একটি মেজানাইন সহ একটি বাড়ির একটি আদর্শিক অর্থ রয়েছে। একটি মেজানাইন সহ ঘর: কাজের সাহিত্য-সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ। তাহলে কি কর্মের বিকাশ নির্ধারণ করে?

এপি চেখভের গল্প "দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন" 1896 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি ছয় বা সাত বছর আগের ঘটনা সম্পর্কে লেখকের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে পরিচিত একজন নির্দিষ্ট শিল্পী স্মৃতিকথার আকারে লিখেছিলেন। লেখক আন্তোশা চেখন্তে ছদ্মনামে 19 শতকের 80 এর দশকের প্রথম দিকে সাহিত্যে প্রবেশ করেছিলেন এবং ছোট হাস্যরসাত্মক এবং ব্যঙ্গ গল্প দিয়ে নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করেছিলেন। কিন্তু একই দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি তার কাজের বৈশিষ্ট্যগুলি পরিবর্তন করতে শুরু করেন; তার কাজগুলিতে, চরিত্রগুলির চরিত্রগুলির চিত্রণে মনোবিজ্ঞান তীব্র হয়; মজার চরিত্রগুলির পরিবর্তে, তিনি আরও গভীর এবং আরও পরস্পরবিরোধী চরিত্রগুলি তৈরি করতে শুরু করেন। এই সময়ের মধ্যে, শুধুমাত্র চেখভের বৈশিষ্ট্যযুক্ত উপস্থাপনার একটি শৈলী আকার নিতে শুরু করে। এটিতে "দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন" গল্পটি লেখা হয়েছিল।

গল্পের ইতিহাস

1889 সালের শরত্কালে, এপি চেখভ একজন তরুণ জিমনেসিয়াম শিক্ষক লিকা মিজিনোভার সাথে দেখা করেছিলেন। অ্যান্টন পাভলোভিচের বোন মারিয়া, যিনি তার সাথে বন্ধু ছিলেন এই সুন্দরী, বুদ্ধিমান এবং কমনীয় মেয়েটির সাথে তার পরিচয় হয়েছিল। লিকা প্রায়ই চেখভের বাড়িতে যান। 1891 সালের গ্রীষ্মে, চেখভস আলেক্সিনোতে ছুটি কাটান, যেখানে লিকা তাদের সাথে ছিল। আলেক্সিনো যাওয়ার পথে, তিনি কালুগা প্রদেশের বোগিমোভো এস্টেটের মালিক বাইলিম-কোলোসভস্কির সাথে দেখা করেছিলেন। তার কাছ থেকে জানতে পেরে যে তার প্রিয় লেখক চেখভ তার থেকে খুব দূরে একটি দাচায় থাকেন, তিনি তাকে পুরো গ্রীষ্মের জন্য তার এস্টেটে আমন্ত্রণ জানান। আন্তন পাভলোভিচ আমন্ত্রণ গ্রহণ করেছিলেন। 1891 সালের বোগিমভ গ্রীষ্ম এবং মালিকের এস্টেট গল্পের ভিত্তি তৈরি করেছিল। বাইলিম-কোলোসভস্কি নিজেই বেলোকুরভের প্রোটোটাইপ হয়েছিলেন। লিকার মতো, ভলচানিনোভার লিডার প্রোটোটাইপ।

গল্প বিশ্লেষণ

পটভূমি

এটি একটি ব্যর্থ প্রেমের গল্প নিয়ে নির্মিত। গল্পটি এমন একজন শিল্পীর দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছে যিনি গল্পের লেখকের সাথে ভালভাবে পরিচিত। তার বন্ধু বেলোকুরভের এস্টেটে গ্রীষ্মের জন্য পৌঁছে, তিনি কিছু সময় একা কাটান যতক্ষণ না একজন বন্ধু তাকে ভলচানিনভ পরিবারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, যার মধ্যে তার মা একেতেরিনা পাভলোভনা ভলচানিনোভা এবং তার দুই মেয়ে লিডা এবং ঝেনিয়া রয়েছে। সবচেয়ে বড় লিডা একটি সক্রিয় সামাজিক জীবন যাপন করে, একজন স্কুল শিক্ষক হিসাবে কাজ করে এবং গর্বিত যে সে তার বাবার ভাগ্যের উপর নির্ভর করে না। কনিষ্ঠ জেনিয়া তার সমস্ত দিন বই পড়ে কাটায়। জনজীবনের দৃষ্টিভঙ্গির কিছু পার্থক্যের কারণে গল্পের লেখক এবং বড় লিডার মধ্যে সম্পর্ক প্রাথমিকভাবে কাজ করেনি।

ছোট জেনিয়ার সাথে, সম্পর্কগুলি দ্রুত পারস্পরিক সহানুভূতি এবং ভালবাসার পর্যায়ে বিকশিত হয়েছিল। এক সন্ধ্যায় প্রেমের ঘোষণা ছিল। জেনিয়া, যিনি তার বড় বোনকে সবকিছু সম্পর্কে জানানো তার কর্তব্য বলে মনে করেছিলেন, লিডাকে তাদের অনুভূতির কথা বলেন। যাইহোক, বড় বোন, যার শিল্পীর প্রতি সবচেয়ে বন্ধুত্বপূর্ণ অনুভূতি নেই, জেনিয়ার সাথে তার সম্পর্কের আরও বিকাশ বন্ধ করতে চায়, তাকে জরুরিভাবে অন্য প্রদেশে এবং আরও ইউরোপে পাঠায়। ছয় বা সাত বছর কেটে যায়, শিল্পী ঘটনাক্রমে বেলোকুরভের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে জানান যে লিডা এবং একাতেরিনা পাভলোভনা সেখানে থাকেন, কিন্তু ঝেনিয়া কখনই বাড়িতে ফিরে আসেননি, তার চিহ্নগুলি হারিয়ে গেছে।

কাজের নায়ক

এই গল্পে পাঁচটি প্রধান চরিত্র রয়েছে। প্রথমটি হলেন কথক নিজেই, একজন শিল্পী তার বন্ধুর সাথে ছুটি কাটাচ্ছেন। লোকটি মূর্খ, শিক্ষিত, কিন্তু সম্পূর্ণ প্যাসিভ থেকে অনেক দূরে। এটি তার প্রিয় মহিলার চলে যাওয়ার সংবাদের প্রতি তার মনোভাব দ্বারা প্রমাণিত। তাকে জানানো হয় যে তাকে তার বড় বোনের অনুরোধে কোথাও পাঠানো হয়েছিল এবং তিনি জেনেছিলেন যে ঝেনিয়াও তাকে ভালোবাসে, কিছু না করে শান্তভাবে চলে যায়। আপনি অন্তত কল্পনা করতে পারেন প্রেমের একজন সাধারণ মানুষ কি করবে। আমি সারা পৃথিবী উল্টে দিতাম, তবে আমি আমার প্রিয়কে খুঁজে পাব। এখানে আমরা শুধু দুঃখের দীর্ঘশ্বাস দেখতে পাই আর কিছু নেই। এই ধরনের মানুষ খুব বেশি সহানুভূতি জাগায় না। নিষ্ক্রিয়তা এবং নিষ্ক্রিয়তা তার প্রধান গুণ। তিনি যা করতে পারেন তা হল বিদ্রুপ, দর্শন এবং কিছুই না। যদিও এটি বেশিরভাগ রাশিয়ান বুদ্ধিজীবীদের প্রধান রোগ।

গল্পের পরবর্তী নায়ক একজন প্রাদেশিক জমির মালিক, কথক বেলোকুরভের বন্ধু, যার কাছে তিনি থাকতে এসেছিলেন। তার চিত্র কল্পনা করার জন্য, আপনাকে কেবল একজন বিখ্যাত নায়ক আই.এ. গনচারোভা। এটি ওবলোমভ, বা বরং তার জাতগুলির মধ্যে একটি।

ভলচানিনোভা একেতেরিনা পাভলোভনা একজন প্রাদেশিক ভূমি মালিকের বিধবা স্ত্রী, যিনি বেলোকুরভের পাশে তার এস্টেটে বসবাস করেন। লিডার বিপরীতে, তিনি বিশ্বকে বাঁচানোর চিন্তায় নিজেকে বোঝায় না, তবে সবকিছুতে তার মতামতের সাথে একমত হন। গল্পের চরিত্রগুলিকে জানার প্রক্রিয়ায়, একজন অনিচ্ছাকৃতভাবে অনুভব করে যে সে কেবল তাকে ভয় পায়।

ভলচানিনোভা লিডা একাতেরিনা পাভলোভনার বড় মেয়ে। ভদ্রমহিলা সব দিক থেকে অসাধারণ. তিনি সুন্দর, খুব উদ্যমী এবং সক্রিয়। আজ তাকে সমাজকর্মী বলা হবে। তার খুব যুক্তিসঙ্গত কাজ না হওয়া সত্ত্বেও, যখন তিনি তার দৃঢ়-ইচ্ছাকৃত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে দুই প্রেমিককে আলাদা করেছিলেন, তখন তিনি সহানুভূতি জাগিয়েছিলেন। লিডা স্কার্টে এক ধরণের রাখমেটভ। যদি তারা জীবনে দেখা করে, সম্ভবত, সে তার প্রেমে পড়বে এবং তাকে যে কোনও জায়গায় অনুসরণ করবে। যাই হোক না কেন, কথকের জায়গায় তাকে কল্পনা করা কঠিন, নিষ্ক্রিয়ভাবে তার প্রিয়জনের চলে যাওয়ার কথা শোনা। ঠিক একইভাবে, তিনি দীর্ঘশ্বাস ফেলতেন না এবং নীরবে তাকিয়ে থাকতেন কারণ তিনি তার প্রিয়জনের কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন হয়েছিলেন। তিনি প্রাক-বিপ্লবী রাশিয়ার একটি নতুন ধরণের মহিলাদের প্রতিনিধিত্ব করেন। সম্ভবত, পাঠক তাকে দেখে খুব অবাক হবেন না, উদাহরণস্বরূপ, 1905 এর ব্যারিকেডগুলিতে।

এবং অবশেষে, জেনিয়া ভলচানিনোভা, একেতেরিনা পাভলোভনার কনিষ্ঠ কন্যা, যাকে সবাই স্নেহের সাথে মিসিয়াস বলে ডাকে। লেখক তার সম্পর্কে বিশেষ উষ্ণতা এবং কোমলতার সাথে কথা বলেছেন। তিনি একটি খাঁটি রোমান্টিক প্রাণী যে তার মা এবং বোনের প্রেমে পাগল। ভলচানিনোভা জেনিয়া এবং নাতাশা রোস্তোভা দুই বোন। শিল্পীর প্রেমে পড়ে, তিনি বিশ্বাস করেন যে এটি সম্পর্কে তার বড় বোনকে বলা উচিত। তার ভয়ে নয়, না, কোনো অবস্থাতেই! এটা ঠিক যে তার আধ্যাত্মিক বিশুদ্ধতা তার কাছের লোকদের কাছ থেকে কিছু লুকানোর সম্ভাবনা কল্পনাও করতে পারে না। এটি রাশিয়ান মহিলাদের বিশুদ্ধ মহিলা চিত্রগুলির মধ্যে একটি যা মহান লেখকরা বর্ণনা করেছেন। পুশকিনের জন্য এটি তাতায়ানা লারিনা, টলস্টয়ের জন্য এটি নাতাশা রোস্তোভা।

চেখভ, তার নায়কদের জীবন থেকে দৃশ্যের রূপরেখা দিয়েছেন, এক বা অন্য নায়কের পক্ষ নেন না, পাঠককে নিজের সিদ্ধান্তে আঁকতে ছেড়ে দেন। তার বৈশিষ্ট্য সরাসরি বলে না যে এই বা সেই নায়কটি ভাল না খারাপ। তবে, চরিত্রগুলির ক্রিয়াগুলির প্রতিফলন করে, পাঠক নিজেই খুব নির্দিষ্ট সিদ্ধান্ত এবং রায় দিতে শুরু করে।

"দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন" অসম্পূর্ণ মানুষের সুখের গল্প এবং এর জন্য দায়ী চরিত্রগুলি নিজেরাই। জেনিয়া তার যৌবনের কারণে এবং শিল্পী তার অপরিপক্কতার কারণে তার বোনের সিদ্ধান্তকে প্রতিহত করতে পারেনি। যদিও, তারা বলে, সবকিছু ভিন্ন হতে পারে। লিডাও তার চরিত্রের কারণে খুশি হওয়ার সম্ভাবনা কম ছিল। তার মতো নারীদের তার চেয়ে শক্তিশালী একজন পুরুষ দরকার। বেলোকুরভের গল্প দ্বারা বিচার করে, এটি পাওয়া যায়নি। ঝেনিয়ার বেশ সম্ভাব্য সুখ ধ্বংস করে, সে কখনই তার নিজের তৈরি করতে পারেনি।

বিভাগ: সাহিত্য

পাঠ 1. এপি চেখভের গল্পের ব্যাপক বিশ্লেষণ। "মেজানাইন সহ ঘর"

I. ছাত্র বার্তা: "এপি চেখভের যুগ।"

বার্তা জন্য উপকরণ. 19 শতকের শেষকে "সময়হীনতার" যুগ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, প্রতিক্রিয়ার যুগ। রাশিয়ান ইতিহাসে, আমরা "ঘটনার" সাথে এতটাই অভ্যস্ত যে 1881 - 1905 এর সময়কাল, যেখানে এ. চেখভের কাজ পড়ে এবং যখন "কিছুই ঘটেনি" তখন আমাদের কাছে একটি খালি জায়গা বা, সর্বোপরি, নিস্তেজ কিছু বলে মনে হয়, বর্ণহীন ("গোধূলি", "বিষণ্ণ")। যুগের এই অনুভূতি এ. চেখভের কাজ সম্পর্কে আমাদের উপলব্ধি নির্ধারণ করে। "অশ্লীলতার শত্রু", "গোধূলির গায়ক", "শেষের কবি"... এখন, বিংশ শতাব্দীর শেষে, বোঝা বিশেষভাবে স্পষ্ট হয়ে উঠছে যে এই সমালোচনামূলক ক্লিচগুলি আমাদের শততম অংশও নিয়ে আসে না চেখভকে বোঝার কাছাকাছি। এদিকে, চেখভের যুগ ছিল সেগুলির মধ্যে একটি যাকে "জৈব" বলা হয় ("সমালোচনামূলক" এর বিপরীতে) - যখন গভীরভাবে সংস্কৃতি, ধারণা এবং আন্দোলনের প্রকৃত বিকাশ ঘটে। ভিত্তোরিও স্ট্রাডা তার একটি রচনায় চেখভকে "একটি ক্রান্তিকালীন রাষ্ট্রের কবি" বলে অভিহিত করেছেন, রাশিয়ান সাহিত্যের সর্বজনীন আদর্শের বাহক - সভ্যতার আদর্শ, যা তার আগে শুধুমাত্র পুশকিনের দ্বারা একই স্পষ্টতার সাথে অভিজ্ঞতা হয়েছিল।"

২. শিক্ষকের কথা। 20 শতকের দ্বারপ্রান্তে, "গৃহহীনতার" শতাব্দীতে, চেখভ গল্পটি লিখেছিলেন "হাউস উইথ এ মেজানাইন" (1896)। গল্পটি সাংগঠনিকভাবে সামাজিক-রাজনৈতিক বিষয়গুলিকে ("দেউলিয়া" পপুলিস্ট পিতাদের উত্তরাধিকার সম্পর্কে চেখভের সমসাময়িকদের উপলব্ধি - 19 শতকের 60 - 70 এর প্রজন্ম) এবং "ভালোবাসার নাটক" এর গীতিমূলক উপাদান। কথকের পক্ষ থেকে বলা হয়েছে, শিল্পী (সাবটাইটেল "দ্য আর্টিস্টের স্টোরি" উল্লেখযোগ্য), "ব্যর্থ প্রেম" গল্পটি বিশেষভাবে কাব্যিক মনে হয় এবং বর্ণনার বিষয়বস্তু নির্ধারণ করে।

?কাজের প্লটটি ব্যাখ্যা করুন, রচনাটির প্রধান উদ্দেশ্য এবং বৈশিষ্ট্যগুলি নির্ধারণ করুন।

উত্তর.দুটি প্রধান উদ্দেশ্য প্লটটি সংগঠিত করে: সময়ের উদ্দেশ্য এবং স্মৃতির উদ্দেশ্য - চেখভের কাজের কেন্দ্রবিন্দু। প্রথম লাইনে বলা হয়েছে ("এটি ছয় বা সাত বছর আগে"), তারা গল্পটি সম্পূর্ণ করে ("আমার মনে আছে... তারা আমার জন্য অপেক্ষা করছে এবং আমরা দেখা করব")। এটি আমাদের গল্পের রচনাকে বৃত্তাকার হিসাবে সংজ্ঞায়িত করতে দেয়।

গল্পে সময়ের গতিবিধি একটি দুষ্ট বৃত্ত তৈরি করে: কথক বর্তমান থেকে অতীতে ভ্রমণ করে; প্রশ্নটি ("মিস্যা, তুমি কোথায়?"), যা আখ্যানটি বন্ধ করে এবং ভবিষ্যতের দিকে সম্বোধন করা হয়, উত্তরহীন থেকে যায় এবং "নিঃশব্দে বাজানোর" অনুভূতি সৃষ্টি করে। এইভাবে, লেখক বিবৃত দ্বন্দ্বের জটিলতার ধারণাটিকে মূর্ত করেছেন।

"ঘটনার ঐক্য" (এন. বার্কভস্কি) এর অভাব, প্লট অ্যাকশনের দুর্বলতা - চেখভের কাব্যতত্ত্বের একটি স্থিতিশীল প্রভাব - "মেজানাইনের সাথে ঘর" গল্পে পুরোপুরি উপলব্ধি করা হয়েছে:

• লিডা ভলচানিনোভার সক্রিয় সামাজিক কর্মকাণ্ড বর্ণনার বাইরে নেওয়া হয়;
• শিল্পী এবং মিশার মধ্যে প্রথম তারিখ, প্রেমের ব্যর্থ ঘোষণার সাথে, একই সাথে শেষ হয়ে যায়।

সুতরাং, কর্মের বিকাশ অভ্যন্তরীণ চক্রান্তে স্থানান্তরিত হয়, "চিন্তা - অর্থে", প্রধান প্রশ্নটি সংজ্ঞায়িত করে: কেন চেখভের নায়করা সবাই! - সম্পূর্ণ অসুখী?

"দুর্ভাগ্যজনক ভাগ্য" এর মোটিফটি ইতিমধ্যেই গল্পের শুরুতে শোনা যাচ্ছে: নায়ক, "ভাগ্যের দ্বারা ধ্রুবক অলসতায় ধ্বংসপ্রাপ্ত", "একদম কিছুই করেনি।"

উত্তর:“এই সর্বনাশ প্রাথমিকভাবে এই সত্যের দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে যে নায়কের নিজের বাড়ি নেই। তিনি জমির মালিক বেলোকুরভের এস্টেটে থাকেন এবং এটি প্রাথমিকভাবে শিল্পীর কাছে একটি বিদেশী জায়গা। কলাম সহ বিশাল হলটি, যেখানে একটি সোফা এবং একটি টেবিল ছাড়া আর কোনও আসবাবপত্র ছিল না, এতে বসবাসকারী কিছু বহন করে না: না উষ্ণতা, না আরাম, না কেবল এটিতে থাকার ইচ্ছা; এখানে "সর্বদা, এমনকি শান্ত আবহাওয়াতেও, পুরানো আমোসভ চুলায় কিছু গুনগুন করছিল... এবং এটি কিছুটা ভীতিকর ছিল।" বাড়ির সময় তার নির্দিষ্টতা এবং ছন্দ হারিয়েছে: "ঘন্টা ধরে আমি আমার জানালা দিয়ে আকাশের দিকে, পাখির দিকে, গলির দিকে তাকিয়েছিলাম, পোস্ট অফিস থেকে আমার কাছে যা আনা হয়েছিল তা পড়েছিলাম, ঘুমিয়েছিলাম ..." (নাদেজদা ইভানোভা)।

?চক্রান্তের আরও বিকাশ কী নির্ধারণ করে?

উত্তর.ভাগ্যে, ভাগ্যক্রমে. ("একদিন... আমি কিছু অপরিচিত এস্টেটে ঘুরেছিলাম")। "নায়ক নিজেকে অন্য এক জগতে খুঁজে পান, যা মূলত প্রকৃতির জগত দ্বারা সংগঠিত: "দুটি সারি পুরানো, ঘনিষ্ঠভাবে রোপণ করা, খুব লম্বা ফার গাছ দাঁড়িয়ে ছিল..., একটি অন্ধকার, সুন্দর গলি তৈরি করে।" পুরানো বাগানের বর্ণনায় শিল্পীর চোখ আশ্চর্যজনকভাবে আলো এবং ছায়াকে একত্রিত করেছে। সব কিছুর মধ্যেই আছে নির্জনতা আর বার্ধক্যের অনুভূতি। পায়ের তলায় গত বছরের পাতার "দুঃখ" শব্দ শোনার ক্ষমতা, গোধূলিতে গাছের মাঝে লুকিয়ে থাকা ছায়া দেখতে এবং যেভাবে ওরিওল "অনিচ্ছায়, দুর্বল কণ্ঠে" গান গেয়েছে, তা নির্ধারণ করার জন্য যে সে "ও একজন" বৃদ্ধ মহিলা," নায়কের অভ্যন্তরীণ জগতকে প্রকাশ করে - একজন শিল্পী, পার্শ্ববর্তী বিশ্বের সামান্য পরিবর্তনের প্রতি সংবেদনশীল। যাইহোক, এখানেও, সময় থেমে গেছে বলে মনে হচ্ছে: "... আমি ইতিমধ্যে শৈশবে এই খুব প্যানোরামা দেখেছি," শিল্পী ভেবেছিলেন।" (নাদেজহদা ইভানোভা)।

III. গল্পের চিত্রের সিস্টেম বিশ্লেষণ কর।

উত্তর:“গল্পের চিত্র ব্যবস্থাকে দুই ভাগে ভাগ করা যায়। কেউ কেউ ঐতিহ্যবাহী আভিজাত্যের প্রতিনিধি। গল্পকার-শিল্পী; জমির মালিক বেলোকুরভ, "একজন যুবক যিনি খুব তাড়াতাড়ি উঠেছিলেন, জ্যাকেট পরে ঘুরে বেড়াতেন, সন্ধ্যায় বিয়ার পান করেছিলেন এবং অভিযোগ করেছিলেন যে তিনি কারও কাছ থেকে সহানুভূতি পাননি।" এটি হল ঝেনিয়া এবং তার মা - "তারা সর্বদা একসাথে প্রার্থনা করত এবং সমানভাবে বিশ্বাস করত," "তারা একে অপরকে ভালবাসত।" তারা প্রাথমিকভাবে পরম নিষ্ক্রিয়তার দ্বারা একত্রিত হয়। অন্যরা তথাকথিত "নতুন" মহৎ বুদ্ধিজীবীদের প্রতিনিধি। এটি হল লিডা এবং "তার পছন্দের লোকদের একটি বৃত্ত" যারা "প্রাথমিক চিকিৎসা কিট, লাইব্রেরি, বই" নিয়ে কাজ করে। দুটি বিশ্বদর্শন দ্বন্দ্বে আসে: আদর্শবাদী কথক প্রতিভার শক্তিকে নিশ্চিত করেছেন, "উচ্চতর উদ্দেশ্যে জীবন", একটি সামাজিক ইউটোপিয়া আঁকেন, যেখানে লিডা "পৃথিবীর সমস্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যের ঊর্ধ্বে গ্রন্থাগার এবং প্রাথমিক চিকিৎসা কিটগুলির মধ্যে সবচেয়ে অসম্পূর্ণ রাখে।" (ওলগা শতুর)।

লিডার ইমেজ তৈরি করতে লেখক কোন শৈল্পিক উপায় ব্যবহার করেন?

কথক লিডার একটি মোটামুটি বিশদ বিবরণ দিয়েছেন, যার মধ্যে নিম্নলিখিত বিশদগুলি আলাদাভাবে দাঁড়িয়েছে: বাহ্যিক সৌন্দর্য, "ছোট একগুঁয়ে মুখ", "অপরিবর্তনীয়" তীব্রতা, "...তার হাতে একটি চাবুক সহ," একটি ব্যবসার মতো, ব্যস্ত চেহারা, "তিনি অনেক এবং জোরে কথা বলেছেন।"

তার মা এবং মিস্যা দ্বারা লিডার মূল্যায়ন বিদ্রূপাত্মক শোনায়: তাদের কাছে তিনি "নাবিকদের জন্য একজন অ্যাডমিরালের মতো, যিনি সর্বদা তার কেবিনে বসে থাকেন।" দুবার পুনরাবৃত্তি করে যে "লিদা একজন দুর্দান্ত ব্যক্তি", একাতেরিনা পাভলোভনা "একটি ষড়যন্ত্রকারীর স্বরে নিচু স্বরে, ভয়ে চারপাশে তাকাতে" এই সম্পর্কে কথা বলে এবং শেষ হয়, বেশ অনুপযুক্তভাবে, মনে হয়: "আপনার বিয়ে করা দরকার। "

IV নায়কদের সংঘর্ষ অনিবার্য ("আমি তার প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলাম না"), এবং এটি গল্পের তৃতীয় অধ্যায়ে ঘটে। এটি এমনকি একটি সংঘর্ষ নয়, কিন্তু একটি দ্বৈত.

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন। আসুন দেখি লড়াইয়ের অর্থ কী এবং এটি কীভাবে বিকাশ লাভ করে?

কাজের ফল।"দ্বৈতযুদ্ধ" পারস্পরিক বিরক্তির সাথে শুরু হয়, যা অবিলম্বে লিডা এবং শিল্পীর একে অপরকে শুনতে অনিচ্ছাকে পূর্বনির্ধারিত করে (চেখভের নায়কদের "বধিরতা" এর প্রভাবটি তার নাটকগুলিতে পুরোপুরি উপলব্ধি করা হবে)। লেখক প্রতিটি চরিত্রকে তাদের প্রোগ্রামের "থিসিস" উপস্থাপন করার সুযোগ দেন। লিডা একটি অভিযোগ দিয়ে শুরু করেছেন: "গত সপ্তাহে প্রসবের কারণে আন্না মারা গেছেন," এই চিন্তাধারার সাথে চলতে থাকে যে "একজন সংস্কৃতিবান ব্যক্তির উচ্চ এবং পবিত্র কাজ হল তার প্রতিবেশীদের সেবা করা এবং... কিছু করা," এবং একটি রায় দিয়ে শেষ হয়: " আমরা কখনই একসাথে গাইব না।" শিল্পী তার বক্তব্যেও কম স্পষ্টবাদী নন। তার প্রোগ্রামটি শুরু হয় একটি "মহান শৃঙ্খলে" আটকা পড়া লোকদের রূপক চিত্র দিয়ে (কেমন করে কেউ এন. নেক্রাসভকে স্মরণ করতে পারে না: "মহা শৃঙ্খল ভেঙে গেছে..."), রাশিয়ান বুদ্ধিজীবীদের প্রিয় চিন্তাধারার সাথে চলতে থাকে যে এটি "আত্মা সম্পর্কে চিন্তা" করার জন্য প্রয়োজনীয় এবং সম্পূর্ণ অযৌক্তিকভাবে শেষ হয়: "কিছুই দরকার নেই, পৃথিবী টার্টারে পড়ে যাক।"

দেখে মনে হয়েছিল যে এই বিবাদে চেখভকে লিডার পক্ষে থাকা উচিত (যাইহোক, এই সময়ে তিনি নিজে জেমস্টভো বিষয়ে সক্রিয় অংশ নিচ্ছিলেন)। তবে তার সহানুভূতি স্পষ্টতই নায়িকার পক্ষে নয়। হতে পারে কারণ তিনি সর্বদা সংকীর্ণতা এবং সীমাবদ্ধতার উপর জোর দেন: তিনি তার চারপাশের বিশ্বের সৌন্দর্য এবং কবিতা অনুভব করতে সক্ষম নন, এই কারণেই তিনি শিল্পী এবং তার কাজের প্রতি এত বিদ্রূপাত্মক এবং প্রত্যাখ্যান করেন। লিডার সংকীর্ণতা এবং সীমাবদ্ধতাগুলি জেমস্টভো কার্যকলাপ সম্পর্কিত শিল্পীর সাথে তার বিরোধেও প্রতিফলিত হয়। অবশ্যই, মানুষের "লাইব্রেরি এবং প্রাথমিক চিকিৎসা কিট" প্রয়োজন, তবে এটি ছাড়াও, তাদের বিশ্ববিদ্যালয় এবং স্বাধীনতাও প্রয়োজন।

লেখক এবং শিল্পী লরেল সঙ্গে বিজয়ী মুকুট না. মুক্ত ও সুস্থ মানুষের জন্য একটি মুক্ত ও সুখী জীবনের তার আদর্শ, "আধ্যাত্মিক কার্যকলাপে প্রতিটি ব্যক্তির আহ্বান জীবনের সত্য এবং অর্থের জন্য অবিরাম অনুসন্ধান," এই প্রত্যয় নিঃসন্দেহে লেখকের কাছাকাছি। যাইহোক, লেখক নায়কের সর্বোত্তমতা মেনে নিতে পারেন না - সব বা কিছুই না।

"দ্বৈত" এর অনিচ্ছাকৃত দর্শকরা হলেন মিসিয়াস এবং একেতেরিনা পাভলোভনা, যাদের ভূমিকা প্যাসিভ। মিস্যুস্কা নীরব, এবং তারপরে "একটি ঘৃণার সাথে বহিষ্কার করা হয় "মিসিউস্কা, বেরিয়ে আসুন" এবং একেতেরিনা পাভলোভনা শুধু পুনরাবৃত্তি করে: "এটি সত্য, লিদা, এটি সত্য।"

এইভাবে, বিরোধীদের কেউই বিবাদে সত্যের জন্য চেষ্টা করে না। এটি চেখভের জন্য প্রধান জিনিস হয়ে ওঠে। তার চরিত্রগুলি একে অপরের কথা শুনতে পায় না। সাধারণ বিচ্ছিন্নতা লেখকের কবিতা এবং যুগের উভয়েরই একটি স্থিতিশীল প্রভাবশালী হতে দেখা যায়।

কি সাহিত্য সমিতি এই বিরোধ উস্কে দিতে পারে?

উত্তর.বিরোধী নায়কদের ভুল বোঝাবুঝির একটি পাঠ্যপুস্তকের উদাহরণ ছিল আইএস তুর্গেনেভের উপন্যাস "পিতা ও ছেলে"-তে "পিতা" এবং "সন্তানদের" মধ্যে সংঘর্ষ, যা পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ এবং ইভজেনি বাজারভের মধ্যে বিবাদে উপলব্ধি করা হয়েছিল। তবে যদি তুর্গেনেভে বিরোধী নায়কদের মধ্যে দ্বন্দ্ব বর্ণনা শুরু করে এবং প্লটের আরও বিকাশ নির্ধারণ করে এবং মৃত্যু নিজেই বিবাদে প্রবেশ করে, তবে চেখভের মধ্যে সংঘর্ষের সামাজিক এবং আদর্শিক শব্দ হ্রাস পায় এবং "দ্বৈত" নিজেই। আসলে আখ্যান শেষ হয়.

V. তাহলে গল্পের চতুর্থ অধ্যায়ের রচনামূলক ভূমিকা ও তাৎপর্য কী?

আসুন দেখি কিভাবে চতুর্থ অধ্যায়ের প্লটটি বিকাশ লাভ করে।

কাজের ফলাফল।"দুঃখজনক আগস্টের রাত" এর কাব্যিক ল্যান্ডস্কেপের পটভূমির বিপরীতে, যা মিসিয়াসের "অন্ধকার দু: খিত চোখ" এর সাথে রয়েছে, লিডা এবং শিল্পীর মধ্যে বিরোধের মূল্যহীনতার সত্যটি অপ্রত্যাশিতভাবে প্রকাশিত হয়েছে। যদিও "আমরা, ভদ্র মানুষ, একে অপরকে বিরক্ত করি এবং তর্ক করি," "মানবতা অধঃপতিত হবে, এবং প্রতিভার একটি চিহ্ন থাকবে না।" নায়ক "পতনশীল তারা" এর অধীনে মানুষের অস্তিত্বের ক্ষণিকের প্রকৃতির চিন্তা থেকে "ভয়ঙ্কর" হয়ে ওঠেন, একাকীত্বের চিন্তা থেকে যেখানে তিনি "নিজেকে এবং মানুষের প্রতি বিরক্ত, অসন্তুষ্ট" থাকেন। অতএব, একজন ডুবন্ত মানুষ যেমন পরিত্রাণের আশায় খড়ের কাছে আঁকড়ে ধরে, তেমনি শিল্পী মিস্যাকে অন্তত আরও এক মিনিটের জন্য তার কাছে রাখার চেষ্টা করেন।

আসুন প্রশ্নটি নিয়ে ভাবি, চেখভের নায়কদের প্রেমের ঘোষণার মধ্যে অস্বাভাবিক কী?

উত্তর.প্রথমত, কোন ব্যাখ্যা ছিল না। প্রেমের ঘোষণাটি শিল্পীর অভ্যন্তরীণ মনোলোগে থেকে যায়। এই মনোলোগটি অত্যন্ত অদ্ভুত শোনাচ্ছে (আসুন ছেলেদের পাঠ্য থেকে মূল শব্দ নির্বাচন করতে বলি); এটি একটি উপপাদ্যের প্রমাণের অনুরূপ, যেখানে দুটি চিন্তা প্রধান হয়ে ওঠে:

• "আমি দেখেছি, শুনেছি, বিশ্বাস করেছি এবং প্রমাণ দাবি করিনি";
• "আমি কঠোর, সুন্দর লিডার চেয়ে আলাদাভাবে ভেবেছিলাম, যে আমাকে ভালোবাসে না।"

কেউ অনুভব করে যে নায়ক "এটি পিছলে যাক।" এবং, এটি লক্ষ করা উচিত, এটি প্রথমবার নয়।

আসুন আবার গল্পটি দেখি এবং এই ধারণাটির নিশ্চিতকরণ খুঁজে বের করার চেষ্টা করি।

কাজের ফল।

• "এমন ব্যক্তির জন্য," শিল্পী লিদা সম্পর্কে বলেছেন, "আপনি কেবল জেমস্টভো হতে পারবেন না, তবে রূপকথার মতো, লোহার জুতা পদদলিত করতে পারেন।"
• তৃতীয় অধ্যায়ে তর্কের সময়, লিডারও বর্ণনাকারীর প্রতি উদাসীনতার মুখোশ বজায় রাখতে অসুবিধা হয়: তার মুখ "জ্বলন্ত" ছিল, সে খুব কমই তার উত্তেজনা লুকিয়ে রাখে, নিজেকে একটি সংবাদপত্র দিয়ে ঢেকে রাখে।

চেখভের গল্পগুলি সাধারণত বিরোধীদের দ্বারা চিহ্নিত করা হয় "মনে হচ্ছিল - এটি পরিণত হয়েছে।" এবং এখানে এটি সম্পূর্ণরূপে কাজ করে। একটি রূপকথার গল্পে, রূপকথার নায়ক তার সুখের জন্য লড়াই করতে বাধ্য, চেখভের আসল নায়ক নায়িকার সংকল্প এবং আপসহীনতায় ভীত হয়ে বিনা লড়াইয়ে হাল ছেড়ে দেয়। মেজানাইন জানালায় "সবুজ আগুন" "বাইরে গেল", ব্যতিক্রম ছাড়া সমস্ত নায়কদের সুখের জন্য অপূর্ণ আশার প্রতীক। এর ধারণাটি আশেপাশের বিশ্বের অবস্থা দ্বারাও জোর দেওয়া হয়েছে: সবকিছু "একই রঙের" বলে মনে হচ্ছে, "এটি খুব ঠান্ডা হয়ে যাচ্ছিল।"

শুধুমাত্র অভ্যন্তরীণ প্রেমের দ্বন্দ্বের এই বোঝাপড়ার সাথে সামঞ্জস্য রেখে লিডার নিষ্ঠুর সিদ্ধান্ত ব্যাখ্যা করা যেতে পারে: "...সে দাবি করে যে আমি আপনার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করি," শিল্পী মিসিয়াসের নোটে পড়বেন। শুধুমাত্র মহিলা ঈর্ষা এই সক্ষম! এবং, সম্ভবত, শুধুমাত্র জেনিয়া, তার সমৃদ্ধ অভ্যন্তরীণ জগত সহ, বুঝতে পারে কার স্বার্থে তার নায়ক "লোহার জুতা মাড়াতে" প্রস্তুত, তাই তিনি অবাধ্য হয়ে তার নিজের বোনকে "বিচলিত" করতে সক্ষম নন। আর কি বাকি আছে: "আমার মা এবং আমি অঝোরে কাঁদছি!" গল্পের শুরুতে তার বড় মেয়ে সম্পর্কে একাতেরিনা পাভলোভনার মন্তব্য - "এখন বিয়ে করার সময়" - এমন দুর্ঘটনা নয় কি?

সাধারণীকরণ।"এখন যে বিভ্রমগুলি ধ্বংস হয়ে গেছে, সবকিছু স্বাভাবিক হয়ে গেছে, শিল্পীর "একটি শান্ত এবং দৈনন্দিন মেজাজ দখল করে নিয়েছে", এবং তিনি "সবকিছুর জন্য লজ্জিত হয়েছিলেন ... এবং জীবন এখনও বিরক্তিকর হয়ে উঠেছে।"

অযৌক্তিকটির মোটিফ গল্পের শেষে প্রধান হয়ে ওঠে এবং কাজের "চিন্তা - অর্থ" নির্ধারণ করে। সংক্ষেপে, কোনও প্রেম ছিল না - অনুভূতির প্রতিস্থাপন ঘটে (যেমন বেলোকুরভ এবং তার "বান্ধবী" এর মধ্যে স্পষ্টভাবে হাস্যকর সম্পর্কের মতো)। নায়িকা মিসিয়াসের নাম অযৌক্তিক, লিডার প্রতি তার নিঃশর্ত জমা এবং শ্রদ্ধা অযৌক্তিক; সুখের জন্য লড়াই করতে নায়কের অস্বীকৃতি অযৌক্তিক। এবং কি জন্য যুদ্ধ? সাধারণ অসুস্থতা, সবার থেকে সবার দুঃখজনক বিচ্ছিন্নতা গল্পের শেষের দিকে জয়লাভ করে। স্মৃতির মোটিফ, সময়ের বৃত্তাকার আন্দোলন ("এখনও") দ্বন্দ্ব সমাধানের অসম্ভবতার উপর জোর দেয়। এই ধারণাটি "মেজানাইন সহ একটি ঘর" কাজের শিরোনামেও বাস্তবায়িত হয়েছে। বাড়িটি একটি আভিজাত্যের নীড়ের প্রতীক, ঐতিহ্য, অতীত, শিকড়ের প্রতীক; মেজানাইন - একটি বাড়ির উপরের মেজানাইন, এমন কিছু যা পরে যোগ করা যেতে পারে। গল্পের শিরোনামে প্রতিফলিত "শীর্ষ - নীচে" বিরোধীতাটি পুরানো, ঐতিহ্যবাহী এবং নতুনের দ্বন্দ্বের অপ্রতিরোধ্যতার প্রতীক হয়ে ওঠে, প্রকৃতিতে ভিন্ন বিশ্ব এবং যুগের সংঘর্ষের প্রতীক।" (ওলগা শতুর)।

পাঠের শেষে একটি স্বাধীন কাজ হিসাবে, আমরা শিক্ষার্থীদের টেবিলটি পূরণ করতে বলব।

থিম, উদ্দেশ্য	ধারনা	ইমেজ সিস্টেম	কবিতার বৈশিষ্ট্য

পাঠ 2.3। চেখভের কবিতার বৈশিষ্ট্য - একজন ছোট গল্প লেখক। চেখভের থিয়েটার এবং এর বৈশিষ্ট্য। "প্রত্যেকেরই নিজস্ব আইজ্যাক থাকা উচিত" ("আঙ্কেল ভানিয়া", "তিন বোন" নাটকের বিশ্লেষণ)

একটি দ্বিগুণ পাঠের অগ্রগতি

I. চেখভের নাটকীয়তা তার ছোটগল্পের মতো একই দিকে বিকাশ লাভ করে।

ছাত্রের বার্তা "এপি চেখভ - লেখকের কবিতার বৈশিষ্ট্য।"

বার্তার সারাংশ:

1. পৃথিবী অযৌক্তিক - এ. চেখভের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ আবিষ্কার। কারণ এবং প্রভাব, ট্র্যাজেডি এবং প্রহসন একে অপরের থেকে আলাদা করা কঠিন হবে।
2. যদি রাশিয়ান ধ্রুপদী সাহিত্য আশার দর্শনের দাবি করে ("আশা ছাড়া সত্যের অস্তিত্ব নেই। ভবিষ্যত অবশ্যই বর্তমানের চেয়ে ভাল হতে হবে এবং হবে"), তাহলে চেখভ স্বীকার করেন: "আমার কোনো বিশ্বাস নেই।" চেখভের বিশ্বদৃষ্টির অন্যতম প্রধান বৈশিষ্ট্য হল যেকোন আদর্শকে ধারাবাহিকভাবে প্রত্যাখ্যান করা (এফ. নিটশে দ্বারা "ঈশ্বর মৃত")। চেখভ "মানুষের আশাকে হত্যা করেছে" (এল. শেস্তভ)।
3. লেখক হিসাবে চেখভের প্রধান ধারা হল গল্প, যাকে একটি "গল্প-আবিষ্কার" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে, যেখানে প্রধান বিরোধিতা হল "মনে হচ্ছিল - এটি পরিণত হয়েছে"।
4. সমস্ত প্লট বৈচিত্র্য এবং আপাত বৈচিত্র্যের সাথে, চেখভের গল্পগুলির পরিস্থিতি নিম্নোক্তভাবে হ্রাস করা যেতে পারে:

• জীবন অযৌক্তিক, অতএব, এটিকে অর্থ দেওয়ার সমস্ত প্রচেষ্টা কোথাও নেতৃত্ব দেয় না, তবে কেবল অযৌক্তিকতার অনুভূতি বাড়ায়;
• আশা, সুখ, "আদর্শ" অলীক, মৃত্যুর প্রয়োজনীয়তার মুখে অসহায়;
• "সময়ের সংযোগ ভেঙে গেছে": প্রত্যেকে আলাদাভাবে, আলাদাভাবে বিদ্যমান, কেউ সহানুভূতি, সমবেদনা করতে সক্ষম নয় এবং তারা নিজেরাই তাদের অর্থ হারিয়ে ফেলেছে - আপনি যদি জীবনকে বুঝতে না পারেন তবে একজন ব্যক্তিকে বোঝা কি সম্ভব?
• প্রথাগত নৈতিকতা এবং নৈতিকতা আর মানুষের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম নয়, তাই, একজন ব্যক্তির কাউকে নিন্দা করার বা নিয়ম মেনে চলার দাবি করার অধিকার নেই - প্রত্যেকেই তাদের কর্মের জন্য দায়ী।

1. চেখভের গদ্যের নায়ক নিজেকে পছন্দের একটি পরিস্থিতিতে খুঁজে পান: হয় এমন একটি পৃথিবীতে বিভ্রম বজায় রাখতে যা বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ছে, অথবা বিভ্রম পরিত্যাগ করতে এবং শান্তভাবে জীবনের মুখোমুখি হতে।

২. লেখকের কবিতার এই সমস্ত অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য নাটকে প্রতিফলিত হয়েছে।

এ. চেখভের নাটক:

• "পিতৃহীনতা" ("প্লাটোনভ") 1877 - 78;
• "ইভানভ" 1887;
• "লেশি" 1889;
• "দ্য সিগাল" 1896;
• "চাচা ভানিয়া" 1897;
• "তিন বোন" 1900;
• "দ্য চেরি অরচার্ড" 1903

"প্লাটোনভ" নাটকের একটি চরিত্রের কথায় আমরা চেখভের থিয়েটারের একটি মডেল খুঁজে পাই:

"প্লাটোনভ হলেন... আধুনিক অনিশ্চয়তার সর্বোত্তম প্রতিপাদক... অনিশ্চয়তা বলতে আমি আমাদের সমাজের বর্তমান অবস্থা বলতে চাই... সবকিছুই চরমভাবে মিশ্রিত, বিভ্রান্ত।"

এখানে প্রধান জিনিস হল যে সবকিছু "অনিশ্চিত," "চরম থেকে মিশ্রিত, বিভ্রান্ত।" এভাবেই চেখভ তার গল্প "লাইটস" শেষ করেছেন: "আপনি এই পৃথিবীতে কিছুই বুঝতে পারবেন না!"

ইতিমধ্যে চেখভের প্রাথমিক নাটকগুলিতে তার থিয়েটারের বৈশিষ্ট্যগুলি গঠিত হয়েছিল:

• গভীর মনোবিজ্ঞান;
• নায়কদের ইতিবাচক এবং নেতিবাচক মধ্যে বিভাজনের অভাব;
• প্রচন্ড অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা সহ কর্মের অবিচ্ছিন্ন ছন্দ।

"দ্য লেশি" ("আঙ্কেল ভানিয়া"-এর এক ধরণের অগ্রদূত) নাটকে তার কাজ করার সময়, চেখভ তার থিয়েটারের একটি প্রধান নীতি প্রণয়ন করেছিলেন:

“মঞ্চের সবকিছুই জটিল এবং একই সাথে জীবনের মতো সহজ হতে দিন। লোকে দুপুরের খাবার খায়, তারা কেবল দুপুরের খাবার খায়, এবং এই সময়ে তাদের সুখ নষ্ট হয়, এবং তাদের জীবন ভেঙে যায় ..."

22 জুন, 1897 - "ঐতিহাসিক সভার দিন" কে। S. Stanislavsky এবং V. I. Nemirovich-Danchenko স্লাভিক বাজার রেস্তোরাঁয় MHG-এর জন্মদিন বলে মনে করা হয়। যাইহোক, নতুন থিয়েটারের আসল জন্ম ছিল চেখভের "দ্য সিগাল" এর প্রিমিয়ার, যা আগে সেন্ট পিটার্সবার্গের ইম্পেরিয়াল আলেকজান্দ্রিনস্কি মঞ্চে ব্যর্থ হয়েছিল, জারেচনায়া ভিএফ কমিসারজেভস্কায়ার ভূমিকার আদর্শ অভিনেতা হওয়া সত্ত্বেও। এইভাবে কে. স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং ভি. নেমিরোভিচ-ড্যানচেঙ্কো এই বিজয়ের তাত্পর্য মূল্যায়ন করেছেন: "সিগাল আমাদের সুখ এনেছে এবং বেথলেহেমের তারার মতো, আমাদের শিল্পে নতুন পথ দেখিয়েছে।" সেই থেকে, সিগাল MHG এর প্রতীক এবং প্রতীক হয়ে উঠেছে।

"দ্য সিগাল" 80 এবং 90 এর দশকের সাহিত্যিক এবং "নাট্য" পরিবেশের "দৈনিক জীবন" নিয়ে একটি নাটক নয়। XIX শতাব্দী। এটি শিল্পের সংকট, শিল্পচেতনা নিয়ে একটি নাটক। এই সংকট শিল্পের সাথে জড়িতদের ভাগ্যে নাটকের জন্ম দেয়, আত্মাকে বিচ্ছিন্ন করে এবং নায়কদের সৃজনশীল চেতনাকে স্থানচ্যুত করে। চেতনার সংকটে ডুবে আছে জীবনের সংকটের অনুভূতি।

"এই প্রেমের ব্যর্থতা, একে অপরের সাথে, পাশাপাশি, মানুষের অস্তিত্বের একটি নির্দিষ্ট সাধারণ ব্যর্থতার কথা বলে, একটি যুগান্তকারী ব্যর্থতা, বিশ্বের একটি দুঃখজনক অবস্থা, একটি সংকট যেখানে আধুনিক বিশ্ব নিজেকে খুঁজে পায়" (এন. বার্কভস্কি) .

এই নাটকীয় কাঠামো বলা যেতে পারে "পলিফোনিক নাটক", তাই নায়কদের অভ্যন্তরীণ কণ্ঠ উভয়ই অবিচ্ছেদ্য এবং অবিচ্ছেদ্য। তাদের আত্মা এবং তাদের আত্মার নিয়তি তাদের অভ্যন্তরীণ জীবনের একটি "অমীমাংসিত" এবং "অসম্পূর্ণ" সংলাপ প্রকাশ করে।

• নাটকটিতে অনেক প্লট লাইন আছে, মাইক্রো-সংঘাত, যার কোনটিই প্রাধান্য পায় না;
• অক্ষর অস্পষ্ট;
• সবকিছু অভ্যন্তরীণ সময়ের ছন্দ, বিরতির খেলা, স্মৃতির জাদু, গোধূলির পরিবেশ, সঙ্গীতের সাপেক্ষে।

দর্শনীয় অভিনয়ের সমাপ্তি:

• "...পুরো ক্রিয়াটি শান্তিপূর্ণভাবে, নিঃশব্দে এগিয়ে যায় এবং শেষে আমি দর্শকের মুখে ঘুষি মারতাম" (চেখভ)।

মেলোড্রামাটিক শেষ।

• "সিগাল" নামটি একটি প্রতীক।

প্রতীক– (গ্রীক সিম্বোলন) – একটি প্রচলিত চিহ্ন, একটি চিহ্ন – একটি শব্দ যা বর্ণনায় একটি অতিরিক্ত, অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অর্থ দিয়ে সমৃদ্ধ একটি বস্তুকে নির্দেশ করে:

• অনিশ্চিত;
• বোধগম্য

?আপনার মতে, সিগাল কিসের প্রতীক হয়ে ওঠে?

III. "আঙ্কেল ভানিয়া", "থ্রি সিস্টারস" এবং "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকদ্বন্দ্ব, প্লট, চিত্রের সিস্টেম, সমস্যা এবং উদ্দেশ্যগুলির সাধারণতার দৃষ্টিকোণ থেকে একটি ট্রিলজি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।

"আঙ্কেল ইভান"। চারটি অভিনয়ে গ্রামজীবনের দৃশ্য।

প্লট, প্লট এর সংজ্ঞা দাও।

নাটকটির প্লট ব্যাখ্যা কর। আপনার উপসংহার কি?

উত্তর:নাটকের মঞ্চের ক্রিয়া দুর্বল হয়ে পড়েছে, প্লটটি গৌণ স্থান নেয়। অধ্যাপক হত্যার ঘটনা ঘটেনি; প্রেমের সংঘর্ষের সমস্ত প্রাচুর্যের সাথে, একটিও তার পর্যায় বিকাশ পায় না।

শিক্ষকের সারসংক্ষেপ:চেখভ 1889 সালে আধুনিক নাটকের কাজগুলি প্রণয়ন করেছিলেন:

“সংক্ষিপ্ততা হল প্রতিভার বোন... প্রেমের ব্যাখ্যা, স্ত্রী ও স্বামীদের বিশ্বাসঘাতকতা, বিধবা, এতিম এবং অন্যান্য সব ধরনের কান্নার কথা অনেক আগেই বর্ণনা করা হয়েছে। প্লটটি অবশ্যই নতুন হতে হবে, তবে প্লটটি অনুপস্থিত থাকতে পারে।

চাচা ভানিয়াতে, প্লটটি সম্পূর্ণ অনুপস্থিত না থাকলে, স্টেজ অ্যাকশনে সম্পূর্ণ গৌণ স্থান দখল করে।

তাহলে কি কর্মের বিকাশ নির্ধারণ করে?

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।নাটকের প্রথম অভিনয়টা পড়ি ভূমিকায়।

লক্ষ্য সেটিং:আসুন পর্যবেক্ষণ করা যাক:

• চরিত্রের মেজাজ;
• সংঘর্ষের প্রকৃতি;
• থিম, উদ্দেশ্য।

পর্যবেক্ষণ ডায়েরি:

1. চরিত্রের মেজাজ:

অ্যাস্ট্রোভ:তার জীবন নিয়ে অসন্তুষ্ট:

"আমি কিছু চাই না, আমার কিছু দরকার নেই, আমি কাউকে ভালবাসি না ..."

ভয়নিটস্কি:বিরক্ত, তার জীবন নিয়েও অসন্তুষ্ট:

"জীবন ট্র্যাকের বাইরে চলে গেছে", "এটা আরও খারাপ হয়েছে কারণ আমি অলস হয়ে গেছি, আমি কিছু করছি না এবং আমি পুরানো হর্সরাডিশের মতো বকবক করছি।"

উপসংহার:উভয় চরিত্রই তাদের বাস্তব জীবন নিয়ে অসন্তুষ্ট। এটি লক্ষণীয় যে ইতিমধ্যে তাদের প্রথম মন্তব্যে "স্টাফি" শব্দটি শোনা গেছে, যা সাধারণ অসুস্থতা এবং বদ্ধ স্থানের অনুভূতি তৈরি করে।

2. নাটকের প্রথম আইনে কোন উদ্দেশ্যের কথা শোনা যায়?

সময়ের মোটিফ।চরিত্রগুলি ক্রমাগত সময় সম্পর্কে কথা বলে:

অ্যাস্ট্রোভ:"দশ বছর বয়সে আমি একজন ভিন্ন ব্যক্তি হয়ে উঠেছিলাম।"

"... কতদিন হলো আমরা একে অপরকে চিনি?"

"তারপর থেকে আমি কি অনেক বদলে গেছি?"

ভয়নিটস্কি:"যখন থেকে... আগে একটা ফ্রি মিনিট নেই..."

"কিন্তু আমরা এখন পঞ্চাশ বছর ধরে কথা বলছি, কথা বলছি এবং ব্রোশার পড়ছি..."

“এখন আমার বয়স সাতচল্লিশ। ...এত বোকামি করে আমার সময় নষ্ট করেছি..."

মারিয়া ভাসিলিভনা:"আমি সাত বছর ধরে যা রক্ষা করেছি তা অস্বীকার করে... গত বছরে আপনি অনেক বদলে গেছেন..."

নায়কদের একাকীত্বের উদ্দেশ্য।এটি উপলব্ধি করা হয়, প্রথমত, নায়কদের একে অপরের কথা শোনার অক্ষমতায়।

স্মৃতির উদ্দেশ্য।

মেরিনা:"ঈশ্বর স্মৃতিকে মঙ্গল করুন..."

"মানুষ মনে রাখবে না, কিন্তু ঈশ্বর মনে রাখবেন।"

অ্যাস্ট্রোভ:"...যারা আমাদের পরে একশ বা দুইশ বছর বেঁচে থাকবে...তারা কি আমাদের একটি সদয় শব্দে স্মরণ করবে?"

মারিয়া ভাসিলিভনা:"আমি বলতে ভুলে গেছি...আমি আমার স্মৃতিশক্তি হারিয়ে ফেলেছি।"

প্রতিকূল ভাগ্যের উদ্দেশ্য।

ভয়নিটস্কি:"আমি একজন উজ্জ্বল ব্যক্তি ছিলাম, যার থেকে কেউ হালকা অনুভব করতে পারে না ..."

উপসংহার:নাটকের প্লটটি এমন ঘটনা দিয়ে নয়, চরিত্রগুলির সাধারণ মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা দিয়ে শুরু হয় - জীবন, ভাগ্য এবং নিজেদের প্রতি অসন্তোষ।

3. তদতিরিক্ত, নায়করা যে বাড়িতে থাকেন তার দ্বারা একত্রিত হয়। সে কি পছন্দ করে?

উত্তর:এর বর্ণনা অক্ষরের মন্তব্যে এবং লেখকের মন্তব্যে পাওয়া যাবে। "ক্রিপ্ট", "এই বাড়িতে ঝামেলা", "কিছু গোলকধাঁধা, ছাব্বিশটি বিশাল কক্ষ।" চাচা ভানিয়ার ঘরটি একটি বেডরুম এবং একটি এস্টেট অফিস উভয়ই; একটি স্টারলিং সহ একটি খাঁচা, দেয়ালে আফ্রিকার একটি মানচিত্র...

ভানিয়া চাচা সারা জীবন এই বাড়িতেই কাটিয়েছেন। তার সম্পর্কে আমাদের বলুন.

4. আপনি দ্বন্দ্ব সম্পর্কে অনন্য কি মনে করেন?

উত্তর:এটি প্রথমত, নায়কদের অনৈক্যের মধ্যে, তাদের পারস্পরিক বিরক্তিতে; সংঘর্ষ অভ্যন্তরীণ। নায়করা তাদের ভাগ্যে অসন্তুষ্ট।

ভয়নিটস্কি:"এই আবহাওয়ায় নিজেকে ঝুলিয়ে রাখা ভালো..."

• অ্যাকশনের প্লট মঞ্চ থেকে নেওয়া হয়। নায়কদের কথোপকথন থেকে, আমরা শিখতে পারি যে জীবন "আঘাত থেকে বেরিয়ে এসেছিল" যখন "অধ্যাপক এখানে বসতি স্থাপন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।"
• নাটকের প্রেমের লাইনগুলি সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে: ভয়িনিটস্কি এলেনা অ্যান্ড্রিভনার প্রেমে পড়েছেন, সোনিয়া অ্যাস্ট্রোভের প্রেমে পড়েছেন, এলেনা অ্যান্ড্রিভনা অ্যাস্ট্রোভের প্রতি অনুরাগী, এবং তিনি পরিবর্তে এলেনা অ্যান্ড্রিভনার প্রেমে পড়েছেন। "দ্য সিগাল" সম্পর্কে চেখভ যে "পাঁচ পাউন্ড ভালবাসার" কথা বলেছিলেন তা এখানেও রয়েছে।

অন্যদের এবং নিজের সাথে ভয়িনিটস্কির দ্বন্দ্বকে আরও কী বাড়িয়ে তোলে?

উত্তর:এলেনা অ্যান্ড্রিভনার জন্য অপ্রত্যাশিত ভালবাসা।

উপলব্ধি যে অধ্যাপক সেরেব্রিয়াকভ, যে ব্যক্তিটির জন্য প্রচেষ্টা ব্যয় করা হয়েছিল, তিনি একটি "সাবান বুদবুদ" হয়ে উঠলেন। (D. I, II)

কোন দৃশ্য চরিত্রদের একে অপরের প্রতি তাদের অসন্তুষ্টি প্রকাশের চূড়ান্ত পরিণতি হয়?

উত্তর:আইন III-তে, সেরেব্রিয়াকভ বাড়িটি বিক্রি করার প্রস্তাব দেয়।

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।ভূমিকা দ্বারা দৃশ্য পড়া.

লক্ষ্য সেটিং:নায়করা কেমন আচরণ করে?

ভয়িনিটস্কির কাছ থেকে এমন একটি সহিংস প্রতিবাদ কীভাবে ব্যাখ্যা করা যায়?

উত্তর:বাড়িটি ছিল ভয়িনিটস্কির জীবনের কেন্দ্রবিন্দু, তার সত্যিকারের জীবনের বিভ্রম। তার জন্য, তিনি "দশ বছর ধরে ষাঁড়ের মতো কাজ করেছেন ..."। "এস্টেটটি ঋণমুক্ত..." চাচা ভানিয়ার প্রতিবাদ এতটাই শক্তিশালী যে সে সেরেব্রিয়াকভকে দুবার গুলি করে, কিন্তু ব্যর্থ।

আপনি নাটকের সমাপ্তি কিভাবে মূল্যায়ন করতে পারেন? (ডি. IV)

উত্তর:এটি "সমৃদ্ধ" বলে মনে হচ্ছে: সেরেব্রিয়াকভ এলেনা অ্যান্ড্রিভনার সাথে চলে যায়, ভয়িনিটস্কি অনুবাদগুলি পাঠানো চালিয়ে যাওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয় এবং কাজে ফিরে যায়। যাইহোক, এটা পাঠকের কাছে স্পষ্ট যে সুখের কাজ ভাঙা পৃথিবীকে আনতে বা পুনরুদ্ধার করবে না। কিন্তু:

“যখন কোন বাস্তব জীবন থাকে না, তারা মরীচিকায় বাস করে। তবুও, এটি কিছুই না করার চেয়ে ভাল, "ভয়েনিটস্কি বলেছেন।

প্রশ্নটি নিয়ে চিন্তা করা মূল্যবান: নায়করা কি তারা যা চেয়েছিলেন তা অর্জন করেছিলেন?

শিক্ষকের সারসংক্ষেপ:না. সমস্ত নায়করা সুখের জন্য তাদের আশার পতনে ভোগেন: এলেনা অ্যান্ড্রিভনার প্রেমে ডাক্তার অ্যাস্ট্রোভ, অ্যাস্ট্রোভের প্রেমে সোনিয়া, এলেনা অ্যান্ড্রিভনা গভীরভাবে অসন্তুষ্ট। নাটকে হারার প্রতীক টেলিগিন, একজন দরিদ্র জমির মালিক, বেঁচে থাকা একজন যার নাম কেউ মনে রাখে না। তার জীবনের গল্পটি গভীরভাবে উল্লেখযোগ্য: তার স্ত্রী অনেক আগেই তার কাছ থেকে পালিয়ে গিয়েছিল, কিন্তু সে তার প্রতি "বিশ্বস্ত" থেকে যায়, যতটা পারে সাহায্য করে - "তিনি তার প্রিয় সন্তানদের লালন-পালন করার জন্য তার সমস্ত সম্পত্তি দিয়েছিলেন এক." টেলিগিনে, আয়নার মতো, সমস্ত নায়কের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি প্রতিফলিত হয় এবং তাদের যৌক্তিক উপসংহারে আনা হয়। চেখভ মঞ্চের মাধ্যমে নায়কের অযৌক্তিকতার উপর জোর দিয়েছেন।

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।এটা থেকে কি অনুসরণ?

• কেউ তার কথা শোনে না;
• তিনি স্থান থেকে এবং নির্বোধভাবে কথা বলেন;
• ডাকনাম "ওয়াফেল";
• সবাই তার সাথে বিনম্র এবং বর্জনীয়ভাবে আচরণ করে: "ঝর্ণা বন্ধ কর, ওয়াফল।"

নায়কদের কি সুখী হওয়ার এবং তাদের স্বপ্ন বাস্তবায়নের সুযোগ ছিল? এর জন্য কি করা দরকার ছিল?

শিক্ষকের সারসংক্ষেপ:একটু পাগলামি দেখানো দরকার ছিল। আইন III এর শেষে, ভয়িনিটস্কি এই দিকে প্রথম পদক্ষেপ নেয়: "আমি পাগল হয়ে যাচ্ছি!"

তার সম্পর্কে এলেনা অ্যান্ড্রিভনা: "সে পাগল হয়ে গেছে!"

অ্যাস্ট্রোভকে বন এবং অসুস্থদের কথা ভুলে যেতে হয়েছিল (যা তিনি প্রায় করেন), এলেনা অ্যান্ড্রিভনাকে সেরেব্রিয়াকভ ছেড়ে যেতে হয়েছিল। পরিবর্তে, একটি করুণ বিদায় চুম্বন.

চাচা ভানিয়ার দুটি বিকল্প রয়েছে:

1. সেরেব্রিয়াকভকে হত্যা করুন;
2. সম্পত্তি বিক্রি।

এগুলির মধ্যে যে কোনওটিই বিভ্রম থেকে মুক্তি, সুখের সুযোগ, তবে এর গ্যারান্টি নয়।

কি চেখভের নায়কদের সঠিক পছন্দ করতে বাধা দেয়?

শিক্ষকের সারসংক্ষেপ:আদর্শ, নৈতিকতার ঐতিহ্যগত ধারণা। নায়কদের পথ "নৈতিকতা দ্বারা বাধা" (লেভ শেস্টভ) হয়ে উঠল। "নৈতিকতা স্থগিত করা," যা সবচেয়ে মূল্যবান তা ত্যাগ করার ক্ষমতা, স্বাধীনতার পথে একটি অপরিহার্য শর্ত (যেমন, চেখভের সমস্ত নায়করা এটির জন্য প্রচেষ্টা করেন)। কিন্তু প্রশ্ন হল, কোরবানি কেন? নায়করা আত্মত্যাগের জন্য প্রস্তুত; ভয়িনিটস্কির পুরো জীবন আত্মত্যাগের উদাহরণ। প্যারাডক্স হল এটা কর্তব্যের নামে ত্যাগ, অর্থাৎ নীতিবোধ। কিন্তু চেখভের মধ্যে, যেমনটি আমরা মনে করি, নৈতিকতা এবং কর্তব্য একটি পরম নয়।

ওল্ড টেস্টামেন্টে, আব্রাহামের বাইবেলের পৌরাণিক কাহিনী, যিনি ঈশ্বরের অনুরোধে তার পুত্র আইজ্যাককে বলি দিতে প্রস্তুত ছিলেন, অবিরাম বিশ্বাসের উদাহরণ হয়ে ওঠে।

"প্রত্যেককেই নিজের জন্য সিদ্ধান্ত নিতে হবে যে তার আইজ্যাককে কী বিবেচনা করা উচিত।" (কিয়েরকেগার্ড)

চাচা ভানিয়ার বাড়ি তার আইজ্যাক। সুতরাং, নৈতিকতার প্রশ্নটি চাচা ভানিয়ার কাছে কেন্দ্রীয়।

চেখভ উত্তর দেন না কেন নায়করা পরবর্তী পদক্ষেপ নেন না।

চেখভের ট্রিলজির পরবর্তী নাটক “থ্রি সিস্টারস”-এ এই প্রশ্নের উত্তর খোঁজার চেষ্টা করা যাক।

IV "তিন বোন". ৪টি অভিনয়ে নাটক। 1900

1. নাটকটির প্লট ব্যাখ্যা কর। "চাচা ভানিয়া" নাটকের প্লটটির মিল কী?

উত্তর:

• দুর্বল প্লট কর্ম;
• কর্মের বিকাশ চরিত্রগুলির মনস্তাত্ত্বিক অবস্থার পরিবর্তন দ্বারা নির্ধারিত হয়;
• সমস্যার সাধারণতা, উদ্দেশ্য;
• ইমেজ সিস্টেমের সাধারণতা।

2. টেক্সট দিয়ে কাজ করুন। ভূমিকা দ্বারা পড়া. আইন I.

লক্ষ্য সেটিং:মূল উদ্দেশ্য এবং সমস্যাগুলি নির্ধারণ করুন।

উত্তর:আঙ্কেল ভ্যানের মতো, সুখের সমস্যা এবং সময়ের উদ্দেশ্য কেন্দ্রীয়।

3. কিভাবে তারা ইমেজ সিস্টেম প্রয়োগ করা হয়? নাটক চলাকালীন চরিত্রগুলোর কী পরিবর্তন ঘটে?

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন। একটি টেবিল আপ আঁকা.

(ক্লাসটিকে 4 টি গ্রুপে ভাগ করার পরামর্শ দেওয়া হচ্ছে)।

হিরোস	আইন I	আইন II	আইন III	IV কর্ম
আন্দ্রে	"আমার ভাই সম্ভবত একজন অধ্যাপক হবেন, তিনি এখনও এখানে থাকবেন না, তিনি বেহালা বাজান," "...বিভিন্ন জিনিস কাটে," সে অনুবাদ করে।	"আমি জেমস্টভো সরকারের সেক্রেটারি," "... পরিবর্তন, জীবন প্রতারণা করে," "আমার স্ত্রী আমাকে বোঝে না," "আমি আমার বোনদের ভয় পাই।"	"আমাদের আন্দ্রে চূর্ণ," "জেমস্টভো কাউন্সিলের সদস্য"; "আমি বাড়ি বন্ধক রেখেছি" "বিশ্বাস করো না।"	"বর্তমানটি বিরক্তিকর, কিন্তু যখন আমি ভবিষ্যতের কথা চিন্তা করি, তখন এটি খুব ভাল..."।
ওলগা	"আমি ইতিমধ্যেই বৃদ্ধ... আমি ইতিমধ্যেই 28 বছর বয়সী," "... এখন পর্যন্ত আমার একটাই স্বপ্ন আছে... আমি বরং মস্কো যেতে চাই।"	"আমি ক্লান্ত... বস অসুস্থ, এখন আমি তার জায়গায় আছি।"	"সেই রাতে আমার বয়স দশ বছর," "সামান্য অভদ্রতা, একটি অযৌক্তিকভাবে উচ্চারিত শব্দ আমাকে উদ্বিগ্ন করে ..."	"আমাদের জন্য একটি নতুন জীবন শুরু হবে," "আমি একজন বস হতে চাইনি, এবং তবুও আমি একজন হয়েছি। তার মানে মস্কোতে কেউ থাকবে না..." "আমাদের জীবন এখনও শেষ হয়নি। বাস করব!"
মাশা	"আমি মেরলেহলুন্ডিয়াতে আছি, আমি খুশি নই," "জীবন অভিশপ্ত, অসহনীয়।"	"একজন ব্যক্তিকে অবশ্যই বিশ্বাসী হতে হবে বা অবশ্যই বিশ্বাসের সন্ধান করতে হবে, অন্যথায় তার জীবন শূন্য," "আমি যদি মস্কোতে থাকতাম।"	"আমি ক্লান্ত...", আন্দ্রে "বন্ধক... ব্যাঙ্কের বাড়ি", "আমি অনুতপ্ত হতে চাই... আমি ভার্শিনিনকে ভালবাসি।"	"আমি বাড়িতে যাব না, আমি সেখানে যেতে পারব না...", "আমি পাগল হয়ে যাচ্ছি," "আমাকে বাঁচতে হবে।"
ইরিনা	"ঈশ্বর ইচ্ছুক, সবকিছু কার্যকর হবে," "কেন আমার আত্মা এত হালকা"; "এই বিশ্বের সবকিছু আমার কাছে পরিষ্কার, এবং আমি কীভাবে বাঁচতে জানি" - "একজন ব্যক্তিকে অবশ্যই পরিশ্রম করতে হবে, কঠোর পরিশ্রম করতে হবে", "আমার বয়স বিশ বছর।"	টেলিগ্রাফ অফিসে কাজ করে। "আমি ক্লান্ত," "আমি কি খুব চেয়েছিলাম, আমি কি স্বপ্ন দেখেছিলাম, এই এবং এটি ... এবং না। কবিতা ছাড়া, চিন্তা ছাড়া কাজ করুন" "মস্কোতে"।	“আমরা চলে যাব” “আমাকে বের করে দাও, আমি আর এটা করতে পারব না” “আমি কাজ করব না...” “আমার বয়স ইতিমধ্যেই চব্বিশ বছর, আমি অনেক দিন ধরে কাজ করছি। .. এবং কিছুই, কোন তৃপ্তি নেই," "এটা প্রমাণিত যে এটি সব বাজে কথা।" "চল মস্কো যাই।"	"এখানে একা থাকা আমার পক্ষে কঠিন... আমি যে রুমটিতে থাকি তা আমি ঘৃণা করি" "আমি যদি মস্কোতে না থাকি তবে তাই হোক", "আমাকে কাজ করতে হবে।"

সারসংক্ষেপ:"চাচা ভানিয়া" এর মতো, নায়করা পছন্দের পরিস্থিতিতে রয়েছে। তারা বিভ্রম এবং আশার পতন অনুভব করে। কিন্তু তারা তাদের ছেড়ে দেয় না। এইভাবে, পূর্ববর্তী নাটকে বর্ণিত দ্বন্দ্ব আরও গভীর হয় এবং বিকাশ লাভ করে।

"আঙ্কেল ভানিয়া" নাটকের কোন চরিত্রের সাথে আন্দ্রেই প্রজোরভের তুলনা করা যায়?

উত্তর:আন্দ্রে প্রফেসর সেরেব্রিয়াকভের চিত্রের একটি মনস্তাত্ত্বিক বিকাশ, অর্থাৎ এমন একজন ব্যক্তি যিনি একবার উজ্জ্বল আশা দেখিয়েছিলেন, কিন্তু "সাবানের বুদবুদ" হয়েছিলেন।

পছন্দের পরিস্থিতিতে বোনেরা কেমন আচরণ করে? কি তাদের সুখী হতে বাধা দেয়?

শিক্ষকের সারসংক্ষেপ:

ক) ওলগা।"নৈতিকতা অপসারণ করা তার জন্য নয়":

• আনফিসাকে অপমান করার সময় তিনি নাতাশার মুখোমুখি হন না;
• মাশা ওলগাকে ভার্শিনিনের প্রতি তার ভালবাসার কথা বলে। ওলগা বিকৃতভাবে চলে যায়।

ওলগার জন্য, "আমি শুনি না" এবং "আমি শুনতে পাই না" এর জন্য নৈতিকতা বিদ্যমান।

খ) ইরিনা এবং টুজেনবাখ।তাদের উদাহরণ ব্যবহার করে, চেখভ নির্দয়ভাবে "কাজ", কিছুর নামে কার্যকলাপের বিভ্রম প্রকাশ করেছেন। ইরিনা বুঝতে পারে যে সে বাস্তব জীবন থেকে আরও এগিয়ে যাচ্ছে; সে চিৎকার করতে প্রস্তুত: "আমি মরিয়া..!" কিন্তু শেষ দৃশ্যে তিনি পুনরাবৃত্তি করেন, যেন ক্ষতবিক্ষত: "আমি কাজ করব..." কিন্তু এটি তাকে খুশি করবে না।

গ) মাশা।তিনি যে কারও চেয়ে অযৌক্তিকতার জন্য আরও উন্মুক্ত এবং এটি গ্রহণ করতে প্রস্তুত:

• "এই জীবন, অভিশপ্ত, অসহ্য..."
• কাজ সম্পর্কে কোন মায়া নেই;
• সে তার স্বামীর সাথে প্রতারণা করে।

অতএব, অযৌক্তিক গ্রহণ করে, আপনি বাঁচতে পারেন এমনকি সুখী হতে পারেন। যাইহোক, এই ধরনের সুখ স্বল্পস্থায়ী।

চেখভ কীভাবে নাটকে এই ধারণার ওপর জোর দেন?

উত্তর:বাদ্যযন্ত্রের উদ্দেশ্য। মাশা এবং ভারশিনিনের শব্দের প্রয়োজন নেই।

আন্দ্রেই এবং তিন বোন ছাড়াও, নিম্নলিখিত নায়কদের দলটি দাঁড়িয়েছে - সোলিওনি, চেবুটিকিন এবং নাতাশা। নাটকে তাদের কার্যকারিতা দেখি।

এই নাটকে সোলিওনির ভূমিকা কী?

উত্তর:তার প্রধান কাজ হল আদর্শবাদী নায়কদের বিভ্রম চূর্ণ করা।

বাহ্যিকভাবে আকর্ষণীয় নয়, নিষ্ঠুর, তিনি অভ্যন্তরীণভাবে লেখকের কাছাকাছি। সোলিওনির চিত্রটি যেভাবে তৈরি হয়েছে তার দ্বারাও এটি জোর দেওয়া হয়েছে: তার বক্তৃতা সাহিত্যিক স্মৃতিচারণে পূর্ণ, যা নাটকের শব্দার্থিক লেইটমোটিফ হয়ে ওঠে।

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।দেখা যাক কোথায় এবং কখন এগুলো বাস্তবায়িত হয়।

কাজের ফলাফল:

• "আমি অদ্ভুত, কিন্তু কেউই অদ্ভুত নয়!"- গ্রিবয়েডভের একটি রেফারেন্স। সেখানেও, নায়ক একজন আদর্শবাদী যিনি বিভ্রমের পতনের শিকার হন।
• "ভুলে যাও, তোমার স্বপ্ন ভুলে যাও!"- টুজেনবাচ বলেছেন, ইরিনা। পুশকিনের "জিপসিস" এর একটি রেফারেন্স। আমাদের সামনে সত্য যা নায়কদের জন্য এত প্রয়োজনীয়।
• "ভাল্লুক যখন তাকে আক্রমণ করেছিল তখন তার হাঁফানোর সময়ও ছিল না!"এটি আই. ক্রিলোভের কল্পকাহিনী "কৃষক এবং শ্রমিক" থেকে একটি উদ্ধৃতি; এর থিম: মানুষের অকৃতজ্ঞতা।

ধার নেওয়ার অর্থ হল যে কোনও মুহূর্তে ভয়ানক কিছু প্রকাশ হতে পারে - "আপনার হাঁফানোর সময় থাকবে না।"

সোলিওনি দেখতে লের্মনটোভের মতো, যিনি রাশিয়ান সাহিত্যের প্রথম অমানবিক নায়ক তৈরি করেছিলেন।

সোলিওনি আরও বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করেন: তিনি একটি দ্বন্দ্বে টুজেনবাচকে হত্যা করেন।

"আঙ্কেল ভানিয়া"-তে ছোড়া গুলি তাদের লক্ষ্যে পৌঁছে যায়। তুজেনবাখ মূর্খভাবে, অজ্ঞানভাবে মারা যান, যখন তিনি আশায় আচ্ছন্ন হয়ে পড়েন।

এই মৃত্যুর মানে কি?

উত্তর:আগের দিন তাদের যা বলা হয়েছিল সবই অযৌক্তিক মনে হয়। তিনি তার জন্য কফি প্রস্তুত করতে বলেন, এবং বেঁচে থাকার জন্য মাত্র কয়েক মিনিট আছে।

চেবুটিকিন কার্যত সোলিওনির চিত্রের কাছাকাছি।

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।প্রমান কর.

শিক্ষকের সারসংক্ষেপ:তার অমানবিকতা আমাদের চোখের সামনে ঘটছে:

• আমি অ্যাকশন। তিনি ইরিনার জন্মদিনে একটি সামোভার দেন এবং কাঁদেন। এখানে সামোভার ঘর, সুখ, ব্যর্থ প্রেমের প্রতীক।
• আইন III। অগ্নিকাণ্ডের সময় তিনি মাতাল। এখানে ডক্টর অ্যাস্ট্রোভের চিত্রের সাথে প্লটের মিল রয়েছে। ডক্টর অ্যাস্ট্রোভ একজন সুইচম্যানের কথা মনে রেখেছেন যিনি "[তার অধীনে] ক্লোরোফর্মের অধীনে" মারা গিয়েছিলেন। চেবুটিকিন: "গত বুধবার আমি জাসিপে একজন মহিলার সাথে চিকিত্সা করেছি - সে মারা গেছে, এবং এটি আমার দোষ যে সে মারা গেছে।"
• একটি ঘড়ি ভাঙা তার ভালবাসার মহিলার কাছ থেকে একটি উপহার।
• তার "তারা... রাবুম্বিয়া... আমি ক্যাবিনেটে বসে আছি" শব্দগুচ্ছ অযৌক্তিকতায় পূর্ণ এবং অযৌক্তিকতার অভিব্যক্তিতে পরিণত হয়।
• IV কর্ম। সে আন্দ্রেকে বেরিয়ে আসার পথ দেখায়: "তোমার টুপি পরো, একটা লাঠি নাও... আর চলে যাও... পিছনে না তাকিয়ে..."।

নাতাশাও এই চরিত্রের দলে আছে।

তার ভূমিকা কি?

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।তার সম্পর্কে আমাদের বলুন.

শিক্ষকের সারাংশ।বাহ্যিকভাবে, তিনি একজন "ফিলিস্তিন"; তার উপরে, সোলিওনির মতো, নৈতিকতার কোন ক্ষমতা নেই। তার ভূমিকাও দুর্দান্ত:

• ইরিনা পুনর্বাসন;
• ওলগা এবং আনফিসা বাড়ি ছেড়ে চলে যায়।

এভাবে সে বোনদের মায়া থেকে বঞ্চিত করে।

• তার প্রভাবে, আন্দ্রেই ঋণে পড়ে যায় এবং বাড়ি বন্ধক রাখে।

5. এইভাবে, নায়কদের আশা এবং হতাশা বাড়ির সাথে সংযুক্ত।

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।চেখভ কীভাবে একটি বাড়ির চিত্র তৈরি করেন তা অনুসরণ করুন। "চাচা ভানিয়া" নাটকে বাড়ির চিত্রের সাথে তুলনা করুন।

শিক্ষকের সারসংক্ষেপ:বাড়ির বর্ণনা কম নির্দিষ্ট। এতে চরিত্রগুলোর মনস্তাত্ত্বিক অবস্থার দিকে বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়। যদি "চাচা ভানিয়া" এ এস্টেটটি ঋণমুক্ত থাকে, তবে এখানে বাড়িটি বন্ধক রয়েছে। "ঘরে জীবন - মস্কো" বিরোধিতাও দেখা দেয়, যেখানে ঘরে থাকাকে অপ্রমাণিক হিসাবে কল্পনা করা হয়, যখন মস্কো একটি ভিন্ন, বাস্তব জীবনের প্রতীক হয়ে ওঠে। নায়করা ইতিমধ্যে বাড়িটি বিক্রি করতে চায়, অস্পষ্টভাবে অনুভব করে যে এই বাড়িটিই সুখের বাধা।

সুতরাং, "আঙ্কেল ভানিয়া" নাটকে বর্ণিত সমস্যা এবং উদ্দেশ্যগুলি "তিন বোন"-এ তাদের আরও বিকাশ খুঁজে পায়। তবে নাটকের সমাপ্তি খোলা। ওলগার প্রশ্নের: "কেন আমরা বাঁচি, কেন আমরা কষ্ট পাই..." এর কোন উত্তর নেই।

বাড়ির কাজ:

1. বার্তা "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের সৃষ্টির ইতিহাস, সমসাময়িকদের দ্বারা মূল্যায়ন।"
2. ছাত্রদের প্রথম দল: ট্রিলজিতে সাধারণ প্লটের বিকাশ সম্পূর্ণ করার দৃষ্টিকোণ থেকে কমেডির প্লটটি মূল্যায়ন করুন।
3. ছাত্রদের দ্বিতীয় গ্রুপ: ট্রিলজির প্রেক্ষাপটে "দ্য চেরি অর্চার্ড" এর নেতৃস্থানীয় মোটিফগুলিতে মন্তব্য করুন।
4. ছাত্রদের তৃতীয় দল: "আঙ্কেল ভানিয়া", "তিন বোন" নাটকের সাথে তুলনা করে নাটকের চিত্রের সিস্টেম বিশ্লেষণ করুন।

একটি পাঠ পরিচালনা করার সময়, আপনি নাটকের বিষয়বস্তুর উপর পরীক্ষাগুলি ব্যবহার করতে পারেন, যার রচনাটি শিক্ষার্থীদের হোমওয়ার্ক হিসাবে দেওয়া যেতে পারে।

নাটকের বিষয়বস্তুর উপর পরীক্ষা করে A.P. চেখভের "চাচা ভানিয়া"

1. কত বছর ধরে অ্যাস্ট্রোভ এবং আয়া মেরিনা একে অপরকে চেনেন?
2. "এটি গরম, ঠাসাঠাসি, এবং আমাদের মহান বিজ্ঞানী একটি কোট, গ্যালোশ, একটি ছাতা এবং গ্লাভস পরেছেন।" আমরা কার কথা বলছি?
3. ভয়িনিটস্কির বয়স।
4. 19 শতকের কোন রাশিয়ান লেখক অ্যাস্ট্রোভ নিজেকে তুলনা করেন?
5. কে একটি স্বপ্ন দেখেছিল যে তার "একটি এলিয়েন পা" আছে?
6. সেরেব্র্যাকভের মতে কোন রাশিয়ান ক্লাসিক গাউট থেকে এনজাইনা পেক্টোরিস তৈরি করেছে?
7. কে মারিয়া ভ্যাসিলিভনাকে বোকা বলে?
8. কে অস্ট্রোভস্কির নায়কদের সাথে নিজেদের তুলনা করে?
9. ভয়িনিটস্কি চাচা ভানিয়া কে প্রথম ডাকেন?
10. নিজেদের সম্বোধন করা ভালবাসার ঘোষণা থেকে কে বোবা হয়?
11. কার শিরায়, ভয়িনিটস্কির মতে, মারমেইডের রক্ত ​​​​প্রবাহিত হয়?
12. কোন ভাষাগতভাবে ভুল শব্দটি চাচা ভানিয়া প্রায়ই অপরাধ স্বীকার করার অর্থ ব্যবহার করেন?
13. বাক্যাংশটির লেখক: "মনযোগের পেরেকের উপর আপনার কান ঝুলিয়ে রাখুন।"
14. কাজে বর্ণিত এস্টেটের মালিক মো.
15. এটার দাম কত ছিল এবং কত টাকায় কেনা হয়েছিল?
16. এই এস্টেটে কক্ষের সংখ্যা।

(দিমিত্রি উসমানভ)।

নাটকের বিষয়বস্তুর উপর পরীক্ষা করে A.P. চেখভের "তিন বোন"

1. বোনদের বাবার মৃত্যুর দিন এবং ইরিনার নামের দিন।
2. ওলগা কত বছর জিমনেসিয়ামে কাজ করেছেন?
3. বোনদের স্বপ্ন।
4. ওলগার বয়স কত? ইরিনা? মাশা?
5. নিম্নলিখিত ওষুধটি কোন রোগের জন্য ব্যবহার করা হয়: "আধা বোতল অ্যালকোহলে দুই স্পুল মথবল... দ্রবীভূত এবং প্রতিদিন খাওয়া"?
6. কে কাকে সম্বোধন করে: "আমার সাদা পাখি"?
7. ইরিনাকে চেবুটিকিনের উপহার।
8. যে রাস্তায় বোনেরা মস্কোতে থাকতেন।
9. কোন চরিত্রকে "প্রেমে প্রধান" বলা হয়?
10. ভার্শিনিনের বয়স কত?
11. ভার্শিনিনের প্রিয় গাছ।
12. নাটকের সবচেয়ে অ্যাফোরস্টিক নায়ক, "জোকার।"
13. ইরিনার নামের দিনে কতজন লোক টেবিলে আছে? এই সংখ্যা মানে কি?
14. টুজেনবাখের আসল নাম।
15. কীভাবে "রেনিক্সা" শব্দটি "ননসেন্স" থেকে এসেছে?
16. লাইনটির মালিক কে: "বালজাক বার্ডিচেভে বিয়ে করেছিলেন"?

(নাটালিয়া লুকিনা)।

পাঠ 4.5। "যদি আমাদের বিশ্রী, অসুখী জীবন কোন না কোনভাবে পরিবর্তিত হয়।" "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের বিশ্লেষণ। সাধারণীকরণ

একটি দ্বিগুণ পাঠের অগ্রগতি

I. কমেডি "দ্য চেরি অর্চার্ড", যা ট্রিলজি সম্পূর্ণ করে, লেখকের টেস্টামেন্ট হিসেবে বিবেচনা করা যেতে পারে, তার শেষ কথা।

1. ছাত্র বার্তা।নাটকের সৃষ্টির ইতিহাস, সমসাময়িকদের দ্বারা এর উপলব্ধি (কে. স্ট্যানিস্লাভস্কি, ভি. নেমিরোভিচ-ড্যানচেঙ্কো, এম. গোর্কি, ভি. মেয়ারহোল্ড)।

2. পড়া আইন I.

বাড়ির কাজ।

বাড়ির কাজের ফলাফল।

• প্লট মূল্যায়ন করার সময়, নাটকের প্লটের বৈশিষ্ট্যের অভাবের দিকে মনোযোগ দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ; চরিত্রগুলির মেজাজ, তাদের একাকীত্ব এবং বিচ্ছিন্নতা প্লটের বিকাশকে নির্ধারণ করে। তারা চেরি বাগান বাঁচাতে অনেক প্রকল্পের প্রস্তাব করে, কিন্তু সিদ্ধান্তমূলকভাবে কাজ করতে অক্ষম।
• সময়ের মোটিফ, স্মৃতি, প্রতিকূল ভাগ্য, সুখের সমস্যাগুলিও "দ্য চেরি অর্চার্ড"-এ পূর্ববর্তী নাটকগুলির মতোই নেতৃত্ব দিচ্ছে, তবে এখন তারা চরিত্রগুলিকে সম্পূর্ণভাবে বশীভূত করে একটি নিষ্পত্তিমূলক ভূমিকা পালন করে। ঘরে “ক্রয়-বিক্রয়”, “প্রস্থান-থাক”-এর উদ্দেশ্যগুলোই নাটকের কাজটি সম্পূর্ণ করে। আসুন আমরা শিক্ষার্থীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করি যে এখানে মৃত্যুর উদ্দেশ্যটি আরও জোরালো শোনায়।
• নায়কদের বসানো আরও জটিল হয়ে ওঠে। অ্যাক্ট I-এ আমাদের নতুন, কিন্তু সহজে চেনা যায় এমন নায়ক আছে। তারা অনেক বৃদ্ধ হয়েছে, বিশ্বকে শান্তভাবে দেখার ক্ষমতা অর্জন করেছে, কিন্তু তারা বিভ্রমের সাথে অংশ নিতে চায় না।

রানেভস্কায়া জানেন যে বাড়িটি বিক্রি করতে হবে, কিন্তু তিনি লোপাখিনের সাহায্যের আশা করেন এবং পেটিয়াকে জিজ্ঞাসা করেন: "আমাকে বাঁচান, পেটিয়া!" গায়েভ পরিস্থিতির হতাশাকে পুরোপুরি বোঝেন, তবে "কে?" এই অযৌক্তিক বাক্যাংশ দিয়ে মৃত্যু সম্পর্কে চিন্তাভাবনা থেকে নিজেকে বাস্তবের জগত থেকে দূরে সরিয়ে দেন। সে একেবারেই অসহায়। এপিখোদভ এই নায়কদের প্যারোডি হয়ে ওঠে, যারা নিজেকে বাঁচবে নাকি গুলি করবে তা সিদ্ধান্ত নিতে পারে না। তিনি অযৌক্তিক জগতের সাথে মানিয়ে নিয়েছিলেন (এটি তার ডাকনাম ব্যাখ্যা করে: "22 দুর্ভাগ্য")। তিনি ভয়িনিটস্কির ট্র্যাজেডিকে ("আঙ্কেল ভানিয়া") একটি প্রহসনে পরিণত করেন এবং আত্মহত্যার ধারণার সাথে সম্পর্কিত গল্পের যৌক্তিক উপসংহারে নিয়ে আসেন। নাটকের "তরুণ প্রজন্ম" কম অসহায় দেখাচ্ছে: আনিয়া নিষ্পাপ, মায়ায় পূর্ণ (চেখভের বিশ্বে নায়কের ব্যর্থতার একটি নিশ্চিত চিহ্ন)। পেটিয়ার চিত্রটি আদর্শবাদী নায়কের অবক্ষয়ের ধারণাটিকে স্পষ্টভাবে চিত্রিত করে (আগের নাটকগুলিতে এস্ট্রোভ এবং ভারশিনিন ছিল)। তিনি একজন "শাশ্বত ছাত্র", "একটি জঘন্য ভদ্রলোক", তিনি কিছুতেই ব্যস্ত নন, তিনি কথা বলেন - এবং তারপরেও অনুপযুক্ত। পেটিয়া বাস্তব জগতকে মোটেও গ্রহণ করে না, সত্য তার জন্য বিদ্যমান নেই, এই কারণেই তার মনোলোগগুলি এত অবিশ্বাস্য। তিনি "ভালোবাসার ঊর্ধ্বে।" লেখকের সুস্পষ্ট বিড়ম্বনা এখানে শোনা যায়, মঞ্চে জোর দেওয়া হয় (অ্যাক্ট III-এ, বল দৃশ্যে, তিনি সিঁড়ি থেকে পড়ে যান এবং সবাই তাকে দেখে হাসে)। "ক্লিন" লুবভ অ্যান্ড্রিভনা তাকে ডাকে। প্রথম নজরে, এরমোলাই লোপাখিনকে সবচেয়ে বুদ্ধিমান দেখাচ্ছে। একজন কর্মক্ষম মানুষ, তিনি ভোর পাঁচটায় উঠেন এবং কিছু না করে বাঁচতে পারেন না। তার দাদা ছিলেন রানেভস্কায়ার দাস, এবং এরমোলাই এখন ধনী। তিনিই রানেভস্কায়া এবং গায়েভের বিভ্রম ভাঙেন। কিন্তু তিনি এমন একটি বাড়িও কেনেন যেটি বিভ্রমের কেন্দ্রস্থল; সে তার নিজের সুখের ব্যবস্থা করতে পারে না; লোপাখিন স্মৃতির শক্তিতে বাস করে, অতীত।

3. সুতরাং, নাটকের প্রধান চরিত্রটি ঘর হয়ে ওঠে - "চেরি বাগান"।

আসুন প্রশ্নটি নিয়ে ভাবি: কেন, কমেডি "দ্য চেরি অর্চার্ড" এর সাথে বাড়ির ক্রোনোটোপ সম্পর্কে কথা বলা আরও উপযুক্ত, যখন ট্রিলজির প্রথম দুটি নাটকের সাথে কথা বলা আরও সঠিক। বাড়ির ছবি?

আসুন মনে রাখা যাক ক্রোনোটোপ কি?

ক্রোনোটোপ- চিত্রের স্থানিক-অস্থায়ী সংগঠন।

নাটকের মঞ্চ নির্দেশনা নিয়ে কাজ করছি।নাটকে সময় ও স্থানের প্রতিচ্ছবি কীভাবে তৈরি হয়েছে তা খুঁজে বের করা যাক।

কর্ম	"চেরি বাগান" - ঘর।
আমি	“ঘর, যাকে এখনও নার্সারি বলা হয়...ভোর, সূর্য শীঘ্রই উঠবে। ইতিমধ্যে মে মাস, চেরি গাছে ফুল ফুটেছে, কিন্তু বাগানে ঠান্ডা, সকাল। ঘরের জানালা বন্ধ।"
২.	"ক্ষেত্র। একটি পুরানো, আঁকাবাঁকা, দীর্ঘ-পরিত্যক্ত চ্যাপেল..., বড় বড় পাথর যা একসময়, দৃশ্যত, কবরের পাথর ছিল... পাশে, উঁচু, পপলারগুলি অন্ধকার হয়ে গেছে: সেখানে চেরি বাগান শুরু হয়। দূরত্বে টেলিগ্রাফের খুঁটির সারি রয়েছে এবং অনেক দূরে দিগন্তে একটি বড় শহর অস্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, যা কেবল খুব ভাল, পরিষ্কার আবহাওয়ায় দৃশ্যমান। শীঘ্রই সূর্য অস্ত যাবে।”
III.	“বসবার ঘর... হলওয়েতে একটা ইহুদি অর্কেস্ট্রা বাজছে...সন্ধ্যা। সবাই নাচছে"। অ্যাকশনের শেষে: "হল এবং বসার ঘরে লিউবভ অ্যান্ড্রিভনা ছাড়া আর কেউ নেই, যিনি বসে আছেন এবং ... তিক্তভাবে কাঁদছেন। গান বাজছে নিঃশব্দে।”
IV	“প্রথম অভিনয়ের দৃশ্যাবলী। জানালায় কোনো পর্দা নেই, কোনো পেইন্টিং নেই, শুধু সামান্য আসবাবপত্র অবশিষ্ট আছে, যা এক কোণে ভাঁজ করা আছে, যেন বিক্রির জন্য। একজন শূন্যতা অনুভব করে...বামদিকের দরজা খোলা..." অ্যাকশনের শেষে: "মঞ্চটি খালি। আপনি শুনতে পাচ্ছেন সমস্ত দরজা লক করা হয়েছে এবং তারপরে গাড়িগুলি চলে যাচ্ছে।”

পর্যবেক্ষণের ফলাফল।

• প্রথম কাজটিতে, ঘটনাগুলি ঘরের বাইরে যায় না, যাকে "এখনও নার্সারি বলা হয়।" বন্ধ জানালা উল্লেখ করে আবদ্ধ স্থান অনুভূতি অর্জন করা হয়। লেখক নায়কদের স্বাধীনতার অভাব, অতীতের উপর তাদের নির্ভরতার উপর জোর দিয়েছেন। এটি শত বছরের পুরানো "মন্ত্রিসভা" এর প্রতি গায়েভের "ওডস" এবং নার্সারি দেখে লুবভ অ্যান্ড্রিভনার আনন্দে প্রতিফলিত হয়। চরিত্রগুলির কথোপকথনের বিষয়গুলি অতীতের সাথে সম্পর্কিত। তারা মূল বিষয় সম্পর্কে কথা বলেন - বাগান বিক্রি - পাসিং মধ্যে.
• দ্বিতীয় অভিনয়ে মঞ্চে একটি ক্ষেত্র রয়েছে (সীমাহীন স্থান)। একটি দীর্ঘ পরিত্যক্ত চ্যাপেল এবং পাথরের ছবি যা একসময় সমাধিস্থল ছিল তা প্রতীকী হয়ে উঠেছে। তাদের সাথে, নাটকটিতে কেবল মৃত্যুর উদ্দেশ্য নয়, অতীত এবং স্মৃতিকে অতিক্রম করা নায়কদেরও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অন্য একটি, বাস্তব স্থানের চিত্র একটি বড় শহরের স্কাইলাইনে উপাধি দ্বারা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এই পৃথিবী নায়কদের কাছে পরক, তারা এটিকে ভয় পায় (একটি পথচারীর সাথে দৃশ্য), তবে চেরি বাগানে শহরের ধ্বংসাত্মক প্রভাব অনিবার্য - আপনি বাস্তবতা থেকে পালাতে পারবেন না। চেখভ দৃশ্যের শব্দ যন্ত্রের সাহায্যে এই ধারণাটিকে জোর দিয়েছেন: নীরবতার মধ্যে "হঠাৎ একটি দূরের শব্দ শোনা যায়, যেন আকাশ থেকে, একটি ভাঙা তারের শব্দ, বিবর্ণ, দুঃখজনক।"
• আইন III হল বাহ্যিক দ্বন্দ্বের বিকাশ (বাগানটি বিক্রি করা হয়) এবং অভ্যন্তরীণ উভয়েরই চূড়ান্ত। আমরা আবার নিজেদেরকে ঘরে, বসার ঘরে খুঁজে পাই, যেখানে একটি একেবারে অযৌক্তিক ঘটনা ঘটছে: একটি বল। "এবং সঙ্গীতজ্ঞরা ভুল সময়ে এসেছিলেন, এবং আমরা ভুল সময়ে বল শুরু করেছি" (রানেভস্কায়া)। পরিস্থিতির ট্র্যাজেডিটি বাস্তবতার কার্নিভালাইজেশনের কৌশল দ্বারা কাটিয়ে উঠছে, ট্র্যাজেডিকে প্রহসনের সাথে একত্রিত করা হয়েছে: শার্লট তার অন্তহীন কৌশল দেখায়, পেটিয়া সিঁড়ি বেয়ে নিচে পড়ে, তারা বিলিয়ার্ড খেলে, সবাই নাচে। নায়কদের ভুল বোঝাবুঝি এবং অনৈক্য তাদের apogie পৌঁছে.

টেক্সট দিয়ে কাজ করুন।আসুন লোপাখিনের মনোলোগটি পড়ি, যা আইন III এর সমাপ্তি হয় এবং নায়কের মনস্তাত্ত্বিক অবস্থার পরিবর্তনের জন্য লেখকের মন্তব্য অনুসরণ করি।

"নতুন জমির মালিক, চেরি বাগানের মালিক" খুশি বোধ করে না। "যদি আমাদের বিশ্রী, অসুখী জীবন বদলে যায়," লোপাখিন "কান্নার সাথে" বলেছেন। লুবভ অ্যান্ড্রিভনা তিক্তভাবে কাঁদছেন, "হলে এবং বসার ঘরে কেউ নেই।"

• একটি খালি বাড়ির চিত্রটি আইন IV-তে প্রাধান্য পেয়েছে। শৃঙ্খলা ও শান্তি বিঘ্নিত হয়েছে। আমরা আবার, আইন I হিসাবে, নার্সারিতে (রিং কম্পোজিশন)। কিন্তু এখন সবকিছু ফাঁকা লাগছে। সাবেক মালিকরা বাড়ি ছেড়ে চলে যাচ্ছেন। দরজায় তালা লাগানো, ফিরসের কথা ভুলে যাওয়া। নাটকটি একটি "দূরের শব্দ, যেন আকাশ থেকে, একটি ভাঙা তারের শব্দ, বিবর্ণ, দুঃখজনক" শব্দের সাথে শেষ হয়। এবং নীরবতার মধ্যে "আপনি শুনতে পাচ্ছেন বাগানে কতদূর একটি কুড়াল একটি গাছে ধাক্কা দিচ্ছে।"

?নাটকের শেষ দৃশ্যের অর্থ কী?

• বাড়ি বিক্রি হয়ে গেছে। নায়করা আর কিছুর দ্বারা সংযুক্ত থাকে না, তাদের মায়া হারিয়ে যায়।
• Firs - নৈতিকতা এবং কর্তব্যের মূর্ত রূপ - ঘরে তালাবদ্ধ। "নৈতিক" শেষ।
• 19 শতক শেষ। 20 তম, "লোহা" শতাব্দী আসছে। "গৃহহীনতা বিশ্বের ভাগ্য হয়ে উঠছে।" (মার্টিন হাইডেগার)।

তাহলে চেখভের নায়কদের লাভ কি?

যদি সুখ না হয়, তবে স্বাধীনতা... এর মানে চেখভের জগতে স্বাধীনতা হল সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিভাগ, মানুষের অস্তিত্বের অর্থ।

২. সাধারণীকরণ।

এ. চেখভের "আঙ্কেল ভানিয়া", "থ্রি সিস্টারস", "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকগুলোকে ট্রিলজিতে একত্রিত করা কী সম্ভব?

আমরা বাচ্চাদের তাদের নিজেরাই পাঠের উপাদানগুলিকে সংক্ষিপ্ত করার জন্য আমন্ত্রণ জানাই।

কাজের ফল।

আমাদের এই সম্প্রদায়ের জন্য মানদণ্ড সংজ্ঞায়িত করা যাক.

1. প্রতিটি নাটকে নায়ক তার চারপাশের বিশ্বের সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হয়; প্রত্যেকেরই অভ্যন্তরীণ বিরোধের সম্মুখীন হয়। এইভাবে, দ্বন্দ্ব একটি সম্পূর্ণ চরিত্র অর্জন করে - প্রায় সমস্ত মানুষ এর বাহক। অক্ষর পরিবর্তনের একটি প্রত্যাশা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়.

2. সুখ এবং সময় সমস্যা ত্রয়ী নেতৃস্থানীয় হয়ে.

সমস্ত নায়কের আছে:
সুখ অতীতে
বর্তমানের অসুখী
ভবিষ্যতে সুখের আশা।

3. তিনটি নাটকেই বাড়ির প্রতিচ্ছবি ("নোবল নেস্ট") কেন্দ্রীয়।

ঘরটি চরিত্রের সুখের ধারণাকে মূর্ত করে - এটি অতীতের স্মৃতি সংরক্ষণ করে এবং বর্তমানের সমস্যাগুলির সাক্ষ্য দেয়; এর সংরক্ষণ বা ক্ষতি ভবিষ্যতের জন্য আশা অনুপ্রাণিত করে।

এইভাবে, একটি বাড়ি "ক্রয়-বিক্রয়", "ত্যাগ করা এবং থাকা" এর উদ্দেশ্যগুলি নাটকগুলিতে অর্থবহ এবং প্লট-সংগঠিত হয়।

4. নাটকে আদর্শবাদী নায়কের অবনতি ঘটে।

• "আঙ্কেল ভানিয়া"-তে এটি ডাক্তার অ্যাস্ট্রোভ;
• "তিন বোন" - কর্নেল ভার্শিনিন;
• চেরি অরচার্ডে - ছাত্র ট্রফিমভ।

সারিবদ্ধভাবে কাজ করুন। তাদের "ইতিবাচক প্রোগ্রাম" বলুন। তাদের সবার মাঝে মিল কি?

উত্তর:ভবিষ্যতে কাজ এবং সুখের ধারণা।

5. নায়করা তাদের ভবিষ্যত ভাগ্য বেছে নেওয়ার পরিস্থিতিতে রয়েছে।

বিশ্বের পতনের পরিস্থিতি কমবেশি সবাই অনুভব করে। "আঙ্কেল ভান্যা"-এ এটি, প্রথমত, চাচা ভানিয়া; "তিন বোন" এ - বোন ওলগা, মাশা এবং ইরিনা প্রজোরভ; চেরি বাগানে - রানেভস্কায়া।

নাটকগুলিতে তাদের প্যারোডিও রয়েছে: টেলিগিন, চেবুটিকিন, এপিখোদভ এবং শার্লট।

আপনি নাটকের নায়কদের মধ্যে অন্যান্য সমান্তরাল ট্রেস করতে পারেন:

• মেরিনা - আনফিসা;
• Ferapont - Firs;
• টেলিগিন - এপিখোদভ;
• লবণাক্ত - ইয়াশা;
• সেরেব্র্যাকভ - প্রজোরভ।

এছাড়াও একটি বাহ্যিক মিল আছে:

• ধার্মিকতা, বধিরতা, ব্যর্থ প্রফেসরশিপ ইত্যাদি।

দ্বন্দ্ব, প্লট এবং চিত্রের সিস্টেমের এই সাধারণতা আমাদের একটি মেটাপ্লট ধারণাটি চালু করতে দেয়।

মেটাপ্লট- একটি প্লট যা স্বতন্ত্র কাজের সমস্ত প্লট লাইনকে একত্রিত করে, তাদের একটি শৈল্পিক সমগ্র হিসাবে তৈরি করে।

এটি পছন্দের পরিস্থিতি যেখানে নায়করা নিজেদের খুঁজে পায় যা ট্রিলজির মেটাপ্লট নির্ধারণ করে। নায়কদের অবশ্যই:

• বা খোলা, অযৌক্তিক বিশ্বের বিশ্বাস, স্বাভাবিক নিয়ম এবং মান পরিত্যাগ;
• অথবা ভবিষ্যৎ প্রত্যাশী, একটি অসত্য অস্তিত্ব খুঁজে বের করে বিভ্রম বৃদ্ধি করা চালিয়ে যান।

ট্রিলজির সমাপ্তি উন্মুক্ত; আমরা চেখভের নাটকগুলিতে উত্থাপিত প্রশ্নের উত্তর খুঁজে পাব না, কারণ নাট্যকারের মতে এটি শিল্পের কাজ নয়। এখন, 20 শতকের শেষের দিকে, আমরা নিজেদেরকে অস্তিত্বের অর্থ সম্পর্কে প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করছি যা এত চিন্তিত এপি চেখভ, এবং বিস্ময়কর বিষয় হল যে প্রত্যেকেরই তাদের উত্তর দেওয়ার, তাদের পছন্দ করার সুযোগ রয়েছে...

শিক্ষকদের জন্য সাহিত্য:

1. ব্রাজনিকভ আই. অনাবিষ্কৃত চেখভ, বা একটি ভাঙা বিশ্বের টুকরো। প্রবন্ধ 2. চেখভের দর্শন // সাহিত্যিক পঞ্জিকা "আঙ্কেল ভানিয়া", নং 1(5), 1993।
2. প্যারামনভ বি. দ্য হেরাল্ড অফ চেখভ। পৃষ্ঠা 254 - 266।
3. Tamarchenko A. শতাব্দীর শুরুর থিয়েটার এবং নাটকীয়তা। বইটিতে: রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাস: XX শতাব্দী: সিলভার এজ / এড। জর্জেস নিভা, ইলিয়া সার্ম্যান, ভিত্তোরিও স্ট্রাডা এবং এফিম এটকিন্ড। - এম.: পাবলিশিং হাউস। গ্রুপ "প্রগতি" - "লিটারা", 1995। পৃষ্ঠা 336 - 339।

"দ্য হাউস উইথ আ মেজানাইন" (1896) গল্পটি রাশিয়ান সাহিত্যের অনেক রচনায় পরীক্ষিত একটি নীতির উপর নির্মিত। এতে বলা প্রেমের গল্পটি নায়কদের উত্তপ্ত আদর্শিক বিতর্কের সংলগ্ন - এটি গ্রিবয়েদভের "উই ফ্রম উইট", তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" এর ক্ষেত্রে ছিল। কথক-শিল্পী এবং লিডা ভলচানিনোভা (গল্পের তৃতীয় অধ্যায়ে) মধ্যে বিরোধ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সামাজিক সমস্যাগুলি নিয়ে উদ্বিগ্ন: "বিদ্যমান শৃঙ্খলা", দেশে "বিদ্যমান পরিস্থিতি", জনগণের পরিস্থিতি, বুদ্ধিজীবীদের মনোভাব। এর জন্য, "ছোট বিষয়গুলির" সমস্যা, অর্থাৎ কৃষকদের সম্ভাব্য সব ধরনের সহায়তা... প্রতিটি নতুন যুগে চিরন্তন রাশিয়ান বিবাদগুলি তাদের নিজস্ব রঙ ধারণ করে এবং নতুন প্রাণশক্তির সাথে নবায়ন করা হয়।

এই বিরোধের স্থান এবং এর সমস্যাগুলি বোঝা, যেমনটি আমরা দেখব, সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ, তবে প্রথমত, আমাদের অবশ্যই এই সত্যটি হারাতে হবে না যে এই বিরোধটি কথক-শিল্পীর ব্যর্থ প্রেমের গল্পের অংশ মাত্র। এবং একটি অদ্ভুত এবং মিষ্টি নাম Misyu সঙ্গে একটি মেয়ে.

কথক-শিল্পী বলেছেন যে তিনি, যেমনটি তাঁর কাছে মনে হয়েছিল, একসময় খুশি ছিলেন; তিনি কতটা খুশি বোধ করেছিলেন এবং কীভাবে এই ভালবাসা এবং সুখের অনুভূতিটি কেটে গেছে। কিন্তু ব্যর্থ প্রেম সম্পর্কে গল্প নিজেই একটি বিস্তৃত কাঠামোর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে. লেখকের জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ যে আমরা খুঁজে বের করি যে নায়ক প্রেমে পড়ার আগে তিনি কোন অবস্থায় ছিলেন এবং মিস্যাকে চিরতরে হারানোর পরে তিনি কোন অবস্থায় পৌঁছেছিলেন।

এই রাজ্যগুলির মধ্যে প্রথমটি সম্পর্কে, কথক বলেছেন: "আমি এখনও হতাশভাবে একাকী এবং অকেজো অনুভব করছিলাম"; "একা, বিরক্ত, নিজের এবং মানুষের সাথে অসন্তুষ্ট।" এই অবস্থা থেকেই নায়ক প্রেমে যায়। এবং গল্পের শেষে, সুখের আশা ভেঙে যাওয়ার পরে, তিনি আবার প্রথম, আসল অবস্থায় ফিরে আসেন: "... একটি শান্ত, প্রতিদিনের মেজাজ আমার দখলে নিয়েছিল ... এবং জীবন বিরক্তিকর হয়ে উঠতে থাকে।"

সুতরাং, সর্বাধিক সাধারণ আকারে, গল্পের প্লটের কাঠামোটি নিম্নরূপ: নায়কের হতাশা, একাকীত্ব, অসন্তোষের অবস্থা থেকে প্রস্থান, যেখানে তিনি ছিলেন, প্রেমে এবং শেষ পর্যন্ত - তার আসল দিকে ফিরে আসা। অবস্থা.

"দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন"-এ প্রেম এত দ্রুত উত্থিত হয় এবং এত দ্রুত শেষ হয় যে আপনি যদি এটি অযত্নে পড়েন তবে আপনি "ছোট জিনিসগুলি" এর উপযোগিতা বা অকেজোতা সম্পর্কে বিতর্কে মনোযোগ দিয়ে এটি মোটেও লক্ষ্য করতে পারবেন না। অথবা মিসাসের প্রতি এই শিল্পীর ভালোবাসাকে অবাস্তব এবং কাল্পনিক মনে করুন।

তবে আকস্মিকতা, ক্ষণস্থায়ীতা, ভঙ্গুরতা, মধ্যমতা এবং একই সাথে "দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন" এ বর্ণিত অনুভূতির বিশেষ আকর্ষণ বোধগম্য হয়ে ওঠে, যদি না আপনি কী হওয়া উচিত সে সম্পর্কে আপনার নিজস্ব ধারণা নিয়ে গল্পটির কাছে যান (উদাহরণস্বরূপ: ভালবাসা এইরকম হওয়া উচিত এবং এভাবে এগিয়ে যাওয়া উচিত; বা: অচেনা লোকের তুচ্ছ ভালবাসা তুচ্ছ), তবে লেখকের চিন্তার যুক্তিতে প্রবেশ করার চেষ্টা করুন, কাজটির নির্মাণে, এর কাঠামোতে প্রতিফলিত হয়।

সর্বোপরি, প্রেম, বা বরং, মিসিয়ার প্রেমে পড়া ছিল নায়কের জন্য, প্রথমত, একাকীত্বের "ভয়ংকর" অবস্থা থেকে মুক্তি, "নিজের এবং মানুষের প্রতি অসন্তুষ্টি" সান্ত্বনা, উষ্ণতা, পারস্পরিক সহানুভূতি - সবকিছু। যে ভলচানিনোভস এস্টেট, একটি মেজানাইন সহ তাদের বাড়ি, তার জন্য হয়ে উঠেছে। একই সময়ে, নায়ক-শিল্পী এমন যে তিনি অবশ্যই কেবল পারিবারিক সুখে সন্তুষ্ট হবেন না। এই ধরণের একজন ব্যক্তির জন্য, এমনকি যদি লিডা হস্তক্ষেপ না করত, পারিবারিক সুখ (যেমন চেখভের গল্প এবং নাটকের অনেক নায়কের জন্য) স্বল্পস্থায়ী এবং অস্থায়ী শান্তি এবং আশ্রয় হত, চেতনার কাজের সূচনা বিন্দু, “নতুন। চিন্তাভাবনা", তিনি "পালাতে" চেয়েছিলেন, বিশেষ করে যেহেতু গল্পটি সংক্ষেপে মিসুর সম্ভাব্য ত্রুটিগুলি উল্লেখ করেছে।

তবে "দ্য হাউস উইথ আ মেজানাইন" এর নায়ককে পারিবারিক সুখের স্বল্প সময় দেওয়া হয়নি। এটি জীবনের একটি স্টেরিওটাইপ - পারিবারিক সুখ - নায়ককে প্রতারণা করার গল্প নয়, তবে ব্যর্থ সুখের কথা। অপূর্ণ আশা এবং ব্যর্থ প্রেমের একটি দুঃখজনক, চিন্তাশীল থিম পুরো গল্পের মধ্য দিয়ে চলে। (এই মোটিফটি বর্ণনাগুলিতেও শোনা যায়: গত বছরের পাতার করুণ কোলাহল, একটি বিষণ্ণ আগস্টের রাত, শরতের গন্ধ, পতনের তারা...)

প্রেমের থিম সম্পর্কে চেখভের ব্যাখ্যার গভীরে না গিয়ে, আমরা লক্ষ্য করি যে গল্পটি তিনটি অসম্পূর্ণ ব্যক্তিগত সুখ, তিনটি ব্যর্থ নিয়তি দেখায় - শুধুমাত্র শিল্পী এবং মিস্যার নয়। বেলোকুরভের ভাগ্য এমনই, যিনি প্রেমে পড়তে এবং বিয়ে করতে খুব অলস - তিনি এমন একজন মহিলার সাথে সহবাস করতে অনেক বেশি স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করেন যিনি "একটি ভাল খাওয়ানো হংসের মতো দেখতে"। লিডার ভাগ্য এমনই, যিনি ব্যক্তিগত সুখের চিন্তাকে ঘৃণা করেন এবং নিজেকে জেলার জনজীবনের কেন্দ্র হিসাবে কল্পনা করেন। এবং এই মিল, এই মিল গল্পে একদিকে দোষারোপ করার এবং অন্য পক্ষকে ন্যায্যতা দেওয়ার উদ্দেশ্য দেখার সম্ভাবনাকে বাদ দেয়। এটি "যে পরিবেশ আটকে গেছে" নয় এবং এটি "দুষ্ট লোক" নয় (উদাহরণস্বরূপ লিডা) যারা দোষী। এই জাতীয় প্রথাগত ব্যাখ্যা এবং প্রেরণা প্রত্যাখ্যান করে, চেখভ একটি ঘটনার বিভিন্ন রূপ পরীক্ষা করে, স্বতন্ত্রীকরণ করেন: লোকেরা এত সহজে উপেক্ষা করে, জীবনকে মিস করে, তারা নিজেরাই সুখ প্রত্যাখ্যান করে, তারা নিজেরাই তাদের আত্মার "আলো" ধ্বংস করে।

এবং, প্রায়শই অন্যান্য গল্প, ছোটগল্প, নাটকে চেখভ তার নায়কদের দান করেন, বাস্তবতাকে সঠিকভাবে নেভিগেট করতে অক্ষম এবং তাদের জীবনকে "বানাতে" অক্ষম (তাদের প্রত্যেকেই তার নিজস্ব উপায়ে এমন, শিল্পী, লিডা এবং বেলোকুরভ) ), সবচেয়ে সাধারণ এবং উল্লেখযোগ্য সমস্যা সমাধানের জন্য একটি আবেগ সঙ্গে. এইবার বিতর্ক মোড় নেয় জেমস্টভো কার্যকলাপ প্রয়োজনীয় কিনা, এবং - আরও বিস্তৃতভাবে - বুদ্ধিজীবী এবং জনগণের মধ্যে সম্পর্ক সম্পর্কে। (আসুন আমরা স্মরণ করি: জেমস্টভো - 1860 সাল থেকে, সর্বোচ্চ ক্ষমতার দ্বারা অনুমোদিত স্বাস্থ্যসেবা, জনশিক্ষা, রাস্তা নির্মাণের স্থানীয় সমস্যাগুলি সমাধানে জনসাধারণের অংশগ্রহণের একটি ফর্ম; তাই - জেমস্টভো স্কুল, জেমস্টভো হাসপাতাল ইত্যাদি)

গল্পে এই বিরোধের কাজ কী?

সর্বোপরি, তৃতীয় অধ্যায়ে বর্ণিত বিবাদে কারও সঠিকতা খুঁজে পাওয়ার জন্য গল্পের অর্থ হ্রাস করা যেতে পারে। যেমন একবার “ফাদারস অ্যান্ড সন্স”-এ মতাদর্শিক বিরোধীরা সংঘর্ষে লিপ্ত হয়। তুর্গেনেভের উপন্যাসের বিপরীতে, যেখানে একজন বিবাদকারী তার প্রতিপক্ষের থেকে স্পষ্টতই নিকৃষ্ট ছিল (এবং এটি 60-এর দশকের রাশিয়ান সমাজে ক্ষমতার ভারসাম্যের প্রতিফলন ছিল), লিডা ভলচানিনোভা এবং শিল্পীর মধ্যে বিরোধ সমানভাবে শক্তিশালী এবং একই সময়ে প্রতিফলিত হয়েছিল। একইভাবে দুর্বল মতাদর্শিক ও সামাজিক অবস্থান।

প্রকৃতপক্ষে, তার নিজস্ব উপায়ে, শিল্পী সঠিক যখন তিনি দাবি করেন যে "প্যাচওয়ার্ক" দাতব্য কার্যক্রম, এই সমস্ত "প্রাথমিক চিকিৎসা কিট এবং লাইব্রেরি" জিনিসগুলির সারমর্মকে পরিবর্তন করে না, সর্বোপরি, সেই "মহান শৃঙ্খল" ভাঙ্গে না। যা শ্রমজীবী ​​গ্রামীণ জনগণকে বিপর্যস্ত করে। তার বক্তৃতার অভিযোগের তীব্রতা এবং সূক্ষ্ম প্ররোচনায়, তারা এই বছরের লিও টলস্টয়ের নিবন্ধগুলির বিষয়বস্তু এবং শৈলীর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ("আমি ইতিমধ্যে এটি শুনেছি," শিল্পীর বক্তৃতার প্রতিক্রিয়ায় লিডা বলেছেন)। সত্য, শিল্পীর দ্বারা প্রস্তাবিত সমাধানটি স্পষ্টতই অসম্ভাব্য (পৃথিবীর সমস্ত বাসিন্দাকে সমানভাবে নিজেদের মধ্যে শারীরিক শ্রম ভাগ করতে এবং মুক্ত সময়কে আধ্যাত্মিক ক্রিয়াকলাপে উত্সর্গ করতে সম্মত হতে দিন) এবং এটি টলস্টয়ের শিক্ষার ইউটোপিয়ান উদ্দেশ্যগুলির পুনরাবৃত্তি করে।

কিন্তু লিডাও কি ঠিক নয় যখন তিনি বিশ্বাস করেন যে একজন সংস্কৃতিবান ব্যক্তি যখন আশেপাশে লাখ লাখ মানুষ কষ্ট পাচ্ছে তখন তার পাশে বসে থাকতে পারে না? সর্বোপরি, আমরা জানি যে চেখভ নিজেও তার জীবনের অনুরূপ "ছোট জিনিস" এর সাথে জড়িত ছিলেন। (চেখভের সক্রিয় মানবতাবাদের এত বড় আকারের প্রকাশ ছিল, বলুন, সাখালিনের দোষীদের আদমশুমারি বা তার স্থানীয় তাগানরোগে পিটার I-এর একটি স্মৃতিস্তম্ভ নির্মাণের সংগঠন। কিন্তু লেখক আরও শালীন বিষয়গুলি থেকে সরে আসেননি, যেমন কৃষকদের বিনামূল্যে চিকিত্সা হিসাবে, একটি স্থানীয় হাইওয়ে স্থাপন, স্কুল নির্মাণ, ক্ষুধার্তদের জন্য ঋণ ইত্যাদি।) কীভাবে এই সমস্ত কিছু এই সত্যের সাথে একমত হয় যে "মেজানাইন সহ একটি ঘর" এর শক্তি, সততা এবং ধারাবাহিকতার প্রতি শ্রদ্ধা জানানো হয়েছে? "ছোট কাজের" নাইট লিডা ভলচানিনোভা, কিন্তু এই "সূক্ষ্ম, সুন্দর, সর্বদা কঠোর মেয়ে" প্রশংসা করা হয় না? "গুরুতর", "কঠোর", "জোরে" কথা বলা - এই সংজ্ঞাগুলি গল্পে পুনরাবৃত্তি হয় এবং লিডার স্বতন্ত্র প্রকৃতি, আপত্তির প্রতি অসহিষ্ণুতা, একমাত্র এবং সর্বজনীন সত্যের অধিকারী হওয়ার প্রতি তার আস্থার উপর জোর দেয়।

লেখক যুক্তি দৃশ্যে যতটা সম্ভব স্পষ্টভাবে উভয় দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করার চেষ্টা করেন। লিডার সাথে তার বিরোধে শিল্পী তার চেয়ে কম স্পষ্ট নয়। বিন্দুটি বিবাদে প্রকাশিত মতামতের মধ্যে নয়, তবে তাদের প্রত্যেকের বাহক তার প্রতিপক্ষের থেকে একেবারে সঠিক এবং উচ্চতর বলে দাবি করে। একটি দৃষ্টিভঙ্গির বাহক এতে শোষিত হয়, এবং প্রতিপক্ষ তার দৃষ্টিভঙ্গিতে শোষিত হয়; বিতর্ককারীদের প্রত্যেকেই "বাস্তব" সত্যের একচেটিয়া আত্মবিশ্বাসী। লেখক, আলোচনার অধীনে সমস্যাটির নিজস্ব সমাধান না দিয়ে, তার নায়কদের চূড়ান্ত সত্য অর্জনের দিকে পরিচালিত না করে, এই অবস্থানগুলির যেকোনও শর্তহীনভাবে গ্রহণ করার অসম্ভবতা সম্পর্কে আমাদের বিশ্বাস করেন।

কোনটি বেশি সঠিক? "বিদ্যমান শর্ত", "বিদ্যমান ক্রম"কে আরও ন্যায্যভাবে পরিবর্তন করুন, মানুষের উদ্দেশ্যের সাথে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ? অথবা, আজকের অন্যায় অদৃশ্য হওয়ার জন্য অপেক্ষা না করে, আপনার পাশে যারা আছেন তাদের জন্য অন্তত প্রয়োজনীয় এবং দরকারী কিছু করুন?

আপাতত, এটি দুটি সদাচারী মানুষের মধ্যে একটি মৌখিক সংঘর্ষ (গল্পে থাকা ভাল লালন-পালনের বিখ্যাত সংজ্ঞাটি মনে রাখবেন)। কিন্তু খুব শীঘ্রই - গল্পটি 1896 সালে লেখা হয়েছিল, প্রথম রাশিয়ান বিপ্লবের আগে দশ বছরেরও কম সময় বাকি ছিল - রাশিয়ায় সংঘর্ষ শুরু হবে যেখানে বিরোধীরা অসহিষ্ণু এবং নির্দয় হবে। "দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন"-এর নায়কদের মধ্যে বিরোধ, যেমনটি ছিল, রাশিয়ান সমাজে সেই বিভক্তিগুলির একটি দূরবর্তী আশ্রয়স্থল যা বিংশ শতাব্দী নিয়ে আসবে।

কিন্তু প্রশ্ন উঠেছে: "ছোট বিষয়গুলি" নিয়ে বিরোধের বিষয়টি কি "মেজানাইন সহ একটি ঘর" এর প্লটটির প্রতি উদাসীন? আসুন নিম্নলিখিত চিন্তা পরীক্ষা করি: আসুন বলি যে গল্পের নায়করা ছোটখাটো বিষয় নিয়ে তর্ক করেন না, তবে, আসুন পরিবেশগত সমস্যা বা স্কুলের শিক্ষার কথা বলি। আমরা কি ধরে নিতে পারি যে এই ক্ষেত্রে কিছুই বদলাবে না, মিসির প্রেমের গল্প একই থাকবে?

মনে হবে, হ্যাঁ: "ছোট জিনিস" এবং ধ্বংসপ্রাপ্ত প্রেমের তত্ত্বের মধ্যে কোনও সরাসরি সংযোগ নেই, বিরোধ কিছুই শেষ হয় না, বিবাদে অংশগ্রহণকারীরা একে অপরকে কিছুতেই বোঝাতে পারেনি, তাদের প্রত্যেকে সঠিক এবং প্রকাশ করেছে। ভুল বিবেচনা, অবিশ্বাস্য রয়ে গেছে. কিন্তু আমরা যে প্রতিস্থাপনের পরামর্শ দিয়েছি তা জটিল লেখকের অবস্থান প্রকাশের জন্য গুরুত্বপূর্ণ হবে।

এই বিবাদে যা বলা হয়েছিল তা কেন প্রেম সংঘটিত হয়নি সে সম্পর্কে "প্রশ্নের সঠিক প্রণয়ন" এর সাথে প্রাসঙ্গিক। এখানে যা প্রয়োজন ছিল তা ছিল অবিকল এই বিতর্কের, এইরকম ইস্যুগুলির সুযোগ নিয়ে, এইরকম তর্ক-বিতর্কের সাথে, অন্য কোনটি নয়। প্রকৃতপক্ষে, "ছোট জিনিস" সম্পর্কে বিবাদে, শিল্পীর প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত "ভয়ংকর" অবস্থার কারণগুলি সম্পর্কে অনেক কিছু স্পষ্ট হয়ে যায়, যা তার গল্পে প্রেমে পড়ার কেন্দ্রীয় অবস্থার বিপরীত পটভূমি ছিল।

আসল বিষয়টি হ'ল এই রাজ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য বৈশিষ্ট্য হ'ল কাজ করতে অস্বীকার করা এবং অলসতা। অলসতার উদ্দেশ্য, একেবারে শুরুতে উদ্ভূত, প্রথম অধ্যায়গুলির মধ্য দিয়ে এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য, গল্পের সময় কোন ব্যাখ্যা পায় না। আমরা পড়ি যে নায়ক "ভাগ্য দ্বারা ধ্রুব অলসতার জন্য ধ্বংসপ্রাপ্ত", যে তাকে অবশ্যই "তার অবিরাম অলসতার ন্যায্যতা" খুঁজতে হবে, যে তিনি "সারা দিন, সমস্ত গ্রীষ্মে এই অলস এবং উদ্দেশ্য ছাড়াই চলার জন্য প্রস্তুত", যে "একটি দীর্ঘ, দীর্ঘ অলস দিনের ছাপ রেখে" তিনি স্বেচ্ছায় ভলচানিনোভস এস্টেটে সময় কাটান। "অলসতা" শব্দটির পুনরাবৃত্তি অবশ্যই পাঠকের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, তবে আপাতত এই অলসতার কারণ এবং পুরো প্রাথমিক মানসিক অবস্থা সম্পর্কে কিছুই বলা হয়নি। নায়ক তার কাছে "ভাগ্য দ্বারা ধ্বংস" - এটাই সব।

এবং শুধুমাত্র "কোটি কোটি মানুষ" সম্পর্কে একটি বিতর্কে যারা "পশুর চেয়েও খারাপ জীবনযাপন করে" তার একটি অন্তর্দৃষ্টি আছে - একটি অনুমান (সর্বশেষে, নায়ক তার বিশ্বদর্শনকে পদ্ধতিগতভাবে বিশ্লেষণ করতে প্রস্তুত হননি) নিজের সাথে অসন্তুষ্টির মূল উত্স সম্পর্কে , তার কাজ, কাজের প্রতি অনীহা এবং অলসতা: “যখন এমন পরিস্থিতিতে, একজন শিল্পীর জীবনের কোনও অর্থ থাকে না এবং তিনি যত বেশি প্রতিভাবান হন, তার ভূমিকা তত অপরিচিত এবং আরও বোধগম্য হয়, যেহেতু বাস্তবে দেখা যাচ্ছে যে তিনি কাজ করেন। একটি শিকারী, অপবিত্র প্রাণীর বিনোদনের জন্য, বিদ্যমান শৃঙ্খলা বজায় রাখা। এবং আমি কাজ করতে চাই না, এবং আমি করব না ..."

একজন তাত্ত্বিক নন এবং অবশ্যই একজন গোঁড়ামিবাদী নন, "দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন" এর নায়ক সেই লোকদের বংশের - চেখভ প্রায়শই তাদের সম্পর্কে লিখেছেন - যারা জীবন নিয়ে বিরক্ত এবং যারা "নিজেদের এবং মানুষের প্রতি অসন্তুষ্ট" এবং বিরক্ত হয় কারণ সাধারণভাবে জীবন সাজানো হয় ভুল, অন্যায় ও মিথ্যা। এইভাবে (অবশ্যই, চরিত্রগুলির দ্বারা আলোচিত সমস্যাগুলি সমাধান করার উদ্যোগ না নিয়ে) চেখভ বিবাদের বিষয়টিকে একেবারে এলোমেলো নয়, গল্পের এই অংশটিকে শক্তিশালী এবং গভীর থ্রেড দিয়ে ব্যর্থ প্রেমের মূল গল্পের সাথে সংযুক্ত করেছেন।

"দ্য হাউস উইথ আ মেজানাইন" এর নায়কদের জন্য জিনিসগুলি কি অন্যরকম হতে পারে? ধরুন কথক তার প্রেমের জন্য লড়াই করতে শুরু করলেন, মিসাসের পিছনে ছুটে গেলেন, এবং খুব দূরেই পেনজা প্রদেশ, যেখানে তাকে পাঠানো হয়েছিল... শিল্পী মৌখিক বিতর্কে এতটা অবিচল এবং অবিচল, কিন্তু তিনি শক্তি এবং ইচ্ছা খুঁজে পান না নিজের জীবন পরিবর্তন করতে। অপ্রত্যাশিত আবেগ বা প্রেমীদের মিলন চেখভকে তার প্রেমের গল্পের বিষয় করে তোলে। তার জন্য, একজন ডাক্তার এবং একজন লেখক, এটি আকর্ষণীয় এবং গুরুত্বপূর্ণ যে কীভাবে একটি সাধারণ অসুস্থতা - অক্ষমতা, সৌন্দর্য এবং প্রেমের আইন অনুসারে জীবন গড়তে অক্ষমতা - প্রতিটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে জটিল। যে প্রশ্নগুলি নায়কদের আবিষ্ট করে, সেগুলি সমাধান করা অসম্ভব বা কোনও সমাধান নেই, এবং সবে জন্মানো প্রেম গলে গেছে, কেবল স্মৃতিতে রয়ে গেছে।

চেখভের রচনায় এটি প্রায়শই ঘটে: প্রতিটি নায়ক তার "সত্যে" নিজের মধ্যে শোষিত হয়; তারা একে অপরকে বোঝে না বা শুনতে পায় না। এবং এই সময়ে উল্লেখযোগ্য, গুরুত্বপূর্ণ, কিন্তু ভঙ্গুর এবং প্রতিরক্ষাহীন কিছু মারা যাচ্ছে - সবেমাত্র জাগ্রত প্রেম ("মেজানাইন সহ ঘর"), একটি সুন্দর বাগান ("দ্য চেরি বাগান") ...

নিবন্ধ মেনু:

19 শতকের শেষের দিকে - আন্তন পাভলোভিচ চেখভ তার সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির একটি প্রকাশ করেছেন - গল্প "দ্য হাউস উইথ আ মেজানাইন"। শুধুমাত্র একটি মুক্ত ধারায় লেখা প্রবন্ধগুলি - সাধারণ ইমপ্রেশন সম্পর্কে - এটিকে উত্সর্গীকৃত নয়, তবে একটি দার্শনিক এবং সাহিত্য-সমালোচনামূলক প্রকৃতির উল্লেখযোগ্য সংখ্যক নিবন্ধও রয়েছে।
আমাদের "দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন"-এর বিশ্লেষণও সাহিত্য সমালোচনার কাঠামোর মধ্যেই করা হবে।

গল্পের প্রধান চরিত্ররা

লেখকের চিন্তাধারার বিকাশের যুক্তিটি এমন যে গল্পে চরিত্রগুলির দুটি বিভাগে বিভক্ত হয়: প্রধান চরিত্র এবং তদনুসারে, গৌণগুলি। কাজের প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে লিডা, ঝেনিয়া এবং শিল্পীও। পরিবর্তে, বেলোকুরোভা এবং একেতেরিনা পাভলোভনাকে গৌণ চরিত্র হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।

প্রিয় পাঠক! আমরা আপনাকে A.P এর সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানাচ্ছি। চেখভ, যা একজন ব্যক্তির বেদনার কথা বলে যে তার ছেলেকে হারিয়েছে।

লিডা এবং জেনিয়া বোন। তারা ধনী পরিবার থেকে এসেছে। লিডা, সবচেয়ে বড়, সত্যিই একটি প্রাণবন্ত, কিন্তু একই সময়ে, একটি মেয়ে তীব্রতা এবং সংকল্প দ্বারা আলাদা। লিডার তার ইচ্ছাকে সন্তুষ্ট করার জন্য যথেষ্ট বস্তুগত সম্পদ থাকা সত্ত্বেও, সে তার যুক্তিবাদী মন এবং হৃদয়ের নির্দেশ অনুসারে নৈতিকতার উত্স হিসাবে কাজ করে। লিডা বুদ্ধিমান এবং শিক্ষিত, তিনি সমাজের অবস্থা এবং চাপের সমস্যাগুলি নিয়ে চিন্তায় আচ্ছন্ন।

জনগণের বিষয়ে উদ্বিগ্ন, মেয়েটি সক্রিয় সামাজিক ক্রিয়াকলাপ শুরু করে, জেমস্টভো সরকারের প্রতিষ্ঠিত অবস্থানের পাশাপাশি কৃষকদের জীবনকে উন্নত করার চেষ্টা করে। এই ধরনের কার্যকলাপ এবং এই ধরনের আগ্রহের পরিসীমা লিডাকে তার বৃত্তের প্রতিনিধিদের অলস জীবন বৈশিষ্ট্য থেকে দূরে রাখে। তিনি চাটুকারিতা এবং মিথ্যার জন্য বিজাতীয়; এদিকে, তিনি তার নীতি এবং সত্য অনুসারে জীবন পছন্দ করেন।

লিডার চেহারা তার অভ্যন্তরীণ বিশ্বের সাথে মিলে যায়: তিনি ঠান্ডা বাহ্যিক তীব্রতা এবং অভিজাততা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

প্রিয় পাঠক! আমরা আপনার নজরে এনেছি যা লিখেছেন এপি চেখভ

কনিষ্ঠ জেনিয়া (মিসিউস) একজন স্বপ্নময়, বিনয়ী এবং আবেগপ্রবণ ব্যক্তি। ঝেনিয়া রোমান্টিক ধারণা সম্পর্কে উত্সাহী; তিনি, তার বোনের মতো, একজন উজ্জ্বল এবং খাঁটি ব্যক্তি। তবে তার এখনও লিডার মতো একই ইচ্ছা নেই, তিনি উত্তপ্ত তর্ক পছন্দ করেন না, তিনি সাধারণ, নিরপেক্ষ বিষয়, অর্থহীন হালকা কথোপকথন পছন্দ করেন। ঝেনিয়ার লিডার মতো একই গঠিত ব্যক্তিত্ব আছে কিনা তা বলা কঠিন। কিন্তু বেশিরভাগ সাহিত্য সমালোচকের অভিমত যে তার নিজের "আমি" এর অভাব রয়েছে।

ঝেনিয়ার চেহারার জন্য, তার চোখগুলি শিল্পীর কাছে বিশেষত সুন্দর বলে মনে হয়: মিস্যু তার সাথে প্রশংসায় পূর্ণ চেহারা নিয়ে দেখা করে, লিডা খুব কমই তার দিকে তাকায়।

শিল্পী কিছুটা ঝেনিয়ার মতো। হয়তো এই মিলের কারণেই তারা একসঙ্গে সময় কাটাতে পছন্দ করেন। তিনি অলসতা এবং অলসতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; তিনি একেবারে কোন ক্রিয়াকলাপের সাথে তার সময়ের সিংহভাগ দখল করেন না। তিনি জেনিয়াকে শান্ত এবং সম্প্রীতিতে পূর্ণ দেখতে পান, যখন লিডার ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্যগুলি তার কাছে বিজাতীয়।

শিল্পী নিন্দা ও হতাশা পূর্ণ। তিনি প্রতিভাবান, কিন্তু শিল্প তাকে আর অনুপ্রেরণা দেয় না। তিনি ভালোবাসতে চান, কিন্তু এই অনুভূতি তার জন্য খুব বেশি পরিণত হয়।

কিছু সমালোচকের মতে বেলোকুরভের ওবলোমভের অনুরূপ বৈশিষ্ট্য রয়েছে। তিনি একজন অলস এবং অলস ব্যক্তি, প্রায় সবকিছুর প্রতি উদাসীন। একজন শিল্পী তার সাথে থাকেন, যিনি নিজে জমির মালিকের চেয়ে বেশি সক্রিয় নন।

অবশেষে, একাতেরিনা পাভলোভনা লিডা এবং জেনিয়া ভলচানিনভের মা। তিনি একজন বিধবা এবং জমির মালিক যিনি একটি উল্লেখযোগ্য ভাগ্যের মালিক। জেনিয়ার মতো তারও কিছুটা দুর্বল-ইচ্ছাযুক্ত চরিত্র রয়েছে এবং তারপরে তিনি লিডাকে ভয় পান, কারণ তার সজীবতা এবং ক্রিয়াকলাপ একেতেরিনা পাভলোভনার জন্য অস্বাভাবিক।

গল্পের মূল থিম

পাঠ্যটি বেশ কয়েকটি থিমকে একত্রিত করে যা একটি থ্রেডের মতো, প্লট পুঁতিকে একত্রিত করে। প্রথমত, এই প্রেমের থিম। এরপর কর্মজীবনের সমস্যা ও মানুষের প্রশ্ন। এপি চেখভের কাজের কাঠামোটি রাশিয়ান সাহিত্যের ক্লাসিক পাঠ্যের নির্মাণের অন্যান্য উদাহরণের মতো। কেন্দ্রে একটি নির্দিষ্ট প্রেমের গল্প রয়েছে, তবে এটি সেই সময়ের জন্য বিভিন্ন, প্রায়শই অত্যন্ত সামাজিক বিষয়গুলির প্রতিচ্ছবি দ্বারা পর্যায়ক্রমে বাধাগ্রস্ত হয়। আমরা “ফাদার অ্যান্ড সন্স”, বা “উই ফ্রম উইট”-এ একই রকম কিছু দেখতে পাই।

ভালবাসা

"দ্য হাউস উইথ এ মেজানাইন"-এ প্রেমের একটি স্বচ্ছ, সূক্ষ্ম চরিত্র রয়েছে। এটি কেবল পাঠকের চোখের মণিটি কাছে ধরে রেখেই দেখা যায়।

অনুভূতিগুলি দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে এবং অলক্ষিত বিকাশ ঘটে। যৌবনের প্রেম ক্ষণস্থায়ী এবং ক্ষণস্থায়ী, তবে প্রাপ্তবয়স্ক, পরিণত প্রেম সম্পূর্ণ আলাদা। যদি প্রেম পরিপক্ক লিডার আরও বৈশিষ্ট্যযুক্ত হয়, তবে প্রেমে পড়া এবং দৃঢ় অনুভূতির অক্ষমতা ঝেনিয়া এবং শিল্পীর আরও বৈশিষ্ট্য। ঝেনিয়ার প্রতি তার ভালবাসা ঘোষণা করার মুহুর্তে, শিল্পী, উদাহরণস্বরূপ, কেবলমাত্র ক্ষণস্থায়ী আবেগের কাছে আত্মসমর্পণ করেন, যার সারাংশ দুর্বলতা। এই স্বীকারোক্তিতে তিনি লজ্জিত হন।

প্রতিটি চরিত্রে প্রয়োগ করা আখ্যানের বিকাশের কাঠামোটি একটি বৃত্ত বা একটি চক্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: এটি একাকীত্ব থেকে, প্রেমের মাধ্যমে, একাকীত্বের দিকে ফিরে যাওয়ার পথ - যেখানে এটি সব শুরু হয়েছিল।

কাজ

এই থিমটি মূল চরিত্রগুলির মধ্যে কিছু বৈসাদৃশ্যের মাধ্যমে লেখক বর্ণনা করেছেন। যদি লিডা একজন প্রাণবন্ত, সক্রিয় এবং সক্রিয় ব্যক্তির উদাহরণ হয়, যার জন্য তার জীবনের অবস্থানের কেন্দ্রবিন্দু মোটেও স্বার্থপর স্বার্থ এবং উদ্দেশ্য নয়, তবে তার ছোট বোন, শিল্পী, জমির মালিক বেলোকুরভ চরিত্রগুলির একটি গ্রুপকে প্রতিনিধিত্ব করে যারা "সময়ের আত্মা": পরিবেশ সমৃদ্ধ মানুষের অলসতা এবং অলসতা

যদি প্রাচীনকালে অনুশীলনগুলিকে দুটি বিভাগে ভাগ করার প্রথা ছিল - ভিটা সক্রিয় এবং ভিটা মননশীল, তবে "দ্য হাউস উইথ আ মেজানাইন"-এ এটি বলা যায় না যে প্রথম জীবন - সক্রিয় - লিডার অনেক, এবং মননশীল জীবন হল শৈলী। অন্য সবার। একদমই না. বরং, লিডা উভয় ধরণের অনুশীলনের মূর্ত প্রতীক, যখন অন্যান্য নায়করা নিষ্ক্রিয়তার জন্য একটি রূপক উপস্থাপন করে।

একটি পৃথক উদ্দেশ্য হল সৃজনশীলতা এবং প্রতিভার প্রকৃতির উপর শিল্পীর প্রতিফলন।

দেখা যাচ্ছে যে শিল্পীর প্রতিভা তার জীবনকে অদ্ভুত এবং অর্থহীন করে তোলে, তার ভূমিকা বোধগম্য নয়, আনুষ্ঠানিক নয় এবং তাই সবচেয়ে সহজ উপায় হল অলসতায় গভীর হওয়া। এটি এমন একটি দিনের মিথ্যা ধারণা দেয় যা চিরতরে টেনে নিয়ে যায় এবং কখনই শেষ হয় না: সৃজনশীলতার ফল সংগ্রহের মুহুর্তের ভয়াবহতা এড়াতে এটি প্রয়োজনীয় যা সেখানে নেই।

যদি শিল্পী তার অলসতায় ভোগেন এবং এমনকি এটিতে ক্লান্ত হয়ে পড়েন, একটি বাস্তব পতনের মতো, তবে বেলোকুরভের জন্য তার জীবনধারাটি বেশ গ্রহণযোগ্য হয়ে উঠেছে।

মানুষ এবং বিতর্ক

মানুষের থিম আদর্শগত বিবাদে প্রকাশিত হয় যা পর্যায়ক্রমে গল্পের প্রেমের লাইনকে বাধা দেয়। লিডা আমাদেরকে বিদ্যমান শৃঙ্খলা সম্পর্কে চিন্তা করতে উৎসাহিত করে, কীভাবে আমরা কৃষকদের সম্ভাব্য এবং বাস্তব সহায়তা প্রদান করতে পারি, সামগ্রিকভাবে জেমস্টভো সরকারের জীবনকে উন্নত করতে পারি এবং এই প্রক্রিয়ায় বুদ্ধিজীবীরা কী ভূমিকা পালন করতে পারে সে সম্পর্কেও।
গল্পের তৃতীয় অধ্যায়ে বিতর্কটি বিশেষ গুরুত্ব বহন করে। কিন্তু এই বিরোধের সারমর্ম সত্য খুঁজে পাওয়ার আকাঙ্ক্ষা বা কোন পক্ষের সঠিকতা প্রমাণ করার ইচ্ছা নয়। লিডা এবং শিল্পীর মধ্যে যে কথোপকথনটি ঘটেছিল তার অর্থ বরং এটিকে সেই সময়ের সমাজে আধিপত্যকারী আদর্শিক বিশ্বাসগুলি প্রদর্শনের একটি অজুহাত বানানো।

সুখ

এটা মনে হতে পারে যে "মেজানাইনের সাথে ঘর"-এ সুখ সম্পর্কে আলাদা কোনো কথা নেই। যাইহোক, গল্পে এখনও একটি ইঙ্গিত রয়েছে যা অনুধাবন করা যায় নি, পারিবারিক সুখ, যা শুধুমাত্র হতাশার উৎস, কিন্তু ব্যর্থ সুখের।

সুখের অলীক উদ্দেশ্যটি মূলত শিল্পীর ব্যক্তিগত বিভাজনের সাথে জড়িত, যে তার কাজের সাথে সন্তুষ্ট হতে পারে না, সত্যিকারের কিছু অনুভব করতে সক্ষম হয় না - দৃঢ়ভাবে, দীর্ঘ সময়ের জন্য এবং প্রাণবন্তভাবে।

"দ্য হাউস উইথ আ মেজানাইন" - চেখভের লেখা একটি ছোট গল্প, একটি প্রেমের গল্প বলে যা গুরুত্বপূর্ণ সামাজিক সমস্যাগুলির সাথে ছেদ করে। কথক তার সুখ সম্পর্কে কথা বলেন, কখন তিনি প্রেমে পড়েছিলেন এবং কীভাবে এই প্রেমটি কেটেছিল। গল্পটি শুরু হয় প্রেমের জন্মের বর্ণনা দিয়ে, এবং শেষ হয় মিসিয়াসের হারানোর গল্প দিয়ে।

গল্পের শুরুতে, নায়ক বিরক্ত বোধ করেন, অভিযোগ করেন যে তার জীবনে কোনও প্রেম নেই, তারপরেও তিনি একটি মেয়ের সাথে দেখা করেন যে তার জন্য কেন্দ্র হয়ে ওঠে। কিন্তু শেষ পর্যন্ত নায়ক একঘেয়েমি এবং আশাহীনতায় পূর্ণ সাধারণ জীবনে ফিরে আসে। এইভাবে, প্রথম লাইনগুলি থেকে পাঠক দেখেন কীভাবে নায়ক তার জীবন পরিবর্তন করার চেষ্টা করছেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি একই দিকে ফিরে আসেন।

পাঠক যদি কাজটি একবার পড়েন, তবে তিনি সেই প্রেমটিও লক্ষ্য করবেন না যা দ্রুত উদ্ভূত হয় এবং দ্রুত বিলীন হয়ে যায়। মিসির জন্য ভালবাসা ছিল বাস্তবতা থেকে পালিয়ে আসা, যা থেকে নায়ক ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল, পারিবারিক জীবন, উষ্ণতা এবং আরামের জন্য পালিয়ে যায়। তবে একই সময়ে, লেখক মিসুর ত্রুটিগুলি সম্পর্কেও কথা বলেছেন, যার অর্থ লিডা তাদের সাথে হস্তক্ষেপ না করলেও নায়ক তার সাথে দীর্ঘকাল থাকতে পারত না।

প্রকৃতি এবং ঘরের বর্ণনা দুঃখজনক শোনায়, এটি ইঙ্গিত দেয় যে পারিবারিক জীবন সুখ এবং আনন্দে পূর্ণ নয়।

এটি ছাড়াও, ব্যর্থ সুখের আরও তিনটি লাইন রয়েছে। বেলোকুরভ এবং লিডার গল্প একই রকম। লিডা সুখকে অস্বীকার করে, জেলায় নিজেকে উন্নীত করে এবং বেলোকুরভ প্রেম অনুভব করতে চায় না - সে অলস। সে এমন একটি মেয়ের সাথে থাকতে অভ্যস্ত যে নিজে ধনী। তারা সবাই একে অপরের সাথে একই রকম যে তারা তাদের সুখ এত সহজে ছেড়ে দেয় না, তারা ধীরে ধীরে আধ্যাত্মিকভাবে মারা যায়।

গল্পটি স্বাধীনতার অভাবের সমস্যাও উত্থাপন করে, নায়করা তাদের জীবন পরিচালনা করেন না, তারা সমাজের জীবনে মানুষের ভূমিকা সম্পর্কে, অভিজাতদের সাথে তাদের সম্পর্ক সম্পর্কে ভাবেন না।

চেখভ এমন লোকদের দেখানোর চেষ্টা করেছিলেন যারা কিছু করতে সক্ষম নয়: তারা তাদের ব্যক্তিগত জীবনে ব্যর্থ হয়, তারা সমাজে যা ঘটছে তাতে আগ্রহ দেখায় না।

বিকল্প 2

এটি 19 শতকের শেষের দিকে লেখা সবচেয়ে বিখ্যাত গল্পগুলির মধ্যে একটি। কাজ কি নিয়ে? লেখক জনসাধারণের নজরে আনেন ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা এবং তিনি যে স্থানগুলি পরিদর্শন করেছেন তার একটি বিষয়গত বর্ণনা। গল্পটি স্বতন্ত্র যে প্রতিটি চরিত্রের একটি বাস্তব প্রোটোটাইপ রয়েছে, একটি বা অন্যভাবে প্রাক-বিপ্লবী লেখকের জীবনের সাথে যুক্ত। প্রথম প্রকাশনাটি পঞ্জিকা "রাশিয়ান চিন্তা" এ হয়েছিল। গল্পটি 1896 সালে পুরানো রাশিয়ান ভাষায় লেখা হয়েছিল।

পটভূমি

গল্পটি পাঠককে সম্বোধন করা হয়েছে শিল্পীর প্রথম ব্যক্তি যিনি জমির মালিকের এস্টেটে বসবাস করতেন। প্রধান চরিত্রের অস্তিত্ব উদ্বেগের সাথে খুব বেশি বোঝা মনে হয় না। তার একটি অনুশীলনের সময়, তিনি একটি অল্পবয়সী মেয়ের সাথে দেখা করেন যে একজন শিক্ষক হিসাবে কাজ করে এবং গর্বিত যে সে সৎ, মহৎ কাজ করে বেঁচে থাকে।

শিল্পী এবং মেয়েটির প্রায়শই সামাজিক সমস্যা নিয়ে বিরোধ ছিল: জেমস্টভো প্রতিষ্ঠান গড়ে তোলা, কৃষকদের জীবন উন্নত করার প্রয়োজন। এক আলোচনার সময়, তারা গুরুতর ঝগড়া করে, যা শিল্পীকে বাড়ি ছেড়ে যেতে বাধ্য করে। তবে তার আগে, তিনি নায়িকার ছোট বোনের প্রেমে পড়তে পরিচালনা করেন এবং তিনি তার অনুভূতির প্রতিদান দেন।

কিন্তু আমার বোনকে রক্ষা করার প্রয়োজনে ঘুম আসে না। বড় বোন অবিলম্বে স্রষ্টার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করার দাবি করে, যা সে করে, অশ্রুসিক্ত ক্ষমা চেয়ে। এটি ছিল এস্টেটে শিল্পীর থাকার চূড়ান্ত সমাপ্তি এবং তিনি রাজধানীতে চলে গেলেন। বেশ কয়েক বছর পর, নস্টালজিয়া তাকে দেখে, এবং তিনি সেই আরামদায়ক নার্সিং হোমে কাটানো সময়ের কথা স্মরণ করেন।

লেখার ইতিহাস

উপরে উল্লিখিত হিসাবে, কাজের একটি বাস্তব পটভূমি আছে। বিশেষ করে, চিঠিগুলি সংরক্ষিত করা হয়েছে যেখানে এই পরিস্থিতি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান।

লেখকের অন্যান্য অনেক গল্পের মতো, চরিত্রগুলির দৈনন্দিন জীবন বর্ণনা করার জন্য অনেক মনোযোগ দেওয়া হয়েছে, যা ঐতিহ্যগতভাবে সমালোচকদের মধ্যে অসন্তোষ সৃষ্টি করেছে। এটা যুক্তি ছিল যে লেখক প্রায়ই প্লট থ্রেড হারান, এটি বর্ণনামূলক অংশ ছেড়ে. চেখভ নিজেই পাল্টা জবাব দিয়ে বলেছিলেন যে এটি তাঁর সাহিত্য শৈলীর একটি বৈশিষ্ট্য। এই দ্বন্দ্বে, আমি অবশ্যই লেখকের পক্ষ নিতে চাই। প্রকৃতপক্ষে, আকর্ষণীয় মৌখিক প্রতিকৃতি ছাড়া, তার কাজ পড়তে এত আকর্ষণীয় হবে না।

লেখক তার সর্বশক্তি দিয়ে চেষ্টা করেছেন ধ্রুপদী আখ্যান থেকে দূরে সরে যেতে, যা গল্পটি পড়া কঠিন করে তোলে, তাই এমনকি সবচেয়ে নাটকীয় বা দার্শনিক বাণীও সহজ ভাষায় লেখা হয়। এটি কাজের জন্য একটি প্লাস - এটি আজও সহজ পড়ার জন্য আকর্ষণীয় রয়ে গেছে।

আমি পড়ার জন্য শুধুমাত্র গল্প সুপারিশ করতে পারেন. এটি 19 শতকের শেষে স্থানীয় জীবন সম্পর্কে ধারণা দেয়। স্থানীয় সরকার সংস্কার এবং প্রাদেশিক পরিবেশে সাধারণ সামাজিক পরিস্থিতি সম্পর্কে লেখকের মতামত সম্পর্কে জানার সুযোগ রয়েছে।

একটি মেজানাইন সঙ্গে গল্প হাউস বিশ্লেষণ

"হাউস উইথ এ মেজানাইন" গল্পে অ্যান্টন পাভলোভিচ চেখভ আমাদেরকে একজন শিল্পী এবং মিসিয়াস নামের একটি মেয়ের ব্যর্থ প্রেম সম্পর্কে বলেছেন। লেখক মতাদর্শগত বিরোধগুলিকেও স্পর্শ করেছেন যা সমগ্র সমাজের বেশ গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলির সাথে সম্পর্কিত। এই প্রশ্নগুলি দীর্ঘকাল ধরে উদ্বেগের বিষয়, এবং অনেক লেখক প্রেমের থিমের সাথে এই বিষয়টিতে স্পর্শ করেছেন। মানুষের শৃঙ্খলা, অবস্থা, অবস্থান নিয়ে মানুষ যতই তর্ক করুক না কেন, কিছুই বদলায় না। একমাত্র জিনিস হল যে স্পোরগুলি প্রতিবার রঙ পরিবর্তন করে।

শিল্পী নিজের সম্পর্কে, তার সুখ সম্পর্কে, প্রেমে থাকার কথা বলে। এই সব একবার ঘটেছিল, কিন্তু তার এখনও সুখের অনুভূতি মনে আছে, যা প্রেমে পড়ার মতো চলে গেছে। লেখক শুধু নায়কের গল্পই আমাদের উপস্থাপন করেননি, তিনি যে অবস্থায় ছিলেন এবং এখন তিনি কী অনুভব করছেন তাও আমাদের কাছে তুলে ধরার চেষ্টা করেছেন। চেখভের জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ যে পাঠক অনুভব করেন যে প্রেমে পড়ার আগে এবং তার সময় বর্ণনাকারীর আত্মায় কী চলছিল, সেইসাথে তার অবস্থা সম্পর্কে যে তিনি মিস্যাকে চিরতরে হারিয়েছেন।

শিল্পী তার অবস্থা এমনভাবে বর্ণনা করেছেন যে প্রেমের সাথে দেখা করার আগে তিনি একাকী, অপ্রয়োজনীয় এবং সবার সাথে অসন্তুষ্ট বোধ করেছিলেন। এবং এখন, একটি মেয়ের প্রতি ভালবাসা অনুভব করার পরে, একটি মূল্যহীন, বিরক্ত ব্যক্তির কাছ থেকে, সে তার প্রয়োজন অনুভব করে প্রেমময় হয়ে ওঠে। এবং সময়ের সাথে সাথে, যখন সবকিছু শেষ হয়ে যায়, নায়ক আবার সেই অকেজোতা এবং একাকীত্বের অবস্থায় ফিরে আসে যেমনটি তার কাছে মনে হয়।

গল্পের প্রেম এতই ক্ষণস্থায়ী যে এটিকে সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করা যেতে পারে বা সামান্য মোহের জন্য ভুল করা যেতে পারে। সম্ভবত এটি মিসিয়াসের ক্ষেত্রে ছিল। প্রধান চরিত্রের জন্য, মেয়েটি তার একাকী জীবনে একটি লাইফলাইন ছিল। তার সাথে দেখা করার পরে, তিনি একটু আঁকড়ে ধরেছিলেন এবং জীবনের স্বাদ অনুভব করেছিলেন। অবশ্যই, তার জন্য, একজন সৃজনশীল ব্যক্তি হিসাবে, শান্ত পারিবারিক সুখ শীঘ্রই বিরক্তিকর হয়ে উঠবে এবং তারপরে তাকে একটি নতুন শখের সন্ধান করতে হবে যা অনুপ্রেরণার প্রেরণা দেবে, আসল বিষয়টি হ'ল সময়ের সাথে সাথে মেয়েটির ত্রুটিগুলি লক্ষণীয় হবে। শীঘ্রই বা পরে তারা একজন ব্যক্তি এবং শিল্পী হিসাবে উভয় নায়ককে বিরক্ত করতে শুরু করবে।

এটা দুঃখজনক যে আমাদের নায়ক ক্ষণস্থায়ী পারিবারিক সুখও বুঝতে পারেনি। পুরো গল্প জুড়ে রয়েছে অপূর্ণ স্বপ্নের একটি করুণ থিম। এবং অনেক চেক লেখকের মতো, তিনি বিষণ্ণতা এবং হতাশার উপর জোর দেওয়ার জন্য প্রাকৃতিক ঘটনাকে আহ্বান করেছেন।

চেখভ তার গল্প "মেজানাইনের সাথে ঘর"-এ বলতে চেয়েছিলেন যে মানুষের মূল্যহীন অস্তিত্বের জন্য কেউ দায়ী নয়। তারা নিজেরাই তাদের সুখ বিসর্জন দেয়, তাদের ভালবাসার শিখা নিভিয়ে দেয়, যখন সবকিছুর জন্য অন্য পক্ষকে দোষ দেয়। গল্পের নায়করা যতই তর্ক করুক না কেন, তারা বেশ শক্তিশালী প্রতিপক্ষ যারা একে অপরকে কিছুতেই মানতে চায় না।