هل أنت مؤلف طموح؟ أم أنك تفكر فقط في أن تصبح واحدًا؟ في الحالتين الأولى والثانية، تحلم بشعبية المواد، والمناقشات في التعليقات، والإعجابات وإعادة النشر. ولا حرج في مثل هذه الأحلام: كلما كان اسمنا أكثر شهرة، كلما زادت الفائدة التي نقدمها للناس. أريد اليوم أن أتحدث عما يمكن أن يصبح عقبة أمام أهدافك.
لا يمكنك أن تصبح مدونًا إذا...
... أنت كسول
الكتابة هي جبل جليدي. على السطح - النتيجة. معظمها تحت الماء. لا أحد يسمع شكواك من قلة الأفكار، ولن يرى أحد النسخ الثلاثة الأولى من النص، ولن تلاحظ سوى عين المحترف تحسنًا في الأسلوب.
إذا كنت لا تعرف كيفية العمل، وإيقاف كل شيء من العواطف إلى الأفكار حول سوء الاحوال الجوية، فمن الأفضل اختيار مسار آخر.
…تستسلم بسرعة
"أوه، هذا للمبتدئين فقط!" فكر المؤلفون ذوو الخبرة. "إنهم بحاجة إلى إثبات أنفسهم!" ما هذا الفخ الخبيث!
في البداية عليك أن تعمل كثيرا. وبعد ذلك - أكثر من ذلك. البقاء في القمة ليس بالأمر السهل. إذا كنت قد رفعت المستوى، فمن المتوقع أن تقفز إلى النجوم غداً، ويقول أحدهم: "لا يستطيع!" ومن المهم للغاية أن تكون قادرًا على ذلك. اتخذ خطوة أخرى حيث توقف الآخرون. هذه الخطوة تفصل الهاوي عن المحترف.
...أنت لا تحب النقد
لا أحد يحبها (وأنا لا أحبها أيضًا). لكنه ضروري لأنه بدون النقد لن تعرف ما الذي يجب العمل عليه. الاستماع إلى التعليقات. سوف تتجاهل بعض الأشياء وتلاحظ أشياء أخرى.
...الأنا الخاص بك هو خارج المخططات
إذا كنت تعتقد أنك مثالي وتؤمن أنه لا يوجد شيء آخر لتتعلمه، فسوف تقابل عاجلاً أم آجلاً الشخص الذي سيخلع تاجك. من أجل مصلحتك، قابله الآن، عندما يكون لديك عشرة قراء، وليس عندما يكون هناك عشرة آلاف. إحراج كبير.
...أنت لا تهتم بالقارئ
يتم تعريفنا من قبل جمهورنا. نكتب لهؤلاء الناس ونتحدث معهم. نعم، العثور على اتصال مع القارئ ليس بالأمر السهل. ولكن إذا توقفت عن الاهتمام به، فلن يكون لديك قارئ على الإطلاق.
... أنت خائف من تجربة أشياء جديدة وارتكاب الأخطاء والمخاطرة
إن المجال عبر الإنترنت ديناميكي للغاية بحيث لا يسمح لك بالاختباء في منطقة الراحة الخاصة بك. "خطاب؟ ها ها! هذا هو المكان الذي أنا فيه محترف، لقد كنت أكتب طوال حياتي وأقوم بذلك بشكل رائع!"، سيقول أحدهم.
لقد جئت إلى عالم التدوين في وقت كان فيه في صعود. أحب القارئ الأسلوب الجميل وأسلوب الكتابة الجيد، واستمتع بقراءة المشاركات الطويلة. لكن اليوم كل شيء مختلف. المنافسة عالية. هناك الكثير من الأشخاص الموهوبين، وهناك الكثير من الأشخاص المجتهدين أيضًا. الشخص الذي يحاول أشياء جديدة يفوز. تنسيق آخر مختلف. موضوعات أخرى. عرض تقديمي مختلف. هذه هي النقطة الأخيرة ولكن الأكثر أهمية. إذا كنت تخشى التجديد، فسيذهب القارئ إلى شخص لا يخاف منه.
الإلهام والريش الخفيف لنا جميعًا!
صبي ذو حنجرة فضية
يؤسفني فقدان الوثائق المتعلقة بحياة زيريبتسوف، وما بقي حتى يومنا هذا مجزأ وهزيل للغاية.
لحسن الحظ، قبل وفاته مباشرة، التقى زيريبتسوف، المتقاعد بالفعل، بالكاتب إيفسينكو. قدم هذا الكاتب بضمير حي العديد من القصص والروايات لمجلتي "نيفا" و"رودينا". تم تصميم هذه الأشياء غير الحكيمة للقارئ الذي لديه الكثير من وقت الفراغ، ومعظمه من المقيمين في الصيف، ولم يتألق بأي حال من الأحوال بالموهبة.
لم يكن إيفسينكو خاليًا من موهبة التمثيل، ولكن، مثل العديد من معاصريه (تعود القضية إلى التسعينيات من القرن الماضي)، كان مصابًا بشغف لالتقاط الحالة المزاجية. ووصف مزاج الطبيعة والناس والحيوانات ومزاجه وحتى مزاج مدن بأكملها ومناطق داشا بالقرب من موسكو.
في إحدى هذه المناطق، التقى زيريبتسوف، وعلى الفور قرر بعين من ذوي الخبرة أن البحار المتهالك وحسن الطباع يجب عليه حتمًا أن يحتفظ بداخله بحبكة أدبية معينة، ويبدأ في صيد هذه الحبكة. بعد أن لم يكتشف المؤامرة، لا يزال Evseenko يكتب القصة، لكن لم يكن لديه وقت لطباعتها، حيث طور مرحلة شديدة من الاستهلاك وتم إرساله إلى يالطا، حيث توفي قريبا. مخطوطة قصته، التي لا تهمني إلا بقدر ما تحتويه من معلومات عن الأيام الأخيرة لزيربتسوف، المستكشف الأول لخليج كارا-بوغاز، أقدمها هنا، بعد إجراء الاختصارات اللازمة. القصة اسمها "خطأ فادح".
"إذا كنت أيها القارئ قد زرت المعارض الفنية، فعليك أن تتذكر اللوحات التي تصور ساحات المقاطعات المليئة بالملوخية. منزل متهدم ولكنه دافئ به العديد من المباني الملحقة والشرفات، وأشجار الزيزفون تحت النوافذ (عش الغربان فيها)، والعشب ينمو كثيفة بين الرقائق، جرو أسود مربوط بحبل، وسياج بألواح مكسورة. خلف السياج يوجد سطح المرآة لنهر خلاب والذهب الخصب لغابة الخريف. يوم مشمس دافئ في سبتمبر.
تضيف القطارات الريفية التي تمر بالقرب من المنزل القديم المزيد من السحر إلى المناظر الطبيعية، حيث تغطي اصفرار الغابات بسحب بخار القاطرة.
إذا كنت أيها القارئ تحب الخريف، فأنت تعلم أنه في الخريف تتحول مياه الأنهار إلى اللون الأزرق الفاتح من البرد. في هذا اليوم، كانت المياه زرقاء بشكل خاص، وكانت أوراق الصفصاف الصفراء تطفو فوقها، ورائحة الرطوبة الحلوة.
تلتصق أوراق البتولا المبللة بأحذيتك، وبمساند العربات، وبالألواح الخشبية الكبيرة حيث يمتدح تجار موسكو بضائعهم أمام سكان المقاطعات الذين ينظرون من العربات.
إن الأمر يتعلق بهذه الدروع، وخاصة تلك التي دعت الجميع إلى تدخين خراطيش كاتيك، وأريد أن أتحدث إليك أيها القارئ.
في اليوم الذي ذكرناه للتو من شهر سبتمبر، التقيت برجل عجوز يرتدي معطفًا بحريًا مهترئًا بالقرب من لوحة إعلانات اهتزت بها الأمطار والشمس. كان وجه الرجل العجوز ملفتًا بسمرة كثيفة، وكان ملحوظًا بشكل خاص عندما يحيط به شعر رمادي وفي خريف شمالي شاحب. يبدو أن شمس البحار الحارة قد أشبعت جلد الشيخوخة لدرجة أن الطقس السيئ في وسط روسيا لم يتمكن من تدمير آثاره.
محتال! - صاح الرجل العجوز بغضب ولوح بعصاه مهددا - وغد لكنه ذكي!
عن من تتكلم؟
"حول Katyk، سيدي العزيز، حول الشركة المصنعة Katyk،" أجاب الرجل العجوز بلطف: على ما يبدو، لم يكن يكره الدخول في محادثة.
سألت لماذا كاتيك وغد ومحتال.
هذه القصة طويلة جداً هيا، تعال إلى منزلي - أنا أعيش في مكان قريب - وتناول بعض الشاي. بالمناسبة، سأخبرك عن كاتيك.
قادني الرجل العجوز إلى الفناء المذكور أعلاه، وأدخلني إلى غرفة تتلألأ بالنظافة. على الرفوف كانت هناك طيور طويلة محشوة بريش وردي. علقت على الجدران العديد من الخرائط البحرية المغطاة بأقلام الرصاص الحمراء والألوان المائية التي تصور الشواطئ المهجورة لبحر أخضر عاصف. الكتب القديمة موضوعة بترتيب صارم على الطاولة. لقد نظرت إلى العناوين - لقد كانت أعمالًا عن هيدروغرافيا البحار المختلفة والرحلات حول آسيا الوسطى وبحر قزوين. بينما كانت الفتاة، ابنة المالك، تجهز لنا السماور، فتح الرجل العجوز علبة تبغ فيودوسيا الأصفر ولف سيجارة سميكة.
قال وهو يلفه الدخان: "هذا كل شيء يا صديقي، دعني أولاً أقدم نفسي". اسمي إغناتي ألكساندروفيتش زيريبتسوف. أنا بحار متقاعد، ورسام هيدروغرافي، ورسام خرائط لبحر قزوين. لو سمحت، أنا بالفعل في الثمانينات من عمري. لقد كنت مهتمًا بـ Katyk. لذلك، يمكنني الإبلاغ عن أن Katyk لم يصحح الخطأ الذي ارتكبته في سنوات شبابي، عندما انتهيت للتو من الإبحار في بحر قزوين. كان خطأي أن خليج كارا-بوجازسكي يقع على هذا البحر - لا أعرف إذا كنت قد سمعت عنه أم لا - كنت أول من قام بفحصه واعترف بأنه عديم الفائدة تمامًا للدولة، حيث لا يمتلك أي موارد طبيعية . ولكن، بالمناسبة، اكتشفت أن الجزء السفلي من الخليج يتكون من الملح، كما اتضح لاحقا - ملح جلوبر. كارا بوغاز هي مكان استثنائي لهوائها الجاف، ومياهها النفاذة والغليظة، وصحرائها العميقة، وأخيراً لاتساع نطاقها. إنه محاط بالرمال. وبعد السباحة في مياهه مرضت بالاختناق. هنا فقط، في الشمال، فارقني المرض، وإلا يا صديقي، كنت أختنق كل ليلة وأموت حرفياً.
ومن غبائي أردت أن أقترح على الحكومة سد المدخل الضيق للخليج بسد حتى يتم قطعه عن البحر.
لماذا تسأل؟ وبعد ذلك، كنت مقتنعًا بالضرر العميق لمياهه، مما أدى إلى تسميم أسراب لا تعد ولا تحصى من أسماك بحر قزوين. بالإضافة إلى ذلك، فسرت ضحلة البحر الغامضة في تلك السنوات بالقول إن الخليج كان يمتص مياه بحر قزوين بشكل لا يشبع. نسيت أن أخبرك أن الماء يتدفق إلى الخليج بتيار قوي. لقد حسبت أنه إذا تم سد الخليج، فإن مستوى سطح البحر سيبدأ في الارتفاع كل عام بمقدار بوصة تقريبًا. كنت أنوي عمل أقفال في السد وبهذه الطريقة نحافظ على مستوى البحر الضروري للملاحة. لكن الراحل غريغوري سيليتش كارلين، بفضله، أخرجني من هذا المشروع المجنون.
سألته لماذا وصف الرجل العجوز هذا المشروع بالجنون، رغم أنه استثنائي.
كما ترى يا صديقي، لقد قلت بالفعل أن قاع الخليج يتكون من ملح جلوبر. يقترح العلماء أن ملايين الأرطال من هذا الملح تستقر كل عام في مياه الخليج. يمكن القول إن أعظم إيداع لهذا الملح في العالم كله، ثروة استثنائية - وفجأة سيتم تدمير كل هذا بضربة واحدة.
خطأي الثاني كان بسبب خطأ هذه الأماكن الشمالية. أنا نفسي من كالوغا، وأمضيت خمسة عشر عامًا في بحر قزوين. هناك -إذا كنت قد كنت هناك، يجب أن تعرف- البلادة والغبار والرياح والصحاري ولا عشب ولا أشجار ولا مياه متدفقة نظيفة.
كان ينبغي لي، بمجرد أن ثارت لدي الشكوك بشأن أعظم ثروات كارا-بوغاز، أن أتناول هذا الأمر، وأثير العلماء، لكنني تخليت عن كل شيء وفكرت فقط في كيفية العودة بسرعة إلى بلدي. المكان، إلى غابات Zhizdra. لم أكن بحاجة إلى Kara-Bugaz بملحها. لن أستبدل رجال الشرطة في كالوغا بعشرات من كارا بوجاز. أردت، كما تعلمون، كما كنت أفعل في طفولتي، أن أتنفس هواء الفطر وأستمع إلى صوت المطر على أوراق الشجر.
ومن الواضح أن نقاط ضعفنا أقوى مما تمليه علينا عقولنا. لقد تخليت عن الشهرة، وارتكبت، كما يمكن القول، جريمة ضد الجنس البشري، وذهبت إلى منزلي بالقرب من Zhizdra - وكنت سعيدًا. وفي الوقت نفسه، وصلت الشائعات إلى العلماء بأن الملازم زيريبتسوف قد عثر على قاع ملح غير عادي في الخليج. تم إرسال التركمان إلى الخليج. أحضروا المياه المعبأة في زجاجات. قاموا بتحليله، واكتشفوا أنه كان أنقى ملح جلوبر، والذي بدونه لا يمكن تصور صناعة الزجاج أو العديد من الصناعات الأخرى.
عندها ظهر الوغد كاتيك. ليس لديه ما يكفي من أغلفة القذائف وخيول السباق - فقد قرر استخراج الملح في الخليج، ولحسن الحظ في الشتاء ترميه الأمواج إلى الشاطئ مباشرة في الجبال. أسس شركة مساهمة لهذا الغرض وأفسد الجميع؛ لا تقوم الشركة بتصدير الملح، لكن شركة كارا-بوغاز حصلت على ملكية كاملة تقريبًا من الحكومة. "لهذا السبب أقول إن كاتيك هذا الخاص بك هو وغد تمامًا."
علاوة على ذلك، يصف Evseenko بالتفصيل محادثات Zherebtsov المضحكة مع ابنة المالك وصداقته مع الأولاد المحيطين. بالنسبة لهم، كان Zherebtsov سلطة لا جدال فيها في مسائل صيد الأسماك وتدريب الحمام. أطلق على الأولاد اسم "الفقاعات" و"البق".
في أيام العطلات، جاء إليه من موسكو ابن صديقه المتوفى في المدرسة (لقد قدمنا رسالة إلى هذا الصديق في بداية الفصل الأول) - صبي يحمل أنبوبًا فضيًا في حلقه. لقد صنعوا معًا مصائد الطيور وقضبان الصيد أو أجروا تجارب كيميائية.
في بعض الأحيان كان زيريبتسوف يترك الصبي معه ليقضي الليل. ثم لم تتوقف المحادثات في غرفته إلا في وقت متأخر من المساء. تحدث زيريبتسوف عن رحلاته، ويجب القول أنه لم يكن لديه مثل هذا المحاور اليقظ من قبل. استمع الصبي ولم يستطع النوم لفترة طويلة وهو ينظر إلى النجوم خارج النوافذ. ولكن بعد ذلك ناموا بهدوء، مثل الأطفال. حتى صرخات الديوك الخشنة، التي تستقبل اليوم الرمادي الجديد، لم تستطع أن تطرد نومهم الجميل.
في صباح مثل هذا اليوم، لم يستيقظ زيريبتسوف.
ودفنوه في مقبرة مهجورة على حافة الغابة. صاحب الكوخ - صاحب مؤسسة لصناعة الأحذية من مارينا روششا، جاء إلى الجنازة، صبي ذو حلق فضي، والعديد من الأولاد الذين يربون الحمام وإيفسينكو.
وبعد أسبوع، تم تغطية القبر بإبر الصنوبر الحمراء المبللة. بدأت الليالي الممطرة الطويلة والأيام الباردة القصيرة، ونسي الجميع أمر زيريبتسوف باستثناء الصبي ذو الحلق الفضي. في بعض الأحيان كان يأتي من موسكو إلى القبر. سيأتي ويقف لبضع دقائق ثم يغادر على طول مساحة طويلة إلى المحطة، حيث ترتفع أعمدة بخار القاطرة المورقة إلى السماء.
كل المحاولات التي بذلت الآن للعثور على قبر زيريبتسوف باءت بالفشل.
المحاضرة 66 الاستئناف
وتتناول المحاضرة مفهوم العناوين وعلامات الترقيم بالنسبة لهم.
جاذبية
وتتناول المحاضرة مفهوم العناوين وعلامات الترقيم بالنسبة لهم.
الخطوط العريضة للمحاضرة
66.1. مفهوم التحويل
66.2. علامات الترقيم عند المخاطبة
66.1. مفهوم التحويل
المخاطب هو اسم على هيئة رفع، احتمال مع صيغ كلامية تعتمد عليه، في جملة أو في موضع مستقل نسبيا عنه، تسمية المخاطب به.
يمكن أن يكون هذا اسم شخص أو كائن حي أو كائن غير حي أو ظاهرة.
رجل عجوز! لقد سمعت مرات عديدة أنك أنقذتني من الموت. (ليرمونتوف)
أعطني مخلبك، جيم، من أجل الحظ. (يسينين)
افتح، فكر! تصبح موسى، كلمة. (زابولوتسكي)
يمكن تضمين الاستئناف في جملة من أي هيكل.
الاستئناف يمكن أن يكون افتتاح الجملة، أو يكون في وسطها أو في آخرها.
إذا كان الخطاب موجهًا إلى عدة أشخاص أو أشياء، فيمكن إدخال عدة عناوين في الجملة:
غنوا أيها الناس والمدن والأنهار.
الغناء والجبال والسهوب والحقول! (سوركوف)
تكون العناوين المتعددة للمرسل إليه واحدة شائعة إذا كانت معبرة:
صديق أيامي القاسية، صديقي المتهالك! وحدك في برية غابات الصنوبر، كنت تنتظرني لفترة طويلة جدًا. (بوشكين)
غالبًا ما يكون دور العنوان اسمًا؛ ومع ذلك، يمكن أن يكون العنوان أيضًا صفة (في كثير من الأحيان اسم النعت):
غير مخلص، ماكر، غدرا - الرقص! (حاجز)
في الخطاب العامي، يمكن أن يظهر شكل الحالة الاسمية للاسم - اسم العلم أو اسم الشخص في العنوان - مع تصريف القطع: أمي، فال، كول; ومن المعتاد في هذه الحالات تكرار العنوان عن طريق جسيم متصل ومبرز أ:
أمي، أمي، هنا!
يربط نفس الجسيم أيضًا النماذج غير المقطوعة:
- سيدة، يا سيدة! - بدأ الشرطي من جديد. (دوستويفسكي)
قد يتضمن العنوان المعبر عنه باسم أو صفة أو اسم ضمير الملكية، مما يقدم دلالة معبرة عن القرب الشخصي من المتحدث:
أمي هي موطني الأصلي،
جانب الغابة الخاص بي
أرض سنوات الطفولة الأخيرة،
أرض الأب، هل أنت هناك أم لا؟ (تفاردوفسكي)
يمكن دمج كلمة ذات معنى تقييمي أو نوعي في موضع العنوان مع ضمير المخاطب:
افهم أيها الغريب أنك مخطئ؛
أشفقي عليه أيتها المرأة عديمة الإحساس!
يمكن التعبير عن العنوان بضمير - اسم:
أنظروا إليّ جميعاً! (دوستويفسكي)
بالاشتراك مع الاسم:
أنت، فاسيا، وأنت، فيدوت، دعنا نتوجه إلى ليبيا غدًا. (شقرين)
يمكن أن تكون وظيفة المخاطب مزيجًا من ضمير موصول، ويكون النموذج متزامنًا مع جملة ثانوية:
من يستطيع، إلى الساحة، إلى المدينة!
من يستطيع أن ينهض! (فيدين)
العناوين المعبر عنها بضمير المخاطب تنقل تعبيرًا عن الوقاحة أو الألفة:
اذهب للقطب، أنت! (تورجنيف)
موضع المخاطب في الكلام العادي والمألوف يمكن أن يشغله شكل كلمة يسمي شخصًا بناءً على سمة ظرفية خارجية، وعادةً ما تكون عشوائية:
أيها الساحر، هل تتحدث الألمانية؟ (أنينسكي)
يمكن للعنوان المعزول - بمفرده أو بالاشتراك مع الجسيم، والمداخلة، التي يتم نطقها بالتنغيم المناسب، أن يكتسب أهمية تواصلية مستقلة - للتعبير عن الاستئناف والمودة والتهديد والتذكير والمفاجأة:
(تشيخوف)
66.2. علامات الترقيم عند المخاطبة
يتم الفصل بين العنوان والكلمات المرتبطة به بفواصل:
قصائدي، اركض، اركض. احتاجك الآن أكثر من أي وقت. (الجزر الأبيض)
إذا تم نطق العنوان في بداية الجملة بنغمة تعجب، توضع بعده علامة تعجب، وتكتب الكلمة التي تلي العنوان بحرف كبير.
معاناة القرية على قدم وساق.
أشارككم حصة المرأة الروسية!
لا يكاد يكون من الصعب العثور عليها. (نيكراسوف)
إذا كان العنوان مشتركا وأجزائه مفصولة عن بعضها البعض بأجزاء من الجملة، فيفصل كل جزء من العنوان بفواصل:
أتذكر، أيها الأزرق الصغير، الذي يدور، الحمامة الصغيرة، فوقي! (نيكولاييف)
جسيم يا، واقفًا أمام العنوان، ولا يفصله عنه أي علامة.
أيها الفارس! الشعب العظيم فخور بأعمالك. (تولستوي)
جسيم ألا يتم فصل أي فاصلة قبل المراجع المتكررة:
إيفان، أوه إيفان! ساعدني من فضلك.
لو ياو أتكون بمثابة مداخلات، ثم وفقًا للقواعد يتم فصلها بفاصلة أو علامة تعجب:
يا حزني، حزني! ارحموا اليتيم!
الضمائر الشخصية أنت أنت، كقاعدة عامة، هي جزء من عنوان مشترك ويمكن أن تعمل كعنوان بشكل مستقل فقط في بعض الحالات:
يا نصيب يا نصيب يا نصيب الفقراء!
أنت ثقيل، كئيب، ثقيل، مرير. (سوريكوف)
مهلا، اجتمعوا معًا، أيها الأصدقاء المحطمون!
الوظيفة الرئيسية للعنوان هي نداء. ومع ذلك، يمكن للاستئناف أن ينقل في الوقت نفسه موقفًا عاطفيًا معبرًا (الاستئناف البلاغي).
خاتمة المحاضرة رقم 66
العنوان هو كلمة أو مجموعة من الكلمات التي تشير إلى الشخص الذي تتم مخاطبته.
- إذا تم نطق الاستئناف في بداية الجملة بشعور خاص، فسيتم وضع علامة تعجب بعده.
أصدقاء! أصدقاء! يا له من انقسام في البلاد، يا له من حزن في غليان الفرح! (يسينين)
- كلمات سيدي، المواطن، الرفيقوالجسيمات يا، يقف قبل العنوان، ولا يتم فصله بفاصلة.
السلام عليك السلام يا ظل الشاعر... (تيوتشيف)
- الضمائر الشخصية أنت أنتعادة لا تكون بمثابة الطعون.
إذا كنت أيها القارئ تحب الخريف، فأنت تعلم أنه في الخريف تتحول مياه الأنهار إلى اللون الأزرق الفاتح من البرد. (باوستوفسكي) (القارئ - العنوان، أنت الموضوع)
| التاريخ: 2010-05-22 10:22:29 | المشاهدات: 1599 |
الاستئنافات، أي. عادةً ما يتم تمييز الكلمات ومجموعات الكلمات التي تسمي المرسل إليه بالكلام (أو فصلها) بفواصل ومع ضغط عاطفي خاص - بعلامة تعجب بعد العنوان: تهانينا أيها الرفاق على وصولكم بالسلامة(باكستان)؛ - قال روديون: "لا تذهب يا فولوديا".(الفصل)؛ وداعا، حان الوقت، فرحتي! سأقفز الآن، أيها القائد(ماضي.)؛ هادئ، الريح. لا تنبح يا كأس الماء(الجماعة الأوروبية)؛ ابصر أيها الرفيق المبصر عند البحيرة في مياه الصرف(فوزن). ويعزز التجويد النداءي إذا وضع العنوان في نهاية الجملة:- أهلا اخوان! - هو قال(الفصل)؛ وداعا، حان الوقت للضواحي! الحياة هي تغيير الرماد(فوزن).
يتم الفصل بين النتائج المتعددة بفواصل أو علامات تعجب: « يا حبيبي يا حبيبي يا عذابي يا شوقي"، هي تقرأ(الفصل)؛ مع السلامة، سعادتي، سعادتي القصيرة الأمد! (كوبر)؛ البروليتاري! أخي الفقير...عندما تتلقى هذه الرسالة، سأغادر بالفعل(الفصل). العناوين المتصلة بواسطة أداة الربط و، لا تفصلها فاصلة: بكاء، الكمان والقيثارات الحانة(فوزن).
إذا كان بعد الاستئناف تعريف أو تطبيق، فإنه يتم فصله؛ ويعتبر هذا التعريف بمثابة الاستئناف الثاني: الجد، عزيزي، أين كنت؟(الانتشار)؛ ميلر يا عزيزي، الوقوف. هناك أضواء على الشاطئ!(باكستان).
يتم تسليط الضوء على أجزاء الدورة الدموية المُشرحة بشكل منفصل، كل منها على حدة: إسمعني يا حبيبي إسمعني جميل يا فجر المساء يا حب لا ينطفئ! (هو.)؛ عن، بلدي المهملة، أشكرك وأقبلك، أيدي الوطن الأم والخجل والصداقة والأسرة(ماضي.).
إذا انتهى العنوان من جملة الاستفهام توضع بعدها علامة الاستفهام: هل تسمع؟ ديمتري بتروفيتش؟ سوف آتي إليك في موسكو(الفصل)؛ متى سيصل كارا آدا أخيرًا أيها الكابتن؟(باكستان)؛ ما خطبك أيها السترة الزرقاء؟(فوزن) ؛ هل صليت بالليل يا بتولا؟ هل صليت في الليل؟ انقلبت بحيرات Senezh و Svityaz و Naroch؟ هل صليت في الليل؟ كاتدرائيات الشفاعة والرقاد? (فوزن).
حبيبات أوه، آه، آهالخ، الذين يقفون أمام الاستئناف، لا ينفصلون عنهم: يا حبيبي يا حديقتي الرقيقة الجميلة! (الفصل)؛ - بروش، وبروش! - يسمى بروخور أبراموفيتش(بلات.) ؛ آه نادية، نادينكا، سنكون سعداء...(نعم.)؛ أيتها الزوبعة، إستشعري كل الأعماق والتجويف(ماضي.)؛ يا عنب القصاص! أخذته بجرعة واحدة إلى الغرب - أنا رماد ضيف غير مدعو!(فوزن) ؛ أيها الشاب، أيها العنقاء، أيها الأحمقالدبلوم كله في النيران!(فوزن) ؛ يا حبيبي خدع القلب وأوهام الطفولة! يوم يخضر المروج فلا مفر لي منك(مريض.).
إذا كان هناك مداخلة قبل العنوان (على عكس الجسيم يتم إبرازه) فيفصل بينها بفاصلة أو علامة تعجب:- "أوه، عزيزتي ناديا"، بدأ ساشا محادثته المعتادة بعد الظهر.(الفصل)؛
مهلا، ثلاثة مثمنات للخيط، اذهب وأحضر الترباس! - منذ ذلك اليوم، أطلق على زاخار بافلوفيتش لقب "ثلاثة أوسموشكي للنحت"(قسط). يمكن للكلمة أيضًا أن تكون بمثابة مداخلة يا(في المعنى أوه): يا نضارتي المفقودة وشغب العيون وطوفان المشاعر(بالإسبانية).
يمكن للمداخلة (كدعوة للانتباه) أن تكون في حد ذاتها بمثابة عنوان: مهلا، انتبه! عليك إنشاء إغلاق!(فوزن) ؛ - مهلا، كن حذرا هناك! - صاح ستيباخا(رائع.)؛ أين؟ ماذا تفعل؟ يا !(شوكش).
بعد العنوان، وهو عبارة عن جملة لفظية منفصلة، يتم وضع علامة حذف أو علامة تعجب - منفردة أو مجتمعة مع علامات الحذف: - ميلر! - همس شاتسكي(باكستان)؛ أنيا، أنيا!(الفصل)؛ - غني!.. - ليالكا عند النافذة مرة أخرى(شوكش) ؛
الأم... وأمي! - دعا امرأته العجوز(شوكش) ؛ - أيها الإخوة... - قال بهدوء وانكسر صوته(باكستان).
ملاحظة 1. الضمائر الشخصية أنت وأنت، كقاعدة عامة، لا تعمل كعناوين: فهي تؤدي وظيفة الفاعل إذا كان لديهم أفعال مسند: إذا كنت أيها القارئ تحب الخريف، فأنت تعلم أنه في الخريف تكتسب مياه الأنهار لونًا أزرقًا ساطعًا من البرد.(باكستان) - العنوان هو القارئ، والضمير أنت مدمج مع الفعل الذي تحبه.
أما الضمائر أنت، فيمكن أن تأخذ وظيفة المخاطب في الحالات التالية:
أ) في الإنشاءات ذات التعريف المنفصل أو الشرط المنسوب: أنت، والثالث من الحافة، وعلى جبهته ممسحة، أنا لا أعرفك. أحبك!(فوزن) ؛ أنت، التي كانت معاطفك الواسعة تشبه الأشرعة، والتي رنّت مهمازك وأصواتك بمرح، وعينيك، مثل الماس، تركت علامة على القلب، - أغنياء الأمس الساحرين(لون)؛
ب) عندما تستخدم بشكل مستقل، عادة مع المداخلات مهلا، حسنا، إيهوإلخ.: آه أيتها النساء أيتها النساء! رؤوسكم مجنونة(رائع.)؛ - ايه انت! ألا تكرهين الجلوس بجانب الشبوخيقة؟ - يقول وهو يمشي(رائع.)؛ تيتس، أنت! إنها لم تعد خادمتك(م.ج.) ؛ "إنه يعاني من صداع"، تعاطف باييف مع قلبه. - اه...أنت. السكان!(شوكش) ؛
ج) كجزء من الطعون الأخرى: صديقي العزيز، أنت لي، لا تخجل...(موضة عابرة.)؛ عزيزي، أنت لي(شوكش).
ملاحظة 2. يمكن التعبير عن الاستئنافات بعبارات وصفية خاصة، والتي يتم تمييزها كأسماء عناوين عادية: - مهلا، على خبأ! - قال ريج(أخضر)؛ - مهلا، من الأقوى هناك؟، تعال هنا، إلى البوابة(ب. كابيتسا).
يتم تمييز المداخلات (أو فصلها) بفواصل؛ مع التجويد التعجبي، يتم وضع علامة التعجب بعد المداخلة: أوه، هناك حريق في مكان ما!(نعمة.)؛ لكن الأمر أسهل عند المنعطفات(في.)؛ آه، كم هم بطيئون، يمر عام، ثم آخر...(تلفزيون)؛ وبحقوق مماثلة، تلك الفتاة المجندة، حسنًا، تقريبًا بمجد - من التايغا - إلى أربات(تلفزيون)؛ حسنًا، أيها الإخوة أتامان، فلنذهب وننام(شول)؛ نعم أنت على حق مستحيل، هل أنت ضابط بالفعل؟(شول)؛ أوه، سيكون لك!(شول)؛ نعم، أنا أفهم(شول)؛ - حسنا، إلى الشرفة! حسنًا ! - قام سيرجي سيرجيتش بدفع أندريه في الجانبين بفارغ الصبر(شوكش) ؛ - يا أمي العزيزة!.. أوه، لقد نفدت! - مشتكى الأشقر(شوكش) ؛ رائع ! كانت ليلة رائعة!(شوكش) ؛ - إيه، هيا! - قاطع(الفصل)؛ جيد!(شول)؛ إنه لأمر مؤسف، آه، من المؤسف، أنطون إيفانوفيتش(في.)؛ تاي! وأنا أعرفك أيضًا ياكوف فاسيليفيتش(في.)؛ - سوف اموت والله سأموت يا زاخار بافليتش،" كان الرجل العجوز يخشى أن يكذب.(بلات.) ؛ حسنًا، كيف تجد أعمال فاليا؟(قطة.)؛ يستمع، حسنًا، لنفترض أنني أطلب منك العودة خلال أسبوع(قطة.)؛ تفضل، لقد أعطاك والدك قبعة(بلات.) ؛ - إيور يا بني! - أجابت بهدوء(رائع.)؛ حسنا، مرحبا أيها القرويون! حسنًا، وفقًا لعادات القوزاق القديمة، فلنقبل(شول)؛ - أوه، لقد كبرت يا أخي! - قال Dunyashka مع الأسف(شول)؛ هيا يا بافيل ميرونيتش، ادفع بالمخل!(رائع.)؛ - أنظر أيها الوغد! - قال فاسيلي بحماس(رائع.).
تنتهي الجمل المتداخلة بعلامة تعجب (غالبًا ما تكون مصحوبة بعلامة استفهام أو علامة حذف): - مرحى!.. - صاح(شوكش) ؛
- اه! - قال الرجل العجوز بمرح(شوكش) ؛ - أ ؟! - كان زاخار بافلوفيتش خائفا(بلات.) ؛ - لكن! لكن ! - أصرخ له(رائع.)؛ - بررر! - التقط مازيلوف بوصلة من الطاولة(رائع.)؛ - نعم! - يفكر. - تذكرت(رائع.)؛
- آي آي! - هز أفدانيا رأسه(رائع.)؛ قرف! تذكرت، اللعينة(رائع.).
قد يكون للجسيمات نفس صوت المداخلات. الجسيمات التي لها معنى مكثف، على عكس المداخلات، لا يتم فصلها بعلامات من الكلمات التي تظهر لها: حسنًا، تعال إلى هنا(بلات.) ؛ - حسنا، عليك أن! - كانت ماريا لا تزال مندهشة(شوكش) ؛ نحن سنكون سعداء(شول)؛ أي لم تتعرف؟(نعمة.)؛ - انظر، لقد ألقيت اللوم عليهم في كل شيء! - كما لو كان يتفق مع المهندس الزراعي، قال الجد بيتشينو(رائع.)؛ حسنًا، ترونيا، هذا يكفي.(رائع.)؛ يا إرادتي يا إرادتي!..(شوكش).
ملحوظة. لا يتم التشديد على تكثيف الجسيمات، فهي تندمج في النطق مع الكلمات التالية، في حين يتم التشديد دائمًا على المداخلات وبالتالي يتم تشكيلها بشكل مستقل؛ يقارن: اه، هذا كل شيء! إذن ليس لديك مهارات تنظيمية؟(رائع.)؛ لقد فات الأوان. ذهب... - أين؟ - والشيطان يعرفهم!(شوكش) ؛ حسنًا، لقد التقطته وأخرجته، وكان القفاز يطفو في الدلو(رائع.). - هل رأيته؟ - حسنا، هل رأيت ذلك في الأفلام؟(شوكش) ؛ اه حقا لقد طلع الفجر(غرام). - أوه، ما أنت. يجلس ويصمت(م.ج.) ؛ يا أنت يا القيصر إيفان فاسيليفيتش(ل.) ؛ يا خدع الحبيب(مريض.). - قال أحد الرجال: "أوه، ستكون حفلة موسيقية كبيرة".(رائع.).
في المجموعات المتكاملة التي تحتوي على مداخلات، لا يتم وضع فاصلة داخل: أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أوه، أيها الطهاة المؤسفون!(الفصل)؛ حسنا، استمر(قطة.)؛ وماذا في ذلك ؟ تولستوي بقي تولستوي، وشكسبير بقي شكسبير(قطة.)؛ حسنًا، فليكن. الآن حان دوري(قطة.)؛ يا هؤلاء العلماء!(رائع.)؛ - قالت لحماتها: "حسنًا إذن".(رائع.)؛ - يا لها من امرأة جوكر، حقا! - قال فاسيلي كوزميتش(رائع.).
مداخلات قبل الكلمات كيف وماذا، بالإضافة إلى أنها تعبر عن درجة عالية من الجودة، ولا يتم فصلها بفاصلة: واو، أنا متعب جدًا؛ أوه، غاضب جدًا؛ أوه، كم نحن مخيفون؛ حسنًا أيها الفيزيائي، هل حكمت بشكل صحيح؟(رائع.)؛ - أنظر ماذا أنت! - قام إيميلان سبيريدونيتش بقياس كوزما الطويل بنظرة بغيضة(شوكش) ؛ حسنًا، كما هو الحال، وفي نومه يهذي بمزرعته(رائع.).
يتم فصل التعبيرات التداخلية بفواصل: - الحمد لله، على الأقل من هذا الجانب فهموني - فكر بوسودين(الفصل)؛ لقد تآمروا أم ماذا، اللعنة! تزوج! ممتاز! سأتزوج رغماً عن الجميع!(في.).
علامة التعجب ممكنة أيضًا: - هذا هو العمل، وأنا أفهم! عليك اللعنة ! - هتف فجأةن (بدعة).
ملحوظة. إن عبارة الحمد لله يمكن أن تعني "خير، آمن" ومن ثم لا تتميز بعلامات: اليوم يمكنك أن تحكم بنفسك على مدى موهبته في الكلمات؛ والحمد لله أنه لا يقول الكثير، بل يرتعد فقط(ت).
النوم جيد، لكن الكتب أفضل.
جورج مارتن "صراع الملوك"
نقرأ الخيال لنستعيد الألوان المفقودة، ونذوق البهارات، ونسمع أغنية صفارات الإنذار. هناك شيء قديم وحقيقي في الخيال يمس أوتارًا عميقة في أرواحنا.
يتحدث الخيال إلى الطفل في أعماقنا الذي يحلم بالصيد في غابات الليل، وتناول الطعام عند سفح الجبال، والعثور على الحب الذي سيدوم إلى الأبد في مكان ما جنوب أوز وشمال شانغريلا.
جورج مارتن
لقد كان الكتاب دائمًا ناصحًا ومعزيًا وبليغًا وهادئًا بالنسبة لي، ولم أرغب في استنفاد فوائده بحفظها لأهم المناسبات.
جورج ساند
أليس غريبًا أنك إذا قرأت كتابًا عدة مرات، فإنه يصبح أكثر سمكًا؟ يبدو الأمر كما لو أنه في كل مرة تقرأ فيها يبقى شيء بين الصفحات. مشاعر، أفكار، أصوات، روائح... وعندما تتصفح الكتاب مرة أخرى بعد سنوات عديدة، تجد نفسك هناك - أصغر سنًا قليلًا، ومختلفًا قليلًا عن الآن، كما لو كان الكتاب يحفظك بين الصفحات، مثل زهرة مجففة - مألوفة وغريبة على حد سواء ...
كورنيليا فونكي "دماء الحبر"
يبدو لي أن كل ما أعرفه عن حياتي قرأته من الكتب.
جان بول سارتر. غثيان
سيكون شراء الكتب فكرة جيدة إذا كان بإمكانك أيضًا شراء الوقت لقراءتها.
آرثر شوبنهاور
أن تحب القراءة يعني أن تستبدل ساعات من الملل، الذي لا مفر منه في الحياة، بساعات من المتعة العظيمة.
تشارلز لويس مونتسكيو
الكتب طريقة جيدة للتحدث مع شخص يصعب التحدث معه.
فريدريك بيجبيدير
من يقرأ كثيراً ويمشي كثيراً يرى كثيراً ويعرف الكثير.
ميغيل دي سرفانتس سافيدرا
الكتب هي إحدى الحاويات التي نخزن فيها ما نخشى نسيانه. ليس هناك لغز ولا سحر فيها. السحر يكمن فقط في ما يقولونه، في الطريقة التي يخيطون بها أشلاء الكون في كيان واحد.
راي برادبري
الرف الذهبي هو الذي تم إنشاؤه حصريًا لكتبك المفضلة. لقد كنت أحلم بهذا منذ فترة طويلة - بوجود رف ذهبي. هذا هو الرف الذي توضع عليه كتبك المفضلة فقط. في أحلامي، أتخيل رفًا تمامًا - ليس خزانة على الإطلاق، ولكن رفًا واحدًا على وجه التحديد، إذا جاز التعبير، أرضية الخزانة.
يوري أوليشا "ليس يوم بدون خط"
يجب على المدرسة أن تعلم ليس ماذا تقرأ، بل كيف تقرأ. خاصة اليوم، حيث قدم القرن الحادي والعشرون للكتاب مجموعة مغرية من البدائل التي يمكن أن تتحول القراءة فيها إلى هواية أرستقراطية مثل ركوب الخيل أو الرقص.
ألكسندر جينيس "دروس القراءة. كاما سوترا للكاتب"
الشيء الرئيسي هو أن الأدب الحقيقي لا يمكن أن يوجد إلا حيث لا يصنعه مسؤولون تنفيذيون وجديرون بالثقة، بل يصنعه مجانين، ونساك، وهراطقة، وحالمون، ومتمردون، ومتشككون.
يفجيني زامياتين. "أنا خائف"
الجنة هي المكان الذي تكون فيه المكتبة مفتوحة 24 ساعة يوميا، سبعة أيام في الأسبوع. لا... ثمانية أيام في الأسبوع.
آلان برادلي
لو لم تكن هناك كتب في العالم، لكنت قد وقعت في اليأس منذ فترة طويلة.
آرثر شوبنهاور
لا يستطيع معظمنا الذهاب إلى كل مكان، والتحدث مع الجميع، وزيارة كل مدينة في العالم. ليس لدينا الوقت أو المال أو الكثير من الأصدقاء. كل ما تبحث عنه موجود في العالم، لكن الإنسان العادي لا يستطيع أن يرى إلا جزء من المائة بعينيه، أما التسعة والتسعون بالمائة الباقية فيتعلمها من خلال كتاب.
راي برادبري "فهرنهايت 451"
أمبرتو إيكو: للشخص الذي يأتي إلي للمرة الأولى ويكتشف مكتبتي الرائعة ولا يجد شيئًا أفضل من أن يسأل: "هل قرأت كل هذا؟" – لقد قمت بإعداد العديد من الإجابات المحتملة. عادةً ما يقول أحد أصدقائي: "وأكثر، وأكثر". لدي إجابتان. الأول: «لا. إليك فقط الكتب التي أحتاج إلى قراءتها الأسبوع المقبل. أما الكتب التي قرأتها بالفعل فهي محفوظة في الجامعة." الجواب الثاني: لم أقرأ أياً من هذه الكتب. وإلا فلماذا أحتفظ بهم؟
من الجيد أن نعترف بأن المكتبة ليس من الضروري أن تتكون من كتب قرأناها أو سنقرأها يومًا ما. هذه هي الكتب التي يمكننا قراءتها. أو يمكنهم قراءتها. حتى لو لم نفتحها أبدًا.
جان كلود كاريير، أمبرتو إيكو "لا تتوقع التخلص من الكتب!"
هل يتذوق القراء السريعون حقًا ما يقرأونه؟
جان كلود كاريير، أمبرتو إيكو "لا تتوقع التخلص من الكتب!"
الأصدقاء الجيدون والكتب الجيدة والضمير النائم - هذه هي الحياة المثالية.
مارك توين، "أجهزة الكمبيوتر المحمولة"
هناك معنى أعمق يعيش في القصص الخيالية التي رويتها لي في طفولتي أكثر من الحقيقة التي تعلمتها من الحياة.
فريدريش شيلر
القراءة تساعد بشكل كبير، والكتب هي الرفقة الجيدة إذا أخذت الكتب الصحيحة.
لويزا ماي ألكوت
مهما فعلت، مهما فعلت، سوف تحتاج دائما إلى مساعد ذكي ومخلص - كتاب.
صموئيل مارشاك
خذ كتبي بعيدًا وسأقع في اليأس.
إميلي برونتي، مرتفعات ويذرينج
لا شيء يمكن أن يحل محل الكتاب. على الرغم من الاكتشافات الأخيرة والطرق الجديدة لتخزين المعلومات، فلن نتعجل للتخلي عن الكتاب.
ديمتري ليخاتشيف
الكتاب خالد إذا امتصه الزمن.
توماس مان
وعلى القارئ أن يلاحظ التفاصيل ويعجب بها. إن الضوء البارد للتعميم أمر جيد، ولكن فقط بعد جمع كل الأشياء الصغيرة بعناية في ضوء الشمس. البدء بتعميم جاهز يعني البدء من النهاية الخاطئة، والابتعاد عن الكتاب دون البدء في فهمه. ما الذي يمكن أن يكون أكثر مملة وغير عادلة للمؤلف من، على سبيل المثال، مواجهة مدام بوفاري، مع العلم مقدما أن هذا الكتاب يدين البرجوازية. يجب أن نتذكر ذلك دائمًا في أي إنتاج في عملية الفن، تم إعادة إنشاء عالم جديد، ومهمتنا الرئيسية هي أن نتعلم أكبر قدر ممكن عن هذا العالم، الذي ينفتح علينا لأول مرة ولا يرتبط بأي حال من الأحوال بشكل مباشر بالعوالم التي نعيشها. عرف من قبل. يحتاج هذا العالم إلى دراسة بالتفصيل - عندها فقط، ابدأ في التفكير في علاقاته مع عوالم أخرى، ومجالات المعرفة الأخرى.
فلاديمير نابوكوف
الحياة الحقيقية هي أيضًا قصة، ولكنها أكثر تعقيدًا. كما أن لها بداية ووسط ونهاية. يعيش الإنسان بنفس القواعد... فقط هناك الكثير منهم. لكل منها مؤامرة ومؤامرة. يحتاج الجميع إلى الذهاب في طريقهم الخاص. بعض الناس يذهبون بعيدا ويعودون خالي الوفاض. والآخر يبقى في مكانه ويصبح أغنى من الجميع. بعض القصص الخيالية لها أخلاقيات، والبعض الآخر خالي من أي معنى. هناك حكايات مضحكة وحزينة. العالم عبارة عن مكتبة، ولا يوجد فيها كتاب واحد مماثل.
كريس وودنج "السم"
سيتم تحديد نوع الشخص الذي ستصبح عليه من خلال عاملين: الأشخاص الذين تتفاعل معهم والكتب التي تقرأها.
روبن شارما
قراءة الكتب ليست وسيلة للهروب من الحياة، فالكتب هي المفتاح لفهمها. مفتاح الواقع.
سيباستيان فولكس
أول كتاب يضرب قلبك هو مثل حبك الأول.
او دي فورش
أي شخص يقرأ الكتب لا يشعر بالملل أبدًا.
إيرفين ويلش "البيت الحمضي"
بحثت عن السلام في كل مكان ولم أجده إلا في مكان واحد: في الزاوية، مع كتاب.
أمبرتو إيكو
رائحة الكتب رائحة حارة تذكرنا بحكاية خرافية.
الملك ستيفن
أنا متأكد من أنه لن يحل أي شيء محل الكتاب في المستقبل، كما لا يمكن لأي شيء أن يحل محله في الماضي.
اسحاق اسيموف
الكتب يمكن أن يكون لها سلطة على الناس، أليس كذلك؟ يحدث أنك تتجول في متجر لبيع الكتب، ويظهر بعض الكتب بين يديك بشكل طبيعي. في بعض الأحيان، ما يُكتب بداخله يقلب حياتك رأسًا على عقب، وأحيانًا لا تحتاج حتى إلى قراءته.
من الجميل أن يكون ذلك في المنزل. لم نفتح أبدًا العديد من هذه الكتب على الإطلاق. تتساءل ابنتنا لماذا نشتري كتبًا لا نقرأها حتى. إنه مثل سؤال شخص يعيش بمفرده لماذا حصل على قطة. بالنسبة للشركة طبعا.
سارة إديسون ألين "ملكة السكر"
عند اقتباس هذه المقالة، يلزم وجود رابط خلفي فعال لموقع Animedia.
تحميل...