ربما يتم التعبير عن نية المؤلف الأكثر تميزا في الحوار. لم يدرس دور الحوار في الرواية الروسية في القرن التاسع عشر بما فيه الكفاية، وأشكال ووسائل تحديد وجهة نظر صاحب البلاغ في الحوار لا يجذب انتباه الباحثين تقريبا. تم النظر في القضايا النظرية الأكثر إثارة للاهتمام في أعمال V. VINOGRADOV - "في النثر الفن" (1930)، "على لغة الأدب الفني" (1959)، "الألحاقات.
تم النظر في الحوار في النثر بوشكين في وقت واحد V. V. Vinogradov. في السنوات الأخيرة، شارك V. V. Odintsov في حوارات "تاريخ بيلكين" 2. دراسة خاصة للحوار في الرواية "ابنة الكابتن" ليست كذلك. هذا هو السبب في أنه من الضروري التوقف عن هذا الموضوع - الحقيقة هي أساسا من حيث تحديد موقف المؤلف في الحوار.
الحوار هو الجزء العضوي من السرد، وهو يرتبط به وفي الوقت نفسه يأخذ مكانا خاصا فيه. المكان الذي لم يكن دائما نفس الحوار كعنصر نثر الفن تاريخيا. مر العمل من خلال مضاعفاته، مما زاد من الدور في نشر الكشف والإفصاح عن المحتوى الأيديولوجي والتعارض في العمل الفني ككل.
يحتوي الحوار في العمل الفني Prosaic على العديد من الوظائف التي تم تشكيلها تاريخيا أيضا. يمكن أن تخدم هدف بالمعلومات البحت - لمعرفة البطل الماضي، وخلفية الأحداث التي يتم إجراؤها، وتميز الأشخاص بالنيابة، وما إلى ذلك. يمكن أن يسهم الحوار في تطوير المؤامرة، وإنشاء الكشف عن الأسرار والكشف عنه تعقيد علاقة الأبطال. الحوار، الناشئة مباشرة من السرد، في المرحلة الأولية، يرتدي أشكال أبسط: تبادل النسخ المتماثلة والأسئلة والأجوبة، والاسئلة والأجوبة، وقصة الأحداث، توقفت من قبل النسخ المتماثلة من المشارك الآخر للحوار، إلخ.
يبدو أن التحسن الفني للنثر واضحا في تعقيد الحوار وتحسينه. لقد حقق أعلى مستوى في النثر الواقعي. وبالتالي، يصبح بوشكين في بداية مرحلة جديدة في تطوير الحوار. الشخصية الواقعية للشخص هي فردية معقدة، شخص لديه وعيه ذاتي. علاقاتها مع أشخاص آخرين غير محايدة. غالبا ما تضع الأمر المشهد Peripetias في علاقات الصراع مع أشخاص آخرين. يتم تشكيل نوع جديد - إجراء حوار، تصادم الأفكار. في مثل هذا الحوار، تم الكشف عن الطابع بالكامل، والإدانات، والأهداف، وتم كشف تطلعات الأبطال. بدأ الحوار في التعبير عن المعنى الأيديولوجي الرئيسي للعمل.
إن تعقيد هيكل الحوار، فإن تخصيب وظائفها الجديدة لم يقود إلى التخلي عن النماذج السابقة، وإن كان بدائيا - استمر في استخدامها ونفذ دورها في العمل (المعلوماتية، وسيلة الخصائص، إلخ.). وبالتالي تثبيت نوع من التسلسل الهرمي للحوارات. كان المركز المركزي، حيث بدأ المركز الرائد في احتلال نزاع حوار، حوار، الذي تواجه فيه حقائقان، إدانتين. كان في هذه الحوارات أن موقف المؤلف أظهر نفسه. من تطورها الكامل، حوار النثر بوشكين هو مضاعفات هيكلها وأشكال تحديد خطة المؤلف - التي تم التوصل إليها في "سيدة الذروة" و "ابنة الكابتن".
يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن الحوار، مثل المحتوى نفسه، ومؤاميره، مفهومه الأيديولوجي، شخصياته مشروطة في نهاية المطاف من خلال أكثر واقعية، تناقضاتها، تعارضاتها هي الواقعية التي تستكشفها بشكل فني وتجسد كامل الصلة داخليا نظام الوكلاء الجماليين. في رواية "ابنة الكابتن"، هذا يتجلى بشكل واضح بشكل واضح.
رأى م. باختين، استكشاف ووصفها من دوستويفسكي. ولكن لأول مرة تم إنشاؤها بواسطة pushkin في "سيدة الذروة". الحوار المنفذ للتعبير من هيرمان مع العدالة، التي انتقلت إلى مونولوج (على جميع الأسئلة وطلبات هيرمان كولنسس، في صمت)، "هناك عمل، مجنون، بمثابة عمل وهمي تقريبا، لأول مرة الوقت، هيرماننا، ما هو حقا. ومن المعروف مدى تقدير تقدير كبير مدى فهمه بشدة Dostoevsky هذه القصة بوشكين.
تم فتحه في "ذروة سيدة" قد تم تطويره في "ابنة الكابتن" وأكثرها تم الكشف عنها بالكامل في حوارات Greeneva مع Pugachev. رفض جرينيبا الاعتراف ب Pugacheva Sovereign فوجئ المتمردين. تم إنشاء موقف مطلوب الإجراءات المطلوبة: "نظرتني Pugachev بسرعة. "لذلك أنت لا تصدق"، قال: "حتى أنني كنت بيتر فيدوروفيتش سيادة؟" جيد جدا. ولكن أليس كذلك حظا سعيدا للحذف؟ لا تحكم Grishka من Spirieve في الأيام الخوالي؟ فكر فيي ما تريد، ولا تقع ورائي. ماذا تهتم بأوقات أخرى؟ الذي ليس البوب، أن باتكا ".
تعقيد الحالة الذهنية من Pugachev، والقدرة على تقييم الموقع الذي تم إنشاؤه بسرعة واتخاذ القرار على الفور بشكل مثالي وفي pushkinsky بدقة ويتفصل من التعبير المتكامل - "حسنا، جيد". انه بجرأة يرفض لعبة السيادية وترجم المحادثة في مستوى آخر خطير - تاريخي. افتتحت Pugachev الجديدة - تبرر تصرفاته من قبل فلسفة التاريخ، فلسفة القوارض الروسية. يدعو فقط Grishchieva، - لكن هذه علامة على ظاهرة ضخمة. كان هناك الكثير من السحبوب في روسيا. بعد كل شيء، كانت اللعبة في بيتر فيدوروفيتش بسبب التاريخ السياسي لروسيا. وقتل، وعلى العرش، كانت أرملة القتلى للعرش، في حين أن وريث يسودهم القانون - ابن بيتر الثالث - بول. في جوهرها، السحب وكان كاترين الثاني. لا يمكن أن يقال هذا، ولكن في فلسفة تاريخ بوجاشيف وفي رغبته في "استبدال" البتراء فيدوروفيتش، هذه الظاهرة السياسية موجودة. آورور غرينيفا كاثرين الثاني في ضوء هذه الفلسفة - الخيال!
في فلسفة تاريخ Pugachev، هناك تقييم عال لشخص ("وهو مسافة حظ حظا؟"). هو نفسه يبدو لنا مع مثل هذا الرجل "بعيد". ديليكا، في تفهمه، هذه هي عروض عبودية مجانية وجنابة، رجل، احتقار التواضع والخوف من الموت، متمرد يعرف كيف. يجرؤ على تلبية مجموعة الهدف.
الحوار في فاشت الفني
مقالات أخرى حول الموضوع:
- موضوع. تطوير المهارات اللازمة للعمل في نص العمل الفني. الأهداف: لتشكيل وتطوير القدرة على تحليل النص الفني؛ لتحديد حقوق النشر
- رامو أبيتو (حوار حكاية D. Didro) "رامو أبن أخي" ("Le neveu de rameau"، 1762-1779، erm. على ذلك. Yaz. 1805، في الاب. ياز ....
- علامات علامات الترقيم في مقترحات مع خطاب مباشر وغير مباشر، بحوار الهدف: تعلم التمييز بين الكلام المباشر وغير المباشر والحوار؛ شكل ...
- الحوار بين هيرودس والموت متوترة تماما - هذا هو نوع من المواجهة بين قوات المضادة للكهرباء، حيث كل قوى ...
- الشخصية هي المشكلة الأكثر صلة في العالمين من الأدب الشعرية والمتفاصة. طبيعة البطل الأدبي هو بعض ...
- يتم دمج التاريخ في واقعية بوشكين مع فهم عميق لدور الاختلافات العامة. التاريخية هي فئة من المنهجية المعينة ...
- جادل البولنديون بأنه لا توجد سيرة مفصلة من الشيخوف ولا يمكن أن تكون: في السيرة الذاتية كل شيء يتم الإبلاغ عنها لنا، إلا أننا ...
- فيكتور هوغو مع حياته تؤكد الولاء مع إيمانه. هذا هو ما أجبرته على مغادرة فرنسا عام 1851. في عام 1859 ...
- مثل كل الرومانسية، اعتاد تعزيز الموضوع الغنائي عن الصور النمطية الملحة القديمة: لأولئك الصور النمطية في العصر الذهبي دائما ...
- ينمو في حور الفناء. متى ولم يزرع؟ مجهول. كما لو كانت شجرة، ولكن حياته، ومصالحه، ...
- مؤلف مؤلف "اسم روز" UMBERTO ECO هو عالم إيطالي مشهور ورعاية. أعطى Umberto Eco الكثير من القوة لدراسة أسئلة الفنية ...
- لقد زرت مؤخرا المعرض في متحف الفن. سوف أقول على الفور، المعرض لم يكن المعتاد تماما. أنا لم أر المناظر الطبيعية الجميلة ...
- ماريجولد. Nailing (هذا اسم شعبي، والاتحاد العلمي) هو مصنع عشب سنوي، ارتفاع 30-40 سم، مع الفيضانات الكثيفة القصيرة ...
- في الفصل الحادي عشر من الرواية، يقدمنا \u200b\u200bمؤلف "قياس الروح" سيرة البطل. كان هذا المبنى غير العادي للكتاب أسسه. بحد ذاتها...
بالنسبة للعلاجين، فإن الحوار في الخيال هو قيمة في المقام الأول مادة ممتازة للبحث. يجري دراستها من قبل جوهر الحوار الفني ومبادئ وأنماط مؤسستها، وهيكل النسخ المتماثلة، ومعناه في الوحدة الحوارية والنص الشامل. بناء على هذه الدراسات، تتميز أربع ميزات مميزة للحوار الفني:
1) يجب أن يكون للحوار الفني بطول معين، وليس إلزاميا على الإطلاق للحوار في الحياة؛
2) يفكر مقدما من قبل منشئه، وهو ليس في خطاب طبيعي عفوي؛
3) يطور الحوار الفني الإجراء، جميع عناصرها مرتبطة ارتباطا وثيقا ومترابطها بأنها ليست ضرورية للحوار في الحياة؛
4) الحوار في النص الفني تابع لقواعد الوقت والإيقاع والسرعة، التي لا يوجد نص فني.
يتجلى الحوار الأكثر إلكترونيا في الدراما، لأنه لا يوجد خطاب على الراوي في هذا النوع (ما عدا تصريحات المؤلف). الحوار في الدراما الحديثة هو أقرب ما يمكن الكلام عن طريق الفم. عند تحليل حوار كبير، من الضروري مراعاة ذلك في الدراما، يجري الحوار وظيفة تشكيل نصية. في و. يلاحظ Lagutin أن "الحمل المزدوج يكمن دائما على الحوار في الدراما: تميز الأحرف، ووضع العمل، وإبلاغ الوضع الخارجي، والدوافع والأسباب اللازمة لسلوك الأفعال. يخلق المؤلف منتجا واحدا وكامل الكلام، لكنه يخلقه من غير متجانسة كما لو كانت تصريحات الآخرين ".
في الأعمال الدرامية، هناك تصنيف للحوارات:
1) بواسطة الأنواع (كوميديا، مأساة، دراماتيكية)؛
2) عن طريق دور في تطوير مؤامرة العمل الفني (الخدمة، المعلوماتية، التوضيحية).
خصصت R. Zimmer ثلاثة أنواع من الحوار الدرامي:
1) مناقشة؛
2) معبرة؛
3) الظرفية.
في نوع الحوار المناقش أعلاه، "يتم استخدام وظيفة الاتصال في الاتصالات، الوسائل غير اللفظية (محاكاة، لفتة) غير ضئيلة، لا يوجد تفصيح أحرف الكلام، يسود النمط الرائع، تظهر الدراما بأكملها كمؤلف الأصول ".
في حوار من نوع معبري، يتم رسم الخطاب عاطفيا، شخصية الشخصيات الفردية، دور سياق المأوى يزداد، يبدو أكبر مقارنة بالنوع السابق لعدد الحوار من تصريحات حقوق النشر التي تؤثر على معنى الكلمات وتكرار النسخ المتماثلة من الشخصيات.
للحصول على نوع من الحوار الظرفي، غلبة لغة منطوقة، خطاب رسمت بشكل فردي، الأمر الذي يعمل ك "أحد مكونات ممارسة الأحرف". في وصف تلك اللوحات غير ذات الصلة، تلعب العلاقات الاجتماعية للشخصيات دورا رئيسيا.
اتصال
الانتباه على التفاصيل. الآن أريد أن أقول عن تلك التفاصيل التي
يتبع، أعتقد، نقدر نفسك. هذه هي التفاصيل، الأشياء الصغيرة،
الشهادة إلى مشاعر الإنسان العادية، حول الإنسانية. يستطيعون
أن تكون بدون أشخاص - في المناظر الطبيعية، في حياة الحيوانات، ولكن في معظم الأحيان في العلاقات بين
الناس.
الرموز الروسية القديمة "شتوون". هو - هي
فن تقليدي. وأكثر قيمة في كل ما يتراجع من الكنسي،
ما يعطي الموقف البشري للفنان إلى المصور. في رمز واحد
"مهد المسيح"، حيث يحدث الإجراء في كهف للحيوانات،
غنم صغير، الذي يلعق عنق خراف آخر - أكثر. ربما هذا
ابنة المداعبات للأم؟ هذا البند ليس صارما على الإطلاق
المعايير الأيقونية من التكوين "عيد الميلاد"، لذلك يبدو بشكل خاص
مؤثر. من بين "المسؤول" - فجأة مثل هذه التفاصيل لطيف ...
في جدران كنيسة موسكو القرن السادس عشر في
nihnikov فجأة بين المشهد الشاشة يصور البيوت الصغيرة، نعم
مثل "الروسية"، ولمس أنك تعتقد على الفور أن الفنان يعرف كيف نقدر
الطبيعة الروسية. الأفعال السيرة الذاتية المحفوظة من الرهبان rilsky
الدير في بلغاريا. واحدة من هذه السيرة الذاتية لقرن XIX تحكي الحياة
الراهب الذي جمع التبرعات إلى الدير. وكان في فقير جدا
الأحكام: في بعض الأحيان أغلقت أبواب المنازل أمامه، لم يسمح لهم بقضاء الليل،
في كثير من الأحيان لم يكن لديه شيء لتناول الطعام (من الأموال المتبرع بها للدير هو لا شيء
لم يأخذ)، وما إلى ذلك، وهكذا يهتم في مكان واحد من ملاحظاته: "أوه، دير
ديري، كم هو دافئ وارضي! " ينتهي قصة هذا الراهب
لعنة الاستنسل لشخص يفسد الكتاب، وشوه النص وهلم جرا. لكن
ثم يكتب: "إذا كتبت ذلك، فأنا لا أفكر بي بشدة أنني شر
سيئ!" صحيح، لمس؟ تأخذ في الاعتبار أن "اللعنات" هذه
كان قارئ الملاط والمراسلات غير المنشطة الاستنسل المعتاد، لذلك
انتهت العديد من المخطوطات.
كان من المعتاد أن نفكر في روسيا القديمة
يزعم فهم جمال الطبيعة. هذا يعتمد على حقيقة أن
الأعمال الروسية القديمة هي أوصاف مفصلة نادرة من الطبيعة، لا المناظر الطبيعية،
ما هناك في الأدب الجديد. ولكن هذا ما يكتبه ميتروبوليتان دانيال في القرن السادس عشر:
"وأشاششي كوسششي يبرد (وهذا هو، للاسترخاء من العمل. - D. L.) - عزيدي ل
تربية المزاج هي توين (منزلك. - D. L.)، وكل السماء، والشمس، والقمر،
النجوم، الغيوم، علامات Ovi، Ovi، Nezheysh، وفي الاتجاه الآخر ".
أنا لا أحضر أمثلة من الأعمال
المعروفة المعروفة لمعرفة الفني للغاية. كم عدد هذه الثلاثي
حلقات بشرية في "الحرب والسلام"، خاصة في كل ما يرتبط به
عائلة النمو، أو في "ابنة الكابتن" بوشكين وفي أي فني
الشغل. ما إذا كنا لسنا محبوب من قبل Dickens، "Notes Hunter's" Turgenev،
رائع "مورا" فيودور أبراموفا أو "ماجستير ومارجاريتا" بولجاكوف.
كانت الإنسانية دائما واحدة من أهم ظواهر الأدب - كبيرة و
القليل. تجدر الإشارة إلى هذه مظاهر مشاعر الإنسان العادية والقلق. هم انهم
ثمين. وخاصة هم ثمين عندما يجدونهم في المراسلات، في
الذكريات، في الوثائق. هناك، على سبيل المثال، عدد من المستندات الشهادة
حول كيف اجتاز الفاحان العاديين تحت ذرائع مختلفة من المشاركة في
بناء Ostrog في EPOS، حيث كان يجب أن يكون السجين Avvakum. وهذه
تحديد كل شيء، بالإجماع! يموتهم - الأطفال تقريبا، تظهر لهم
الناس البسيطة والطيبة.
"الشخص الحديث" يظهر نفسه في خطاب الحوالي والون العالمي. مربعات الحوار (من عند الدكتور جريوبعد Dialogos - المحادثة و المونولوج (من عند الدكتور.وبعد Monos - One and Logos - الكلام، الكلام) تشكل الرابط الأكثر تحديدا من الصور اللفظية والفنية 3 وبعد إنها نوع من الموثق بين عالم العمل وقماش خطابه. تعتبر كعملات سلوك وكتركيز فكر ومشاعر إرادة الشخصية، إنهم ينتمون إلى طبقة الموضوع للعمل؛ بناء على جزء من النسيج اللفظي، يشكل ظاهرة الكلام الفني.
الحوارات والونولوجات لها ملكية مشتركة. هذه هي كيانات الكلام التي تكتشف وتؤكد انتماءهم الذاتي، وأتألفهم "(الفرد والجماعي)، بطريقة أو بأخرى أو ترتيف آخر، والتقاط الإنسان تصويتما يميزهم عن المستندات والتعليمات والصيغ العلمية ونوع آخر من وحدات الكلام المحايدة والمجهدة العاطفية. يتكون الحوار من تصريحات الأشخاص المختلفين (كقاعدة عامة، اثنان) وينفني التواصل الثنائي للأشخاص. هنا، يتغير المشاركون في الاتصالات الأدوار باستمرار، لبعض الوقت (صغير جدا) أن المتحدثين (أي نشط)، ثم الاستماع (أي سلبية). في حالة الحوار، تنشأ البيانات الفردية على الفور 4 وبعد كل نسخة طبق الأصل لاحقة تعتمد على واحدة السابقة، التي تشكل الاستجابة لها. عادة ما يتم إجراء الحوار سلسلة من البيانات الموجزة، ودعا نسخة مطابقة للأصل.
يمكن أن تكون الحوارات صارمة للغاية وأمرت الآداب. تبادل النسخ المتماثلة الاحتفالية (التي تميل إلى النمو، ترتفع المونولوجات) هي سمة من السمة من المجتمعات المبكرة تاريخيا وللعالم التقليدية الفولكلور والأنواع الأدبية. ولكن يتجلى شكل خطاب الكلام الأكثر وضوحا بالكامل في جو من جهة اتصال مريحة للأشخاص القلائل الذين يشعرون مثل بعضهم البعض على قدم المساواة. وكما أشار اللغويين مرارا وتكرارا، فإن خطاب الحوار هو تاريخي في المقام الأول فيما يتعلق بالهتام ويجعل نوعا من مركز الكلام.
من هنا - الدور المسؤول للحوارات في الخيال. في أعمال درامية، يتم السيطرة عليها بالتأكيد في ملحمة (الروايات) هي أيضا مهمة للغاية وأحيانا تشغل معظم النص. لا يمكن اكتشاف علاقات الشخصيات خارج حواراتها أي شيء على وجه التحديد ومشرق.
في الحياة، وبالتالي، فإن المونولوج هو متجذرة بعمق في الأدب. هذا عبارة مفصلة أو واسعة النطاق، والنشاط ذي الصلة لأحد المشاركين في مجال الاتصالات أو غير المدرجة في التواصل بين الأشخاص. مونولوجية ذاتية عكس ونقلية 8 وبعد يتم تضمين الأول في اتصال الأشخاص، ولكن خلاف ذلك من الحوارات. الأهامات العكسي بطريقة معينة تؤثر على المرسل إليه، ولكن بأي حال من الأحوال تتطلب استجابة حظية حظية عاجلة من ذلك. هنا، أحد المشاركين في التواصل نشط (أعمال يتحدث باستمرار)، وجميع السلبيين الآخرين (يبقى المستمعين). في الوقت نفسه، يمكن أن يكون شخص منفصل، وعدد غير محدود من الأشخاص (خطب الأرقام السياسية، الدعاة، المتكلمين القضائي والحجارة، محاضرون) المرسل إليه في البلاولة المحولة. غير عكس الآراء (على عكس النسخ المتماثلة للحوار) ليست محدودة في الحجم، كقاعدة عامة، فكرت مقدما ومنظم بوضوح. يمكن إعادة إنتاجها مرارا وتكرارا (في الحفاظ الكامل على المعنى)، في مواقف الحياة المختلفة. بالنسبة لهم، فإن كل من الشكل الشفهي والكتابي من الكلام مقبول بنفس القدر ومواتي. من مونولوجات UniAtone هي بيانات نفذها الإنسان أو وحدها (حرفيا) أو في عزلة نفسية عن الآخرين. هذه هي سجلات مذكرات غير موجودة للقارئ، وكذلك "التحدث" لأنفسهم: إما بصوت عال، أو ما يلاحظ في كثير من الأحيان، "لأنفسنا". مناهج وحيدة هي وجه جزء لا يتجزأ من الحياة البشرية. وفقا للعالم الحديث، "أعتقد - وهذا يعني أولا أن الكلام في التحدث مع نفسك".
خطاب مونولوجي هو رابط لا يتجزأ من الأعمال الأدبية. البيان في كلمات الأغاني هو من البداية إلى نهاية مونولوج البطل الغنائي. يتم تنظيم العمل الملحمي من قبل الراضي عن طريق المونولوج ينتمي إلى الراوي، والتي توجد بها حوارات الصور "متصلة". "بلاست مونولوج" مهم وحروف الكلام من الأنواع الملحمية والدرامية. هذا هو الخطاب الداخلي في خصوصيته، بأسعار معقولة للغاية من قبل L.N. L.N. Tolstoy و F.M. Dostoevsky)، والشرطية "النسخ المتماثلة جانبا" في المسرحيات.
يتميز العمل الفني اللفظي بشكل مشرعي باعتباره مونولوجا للمؤلف الموجه للقارئ. يختلف هذا المونولوج اختلافا أساسيا عن الخطب الابتاحية والمقالات الصحفية والمقالات والعلوف الفلسفية، حيث تهيمن كلمة مؤلف مباشرة بالتأكيد. إنه غريب prodrat. يشبه التعليم "أخصائي عديدي" الذي تخمل مكوناته كحواض وآثار الأشخاص المصورين.
خطاب الحوار هو جزء من الحياة اليومية للناس، في الحياة اليومية والتلفزيون، الراديو، على الإنترنت.
كجزء من النص الفني الفكر، فإنه يسيطر في الدراما، الموجودة في أعمال ملحمية.
المواد اللغوية لهذا العمل هي عمل الكاتب الروسي للنصف الأول من القرن التاسع عشر V. F. Odoyevsky، "حكايات الأجداد غير المعروفة". تقريبا كل حكايات خرافية من هذه الدورة تتكون فقط من الحوار. لذلك، فإن عمل الكاتب مادة ملحمية مثالية لدراسة خطاب حلي.
ملاءمة:
خطاب الحوار، وهو الشكل الرئيسي للمجموعة الأساسية للغة الوظيفية للغة المعدنية للغة على مستوى البلاد، هو مظهر مشرق للوظيفة التواصلية للغة، لأنه على وجه التحديد في الكلام الحاسري يتم إصدار رسالة في التواصل المتبادل المستمر من اشخاص.
الكشف عن الأنماط الأساسية لاستخدام خطاب حلي في عمل V. F. Odoyevsky، تخصيص أنواع مختلفة من الحوار وفهم وظائف مختلفة وإمكانية الحوار في هذا العمل.
في حكايات الخيالية، يمكن توزيع حوار V. F. Odoevsky وفقا لذلك مثل الحوار - التفسير والحوار والتوضيح والحوار ومشاجل الحوار ومهابقة الحوار، مونولوج الحوار، حوار التفاهم المتبادل الكامل.
أوضح الحوار هو النوع الأكثر شيوعا من التواصل المعيحي في "حكايات الجنية من الأجداد". الحوار هو التفسير يسيطر بشكل خاص على الحكايات الخيالية "مقتطفات من ماشا" و "المدينة في تاباكاكو". هذه محادثات الأبطال الصغيرة مع والديهم:
أي نوع من المدينة؟ - سأل ميشا.
هذه هي بلدة DIN-DING، - أجاب باتنكا ولمس الربيع.
باتينكا! Papnyka، هل من الممكن دخول هذه المدينة؟ كيف أحب!
حكيم يا صديقي. هذه المدينة لا تزيدك.
لا شيء، باتيك، أنا صغير جدا. فقط اسمحوا لي أن أذهب إلى هناك، أود أن أعرف ما الذي حدث هناك
صحيح يا صديقي، وهناك ودون لك عن كثب.
لكن من يعيش؟
من يعيش هناك؟ أجراس تعيش هناك.
أيضا من هذه القصة الخيالية "Town في Tabakcoque" لهذا النوع من الحوار تشمل محادثات ميشا مع صبي - جرس، عم - مطرقة، مع حامل وربيع. في حكاية خرافية "مقتطفات من مجلة ماشا" الحوار بين البطلة الرئيسية من إتقانها ووالدها (محادثة حول الخريطة الجغرافية، تاريخ تكنولوجيا المعلومات. D.) ماشا وأمزها (حول مقدمة المجلة والمزارع، إلخ .) غير مستجيب نوع الحوار.
يحتوي هذا النوع من الحوار على شخصية إدراكية ذات غرض تعليمي.
للحوار، يمكن أن يعزى التوضيح إلى محادثة ماشا مع أمي أثناء شراء فستان لفساتين:
هل يمكنني شرائه؟ سألت ماما.
أجابت، "أجابت،" أجابت، "كيف أرشين؟ - استمرار ماما، تحول إلى التاجر.
عشرة روبل أرشين، ()
كنت بحاجة إلى أربعة أرشين، - لاحظت ماما، - ستكون أربعين روبل، وتأكل أكثر مما عينه فساتين.
لماذا، ماما، أنا مدين ثلاثين روبل فقط على ثوبي ثلاثين روبل فقط؟
ملزمة لأنه من الضروري الحفاظ على الكلمة التي نقدمها لنفسك. أخبرني ما سيكون في ذلك الوقت، إذا كنا، بعد انعكاس طويل، اتخاذ قرار بشأن أي شيء، ثم لا أحد مع هذا التغيير فجأة أفكارك فجأة؟
يمكن القول هذان حكايات خرافية مشبعة بهذه الأنواع من الحوار. يعلم الوالد طفلك، وكيفية قيادة الاقتصاد، وسيادة السلوك، ويقدم مختلف الظواهر الجديدة ذات الطبيعة المعرفية، إلخ. هذه محادثة هادئة وسلمية للغاية، والتي، على الأرجح، على الأرجح، لن تستجيب لحوار - صراع وبعد
حوار الاستجواب. هذا النوع من الحوار سهل بدرجة كافية لتحليل، كما هو الحال في الكلام الأسرة أمر شائع بما فيه الكفاية. في "حكايات الجنية من الجد إيلينيا" بعض الأمثلة المماثلة. فيما يلي المثال الأكثر شهرة: الحوار بين الحراس والشخصية الرئيسية لفانيا في حكاية "Sharganger" الخيالية.
مبارزة الحوار. هذا النوع من الحوار هو كائن مثير للاهتمام للدراسة، لأنه هنا هذه المشاكل اللغوية أكثر تربدا للغاية مع نفسية. في حكاية خرافية من "مقتطفات من ماشا" حوار معركة، والتي تظهر التنافس بين الفتيات الصغيرات، بناء على علاقاتهم، ومصالحهم المعاكسة، من الحالة الاجتماعية المختلفة. تحاول المحاورون قمع "تدمير" بعضهم البعض:
"أوه، كيف رائحة المطبخ منك!" "لقد فوجئت بذلك،" لقد أجاب تانيا ببساطة، "لأن الفستان الذي أذهب فيه إلى المطبخ، غادرت في المنزل، وهذا أمري الآخر." - "إذن، هل تذهب إلى المطبخ؟" - صاح كل شيء بالضحك. "نعم،" أجاب تانيا، "ألا تذهب؟" يقول بلدي pateku إن كل فتاة تحتاج إلى اعتمادها للاقتصاد ". وقال أحد السيدات "لماذا أنت وأنت آخر تماما". "ما هو الفرق بيننا؟" - طلب تانيا. "أوه، تنبأ"، أجابت سيدة فخورة، "لديك والد المعلم، ولدي عام؛ هنا، انظر: في عمليات الحفارات الكبيرة، مع نجمة، يتم تعيين والدك، ومسياراتي؛ هل تفهم هذا؟ "
اعتراف الحوار. يمكن أن يسمى مونولوج، روايات إدراج مشبعة مجتمعة النسخ المتماثلة قصيرة من الفائدة والتفاهم والتعاطف. يمكن نطق الاعتراف من أجل إقناع أو يؤثر على المحاور أو دون أي أهداف، ببساطة من الحاجة العقلية للتحدث. كمثال، يمكن إحضار محادثة Nastya مع كاهن في خرافية "Syrotinka".
مشاجرة الحوار. غالبا ما يتم العثور على نوع مماثل من الحوار في حكايات Odoevsky، لأنه من الغريب على المواقف المنزلية التي تعطى اهتماما بسيطا للغاية في هذا العمل. واحدة من هذه الحوارات هي الحوار بين الصم الأربعة في حكاية خرافية حوالي أربعة أصم. ولكن الوضع هنا مختلف تماما: الحوار الشجار هزلي، حيث أن أبطال الأربعة منهم أصم تماما، لذلك يفهم صديق واحد بعضهم البعض الذي يريد وبطبيعة الحال بسبب هذا هناك شجار.
حوار التفاهم المتبادل الكامل. هذه الحوارات شائعة جدا في "الحكايات الجنية". هذا يرجع إلى الجانب التعليمي لمحتوى العمل. لذلك، في حكايات خرافية "مقتطفات من ماشا"، "Tabakcoque Town"، "Moroz Ivanovich"، "Roble Ruble" الأبطال التواصل مع الاحترام الكامل لبعضهم البعض، ومن هنا هناك حوار لفهم متبادل كامل.
لذلك، تحتل الكلام الحوار مكانا كبيرا في نص هذا العمل، لأنه من التعليم المعرفي.
بمساعدة الاتصالات الحوارية، تم إنشاء الصور اللفظية بنجاح، حيث يلعب الحوار دورا كبيرا في خصائص الشخصيات. وهكذا، فإن خطاب المقصورة، وهو السيد سميكة (أرضية فقيرة) أو شينفيكا (موروز إيفانوفيتش) يميزهم كأشخاص غير قادرين، أميون. يعرض خطاب ماسي ومشي وآبائهم، خطاب الكلام، بالإضافة إلى خطاب المؤلف نفسه ثقافتهم العالية والتعليم والذكاء.
V. F. Odoyevsky في حكاياته الخيالية خلق "تجارب أسلالية رائعة"، تشهد أن النثر الفني في القرن التاسع عشر هو أكبر تحقيق غير معروف للكلاسيكيات الأدبية الروسية.
جار التحميل ...