আনা আখমাতোভা

আমার কবিতা সাদা ঝাঁক...

মুখবন্ধ

পৃথিবীতে সবচেয়ে স্থায়ী জিনিস হল দুঃখ।

উঃ আখমাতোভা

আনা আখমাতোভার সৃজনশীল নিয়তি এমন ছিল যে তার মাত্র পাঁচটি কাব্যগ্রন্থ - "ইভেনিং" (1912), "রোজারি" (1914), "হোয়াইট ফ্লক" (1917), "প্ল্যান্টেন" (1921) এবং "আনো ডোমিনি" ( 1921 এবং 1922-1923 এর দুটি সংস্করণে) নিজের দ্বারা সংকলিত। পরের দুই বছরে, আখমাতোভার কবিতা মাঝে মাঝে সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়েছিল, কিন্তু 1925 সালে, পরবর্তী মতাদর্শিক সম্মেলনের পরে, যেখানে, আন্না অ্যান্ড্রিভনার কথায়, তাকে "বেসামরিক মৃত্যু" দেওয়া হয়েছিল, তারা এটি প্রকাশ করা বন্ধ করে দেয়। মাত্র পনেরো বছর পরে, 1940 সালে, প্রায় অলৌকিকভাবে, নির্বাচিত কাজের একটি ভলিউম পাঠকদের কাছে পৌঁছেছিল এবং এটি আর আখমাতোভা ছিলেন না যিনি এটি বেছে নিয়েছিলেন, তবে সংকলক ছিলেন। সত্য, আনা অ্যান্ড্রিভনা এখনও এই প্রকাশনায় অন্তর্ভুক্ত করতে পেরেছিলেন, একটি বিভাগের আকারে, হাতে লেখা "রিড" এর টুকরো, তার ষষ্ঠ বই, যা তিনি 30 এর দশকের শেষের দিকে নিজের হাতে সংকলিত করেছিলেন। এবং এখনও, সাধারণভাবে, বিখ্যাত "দ্য রানিং অফ টাইম" (1965) সহ অন্যান্য সমস্ত আজীবন নির্বাচনের মতো নৈর্ব্যক্তিক শিরোনাম "ছয়টি বই থেকে" সহ 1940 সালের সংগ্রহটি লেখকের ইচ্ছা প্রকাশ করেনি। কিংবদন্তি অনুসারে, এই অলৌকিক ঘটনার সূচনাকারী ছিলেন স্ট্যালিন নিজেই। তার মেয়ে স্বেতলানা আখমাতোভার কবিতাগুলি একটি নোটবুকে অনুলিপি করছে দেখে, তিনি অভিযোগ করে তার রেটিনিউয়ের একজনকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন: কেন আখমাতোভা প্রকাশিত হয় না। প্রকৃতপক্ষে, গত প্রাক-যুদ্ধ বছরে, আখমাতোভার সৃজনশীল জীবনের উন্নতির জন্য একটি নির্দিষ্ট বাঁক ছিল: "ছয়টি বই থেকে" সংগ্রহের পাশাপাশি লেনিনগ্রাদ ম্যাগাজিনে বেশ কয়েকটি প্রকাশনাও ছিল। আনা অ্যান্ড্রিভনা এই কিংবদন্তিতে বিশ্বাস করেছিলেন, এমনকি তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনিও তার পরিত্রাণের পাওনা ছিলেন, এই সত্য যে তাকে অবরুদ্ধ শহর থেকে 1941 সালের শরত্কালে একটি সামরিক বিমানে স্ট্যালিনের কাছে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, আখমাতোভা এবং জোশচেঙ্কোকে সরিয়ে নেওয়ার সিদ্ধান্তটি আলেকজান্ডার ফাদেভ দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল এবং স্পষ্টতই, আলেক্সি টলস্টয়ের ক্রমাগত অনুরোধে: লাল গণনাটি একটি কঠোর নিন্দুক ছিল, তবে তিনি তার যৌবন থেকেই আন্না অ্যান্ড্রিভনা এবং নিকোলাই গুমিলিভকে জানতেন এবং ভালোবাসতেন এবং কখনই করেননি। এটি সম্পর্কে ভুলে গেছি... মনে হয় টলস্টয় 1943 সালে আখমাতোভার তাসখন্দ সংগ্রহ প্রকাশে অবদান রেখেছিলেন, যা তার পক্ষে মোটেও কঠিন ছিল না, কারণ এটি প্রাভদাতে তার "সাহস" কবিতা প্রকাশের পরে ঘটেছিল। আসল বিষয়টি হ'ল এটি "পিটার দ্য গ্রেট" এর লেখক, এমনকি খুব বেশি না হলেও আখমাতোভাকে কিছুটা রক্ষা করেছিলেন, এটি নিম্নলিখিত সত্য দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে: 1944 সালে তার মৃত্যুর পরে, কেউ তাকে সাহায্য করতে পারেনি, নিকোলাই টিখোনভও নয়, না কনস্ট্যান্টিন ফেডিন, না আলেক্সি সুরকভ, তার সমস্ত উল্লেখযোগ্য সাহিত্যিক পদমর্যাদা সত্ত্বেও...

এই সংস্করণে আনা আখমাতোভার প্রথম পাঁচটি বইয়ের পাঠ্য রয়েছে, সংস্করণে এবং যে ক্রমে তারা প্রথম আলো দেখেছিল।

প্রথম চারটি সংকলন - "ইভেনিং", "রোজারি", "হোয়াইট ফ্লক" এবং "প্ল্যান্টেন" প্রথম সংস্করণ অনুসারে প্রকাশিত হয়, "আনো ডোমিনি" - দ্বিতীয় অনুসারে, আরও সম্পূর্ণ, বার্লিন এক, 1922 সালের অক্টোবরে মুদ্রিত, কিন্তু নোট সহ প্রকাশিত: 1923. অন্যান্য সমস্ত পাঠ্য কালানুক্রমিক ক্রমে অনুসরণ করে, লেখকের "সমিজদাত" পরিকল্পনায় যে সূক্ষ্ম সংযোগ এবং সংযোগগুলি রয়েছে সেগুলিকে বিবেচনায় না নিয়ে: তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, আনা আখমাতোভা কবিতা লিখতে এবং সেগুলি রেখেছিলেন। চক্র এবং বইয়ের মধ্যে, এখনও আশা করে যে, তিনি কেবল তার পাঠকের কাছে পৌঁছাতে সক্ষম হবেন প্রধান কবিতাগুলি দিয়ে, যা সর্বদা সোভিয়েত সেন্সরশিপের সান্দ্র কাদায় আটকে গিয়েছিল, কবিতার বইগুলির সাথেও। রজত যুগের অনেক কবির মতো, তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে গীতিমূলক নাটকগুলির মধ্যে একটি "পৈশাচিক পার্থক্য" ছিল, শুধুমাত্র সেগুলি লেখার সময় এবং লেখকের কবিতার বইয়ের মধ্যে একত্রিত হয়েছিল।

প্রথম সংস্করণ প্রকাশের ঠিক দুই বছর পর, অর্থাৎ 1914 সালের মার্চ মাসে, সেন্ট পিটার্সবার্গের বইয়ের দোকানের তাকগুলিতে "দ্য রোজারি" প্রকাশিত হয়েছিল, আখমাতোভাকে আর এই বইটি তার নিজের খরচে প্রকাশ করতে হয়নি... এটি অনেকের মধ্য দিয়ে গেছে পুনঃমুদ্রণ, সহ বেশ কয়েকটি " জলদস্যু।" এই সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি 1919 তারিখের। আনা অ্যান্ড্রিভনা এই প্রকাশনাটিকে খুব মূল্য দিয়েছিলেন। ক্ষুধা, শীত, সর্বনাশ, তবু মানুষের কবিতা দরকার। তার কবিতা! গুমিলেভ, যেমনটি দেখা গেছে, "দ্য রোজারি" এর প্রমাণ পড়ার পরে তিনি যখন বলেছিলেন: "অথবা এটি প্রতিটি ছোট দোকানে বিক্রি করতে হবে।" মেরিনা স্বেতায়েভা আখমাতোভার প্রথম সংগ্রহটিকে বেশ শান্তভাবে অভিবাদন জানিয়েছিলেন, কারণ তার নিজের প্রথম বইটি দুই বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে তিনি শিরোনামের কাকতালীয়তায় অবাক হয়েছিলেন: তার ছিল "ইভেনিং অ্যালবাম", এবং আনার ছিল "ইভেনিং", কিন্তু "দ্য রোজারি" "তার আনন্দিত. তিনি প্রেমে পড়ে গিয়েছিলেন! এবং কবিতায়, এবং অনুপস্থিতিতে, আখমাতোভাতে, যদিও আমি তার মধ্যে একটি শক্তিশালী প্রতিদ্বন্দ্বী অনুভব করেছি:

তুমি আমার জন্য উপর থেকে সূর্যকে আটকাবে,
সমস্ত তারা তোমার মুঠোয়।

একই সময়ে, "দ্য রোজারি" এর পরে, স্বেতায়েভা আখমাতোভাকে "আন্না অফ অল রাস" বলে ডাকে এবং আরও দুটি কাব্যিক বৈশিষ্ট্য তার অন্তর্গত: "কান্নার মিউজিক", "মিউজ অফ সারস্কয় সেলো।" এবং সবচেয়ে আশ্চর্যের বিষয় হল যে মেরিনা ইভানোভনা অনুমান করেছিলেন যে ভাগ্য তাদের জন্য লিখেছিল, এত আলাদা, একটি ভ্রমণ নথি:

আর কারাগারের শূন্যতায় একা
রাস্তা আমাদের দেওয়া হয়েছে।

"দ্য রোজারি" হ'ল আনা আখমাতোভার সবচেয়ে বিখ্যাত বই, তিনিই তাঁর খ্যাতি এনেছিলেন, কেবল সূক্ষ্ম সাহিত্যের প্রেমীদের একটি সংকীর্ণ বৃত্তে খ্যাতি নয়, আসল খ্যাতি। এদিকে, তার প্রথম বই থেকে, আখমাতোভা নিজেই "দ্য হোয়াইট ফ্লক" এবং "দ্য প্লান্টেন" কে "দ্য রোজারি" এর চেয়ে অনেক বেশি পছন্দ করতেন... এবং যদিও সেই ব্যক্তি যাকে "হোয়াইট ফ্লক" এবং "দ্য প্লান্টেন" উৎসর্গ করা হয়েছে, বরিস ভ্যাসিলিভিচ আনরেপ, যেমনটি দেখা গেছে, অনেক বছর পরে, এই মহান পার্থিব প্রেমের অযোগ্য বলে প্রমাণিত হয়েছিল এবং আন্না অফ অল রুসের ভাগ্যের কবিতাটি মূল নায়ক ছাড়াই ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, তাই কি? যুদ্ধ এবং জার পেরিয়ে গেছে, কিন্তু "সিলভার পিটার্সবার্গের" সবচেয়ে কমনীয় মহিলার "ড্যাশিং ইয়ারোস্লাভ" এর জন্য হতাশাহীন প্রেমের কবিতাগুলি, যিনি ইংরেজ লনের মখমল সবুজের জন্য তার দেশীয় কাঠের বিনিময় করেছিলেন, পাস হয়নি, তাদের হারায়নি। আদিম সতেজতা... 1945 সালে, আরেকটি বিপর্যয়ের প্রাক্কালে, যখন পরবর্তী 1946 সালের আগস্টে, আন্না আখমাতোভাকে আবারও "জাভেজদা" পত্রিকার কেন্দ্রীয় কমিটির সুপরিচিত রেজোলিউশন দ্বারা "নাগরিক মৃত্যু" দণ্ডিত করা হয়েছিল। এবং "লেনিনগ্রাদ"; তিনি, পাণ্ডুলিপিতে মিখাইল বুলগাকভের "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসটি পড়ে, নিম্নলিখিত স্বপ্নদর্শী কবিতাগুলি লিখেছিলেন:

খ্রীষ্টের সাক্ষীরা মৃত্যুর স্বাদ গ্রহণ করেছে,
এবং গসিপি বৃদ্ধ মহিলা এবং সৈন্য,
এবং রোমের প্রকিউরেটর - সবাই পাস করেছে
যেখানে খিলান একসময় দাঁড়িয়ে ছিল,
যেখানে সমুদ্র মারছে, যেখানে পাহাড় কালো হয়ে গেছে, -
তারা মদের মধ্যে মাতাল ছিল, গরম ধুলো দিয়ে শ্বাস নেওয়া হয়েছিল
আর সাথে পবিত্র গোলাপের গন্ধ।

সোনার মরিচা এবং ইস্পাত ক্ষয়,
মার্বেল crumbles - সবকিছু মৃত্যুর জন্য প্রস্তুত.
পৃথিবীতে সবচেয়ে স্থায়ী জিনিস হল দুঃখ
এবং আরো টেকসই রাজকীয় শব্দ.

"সন্ধ্যা" তার প্রথম এবং একমাত্র পুত্রের জন্মের প্রাক্কালে উপস্থিত হয়েছিল।

"জলাপ" - প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে।

"হোয়াইট ফ্লক" - বিপ্লবের প্রাক্কালে এবং আক্ষরিক অর্থে প্রাক্কালে: 1917 সালের সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি।

"প্ল্যান্টেন" (এপ্রিল 1921) - বড় শোকের প্রাক্কালে: 1921 সালের গ্রীষ্মে, আখমাতোভা তার প্রিয় বড় ভাই আন্দ্রেইর আত্মহত্যা সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন, প্রথমে ব্লক এবং তারপরে গুমিলিভ মারা যান; মিখাইল জেনকেভিচ, যিনি আন্না অ্যান্ড্রিভনাকে কিছু অদ্ভুত হিমায়িত বাড়িতে সেই মর্মান্তিক শীতে খুঁজে পেয়েছিলেন, তার সাথে যে পরিবর্তন হয়েছিল তাতে অবাক হয়েছিলেন। 1918 সালে পেট্রোগ্রাদ ছেড়ে যাওয়ার সময় যে আনার সাথে তিনি বিচ্ছেদ করেছিলেন, যিনি "সন্ধ্যা", "জলাপ", "হোয়াইট ফ্লক" এবং "প্ল্যান্টেন"-এ প্রেমের গান গেয়েছিলেন, তিনি আর নেই; 1921 সালের ভয়ানক আগস্টের পরে তিনি যে বইটি লিখেছিলেন - "আনো ডোমিনি" - এটি ছিল দুঃখের বই। (প্রথম সংস্করণে - পিটার্সবার্গ: "পেট্রোপলিস", 1921 - পুরানো জীবনের সমাপ্তি এবং নতুন জীবনের শুরুর বছরটি ইতিমধ্যে সংগ্রহের শিরোনামে রোমান সংখ্যাগুলিতে নির্দেশিত হয়েছে: "আনো ডোমিনি এমসিএমএক্সএক্সআই" (" খ্রিস্টের জন্ম 1921 থেকে।") তার কাব্যিক যৌবনের বন্ধুর কাছে বেশ কয়েকটি নতুন কবিতা পড়ে এবং জেনকেভিচ অবাক হয়ে গিয়েছিলেন, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন: "গত কয়েক মাস ধরে আমি মৃত্যুর মধ্যে ছিলাম, আমার ভাই মারা গেছে এবং .. আমি জানি না কিভাবে আমি এই সব থেকে বেঁচে থাকতে পেরেছি।"

মুখবন্ধ

পৃথিবীতে সবচেয়ে স্থায়ী জিনিস হল দুঃখ।
উঃ আখমাতোভা

আনা আখমাতোভার প্রথম সংকলন "ইভেনিং" প্রকাশিত হয়েছিল 1912 সালের মার্চের শুরুতে, সেন্ট পিটার্সবার্গে, অ্যাকমিস্ট প্রকাশনা সংস্থা "কবিদের কর্মশালায়"। এই পাতলা বইটির 300 কপি প্রকাশ করার জন্য, আনা আখমাতোভার স্বামী, যিনি প্রকাশনা সংস্থার প্রধান, কবি এবং সমালোচক নিকোলাই স্টেপানোভিচ গুমিলেভ, নিজের পকেট থেকে একশ রুবেল প্রদান করেছিলেন। "সন্ধ্যা" এর পাঠকদের সাফল্যের আগে সাহিত্যিক ক্যাবারে "স্ট্রে ডগ" এর ক্ষুদ্র মঞ্চে তরুণ আখমাতোভার "বিজয়" ছিল, যার উদ্বোধনটি প্রতিষ্ঠাতাদের দ্বারা 1911 সালে দেখার জন্য নির্ধারিত হয়েছিল। শিল্পী ইউরি অ্যানেনকভ, তরুণ আখমাতোভার বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতির লেখক, তার পতনশীল বছরগুলিতে "ঘনিষ্ঠ থিয়েটার" ("স্ট্রে ডগ" এর অফিসিয়াল নাম: "আর্ট সোসাইটি" এর মঞ্চে তার মডেলের উপস্থিতি এবং তার অভিনয়ের কথা স্মরণ করে অফ দ্য ইনটিমেট থিয়েটার"), লিখেছেন: "আনা আখমাতোভা, লাজুক এবং মার্জিতভাবে যত্নহীন সুন্দরী, তার "বাঁকা ঠুং ঠুং শব্দ" তার কপাল ঢেকে রেখেছে, এবং অর্ধ-নড়ান এবং অর্ধ-ভঙ্গিমার একটি বিরল করুণা সহ, পড়ুন, প্রায় গুনগুন করে, তার প্রথম দিকের কবিতা। আমি আর কাউকে মনে রাখি না যাঁর পড়ার মধ্যে এত দক্ষতা এবং সংগীতের সূক্ষ্মতা ছিল..."
প্রথম সংস্করণ প্রকাশের ঠিক দুই বছর পর, অর্থাৎ 1914 সালের মার্চ মাসে, সেন্ট পিটার্সবার্গের বইয়ের দোকানের তাকগুলিতে "দ্য রোজারি" প্রকাশিত হয়েছিল, আখমাতোভাকে আর এই বইটি তার নিজের খরচে প্রকাশ করতে হয়নি... এটি অনেকের মধ্য দিয়ে গেছে পুনঃমুদ্রণ, সহ বেশ কয়েকটি " জলদস্যু।" এই সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি 1919 তারিখের। আনা অ্যান্ড্রিভনা এই প্রকাশনাটিকে খুব মূল্য দিয়েছিলেন। ক্ষুধা, শীত, সর্বনাশ, তবু মানুষের কবিতা দরকার। তার কবিতা! গুমিলিভ, যেমনটি প্রমাণিত হয়েছিল, "দ্য রোজারি" এর প্রমাণ পড়ার পরে তিনি যখন বলেছিলেন: "অথবা এটি প্রতিটি ছোট দোকানে বিক্রি করতে হবে।" মেরিনা স্বেতায়েভা আখমাতোভার প্রথম সংগ্রহটিকে বেশ শান্তভাবে অভিবাদন জানিয়েছিলেন, কারণ তার নিজের প্রথম বইটি দুই বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে তিনি শিরোনামের কাকতালীয়তায় অবাক হয়েছিলেন: তার ছিল "ইভেনিং অ্যালবাম", এবং আনার ছিল "ইভেনিং", কিন্তু "দ্য রোজারি" "তার আনন্দিত. তিনি প্রেমে পড়ে গিয়েছিলেন! এবং কবিতায়, এবং অনুপস্থিতিতে, আখমাতোভাতে, যদিও আমি তার মধ্যে একটি শক্তিশালী প্রতিদ্বন্দ্বী অনুভব করেছি:

তুমি আমার জন্য উপর থেকে সূর্যকে আটকাবে,
সমস্ত তারা তোমার মুঠোয়।

আর কারাগারের শূন্যতায় একা
রাস্তা আমাদের দেওয়া হয়েছে।

খ্রীষ্টের সাক্ষীরা মৃত্যুর স্বাদ গ্রহণ করেছে,
এবং গসিপি বৃদ্ধ মহিলা এবং সৈন্য,
এবং রোমের প্রকিউরেটর - সবাই পাস করেছে
যেখানে খিলান একসময় দাঁড়িয়ে ছিল,
যেখানে সমুদ্র মারছে, যেখানে পাহাড় কালো হয়ে গেছে, -
তারা মদের মধ্যে মাতাল ছিল, গরম ধুলো দিয়ে শ্বাস নেওয়া হয়েছিল
আর সাথে পবিত্র গোলাপের গন্ধ।
সোনার মরিচা এবং ইস্পাত ক্ষয়,
মার্বেল crumbles - সবকিছু মৃত্যুর জন্য প্রস্তুত.
পৃথিবীতে সবচেয়ে স্থায়ী জিনিস হল দুঃখ
এবং আরো টেকসই রাজকীয় শব্দ.

1945 সালের পরিস্থিতিতে, যখন জাতীয় বিজয় দিবসের বেশ কয়েকটি বসন্ত মাস পরে কর্তৃপক্ষ আবার এবং তীক্ষ্ণভাবে "স্ক্রুগুলি শক্ত করা" শুরু করেছিল, তখন কেবল এই জাতীয় কবিতাগুলি উচ্চস্বরে পড়াই নয়, ডেস্ক ড্রয়ারে সংরক্ষণ করাও বিপজ্জনক ছিল এবং আনা অ্যান্ড্রিভনা, যিনি কখনও কিছু ভুলে যাননি, আরও স্পষ্টভাবে ভুলে গিয়েছিলেন, তিনি সেগুলিকে তার স্মৃতির বেসমেন্টে এত গভীরভাবে লুকিয়ে রেখেছিলেন যে তিনি পুরো এক দশক ধরে সেগুলি খুঁজে পাননি, কিন্তু 20 তম কংগ্রেসের পরে, তিনি অবিলম্বে তাদের মনে রেখেছিলেন ... এটি ছিল না তার বন্ধুরা তাকে একজন দ্রষ্টা বলে অভিহিত করেনি, সে অনেক আগেই, আগাম, এবং তার আগমনের অনেক আগে থেকেই সমস্যার পন্থা অনুধাবন করেছিল, ভাগ্যের আঘাতের একটিও তাকে অবাক করেনি; ক্রমাগত "মৃত্যুর দ্বারপ্রান্তে" বেঁচে থাকা, তিনি সর্বদা সবচেয়ে খারাপের জন্য প্রস্তুত ছিলেন। তবে তার প্রধান বইগুলি ভাগ্যবান ছিল; তারা কোনওভাবে অলৌকিকভাবে পরবর্তী তীক্ষ্ণ মোড়ের প্রাক্কালে ছাপাখানা থেকে বেরিয়ে আসতে পেরেছিল - হয় তার নিজের জীবনে বা দেশের ভাগ্যে।
"সন্ধ্যা" তার প্রথম এবং একমাত্র পুত্রের জন্মের প্রাক্কালে উপস্থিত হয়েছিল।
"জলাপ" - প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে।
"হোয়াইট ফ্লক" - বিপ্লবের প্রাক্কালে এবং আক্ষরিক অর্থে প্রাক্কালে: 1917 সালের সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি।
"প্ল্যান্টেন" (এপ্রিল 1921) - বড় শোকের প্রাক্কালে: 1921 সালের গ্রীষ্মে, আখমাতোভা তার প্রিয় বড় ভাই আন্দ্রেইর আত্মহত্যা সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন, প্রথমে ব্লক এবং তারপরে গুমিলিভ মারা যান; মিখাইল জেনকেভিচ, যিনি আন্না অ্যান্ড্রিভনাকে কিছু অদ্ভুত হিমায়িত বাড়িতে সেই মর্মান্তিক শীতে খুঁজে পেয়েছিলেন, তার সাথে যে পরিবর্তন হয়েছিল তাতে অবাক হয়েছিলেন। 1918 সালে পেট্রোগ্রাদ ছেড়ে যাওয়ার সময় যে আনার সাথে তিনি বিচ্ছেদ করেছিলেন, যিনি "সন্ধ্যা", "জলাপ", "হোয়াইট ফ্লক" এবং "প্ল্যান্টেন"-এ প্রেমের গান গেয়েছিলেন, তিনি আর নেই; 1921 সালের ভয়ানক আগস্টের পরে তিনি যে বইটি লিখেছিলেন - "আনো ডোমিনি" - এটি ছিল দুঃখের বই। (প্রথম সংস্করণে - পিটার্সবার্গ: "পেট্রোপলিস", 1921 - পুরানো জীবনের সমাপ্তি এবং নতুন জীবনের শুরুর বছরটি ইতিমধ্যে সংগ্রহের শিরোনামে রোমান সংখ্যাগুলিতে নির্দেশিত হয়েছে: "আনো ডোমিনি এমসিএমএক্সএক্সআই" (" খ্রিস্টের জন্ম 1921 থেকে।") তার কাব্যিক যৌবনের বন্ধুর কাছে বেশ কয়েকটি নতুন কবিতা পড়ে এবং জেনকেভিচ অবাক হয়ে গিয়েছিলেন, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন: "গত কয়েক মাস ধরে আমি মৃত্যুর মধ্যে ছিলাম, আমার ভাই মারা গেছে এবং .. আমি জানি না কিভাবে আমি এই সব থেকে বেঁচে থাকতে পেরেছি।"
প্রথম সংস্করণে, "অ্যানো ডোমিনি" সংকলনটি প্রকাশিত হয়েছিল, যেমনটি ইতিমধ্যে উল্লিখিত হয়েছে, অক্টোবরের শেষের দিকে, নতুন শোকের কবিতাগুলি স্থির প্রবাহে এসেছিল, সেগুলি রাশিয়ায় প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে মৃত্যুদন্ডপ্রাপ্ত গুমিলেভের নাম নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, বিপজ্জনক হয়ে ওঠে: দ্বিতীয়, পরিপূরক, সংস্করণটি ইতিমধ্যেই বার্লিনে ছাপা হয়েছিল, যা 1922 সালের মধ্যে রাশিয়ান দেশত্যাগের কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। এখানে "ভয়েস অফ মেমোরি" চক্রে গুমিলিভের এপিগ্রাফ সংরক্ষণ করা এখনও সম্ভব ছিল, তবে তুষার আচ্ছাদিত সারস্কোয়ে সেলোতে শীতের সন্ধ্যায় সম্রাট নিকোলাসের সাথে সাক্ষাতের একটি সাধারণ উল্লেখ এখনও এনক্রিপ্ট করা ছিল। এখন বহুল পরিচিত কবিতা "মিটিং" (1919), চূড়ান্ত কোয়াট্রেন - "এবং গিল্ডেড গাইড\ স্লেজের পিছনে স্থির হয়ে দাঁড়িয়ে আছে, \ এবং রাজা অদ্ভুতভাবে চারপাশে তাকায় \ খালি, উজ্জ্বল চোখ দিয়ে" বার্লিন সংস্করণে এইরকম দেখায় :

এবং একটি গিল্ডেড গাইড
স্লেজের পিছনে স্থির হয়ে দাঁড়িয়ে আছে।
এবং এটা অদ্ভুত আপনি চারপাশে তাকান
খালি উজ্জ্বল চোখ।

কিন্তু এটাই একমাত্র জোরপূর্বক আপস। সাধারণভাবে, "অ্যানো ডোমিনি" লেখক এবং সোভিয়েত সেন্সরশিপ উভয় থেকে মুক্ত...
তার প্রথম বছরে নাগরিক মৃত্যুআনা আখমাতোভা মাত্র ছত্রিশ বছর বয়সী ছিলেন যে পার্থিব সময় তাকে এখনও বেঁচে থাকতে হয়েছিল, তিনি সর্বদা সংক্ষিপ্ত এবং তিক্তভাবে কথা বলেছিলেন: সর্বোপরি।যাইহোক, এটি - অন্য একটি, প্রতিস্থাপিত জীবন ("তারা আমার জীবন পরিবর্তন করেছে, এটি একটি ভিন্ন দিকে এবং অন্যভাবে প্রবাহিত হয়েছে ...") একটি জীবন ছিল এবং এতে প্রেম, বিশ্বাসঘাতকতা এবং নিঃশব্দতার যন্ত্রণা ছিল। , এবং একটি দেরী সোনার উপহার, কিন্তু ফলপ্রসূ শরৎ, এবং এমনকি গৌরব পরীক্ষা. তবে এটি একটি তিক্ত, তিক্ত গৌরব ছিল, কারণ তার সমস্ত সেরা জিনিস তার জন্মভূমিতে প্রকাশিত হয়নি। তাদের মিউনিখ, প্যারিস, নিউইয়র্ক থেকে গোপনে আনা হয়েছিল, তারা ভয়েস দ্বারা মুখস্ত করা হয়েছিল, হাতে এবং একটি টাইপরাইটারে অনুলিপি করা হয়েছিল, আবদ্ধ করা হয়েছিল এবং বন্ধু এবং প্রিয়জনকে দেওয়া হয়েছিল। আখমাতোভা এই সম্পর্কে জানতেন এবং এখনও ভোগেন... সমস্ত মারাত্মক "বৈঠক না হওয়া" এর মধ্যে আপনার পাঠক দ্বারাতার জন্য সবচেয়ে বেদনাদায়ক ব্যথা ছিল. এই বিচ্ছেদের বেদনা, মোটেও রূপকভাবে নয়, কিন্তু আক্ষরিক অর্থেই, তার যন্ত্রণাদায়ক হৃদয় ছিঁড়েছিল এবং এটি তাকে হত্যা করেছিল। একটি অদ্ভুত কাকতালীয়ভাবে, 5 মার্চ, 1966: তার সমস্ত ঝামেলার প্রধান অপরাধীর মৃত্যুর দিন - জোসেফ স্ট্যালিন।

আল্লা মার্চেনকো

সন্ধ্যা

আমি

ভালবাসা

তারপর একটি সাপের মত, একটি বল কুঁচকানো,
তিনি ঠিক হৃদয়ে একটি মন্ত্র করেন,
যে সারাদিন ঘুঘুর মত
সাদা জানালায় কুস,
এটি উজ্জ্বল হিমে জ্বলজ্বল করবে,
মনে হবে ঘুমের মধ্যে একজন বামপন্থী...
কিন্তু এটা বিশ্বস্তভাবে এবং গোপনে বাড়ে
আনন্দ এবং শান্তি থেকে।
সে খুব মিষ্টি করে কাঁদতে পারে
আকুল বেহালার প্রার্থনায়,
এবং এটি অনুমান করা ভীতিজনক
এখনো অপরিচিত হাসিতে।

24 নভেম্বর, 1911
Tsarskoe Selo

Tsarskoe Selo তে

আমি

গলি বরাবর ঘোড়া পরিচালিত হয়,
কম্বড ম্যানেসের ঢেউ দীর্ঘ হয়।
হে রহস্যময় শহর,
আমি দুঃখিত, তোমাকে ভালোবেসে।
মনে রাখা অদ্ভুত! আত্মা আকুল ছিল
আমার মরণ প্রলাপে দম বন্ধ হয়ে আসছিল,
আর এখন আমি খেলনা হয়ে গেছি,
আমার গোলাপী ককাটু বন্ধুর মত।
ব্যথার প্রত্যাশায় বুক সংকুচিত হয় না,
তুমি চাইলে আমার চোখের দিকে তাকাও,
আমি সূর্যাস্তের আগের ঘন্টা পছন্দ করি না,
সমুদ্র থেকে বাতাস এবং শব্দ "চলে যান।"

1911 সালের 30 নভেম্বর
Tsarskoe Selo

২

...এবং সেখানে আমার মার্বেল ডাবল আছে,
পুরানো ম্যাপেল গাছের নীচে সেজদা করুন,
লেকের জলে মুখ দিল সে,
সে শোনে সবুজ রসালো শব্দ।
আর হালকা বৃষ্টিতে ধুয়ে যায়
তার শুকনো ক্ষত...
ঠান্ডা, সাদা, অপেক্ষা করুন,
আমিও মার্বেল হয়ে যাব।

1911

III

আর ছেলে...

আর যে ছেলেটা ব্যাগপাইপ বাজায়
এবং যে মেয়েটি তার নিজের পুষ্পস্তবক বুনেছে,
এবং বনের মধ্যে দুটি অতিক্রম করা পথ,
এবং দূরের মাঠে দূরের আলো রয়েছে, -
আমি সব দেখি। আমার সবকিছু মনে আছে
আমার হৃদয়ে প্রেমময় এবং নম্রভাবে,
আমি কখনই জানি না শুধুমাত্র একটি জিনিস আছে
এবং আমি আর মনে করতে পারি না।
আমি জ্ঞান বা শক্তি চাই না,
ওহ, আমাকে শুধু আগুন দিয়ে নিজেকে উষ্ণ করতে দিন!
আমি ঠান্ডা... ডানাওয়ালা বা ডানাহীন,
আনন্দিত দেবতা আমাকে দেখতে আসবে না।

1911 সালের 30 নভেম্বর
Tsarskoe Selo

প্রেম বিজয়...

প্রেম ছলনাকে জয় করে
একটি সহজ, অনভিজ্ঞ জপ মধ্যে.
তাই সম্প্রতি, এটা অদ্ভুত
আপনি ধূসর এবং দু: খিত ছিল না.
এবং যখন সে হাসল
তোমার বাগানে, তোমার ঘরে, তোমার মাঠে,
সবখানেই তোমায় মনে হচ্ছিল
যে আপনি স্বাধীন এবং স্বাধীন।
আপনি উজ্জ্বল ছিল, তার দ্বারা নেওয়া
এবং তার বিষ পান করে।
সব পরে, তারা বড় ছিল
সর্বোপরি, ভেষজগুলির গন্ধ আলাদা ছিল,
শরৎ ভেষজ।

শরৎ 1911
Tsarskoe Selo

সে তার হাত চেপে ধরল...

তিনি একটি অন্ধকার ঘোমটার নীচে তার হাত আঁকড়ে ধরেছিলেন ...
"তুমি আজ ফ্যাকাশে কেন?..."
- কারণ আমার টার্ট দুঃখ আছে
তাকে মাতাল করেছে।
আমি কিভাবে ভুলতে পারি? সে হতভম্ব হয়ে বেরিয়ে এল
যন্ত্রণায় মুখ মুচড়ে যায়,
আমি রেলিং স্পর্শ না করেই পালিয়ে গেলাম,
আমি তার পিছু পিছু গেটের কাছে গেলাম।
দীর্ঘশ্বাস ফেলে আমি চিৎকার করে বললাম: “এটা একটা রসিকতা।
আগে যে সব চলে গেছে। তুমি চলে গেলে আমি মরে যাবো।"
শান্তভাবে এবং ভয়ঙ্করভাবে হাসলেন
এবং তিনি আমাকে বলেছিলেন: "বাতাসে দাঁড়াবেন না।"

8 জানুয়ারী, 1911
কিইভ

সূর্যের স্মৃতি...

ঘাস হলুদ হয়,
বাতাস তাড়াতাড়ি তুষারকণা উড়ে
সবেমাত্র।
শূন্য আকাশে উইলো ছড়িয়ে পড়ে
পাখা হয়ে গেছে।
হয়তো আমি না করাই ভালো
আপনার স্ত্রী।
হৃদয়ে সূর্যের স্মৃতি দুর্বল হয়ে যায়,
এটা কি? - অন্ধকার?
হতে পারে! রাতারাতি আসার সময় হবে
শীতকাল।

30 জানুয়ারী, 1911
কিইভ

উঁচু আকাশে…

আকাশে মেঘ ধূসর হয়ে গেল,
কাঠবিড়ালির চামড়ার মতো ছড়িয়ে আছে।
তিনি আমাকে বলেছিলেন: "এটি আপনার শরীরের জন্য দুঃখজনক নয়
এটা মার্চে গলে যাবে, ভঙ্গুর স্নো মেডেন!”
তুলতুলে মাফের মধ্যে, আমার হাত ঠান্ডা ছিল,
আমি ভয় পেয়েছিলাম, আমি একরকম অস্পষ্ট অনুভব করেছি,
ওহ কিভাবে আপনি ফিরে পেতে, দ্রুত সপ্তাহ
তার ভালবাসা বাতাসময় এবং ক্ষণস্থায়ী!
আমি তিক্ততা বা প্রতিশোধ চাই না,
আমাকে শেষ সাদা তুষারঝড়ের সাথে মরতে দিন,
ওহ, আমি এপিফ্যানির প্রাক্কালে তাকে নিয়ে অবাক হয়েছিলাম,
আমি জানুয়ারীতে তার বান্ধবী ছিলাম।

1911 সালের বসন্ত
Tsarskoe Selo

দরজা অর্ধেক খোলা...

দরজা অর্ধেক খোলা
লিন্ডেন গাছ মিষ্টিভাবে উড়িয়ে দেয়...
টেবিলে ভুলে গেছে
চাবুক এবং দস্তানা।
বাতি থেকে বৃত্ত হলুদ...
আমি খটখট শব্দ শুনি।
কি রেখে গেলেন?
আমি বুঝতে পারছি না…
আনন্দময় এবং পরিষ্কার
কাল সকাল হবে
এই জীবন সুন্দর
হৃদয়, জ্ঞানী হও।
আপনি সম্পূর্ণ ক্লান্ত
ধীর গতিতে মারুন,
আপনি জানেন, আমি পড়েছি
সেই আত্মারা অমর।

17 ফেব্রুয়ারি, 1911
Tsarskoe Selo

জানতে চাই…

...আপনি কি জানতে চান কিভাবে সব ঘটেছে? -
এটি ডাইনিং রুমে তিনটি আঘাত করেছিল,
এবং, রেলিং ধরে বিদায় জানিয়ে,
তার কথা বলতে অসুবিধা হচ্ছে বলে মনে হচ্ছে:
"এই সব, ওহ না, আমি ভুলে গেছি,
আমি তোমাকে ভালবাসি, আমি তোমাকে ভালবাসি
ইতিমধ্যে তখন!"
"হ্যাঁ?!"

অক্টোবর 21, 1910
কিইভ

শেষ সাক্ষাতের গান

আমার বুক খুব অসহায় ঠান্ডা ছিল,
কিন্তু আমার পদক্ষেপ হালকা ছিল,
আমি এটা আমার ডান হাতে রাখলাম
বাম হাত থেকে দস্তানা।
মনে হচ্ছিল অনেক কদম আছে,
এবং আমি জানতাম তাদের মধ্যে মাত্র তিনজন ছিল!
ম্যাপেলের মধ্যে শরৎ ফিসফিস করে
তিনি জিজ্ঞাসা করলেন: "আমার সাথে মরুন!"
আমি প্রতারিত, তুমি কি শোন, দুঃখী একজন,
পরিবর্তনযোগ্য, মন্দ ভাগ্য।"
আমি উত্তর দিলাম: "প্রিয়তম, প্রিয়তম!
এবং আমিও। "আমি তোমার সাথে মরব..."
এই শেষ সাক্ষাতের গান,
অন্ধকার ঘরের দিকে তাকালাম
শোবার ঘরে শুধু মোমবাতি জ্বলছিল
উদাসীন হলুদ আগুন।

সেপ্টেম্বর 29, 1911
Tsarskoe Selo

খড়ের মতো...

তুমি আমার আত্মাকে খড়ের মত পান কর।
আমি জানি এর স্বাদ তিক্ত এবং নেশাজনক,
কিন্তু আমি প্রার্থনা দিয়ে অত্যাচার ভাঙ্গব না,
ওহ, আমার শান্তি অনেক সপ্তাহ ধরে চলে।
যখন আপনি শেষ, বলুন: দুঃখিত না,
যে আমার আত্মা পৃথিবীতে নেই,
আমি ছোট পথ যাব
বাচ্চাদের খেলা দেখুন।
গুজবেরি গুল্মগুলিতে ফোটে,
এবং তারা বেড়ার পিছনে ইট বহন করে,
সে কে! - আমার ভাই বা প্রেমিকা,
আমি মনে করি না এবং আমার মনে রাখার দরকার নেই।
এখানে কত উজ্জ্বল এবং কত গৃহহীন,
ক্লান্ত শরীর বিশ্রাম নেয়...
এবং পথচারীরা অস্পষ্টভাবে চিন্তা করে:
এটা ঠিক, আমি গতকালই বিধবা হয়েছি।

ফেব্রুয়ারী 10, 1911
Tsarskoe Selo

আমি আমার মন হারিয়ে ফেলেছি...

আমি আমার মন হারিয়ে ফেলেছি, ওহ অদ্ভুত ছেলে,
বুধবার বেলা তিনটায়!
আমার অনামিকা আঙুল pricked
আমার জন্য একটি বাঁশ বাজছে.
আমি ঘটনাক্রমে তাকে চাপা
এবং মনে হচ্ছিল সে মারা গেছে
কিন্তু বিষের হুল শেষ
এটি একটি টাকু তুলনায় ধারালো ছিল.
আমি কি তোমার জন্য কাঁদব, অদ্ভুত?
তোমার মুখ কি আমাকে হাসবে?
দেখো! অনামিকা আঙুলে
এত সুন্দর মসৃণ রিং।

18-19 মার্চ, 1911

আমার আর পা লাগবে না...

আমার আর পা লাগবে না
তাদের মাছের লেজে পরিণত হোক!
আমি ভাসছি এবং শীতলতা আনন্দময়,
দূরের সেতুটি আবছা সাদা।
আমার অনুগত আত্মার প্রয়োজন নেই,
ধোঁয়া হয়ে যাক, হালকা ধোঁয়া,
কালো বাঁধের উপর দিয়ে উড়ে,
এটা বেবি ব্লু হবে।
দেখো আমি কত গভীরে ডুব দিচ্ছি
আমি আমার হাত দিয়ে সামুদ্রিক শৈবালকে ধরে রাখি,
আমি কারো কথার পুনরাবৃত্তি করি না
এবং আমি কারো বিষণ্ণতায় মোহিত হব না...
এবং তুমি, আমার দূরবর্তী, তুমি কি সত্যিই?
আপনি কি ফ্যাকাশে এবং দুঃখজনকভাবে নিঃশব্দ হয়ে গেছেন?
আমি কি শুনি? পুরো তিন সপ্তাহ
আপনি ফিসফিস করে বলতে থাকেন: "গরীব জিনিস, কেন?!"

<1911?>

২

প্রতারণা

আমি

এই সকালটা বসন্তের সূর্যের সাথে মাতাল
আর বারান্দায় গোলাপের গন্ধ বেশি শোনা যায়,
আর আকাশ নীল মাটির পাত্রের চেয়ে উজ্জ্বল।
নরম মরক্কো কভারে নোটবুক,
আমি এতে উপাখ্যান এবং স্তবক পড়ি,
আমার দাদীর কাছে লেখা।
আমি গেটের রাস্তা এবং বোলার্ডগুলি দেখতে পাচ্ছি
তারা পান্নার টার্ফে পরিষ্কারভাবে সাদা হয়ে যায়,
ওহ, হৃদয় মিষ্টি এবং অন্ধভাবে ভালবাসে!
এবং সূক্ষ্ম ফুলের বিছানা আনন্দিত,
এবং কালো আকাশে একটি কাকের তীব্র কান্না,
এবং গলির গভীরে ক্রিপ্টের খিলান রয়েছে।

2শে নভেম্বর, 1910
কিইভ

২

ঠাসা বাতাস গরমে বয়ে যায়,
সূর্য আমার হাত পুড়িয়ে দিয়েছে
আমার উপরে বাতাসের খিলান,
নীল কাচের মতো।
অমর শুষ্ক গন্ধ
বিক্ষিপ্ত বিনুনিতে,
একটি gnarled spruce এর ট্রাঙ্ক উপর
পিঁপড়া হাইওয়ে।
পুকুরটি অলসভাবে রূপালী হয়,
জীবন একটি নতুন উপায়ে সহজ
আজ কাকে নিয়ে স্বপ্ন দেখব?
হালকা হ্যামক জালে?

জানুয়ারী 1910
কিইভ

III

নীল সন্ধ্যা। বাতাস শান্ত হয়ে গেল,
একটি উজ্জ্বল আলো আমাকে বাড়িতে ডাকে।
আমি ভাবছি: কে আছে? - এটা বর না?
এটা কি আমার বাগদত্তা নয়?...
বারান্দায় একটি পরিচিত সিলুয়েট আছে,
একটি শান্ত কথোপকথন খুব কমই শোনা যায়।
ওহ, যেমন চিত্তাকর্ষক languor
এখন পর্যন্ত জানতাম না।
পপলাররা ভয়ঙ্করভাবে গর্জে উঠল,
কোমল স্বপ্ন তাদের পরিদর্শন করেছে,
আকাশ নীল ইস্পাতের রঙ,
তারাগুলো নিস্তেজ ফ্যাকাশে।
আমি সাদা ফুলের ফুলের তোড়া বহন করছি,
এই কারণে, তাদের মধ্যে একটি গোপন আগুন লুকিয়ে আছে,
কে, ভীরুদের হাত থেকে ফুল নিচ্ছে,
একটি উষ্ণ হাত আপনাকে স্পর্শ করবে।

সেপ্টেম্বর 1910
Tsarskoe Selo

IV

কথাগুলো লিখেছিলাম
যা অনেকদিন বলতে সাহস পাইনি।
আমার মাথা ব্যাথা,
আমার শরীর অদ্ভুতভাবে অসাড় লাগছে।
দূরের শিং নিঃশব্দে পড়ে আছে,
হৃদয়ে এখনও একই ধাঁধা আছে,
হালকা শরতের তুষার
ক্রোকেট কোর্টে শুয়ে পড়ুন।
শেষ পাতার কোলাহল!
শেষ চিন্তা ক্ষান্ত হতে দিন!
আমি হস্তক্ষেপ করতে চাইনি
যে আমরা মজা করা উচিত.
লাল ঠোঁট ক্ষমা করে দিলাম
আমি তাদের নিষ্ঠুর রসিকতা...
ওহ, আপনি আমাদের কাছে আসবেন
আগামীকাল প্রথম রুটে।
বসার ঘরে মোমবাতি জ্বালানো হবে,
দিনের বেলা তাদের ঝিকিমিকি নরম হয়,
তারা একটি পুরো তোড়া নিয়ে আসবে
গ্রিনহাউস থেকে গোলাপ।

শরৎ 1910
Tsarskoe Selo

আমি তোমার সাথে মাতাল...

আমি যখন মাতাল হই তখন তোমার সাথে মজা করি,
তোমার গল্পের কোন মানে নেই;
প্রারম্ভিক শরৎ স্তব্ধ
Elms উপর হলুদ পতাকা.
আমরা দুজনেই ছলনার দেশে
আমরা ঘুরেছি এবং তিক্তভাবে অনুতপ্ত হয়েছি,
কিন্তু কেন যেন একটা অদ্ভুত হাসি
আর আমরা কি নিথর হাসি?
আমরা দংশন যন্ত্রণা চেয়েছিলাম
শান্ত সুখের বদলে...
আমি আমার কমরেডকে ছাড়ব না,
এবং দ্রবীভূত এবং কোমল।

1911
প্যারিস

আমার স্বামী আমাকে বেত্রাঘাত করেছে...

আমার স্বামী আমাকে একটি প্যাটার্ন দিয়ে চাবুক মেরেছিল,
ডাবল ভাঁজ করা বেল্ট।
কেসমেন্ট উইন্ডোতে আপনার জন্য
সারারাত আগুন নিয়ে বসে থাকি।
ভোর হচ্ছে এবং ফরজের উপরে
ধোঁয়া উঠছে।
আহ, আমার সাথে, দুঃখী বন্দী,
তুমি আর থাকতে পারলে না।
আপনার জন্য আমি একটি হতাশাজনক ভাগ্য ভাগ করি,
আমি আমার যন্ত্রণার অংশ নিয়েছি,
অথবা আপনি স্বর্ণকেশী ভালবাসেন
নাকি রেডহেড কিউট?
কি করে লুকাবো তোমায়, জোরে হাহাকার!
হৃদয়ে অন্ধকার, ঠাসা হাপ আছে;
এবং রশ্মি পাতলা পড়ে
একটা খামছাবিহীন বিছানায়।

শরৎ 1911

হৃদয় থেকে হৃদয়...

হৃদয় থেকে হৃদয় শিকল নয়,
তুমি চাইলে চলে যাও।
অনেক সুখ সঞ্চয়
যারা পথে ফ্রি তাদের কাছে।
আমি কাঁদি না, অভিযোগ করি না
আমি খুশি হব না!
আমাকে চুমু দিও না, আমি ক্লান্ত,
মৃত্যু তোমাকে চুম্বন করতে আসবে।
তীব্র আকুলতার দিন শেষ
শুভ্র শীতের সাথে...
কেন, তুমি কেন
আমার বেছে নেওয়ার চেয়ে ভালো।

1911 সালের বসন্ত

গান

আমি সূর্যোদয়ের সময়
আমি প্রেম সম্পর্কে গান
বাগানে আমার হাঁটুর উপর
রাজহাঁসের ক্ষেত্র।
আমি এটা ছিঁড়ে ফেলে দেই
(তিনি আমাকে ক্ষমা করুন)
দেখি মেয়েটা খালি পায়ে
বেড়ার পাশে কাঁদছে।
আমি সূর্যোদয়ের সময়
আমি প্রেম সম্পর্কে গান
বাগানে আমার হাঁটুর উপর
রাজহাঁসের ক্ষেত্র।

11 মার্চ, 1911
Tsarskoe Selo

আমি এখানে এসেছে...

আমি এখানে এসেছি, একজন আলেম
আমি কোথায় উদাস হয়েছি তাতে আমার কিছু যায় আসে না!
একটি মিল একটি টিলায় ঘুমায়,
আপনি এখানে বছরের পর বছর নীরব থাকতে পারেন।
শুকনো ডোডার উপর
মৌমাছি মৃদু ভাসে
আমি পুকুরের ধারে মারমেইডকে ডাকি,
এবং মারমেইড মারা গেল।
মরিচা কাদা দিয়ে টেনে নিয়ে যাওয়া
পুকুরটি প্রশস্ত এবং অগভীর।
কাঁপানো অ্যাস্পেন ওভার
আলোর মাস জ্বলতে শুরু করেছে।
আমি সবকিছু নতুন হিসাবে লক্ষ্য করি
পপলারের স্যাঁতসেঁতে গন্ধ।
আমি চুপ। আমি চুপ, আমি প্রস্তুত
আবার তোমার হয়ে উঠতে - পৃথিবী।

23 ফেব্রুয়ারি, 1911
Tsarskoe Selo

সাদা রাতে

ওহ, আমি দরজা লক করিনি,
মোমবাতি জ্বালাননি
আপনি জানেন না কিভাবে, আপনি ক্লান্ত,
শুয়ে থাকার সাহস পেলাম না।
স্ট্রাইপ বিবর্ণ দেখুন
সূর্যাস্তের অন্ধকারে পাইনের সূঁচ,
কন্ঠের শব্দে মাতাল,
আপনার অনুরূপ.
আর জেনে রাখুন সব হারিয়ে গেছে
সেই জীবন এক অভিশপ্ত নরক!
ওহ আমি নিশ্চিত ছিল
যে তুমি ফিরে আসবে।

1911 সালের 6 ফেব্রুয়ারি
Tsarskoe Selo

ছাউনির নিচে...

অন্ধকার শস্যাগারের ছাউনির নিচে গরম,
আমি হাসি, কিন্তু মনে মনে রাগ করে কাঁদি,
একজন পুরানো বন্ধু আমাকে বিড়বিড় করে বলে: “করো না!
আমরা যেন পথে সৌভাগ্যের সাথে দেখা না করি!"
কিন্তু আমি আমার পুরানো বন্ধুকে বিশ্বাস করি না,
তিনি মজার, অন্ধ এবং দরিদ্র,
সারা জীবন তিনি তার পদক্ষেপ পরিমাপ করেছেন
দীর্ঘ এবং বিরক্তিকর রাস্তা।

24 সেপ্টেম্বর, 1911
Tsarskoe Selo

আমাকে কবর দাও, বাতাস...

আমাকে কবর দাও, আমাকে কবর দাও, বাতাস!
আমার পরিবার আসেনি
বিচরণ সন্ধ্যা আমার উপরে
এবং শান্ত পৃথিবীর নিঃশ্বাস।
আমিও তোমার মত স্বাধীন ছিলাম,
কিন্তু আমি খুব বেশি বাঁচতে চেয়েছিলাম:
তুমি দেখো, বাতাস, আমার লাশ ঠান্ডা,
আর হাত দেওয়ার মতো কেউ নেই।
এই কালো ক্ষত বন্ধ করুন
সন্ধ্যার অন্ধকারের আবরণ
এবং নীল কুয়াশা নেতৃত্বে
আমি সাম পড়তে হবে.
এবং যাতে এটি আমার জন্য সহজ, একাকী,
শেষ স্বপ্নে যাও,
লম্বা সেজ দিয়ে আওয়াজ করুন
বসন্ত সম্পর্কে, আমার বসন্ত সম্পর্কে।

ডিসেম্বর 1909
কিইভ

আমাকে বিশ্বাস কর...

বিশ্বাস করুন, এটি একটি ধারালো সাপের হুল নয়,
আর আমার আকাঙ্ক্ষা আমার রক্ত পান করেছে।
সাদা মাঠে আমি শান্ত মেয়ে হয়েছি,

পৃথিবীতে সবচেয়ে স্থায়ী জিনিস হল দুঃখ।

উঃ আখমাতোভা

তুমি আমার জন্য উপর থেকে সূর্যকে আটকাবে,

সমস্ত তারা তোমার মুঠোয়।

আর কারাগারের শূন্যতায় একা

রাস্তা আমাদের দেওয়া হয়েছে।

"দ্য রোজারি" হ'ল আনা আখমাতোভার সবচেয়ে বিখ্যাত বই, তিনিই তাঁর খ্যাতি এনেছিলেন, কেবল সূক্ষ্ম সাহিত্যের প্রেমীদের একটি সংকীর্ণ বৃত্তে খ্যাতি নয়, আসল খ্যাতি। এদিকে, তার প্রথম বই থেকে, আখমাতোভা নিজেই "দ্য হোয়াইট ফ্লক" এবং "দ্য প্লান্টেন" কে "দ্য রোজারি" এর চেয়ে অনেক বেশি পছন্দ করতেন... এবং যদিও সেই ব্যক্তি যাকে "হোয়াইট ফ্লক" এবং "দ্য প্লান্টেন" উৎসর্গ করা হয়েছে, বরিস ভ্যাসিলিভিচ আনরেপ, যেমনটি দেখা গেছে, অনেক বছর পরে, এই মহান পার্থিব প্রেমের অযোগ্য বলে প্রমাণিত হয়েছিল এবং আন্না অফ অল রুসের ভাগ্যের কবিতাটি মূল নায়ক ছাড়াই ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, তাই কি? যুদ্ধ এবং জার পেরিয়ে গেছে, কিন্তু "সিলভার পিটার্সবার্গের" সবচেয়ে কমনীয় মহিলার "ড্যাশিং ইয়ারোস্লাভ" এর জন্য হতাশাহীন প্রেমের কবিতাগুলি, যিনি ইংরেজ লনের মখমল সবুজের জন্য তার দেশীয় কাঠের বিনিময় করেছিলেন, পাস হয়নি, তাদের হারায়নি। আদিম সতেজতা... 1945 সালে, আরেকটি বিপর্যয়ের প্রাক্কালে, যখন পরবর্তী 1946 সালের আগস্টে, আন্না আখমাতোভাকে আবার "জাভেজদা" এবং "জাভেজদা" পত্রিকার কেন্দ্রীয় কমিটির বিখ্যাত রেজোলিউশন দ্বারা "নাগরিক মৃত্যু" দণ্ডিত করা হয়েছিল। লেনিনগ্রাদ"; তিনি, পাণ্ডুলিপিতে মিখাইল বুলগাকভের "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসটি পড়েছিলেন, এমন স্বপ্নদর্শী কবিতা লিখেছেন।

সংগ্রহ "সাদা ঝাঁক"

A. Akhmatova দ্বারা প্রকাশিত তৃতীয় বই ছিল "The White Flock"।

1916 সালে, দ্য হোয়াইট ফ্লক প্রকাশের প্রাক্কালে, ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম অ্যালমানাক অফ দ্য মিউজেস কবিতার সংকলনের পর্যালোচনায় লিখেছিলেন: “আখমাতোভার শেষ কবিতাগুলিতে উচ্চতাগত গুরুত্ব, ধর্মীয় সরলতা এবং গাম্ভীর্যের দিকে একটি বাঁক ছিল: আমি বলতেন, মহিলার পর বউয়ের পালা। মনে রাখবেন: "একজন নম্র, জঘন্য পোশাক পরা, কিন্তু মহিমান্বিত চেহারার স্ত্রী।" আখমাতোভার কবিতায় ত্যাগের কণ্ঠ ক্রমশ শক্তিশালী এবং শক্তিশালী হয়ে উঠছে এবং বর্তমানে তার কবিতা রাশিয়ার মহত্ত্বের অন্যতম প্রতীক হয়ে ওঠার কাছাকাছি।"

হোয়াইট ফ্লক 1917 সালের সেপ্টেম্বরে প্রকাশিত হয়েছিল। কয়েকটিতে, সংকটময় সময়ের পরিস্থিতির কারণে, কবির তৃতীয় বইয়ের পর্যালোচনাগুলি প্রথম দুটি থেকে এর শৈলীগত পার্থক্য উল্লেখ করেছে।

এ.এল. স্লোনিমস্কি "দ্য হোয়াইট ফ্লক" কে "বিশ্বের নতুন গভীর উপলব্ধি" তৈরি করা কবিতাগুলিতে দেখেছিলেন, যা তার মতে, তৃতীয় বইয়ের "কামুক" এর উপর আধ্যাত্মিক নীতির প্রাধান্যের সাথে যুক্ত ছিল। , এবং, সমালোচকের মতে, "বাইরে থেকে কিছু ধরণের পুশকিনের মত দৃশ্য।"

আরেকজন বিশিষ্ট সমালোচক, কেভি মোচুলস্কি বিশ্বাস করেন যে "আখমাতোভের সৃজনশীলতার তীক্ষ্ণ বাঁক" 1914 - 1917 সালের রাশিয়ান বাস্তবতার ঘটনাগুলির প্রতি কবির গভীর মনোযোগের সাথে জড়িত: "কবি তার অন্তরঙ্গ অভিজ্ঞতার বৃত্তকে অনেক পিছনে ফেলেছেন। "গাঢ় নীল ঘর" এর আরাম, পরিবর্তনশীল মেজাজের বহু রঙের সিল্কের একটি বল, সূক্ষ্ম আবেগ এবং বাতিক সুর। তিনি আরও কঠোর, কঠোর এবং শক্তিশালী হয়ে ওঠেন। তিনি খোলা আকাশে যান - এবং তার কণ্ঠস্বর বৃদ্ধি পায় এবং নোনতা বাতাস এবং স্টেপে বাতাস থেকে শক্তিশালী হয়। তাঁর কাব্যিক ভাণ্ডারে, মাতৃভূমির চিত্রগুলি উপস্থিত হয়, যুদ্ধের ম্লান গর্জন প্রতিধ্বনিত হয় এবং প্রার্থনার শান্ত ফিসফিস শোনা যায়।" এই বইয়ের শৈল্পিক সাধারণীকরণটি সাধারণত তাৎপর্যপূর্ণভাবে আনা হয়েছে।

"হোয়াইট ফ্লক" এর যুগটি আখমাতোভার সৃজনশীলতার একটি তীক্ষ্ণ বাঁক, প্যাথোসের বিশাল উত্থান, কাব্যিক মোটিফগুলির গভীরতা এবং ফর্মের সম্পূর্ণ আয়ত্তে একটি তীক্ষ্ণ বাঁক চিহ্নিত করে। কবি তার পিছনে অন্তরঙ্গ অভিজ্ঞতার একটি বৃত্ত, "একটি গাঢ় নীল ঘরের আরাম", পরিবর্তনশীল মেজাজের বহু রঙের রেশমের একটি বল, দুর্দান্ত আবেগ এবং বাতিক সুর। তিনি আরও কঠোর, কঠোর এবং শক্তিশালী হয়ে ওঠেন। তিনি খোলা আকাশে যান এবং তার কণ্ঠস্বর বৃদ্ধি পায় এবং নোনতা বাতাস এবং স্টেপে বাতাস থেকে শক্তিশালী হয়। তার কাব্যিক ভাণ্ডারে, মাতৃভূমির চিত্রগুলি উপস্থিত হয়, যুদ্ধের নিস্তেজ গর্জন প্রতিধ্বনিত হয় এবং প্রার্থনার শান্ত ফিসফিস শোনা যায়।

"রোজারি" এর মেয়েলি অনুগ্রহের পরে - "হোয়াইট ফ্লক" এর কঠোর পুরুষত্ব, শোকপূর্ণ গাম্ভীর্য এবং প্রার্থনাশীলতা। পূর্বে, কবিতাগুলি সাধারণত একটি স্বীকারোক্তি বা প্রিয়জনের সাথে কথোপকথনের রূপ নিয়েছিল - এখন তারা প্রতিবিম্ব বা প্রার্থনার রূপ নেয়। "চিন্তাহীন জীবনের ছোট জিনিস" এর পরিবর্তে: ফুল, পাখি, পাখা, পারফিউম, গ্লাভস - উচ্চ শৈলীর লোভনীয় বাণী। এটি "দ্য হোয়াইট ফ্লক"-এ যে একটি প্রকৃত কাব্যিক শৈলী "দ্য রোজারি" এর পদ্ধতি থেকে গন্ধ এবং নকল করা হয়েছে। সংগ্রহটি সৃজনশীলতা এবং সৃজনশীল উপহার সম্পর্কে নায়িকার চিন্তাভাবনা প্রতিফলিত করে, সেই ভালবাসা সম্পর্কে যা তাকে সর্বদা অবিভক্তভাবে শাসন করেছে। কিন্তু চলে যাওয়া প্রেম আর হতাশা ও বিষণ্ণতার জন্ম দেয় না। বিপরীতে, দুঃখ এবং দুঃখ থেকে গানের জন্ম হয় যা ব্যথা থেকে মুক্তি দেয়। নায়িকা একটি শান্ত, উজ্জ্বল দুঃখ অনুভব করেন; দেশের স্বার্থে অনেক ত্যাগ স্বীকারে প্রস্তুত এই নায়িকা।

শিরোনামের প্রতীকবাদের দিকে ঘুরে, কেউ লক্ষ্য করতে পারে যে এর মূল উপাদানগুলি "সাদা" এবং "ফ্লোক" শব্দগুলি হবে। আসুন এক এক করে তাদের দিকে তাকাই।

সবাই জানে যে রঙ আমাদের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতিকে প্রভাবিত করে। তারা প্রতীক হয়ে ওঠে, সংকেত হিসাবে কাজ করে যা আমাদের সতর্ক করে, আমাদের খুশি করে, দুঃখ দেয়, আমাদের মানসিকতা গঠন করে এবং আমাদের কথাবার্তাকে প্রভাবিত করে। রঙ সবচেয়ে প্রাথমিক এবং একই সময়ে উল্লেখযোগ্য sensations এক। রঙের জগত আমাদের স্বাধীনভাবে বিদ্যমান, আমরা রঙের জগতে থাকতে অভ্যস্ত, এবং প্রকৃতি নিজেই স্বতঃস্ফূর্তভাবে মানুষকে রঙের সমস্ত মডেল সরবরাহ করে। এটিই শিল্পী এবং লেখকদের মধ্যে একটি স্পষ্ট এবং অবিচ্ছেদ্য বিশ্বদর্শন তৈরি করে। সংস্কৃতির উৎপত্তিতে, রঙ একটি শব্দের সমতুল্য ছিল;

সাদা নির্দোষতা এবং পবিত্রতার রঙ। সাদা রঙ চিন্তার বিশুদ্ধতা, আন্তরিকতা, তারুণ্য, নির্দোষতা এবং অনভিজ্ঞতার প্রতীক। একটি সাদা ন্যস্ত চেহারা পরিশীলিত দেয়, নববধূর একটি সাদা পোষাক মানে নির্দোষতা, একটি ভৌগলিক মানচিত্রে সাদা দাগ - অজ্ঞতা এবং অজানা। ডাক্তাররা সাদা কোট পরেন। যে ব্যক্তি সাদা রঙের প্রতি আকৃষ্ট হয় সে পরিপূর্ণতার জন্য চেষ্টা করে, সে ক্রমাগত নিজের সন্ধানে থাকে। সাদা রঙ একটি সৃজনশীল, প্রফুল্ল প্রকৃতির প্রতীক।

রাশিয়ায়, সাদা প্রিয় রঙ, এটি "পবিত্র আত্মার" রঙ। (তিনি একটি সাদা ঘুঘুর আকারে পৃথিবীতে নেমে আসেন।) জাতীয় পোশাক ও অলঙ্কারে সাদা রঙ সর্বব্যাপী। এটি প্রান্তিকও (অর্থাৎ, এটি এক অবস্থা থেকে অন্য অবস্থার রূপান্তরের প্রতীক: মৃত্যু এবং আবার জন্ম, একটি নতুন জীবনের জন্য)। এটি নববধূর সাদা পোশাক, মৃত ব্যক্তির সাদা কাফন এবং সাদা তুষার দ্বারা প্রতীকী।

তবে সাদা, আনন্দদায়ক রঙের পাশাপাশি, এর অর্থের দুঃখজনক দিকও রয়েছে, কারণ এটি মৃত্যুর রঙও। শীতের মতো বছরের এমন সময়টি প্রকৃতির মৃত্যুর সাথে জড়িত বলে কিছু নেই। মাটি কাফনের মতো সাদা বরফে ঢাকা। যেখানে বসন্ত নতুন জীবনের জন্ম।

"সাদা" প্রতীকটি বইয়ের কবিতাগুলিতে সরাসরি প্রতিফলিত হয়। প্রথমত, সাদা হল এ. আখমাতোভার প্রেমের রঙ, "সাদা বাড়িতে" একটি শান্ত পারিবারিক জীবনের রূপ। প্রেম যখন অপ্রচলিত হয়ে যায়, তখন নায়িকা "সাদা বাড়ি এবং শান্ত বাগান" ছেড়ে চলে যায়।

"সাদা", অনুপ্রেরণা এবং সৃজনশীলতার রূপ হিসাবে, নিম্নলিখিত লাইনগুলিতে প্রতিফলিত হয়:

আমি তাকে একটি ঘুঘু দিতে চেয়েছিলাম

যে কবুতরের অন্য সবার চেয়ে সাদা,

কিন্তু পাখি নিজেই উড়ে গেল

আমার পাতলা অতিথির জন্য।

("The Muse Gone Along the Road", 1915)।

সাদা ঘুঘু - অনুপ্রেরণার প্রতীক - সৃজনশীলতায় নিজেকে নিবেদিত করে মিউজের পরে উড়ে যায়।

"সাদা"ও স্মৃতি, স্মৃতির রঙ:

কূপের গভীরে সাদা পাথরের মতো,

আমার মধ্যে একটা স্মৃতি লুকিয়ে আছে।

("কূপের গভীরে সাদা পাথরের মতো", 1916)।

এবং স্মৃতি দিবসে কবরস্থানে যান

হ্যাঁ, ঈশ্বরের সাদা lilacs তাকান.

("আমাদের জন্য প্রফুল্লভাবে ditties ডাকা ভাল হবে", 1914)।

পরিত্রাণের দিন এবং স্বর্গকেও আখমাতোভা সাদা রঙে মনোনীত করেছেন:

গেটটি সাদা স্বর্গে বিলীন হয়ে গেছে,

মাগডালেনা তার ছেলেকে নিয়ে গেল।

("কোথায়, উচ্চ এক, আপনার ছোট জিপসি", 1914)।

পাখিদের জন্য, তারা সর্বদা চিরন্তন, আত্মা, আত্মা, ঐশ্বরিক প্রকাশ, স্বর্গে আরোহন, দেবতাদের সাথে যোগাযোগ করার বা চেতনা, চিন্তাভাবনা, কল্পনার উচ্চতর অবস্থায় প্রবেশ করার ক্ষমতার প্রতীক। একটি পাখির চিত্র (উদাহরণস্বরূপ, একটি ঘুঘু, গিলে, কোকিল, রাজহাঁস, দাঁড়কাক) গভীরভাবে প্রতীকী। এবং এই প্রতীকবাদ ব্যবহার করেছেন A. Akhmatova। তার কাজে, "পাখি" মানে অনেক কিছু: কবিতা, মনের অবস্থা, ঈশ্বরের বার্তাবাহক। একটি পাখি সবসময় মুক্ত জীবনের মূর্ত রূপ; একজন কবির ভাগ্যেও তাই: প্রকৃত অভ্যন্তরীণ জগৎ একজন মুক্ত স্রষ্টার সৃষ্ট কবিতায় প্রতিফলিত হয়। কিন্তু এটা অবিকল এই, স্বাধীনতা, যে সবসময় জীবনে অভাব হয়. পাখি কদাচিৎ একা বাস করে, বেশিরভাগই ঝাঁকে ঝাঁকে, এবং একটি ঝাঁক হল একতাবদ্ধ, ঐক্যবদ্ধ, বহুমুখী এবং বহু-স্বরে। যদি আমরা প্রথম দুটি বই ("সন্ধ্যা", "জপমালা") স্মরণ করি, তবে প্রধান প্রতীকগুলি নিম্নলিখিত হবে: প্রথমত, একটি বিন্দু (যেহেতু "সন্ধ্যা" হল শুরুর মূর্তি বা, বিপরীতভাবে, শেষ, একটি নির্দিষ্ট শুরু); দ্বিতীয়ত, একটি লাইন (একটি "শাসক" আকারে জপমালা); তৃতীয়ত, একটি বৃত্ত (জপমালা) এবং চতুর্থত, একটি সর্পিল (রেখা এবং বৃত্তের সংশ্লেষণ)। অর্থাৎ, এগুলি হয় গতি, স্থান বা সময়ের প্রদত্ত ট্র্যাজেক্টোরি দ্বারা সীমাবদ্ধ কিছুর প্রতীক বা একই সময়ে। আপনি যদি এ. আখমাতোভার কবিতার তৃতীয় বইয়ের শিরোনামের প্রতীকের দিকে মনোযোগ দেন তবে আপনি দেখতে পাবেন যে এখানে অস্থায়ী এবং স্থানিক স্তরগুলি কোনও কিছুর দ্বারা সীমাবদ্ধ নয়। বৃত্ত থেকে একটি প্রস্থান, প্রারম্ভিক বিন্দু এবং উদ্দেশ্য লাইন থেকে একটি বিচ্ছেদ আছে।

সুতরাং, "সাদা ঝাঁক" হল একটি চিত্র যা স্থান-কালের ধারাবাহিকতা, মূল্যায়ন এবং দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তন নির্দেশ করে। এই চিত্রটি পাখির চোখের দৃষ্টিকোণ থেকে প্রত্যেকের এবং সবকিছুর "উপরে" অবস্থান ঘোষণা করে।

প্রথম দুটি বই লেখার সময়, লেখক আশেপাশের বাস্তবতার ঘটনাগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, একই স্থানিক মাত্রায় তাদের সাথে ছিলেন। "দ্য হোয়াইট ফ্লক" এ. আখমাতোভা বাস্তবতার ঊর্ধ্বে উঠে, একটি পাখির মতো, তার দৃষ্টিতে একটি বিশাল স্থান এবং তার দেশের ইতিহাসের বেশিরভাগ অংশকে পার্থিব অভিজ্ঞতার শক্তিশালী শেকলের মধ্যে থেকে ভেঙ্গে ফেলার চেষ্টা করে;

আসুন বইয়ের শিরোনামের প্রতীকী বিশ্লেষণ শুরু করা যাক এবং এপিগ্রাফের সাথে অন্তঃ-পাঠ্য সম্পর্ক অনুসন্ধান করা যাক। এটি আই অ্যানেনস্কির কবিতা "ডার্লিং" থেকে নেওয়া হয়েছে:

আমি জ্বলছি এবং রাতে রাস্তা উজ্জ্বল।

এই কবিতাটি একটি প্লটের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যা বিবাহ বহির্ভূত প্রেমের ফল থেকে অপরাধী পরিত্রাণের কথা বলে।

লাইনটি, যা একটি এপিগ্রাফ হয়ে উঠেছে, "দ্য হোয়াইট ফ্লক" এর প্রসঙ্গে একটি ভিন্ন, সাধারণীকরণের অর্থ গ্রহণ করে। I. Annensky একজন ব্যক্তির ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডি, একটি নির্দিষ্ট মহিলার দুঃখ দেখায়; এ. আখমাতোভার জন্য, এটি একটি বিশাল দেশের নাটক, যেখানে তার মনে হয়, "মানুষের কণ্ঠস্বর" কখনই শোনাবে না এবং "কেবল প্রস্তর যুগের বাতাস কালো দরজায় কড়া নাড়বে।"

"দ্য হোয়াইট ফ্লক" হল বিভিন্ন অভিমুখের কবিতার সংকলন: এগুলি নাগরিক গান এবং প্রেমের কবিতা; এতে কবি ও কবিতার বিষয়বস্তুও রয়েছে।

বইটি একটি নাগরিক থিমের একটি কবিতা দিয়ে খোলা হয়েছে, যেখানে দুঃখজনক নোটগুলি অনুভূত হয়েছে (এপিগ্রাফের প্রতিধ্বনি, কিন্তু একটি বড় পরিসরে):

আমরা ভেবেছিলাম: আমরা ভিখারি, আমাদের কিছুই নেই,

এবং কিভাবে তারা একের পর এক হারাতে শুরু করে,

তাই রোজ কি হয়েছে

একটি স্মরণ দিবসে, -

আমরা গান রচনা শুরু করলাম

ঈশ্বরের মহান উদারতা সম্পর্কে

হ্যাঁ আমাদের প্রাক্তন সম্পদ সম্পর্কে।

("আমরা ভেবেছিলাম: আমরা ভিখারি, আমাদের কিছুই নেই," 1915)।

"হোয়াইট ফ্লক"-এর একটি গুরুত্বপূর্ণ মূহুর্ত ছিল, উপরে উল্লিখিত হিসাবে, কবির নান্দনিক চেতনার পরিবর্তন। অনুশীলনে, এটি গীতিকার নায়িকা এ. আখমাতোভার চরিত্রের বিবর্তনকে প্রভাবিত করেছিল। তৃতীয় গ্রন্থে ব্যক্তি অস্তিত্ব মানুষের জীবনের সাথে মিশে যায় এবং তাদের চেতনায় উঠে আসে। আমি একা নই, এটা আমরা নই - আপনি এবং আমি, কিন্তু আমরা সবাই, আমরা এক পাল। (তুলনা করুন: "সন্ধ্যা" - "আমার প্রার্থনা"; "জলাপ" - "আমার এবং আপনার নাম"; "সাদা ঝাঁক" - "আমাদের কণ্ঠস্বর")।

"দ্য হোয়াইট ফ্লক"-এ এটি পলিফোনি, পলিফোনি যা কবির গীতিধর্মী চেতনার একটি বৈশিষ্ট্যগত স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। উঃ আখমাতোভার অনুসন্ধান ছিল ধর্মীয় প্রকৃতির। তখন তার কাছে মনে হয়েছিল যে তিনি অনেক "ভিক্ষুকের" ভাগ্য ভাগ করেই তার আত্মাকে বাঁচাতে পারেন।

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে শেষ বছরগুলিতে এ. আখমাতোভার কবিতায় ভিক্ষুকদের থিমটি উপস্থিত হয়েছিল। বাইরের জগৎ ভিক্ষুকের কণ্ঠে ধ্বনিত হতে লাগল, এবং তার কবিতার নায়িকা নিজেই অস্থায়ীভাবে ভিক্ষুকের মুখোশ পরেছিলেন।

"দ্য হোয়াইট ফ্লক" বইটি "অর্জিত অভিজ্ঞতার অভিনবত্বের শান্ত বিজয় প্রদর্শন করে একটি কোরাল খোলার সাথে খোলা হয়।" প্রতিটি দিনই যুদ্ধের দিন, আরও বেশি করে শিকার দাবি করে। এবং কবি যুদ্ধকে সবচেয়ে বড় জাতীয় শোক বলে মনে করেছিলেন। এবং তাই, বিচারের সময়ে, ভিক্ষুকদের গায়কদল কবির সমসাময়িক, সামাজিক শ্রেণী নির্বিশেষে সকল মানুষের গায়কদলে পরিণত হয়েছিল। “আখমাতোভার জন্য, নতুন বইয়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল ভয়ানক শত্রুর মুখে মানুষের আধ্যাত্মিক ঐক্য। কবি এখানে কোন সম্পদের কথা বলছেন? স্পষ্টতই, বস্তুগত জিনিস সম্পর্কে অন্তত. দারিদ্র্য হল আধ্যাত্মিক সম্পদের অপর দিক।" কোরাল "আমরা" "দ্য হোয়াইট ফ্লক"-এ চারপাশে যা ঘটছে তার এক ধরণের জনপ্রিয় দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে। পুরো বইয়ের রচনার অংশ হিসাবে, গায়কদল একটি সক্রিয় চরিত্র হিসাবে কাজ করে।

প্রথম কবিতাটিতে মৃত্যুর মোটিফ এবং স্মৃতির থিমও রয়েছে। "মে স্নো" কবিতায় মৃত্যুর চিত্রটি আরও স্পষ্টভাবে, আরও বেশি শক্তির সাথে প্রদর্শিত হয়, যা বইয়ের তৃতীয় অংশের জন্ম দেয়; এখানে আপনি কান্নার শব্দ শুনতে পারেন এবং দুঃখের মেজাজ অনুভব করতে পারেন:

একটা স্বচ্ছ ওড়না পড়ে যায়

তাজা turf উপর এবং imperceptibly দূরে গলে.

নিষ্ঠুর, বরফের বসন্ত

এটা engorged কুঁড়ি হত্যা.

এবং তাড়াতাড়ি মৃত্যু এমন একটি ভয়ানক দৃশ্য,

যে আমি ঈশ্বরের জগতের দিকে তাকাতে পারি না।

আমি রাজা ডেভিড যে দুঃখ আছে

রাজকীয়ভাবে হাজার বছর দান.

("মে স্নো", 1916)।

কবিতার শেষ লাইন, সেইসাথে এটির এপিগ্রাফ আমাদের পবিত্র ধর্মগ্রন্থের দিকে নির্দেশ করে। ঈশ্বরের গৌরবের গানের জন্য বিখ্যাত রাজা ডেভিডের চিত্র প্রদর্শিত হয়। "মে স্নো" কবিতার এপিগ্রাফটি সাল্টার থেকে নিম্নলিখিত লাইনগুলি নির্দেশ করে: "আমি আমার দীর্ঘশ্বাসে ক্লান্ত: প্রতি রাতে আমি আমার বিছানা ধুয়ে ফেলি, আমার অশ্রু দিয়ে আমি আমার বিছানা ভিজিয়ে দিই" (সাম। সাম VI, 7)। এখানে আমরা "রাত্রি" শব্দের মুখোমুখি হই (যেমন পুরো বইয়ের এপিগ্রাফে)।

রাত হল দিনের সময় যেখানে, সাধারণত, তাকে নিজের জন্য ছেড়ে দেওয়া হয়, যদি সে একা থাকে, তার কষ্টের জন্য কাঁদতে এবং তার সাফল্যে আনন্দ করার জন্য। রাতও গোপন নৃশংসতার সময়।

এ. আখমাতোভার বইয়ের পরিপ্রেক্ষিতে, যেমনটি ইতিমধ্যেই বলা হয়েছে, শোক বিশাল আকার ধারণ করে। কিন্তু এই শোক পবিত্র, যেহেতু এটা ঈশ্বরের দ্বারা পাপের শাস্তি হিসেবে পূর্বনির্ধারিত। এবং, সম্ভবত, এ. আখমাতোভার জন্য, রাত হল সেই অন্ধকার, ভয়ানক পথ যে দেশ এবং নায়িকা উভয়কেই যেতে হবে, একটি আশীর্বাদ পেয়ে।

আমরা দেখি যে দুটি এপিগ্রাফের মেজাজ নায়িকার মেজাজের মূল সুর এবং সামগ্রিকভাবে বইটি নির্ধারণ করে: দুঃখ, শোক, ধ্বংস এবং পূর্বনির্ধারণ।

"মে স্নো" কবিতায় আমরা সাদা অর্থের একটি ঐতিহ্যগত ব্যাখ্যার মুখোমুখি হই - এটি মৃত্যুর রঙ। মে এমন একটি সময় যখন প্রকৃতি জীবন পূর্ণ, এবং হঠাৎ এবং অসময়ে সাদা "স্বচ্ছ ওড়না" পড়ে যাওয়া এটিকে মৃত্যুদণ্ড দেয়।

প্রেম এবং প্রিয়জনের স্মৃতিতে নিবেদিত কবিতাগুলিতে আমরা সাদাকে আলো এবং সৌন্দর্যের প্রতীক হিসাবে পাই:

ছেড়ে দেব তোমার সাদা বাড়ি আর শান্ত বাগান।

জীবন নির্জন এবং উজ্জ্বল হোক।

আমি আমার কবিতায় তোমাকে মহিমান্বিত করব,

কিভাবে একজন নারীকে মহিমান্বিত করতে পারেনি।

("আমি আপনার সাদা বাড়ি এবং শান্ত বাগান ছেড়ে চলে যাব", 1913)।

এই কবিতায় প্রেমের বিষয়বস্তুর পাশাপাশি কবি ও কবিতার থিমও শোনা যায়। কিন্তু কখনও কখনও প্রেম সৃজনশীলতার সাথে সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়ে। এ. আখমাতোভা, কবিতার জন্য, তার কবিতাগুলি একটি "সাদা পাখি", একটি "প্রফুল্ল পাখি", একটি "সাদা ঝাঁক"। আপনার প্রিয়জনের জন্য সবকিছু:

আপনার জন্য সব: এবং প্রতিদিন প্রার্থনা,

এবং অনিদ্রার গলে যাওয়া তাপ,

এবং আমার কবিতা একটি সাদা ঝাঁক,

আর আমার চোখ নীল আগুন।

("আমি জানি না আপনি বেঁচে আছেন নাকি মৃত," 1915)।

কিন্তু প্রেমিকা নায়িকার স্বার্থ শেয়ার করেন না। তিনি তাকে পছন্দের আগে রাখেন: হয় প্রেম বা সৃজনশীলতা:

তিনি ঈর্ষান্বিত, উদ্বিগ্ন এবং কোমল ছিলেন,

ঈশ্বরের সূর্য আমাকে কেমন ভালবাসত,

এবং যাতে তিনি অতীত সম্পর্কে গান না করেন,

সে আমার সাদা পাখি মেরেছে।

তিনি সূর্যাস্তের সময় ছোট্ট ঘরে প্রবেশ করে বললেন:

"আমাকে ভালোবাসো, হাসো, কবিতা লিখো!"

এবং আমি মজার পাখি কবর

গোলাকার কূপের আড়ালে পুরোনো অ্যালডার গাছের কাছে।

("তিনি ঈর্ষান্বিত, উদ্বিগ্ন এবং কোমল ছিলেন", 1914)।

এই কবিতাটি অনুমতির মাধ্যমে নিষেধের মোটিফ শোনায়। "প্রফুল্ল পাখি" এ আখমাতোভাকে কবর দিয়ে, সম্ভবত, কিছু সময়ের জন্য তার আত্মার গভীরে কবিতা লেখার তৃষ্ণা লুকিয়ে রেখেছে।

তিনি নায়ককে পরীক্ষা করেন (তাকে আবেগের শেকল থেকে মুক্তি দেয়)। সে চলে যায়, কিন্তু আবার ফিরে আসে:

আমি আমার অংশ বেছে নিলাম

আমার হৃদয়ের বন্ধুর কাছে:

আমি তোমাকে মুক্ত হতে দিলাম

তার ঘোষণার উপর।

হ্যাঁ, ধূসর ঘুঘু ফিরে এসেছে,

কাচের বিরুদ্ধে তার ডানা মারছে।

বিস্ময়কর পোশাকের আলোর মতো

ওপরের ঘরে আলো হয়ে গেল।

("আমি আমার ভাগ বেছে নিয়েছি", 1915)।

কবি তার প্রেয়সীকে একটি রক ঘুঘু, একটি সাধারণ পাখির প্লামেজে সাজিয়েছেন - এ আখমাতোভা তার প্রিয়জনকে আদর্শ করে না, তিনি একজন সাধারণ ব্যক্তি।

দৈনন্দিন জীবনে, প্রকৃতিতে পাখির উপস্থিতি নির্দেশ করে যে কিছুই তার স্বাভাবিক প্রবাহকে ব্যাহত করে না। পাখিরা গান করছে - এর মানে সবকিছু ঠিক আছে, কোন ঝামেলা নেই। যখন তারা নীরব হয়ে যায়, এর অর্থ হল কিছু ইতিমধ্যে ঘটেছে বা শীঘ্রই ঘটবে: একটি দুর্ভাগ্য, একটি ট্র্যাজেডি। এই ক্ষেত্রে, পাখিরা জীবনের স্বাভাবিক গতিপথের একটি সূচক। এ. আখমাতোভার জন্য এটি এইরকম শোনাচ্ছে:

পোড়া গন্ধ। চার সপ্তাহ

জলাভূমিতে শুকনো পিট জ্বলছে।

এমনকি পাখিরাও আজ গান গায়নি

এবং অ্যাস্পেন আর কাঁপছে না।

("জুলাই 1914", 1914)।

এ. আখমাতোভার কাব্যিক শব্দের সংক্ষিপ্ততা, সরলতা এবং সত্যতার শিক্ষক ছিলেন এ.এস. পুশকিন সারা জীবন। তিনিই তাকে মিউজের চিত্রের পরামর্শ দিয়েছিলেন, যিনি আখমাতোভার চেতনার মূর্ত প্রতীক হবেন। মিউজের চিত্রটি তার সমস্ত কাজের মধ্য দিয়ে চলে - একজন বন্ধু, বোন, শিক্ষক এবং সান্ত্বনাদাতা। এ. আখমাতোভার কবিতায়, মিউজ বাস্তববাদী; তিনি প্রায়শই একটি মানব রূপ ধারণ করেন - "পাতলা অতিথি", "স্বার্থী"।

পাখির চিত্র নির্ভর করে কবির আত্মার অবস্থা, তার ইচ্ছা এবং আকাঙ্ক্ষার উপর। তবে কখনও কখনও এটি সর্বদা ন্যায্য বাস্তবতা নয়, প্রিয়জনের সাথে বিরোধ যা এটিতে তার ছাপ ফেলে। উদাহরণ স্বরূপ:

আমি কি তোমার সাথে কথা বলছি?

শিকারী পাখির তীব্র কান্নায়,

আমি কি তোমার চোখের দিকে তাকাচ্ছি না?

সাদা ম্যাট পাতা থেকে.

("আমি দেখছি, আমি চাঁদ ধনুক দেখছি", 1914)।

তাই আহত ক্রেন

অন্যরা ডাকে: কুর্লি, কুর্লি!

যখন মাঠ বসন্ত

আলগা এবং উষ্ণ উভয়ই...

("এত আহত ক্রেন", 1915)।

তাই ঘরে অন্ধকার,

এজন্যই আমার বন্ধুরা

সন্ধ্যার মতো, বিষণ্ণ পাখি,

তারা এমন ভালবাসার কথা গায় যা কখনও ছিল না।

("আমি দেরী বা প্রথম দিকে জন্মগ্রহণ করিনি," 1913)।

A. আখমাতোভার পাখিটি নায়িকার মেজাজ, তার আত্মার অবস্থারও সূচক।

উ: এই বইয়ে আখমাতোভা ঈশ্বরের বার্তাবাহক, সাদা ডানাওয়ালা দেবদূত হিসাবে একটি সাদা পাখির চিত্রের ঐতিহ্যগত ব্যাখ্যা থেকে বিচ্যুত হন না:

ভোরের রশ্মি জ্বলে মধ্যরাত পর্যন্ত।

আমার সঙ্কীর্ণ কারাগারে কত ভালো!

সবচেয়ে কোমল সম্পর্কে, সবসময় বিস্ময়কর সম্পর্কে

ঈশ্বরের পাখি আমার সাথে কথা বলে।

("ইমরটেল শুষ্ক এবং গোলাপী। মেঘ", 1916)।

আমরা কোথায় বিয়ে করেছি মনে নেই,

কিন্তু এই গির্জা sparkled

সেই উন্মত্ত দীপ্তি নিয়ে

যা কেবল ফেরেশতারাই করতে পারেন

সাদা ডানা আনুন।

("আসুন একসাথে থাকি, প্রিয়তম, একসাথে", 1915)।

এ. আখমাতোভার জন্য, ঈশ্বর হলেন সর্বোচ্চ সারাংশ, একটি স্থাবর হাইপোস্ট্যাসিস, যা সবকিছুর অধীন। এবং বইয়ের শেষ কবিতায়, পৃথিবীর উপরে উঁচুতে, তিনি এটি ঘোষণা করেছেন:

ও. অনন্য শব্দ আছে,

যে বলেছে তাদের বেশি খরচ করেছে।

শুধু নীলই অক্ষয়

স্বর্গীয়, এবং ঈশ্বরের রহমত.

("ওহ, অনন্য শব্দ আছে", 1916)।

এটি একটি দার্শনিক প্রকৃতির কবিতা। বইয়ের শুরুতে গায়কদলের কণ্ঠস্বর হয়ে উঠেছে, এর গীতিকবিতার শেষে নায়িকা এ. আখমাতোভা সমগ্র মহাবিশ্বের সাথে একত্রিত হয়েছে।

সুতরাং, তৃতীয় বই "হোয়াইট ফ্লক" এ. আখমাতোভা ঐতিহ্যগত অর্থে "সাদা", "পাল", "পাখি" শব্দের অর্থ ব্যবহার করেছেন এবং তার জন্য অনন্য অর্থ যোগ করেছেন।

"হোয়াইট ফ্লক" তার কবিতা, তার কবিতা, অনুভূতি, মেজাজ কাগজে ঢেলে দেওয়া হয়েছে। সাদা পাখি ঈশ্বর এবং তার দূতদের প্রতীক। একটি পাখি পৃথিবীর স্বাভাবিক জীবনধারার একটি সূচক।

"সাদা ঝাঁক" সম্প্রদায়ের একটি চিহ্ন, অন্যদের সাথে সংযোগ।

"সাদা ঝাঁক" একটি উচ্চতা, নশ্বর পৃথিবীর উপর একটি উড়ান, ঐশ্বরিক জন্য একটি আকাঙ্ক্ষা।