Bunin Ivan Aleksejevič jedan je od najboljih pisaca naše zemlje. Prva zbirka njegovih pjesama pojavila se 1881. Zatim je napisao priče “Na kraj svijeta”, “Tanka”, “Vijesti iz matice” i neke druge. Godine 1901. objavljena je nova zbirka "Opadanje lišća", za koju je autor dobio Puškinovu nagradu.
Popularnost i priznanje stižu do pisca. Upoznaje M. Gorkog, A. P. Čehova, L. N. Tolstoja.
Početkom 20. veka Ivan Aleksejevič stvara priče „Zahar Vorobjov”, „Borovi”, „Antonovske jabuke” i druge, koje oslikavaju tragediju obespravljenih, osiromašenih ljudi, kao i propast imanja. plemići.
i emigracije
Bunin je Oktobarsku revoluciju doživljavao negativno, kao socijalnu dramu. Emigrirao je 1920. u Francusku. Ovdje je, između ostalih djela, napisao i ciklus kratkih priča pod nazivom “Tamne aleje” (u nastavku ćemo analizirati istoimenu priču iz ove zbirke). Glavna tema ciklusa je ljubav. Ivan Aleksejevič nam otkriva ne samo njegove svijetle strane, već i tamne, kao što i samo ime govori.
Buninova sudbina bila je i tragična i srećna. Dostigao je nenadmašne visine u svojoj umjetnosti i bio je prvi ruski pisac koji je dobio prestižnu Nobelovu nagradu. Ali bio je prisiljen živjeti trideset godina u tuđini, sa čežnjom za domovinom i duhovnom blizinom s njom.
Kolekcija "Dark Alleys"
Ova iskustva su poslužila kao podsticaj za stvaranje ciklusa „Tamne uličice“, koji ćemo analizirati. Ova kolekcija, u skraćenom obliku, prvi put se pojavila u Njujorku 1943. godine. Godine 1946. u Parizu je objavljeno sljedeće izdanje koje je uključivalo 38 priča. Zbirka se po svom sadržaju oštro razlikovala od načina na koji se tema ljubavi obično pokrivala u sovjetskoj literaturi.
Buninov pogled na ljubav
Bunin je imao svoje viđenje ovog osjećaja, drugačije od drugih. Njegov kraj je bio jedan - smrt ili razdvajanje, bez obzira koliko su se likovi voljeli. Ivan Aleksejevič je mislio da to izgleda kao bljesak, ali to je ono što je bilo divno. S vremenom ljubav zamjenjuje naklonost, koja se postepeno pretvara u svakodnevni život. Buninovim junacima ovo nedostaje. Oni doživljavaju samo bljesak i rastanak, uživajući u tome.
Razmotrimo analizu priče koja otvara istoimeni ciklus, počevši od kratkog opisa radnje.
Radnja priče "Mračne uličice"
Njegova radnja je jednostavna. General Nikolaj Aleksejevič, već starac, dolazi u poštansku stanicu i ovdje susreće svoju voljenu koju nije vidio oko 35 godina. Neće odmah prepoznati nadu. Sada je gospodarica mjesta gdje se jednom dogodio njihov prvi susret. Junak saznaje da je sve to vrijeme voljela samo njega.
Priča "Tamne aleje" se nastavlja. Nikolaj Aleksejevič pokušava da se opravda ženi što je nije posećivao toliko godina. „Sve prolazi“, kaže on. Ali ova objašnjenja su vrlo neiskrena i nespretna. Nadežda mudro odgovara generalu, govoreći da mladost prolazi za sve, ali ljubav ne. Žena zamjera ljubavniku što ju je bezdušno ostavio, pa je više puta htjela počiniti samoubistvo, ali shvaća da je sada kasno za prigovor.
Pogledajmo pobliže priču "Tamne aleje". pokazuje da se čini da Nikolaj Aleksejevič ne oseća kajanje, ali je Nadežda u pravu kada kaže da nije sve zaboravljeno. General takođe nije mogao da zaboravi ovu ženu, svoju prvu ljubav. Uzalud je pita: "Molim te, odlazi." I kaže da mu je samo Bog oprostio, a Nadežda mu je, očigledno, već oprostila. Ali ispostavilo se da ne. Žena priznaje da to nije mogla. Stoga je general primoran da se opravdava, izvinjava se svom bivšem ljubavniku, rekavši da nikada nije bio srećan, ali je duboko volio svoju ženu, a ona je napustila Nikolaja Aleksejeviča i prevarila ga. Obožavao je sina, polagao velike nade, ali se pokazao kao bezobrazan čovjek, rasipnik, bez časti, srca i savjesti.
Je li stara ljubav još uvijek tu?
Analizirajmo rad "Tamne uličice". Analiza priče pokazuje da osjećaji glavnih likova nisu izblijedjeli. Postaje nam jasno da je stara ljubav sačuvana, junaci ovog djela vole se kao i prije. Odlazeći, general priznaje sebi da mu je ova žena pružila najbolje trenutke u životu. Sudbina se osveti heroju što je izdao svoju prvu ljubav. Nikolaj Aleksejevič ("Tamne uličice") ne nalazi sreću u svom porodičnom životu. Analiza njegovih iskustava to dokazuje. Shvaća da je propustio šansu koju mu je jednom dala sudbina. Kada kočijaš kaže generalu da ova gazdarica daje novac uz kamatu i da je veoma "kul", iako je fer: nije ga vratio na vreme - to znači da ste sami krivi, Nikolaj Aleksejevič projektuje ove reči u svoj život , razmišlja o tome šta bi se desilo da nije napustio ovu ženu.
Šta je spriječilo sreću glavnih likova?
Svojevremeno su klasne predrasude spriječile budućeg generala da ujedini svoju sudbinu sa običnim stanovništvom. Ali ljubav nije napustila srce glavnog junaka i sprečila ga da bude srećan sa drugom ženom i dostojanstveno odgaja sina, pokazuje naša analiza. "Tamne uličice" (Bunin) je djelo koje ima tragičnu konotaciju.
I Nadežda je kroz život nosila ljubav, a na kraju se i sama našla. Nije mogla oprostiti heroju patnju koju je izazvao, jer joj je ostao najdraža osoba u životu. Nikolaj Aleksejevič nije mogao da prekrši pravila uspostavljena u društvu i nije rizikovao da deluje protiv njih. Uostalom, da se general oženio Nadeždom, naišao bi na prezir i nerazumijevanje od strane onih oko sebe. A jadna djevojka nije imala izbora nego da se pokori sudbini. U to vrijeme svijetle uličice ljubavi između seljanke i gospodina bile su nemoguće. Ovaj problem je već javan, a ne lični.
Dramatične sudbine glavnih likova
Bunin je u svom radu želio prikazati dramatične sudbine glavnih likova, koji su bili prisiljeni da se rastanu, zaljubljeni jedno u drugo. Na ovom svijetu ljubav se pokazala osuđenom na propast i posebno krhkom. Ali ona je osvijetlila cijeli njihov život i zauvijek ostala u sjećanju kao najbolji trenuci. Ova priča je romantično lijepa, iako dramatična.
U Bunjinovom djelu "Tamne uličice" (sada analiziramo ovu priču) tema ljubavi je unakrsni motiv. Prožima svu kreativnost, povezujući tako emigrantsko i rusko razdoblje. Upravo to omogućava piscu da poveže duhovna iskustva sa pojavama spoljašnjeg života, a takođe i da se približi tajni ljudske duše, na osnovu uticaja objektivne stvarnosti na njega.
Ovim je završena analiza „Tamnih uličica“. Svako razumije ljubav na svoj način. Ovaj neverovatan osećaj još uvek nije rešen. Tema ljubavi će uvijek biti aktuelna, jer je ona pokretačka snaga mnogih ljudskih radnji, smisao naših života. Konkretno, naša analiza dovodi do ovog zaključka. „Mračne uličice“ Bunjina je priča koja već u naslovu odražava ideju da se taj osjećaj ne može u potpunosti razumjeti, da je „mračan“, ali istovremeno i lijep.
Buninov stav prema temi ljubavi bio je pomalo neobičan: ako na početku djela vidimo zaljubljeni par, onda se na kraju uvijek raziđu ili jedan od njih tragično umire. Prema piscu, ljubav je svijeća koja će se prije ili kasnije ugasiti.
Glavni lik priče "Tamne uličice", Nikolaj Aleksejevič, general ruske vojske, prema zapletu, dolazi u svoj rodni grad, gdje upoznaje svoju staru ljubav Nadeždu. Žena je oduvek pamtila Nikolaja, ljubav je još uvek bila u njenom srcu, jednom je čak poželela da izvrši samoubistvo zbog neuzvraćene ljubavi. Nikolaj Aleksejevič se oseća krivim što je ostavio heroinu samu, pa odlučuje da je zamoli za oproštaj. Bilo kakva osećanja, po njegovom mišljenju, prolaze.
Nikolajev život je težak, imao je voljenu ženu koja ga je varala, a ima i sina koji je, nažalost, izrastao u lošu osobu. Napuštajući grad, general shvata da je Nadežda jedini sjajni zrak u njegovom životu. I jako žali što je veza među njima prekinuta.
Nadežda je dugo godina čuvala svoja osećanja, ali, nažalost, to joj nije pomoglo da stvori porodicu, ostala je sama. Ona ne želi da oprosti Nikolaju, bol od rastanka je jak i posle mnogo godina. A Nikolaj se ispostavlja kao slaba osoba koja se plašila da napusti porodicu. Plaši se prezira od strane društva.
Vidimo tužnu priču dvoje ljudi čija se sudbina nije mogla razvijati u pravom smjeru. Heroji su se plašili da se suprotstave temeljima i moralu društva, pa su im životi nezavidni. Ali ne treba misliti da je ljubav ostavila samo loše stvari za likove; ne, ovaj sjajan osjećaj ostavio je dubok trag u njihovim životima koji nikada neće biti izbrisan.
Mnoga Bunjinova djela, na ovaj ili onaj način, govore o ljubavi. "Tamne uličice" takođe nisu bile izuzetak. Autor kroz priču čitaocu pokazuje važnost ljubavi. Pa ipak, Bunin svojim likovima ne daje priliku za sreću. Možda je Nikolaj Aleksejevič trebao prestati da se plaši mišljenja drugih, pljuje po društvu i počne da se bori za svoju ljubav. Sjećanja na sretne dane s Nadeždom griju mu dušu, ali iz nekog razloga ne želi da pomisli da je sve moglo biti drugačije uređeno. Ali nije bio spreman za promjene. Da se general usudio da napusti svoju nemarnu ženu, onda je njegova vojna karijera mogla biti odustala. Mnogo toga bi se promijenilo, mnogo toga bi se moralo odreći.
Svako od nas ima svoje tajne, a često se dešava da isplivaju na najneobičniji način. Ljubav nije rezultat slučajnih slučajnosti. Zahtijeva neumoran rad, odlučnost i samopouzdanje. Zbog ljubavi, naše sreće, treba se boriti, gristi zube, ignorisati zamke, a onda će nam se, možda, sudbina nasmiješiti.
Analiza 2
Bunjinove “Tamne uličice” je mala zbirka priča o pravoj i iskrenoj ljubavi. Ono što je vrijedno pažnje u ovim kratkim ljubavnim pričama je tragedija ljubavne veze. Svaka priča u ovoj seriji ima tužan kraj. Blok je oduvijek vjerovao da su ljubav i razočaranje neraskidivo povezani jedno s drugim. Za njega je ljubav blistava vatrena iskra koja se brzo rasplamsava i brzo se gasi. Upravo o tome je pisao u mnogim svojim radovima.
Glavna radnja priče „Tamne aleje“ vrti se oko susreta starijih ljudi koji su nekada bili zaljubljeni jedno u drugo. Prije mnogo godina, dok su bili mladi, strasno su se voljeli. Priča je podeljena na tri glavna dela - dolazak generala Nikolaja Aleksejeviča, njegov susret sa prošlom ljubavlju i tužna sećanja i razmišljanja jednog starijeg čoveka nakon što je napustio gostionicu.
Prvi dio ljubavne priče čitaocu otkriva ljepotu prirode, okoliša, vanjske karakteristike likova, njihovu moralnu i društvenu sliku. U drugom dijelu, koji je glavni, autor opisuje susret muškarca i žene, odajući koliko su jake bile emocije i osjećaji kada su se dvoje bivših ljubavnika upoznali. U ovom trenutku, u trenutku upoznavanja njihovih stavova i komunikacije, više nije bitno ko je od njih viši u društvenom statusu. Nadežda, iako svom dragom nikada nije mogla oprostiti izdaju, ostala mu je vjerna i odana do kraja svojih dana. Nikolaj Aleksejevič, iako je postao odrastao i uspešan čovek, kada upozna Nadeždu, izgubi se, počinje da se dečački opravdava i istovremeno potiskuje grižnju savesti u sebi. Čim je pogledao ženu koju je nekada volio, odmah je shvatio koliko je prazan i monoton njegov stvarni život.
Treći i posljednji dio opisuje događaje koji su se dogodili nakon što je general napustio gostionicu. Potpuno je uronjen u svoje misli i stalno razmišlja o tome kako bi mu se život ispao da se oženi Nadeždom? Kakva bi ona ljubavnica bila u njegovoj kući? Ali, u isto vrijeme, razlika u društvenom statusu pogađa njega više od ljubavi, stidi se zaljubljivanja i žarkih osjećanja prema ženi koja mu ne odgovara statusu.
U ljubavnom ciklusu “Tamne uličice” Bunin čitaocu otkriva moralnu i društvenu stranu čovjeka. Takođe pokazuje da se muškarac i žena vole različito. Nadežda mu je bila i ostaće vjerna, bez obzira na sve, iskreno je voljela i voli ovog čovjeka. A on se zauzvrat ponaša kao izdajnik; njemu je važnije mišljenje društva i društvenih osnova od sretnog života pored voljene osobe. Svako razumije i doživljava ovaj osjećaj na svoj način, ali nije svako u stanju da ga sačuva.
Priča "Tamne uličice" dala je ime cijeloj istoimenoj zbirci I. A. Bunina. Napisana je 1938. Sve kratke priče u ciklusu povezuje jedna tema - ljubav. Autor otkriva tragičnu, pa čak i katastrofalnu prirodu ljubavi. Ljubav je dar. To je van kontrole čoveka. Činilo bi se banalna priča o susretu starijih ljudi u mladosti koji su se strastveno voljeli. Jednostavna radnja priče je da bogati mladi zgodni zemljoposjednik zavede, a zatim napusti svoju sluškinju. Ali Bunin je taj koji uz pomoć ovog jednostavnog umjetničkog poteza uspijeva ispričati o jednostavnim stvarima na uzbudljiv i impresivan način. Kratko djelo je trenutni bljesak sjećanja na minula mladost i ljubav.
Postoje samo tri kompoziciona dijela priče:
- parkiranje kod gostionice sijedog vojnog čovjeka,
- iznenadni susret sa bivšim ljubavnikom,
- refleksije jednog vojnog čoveka na putu nekoliko minuta nakon sastanka.
Na početku priče pojavljuju se slike dosadne svakodnevice i svakodnevice. Ali u vlasniku gostionice Nikolaj Aleksejevič prepoznaje prelijepu sluškinju Nadeždu, koju je izdao prije trideset godina: “brzo se uspravio, otvorio oči i pocrveneo”. Od tada je prošao cijeli život i svako ima svoje. I ispostavilo se da su oba glavna lika usamljena. Nikolaj Aleksejevič ima društvenu težinu i blagostanje, ali je nesrećan: njegova žena "prevario me, napustio me još uvredljivije nego što sam ja tebe", a sin je izrastao u nitkova "bez srca, bez časti, bez savjesti". Nadežda je od bivšeg kmeta postala vlasnica "privatna soba" u poštanskoj stanici “Uma ward. I svi se, kažu, bogate, kul...", ali se nikada nije oženio.
Pa ipak, ako je junak umoran od života, onda je njegova bivša ljubavnica i dalje lijepa i lagana, puna vitalnosti. Jednom se odrekao ljubavi i proveo ostatak života bez nje, a samim tim i bez sreće. Nadežda ga voli cijeli život, kome ga je i poklonila "tvoja lepota, tvoja groznica" ko jednom “Zove se Nikolenka”. Ljubav i dalje živi u njenom srcu, ali ona ne oprašta Nikolaju Aleksejeviču. Iako ne pada na optužbe i suze.
“Tamne aleje” je knjiga kratkih priča. Ime je dato otvaranjem
knjiga na istoimenu priču i upućuje na pjesmu N.P.
Ogarev "Obična priča" (U blizini je cvjetao grimizni šipak //
Tu je bila aleja tamnih lipa). Sam Bunin ukazuje na izvor u
beleška “Poreklo mojih priča” i u pismu N.A. Teffiju. Autor je na knjizi radio od 1937. do 1944. godine. Među
izvore i implikacije koje spominje Bunin i brojne
kritike, ističemo glavne: Platonov “Simpozij”, starozavjetna priča o
“Sedam egipatskih zala”, “Gozba za vrijeme kuge” A.S. Puškin,
"Pesma nad pesmama" ("U proleće, u Judeji"), "Antigona" od Sofokla
("Antigona"), Boccacciov Dekameron, stihovi Petrarka, Dante
"Novi život" ("Ljuljaška"), ruske bajke "Životinjsko mlijeko",
“Medvedko, Usynya, Gorynya i Dubina su heroji”, “Priča o Petru i
Fevronia", "Lokis" Prospera Merimeea ("Gvozdena vuna"),
pesme N.P. Ogareva (vidi gore), Ya.P. Polonski („U jednom
poznata ulica"), A. Fet ("Hladna jesen"), "Večeri na salašu
kod Dikanke” (“Kasni čas”), “Mrtve duše” N.V. Gogol
(„Natalie“), „Plemenito gnijezdo“ I. S. Turgenjeva („Čisto
ponedeljak", "Turgenjevski", kako kaže Tefi, kraj "Natali"),
"Slom" I. I. Gončarova ("Pozitnice", "Natali"),
A.P. Čehov („Vizit karte“), romani Marsela Prusta
(“Kasni sat”), “Proljeće u Fialti” V. V. Nabokova („Henry”) i mnogi drugi. itd.
Knjiga sadrži četrdeset priča, koje se sastoje od tri dijela: od 1. do 6
priče, u 2. - 14, u 3. - 20. U 15 priča
naracija je ispričana iz 1. lica, u 20. - iz 3., u 5. -
Postoje prijelazi iz naratorove ličnosti u prvo lice. 13
priče su nazvane po imenima, nadimcima ili pseudonimima žena
likovi, jedan sa muškim nadimkom (“Gavran”). Slavlje
izgled njihovih heroina (mnogo češće "poseduju" imena i
portretne karakteristike), 12 puta opisuje Bunin
crnokosa, tri puta su mu heroine crveno-smeđe, samo jednom
upoznaje (“Gavran”) plavušu. 18 puta se događaji dešavaju
ljeti, 8 zimi, 7 u jesen, 5 u proljeće. Dakle, mi
vidimo da je najčešći pečat senzualnog
heroina (plavuša) i najmanje senzualno godišnje doba (proljeće)
koristi Bunin. Sam autor je naznačio da sadržaj
knjige - "ne neozbiljne, već tragične."
Rad na kompoziciji nastavljen je do 1953. godine, kada je knjiga
"Tamne aleje" su uključivale dvije priče: "Proljeće u Judeji" i
“Preko noći”, čime je knjiga zatvorena.
Ukupno, Bunin svoje muške heroje imenuje 11 puta, heroine 16 puta,
u poslednjih sedam priča likovi uopšte nemaju imena, to je sve
više stiču karakteristike „gole suštine” osećanja i strasti.
Knjiga počinje pričom "Tamne uličice". Sexagenarian
Nikolaj Aleksejevič, vojnik u penziji, „u hladnu jesen
loše vrijeme" (najčešće doba godine u knjizi), zaustavljanje
opustite se u privatnoj sobi, prepoznaje domaćica,
“tamnokosa, ...lijepa žena izvan svojih godina” (ima 48 godina) –
Nadežda, bivši kmet, njena prva ljubav, koja mu je dala „nju
ljepotice" i nikada nikoga drugog nije volio, zaveden
i nakon toga dobili slobodu. Njegova "legalna" supruga
prevario ga, sin mu je izrastao u nitkov, a evo i slučajnog susreta:
prošla sreća i prošli grijeh, a njegova ljubav je ljubavnica i
lihvar koji mu ništa nije oprostio. I, kao iza kulisa, zvuče
Ogarevove poetske stihove, koje je jednom čitao Nadeždi i
postavljanje glavne melodije knjige - propala ljubav, bolesna
pamćenje, razdvajanje.
Posljednja priča, “Preko noći”, postaje odraz u ogledalu
prvi, s tom razlikom što su samo ocrtane akvarelne linije
parcele dobijaju gustinu parcele (kao da su slikane u ulju)
i potpunost. Jesen hladna provincijska Rusija
zamijenjen španskom divljinom u vrućoj junskoj noći,
gornja soba - konak. Njegova vlasnica, starica, prima
noćenje za zainteresovanog Marokanca u prolazu
mlada nećakinja “oko 15 godina” koja pomaže domaćici
služiti. Prilično je vrijedno pažnje da je Bunin, opisujući Marokanca,
ukazuje na sličnosti sa Nikolajem Aleksejevičem (junakom prve
priča) karakteristike izgleda: Marokanac je imao „lice
izjedene velikim boginjama" i "tvrde uvojke uvijene na uglovima gornje usne
crna kosa. Bilo je sličnih lokna tu i tamo na bradi.”
Nikolaj Aleksejevič - „kosa... sa češljanjem na slepoočnicama do
uglovi očiju su se lagano izvijali... lice tamnih očiju zadržalo se
tu i tamo tragovi velikih boginja.” Takve koincidencije teško da su slučajne.
Marokanac – anti ego Nikolaja Aleksejeviča, devojka –
Nadežda se vratila u mladost. Ponavlja se na "smanjenom" nivou
Situacija „Tamnih uličica“: Marokanac pokušava obeščastiti
devojka (rezultat ljubavi Nikolaja Aleksejeviča i Nadežde), ljubav
degeneriše u životinjsku strast. Jedini imenovani
stvorenje u posljednjoj priči je životinja, pas Negra (Negra
- Marokanac, retka igra reči za Bunina), a to je bila ona
stavlja tačku na knjigu o životinjskim i ljudskim strastima:
upadajući u prostoriju u kojoj Marokanac siluje djevojku, „smrtnim stiskom
"iskida grlo." Životinjske strasti kažnjavaju životinje
isti, završni akord: ljubav, lišena svog
ljudska (=mentalno-duhovna) komponenta, donosi smrt.
Kompoziciona osa (osa simetrije) knjige “Tamne uličice” je
srednja (20.) priča “Natalie” je najveća po obimu
u knjizi. Postoji jaz između fizičkog i mentalnog
personificirana u slikama dva glavna lika: Sonya Cherkasova, kćer
“Ulan Cherkasova” (Ulan – “majčin stric” glavnog lika,
dakle, Sonya je njegova sestrična); i Natalie
Stankevič - Sonjina prijateljica iz srednje škole, u poseti je na imanju.
Vitalij Petrovič Meščerski (Vitik) – dolazi glavni lik
letnji odmor na imanje mog ujaka "da tražim ljubav bez romanse",
da “poremeti čistotu”, što je izazvalo podsmijeh iz gimnazije
drugovi. Započinje aferu sa 20-godišnjom Sonjom, koja
predviđa da će se Meshchersky odmah zaljubiti u njenu prijateljicu
Natalie i, prema Sonji, Meščerski će „poludjeti
iz ljubavi prema Natalie, i ljubiće se sa Sonjom. Prezime
glavni lik se vjerovatno odnosi na Ole Meshcherskaya iz "Lako"
disanje”, slika i idealne i tjelesne ženstvenosti
atraktivnost.
Meščerski je, zaista, rastrgan između „bolne lepote
obožavanje Natalie i... tjelesni zanos za Sonju." Evo
može se pročitati biografski podtekst - Bunin kompleksan odnos sa
G. Kuznjecova, mlada spisateljica koja je živela u kući Buninovih
od 1927. do 1942. i, vrlo vjerovatno, Tolstoj (heroj
"Đavo" je rastrgan između ljubavi prema svojoj ženi i prema selu
djevojka Stepanida), kao i zaplet iz “Idiota” (ljubav knjige.
Miškin Nastasji Filipovnoj i Aglaji u isto vreme).
Sonya budi senzualnost u Meščerskom. Ona je lijepa. Ona ima
"plavo-jorgovane... oči", "gusta i meka kosa" koja "svjetluca od kestena", noću dolazi u Meshchersky za
“iscrpljujuće strastvene spojeve” koji su oboje postali “slatki”.
navika." Ali junak doživljava mentalnu i duhovnu privlačnost
Natalie, koja je pored Sonje "izgledala skoro kao tinejdžerka".
Natalie je potpuno drugačiji tip žene. Ona ima „zlatnu kosu...
crne oči”, koje se zovu “crna sunca”. Ona
„Građena... kao nimfa“ („mladalačko savršenstvo građe“), ima
“tanki, snažni, rasni gležnjevi.” Nešto dolazi od nje
"narandžasta, zlatna." Njen izgled donosi i svjetlost i
osećaj neizbežne tragedije, praćen „zloslutnim
predznaci": šišmiš koji je udario Meščerskog u lice,
ruža koja je ispala iz Sonjine kose i uvenula do večeri. Tragedija
zaista dolazi: Natalie slučajno noću, tokom grmljavine,
vidi Sonyu u sobi Meshchersky, nakon čega je veza sa
prekida ga. Pre toga jedno drugom priznaju ljubav,
zašto se izdaja Meščerskog djevojci čini neobjašnjivom i
neoprostivo. Godinu dana kasnije udaje se za svog rođaka
Meshchersky.
Meshchersky postaje student u Moskvi. "Sljedeći januar"
„Provodi Božić kod kuće“, dolazi na Tatjanin dan
Voronjež, gdje vidi Natalie i njenog muža na balu. Bez predstavljanja,
Meshchersky nestaje. Još godinu i po kasnije umire od moždanog udara
Nataliein muž. Meshchersky dolazi na sahranu. Njegova ljubav prema
Natalie je očišćena od svega zemaljskog iu crkvi, tokom službe,
ne može da skine pogled sa nje, „kao ikona“, i
anđeosku prirodu njegove ljubavi naglašava i činjenica da,
gledajući je, vidi „monaški sklad njenog odijevanja,
čineći je posebno čistom.” Ovde je čistoća osećanja
je naglašen trostrukim semantičkim odnosom: ikona, časna sestra,
čistoća.
Vrijeme prolazi, Meshchersky završava svoje kurseve, a istovremeno gubi
otac i majka, nastani se u svom selu, „slaže se sa
seljačko siroče Gaša”, rađa mu sina. Za samog heroja
vrijeme 26 godina. Krajem juna, prolazak, povratak iz
na granici, odlučuje posjetiti Natalie, sa kojom živi kao udovica
cetvorogodisnja kcerka. Traži da mu oprosti, kaže to uz to
u strašnoj olujnoj noći voleo je "samo... jednu" od nje, ali šta
Sada je u srodstvu sa drugom ženom sa zajedničkim djetetom. kako god
Ne mogu se rastati – i Natalie postaje njegova “tajna žena”.
“U decembru ona umire “u prijevremenom porođaju.”
Tragičan završetak: smrt u ratu ili od bolesti, ubistvo,
samoubistvo, - završava se svaka treća radnja knjige (13
priče), a smrt je najčešće posljedica i jednog i drugog
– I. Ogoljena grešnost ljubavne strasti i izdaje-prevare:
"Kavkaz" - samoubistvo muža oficira koji sazna za nevjeru svoje žene,
koja je pobegla na jug sa svojim ljubavnikom i tamo, na jugu, u Soči, a da nije našla
njeno ispaljivanje metaka u slepoočnice „iz dva revolvera“;
"Zoyka i Valeria" - slučajna smrt pod točkovima prevarenog voza
i poniženi Georges Levitsky, student 5. godine
medicinski fakultet, ljeti na odmoru kod doktora
Danilevskog, gde ga 14-godišnja devojčica „tajno lovi”
Ćerka doktora Zoike: „Bila je fizički veoma razvijena... ona
bio je... pogled masnih plavih očiju i uvek vlažnih usana...
sa svom punoćom tela... graciozna koketerija pokreta,” i
gde se zaljubljuje u doktorovu nećakinju koja je došla da ostane
Valerija Ostrogradskaja, "prava mala ruska lepotica",
“Jako, fino, sa gustom tamnom kosom, sa somotom
obrve, ..., sa prijetećim očima boje crne krvi... sa
blistav sjaj zuba i pune trešnje usne”, koje
dok flertuje sa Žorikom, zaljubljuje se u dr Titova, prijatelja
porodica Danilevski (sam glava porodice naziva Titova „arogantnim
gospodina”, a njegova žena je Klavdija Aleksandrovna, iako je ona
već 40 godina, „zaljubljena u mladog doktora“), i, primivši
ostavku, noću u parku ("tamo sam te prvi put poljubio")
Zhorik, „odmah nakon posljednjeg minuta... oštro i odvratno
odgurujući ga”, nakon čega je uplakani mladić na biciklu
žuri te iste noći da uhvati voz - da pobegne u Moskvu - da se nađe
njegova apsurdna smrt pod točkovima voza;
“Galya Ganskaya” - gdje glavni lik postaje 13-godišnjak
"friška, graciozna" devojka zaljubljena u svog prijatelja
otac-umjetnik (Galya je napola siroče, majka joj je umrla), također umjetnik,
mladoj ženi, ljubavnici istog umjetnika
tako da je, saznavši za njegov odlazak u Italiju (bez njenog znanja i
upozorenja o budućem razdvajanju), uzmite smrtonosnu dozu otrova;
“Henry” – ubistvo od strane muža njegove žene koja ga je varala;
“Dubki” - mlada (25-30 godina) lijepa supruga Anfisa, slična
Špankinja, koja se zaljubljuje u 23-godišnjeg gospodina, zove ga kod sebe
noći, dok njen suprug, pedesetogodišnji stariji Lavr, odlazi u grad, ali
supružnik se vraća sa puta zbog snježne oluje, razotkrivanje
nepozvani gost, pogubi svoju ženu, inscenirajući njeno samoubistvo
viseći;
“Mlada dama Klara” - ubistvo hirovite prostitutke od strane klijenta;
"Gvozdena vuna" - samoubistvo "lijepe djevice iz bogate i
starinsko seljačko dvorište“, „divan čar: lice
prozirne, bjelje od prvog snijega, azurne oči kao u svetaca
mlade žene”, date „u samu zoru života” u braku i
silovao mladoženja prve bračne noći "ispod svetinja" nakon
kako je svom mladom mužu rekla da se zaklela
Majko Božija da bude čista. Otkriva da je lišena svoje nevinosti
nakon čega bježi u šumu, gdje se objesi, ožalošćen sjedećim
kod njenih nogu njen ljubavnik - „veliki medved“;
"Parobrod" Saratov" - ubistvo prevarenog oficira-ljubavnika (njegova
ime je Pavel Sergejevič) svoje voljene, vraća se
nazad napuštenom mužu,
“Preko noći” – vidi gore;
ili – II. Iznenadna smrt nastupa kada heroji steknu
najveća sreća prave čiste ljubavi:
“Late Hour” - prva i srećna ljubav 19-godišnjih heroja
prekinut njenom iznenadnom misterioznom smrću, koje se sjeća
pola veka kasnije;
“U Parizu” – iznenadna smrt od moždanog udara 3. dan nakon Uskrsa
Nikolaj Platonovič - bivši general koji je jednom bio bačen
Carigrad od strane njegove supruge, koja je svoju ženu slučajno srela u restoranu
poslednja prava ljubav (njihova sreća više ne traje
četiri mjeseca) - Olga Aleksandrovna, crnokosa ljepotica"
oko trideset”, radi kao konobarica,
“Natalie” – vidi gore;
"Hladna jesen" - smrt mladoženja i
sačuvano sjećanje na jedini jesenji ispraćaj
njegova nevesta tokom svog dugog teškog života: ona
kasnije se udala za „čoveka retke, lepe duše,
odrastao stariji penzionisani vojnik koji je umro od tifusa
nećakinja njenog muža ostaje u njenom naručju („dete od sedam godina
mjeseci"), koji je, pošto je postao "potpuno Francuz", pokazao
“potpuno ravnodušna” prema svojoj usvojiteljici - i na kraju
iz čitavog toka godina, birajući jedan dan: „...i šta
još se dogodilo u mom životu?...samo te hladne jesenje večeri”;
“Kapela” je priča-parabola od pola stranice koja sve sumira
razgovori o ljubavi i smrti: „...ujak je još mlad... a kad
veoma zaljubljeni, uvek se upucaju...”, reči su jednog deteta iz
dječiji razgovor o onima koji se odmaraju u „vrelom ljetnom danu, u polju,
iza bašte starog dvora" na "davno napuštenom groblju"
u blizini "kapele koja se ruši".
Bunin istražuje put ljubavi u svim njenim manifestacijama: od
1. Prirodna požuda: “Gost” – Adam koji je došao da posjeti svoje prijatelje
Adamycha deflorira kuhinjsku djevojku na škrinji u hodniku,
„kuhinja koja miriše na dete: blatnjava kosa... ispunjena sedim
krv i kao masne ruke... puna koljena boje cvekle”;
„Kuma“ – „poznavalac i sakupljač staroruskih ikona“, prijatelj njenog muža
sastaje se u njegovom odsustvu sa svojim kumom – „obličenim tridesetogodišnjakom
trgovačka ljepota" dama, čineći ne samo prevaru i
preljuba, ali i narušavanje čistoće duhovne veze između kumova
roditelje, a ne i ljubav prema kumi („...ja... vjerovatno
Odmah ću te žestoko mrzeti”);
“Mlada dama Klara” – “Irakli Meladze, sin bogatog trgovca”, ubistvo
flašu prostitutki „mladoj dami Klari“ u njenom stanu („moćna
brineta "sa poroznim kredastim licem, debelo prekrivenim
puder, ...narandžaste ispucale usne, ...široko sive
razdijeljen među ravnom crnom kosom"), nakon nje
odbija da mu se odmah preda: „Nestrpljiv kao
dečko!.. hajde još jednu čašu i idemo...”);
preko: 2. Neka vrsta somatske katarze kada je slučajna veza
ispada da je pročišćen i uzdignut na rang jedinog i
jedinstvena ljubav, kao u pričama: “Antigona” - student
Pavlik dolazi na imanje da posjeti bogatog strica i tetku. Njegov ujak
- general invalid, brine o njemu i nosi ga u kolicima
nova sestra Katerina Nikolajevna (general je zove "moj
Antigona", ismijavajući situaciju u Sofoklovoj tragediji „Edip u
Colone" - Antigona prati svog slijepog oca - Edipa),
„visoka, dostojanstvena lepotica... sa velikim sivim očima, sve
sija mladošću, snagom, čistoćom, sjajem njegovanog
ruke, mat bjelina lica.” Pavlik sanja: kad bi samo mogao da izdrži...
probudi njenu ljubav... pa reci: budi moja žena...", i
dan kasnije, odlazeći u njegovu sobu da razmijene knjige (ona
čita Mopasana, Oktava Mirboa), Antigona lako i neočekivano
mu se daje. Sljedećeg jutra tetka to otkriva
nećak prenoći kod unajmljene sestre, a sestra je protjerana i unutra
trenutak oproštaja „spreman je... da vrišti u očaju“;
„Vizit karte“ - na brodu „Gončarov“ putnik „od 3
klasa" ("umorno, slatko lice, tanke noge", "obilno,
tamna kosa nekako dotjerana“, „vitak, kao dječak“, oženjen
za "ljubaznu, ali... nimalo zanimljivu osobu")
upoznaje i sutradan se "očajnički" predaje prvoj osobi koja putuje
razred "visokoj, snažnoj brineti", poznatom piscu,
a zatim otkriva svoj san: „srednjoškolac... najviše od svega
sanjao... da naručim vizit karte za sebe”, i on, dirnut njom
“siromaštvo i prostodušnost”, ispraćajući je, ljubi “nju
hladne ruke sa tom ljubavlju koja svima ostaje negde u srcu
život";
k – 3. Obogotvorenje voljenih ili duhovno uzdizanje uzrokovano
ljubav: "Kasni sat" - junak, prisjećajući se svoje preminule voljene, razmišlja:
„Ako postoji budući život i ako se sretnemo u njemu, ja ću stajati tamo
na koljenima i ljubim ti noge za sve što si mi dao
zemlja";
"Rusija" je heroj, putuje vozom sa svojom ženom prošlih poznanika iz mladosti
godine mjesta, prisjeća se kako je služio "u jednoj dacha oblasti"
učiteljica junakinjinog mlađeg brata, Marusje Viktorovne
(Rusi) - mlada umjetnica sa dugom crnom pletenicom,
„ikonična“ „suva i gruba... kosa“, „tamno lice sa
mali tamni madeži, uski pravilan nos, crni
oči, crne obrve” i zaljubio se u nju. A noću, već oko
sam, nastavlja sećanja - o njihovoj prvoj intimi:
„Sada smo muž i žena“, rekla je tada, i „on se više nije usuđivao
dodirivati je, samo joj ljubiti ruke... i... ponekad kako
nešto sveto... hladni sanduk”, a nedelju dana kasnije bio je “sa
sramota... izbacila iz kuce" od njene polulude majke,
što je Rusiji stavilo pred izbor: “majka ili on!”, ali do danas
junak zaista voli samo to, svoju prvu ljubav. „Amata
nobis quantum amabitur nulla!” , kaze on cereci se,
svojoj ženi;
“Smaragd” - razgovor dva mlada heroja u zlatnoj ljetnoj noći, krhka
dijalog između njega i Tolye, i između nje i Ksenije (ona: „Govorim o ovom nebu
među oblacima...kako ne vjerovati da postoji raj, anđeli,
Božji prijesto“, on: „I zlatne kruške na vrbi...“), i kada
ona, "skočivši sa prozorske daske, bježi" nakon njegovog nezgodnog
poljubac, misli: „glupo do svetosti!“;
“Zojka i Valerija” - Žorž luta vrtom, oko “večnog
religioznost noći" i on se "iznutra, bez riječi, moli za neke
nebeska milost..." - ovdje je opisana molitva uoči sudbonosnog
sastanci sa Valerijom;
tako da će se konačno završiti pričom “Čisti ponedjeljak”.
Pred nama je susret dva personifikovana principa, koji zbog
tragično dvojstvo ljudskog postojanja na duhovno i
tjelesno ne može koegzistirati u jednom vitalu
prostor: „oboje smo bili bogati, zdravi, mladi i tako dobri
sebe, da smo u restoranima, na koncertima bili ispraćeni
poglede." On „dolazi iz provincije Penza, ... prelep je na jugu,
vrela lepotica, ...čak i „nepristojno zgodna“, sklona „da
pričljivost, do prostodušne veselosti", "...imala je ljepotu
neka vrsta Indijanca...: tamno-ćilibarno lice,... donekle
kosa zloslutna u svojoj gustoći, nežno blista kao crna
samurovo krzno, obrve, oči crne kao baršunasti ugalj”
“...telo neverovatno po svojoj glatkoći.” Sastaju se i posjećuju
restorani, koncerti, predavanja (uključujući A. Bely), on
često je posjećuje („živjela je sama“, njen otac udovac,
prosvijećeni čovjek iz plemenite trgovačke porodice, živio u penziji god
Tver"), tako da, sedeći "blizu nje u polumraku", poljubite joj "ruke,
noge...", izmučene njihovom "nepotpunom intimnošću" - "Ja nisam žena
U formi sam”, rekla je jednom prilikom reagujući na njegove razgovore o tome
brak.
Oni su uronjeni u pravu moskovsku poluboemsku, polukulturnu
život: „nove knjige Hofmanstala, Šniclera, Tetmajera,
Przybyshevsky", ciganski hor u "zasebnoj sobi", "kupus"
Umetničko pozorište, „Andrejeva nova priča“, ali postepeno
pored ovog poznatog „slatkog života“ koji mu se čini
potpuno prirodno, pojavljuje se druga, njegova suprotnost:
ona ga zove u Ordinku da potraži “kuću u kojoj je Gribojedov živio” i
posle, uveče - u sledeću kafanu, gde neočekivano, „s
tiho svjetlo u očima”, glasi napamet legenda o hronici
smrt muromskog kneza Petra i njegove žene, u iskušenju
“leteća zmija za blud”, o njihovoj smrti u “jednom danu”, “u jednom
u kovčeg“ onih koji su položeni i prije smrti „u jednom trenutku“ primljeni
monaški postrig, a sutradan, nakon skeča,
noć ga zove k sebi, i oni se prvi put zbližavaju. Ona
kaže da odlazi u Tver, a dve nedelje kasnije dobija
pismo u kojem traži da je ne traži: „Idem... na poslušnost,
onda, možda... da bude tonzuriran.”
Prolaze „skoro dvije godine“, provedene u „prljavim kafanama“, kaže on
dođe k sebi, i u 14. godini, "u novogodišnjoj noći", slučajno udari
na Ordinki, ulazi u Marfo-Mariinski samostan (jednom
govorila o njoj), gdje je među „rounskim... časnim sestrama ili
sestre" vidi je, "pokrivenu bijelom maramom", fiksira svoj "pogled
tamne oči u mrak, kao pravo na njega - i tiho odlazi
daleko.
Završetak "Čistog ponedjeljka" podsjeća na završetak "Plemićkog gnijezda",
Turgenjevljeva Liza takođe odlazi u manastir, ali razlozi za odlazak
drugačije. Kod Bunjina, iza vanjske iracionalnosti čina
heroina ima dugogodišnju tradiciju napuštanja svijeta (prihvatanje
monaštvo od strane supružnika) - otuda značenje zavere koju je ispričala,
vrlo čest u hagiografskoj literaturi. Štaviše, važno je da
da junakinja svom voljenom daje priliku da ostane sa njom - njom
očekuje od njega da "razgovara" s njom na Nedjelju oproštenja
jezik: tražiće oprost po hrišćanskom običaju i poći će s njom
na poslugu, i to ne u restoran, nego na Čisti ponedeljak, kada
ovo se ne dešava, kao da ona prinosi poslednju žrtvu svetu
- daje svojoj voljenoj ono najvrednije - svoju nevinost, tako da
više nema povratka i idi u manastir da moliš za svoje
grijeh je djelo potpuno u duhu tog duhovno uznemirenog vremena.
Za Lizu takvo zagrijavanje još nije potrebno - duhom joj je bliža
vrijeme života i njen odlazak dobro se uklapaju u model
ponašanje devojke vernice.
Ovdje je važno i odlazak heroine u Marfo-Mariinski samostan
ostavlja joj priliku da se vrati u svijet - od sestara ovoga
manastir nije položio zavet na celibat. Dakle, mogućnost
duhovni preporod junaka je proporcionalan njegovoj mogućnosti
veze sa voljenom osobom. To nakon nekoliko godina
pustoši, on dobrovoljno dolazi u manastir na službu (tj.
što je ranije bilo nemoguće u njegovoj duhovnoj mlakosti),
kaže da se promenio. Možda je sve ovo vrijeme čekala
takav korak - i onda mu se može vratiti.
Možda je njen odlazak bio njen svesni poziv njemu -
da se ponovo rodi i zgrozi prazninom života koji vodi? Evo
Bunin je briljantno sačuvao obje opcije za budućnost: ona je među njima
„monahinje i sestre“, ali ne znamo da li je časna sestra (i onda
veza je nemoguća) – ili „sestra“, a zatim put na koji se treba vratiti
svijet je stvaran. Heroj zna za ovo, ali ćuti...
Cijela knjiga ima četrdeset (zar nije broj dana u korizmi?) opcija
dijalog između Duše i Tijela, a i Duša i Tijelo dobijaju
ljudska lica i sudbine u svakoj priči,
stapanje u trenucima velike ljubavi i gubljenje jedno drugo za nekoliko minuta
pada.
3. Certifikat V.N. Murovtseva-Bunina.
Neposredno nakon revolucije 1917. Bunin je napravio niz novinarskih članaka u kojima je govorio protiv boljševika. Godine 1918. preselio se iz Moskve u Odesu, a početkom 1920. zauvijek je napustio Rusiju.
Bunini su se nastanili u Parizu, gdje je život počeo "na drugim obalama" - u stanju mentalnog opadanja, s gorčinom raskida sa svojom domovinom. Radovi pisca objavljeni su u listovima „Vozrozhdenie” i „Rus”. Bunin je bio na čelu Saveza ruskih pisaca i novinara.
U egzilu, pisac stvara priče uglavnom o ruskom životu, ispunjene dubokom psihologijom i suptilnim lirizmom, i razvija žanr filozofskih i psiholoških kratkih priča („Tamne uličice“). Svoje priče objedinio je u zbirke “Mityina ljubav” (1925), “Sunčani udar” (1927) i “Sjenka ptice” (1931).
Buninova proza nastavlja tradiciju I.S. Turgeneva, I.A. Gončarova i L.N. Tolstoj. Ekonomična i efektivna upotreba umjetničkih sredstava, vizualne slike i psihološka penetracija - to su odlike Bunjinovog stila. Neke od njegovih priča, zbog savršenstva svoje forme, spadaju u najbolja djela svjetske kratke proze. KG. Paustovsky je napisao da se na Bunjinovom jeziku može čuti sve: „...od svečanosti koja zvoni bakrom do prozirnosti tekuće izvorske vode, od odmjerene preciznosti do intonacija zadivljujuće mekoće, od lagane melodije do sporih udara groma.
Bunin je svoje razumevanje sveta i svog mesta u njemu izrazio u karakterističnoj belešci koja datira iz tog vremena: „I dani za danima prolaze - a tajni bol njihovog stalnog gubitka ne odlazi - postojan i besmislen, jer oni idu dalje. u nedjelovanju, sve samo u iščekivanju akcije i čega - pa opet... I prolaze dani i noći, i ovaj bol, i sva nejasna osjećanja i misli i nejasna svijest o sebi i svemu oko mene je moj život, što ne razumem.” I dalje: „Živimo ono što živimo samo u onoj meri u kojoj shvatamo cenu onoga što živimo. Obično je ova cijena vrlo mala: ona raste samo u trenucima oduševljenja - užitka sreće ili nesreće, živa svijest o dobitku ili gubitku; takođe – u trenucima poetskog preobražaja prošlosti u sećanju.” Ova „poetska transformacija prošlosti u sjećanju“ djelo je Bunjina iz emigrantskog perioda, u kojem pisac traži spas od bezgraničnog osjećaja usamljenosti.
Bolno doživljavajući ono što se dogodilo Rusiji i svoju izolaciju od nje, on pokušava pronaći objašnjenje i uvjeravanje u okretanju na događaje iz svjetske povijesti koji bi se mogli povezati s ruskim: smrt moćnih drevnih civilizacija i kraljevstava („Grad kralja Kraljevi”). I sada, daleko od Rusije, bolno razmišljajući o tome, „žestoko“, kako je rekao, izmučen, Bunin se okreće sećanju, posebno ga izdvajajući među duhovne vrednosti: „Živimo sa svime što živimo, samo u meri u kojoj shvatamo cena onoga što živimo. Obično je ova cijena vrlo mala: raste samo u trenucima oduševljenja, sreće ili nesreće, u živoj svijesti o dobitku ili gubitku; još uvijek – u trenucima poetske transformacije prošlosti u sjećanju.”
U njegovom sećanju pojavila se slika Rusije u njenim prošlim vremenima, nedavnoj prošlosti i sadašnjosti.. Ova kombinacija različitih planova bila je spasonosna za njega. To je omogućilo Bunjinu, ne prihvatajući i dalje rusku modernost, da pronađe onu dragu, svetlu, večnu stvar koja mu je dala nadu: brezovu šumu u Orilskoj oblasti, pesme koje pevaju kosači („Kosilice“, 1921), Čehova („Pingvini“ “, 1929). Sjećanje mu je omogućilo da modernu Rusiju, gdje je „došao kraj, granica Božjeg oproštenja“, poveže sa bezvremenskim, vječnim vrijednostima. Pored večne prirode, ljubav je ostala takva večna vrednost za Bunjina, koju je opjevao u priči „Sunčani udar“ (1925), priči „Mityina ljubav“ (1925), knjizi priča „Tamne aleje“ (1943), ljubav je uvek tragična, "lepa" i osuđena na propast. Sve ove teme - život, smrt, priroda, ljubav - do kraja 20-ih. predstavljao je osnovu njegovih priča o Rusiji, kakvu je pamtio i šta mu je bilo drago.
Bunjin je 1927. počeo pisati roman „Život Arsenjeva“, koja je postala još jedna umjetnička autobiografija iz života ruskog plemstva zajedno s klasičnim djelima kao što su "Porodična hronika" i "Djetinjstvo unuka Bagrova" S. Aksakova, "Djetinjstvo", "Adolescencija", "Mladost" L. Tolstoja . Događaji iz detinjstva, mladosti, života na selu, studiranja u gimnaziji (80-90-te godine 19. veka) u njemu se vide dvostruko: očima gimnazijalca Alekseja Arsenjeva i očima Bunjina, koji je stvorio roman 20-30-ih godina. XX vijek Govoreći o Rusiji, „koja je nestala pred našim očima u tako magično kratkom vremenu“, Bunjin, celokupnom umetničkom strukturom svog romana, prevazilazi misao o kraju i smrti. Takvo prevazilaženje je u Bunjinovim pejzažima, u toj ljubavi prema Rusiji i njenoj kulturi, koja se oseća u svakoj epizodi i situaciji romana: Bunjin je čak i junakovog oca nazvao Aleksandrom Sergejevičem. Užas kraja i smrti nadvladan je autorovom lirskom ispoviješću, iz koje postaje jasno kako je teklo formiranje jednog od najznačajnijih pisaca 20. stoljeća. I, naravno, pobeda nad „krajem“ je bila peto i poslednje poglavlje „Života Arsenjeva“, koje se zove „Lika“ i u kojem se Bunin priseća kako je 1889. godine, kada je radio u Orlovskom vestniku, “zadesila ga je velika nesreća, duga ljubav”. I ovu ljubav nije uništilo vreme...
Snaga ljubavi, koja prevazilazi tamu i haos života, postala je glavni sadržaj knjige „Tamne aleje“, napisane tokom Drugog svetskog rata. Svih 38 kratkih priča koje ga čine govore o ljubavi, najčešće neuzvraćenoj i tragičnoj. Buninovo razumijevanje ljubavi ovdje se odražava: „Svaka ljubav je velika sreća, čak i ako se ne dijeli“. U knjizi „Tamne uličice“ nalazi se i priča „Čisti ponedeljak“, koju je Bunin smatrao najboljom od svih što je napisao. „Zahvaljujem Bogu,“ rekao je, „što mi je dao priliku da napišem „Čist ponedeljak“.
Iza jednostavne radnje priče naslućuje se prisustvo nekog skrivenog značaja. Ispostavilo se da je to alegorijski, simbolički izražena misao o istorijskom putu Rusije. Zato je junakinja priče tako tajanstvena, utjelovljujući ne ideju ljubavne strasti, već čežnju za moralnim idealom; kombinacija istočnjačkih i zapadnih principa u njoj je toliko značajna kao odraz ove kombinacije u život Rusije. Njen neočekivani, na prvi pogled, odlazak u manastir simbolizuje „treći put“ koji je Bunin izabrao za Rusiju. On daje prednost putu poniznosti, obuzdavanja stihije i u tome vidi priliku da se pređe granice zapadne i istočne propasti, put velike patnje na kojem će se Rusija iskupiti za svoj grijeh i krenuti svojim putem.
Serija priča pod nazivom “Tamne aleje” posvećena je vječnoj temi svake vrste umjetnosti – ljubavi. O „Mračnim sokacima“ se govori kao o svojevrsnoj enciklopediji ljubavi, koja sadrži najraznovrsnije i najneverovatnije priče o ovom velikom i često kontradiktornom osećanju.
A priče koje su uvrštene u Buninovu zbirku zadivljuju svojom raznolikošću zapleta i nesvakidašnjim stilom, oni su glavni pomoćnici Bunjina, koji želi prikazati ljubav na vrhuncu osjećaja, tragičnu ljubav, ali zato savršenu.
Karakteristika ciklusa "Tamne aleje"
Samu frazu koja je poslužila kao naslov za zbirku, pisac je preuzeo iz pesme „Obična priča“ N. Ogareva, koja je posvećena prvoj ljubavi, koja nikada nije imala očekivani nastavak.
U samoj zbirci postoji istoimena priča, ali to ne znači da je ova priča glavna, ne, ovaj izraz je personifikacija raspoloženja svih priča i priča, zajedničkog neuhvatljivog značenja, prozirnog , gotovo nevidljiva nit koja povezuje priče jedne s drugima.
Posebnost serije priča „Tamne aleje“ mogu se nazvati trenuci kada ljubav dvojice junaka iz nekog razloga ne može da se nastavi. Često je krvnik strastvenih osjećaja Buninovih junaka smrt, ponekad nepredviđene okolnosti ili nesreće, ali što je najvažnije, ljubavi nikada nije dopušteno da se ostvari.
Ovo je ključni koncept Bunjinove ideje zemaljske ljubavi između dvoje. Želi da pokaže ljubav na vrhuncu njenog procvata, želi da istakne njeno pravo bogatstvo i najveću vrednost, činjenicu da ne treba da se pretvara u životne okolnosti, poput venčanja, braka, zajedničkog života...
Ženske slike "Tamnih uličica"
Posebnu pažnju treba posvetiti neobičnim ženskim portretima kojima su „Tamne aleje“ tako bogate. Ivan Aleksejevič slika žene s takvom gracioznošću i originalnošću da ženski portret svake priče postaje nezaboravan i zaista intrigantan.
Buninova vještina je u nekoliko preciznih izraza i metafora koje u trenutku čitaoca oslikavaju sliku koju je autor opisao mnogim bojama, nijansama i nijansama.
Priče „Rusija“, „Antigona“, „Galja Ganskaja“ su primjer različitih, ali živopisnih slika ruskih žena. Devojke, čije je priče kreirao talentovani Bunin, delimično liče na ljubavne priče koje doživljavaju.
Možemo reći da je ključna pažnja pisca usmjerena upravo na ova dva elementa ciklusa priča: žene i ljubav. A ljubavne priče su jednako intenzivne, jedinstvene, ponekad fatalne i hotimične, ponekad toliko originalne i nevjerovatne da je teško povjerovati u njih.
Muške slike u "Tamnim uličicama"“Slabe volje i neiskreni, a to određuje i kobni tok svih ljubavnih priča.
Posebnost ljubavi u "Mračnim sokacima"
Priče „Tamnih aleja” ne otkrivaju samo ljubavnu temu, one otkrivaju dubine ljudske ličnosti i duše, a sam pojam „ljubav” se pojavljuje kao osnova ovog teškog i ne uvek srećnog života.
A ljubav ne mora da bude obostrana da bi donela nezaboravne utiske, ljubav ne mora da se pretvori u nešto večno i neumorno da bi ugodila i usrećila čoveka.
Bunin pronicljivo i suptilno prikazuje samo "trenutke" ljubavi, zbog kojih sve ostalo vrijedi doživjeti, za koje vrijedi živjeti.
Priča "Čisti ponedeljak"
Priča “Čisti ponedeljak” je misteriozna i nedovoljno shvaćena ljubavna priča. Bunin opisuje par mladih ljubavnika koji spolja izgledaju savršeni jedno za drugo, ali kvaka je u tome što njihovi unutrašnji svetovi nemaju ništa zajedničko.
Slika mladića je jednostavna i logična, a slika njegove voljene je nedostižna i složena, zadivljujući svog odabranika svojom nedosljednošću. Jednog dana ona kaže da bi htjela da ode u manastir, a to izaziva potpuno zbunjenost i nerazumijevanje heroja.
A kraj ove ljubavi je složen i neshvatljiv kao i sama junakinja. Nakon intimnosti sa mladićem, ona ga ćutke napušta, zatim ga zamoli da ništa ne pita, a ubrzo saznaje da je otišla u manastir.
Odluku je donela na Čisti ponedeljak, kada je došlo do intimnosti među ljubavnicima, a simbol ovog praznika je simbol njene čistote i muke kojih se želi osloboditi.
Priča "Tamne uličice" dao ime cijeloj istoimenoj zbirci I. A. Bunina. Napisana je 1938. Sve kratke priče u ciklusu povezuje jedna tema - ljubav. Autor otkriva tragičnu, pa čak i katastrofalnu prirodu ljubavi. Ljubav je dar. To je van kontrole čoveka. Činilo bi se banalna priča o susretu starijih ljudi u mladosti koji su se strastveno voljeli. Jednostavna radnja priče je da bogati mladi zgodni zemljoposjednik zavede, a zatim napusti svoju sluškinju. Ali Bunin je taj koji uz pomoć ovog jednostavnog umjetničkog poteza uspijeva ispričati o jednostavnim stvarima na uzbudljiv i impresivan način. Kratko djelo je trenutni bljesak sjećanja na minula mladost i ljubav.
Postoje samo tri kompoziciona dijela priče:
Parking kod gostionice sijedog vojnog čovjeka,
Iznenadni susret sa bivšim ljubavnikom,
Razmišljanja vojnika na putu nekoliko minuta nakon sastanka.
Na početku priče pojavljuju se slike dosadne svakodnevice i svakodnevice. Ali u vlasniku gostionice, Nikolaj Aleksejevič prepoznaje prelijepu sluškinju Nadeždu, koju je izdao prije trideset godina: "brzo se uspravio, otvorio oči i pocrvenio." Od tada je prošao cijeli život i svako ima svoje. I ispostavilo se da su oba glavna lika usamljena. Nikolaj Aleksejevič ima društvenu težinu i strukturu, ali je nesrećan: njegova žena me je „prevarila, napustila me još uvredljivije nego što sam ja napustio tebe“, a njegov sin je odrastao kao nitkov „bez srca, bez časti, bez savesti. ” Nadežda od bivšeg kmeta postala je vlasnica “privatne sobe” u poštanskoj stanici Uma Palata. I svi se, kažu, bogate, kul...”, ali se nikad nije udala.
Pa ipak, ako je junak umoran od života, onda je njegova bivša ljubavnica i dalje lijepa i lagana, puna vitalnosti. Jednom se odrekao ljubavi i proveo ostatak života bez nje, a samim tim i bez sreće. Nadežda ga je celog života volela, kome je dala „svoju lepotu, svoju groznicu“, koju je svojevremeno nazvala „Nikolenka“. Ljubav i dalje živi u njenom srcu, ali ona ne oprašta Nikolaju Aleksejeviču. Iako ne pada na optužbe i suze.
Analiza priče “Lako disanje”
Tema ljubavi zauzima jedno od vodećih mjesta u stvaralaštvu pisca. U zreloj prozi uočljive su tendencije poimanja vječnih kategorija postojanja - smrti, ljubavi, sreće, prirode. Često opisuje “trenutke ljubavi” koji imaju fatalnu prirodu i tragični prizvuk. Veliku pažnju posvećuje ženskim likovima, tajanstvenim i neshvatljivim.
Početak romana “Lako disanje” stvara osjećaj tuge i tuge. Autor unapred priprema čitaoca na činjenicu da će se tragedija ljudskog života odvijati na sledećim stranicama.
Glavni lik romana Olga Meshcherskaya, srednjoškolka, veoma se ističe među kolegama iz razreda svojim vedrim raspoloženjem i očiglednom ljubavlju prema životu, nimalo se ne plaši tuđeg mišljenja i otvoreno izaziva društvo.
Tokom protekle zime u životu djevojčice dogodile su se mnoge promjene. U to vrijeme, Olga Meshcherskaya bila je u punom cvatu svoje ljepote. O njoj se šuškalo da ne može bez obožavatelja, ali se istovremeno prema njima ponašala vrlo okrutno. U svojoj zadnjoj zimi, Olya se potpuno predala životnim radostima, pohađala je balove i svake večeri išla na klizalište.
Olja je uvek nastojala da izgleda dobro, nosila je skupe cipele, skupe češljeve, možda bi se obukla po poslednjoj modi da svi srednjoškolci nisu nosili uniforme. Direktorica gimnazije dala je primjedbu Olgi na njen izgled, da takav nakit i cipele treba da nosi odrasla žena, a ne obična učenica. Na šta je Meshcherskaya otvoreno izjavila da ima pravo da se oblači kao žena, jer je ona jedna, a za to je kriv niko drugi do brat same direktorice, Aleksej Mihajlovič Maljutin. Olgin odgovor se u potpunosti može smatrati izazovom tadašnjem društvu. Mlada djevojka, bez senke skromnosti, oblači stvari koje su neprimjerene njenim godinama, ponaša se kao zrela žena i pritom otvoreno argumentira svoje ponašanje prilično intimnim stvarima.
Olgina transformacija u ženu dogodila se ljeti na dachi. Kada moji roditelji nisu bili kod kuće, Aleksej Mihajlovič Maljutin, prijatelj njihove porodice, došao je da ih poseti na njihovoj vikendici. Uprkos činjenici da nije pronašao Oljinog oca, Maljutin je ipak ostao u gostima, objašnjavajući da želi da se dobro osuši nakon kiše. U odnosu na Olju, Aleksej Mihajlovič se ponašao kao džentlmen, iako je razlika u godinama bila ogromna, on je imao 56, ona 15. Maljutin je Olji priznao ljubav i izrekao razne komplimente. Tokom čajanke, Olga se osećala loše i legla je na otoman, Aleksej Mihajlovič je počeo da joj ljubi ruke, priča o tome kako je zaljubljen, a zatim je poljubio u usne. Pa, onda se dogodilo ono što se dogodilo. Možemo reći da s Olgine strane to nije bilo ništa drugo do zanimanje za tajnu, želja da postane odrasla osoba.
Nakon ovoga dogodila se tragedija. Malyutin je upucao Olgu na stanici i to objasnio da je bio u stanju strasti, jer mu je pokazala svoj dnevnik u kojem je opisano sve što se dogodilo, a zatim i Olginov odnos prema situaciji. Napisala je da joj se gadi dečko.
Maljutin je postupio tako okrutno jer mu je povrijeđen ponos. On više nije bio mlad oficir, a ni samac; naravno da se sa zadovoljstvom tješio činjenicom da mu je mlada djevojka izrazila simpatije. Ali kada je saznao da ona ne oseća ništa osim gađenja prema njemu, to je bilo kao grom iz vedra neba. On je sam obično odgurivao žene, ali ovdje su odgurnule njega. Društvo je bilo na Maljutinovoj strani; on se pravdao da ga je Olga navodno zavela, obećala da će mu postati žena, a zatim ga napustila. Pošto je Olja slovila kao srcelomac, niko nije sumnjao u njegove reči.
Priča se završava činjenicom da otmena dama Olge Meščerske, sanjiva dama koja živi u svom zamišljenom idealnom svetu, svakog praznika dolazi na Oljin grob i nemo je posmatra nekoliko sati. Za damu Olju, ideal ženstvenosti i lepote.
Ovdje "lagano disanje" znači lak stav prema životu, senzualnost i impulsivnost, koji su bili svojstveni Olya Meshcherskaya.
Učitavanje...