Un couteau sur une assiette, une craie sur une planche, le bruissement de la mousse - pourquoi ces sons sont-ils si désagréables ? Que pensent les Biélorusses du film « Ploshcha : Iron on Glass

Notre système nerveux est très sensible et vulnérable. Oui, et un sol fertile avec les graines de "smart, gentil, éternel" choie de moins en moins. Les médecins sont fatigués de répéter, disent-ils, qu'il faut en prendre soin, le chérir et le chérir, car, s'étant à peu près usé, il ne peut pas être restauré et vous n'aurez aucun problème avec lui échevelé plus tard. Les sociologues ne sont pas à la traîne d'Esculape, mais, soucieux de la santé de la nation dans son ensemble, ils font allusion à la menace d'un développement d'un déphasage individuel vers une psychose de masse. En général, la tendance a été identifiée, mais ils ne sont pas allés au fond des racines, et donc, apparemment, ils n'ont pas pu proposer d'outil pour résoudre le problème. Sauvez-vous, disent-ils, comme vous le pouvez. C'est ainsi que chacun est sauvé selon sa propre compréhension.
Un citoyen, par exemple, regarde des programmes de télévision selon sa propre méthode, développée par lui. Il est impossible de ne pas les regarder du tout, cela risque de perdre l'orientation spatiale et temporelle. Vous devez imaginer au moins partiellement dans quel genre de monde vous vivez et à la question: "Avez-vous regardé hier? .." - vous devez répondre à quelque chose. Alors il répond honnêtement : « J'ai regardé. Et il ajoute : "Mais il n'a pas écouté." Le fait est que le son de son appareil est désactivé une fois pour toutes. Autrement dit, l'œil voit, mais l'oreille est engourdie. Ainsi, un canal de pénétration d'informations négatives dans le corps est étroitement bloqué. Sinon, son système nerveux vulnérable khan. Hétéro, toute son âme souffrait de notre prestige d'État. Et il y a une raison à cela. Soit ça explose quelque part, alors les joueurs, "surjouant l'adversaire à tous égards", vont le prendre et le faire sauter, alors quelque chose va couler, puis, au contraire, quelque chose qui n'est pas nécessaire va émerger. Regarder tout cela en entier, c'est comme, désolé, être assis la façade nue dans les fourrés d'orties. Aucun son n'est une question complètement différente. Vous êtes dans les mêmes fourrés, mais déjà, pour ainsi dire, habillés. Même si c'est facile - dans une calotte sur la tête. La tête pour les orties n'est cependant pas l'endroit le plus vulnérable, mais pour information c'est le plus vulnérable.
Certains parviennent à contracter des maladies nerveuses non seulement dans le domaine de l'information, mais également sur le front du travail. Je me souviens que le grand-père Darwin a enseigné que le travail mettait un singe de quatre points d'appui à deux, en faisant un homme. Il pensa, disent-ils, à un certain orang-outan pour déjeuner, prit un bâton et fit tomber le fruit de la branche avec. Avec une telle interprétation du travail, n'importe qui peut être compté parmi la race humaine. Pensez redressé! Donnez six acres à cet humanoïde et faites-lui pousser cet arbre fruitier. Et en plus de cela, il y a des pommes de terre aux carottes, des radis au persil et beaucoup d'autres légumes utiles pour le corps. Dans quelques saisons, cette créature se pliera en trois morts. Le travail est différent pour le travail, et un travail excessif peut inverser le processus d'évolution. Je ne m'aventurerais pas à dire cela dans un sens intellectuel, et même dans un sens physique, c'est certain.

Un jardinier amateur des travaux de ses justes dans la zone d'agriculture à risque avait les mains tendues sous les genoux. Ce problème ne lui suffisait pas, alors au milieu des travaux de terrain au printemps, il avait également un nerf lombaire pincé. Dans le jardin, pourrait-on dire, et le cheval n'a pas roulé, mais ici - bonjour! - radiculite. À l'hôpital, cette maladie nerveuse peut être guérie en un mois. Certes, ils ne peuvent pas être guéris. Mais un mois entier dans un lit d'hôpital, quand le jour nourrit l'année - un luxe inabordable. Et puis ce « Michurinien » a décidé d'améliorer sa santé en privé. J'ai feuilleté les journaux et j'ai trouvé une annonce : « Massage. Peu coûteux! Il a recueilli le montant requis d'un montant de deux mois de pension et a rampé jusqu'à l'adresse indiquée dans le journal. Deux gaillards costauds le rencontrèrent, et une pensée anxieuse traversa le jardinier amateur, assoiffé de guérison : « Peu importe comment les côtes sont cassées. En vain il avait peur, ils ne l'ont même pas touché du doigt. Au lieu de cela, avec les mots : "Fish, un client vous attend !" - ils ont laissé entrer deux filles aux longues jambes dans le bureau et ont verrouillé les portes. Le massage était intime. On sait que le secteur privé, contrairement à l'État, ne prend pas d'argent pour rien. Établit le montant reçu dans son intégralité. À la suite de cette "pêche", la sciatique de grand-père a disparu sans laisser de trace, et même la canne a survécu. Certes, se débarrasser d'une maladie. Il en a immédiatement pris un autre. Or, à la seule vue d'une femme, le pauvre garçon se met à trembler et à pleurer amèrement. Le neuropathologiste a déclaré qu'il s'agissait des symptômes d'une maladie chroniquement incurable appelée "babophobie" et qu'il était prescrit de sortir dans la rue les yeux bien fermés.

Et la nature a récompensé une figure avec un système nerveux - vous venez d'envier. La marque la plus forte est l'acier, pas les nerfs. D'une manière ou d'une autre, un tuyau a éclaté dans son appartement. Un autre aurait paniqué à sa place. Il s'est emparé d'un chiffon, d'une bassine et, au bord de l'épuisement physique et nerveux, aurait lutté avec les conséquences de la catastrophe. Le même appelé là où il fallait, laissa les portes ouvertes - entrez, dit-on, ou plutôt nagez, - et lui-même, suivant son eau, se rendit chez son collègue - un voisin d'en bas. Une voisine à tous égards est une femme agréable et équilibrée. Elle a fait sa carrière non sans quelques sketchs érotiques, évitant ainsi d'éventuels bouleversements émotionnels. Il est agréable de s'asseoir avec une femme aussi calme et calme, de boire une tasse de café et de regarder comment l'eau commence à s'infiltrer dans son appartement.
Le premier trou que l'eau a trouvé était juste au-dessus du lustre. Comme la nuit tombait dehors et que le spectacle s'annonçait divertissant, il fut décidé d'allumer le lustre. Il était intéressant d'observer comment la tache, en grandissant, prit bientôt les contours de la mer Méditerranée. Puis, depuis la mer, comme le détroit de Gibraltar, un cours d'eau perce et se précipite vers la muraille finlandaise. Au-dessus du casque souple et de la bibliothèque, beaux, tant par la forme que par le nom, les détroits - le Bosphore et les Dardanelles - ont été désignés. La fin de l'illustration du déluge mondial était les îles isolées miraculeusement survivantes, rappelant vaguement la Terre de François-Joseph.
Ayant ainsi terminé la leçon de géographie, l'eau a commencé à couler le long des murs, et la leçon d'histoire a commencé. Le premier, comme les pages d'un manuel, était le papier peint importé collé avec de la superglue il y a une semaine. Ils ont ouvert la couche suivante avec des appels intemporels des journaux pour les libertés démocratiques. Plus loin, derrière les appels emportés par la vague, des images sinistres avec des grues, des fusées et des tracteurs de l'époque de la conquête de tout dans le monde - de l'espace aux étendues vierges, ont été découvertes. L'épilogue de ce voyage dans le temps inhabituel était des images d'une enfance heureuse lointaine. Collées avec une pâte ordinaire, aux couleurs vives sur un fond de velours - à la « manière Chaliapine » - ces images d'enfance nue ne pouvaient que se détacher avec les briques. L'eau, quant à elle, éclaboussait déjà sur les planches du parquet. Et ici, on pourrait faire beaucoup d'observations intéressantes, mais un court-circuit s'est produit dans le lustre à cause de l'humidité, et la lumière s'est éteinte.
Le couple imperturbable décida de descendre à l'étage inférieur, dans l'appartement de leur non moins imperturbable collègue.

Il s'est assis devant la télé, essayant de comprendre comment devenir millionnaire sans lever le petit doigt. Le récepteur de télévision était l'un de ces récepteurs domestiques antédiluviens qui en avaient assez de leur intérieur misérable, mais qui échappaient à la poubelle uniquement en raison de leurs performances extraordinaires. L'appareil du voisin, malgré le fait que de l'eau coulait dessus, a continué à fonctionner comme il le faisait. Il a également coulé sur la tête du voisin. Et là tout allait bien. La tête, comme elle ne fonctionnait pas à sec, n'a pas commencé à travailler, légèrement trempée.
Nous nous sommes assis tous les trois, regardant les heureux gagnants, jusqu'à ce que l'eau commence à s'écraser sous leurs pieds. Alors l'imperturbable trinité quitta calmement l'appartement et descendit au premier étage.
Ils ne sont pas allés chez le voisin du bas. Le fait est qu'il appartenait à une race de gens ordinaires, de ceux que nous appelons habituellement « les gens ordinaires ». C'est peut-être pour cela que ses nerfs n'étaient pas aussi sûrs que ceux de ses voisins. Ces neurasthéniques frappent d'abord au visage, et alors seulement ils s'intéressent: "Qu'est-ce qu'il y a?" Leur réaction physique est très en avance sur le mouvement de la pensée. De plus, son poing a exactement la taille de la tête de l'un des voisins. Allez le voir - vous ne vous en sortirez pas avec un gang d'urgence, vous devrez recourir aux services d'une ambulance. Laissant ce problème aux plombiers qui se sont perdus quelque part, la trinité s'est assise sur un banc dans les buissons non loin de l'entrée et a commencé à discuter des beautés d'une chaude soirée de printemps.
Quoi que vous disiez, mais les personnes aux nerfs solides vivent beaucoup plus confortablement dans le monde. Tels, quoi qu'il arrive, atteignent indifféremment et calmement une vieillesse mûre. Confirmant directement la formule de la vie, où la longueur du chemin et le temps passé à le surmonter sont inversement proportionnels à la vitesse. Vitesse de réaction à diverses situations de la vie.

Pour commenter l'envers du processus démocratique, l'action non autorisée "Ploshcha-2010", ceux qui voulaient, comme on dit, ont été retrouvés à la fois pendant ces événements et immédiatement après eux.

Commentaire réel "Square. Fer sur verre.
Le projet de l'auteur d'Alexey Mikhalchenko "Ainsi". Première sortie cette année.

Film vidéo "Carré. Fer sur verre"

Que voulait faire l'opposition biélorusse et qu'a-t-elle fait concrètement le 19 décembre ? Les réponses à cette question et toute la vérité sur les événements récents au centre de la capitale ont été trouvées par beaucoup dans le film "Le carré : du fer sur du verre", diffusé la veille sur toutes les chaînes nationales.

Pourtant, ni les tabloïds, avides de sensations, ni les ressources Internet d'une certaine orientation unilatérale, évidemment, n'ont pu donner de réponses définitives aux questions des organisateurs des émeutes. Les auteurs de l'étude télévisée « Ploshcha. Fer sur verre.

Yuri Tsarik, politologue :
Le film a mis beaucoup de choses à leur place. Après la démonstration de ce film, avec sa texture, ses noms, ses faits et ses archives, il sera impossible de parler de beaucoup de choses, de spéculer sur le sujet des provocateurs et d'autres choses qui ont été activement exagérées sur les ressources Internet de l'opposition au passé.

Viktor Yakovchuk, politologue :
Tout cela a été préparé à l'avance et bien avant les événements qui ont eu lieu. Ce qui a été montré dans le documentaire n'a fait que confirmer les informations dont je disposais.

Les habitants raisonnables de Minsk, qui sont devenus des témoins involontaires des actions d'éléments non systémiques, n'ont été confirmés par le film que dans l'idée de l'inadmissibilité de la bacchanale de rue sous tous les drapeaux et sous tous les slogans.

Habitant de Minsk :
Je pense que les informations contenues dans le film sont extrêmement fiables, correctes et normales. Et à juste titre, d'informer la population.

Habitant de Minsk :
Démolir un bâtiment n'est pas le but. Ici, il faut agir autrement. Disons simplement, en quelque sorte politiquement, mais en aucun cas le banditisme et le terrorisme.

Et l'apparition même du film est devenue un phénomène indicatif pour beaucoup, selon un correspondant de la société de télévision "Capital Television". La transparence de l'information est la principale preuve de sa véracité.

Habitant de Minsk :
J'ai regardé le film. Assez objectif. Et différentes vidéos, je pense, pas seulement les chaînes de télévision biélorusses ont été diffusées. Bien sûr, la honte et le désordre absolu. De telles personnes ne devraient pas accéder au pouvoir.

Pour les résidents des centres régionaux biélorusses habituellement calmes, certaines des réalités montrées dans le film, qui ne leur sont absolument pas caractéristiques, sont devenues une découverte désagréable.

Habitant de Brest :
Le fait que je ne soutiens pas tout ce qui s'est passé là-bas est clair.

Habitant de Brest :
La laideur. Nous n'avons jamais rien eu de tel en Biélorussie. Tout était toujours calme.

Habitant de Brest :
Ils étaient prêts à tout. Et les visages des participants ont été montrés.

Même Internet, avec son maximalisme juvénile séculaire dans les jugements, a compris la nécessité d'une recherche télévisée.

Forum Open.by
Utilisateur Oleg :
"J'ai aimé le film. Il fait bien son travail."

Utilisateur:
« Les gens doivent vivre dans la paix et la tranquillité. Assez perestroïka, révolutions et autres choses. Appelez pour VOTER, pas pour DEVENIR FOU sur la place !! »

Même les voisins de l'espace d'information, les Russes, ne sont pas restés à l'écart de la discussion.

Forum de la publication en ligne Gazeta.ru
Utilisateur Steedfield :
« L'opposition est très mal préparée pour les élections. Au cours des 4 années qui se sont écoulées depuis les dernières élections, la stratégie n'a guère changé. Aucune sensibilisation communautaire, aucune organisation… »

Les comsomolets de Moscou
Utilisateur Ivan :
« Mais dans notre pays, s'ils commençaient à casser les vitres de la maison du gouvernement, ils ne les arrêteraient pas, ou quoi ? Ou buzz sur Manezhnaya? Dans n'importe quel pays, ils seraient arrêtés..."

Cependant, le principal résultat du film était qu'il montrait l'indifférence des Biélorusses.

Indifférent signifie averti. Pour l'avenir, pour l'avenir.

Des informations qui font réfléchir. Enquête documentaire de la Première Chaîne "Ploshcha. Fer sur verre".

Des personnes, des documents, des faits et des aveux qui auraient dû être rendus publics. C'est ainsi que la communauté d'experts et les citoyens biélorusses ont réagi à l'enquête documentaire de la première chaîne "Ploshcha. Fer sur verre". La soirée du 19 décembre, retransmise avec une précision chronologique par des dizaines de caméras de télévision, en détail et de manière probante, nous a ramenés aux événements de l'année écoulée. Ce que le spectateur a vu et quelles conclusions le spectateur en a tiré, les opinions ont été recueillies par nos correspondants.

Andrey Krivosheev dit : La première chose dont il est question est le moment de la publication de l'enquête journalistique. Les événements du 19 ont été choquants. Comme toute nouvelle brûlante, elle était envahie de rumeurs, de spéculations et de provocations pures et simples. Pour analyser ce qui s'est passé avec une précision chronologique aurait dû être plus tôt, certains en sont sûrs. La publicité de l'enquête est la meilleure réponse aux calomnies et aux commérages. D'autres, au contraire, sont convaincus que la précipitation des conclusions pourrait dévaloriser les faits et les témoignages des participants et des témoins oculaires.

"Le fait que cela soit fait est bien fait, car le manque d'informations donne lieu à un tel monstre de peur et de rumeurs qui, en grandissant, absorbe tout. Par conséquent, je pense que ce n'est pas le dernier film, et certains aspects doivent être abordés plus en détail et les parcourir. Le film est plutôt bien fait, une présentation assez moderne et assez argumentée".)

La principale chose que les experts ont vue dans l'essai était la preuve d'une provocation bien planifiée, dans laquelle une tentative de coup d'État et la violence sont indissociables d'une posture pour la presse étrangère. Posture payée, mais grossière et mal exécutée.

"Ici, ce n'est même pas fondamentalement la même chose, ils ont cassé du verre là-bas - ils n'ont pas cassé du verre, mais un autre fait fondamental : c'est la création d'un soi-disant gouvernement d'accord national illégal et anticonstitutionnel. Avec ce seul acte, les participants à de tels événements se mettent hors la loi, puisqu'ils ont en fait commis un crime. » )

(Sergei Musienko, politologue, directeur du Centre analytique indépendant EcooM :"C'est une technique qui a également été testée au Kirghizistan. Nous nous souvenons de ces saisies de bâtiments gouvernementaux : à la fois la révolution orange en Ukraine et en Serbie, c'est-à-dire qu'elles ont toutes eu lieu. Ici, ils l'ont médiocrement utilisée, réalisée de manière antédiluvienne et Siro. Mais c'est leur niveau".)

(Yuri Shevtsov, politologue, directeur du Centre pour les problèmes d'intégration européenne :"J'ai eu l'impression qu'il y avait un gros élément de planification de la part de l'opposition. Je ne sais pas pourquoi cela a été fait, car il n'y avait aucune chance pour que cette option gagne, mais qu'il était prévu exactement ce qui s'est passé, dans ce cas, je n'en doute pas de toute façon".)

(Vadim Gigin, politologue, rédacteur en chef du magazine Belaruskaya Dumka :"Ils étaient convaincus à l'avance qu'ils avaient perdu ces élections, ils avaient de telles informations, les observateurs les ont informés à ce sujet. Bien sûr, ils devaient en quelque sorte s'allumer, se marquer, marquer une place pour la lutte politique ultérieure après la fin du campagne électorale elle-même, deux scénarios principaux pour le développement des événements.

Qui sont ces gens qui ont détruit la Maison du Gouvernement dans la soirée du 19, qui ont mené les émeutes, et pourquoi la police a-t-elle enduré si longtemps les bouffonneries de la foule agressive en plein centre de Minsk ? Les réponses à ces questions, selon les analystes et les téléspectateurs ordinaires de Channel One, sont devenues essentielles dans le film. Après ces clichés, il est devenu inutile de mentir sur Internet à propos des héros de la foule et des provocateurs des services spéciaux. C'est l'avis des téléspectateurs.

Jeune femme:"Les appels téléphoniques ont été particulièrement impressionnants. Ils ont montré tout le contexte des élections. Ils ont dit beaucoup de choses différentes, que c'était une provocation. Des combattants de la liberté. Quels combattants de la liberté ? Tout est confirmé par les faits. Chaque habitant de la Biélorussie pouvait choisir du film ce dont il avait besoin. J'ai choisi ... "
Femme : "Hier, j'ai regardé le film. J'ai été frappée par de nombreux moments. J'ai été frappée par le fait que principalement des jeunes étaient utilisés. Ils ne comprennent pas où et pour qui ils vont. J'étais contente d'avoir vu la vraie vérité De vraies choses, de vraies personnes, des représentants de l'opposition...

Garçon:"Ces négociations ont montré, je ne me souviens plus qui était avec qui. Mais ils ont participé à ces événements. C'est très intéressant, car on ne pouvait jamais le savoir. Maintenant, il est même difficile de dire à quel point il était difficile pour les journalistes d'obtenir de tels Ou ils ont montré ces visages. Quelque part sur NTV ils ont dit : une provocation, ce sont des services spéciaux. Et quand ils ont montré ces visages, vous pouvez voir lequel d'entre eux représente quoi.

Jeune femme:"Cela semble intéressant, car tout est mis en place. Auparavant, nous pouvions regarder tout cela dans différentes sources, et seulement deviner où est la vérité, où elle ne l'est pas. Mais ici, tout est collecté, tout est cohérent, tout est soigné. tout était ainsi. Je pense que tout le monde devrait connaître la vérité, telle qu'elle était vraiment. Parce qu'il y a beaucoup d'opinions et vous ne savez pas qui croire. Et ce film montre la vérité. "

Le dernier point dans cette affaire sera mis par l'enquête et le tribunal. Les auteurs du film n'ont fait que lever le voile politique sur cette affaire médiatisée et sale. La réaction au film est encourageante et naturelle. Les gens ne pouvaient pas être trompés et ils veulent connaître la vérité sur les événements dans le pays qu'ils ont créé.

(Vadim Gigin, politologue, rédacteur en chef du magazine Belaruskaya Dumka :"Ils ont montré la stabilité de notre système politique, pas de remuements, pas de critiques, pas même une tentative de coup d'état qui a eu lieu dans la soirée, ils n'ont pas ébranlé ce système politique, qui s'est établi depuis 15 ans."

(Sergei Musienko, politologue, directeur du Centre analytique indépendant EcooM :"Une réaction de vie normale et une réaction normale des gens qui sont désagréables que cela puisse arriver dans leur pays. Je pense qu'il serait naturel de continuer votre histoire et une large discussion publique sur ce processus.")

Le Journal of Neuroscience rapporte que des scientifiques de l'Université de Newcastle (Angleterre) et de l'University College de Londres, au cours d'une étude conjointe, ont découvert que pour la plupart des personnes ayant une audition saine, le son le plus désagréable est celui produit par un couteau qui est gratté contre un bouteille en verre. Tout comme Vysotsky Vladimir Semenych: "Je n'aime pas ...<...>quand avec du fer sur du verre.

Lorsque l'activité d'échange d'informations entre les parties du cerveau responsables de la perception des sons et des émotions augmente, il peut y avoir un sentiment de dégoût ou de dégoût par rapport à ce qui est entendu. En règle générale, un tel processus nerveux se produit lorsque quelqu'un gratte un morceau de craie ou des clous sur un tableau noir moderne.

Lorsque nous entendons des sons désagréables, le cortex auditif et l'amygdale temporale interagissent plus que d'habitude. En conséquence, le SNC « produit » des émotions négatives. L'amygdale (amande) est un organe tellement «rusé» dans la tête humaine, où se forment la peur et le plaisir, l'agressivité et l'anxiété, ainsi que les souvenirs de certaines émotions vécues.

Pour découvrir ce qui se passe dans le système nerveux lorsque les gens écoutent des sons désagréables, des scientifiques britanniques ont utilisé une technique pour scanner le cerveau. Il s'est avéré qu'en écoutant le contraire, l'amygdale devient très active, transformant les signaux provenant du nerf auditif en certaines émotions. Ce processus du point de vue de la neurobiologie est très simple, voire primitif.

Le professeur Tim Giffiths (Tim Griffiths) de Newcastle a soumis 13 volontaires à un examen d'imagerie par résonance magnétique, découvrant comment leur système nerveux central réagit à divers sons.

Le plus dégoûtant pour la plupart des participants à l'expérience était le bruit du "fer à repasser sur le verre", et le plus agréable était le gargouillement de l'eau bouillante (ou de l'eau dans un jacuzzi ou une fontaine). Il a été établi que tous se situent dans la gamme de fréquences de 2 à 5 kHz, où les sons de la parole humaine tombent également. L'oreille humaine est naturellement la plus sensible à cette gamme. Les ingénieurs du son savent que l'augmentation de la fréquence de 3 kHz avec un égaliseur est très dure pour l'oreille.

Comprendre quels processus se produisent dans le cerveau lors de l'écoute de divers sons permettra aux médecins de comprendre les symptômes de maladies et de troubles, exprimés par une faible tolérance au son. Ce sont des affections telles que l'autisme, l'hyperacousie et la misophonie.

Les applaudissements, les rires d'enfants, le bruit du tonnerre et le bruit de l'eau qui coule dans une rivière ou une cascade se sont avérés les plus agréables. Apparemment pas par hasard, les anciens architectes arabes attachaient une grande importance à l'acoustique et adoraient construire des fontaines et des cascades artificielles.

Quelle est la raison?

Une explication est que cette réaction chez l'homme est héritée des ancêtres des singes. Il est possible que le son terrible ait été similaire à un signal de danger ou au son émis par une sorte de prédateur.

En 1986, les scientifiques Lynn Halpern, Randolph Blake et James Hillenbrand ont mené une étude. Ils ont enregistré le son d'un outil de jardin dont les dents grattent une planche. Les composantes hautes, moyennes et basses fréquences ont ensuite été supprimées de l'enregistrement pour savoir exactement quelle partie du son a provoqué la réaction désagréable. La suppression des hautes et basses fréquences n'a rien fait pour rendre le son plus agréable aux gens. Ce n'est que lorsque les médiums ont été supprimés que le son est devenu plus ou moins supportable. C'est à ces fréquences que les primates émettent des signaux de danger.

Cependant, cette hypothèse a été remise en question par la suite. Dans une étude, le son du grincement a été joué sur des singes tamarins. Le premier son était une râpe aiguë, et l'autre était un "bruit blanc" de la même intensité. Les singes ont réagi de la même manière aux deux sons. Les humains, en revanche, préféraient le «bruit blanc», ce qui signifie que soit les singes n'ont pas répondu aux signes avant-coureurs, soit la réaction avait une origine différente.

Il y a aussi une hypothèse physique.

Des scientifiques autrichiens et allemands ont trouvé une justification physiologique au fait que le grincement des ongles sur un tableau noir est désagréable pour la grande majorité des gens. La raison s'est avérée être la forme du conduit auditif humain.

Les musicologues Christoph Reuter de l'Université de Vienne et Michael Oehler de l'Université allemande des médias et des communications Macromedia ont mené une expérience sur un petit groupe de volontaires (le nombre exact de participants n'est pas indiqué dans la note).

Ils ont tous été autorisés à écouter le grincement des ongles et le grattement de la craie sur un tableau noir. Dans le même temps, la réaction psychologique aux sons désagréables et la réaction physiologique ont été évaluées - les volontaires ont mesuré la résistance galvanique de la peau (ce paramètre change, par exemple, avec la peur, c'est pourquoi la galvanométrie cutanée est utilisée dans le "mensonge détecteur").

La moitié des participants ont été informés des sons qu'ils entendraient et les autres ont été informés que la musique moderne jouerait.

La réaction psychologique d'irritation et de mécontentement a été observée chez tous les sujets, cependant, dans le groupe qui s'attendait à de la musique, elle était un peu moindre. La résistance de la peau a changé dans tous les cas, d'où les chercheurs ont conclu que la réaction au broyage a une base physiologique.

Les chercheurs ont alors découvert que le broyage des clous sur une planche avait une fréquence de 2 à 4 kHz. Basé sur la forme du conduit auditif humain, l'oreille est la plus sensible à cette gamme de fréquences particulière. C'est-à-dire que les sons de cette fréquence devraient être les plus gênants, ce qui a été confirmé.

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La profonde indifférence et peut-être l'aversion pour la musique chez certaines personnes peuvent être dues à l'incapacité du centre du plaisir dans leur cerveau à répondre aux stimuli musicaux.

Combien de fois le refrain de votre chanson préférée se répète-t-il ? Combien de fois avez-vous écouté ce refrain ? La répétition dans la musique n'est pas seulement une caractéristique des chansons pop occidentales - c'est un phénomène mondial. Pourquoi? Elisabeth Helmut Margulis nous montre les principes de base de l'effet de familiarité, expliquant comment, par la répétition, nous cessons d'être des auditeurs passifs et devenons des participants actifs au processus musical.

Pourquoi dès la naissance, la mélodie a un si fort impact sur nous ? Les mélodies nous pénètrent jusqu'au plus profond de l'âme et peuvent évoquer des sentiments d'amour, de tristesse, de foi et d'espoir. Mais comment la mélodie est-elle arrangée ? Dans ce film, le compositeur Howard Goodal se penchera sur tous les composants de base d'une mélodie. Pourquoi certains types de mélodies sont-ils communs à toutes les cultures musicales sur terre ? Est-il possible d'écrire une belle mélodie au hasard ? Et sinon, sur quoi s'appuient les compositeurs lorsqu'ils composent leurs mélodies ?

Alexeï Paevsky

Comment entend-on la musique ? Que se passe-t-il dans notre cerveau en ce moment ? A quoi ressemble le cerveau d'un joueur de jazz qui improvise ? Qu'est-ce que l'effet Mozart ? Qu'est-ce qui nous fait trembler de plaisir au son de nos morceaux préférés ? Le chef Alexei Paevsky, rédacteur en chef du portail Neuronovosti.Ru, rédacteur scientifique du portail Indicator.Ru, rédacteur honoraire du magazine MIPT "For Science" et journaliste scientifique avec 10 ans d'expérience en parlera.

Evgenia Timonova

Tout est comme des animaux

Les femmes croient que cela ne vaut pas la peine de payer pour les hommes - cela les gâte. Et ils continuent de payer et de payer. Pour tout le monde. Double prix. Des millions d'années. Eh bien, les hommes, comment allons-nous donner?

Alexandre Markov

les biologistes ont reconstitué l'histoire évolutive de l'agression intraspécifique létale chez les mammifères en corrélant les données sur les causes de décès chez 1024 espèces avec la structure d'un arbre évolutif. Il s'est avéré qu'il existe un «signal phylogénétique» dans les données sur le niveau d'agression, c'est-à-dire que les espèces héritent en partie de leur agressivité des espèces ancestrales. Cela permet de prédire le niveau d'agressivité attendu pour chaque espèce en fonction de sa position sur l'arbre évolutif, puis de le comparer avec celui établi empiriquement. Les humains appartiennent à l'une des branches les plus agressives des mammifères. Le taux attendu d'agression mortelle pour Homo sapiens, basé sur notre position sur l'arbre évolutif, est d'environ 2 % (deux victimes pour cent décès).

" Anna. La tragédie". Une pièce de E. Gremina d'après le roman de L. N. Tolstoï "Anna Karénine".
Festival de théâtre "Maison Baltique".
Réalisateur Alexander Galibin, artiste Nikolai Simonov.

La première basée sur "Anna Karenina" peut intéresser les Pétersbourgeois principalement parce que le duo créatif du réalisateur Alexander Galibin et de l'actrice Irina Savitkova est revenu dans notre ville, au théâtre "Baltic House". Il y a quinze ans, ici, uniquement sur la petite scène, leur performance «Miss Julie» se poursuivait - Galibin l'a mise en scène, Savitskova a joué le rôle principal. Sur l'interprétation du rôle de l'héroïne de Strindberg, le critique: "Irina Savitskova a un don spécial - jouer la tragédie dans un drame."

Alexander Galibin a introduit le mot clé "tragédie" dans le titre de sa nouvelle performance, arguant qu'il avait besoin de ce genre rare aujourd'hui, dans lequel son actrice est tout à fait capable d'exister. Ici, soit dit en passant, on se souviendra que le premier rôle de Savitskaya sur la scène professionnelle était Elektra - mais pas dans une tragédie ancienne, mais dans la pièce de Girodou le fils, mais, néanmoins, dans son jeu, il y avait un "la frénésie du deuil". Le portrait d'une très jeune Savitskaya a été complété par le critique avec les mots: "Le théâtre moderne a sa propre actrice - un tempérament exceptionnel, une attitude unique, une actrice intellectuelle, qui ressent parfaitement la structure scénique de toute complexité."

I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Seryozha).
Photo - N. Filippov.

Les versions théâtrales du roman de Tolstoï, créées au 21e siècle, mettent souvent en avant non pas Anna, mais Alexei Aleksandrovich Karenin. La célèbre performance de Gennady Trostyanetsky au Théâtre. Lensoviet s'appelait "Karenin". Anne. Vronsky" ; la pièce de Vasily Sigarev, qui est présentée dans de nombreux théâtres russes, s'appelle «A. Karénine". Mais Alexander Galibin, comme vous pouvez le deviner, place l'héroïne au centre de sa composition scénique et construit autour d'elle un monde impressionnant de la performance. Bien sûr, il n'y a pas de place pour l'histoire de Levin, et il ne peut y en avoir, cette moitié du roman n'est pas portée sur scène. Tout l'intérêt des auteurs de la pièce est porté sur ce qui arrive à Anna. Ou plutôt, même sur ce qui se passe à l'intérieur d'Anna. Je suis presque prêt à tenter ma chance et à dire "Anna. Tragédie » est un monodrame : le spectateur voit les événements et les personnages de l'intérieur de la conscience de l'héroïne, à la manière dont Karénine elle-même voit le monde qui l'entoure.

Vronsky à ses yeux devient une figure énorme - l'acteur déjà mince et grand Alexander Muravitsky domine son partenaire, le plus long pardessus cache les échasses sur lesquelles il se tient (la scène d'une réunion nocturne à la gare). Anna voit sa belle-fille Dolly (Alla Emintseva) comme une femme éternellement enceinte, maladroite et misérable, serrant contre sa poitrine une brassée de poupées de chiffon - de nombreux enfants (elle en perd constamment certains et a peur de chercher). Kitty (Alexandra Mamkaeva) apparaît dans son esprit comme une jeune femme maladroite vêtue d'une robe ample - un obstacle ennuyeux, rien de plus. L'image du fils est comme «obscurcie» par Lidia Ivanovna, qui a pris en main la vie de la Karénine abandonnée et ne permet pas à la mère de voir l'enfant: l'actrice Natalya Parashkina se transforme sous nos yeux de Lydia Ivanovna en Seryozha, qui, lors de la rencontre tant attendue avec sa mère, aime tellement absorber le gâteau qu'elle a apporté, qu'il l'oublie complètement (cela ressemble à un mauvais rêve). Aleksey Karenin est grotesquement résolu - il semble à la fois sinistre et absurde. La forte croissance d'A. Galibin est soulignée par une longue robe, semblable pour une raison quelconque à une soutane. Au début, son héros est presque caché au public par une poupée sans visage - un mannequin, avec lequel il est uni. Des mouvements mécaniques, une voix fluette qui éclate en couinement - L'homme-machine de Karénine provoque chez sa femme peur et dégoût... Alors, on regarde le monde avec des yeux déjà obscurcis par la jalousie et la maladie, - Anna est accro à la morphine .

I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Photo - Y. Bogatyrev.

Le début de la pièce d'Elena Gremina trouve l'héroïne au moment pré-final de sa vie, quand elle attend et ne peut pas attendre le défunt comte Vronsky, se précipitant, languissant de solitude, de désespoir et de nostalgie; puis l'intrigue fait un brusque saut vers l'intrigue ("tout est mélangé dans la maison des Oblonsky"), et passe par les scènes clés du roman, pour finalement arriver à la plate-forme même d'où Anna Karénine a jeté elle-même sous le train. Le déroulement rétrospectif de l'histoire la prive même de l'illusion du bonheur : Anna, et le spectateur avec elle, vit une rencontre avec Vronsky, l'amour pour lui n'étant que le point de départ de la déchéance et de la mort. Un seul moment de joie est accordé à l'héroïne après le bal, où elle a d'abord dansé avec le comte. Anna-Savitskova, riant frivole, souffle des bulles de savon, puis se couche sur le sol et rit sans raison, comme dans l'oubli. Il y a déjà quelque chose de douloureux et d'effrayant là-dedans. Tous les sentiments de l'héroïne sont aiguisés, agrandis, débarrassés des demi-teintes et des nuances. Ces sentiments sont tragiques, dévorants et autosuffisants. Et l'actrice joue l'amour avide pour Vronsky, et le désir douloureux de son fils, et la jalousie qui corrode l'âme comme une série d'états extrêmes et extrêmes de l'âme. La silhouette mince et flexible d'Irina Savitkova - Anna n'est jamais perdue sur la scène sans fin de la Baltic House, son regard férocement brûlant perce l'obscurité, sa voix ressemble à la force intérieure et à l'inspiration de l'actrice. Le style d'acteur conviendrait davantage à Phèdre ou à Médée qu'à l'héroïne de Tolstoï.

Il y a une scène, à la fin du premier acte de la pièce, dans laquelle le mode d'existence est radicalement changé et rapproché du psychologique : c'est le monologue mourant d'Anna (quand elle croit mourir d'un accouchement). Savitskova quitte la scène et dans l'obscurité monte de plus en plus haut le long des allées de la salle, comme si elle se détachait du sol où l'héroïne a tant souffert. Le public entend sa voix, qui sonne différemment dans ce monologue. C'est débordant de tendresse, d'amour, de doux débordements, de modulations complexes... L'impact de l'actrice sur le public dans cette scène est énorme.

Alexander Galibin lit des images symboliques du roman, à l'aide desquelles il construit le bâtiment de sa performance. Le chemin de fer est le leitmotiv qui relie toutes les scènes. Le scénographe Nikolai Simonov décrit le plan de la vie humaine ordinaire à l'aide de chaises en bois à dossier incurvé (elles sont parsemées d'une tablette) et accroche un pont ferroviaire massif avec des poutres croisées au-dessus de la scène - cette lourde carcasse descend menaçante, prête à écraser les chaises fragiles, et en fait tout le monde fragile des gens. Deux volées d'escaliers mobiles sont également en fer. Dans l'une des scènes, des personnages sans nom sont assis dessus - des membres de la chorale. Tout le monde a une boîte en fer blanc remplie de matériel en vrac dans les mains. Secouant rythmiquement les caisses, le Chœur crée le bruit des roues qui claquent sur les rails. Le chauffeur (Anatoly Dubanov) tape alors sur l'escalier avec un marteau, tout comme le poseur de lignes qui vérifie l'état de la voie ferrée ou des parties du matériel roulant.

A. Galibine (Karénine).
Photo - Y. Bogatyrev.

Le personnage d'A. Dubanov apparaît sur scène dès la première minute de la représentation et y reste jusqu'à la toute fin. Tous ceux qui ont lu le roman se souviennent du cauchemar obsessionnel d'Anna (une fois que Vronsky l'a vu aussi) : un paysan barbu, penché sur un sac de fer, dit quelque chose en français. L'apparition de ce personnage mystique est toujours accompagnée du motif du fer (chemin de fer, marteau sur fer, travail sur fer, la phrase « il faut forger du fer, marteler »). Tout cela est également dans la pièce - le chauffeur pousse une brouette en fer devant lui, boit dans une bouilloire en cuivre, cliquetis et frappe avec toutes sortes de morceaux de fer et d'objets métalliques, pousse même - mais pas du fer, mais du verre - de la morphine bouteilles, mais dans un bain d'étain, et de temps en temps parle (compte) en français. Il est clair que les auteurs ont voulu faire de ce héros un certain messager du Rock. Cependant, il n'y a rien de mystique là-dedans, en fait, malheureusement. Si le chauffeur avait été résolu exclusivement plastiquement (ce qui est possible, puisque le chorégraphe Edvald Smirnov a composé des scènes chorégraphiques entières pour le spectacle, à la fois des scènes de messe pour le Chœur, et des scènes de duo pour Anna et Vronsky) et n'a marmonné que des mots incompréhensibles en français, il aurait pu paraître un soupçon d'horreur. Mais le personnage de Dubanov reçoit un texte "de l'auteur" (il raconte de temps en temps sur un ton épique ce que pensait tel ou tel héros, bien que les personnages eux-mêmes parlent d'eux-mêmes à la troisième personne dans les mots de Tolstoï). De plus, le chauffeur donne au public des informations historiques : statistiques de la mortalité féminine par accouchement au XIXe siècle, nombre d'ouvrières décédées lors de la construction du chemin de fer, portée de la morphine, etc. Et cette information objective, rapportée d'une voix "documentaire" parfaitement intelligible, ne cadre pas avec l'image de mauvais augure recherchée.

Le chœur agit dans le spectacle comme l'antagoniste d'Anna, le début collectif s'oppose à sa partie tragique solo. Il est associé à la tragédie grecque antique, mais il semble que Galibin soit venu à la représentation d'une autre forme théâtrale archaïque - le théâtre populaire russe (ce n'est pas pour rien que le réalisateur a mis en scène le tsar Maximilien). Les membres de la chorale, dansant de manière moqueuse et moqueuse, exécutent quelque chose comme du rap bouffon: des rimes délibérément primitives qu'Elena Gremina a magistralement composées à partir du texte du roman. Ces chants stylisés en tant que folklore nécessitent une solution nette et farfelue - plus brillante qu'elle ne s'est avérée dans une performance monochrome.

Malgré la beauté austère du spectacle (il convient de mentionner également la partition d'éclairage sophistiquée de Denis Solntsev), la performance est plus percutante avec son échelle élaborée. Le bruit du fer, le rugissement, le cognement, le cliquetis nerveux de la bouteille contre le bord de la tasse, le crissement des lames croisées, les nattes aiguisées, les cris aigus - le monde des sons désagréables et irritants pour les oreilles plonge le spectateur dans un état alarmant et instable, attire l'âme confuse d'Anna à l'intérieur.

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