Tri Raskoljnikova sna i njihovo značenje. "Snovi na samrti (halucinacije) Svidrigajlova u ideološkoj strukturi Zločina i kazne. Kako iz snova razumjeti moralni bankrot heroja?" Sanjajte o oazi u Egiptu

(13 )

San o konju koje su ubili muškarci.

Uoči zločina, Raskoljnikov ima san: ima sedam godina, šeta sa ocem na odmor. Do groblja idu pored kafane, u blizini koje stoji mršav konj upregnut u velika kola. Pijani čovek izlazi iz kafane.

Mikolka (isto ime kao farbar koji je preuzeo krivicu za Raskoljnikova). On smjesti bučnu gomilu koja se zabavlja u kolica. Konj ne može da pomeri kolica. Mikolka je nemilosrdno tuče bičem, pa drškom, dva čovjeka šibaju konja sa strane. Dječak pokušava da se zauzme, plače, vrišti.

Mikolka dokrajčava životinju gvozdenom polugom. Rodion trči „do Savraske, zgrabi je mrtvu krvavu njušku i poljubi je“, a zatim se šakama baci na Mikolku. Raskoljnikov se „probudio obliven znojem, sa kosom mokrom od znoja, bez daha, i ustao od užasa. Značenje: pisac otkriva pravu dušu Raskoljnikova, pokazuje da je nasilje koje je zamislio suprotno prirodi junaka.

Ovaj san odražava Rodionovo unutrašnje stanje uoči zločina.

Simbolika sna o zaklanom konju.

Nekoliko koraka od kafane nalazi se crkva, a ova kratka udaljenost pokazuje da u svakom trenutku u životu čovjek može prestati griješiti i započeti pravedan život. San ima kompozicionog dvojnika u romanu - ovo je smrt Katerine Ivanovne („Otjerali su zanoća!..” - kaže ona, umirući).

Cijeli tekst epizode "San br. 1"

Otišao je kući; ali pošto je već stigao do Petrovskog ostrva, stao je potpuno iscrpljen, napustio put, ušao u žbunje, pao na travu i zaspao baš u tom trenutku. U bolnom stanju, snovi se često razlikuju po svojoj izvanrednoj konveksnosti, svjetlini i ekstremnoj sličnosti sa stvarnošću. Ponekad iskrsne monstruozna slika, ali postavka i cijeli proces cjelokupne prezentacije su tako uvjerljivi i sa tako suptilnim, neočekivanim, ali umjetnički odgovarajućim cjelokupnoj cjelovitosti slike, detaljima da ih isti sanjar ne bi mogao izmisliti u stvarnosti, čak i da je takav umetnik, poput Puškina ili Turgenjeva. Takvi snovi, bolni snovi, uvijek se dugo pamte i ostavljaju snažan utisak na uznemireno i već uzbuđeno ljudsko tijelo. Raskoljnikov je sanjao užasan san. Sanjao je o svom djetinjstvu, u njihovom gradu. Ima oko sedam godina i šeta na odmor, uveče, sa ocem van grada. Vrijeme je sivo, dan zagušljiv, kraj je potpuno isti kakav mu je ostao u sjećanju: i u njegovom sjećanju je mnogo više izbrisan nego što se sada u snu zamišljao. Grad je otvoren, čist na otvorenom, a ne vrba okolo; negdje veoma daleko, na samom rubu neba, crni se šuma. Nekoliko koraka od poslednje gradske bašte nalazi se kafana, velika kafana, koja je na njega uvek ostavljala neprijatan utisak, pa čak i strah kada bi prolazio pored nje dok je šetao sa ocem. Tamo je uvijek bila takva gužva, vikali su, smijali se, psovali, tako ružno i promuklo pjevali i tako često se svađali; Uvek su po kafani lutala tako pijana i strašna lica... Kad ih je sreo, privio se uz oca i sav drhtao. U blizini kafane je put, seoski put, uvijek prašnjav, a prašina na njemu uvijek je tako crna. Hoda, izvijajući se, zatim, oko tri stotine koraka, savija se oko gradskog groblja udesno. Među grobljem je i kamena crkva sa zelenom kupolom, u koju je sa ocem i majkom dva puta godišnje išao na misu, kada su se služile sahrane za njegovu davno umrlu baku, koju nikada nije vidio. Pritom su kutju uvijek nosili sa sobom na bijeloj posudi, u salveti, a kutya je bio šećer od pirinča i grožđica, utisnut u pirinač krstom. Volio je ovu crkvu i drevne slike u njoj, uglavnom bez okvira, i starog svećenika drhtave glave. Blizu bakinog groba, na kojem je bila ploča, nalazio se i mali grob njegovog mlađeg brata, koji je umro šest mjeseci, a kojeg on također uopšte nije poznavao i nije se mogao sjetiti; ali mu je rečeno da ima mlađeg brata, i svaki put kada bi posjetio groblje, on se pobožno i s poštovanjem prekrstio preko groba, klanjao mu se i ljubio ga. I onda sanja: on i njegov otac idu putem do groblja i prolaze pored kafane; drži oca za ruku i sa strahom se osvrće na kafanu. Posebna okolnost privlači njegovu pažnju: ovoga puta kao da je ovdje žurka, gomila dotjeranih buržoaskih žena, žena, njihovih muževa i svakakve rulje. Svi su pijani, svi pjevaju pjesme, a kod kafanskog trema su kola, ali čudna kola. Ovo je jedna od onih velikih kola u koja se uprežu veliki vučni konji i u njima se prevozi roba i bačve za vino. Uvek je voleo da gleda ove ogromne tegleće konje, duge grive, debelih nogu, kako hodaju mirno, odmerenim korakom i nose za sobom čitavu planinu, a da se uopšte ne umaraju, kao da im je još lakše sa zaprežnim kolima. nego bez kolica. Ali sada, začudo, u tako velika kola bio je upregnut jedan mali, mršavi, otrcani seljački čamak, jedan od onih koji - često je to viđao - ponekad teško rade sa nekim visokim kolima drva za ogrev ili sijena, pogotovo ako se kola zaglave. u blatu ili u kolotečini, a pritom je tako bolno, muškarci ih uvijek tako bolno tuku bičevima, ponekad čak i u samo lice i u oči, i tako mu je žao, tako mu je žao da gleda to skoro da plače, ali majka ga je uvek znala, odvodi od prozora. Ali odjednom postaje vrlo bučno: krupni, pijani ljudi u crvenim i plavim košuljama, sa sedlastim vojničkim kaputima, izlaze iz kafane, viču, pjevaju, s balalajkama. „Sjednite, svi sjedite! - viče jedan, još mlad, sa tako debelim vratom i mesnatim, crvenim licem kao šargarepa, "Povest ću sve, sedite!" Ali odmah se čuje smijeh i uzvici: "Lucky Nag!" - Jesi li ti, Mikolka, poludio ili šta: takvu si kobilu zatvorio u takva kola! “Ali će Savraška sigurno imati dvadeset godina, braćo!” - Sedi, sve ću povesti! - opet viče Mikolka, uskače prvi u kola, uzima uzde i staje na prednji dio u punoj visini. „Ona zalivska otišla s Matvejem“, viče on iz kola, „a ova ždrebica, braćo, samo mi lomi srce: izgleda da ju je ubio, ona jede hljeb džaba.“ Ja kažem sedi! Pusti me da galopiram! Hajdemo u galop! - I uzima bič u ruke, spremajući se da sa zadovoljstvom šiba Savrašku. - Da, sedi, šta! - smeje se publika. - Slušaj, on će u galop! "Nije skakala deset godina, pretpostavljam." - Skakanje! - Ne žalite, braćo, uzmite sve vrste bičeva, pripremite ih! - I onda! Udari je! Svi se penju u Mikolkina kola uz smeh i dosjetke. Šest ljudi je ušlo, a ostalo je još da sedi. Sa sobom vode jednu ženu, debelu i rumenu. Nosi crvene kapute, tuniku sa perlama, mačke na nogama, pucketa orahe i kikoće se. Smeju se i oni svuda u gomili, i zaista, kako se ne smejati: ovakva zapenušana kobila i takav teret nosiće se u galopu! Dva momka u kolicima odmah uzimaju svaki bič da pomognu Mikolki. Čuje se zvuk: "Pa!", kleca vuče svom snagom, ali ne samo da može da galopira, već jedva uspijeva i korak, samo se kopka nogama, grca i čuči od udaraca tri biča. padajući na nju kao grašak. Smijeh u kolima i u gomili se udvostručuje, ali se Mikolka naljuti i u bijesu udara ždrebicu brzim udarcima, kao da je zaista vjerovao da će ona galopirati. - Pustite i mene, braćo! - viče jedan presrećni momak iz gomile. - Sjedni! Svi sedite! - viče Mikolka, - svima će se posrećiti. Primetiću ga! - I šiba, šiba, i ne zna više čime da udara od mahnita. “Tata, tata”, viče on ocu, “tata, šta oni rade?” Tata, jadnog konja tuku! - Idemo, idemo! - kaže otac, - pijani, zezani, budale: idemo, ne gledaj! - i htede da ga odvede, ali mu se istrgne iz ruku i, ne sećajući se sebe, trči do konja. Ali jadni konj se osjeća loše. Ona dahne, zastane, ponovo se trza, zamalo ne padne. - Udari ga do smrti! - viče Mikolka, - što se toga tiče. Primetiću ga! - Zašto nemaš krst, ili tako nešto, đavole! - viče jedan starac iz gomile. “Jeste li ikada vidjeli takvog konja da nosi takav prtljag”, dodaje drugi. - Umrijet ćeš od gladi! - viče treći. - Ne diraj! Moj Bože! Radim šta hoću. Sedi ponovo! Svi sedite! Želim da bez greške počne da galopira!.. Odjednom, smeh izbija u jednom gutljaju i prekriva sve: mala ždrebica nije mogla da podnese brze udarce i počela je da udara u bespomoćnosti. Čak ni starac nije mogao da odoli i nacerio se. I zaista: tako skakuću mala ždrebica, a i ona udara! Dva momka iz gomile vade još jedan bič i trče do konja da ga šibaju sa strane. Svako beži sa svoje strane. - U njeno lice, u njene oči, u njene oči! - viče Mikolka. - Pjesma, braćo! - viče neko iz kolica, a svi u kolima se pridružuju. Čuje se raskalašna pjesma, zvecka tambura, a u pripjevima se zviždi. Žena lomi orahe i smije se. ...Trči kraj konja, juri naprijed, vidi kako se šiba u oči, pravo u oči! On plače. Srce mu se diže, suze teku. Jedan od napadača ga udari u lice; ne oseća, krči ruke, vrišti, juri na sedokosog starca sa sedom bradom, koji odmahuje glavom i sve to osuđuje. Jedna žena ga drži za ruku i želi da ga odvede; ali se otrgne i ponovo otrči konju. Ona već ulaže poslednje napore, ali ponovo počinje da udara. - I tim đavolima! - vrišti Mikolka od bijesa. Baca bič, saginje se i izvlači dugačku i debelu osovinu s dna kola, uzima je za kraj u obje ruke i s naporom zamahuje preko Savraške. - Eksplodiraće! - viču naokolo. - On će ubiti! - Moj Bože! - viče Mikolka i svom snagom spušta osovinu. Čuje se jak udarac. - Udari je, biči je! Šta su oni postali? - viču glasovi iz gomile. I Mikolka drugi put zamahne, i još jedan udarac svom snagom sleti na leđa nesretnog čamca. Ona tone po cijelom tijelu, ali skače i vuče, vuče svom posljednjom snagom u različitim smjerovima da je izvadi; ali ga sa svih strana uzimaju sa šest bičeva, a osovina se opet diže i spušta treći put, pa četvrti, odmjereno, zamahom. Mikolka je bijesna što ne može ubiti jednim udarcem. - Uporan! - viču naokolo. - Sad će sigurno pasti, braćo, ovo je kraj! - viče jedan amater iz gomile. - Sekiru je, šta! Dokrajči je odmah”, viče treći. - Eh, jedi te komarce! Napravite put! - bijesno vrisne Mikolka, baci osovinu, opet se sagne u kola i izvuče gvozdeni pajser. - Budi pazljiv! - viče i svom snagom omamljuje svog jadnog konja. Udarac se srušio; ždrebica je zateturala, pokleknula i htela da povuče, ali je pajser opet svom snagom pao na njena leđa, i ona je pala na zemlju, kao da su joj sve četiri noge odjednom odsečene. - Završi to! - viče Mikolka i skače, kao da se ne seća, s kola. Nekoliko momaka, takođe crvenih i pijanih, zgrabe sve što mogu - bičeve, štapove, drške - i trče do umiruće ždrebe. Mikolka stane sa strane i uzalud ga poče udarati pajserom po leđima. Nag ispruži njušku, teško uzdahne i umire. - Gotovo! - viču u gomili. - Zašto nisi galopirao! - Moj Bože! - viče Mikolka, sa pajserom u rukama i krvavih očiju. Stoji tamo kao da žali što nema koga drugog da pobedi. - Pa, stvarno, znate, nemate krst na sebi! - Mnogi glasovi već viču iz gomile. Ali jadni dječak se više ne sjeća sebe. Uz vrisak se probija kroz gomilu do Savraske, hvata je za mrtvu krvavu njušku i ljubi je, juri šakama na Mikolku. U tom trenutku njegov otac, koji ga je dugo jurio, konačno ga zgrabi i iznese iz gomile. - Idemo! idemo na! - kaže mu, - idemo kući! - Tata! Zašto su... ubili jadnog konja! - jeca, ali mu zastaje dah, a riječi su briznule u kricima iz njegovih stisnutih grudi. “Oni su pijani i glume, to nas se ne tiče, idemo!” - kaže otac. Zagrli oca, ali grudi su mu stisnute, stisnute. Želi da dođe do daha, vrisne i probudi se. Probudio se obliven znojem, kosa mu je bila mokra od znoja, bez daha, i užasnuto sedeo.

[kolaps]

San o oazi u Egiptu.

Uoči zločina, Rodion sanja o idealnom svijetu koji će stvoriti on, briljantni spasilac čovječanstva. Vidi Egipat, oazu, plavu vodu, šareno kamenje, zlatni pijesak i sanja da stvori malu oazu sreće na zemlji među beskrajnom pustinjom tuge. Značenje: san u ime kojeg je zločin zamišljen suprotstavljen je sivoj životnoj stvarnosti.

Simbolika sna o Egiptu.

Egipatski pohod je početak Napoleonove karijere.

Cijeli tekst epizode "San br. 2"

Nakon večere, ponovo se ispružio na sofi, ali više nije mogao zaspati, već je ležao nepomično, licem nadole, sa licem zarivenim u jastuk. Sanjao je sve, i sve su to bili čudni snovi: najčešće je zamišljao da je negde u Africi, u Egiptu, u nekoj oazi. Karavan se odmara, kamile mirno leže; Svuda okolo rastu palme; svi rucaju. Stalno pije vodu, pravo iz potoka, koji je tu, pored njega, teče i žubori. I tako je kul, i tako divna, divna plava voda, hladna, teče po raznobojnom kamenju i po tako čistom pesku sa zlatnim iskricama... Odjednom je jasno čuo da sat otkucava. Zadrhtao je, probudio se, podigao glavu, pogledao kroz prozor, shvatio vrijeme i odjednom skočio, potpuno se pribravši, kao da ga je neko otkinuo sa trosjeda. Na prstima je prišao vratima, tiho ih otvorio i počeo osluškivati niz stepenice. Srce mu je užasno kucalo. Ali na stepenicama je sve bilo tiho, kao da svi spavaju... Činilo mu se divlje i divno da je mogao da spava u takvom zaboravu od prethodnog dana, a da još ništa nije uradio, ništa nije pripremio... I u međuvremenu je otkucalo možda šest sati... I iznenada ga je obuzela neobična grozničava i neka konfuzna vreva, umesto sna i omamljenosti. Međutim, priprema je bilo malo. Uložio je sve napore da sve shvati i ništa ne zaboravi; a srce mu je kucalo i udaralo tako jako da mu je postalo teško da diše. Prvo je bilo potrebno napraviti petlju i prišiti je na kaput - nekoliko minuta. Posegnuo je ispod jastuka i u platnu punjenom ispod njega pronašao jednu od svojih starih, neopranih košulja, koja se potpuno raspala. Iz njenih krpa istrgao je pletenicu jedan inč široku i osam inča dugu. Presavio je ovu pletenicu na pola, skinuo svoj široki jaki ljetni kaput od nekog debelog papira (njegova jedina gornja haljina) i počeo da šije oba kraja pletenice ispod lijevog pazuha iznutra. Ruke su mu se tresle dok je šivao, ali je prevagnuo, i to tako da se ništa nije vidjelo spolja kada je ponovo obukao kaput. Igla i konac su već dugo bili pripremljeni i ležali su na stolu, u komadu papira. Što se omče tiče, to je bio njegov vrlo pametan izum: omča je bila namijenjena za sjekiru. Ulicom je bilo nemoguće nositi sjekiru u rukama. A ako bi ga sakrio ispod kaputa, i dalje si ga morao držati rukom, što bi se moglo primijetiti. Sada, sa omčom, samo treba da stavite oštricu sjekire u nju, i ona će mirno visjeti, ispod pazuha iznutra, do kraja. Stavivši ruku u bočni džep kaputa, mogao je držati kraj drške sjekire da ne visi; a kako je kaput bio jako širok, prava torba, spolja se nije moglo primijetiti da nešto rukom drži kroz džep. On je također smislio ovu petlju prije dvije sedmice.

[kolaps]

Sanjati o Ilji Petroviču.

Rodion sanja da Ilja Petrović tuče svoju ljubavnicu. San je ispunjen strašnim zvucima: „zavijala je, cvilila i jaukala“, glas batinaša je bio hrapav, „nikad nije čuo niti video takve neprirodne zvukove, ovakvo zavijanje, vrisku, škripanje, suze, batine i psovke. ” U junakovom umu san je pobrkan sa stvarnošću. Razmišlja o krvi koju je prolio, o ljudima koje je ubio. Čitavo herojevo biće opire se počinjenom ubistvu. Kada Ilja Petrovič tuče ljubavnicu, u Raskoljnikovovoj glavi se pojavljuju pitanja: "Ali za šta, za šta... i kako je to moguće!" Rodion shvata da je isti "genij" kao Ilja Petrovič.

Značenje sna o Ilji Petroviču.

Ubijanje je strano ljudskoj prirodi. San je autor uveo kako bi pokazao užas i nedosljednost Raskoljnikove teorije.

simbolika: stepenište, koje je poprište sna, simbolizira borbu između dobra i zla.

Cijeli tekst epizode "San br. 3"

Kod njega je stigao u večernjim satima, što znači da je tamo bio tek oko šest sati. Kuda je i kako se vratio, ničega se nije sjećao. Svukao se i drhteći sav, kao potjeran konj, legao je na trosjed, navukao kaput preko sebe i odmah zaboravio... Probudio se u potpunom sumraku od strašnog vriska. Bože, kakav plač! Nikada nije čuo niti vidio takve neprirodne zvukove, kao zavijanje, vrisku, škripanje, suze, batine i psovke. Nije mogao ni zamisliti takvu grozotu, takvo ludilo. U užasu je ustao i sjeo na svoj krevet, smrzavajući se i patio svaki trenutak. Ali borba, vriska i psovke postajali su sve jači i jači. A onda je, na svoje najveće čuđenje, iznenada začuo glas svoje ljubavnice. Zavijala je, cvilila i naricala, žurila, žurila, izgovarala riječi tako da se nije moglo razabrati, molila za nešto - naravno, da prestanu da je tuku, jer su je nemilosrdno tukli na stepenicama. Glas batinaša je postao toliko strašan od ljutnje i bijesa da je bio samo promukao, ali ipak je i batinaš tako nešto rekao, i to brzo, nečujno, žureći i gušeći se. Raskoljnikov je odjednom zadrhtao kao list: prepoznao je ovaj glas; bio je to glas Ilje Petroviča. Ilja Petrovič je tu i tuče ljubavnicu! Udara je, lupa glavom o stepenice - jasno je, čuje se od zvukova, od vriska, od udaraca! Šta je ovo, svetlo se okrenulo naopako, ili šta? Mogli ste čuti okupljanje gomile na svim spratovima, duž cijelog stepeništa, glasove, uzvike, ljude koji prilaze, kucaju, zalupaju vratima i trče. „Ali za šta, za šta i kako je to moguće!“ - ponovio je ozbiljno misleći da je potpuno lud. Ali ne, on čuje suviše jasno!.. Ali, zato, doći će mu sada, ako je tako, „jer... istina je, sve je to od istog... zbog jučerašnjeg dana... Gospode! ” Hteo je da se zaključa na udicu, ali mu se ruka nije podigla... i bilo je beskorisno! Strah mu je, poput leda, obavio dušu, mučio ga, umrtvljivao... Ali konačno je sav ovaj metež, koji je trajao deset vjernih minuta, počeo postepeno jenjavati. Domaćica je jaukala i stenjala, Ilja Petrovič je i dalje prijetio i psovao... Ali konačno se, izgleda, smirio; sada ga ne možete čuti; „Je li stvarno otišao? Bože!" Da, onda gazdarica ode, jos stenje i place... a onda su joj se zalupila vrata... Pa se gomila razilazi sa stepenica u stanove - dahcu, svadjaju se, dozivaju jedni druge, sad dizuci govor u vrisak, sada spuštajući to do šapata. Mora da ih je bilo mnogo; Skoro cijela kuća je dotrčala. „Ali Bože, da li je sve ovo moguće! A zašto, zašto je došao ovamo!“ Raskoljnikov je bespomoćno pao na sofu, ali više nije mogao da sklopi oči; ležao je pola sata u takvoj patnji, u takvom nepodnošljivom osećaju bezgraničnog užasa, kakav nikada ranije nije doživeo. Odjednom mu je prostoriju obasjala jaka svetlost: Nastasja je ušla sa svećom i tanjirom supe. Pažljivo ga pogledavši i videvši da ne spava, stavila je sveću na sto i počela da izlaže šta je donela: hleb, so, tanjir, kašiku. „Valjda nisam jela od juče.“ Šetao je okolo po ceo dan, a i samog grozničavog bije. - Nastasja... zašto su tukli gazdaricu? Ona ga je pažljivo pogledala. - Ko je tukao gazdaricu? - Sada... pre pola sata, Ilja Petroviču, upravnika, na stepenicama... Zašto joj je to uradio? pretukao te? i... zašto je došao?.. Nastasja ga je ćutke i namršteno gledala i dugo ga tako gledala. Osećao se veoma neprijatno od ovog pregleda, čak i uplašeno: „Nastasja, zašto ćutiš?“ - rekao je najzad bojažljivo slabašnim glasom. "Ovo je krv", odgovorila je konačno, tiho i kao da govori sama sebi. "Krv!.. Kakva krv?", promrmlja on, problijedi i udalji se prema zidu. . Nastasja je nastavila da ga nemo gleda: „Niko nije tukao ljubavnicu“, ponovo je rekla strogim i odlučnim glasom. Pogledao ju je jedva dišući: „Čuo sam i sam... Nisam spavao... Sedeo sam", rekao je još bojažljivije. - Dugo sam slušao... Došao je upravnik... Svi su dotrčali do stepenica, iz svih stanova... - Niko nije došao. I krv u tebi vrišti. To je kad joj nema izlaza i već počinje da peče džigericu, a onda počinje da zamišlja... Hoćeš li da jedeš, ili šta? Nije odgovorio. Nastasja je i dalje stajala nad njim, pažljivo ga gledala i nije otišla: „Daj mi piće... Nastasja.” Sišla je dole i dva minuta kasnije vratila se sa vodom u šolji od bele gline; ali se više nije sećao šta se dalje dogodilo. Sjetio sam se samo kako sam popio jedan gutljaj hladne vode i prosuo ga iz krigle na grudi. Zatim je uslijedila nesvjestica.

[kolaps]

Sanjati staricu koja se smeje.

U snu Raskoljnikov odlazi u staričin stan za nekim trgovcem koji ga tamo zove. Ovo je drugo proživljavanje zločina koji je počinio heroj. Rodion pokušava ubiti zalagaonicu - udara je sjekirom po glavi, ali "nije se ni pomakla od udaraca, kao komad drveta". “Pogledao joj je u lice odozdo, pogledao unutra i ukočio se: starica je sjedila i smijala se.”

Raskoljnikov pokušava da pobegne, ali nema kuda - ljudi ima svuda. Želio je da bude iznad ove gomile („drhtava stvorenja“), ali se smiju njegovom patetičnom pokušaju da promijeni svijet ubistvom. Starica je živa i takođe mu se smeje, jer je Raskoljnikov ubivši nju ubio sebe - svoju dušu.

Značenje sna o starici koja se smije.

Herojeva podsvest govori o besmislenosti ubistva, ali on još nije spreman da se pokaje.

simbolika: Smijeh starice koristi se kao način da se razotkrije Napoleonov element u junaku.

Cijeli tekst epizode "San br. 4"

Zaboravio je; Činilo mu se čudnim što se ne sjeća kako je mogao završiti na ulici. Već je bilo kasno uveče. Sumrak se produbio, pun mjesec je postajao sve svjetliji i svjetliji; ali nekako je zrak bio posebno zagušljiv. Ljudi su hodali u gomili ulicama; zanatlije i zaposleni ljudi otišli su kući, drugi su hodali; mirisao je na kreč, prašinu i ustajalu vodu. Raskoljnikov je hodao tužan i zabrinut: dobro se sećao da je izašao iz kuće s nekom namerom, da je morao nešto da uradi i da požuri, ali je zaboravio šta tačno. Odjednom je stao i vidio da na drugoj strani ulice, na trotoaru, stoji čovjek i maše mu. Krenuo je prema njemu preko puta, ali se ovaj čovjek odjednom okrenuo i krenuo kao da se ništa nije dogodilo, pognute glave, ne okrećući se i ne dajući nikakav znak da ga zove. “Hajde, je li zvao?” - pomisli Raskoljnikov, ali stade sustizati. Ne deset koraka dalje, odjednom ga je prepoznao i uplašio se; to je bio trgovac iz davnih vremena, u istoj halji i na isti način pogrbljen. Raskoljnikov je hodao izdaleka; srce mu je kucalo; Skrenuli smo u uličicu - on se i dalje nije okrenuo. “Da li zna da ga pratim?” - pomisli Raskoljnikov. Trgovac je ušao na kapiju velike kuće. Raskoljnikov je brzo prišao kapiji i počeo da gleda: da li bi se osvrnuo i pozvao ga? U stvari, prošavši kroz čitavu kapiju i već izašavši u dvorište, iznenada se okrenuo i opet kao da mu je mahnuo. Raskoljnikov je odmah prošao kroz kapiju, ali trgovca više nije bilo u dvorištu. Stoga je ovdje sada ušao prvim stepenicama. Raskoljnikov je pojurio za njim. Zapravo, dvije stepenice gore, čuli su se nečiji odmjereni, nežurni koraci. Čudno, stepenice su izgledale poznato! Na prvom spratu je prozor; mjesečina je tužno i misteriozno prolazila kroz staklo; ovdje je drugi sprat. Bah! Ovo je isti stan u kojem su se radnici mazali... Kako nije odmah saznao? Koraci čovjeka ispred su zamrli: "znači da je stao ili se negdje sakrio." Ovdje je treći sprat; da idemo dalje? A kako je tiho, čak je i strašno... Ali otišao je. Buka njegovih sopstvenih koraka ga je plašila i zabrinjavala. Bože, kako mračno! Trgovac se sigurno krije negdje u uglu. A! stan je širom otvoren prema stepenicama; pomislio je i ušao. Hodnik je bio veoma mračan i prazan, ni duše, kao da je sve izneto; Tiho, na prstima, ušetao je u dnevnu sobu: cijela soba je bila blistavo okupana mjesečinom; ovdje je sve isto: stolice, ogledalo, žuta sofa i uramljene slike. Ogroman, okrugao, bakrenocrveni mjesec gledao je pravo u prozore. „Tako je tiho već mesec dana“, pomisli Raskoljnikov, „sada verovatno postavlja zagonetku“. Stajao je i čekao, dugo čekao, i što je mjesec bio tiši, srce mu je jače kucalo, pa čak i bolno. I sva tišina. Odjednom se začuo trenutni suhi prasak, kao da je iver polomljen, i sve se ponovo zaledilo. Probuđena muva iznenada je udarila u staklo i sažaljivo zazujala. U tom trenutku, u uglu, između malog ormara i prozora, ugleda ogrtač kao da visi na zidu. „Zašto je ovde ogrtač? - pomislio je, "na kraju krajeva, nije ga bilo ranije..." Prišao je polako i pretpostavio da se kao da se neko krije iza ogrtača. Pažljivo je rukom povukao ogrtač i vidio da tu stoji stolica, a na stolici u uglu sjedi starica, sva pogrbljena i pognute glave, tako da joj ne vidi lice, ali to je bila ona. Stao je iznad nje: "Uplašena!" - pomisli, tiho oslobodi sjekiru iz omče i udari staricu po kruni, jednom i dvaput. Ali čudno: nije se ni pomakla od udaraca, kao da je od drveta. Uplašio se, nagnuo se bliže i počeo da je gleda; ali je takođe sagnula glavu još niže. Zatim se sasvim sagnuo do poda i pogledao joj odozdo u lice, pogledao i ukočio se: starica je sjedila i smijala se - prasnula je u tihi, nečujni smeh, pokušavajući svim silama da je ne čuje. Odjednom mu se učini da su se vrata od spavaće sobe lagano otvorila i da se i tamo kao da se smeje i šapuće. Obuze ga bijes: svom snagom poče da udara staricu po glavi, ali sa svakim udarcem sjekire smeh i šapat iz spavaće sobe čuli su se sve glasnije, a starica se sva tresla od smijeha. Pojurio je da beži, ali ceo hodnik je već bio pun ljudi, vrata na stepenicama su bila širom otvorena, a na platformi, na stepenicama i tamo dole - svi ljudi, glava do glave, svi su gledali - ali svi krio se i čekao, ćutao... Srce mu je bilo neugodno, noge se ne miču, smrznule su se... Hteo je da vrisne i probudio se.

[kolaps]

Sanjati trihinelu.

Raskoljnikovljev posljednji san pokazuje rezultat njegove teške i duge unutrašnje borbe sa samim sobom. Događaji iz sna odvijaju se u svijetu fantazije.

Junak vidi strašne slike smaka svijeta koji se približava zbog strašne bolesti uzrokovane novim mikrobima - trihinima. Oni prodiru u mozak i inspirišu
osobi da je samo on u svemu u pravu. Zaraženi ljudi se međusobno ubijaju.

Moralne smjernice su izgubljene. Međutim, postoji nekoliko ljudi koji su imali ovu bolest i uspjeli su preživjeti. Oni su ti koji mogu spasiti čovječanstvo, ali ih niko ne vidi i ne čuje. Značenje: Dostojevski pokazuje izlaz - treba da prevaziđemo moralni nihilizam, i tada će ljudi moći da razumeju Boga i otkriju istinu. Junak napušta svoju teoriju i shvaća do čega može dovesti permisivnost.

simbolika: san - pročišćenje i ponovno rođenje heroja.

Značenje snova. Snovi pomažu razumjeti psihologiju junaka i pokazuju kako se Raskoljnikovov pogled na svijet mijenja.

U romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" ima mnogo simboličnih scena koje igraju važnu ulogu u značenju djela. Upečatljiv primjer su Raskoljnikovovi snovi i njihovo značenje. Kroz slike koje se junaku pojavljuju u snovima, do njega dolaze važne odluke, a čitalac točnije razumije herojeva unutrašnja iskustva.

Zgodan sto o Raskoljnikovovim snovima

Raskoljnikovovi snovi zauzimaju važno mesto u romanu. Svaki od njih je značajan za Raskoljnikovovu sudbinu. Dolaze u posebno živopisnim stanjima i imaju vrlo simbolično značenje. Najprikladniji način da se prikaže simbolika i značenje junakovih snova je u tabeli "Raskoljnikovovi snovi".

*Dream*		*Značenje*	*Simbolizam*
Sanjajte o konju	Rodionovo daleko djetinjstvo. Ona i njen otac kreću u crkvu i prolaze pored kafane. Rodja vidi kako pijani muškarci brutalno tuku malog, slabog konja, koji je upregnut u veoma velika kola koja su mu nesrazmerna. Rodja želi da se zauzme za životinju, ali pred njegovim očima konj je ubijen, do kraja pretučen gvozdenom polugom.	San, takoreći, priprema Raskoljnikova, upozorava ga, kaže da je planirani zločin suprotan čistoj duši i pozitivnim osobinama heroja.	Crkva i kafana su kao opozicija životnim pozicijama, ali su veoma bliske jedna drugoj. Kafana je oličenje zla i okrutnosti, pijanstva, što dovodi do negativnih posljedica. Crkva je oličenje čistog i svijetlog načela u čovjeku, Boga. Nije slučajno što se crkva i kafana nalaze nedaleko jedna od druge: to pokazuje da je svako slobodan da sam bira po kojim principima će živjeti, a od dobra do zla može biti samo jedan korak.
Sanjajte o Africi	Egipat, oaza, plava voda i topli pijesak.	Žeđ duše, želja za čistim i lepim. San se događa uoči ubistva; junak još uvijek može stati i izabrati put čistog života.	Oaza, plava voda, toplina - kao čistoća motiva i načina života usred okeana siromaštva i otpada, prljavih misli i zlih planova.
Sanjajte o Ilji Petroviču i domaćici	San se javlja kao u delirijumu. U snu dolazi policajac Ilja Petrovič i Rodion ga navodno čuje kako tuče vlasnika stana u prizemlju.	Rodionov strah od razotkrivanja, uhvaćen zbog svog zločina. Raskoljnikov se boji da će biti uhapšen i ne čini ništa da spasi ljubavnicu.	Scena djeluje kao kompozicioni dvojnik ubistva starice i Lizavete. Rodion se mogao zaustaviti, doći k sebi, ali ništa nije uradio.
Sanjati staricu koja se smeje	Na poziv neke osobe, Raskoljnikov dolazi u stan zalagaonice i vidi je kako sjedi u uglu. Junak pokušava da se obračuna sa staricom, ali ne uspeva, čuje samo njen smeh. Raskoljnikov pobjegne i nađe se pred očima mnogih ljudi koji se kriju i u tišini čekaju šta će on učiniti.	San simbolizuje unutrašnje stanje heroja. Nije uzalud da se san javlja neposredno prije dolaska Svidrigailova, koji priznaje da sve zna. San znači potpuni neuspjeh eksperimenta na sebi.	Smijeh djeluje kao pobjeda za staricu - ubio ju je, ali nije pobijedio, već je izgubio od nje, iskusivši grižu savjesti.
Sanjajte o smaku svijeta	Svi ljudi su podložni strašnoj bolesti. Moraju umrijeti, zaraženi su bijesom i okrutnošću, ubijaju jedni druge i šire užas po Zemlji. Samo nekolicina odabranih može preživjeti donoseći svjetlost i čistoću u svijet.	Raskoljnikov sanja kada je na teškom porođaju, nakon svih muka koje je izdržao. Pored njega je Sonya, koja ume da saoseća i nosi svu bol čovečanstva, pročišćenja i patnje. Težak rad i Sonya postaju za heroja početak novog života i iskupljenje za njegov strašni grijeh.	San kao simbol obnove duše, njenog pročišćenja.

Koristeći ovu tablicu, možete napisati esej na temu "Raskoljnikovovi snovi", naznačiti njihovo značenje i simboličko značenje.

korisni linkovi

Provjerite šta još imamo:

Test rada

1. Roman "Zločin i kazna"- prvi put objavljeno u časopisu "Ruski bilten" (1866. N 1, 2, 4, 6–8, 11, 12) sa potpisom: F. Dostojevski.
Sljedeće godine objavljeno je posebno izdanje romana u kojem je promijenjena podjela na dijelove i poglavlja (u časopisnoj verziji roman je podijeljen na tri dijela, a ne na šest), pojedine epizode su neznatno skraćene, a određeni broj izvršene su stilske korekcije.
Ideju za roman Dostojevski je godinama negovao. Da se jedna od njegovih centralnih ideja već oblikovala do 1863. godine svedoči zapis od 17. septembra 1863. u dnevniku A. P. Suslova, koji je u to vreme bio kod Dostojevskog u Italiji: „Kad smo večerali (u Torinu, u hotelu, za stolom d'hote'om.), on (Dostojevski), gledajući devojku koja je pohađala lekcije, reče: „Pa zamislite, takva devojka sa starcem, a odjednom neka vrsta Napoleona kaže: "Istrebi ceo grad". U svijetu je uvijek bilo tako.”1 Ali Dostojevski se okrenuo stvaralačkom radu na romanu, razmišljajući o njegovim likovima, pojedinačnim scenama i situacijama tek 1865–1866. ovo izdanje) Tragedija mislećeg heroja-individualiste, njegov ponosni zanos svojom „idejom“ i poraz pred „živim životom“, čije je oličenje u „Beleškama“ direktna prethodnica Sonje Marmeladove, devojke iz bordel , - ove glavne opće konture "Bilješki" direktno pripremaju "Zločin i kaznu." (Suslova A.P. Godine bliskosti s Dostojevskim. M., 1928. str. 60.) ()

Epizode iz romana "Zločin i kazna"

3. Dio 3, pogl. VI.
Obojica su pažljivo izašla i zatvorila vrata. Prošlo je još pola sata. Raskoljnikov je otvorio oči i ponovo se bacio na leđa, sklopivši ruke iza glave... [...]

Zaboravio je; Činilo mu se čudnim što se ne sjeća kako je mogao završiti na ulici. Već je bilo kasno uveče. Sumrak se produbio, pun mjesec je postajao sve svjetliji i svjetliji; ali nekako je zrak bio posebno zagušljiv. Ljudi su hodali u gomili ulicama; zanatlije i zaposleni ljudi otišli su kući, drugi su hodali; mirisao je na kreč, prašinu i ustajalu vodu. Raskoljnikov je hodao tužan i zabrinut: dobro se sećao da je izašao iz kuće s nekom namerom, da je morao nešto da uradi i da požuri, ali je zaboravio šta tačno. Odjednom je stao i vidio da na drugoj strani ulice, na trotoaru, stoji čovjek i maše mu. Krenuo je prema njemu preko puta, ali se ovaj čovjek odjednom okrenuo i krenuo kao da se ništa nije dogodilo, pognute glave, ne okrećući se i ne dajući nikakav znak da ga zove. “Hajde, je li zvao?” - pomisli Raskoljnikov, ali stade sustizati. Ne deset koraka dalje, odjednom ga je prepoznao i uplašio se; to je bio trgovac iz davnih vremena, u istoj halji i na isti način pogrbljen. Raskoljnikov je hodao izdaleka; srce mu je kucalo; Skrenuli smo u uličicu - on se i dalje nije okrenuo. “Da li zna da ga pratim?” - pomisli Raskoljnikov. Trgovac je ušao na kapiju velike kuće. Raskoljnikov je brzo prišao kapiji i počeo da gleda: da li bi se osvrnuo i pozvao ga? U stvari, prošavši kroz čitavu kapiju i već izašavši u dvorište, iznenada se okrenuo i opet kao da mu je mahnuo. Raskoljnikov je odmah prošao kroz kapiju, ali trgovca više nije bilo u dvorištu. Stoga je ovdje sada ušao prvim stepenicama. Raskoljnikov je pojurio za njim. Zapravo, dvije stepenice gore, čuli su se nečiji odmjereni, nežurni koraci. Čudno, stepenice su izgledale poznato! Na prvom spratu je prozor; mjesečina je tužno i misteriozno prolazila kroz staklo; ovdje je drugi sprat. Bah! Ovo je isti stan u kojem su se radnici mazali... Kako nije odmah saznao? Koraci čovjeka ispred su zamrli: "znači da je stao ili se negdje sakrio." Ovdje je treći sprat; da idemo dalje? I kako je bilo tiho tamo, bilo je čak i strašno... Ali otišao je. Buka njegovih sopstvenih koraka ga je plašila i zabrinjavala. Bože, kako mračno! Trgovac se sigurno krije negdje u uglu. A! stan je širom otvoren prema stepenicama; pomislio je i ušao. Hodnik je bio veoma mračan i prazan, ni duše, kao da je sve izneto; Tiho, na prstima, ušetao je u dnevnu sobu: cijela soba je bila blistavo okupana mjesečinom; ovdje je sve isto: stolice, ogledalo, žuta sofa i uramljene slike. Ogroman, okrugao, bakrenocrveni mjesec gledao je pravo u prozore. „Tako je tiho već mesec dana“, pomisli Raskoljnikov, „sada verovatno postavlja zagonetku“. Stajao je i čekao, dugo čekao, i što je mjesec bio tiši, srce mu je jače kucalo, pa čak i bolno. I sva tišina. Odjednom se začuo trenutni suhi prasak, kao da je iver polomljen, i sve se ponovo zaledilo. Probuđena muva iznenada je udarila u staklo i sažaljivo zazujala. U tom trenutku, u uglu, između malog ormara i prozora, ugleda ogrtač kao da visi na zidu. „Zašto je ovde ogrtač? - pomislio je, "na kraju krajeva, nije ga bilo ranije..." Prišao je polako i pretpostavio da se neko krije iza ogrtača. Pažljivo je rukom povukao ogrtač i vidio da tu stoji stolica, a na stolici u uglu sjedi starica, sva pogrbljena i pognute glave, tako da joj ne vidi lice, ali to je bila ona. Stao je iznad nje: "Uplašena!" - pomisli, tiho oslobodi sjekiru iz omče i udari staricu po kruni, jednom i dvaput. Ali čudno: nije se ni pomakla od udaraca, kao da je od drveta. Uplašio se, nagnuo se bliže i počeo da je gleda; ali je takođe sagnula glavu još niže. Zatim se sasvim sagnuo do poda i pogledao joj odozdo u lice, pogledao i ukočio se: starica je sjedila i smijala se - prasnula je u tihi, nečujni smeh, pokušavajući svim silama da je ne čuje. Odjednom mu se učini da su se vrata od spavaće sobe lagano otvorila i da se i tamo kao da se smeje i šapuće. Obuze ga bijes: svom snagom poče da udara staricu po glavi, ali sa svakim udarcem sjekire smeh i šapat iz spavaće sobe čuli su se sve glasnije, a starica se sva tresla od smijeha. Pojurio je da beži, ali ceo hodnik je već bio pun ljudi, vrata na stepenicama su bila širom otvorena, a na platformi, na stepenicama i tamo dole - svi ljudi, glava do glave, svi su gledali - ali svi krio se i čekao, ćutao... Srce mu je bilo neugodno, noge mu se nisu micale, bile su smrznute... Hteo je da vrisne i probudio se.

Duboko je udahnuo, ali začudo, san kao da se i dalje nastavlja: vrata su mu bila širom otvorena, a na pragu je stajao potpuni stranac i pažljivo ga gledao.

Raskoljnikov još nije imao vremena da potpuno otvori oči i odmah ih je ponovo zatvorio. Ležao je na leđima i nije se micao. „Da li se ovaj san nastavlja ili ne“, pomislio je i lagano, neupadljivo, ponovo podigao trepavice da pogleda: stranac je stajao na istom mestu i nastavio da viri u njega.

(Raskoljnikov treći san uključuje mehanizam pokajanja. Raskoljnikov Između trećeg i četvrtog sna (san u epilogu romana) Raskoljnikov se gleda u ogledalo svojih „dvojnika“: Lužina i Svidrigajlova.) (

Prvi san je odlomak iz djetinjstva. Rodion ima samo sedam godina. Sa ocem ide u crkvu (krsni put) dva puta godišnje. Put prolazi pored kafane koja simbolizuje prljavštinu, pijanstvo i razvrat. Prolazeći pored kafane, Raskoljnikov je ugledao nekoliko pijanih muškaraca kako tuku „starog čamca“ („Ali jadni konj je u lošem stanju. Ona se guši, staje, opet trza, skoro pada“). Kao rezultat toga, konj je ubijen i svi osim Rodiona i starca koji stoji u gomili ne pokušavaju zaustaviti pijane muškarce. U ovom snu Raskoljnikov vidi nepravdu svijeta. Nepravedno nasilje nad životinjom jača njegovu vjeru u ispravnost njegove teorije. Raskoljnikov shvata da je svet okrutan. Postavivši konju nemoguć zadatak, on je ubijen zbog nepoštivanja naredbe. Kao što Mikolka ubija svog konja („Bože moj, radim šta hoću...“), tako Raskoljnikov nemilosrdno ubija staricu („jesam li ja drhtavo stvorenje ili imam pravo“).

Raskoljnikov vidi svoj drugi san nakon ubistva starice i njene sestre. Čini mi se da ovo više nije san, već igra mašte, iako se u tome vidi i simbolika djela. Glavni lik sanja da Ilja Petrović tuče svoju gazdaricu. (“Udara je nogom, udara glavom o stepenice...”). Za Raskoljnikova je ovo šok. Nije mogao ni zamisliti da ljudi mogu biti tako okrutni („Nije mogao zamisliti takvu brutalnost, takvo ludilo.” „Ali zbog čega, zbog čega i kako je to moguće!”). Vjerovatno Raskoljnikov podsvjesno pokušava da opravda svoj postupak, misleći da nije jedini tako okrutan.

U trećem snu Raskoljnikov je namamljen u staričin stan. Zateče je kako sjedi na stolici i ponovo pokušava da je ubije, ali ona samo "prsne od smijeha" kao odgovor na pokušaje da je ubije ("Raskoljnikov joj je pogledao u lice odozdo, pogledao i umro: starica je sjedila i smijala se, i prasnuo u tišinu, uz nečujni smeh, pokušavajući svom snagom da je ne čuje.”). Ispada apsurdna situacija: Raskoljnikova muči savjest i on ponovo pokušava da ubije staricu, ali ne uspijeva. Tada se pojavljuju ljudi koji počinju da se smeju Raskoljnikovu. U stvari, oni se smeju Raskoljnikovovoj teoriji. Nije uspjela. Sve tajno jednog dana postaje jasno, a radnja glavnog junaka nije izuzetak. Raskoljnikov počinje da shvata da ga ubistvo starice i sestre nije učinilo Napoleonom.

Raskoljnikov ima četvrti san u epilogu romana. On je u bolnici. Velika je sedmica. Čini mi se da ovaj san pokazuje da je Raskoljnikov shvatio neuspjeh svoje teorije. U snu je Dostojevski prikazao svet u kojem su svi postali „Raskoljnikov“. Svi su bili ispunjeni samopouzdanjem u svoju ispravnost – ispravnost svoje teorije (“...pametan i nepokolebljiv u istini”). Naš svijet je počeo živjeti po zakonima Raskoljnikove teorije, svi su sebe počeli smatrati "Napoleonima" ("Kao da je cijeli svijet osuđen da bude žrtva neke strašne, nečuvene i neviđene pošasti"). Raskoljnikov, videći sve ovo, shvata neuspeh svoje teorije. Nakon ovog sna, počinje novi život. Bio je zabrinut za Sonju, koja je bila u bolnici, i počeo je da primjećuje sve što ga je okruživalo („Tamo, u suncem okupanoj prostranoj stepi, crnile su se nomadske jurte kao jedva primjetne tačke. Bila je sloboda, a živjeli su drugi ljudi, nimalo kao ovi ovdje, tamo kao da je samo vrijeme stalo, kao da vijekovi Abrahama i njegovih stada još nisu prošli."

Zanimljivo je razmotriti i Svidrigajlov san o djevojci koju je pronašao i zagrijao i koja se tako lukavo i pozivajuće nasmijala. Ova djevojčica, koja ima samo 5 godina, oličenje je peterburške iskvarenosti morala, gdje su se čak i djeca, koja su dugo smatrana najčistijim stvorenjima na zemlji, prepuštala takvoj vulgarnosti i niskosti da se čak i Svidrigajlov zgrozio: “ Šta! petogodišnjak! ovo... šta je ovo?" Ovaj san također može okarakterizirati Svidrigailova kao osobu koja se ne može ponovno roditi: želio je da se divi nevinom snu djeteta, gledajući ispod ćebeta, ali je vidio razvratan i drzak osmijeh.

Mnogi ruski pisci, i prije i poslije Dostojevskog, koristili su snove kao umjetničko sredstvo, ali je malo vjerovatno da je neko od njih mogao tako duboko, suptilno i živopisno opisati psihološko stanje junaka kroz prikaz njegovog sna. Snovi u romanu imaju različit sadržaj, raspoloženje i umjetničku mikrofunkciju (funkciju u datoj epizodi djela), ali je opća svrha umjetničkih sredstava koje je Dostojevski koristio u romanu jedna: najpotpunije razotkrivanje glavne ideje rad - pobijanje teorije koja ubija osobu u osobi kada ta osoba shvati mogućnost da ubije drugu osobu.

U četvrtom dijelu romana, pogl. 4, Sonja kaže Raskoljnikovu: „Idi sada, ovog trenutka, stani na raskrsnicu, pokloni se, poljubi prvo zemlju koju si oskrnavio, a onda se pokloni celom svetu, u sva četiri pravca, i reci svima, naglas : "Ubio sam!" Koja je simbolika ovih gestova?Navedite još 5 - 6 simboličnih detalja u romanu.

Sonja nudi da se pokaje, na hrišćanski način, pred svim ljudima... Ali ovo je izlaz za Raskoljnikovu grešnu dušu. Iako nije otišao u narod da se pokaje. ali je otišao u policijsku stanicu sa iskrenim priznanjem.

Prsni krst. U trenutku kada je zalagaonicu pretekao njen kum
patnje, na njenom vratu, zajedno sa čvrsto nabijenim novčanikom, visio je „Sonin
ikona“, „Lizavetinov bakarni krst i čempres“.
Raskoljnikovov čempresni krst znači ne samo patnju, već i Raspeće. Takvi simbolični detalji u romanu su ikona i jevanđelje.
Religijska simbolika je uočljiva i u vlastitim imenima: Sonya
(Sofija), Raskoljnikov (šizma), Kapernaumov (grad u kome je Hristos
činio čuda); Marfa Petrovna (parabola o Marti i Mariji), u brojevima: „trideset rubalja“, „trideset kopejki“, broj 7. Roman ima 7 dijelova: 6 dijelova i epilog. Kobno vreme za Raskoljnikova je 19 časova. Broj 7 bukvalno proganja Raskoljnikova. Teolozi broj 7 nazivaju istinski svetim brojem, jer je broj 7 kombinacija broja 3, koji simbolizira božansko savršenstvo (Sveto Trojstvo) i broja 4, broja svjetskog poretka. Stoga je broj 7 simbol „zajedništva“ Boga i čovjeka. Stoga, „šaljujući“ Raskoljnikova na ubistvo tačno u 7 sati uveče, Dostojevski ga unapred osuđuje na poraz, jer raskida ovaj savez. Broj 4 “Stani na raskrsnici, pokloni se cijelom svijetu u sva četiri smjera.” Čitanje o Lazaru se dešava četiri dana nakon Raskoljnikovljevog zločina, tj. četiri dana nakon njegove moralne smrti. U kući Marmeladova, očima Raskoljnikova, čitalac vidi strašno siromaštvo. Po kući su razbacane dječije stvari, po sobi je razapeta rupa čaršava, dvije stolice, otrcana sofa i stari kuhinjski sto, nepokriven i nikad okrečen, su komadi namještaja. Osvetljenje je obezbedjeno uz svecu, koja simbolizuje smrt i raspad porodice. Stepenice u romanu imaju isti neugledni izgled, skučene su i prljave. Istraživač M. M. Bahtin napominje da cijeli život likova u romanu prolazi stepenicama, naočigled. Raskoljnikov razgovara sa Sonjom na vratima, tako da Svidrigajlov čuje ceo razgovor. Komšije, stisnute u blizini vrata, svjedoci su Marmeladove muke, očaja Katerine Ivanovne i smrti njenog muža. Na putu kući, sveštenik se popne stepenicama da sretne Raskoljnikova. Simboličnim značenjem je ispunjen i dekor Svidrigajlove hotelske sobe, u kojoj provodi posljednju noć uoči samoubistva. Soba liči na kavez, zidovi podsjećaju na prikovane daske, što čitaocima nagovještava kovčeg, nagoveštavajući predstojeće događaje.

Rodion Raskoljnikov, kao što znate, smislio je vlastitu teoriju, podijelivši ljude na "drhtava stvorenja" i "one s pravom", dopuštajući tako "krv po savjesti". Kroz cijeli rad dokazuje se nedosljednost ove hipoteze. Jedno od autorovih izvanrednih sredstava u borbi protiv ideologije mržnje su snovi. Oni predstavljaju simbole čije je dekodiranje ključ za razumevanje složenog i višeslojnog plana Dostojevskog.

O zaklanom konju. Već prvi san protagonista pokazuje njegove prave osobine i otkriva njegovu sposobnost da bude saosećajan. Raskoljnikov se prenosi u djetinjstvo, vidi konja kojeg brutalni ljudi tuku bičem. Ova epizoda dokazuje dvosmislenost lika mladog teoretičara, koji, dok u snu suosjeća sa jadnom životinjom, u stvarnosti se sprema da ubije osobu. Ovaj san postaje simboličan izraz svijeta ispunjenog nasiljem, patnjom i zlom. Kontrastira kafanu, kao personifikaciju ružnog, niskog svijeta, i crkvu sa kojom Raskoljnikov veže tužna, ali svijetla sjećanja. Motiv spasenja od strašnog svijeta stvarnosti uz pomoć vjere i dalje će se pratiti kroz cijeli roman.
O Africi. Neposredno prije svog fatalnog čina, Raskoljnikov je u snu vidio Afriku. Vidi oazu, zlatni pijesak i plavu vodu, koja je simbol pročišćenja. Ovaj san je antiteza užasne svakodnevice heroja. Važan detalj je da Rodion sanja Egipat. S tim u vezi, u snu se pojavljuje motiv napoleonizma. Egipatski pohod bio je jedan od prvih koje je Napoleon preduzeo. Ali tamo je cara čekao neuspjeh: vojsku je pogodila kuga. Dakle, ono što junaka čeka nije trijumf volje, već razočaranje na kraju vlastite kampanje.
O Ilji Petroviču. Nakon ubistva starog zalagača, mladić je u groznici. Vrućina izaziva još dva sna. Prvi od njih govori o Ilji Petroviču, koji tuče vlasnika Rodionove iznajmljene kuće. To pokazuje da Raskoljnikov ne može tolerisati maltretiranje osobe, ma koliko ona bila loša. Takođe nije teško shvatiti da Rodion Romanovič Raskoljnikov ima strah od formalne kazne (zakona). Ova činjenica je personifikovana u liku policajca.
O Starici koja se smije. Raskoljnikov se vraća na mesto zločina, gde se ubistvo koje je počinio skoro ponavlja. Razlika je u tome što se ovoga puta starica nasmijala, rugajući se junaku. To može ukazivati da je ubivši staricu ubio i sebe. Uplašen, Raskoljnikov beži sa mesta zločina. U ovom snu Rodion osjeća užas izloženosti i stida koji ga zapravo muče. Osim toga, ova noćna mora potvrđuje da glavni lik nije bio moralno sposoban za ubojstvo, to je za njega bilo bolno i postalo razlogom njegovog daljnjeg moralnog samouništenja.
Spavati na teškom radu. Posljednji san junaka konačno potvrđuje nedosljednost Rodionove hipoteze. "U svojoj bolesti sanjao je da je cijeli svijet osuđen da bude žrtva neke strašne, nečuvene i neviđene pošasti" - ubica vidi kako se ostvaruje njegov plan za "spas" svega, ali u praksi to izgleda strašno. Čim nestane granica između dobra i zla zahvaljujući sofističkom spekulativnom zaključivanju, ljudi uranjaju u haos i gube moralne temelje na kojima se društvo zasniva. San je u suprotnosti s teorijom: junak je vjerovao da se „neobično malo ljudi rađa s novom mišlju“, a san kaže da se svijet ruši zbog nedostatka „čistih ljudi“. Dakle, ovaj san doprinosi Raskoljnikovljevom iskrenom pokajanju: on shvaća da nije potrebno pretenciozno filozofiranje od luka, već iskrena i dobra djela, suprotstavljena zlu i poroku.

Svidrigajlov snovi

Svidrigailov je lik koji ima i simbolične snove prožete dubokim značenjem. Arkadij Ivanovič je čovek sit života. Podjednako je sposoban i za cinične i prljave radnje i za plemenite. Nekoliko zločina leži na njegovoj savjesti: ubistvo supruge i samoubistvo sluge i djevojčice koju je uvrijedio, a koja je imala samo 14 godina. Ali savjest ga ne muči, samo snovi prenose skrivenu stranu njegove duše, nepoznatu samom junaku; zahvaljujući njegovim snovima Arkadij Ivanovič počinje uviđati svu njegovu podlost i beznačajnost. Tu vidi sebe ili odraz svojih kvaliteta, koji ga užasavaju. Sveukupno Svidrigailov vidi tri noćne more, a granica između sna i stvarnosti je toliko zamagljena da je ponekad teško razumjeti da li je to vizija ili stvarnost.

Miševi. U svom prvom snu, junak vidi miševe. Miš se smatra personifikacijom ljudske duše, životinjom koja brzo i gotovo neprimjetno izmiče, poput duha u trenutku smrti. U hrišćanskoj Evropi, miš je bio simbol zle, destruktivne aktivnosti. Dakle, možemo doći do zaključka da je u Svidrigailovom snu glodavac preteča nevolje, neizbježne smrti heroja.
O utopljenoj djevojci. Arkadij Ivanovič vidi samoubilačku devojku. Imala je „anđeoski čistu dušu koja je istrgnula poslednji krik očaja, nečuven, ali drsko izgrđen u tamnoj noći...“. Ne zna se tačno, ali o Svidrigajlovu su se pričale da je zaveo četrnaestogodišnju devojčicu. Čini se da ovaj san opisuje prošlost heroja. Moguće je da se nakon ove vizije u njemu probudi savjest i on počinje shvaćati niskost postupaka od kojih je prethodno uživao.
Otprilike petogodišnja devojčica. U posljednjem, trećem snu, Svidrigailov sanja djevojčicu, kojoj pomaže bez ikakvih zlonamjernih namjera, ali odjednom se dijete preobrazi i počinje flertovati s Arkadijem Ivanovičem. Ona ima anđeosko lice, u kojem se postepeno pojavljuje esencija niske žene. Ona ima varljivu lepotu koja spolja prekriva ljudsku dušu. Ova petogodišnja devojčica odražavala je svu Svidrigajlovljevu požudu. To ga je najviše plašilo. U liku demonske ljepote vidi se odraz dualnosti karaktera junaka, paradoksalna kombinacija dobra i zla.

Nakon što se probudio, Arkadij Ivanovič osjeća svoju potpunu duhovnu iscrpljenost i razumije: nema snage ni želje da živi dalje. Ovi snovi otkrivaju potpuni moralni bankrot heroja. I, ako drugi san odražava pokušaj da se odupre sudbini, onda posljednji pokazuje svu ružnoću herojeve duše, od koje nema spasa.

Značenje i uloga snova

Snovi Dostojevskog su gola savest, ne očarana nikakvim umirujućim, veličanstvenim rečima.

Tako se u snovima otkrivaju pravi karakteri junaka, oni pokazuju ono što se ljudi boje priznati čak i sebi.