Viesi no nākotnes klaiņojošu suņu ainā. "Suņi" dramatizējums pēc K. Sergienko stāsta "Ardievu, grava!" Nikolaja Gumiļova ēna

Klases: 9 , 10 , 11

Prezentācija nodarbībai

Atpakaļ uz priekšu

Uzmanību! Slaidu priekšskatījumi ir paredzēti tikai informatīviem nolūkiem, un tie var neatspoguļot visas prezentācijas funkcijas. Ja jūs interesē šis darbs, lūdzu, lejupielādējiet pilno versiju.

Literārās spēles scenārijs

Piedāvāto spēli var veikt vispārējā nodarbībā pēc tēmas “20. gadsimta sākuma literārās kustības” apguves.

Spēles mērķi:

• Zināšanu par 20. gadsimta sākuma literatūras tendencēm atkārtošana un nostiprināšana.
• Veidojas spēju sajust autora stilu, viņa rakstīšanas stilu.
• Veicināt patriotisma sajūtu, savstarpēju palīdzību un draudzības sajūtu.

Spēles dalībnieki: 9.-11.klašu skolēni.

Klase ir pārvērsta par literāru kafejnīcu. 9.-11.klašu skolēni sēž pie trim galdiem: simbolisti, akmeisti, futūristi. Centrā ir “skatuve”, kur dalībnieki iziet uzstāties. Klase ir vāji apgaismota, uz galdiem deg sveces.

Spēles gaita

Skan A. Šnitkes “Lidojums”. Pie šīs kompozīcijas zālē ienāk “Sudraba laikmeta dzejnieki”.

Vladimirs Majakovskis.

Izvelciet rokas no biksēm, staiguļi -
Paņem akmeni, nazi vai bumbu,
Un ja kādam nav roku -
Es atnācu un iesitu tev ar pieri!
Prezentētāja ievadvārdi.

Diskusija par to, vai krievu filozofija pastāv, nav beigusies līdz šai dienai. Domātājs un dzejnieks Vladimirs Sergejevičs Solovjovs pamatoti tiek uzskatīts par krievu filozofijas pamatlicēju. Vienā no Andreja Belija darbiem naktī virs Maskavas parādās vīzija: “... Uz jumtiem varēja redzēt pravieti. Viņš veica nakts ekskursiju pa guļošo pilsētu, nomierinot bailes, izdzenot šausmas. (...) Tas bija nelaiķis Vladimirs Solovjovs. (...) Reizēm viņš izņēma no kabatas ragu un pūta pāri guļošajai pilsētai. Solovjova pravietiskā raga skaņu dzirdēja visa 19. un 20. gadsimta krievu literatūra. Būtībā visa sudraba laikmeta krievu literatūra sākas ar šo skaņu. Jēdziens “Sudraba laikmets” parādījās 20. gadsimta 60. gados pēc visu tā pārstāvju nāves. Viņi sevi sauca par modernistiem (no franču vārda modern - “moderns”). Šis termins precīzi atspoguļoja ideju par jaunas literatūras radīšanu, kas raksturīga sudraba laikmeta literatūrai.

Vladimirs Majakovskis. Izmetīsim no modernitātes kuģa Puškinu, Dostojevski, Tolstoju!

Vadošais. Jaunajā literatūrā iezīmējušās trīs galvenās tendences: simbolisms, akmeisms, futūrisms Rakstnieku, komponistu, mākslinieku, dažādu uzskatu un virzienu kritiķu svētceļojumu vieta, literārā kafejnīca “Klaiņojošs suns”, oficiāli saukta par “Mākslas biedrību”. Intīmais teātris” un tika atklāts 1911. gada 31. decembrī Pēterburgā. Nosaukums parodēja romantisko vientuļa mākslinieka tēlu – “bezpajumtnieka klaiņojoša suņa”. Šis ir parasts pagrabs ar trīs istabām, kur velvju griesti, apmākušies ar tabakas dūmiem, no rīta šķita nedaudz maģiski. Savas pastāvēšanas sākumā “Suns” bija elites klubs. Šeit tika iestudētas lugas, uzstājās dziedātāji un mūziķi, tika svinētas jubilejas un visādi svētki. Nejaušiem apmeklētājiem šeit bija grūti nokļūt. Māksliniekiem, komponistiem, dzejniekiem un gleznotājiem ieejas maksa netika iekasēta, un tā sauktajiem “farmaceitiem” (no palīga līdz veterinārārstam), nejaušiem kafejnīcas apmeklētājiem, kuri šeit ieradās ziņkārības dēļ, bija iegādāties ieejas biļetes, kuru cena sasniedza 10 rubļus Mēs sapulcējāmies šeit pēc divpadsmitiem. Vienpadsmitos ieradās tikai “farmaceiti”, kuri dzēra šampanieti un bija par visu pārsteigti. Anna Ahmatova.

Jā, es viņus mīlēju – tās ikvakara pulcēšanās.
Uz zemā galda stāv ledus glāzes,
Virs melnās kafijas ir zilgans tvaiks,
Kamīns ir sarkans, liels ziemas karstums,
Kodīga literāra joku jautrība...

Vadošais. Kafejnīcā pie ieejas atradās milzīga zilā ādā iesieta grāmata (tā sauktā “Cūku grāmata”), kurā vietējie apmeklētāji atstāja savus vārdus, autogrāfus un atsauksmes.

Nikolajs Gumiļovs.

Otrajā pagalmā ir pagrabs,
Tajā ir suņu patversme,
Jebkurš, kurš šeit ierodas
Vienkārši klaiņojošs suns.

Vadošais. Jaunās literatūras dzimšana bija grūta: patiesības meklējumi notika nebeidzamos strīdos. Paklausīsimies, par ko viņi strīdas.

Nikolajs Gumiļovs. Lai ko jūs teiktu, simbolisms ir beidzis savu attīstību un tagad krīt.

Vjačeslavs Ivanovs. Bet jūs neapstrīdēsit to, ka simbolika, pēc kolēģa Osipa Mandelštama vārdiem, ir “plašs klēpī”, kam visa 20. gadsimta krievu dzeja ir parādā savu dzīvību. Mēs, simbolisma dzejnieki, esam saikne starp divām pasaulēm: zemes un debesu. Mēs esam pārliecināti, ka ārējā pasaule ir tikai atslēga, iekšējās, slepenās pasaules risinājums. Ticiet man, ārējā pasaule ir iluzora. Patiesa ir tikai iekšējā pasaule, kas apslēpta no nepiederošām personām. Izpētiet sevi, draugi, izpētiet pasaulei neredzamo, un jūs atklāsiet Visuma noslēpumu.

Un dzejnieks kaut ko māca,
Bet ne ar savu gudrību...
Un katram ir savas bēdas:
Viņš māca – atcerēties.
Vai dzīve ir salda vai rūgta?
Jums pašam jāatzīst

Jurģis Baltrusaitis.

Tas ir salds laiks, kad zvaigznes zied!
Uz zemes ir pakāpieni
Uz nezemes robežu -
Augsti, kur es paceļos.

Zinaīda Gipiusa.

Izstiepju rokas pret sauli, pret sauli
Un es redzu bālu mākoņu lapotni...
Man šķiet, ka es zinu patiesību -
Un es vienkārši nezinu vārdus viņai.

Aleksandrs Bloks.

Dzīve ir pamesta, bez pajumtes, bez dibena,
Jā, kopš tā laika es tam ticēju
Kā viņš man dziedāja kā iemīlējusies sirēna
Tas motors lido pa nakti...

Vadošais. Pēcrevolūcijas gados, posta gados, dzejnieks, spiests pats nest malku un iegūt uztura kartītes, lai pabarotu savu apgādājamo sievu, māti un tanti, kaislīgi sapņos arī par saldētiem kāpostiem.

Aleksandrs Bloks.

Bet - tam, kurš nēsā mugursomas
Un kāposti - ananāsi;
Kā skaists svešinieks
Viņš nenolaiž acis no viņas.

Zinaīda Gipiusa.

Trīskārša patiesība un trīskāršs slieksnis.
Dzejnieki, ticiet šai patiesībai.
Tas ir viss, par ko Dievs domā:
Par cilvēku, mīlestību un nāvi.

Sergejs Gorodetskis. Es laikam piekrītu pēdējam. Bet viss ar tevi ir pārāk neskaidrs, bezķermenisks. Māksla pirmām kārtām ir līdzsvara stāvoklis. Viens neizslēdz otru. Zemiskais nevar pastāvēt bez debesu, bet bez esamības nav esamības.

Nikolajs Gumiļovs. Kas attiecas uz eņģeļiem, dēmoniem, elementārajiem un citiem gariem, tiem nevajadzētu atsvērt citus attēlus. Paskaties, kas notiek apkārt!

Tā valsts, kas varēja būt paradīze, (...)
Kļuva par uguns migu
Mēs tuvojamies ceturtajai dienai,
Četras dienas neēdām.

Vladimirs Narbuts.

Kristu!
Es zinu, ka tu esi no tempļa
Jūs skarbi paskatās uz Iļju:
Kā viņš uzdrošinājās ielaist krusu kadrā,
Un pieskarieties savam tabernakulim!

Bet piedod man, man ir slikti
Es zaimoju, meloju -
Tavs sadragātais apakšstilbs
Tas ir pārsteidzoši katrā solī!

Anna Ahmatova.

Es lūdzu loga staru -
Viņš ir bāls, tievs, taisns.
Šodien es klusēju kopš rīta,
Un sirds ir uz pusēm.
Tik nevainīgi un vienkārši
Vakara klusumā,
Bet šis templis ir tukšs
Tie ir kā zelta svētki
Un mierinājums man.
Uz mana izlietnes
Varš ir kļuvis zaļš.
Bet tā stars spēlē uz viņu,
Cik jautri skatīties.

Nikolajs Gumiļovs.

Ir Dievs, ir miers, viņi dzīvo mūžīgi,
Un cilvēku dzīve ir acumirklīga un nožēlojama,
Bet cilvēks sevī satur visu,
Kas mīl pasauli un tic Dievam.

Deivids Burliuks. Nu pietiek, mums pietika ar jūsu mākslu! Izmetīsim Puškinu un viņam līdzīgus no modernitātes kuģa! Mēs veidojam jaunu literatūru, tāpēc sāksim ar valodu! Atbrīvosimies no vecajiem slimīgiem vārdiem! Mēs pasludinām vārdu inovācijas!

Veļimirs Hļebņikovs. Es lieku jums ievērot dzejnieku tiesības paplašināt savu vārdu krājumu ar patvaļīgiem un atvasinātiem vārdiem! Lai prāts nepārvalda vārdu, bet vārds pārvalda dzejoli!

Mēs esam nākotnes pasaules radītāji!
Mēs esam cilvēki!

Ak, smejies, jūs smējēji!
Ak, smejies, jūs smējēji!
Ko smejas, kas smejas smiekli,
Ak, jautri smejies!

Vladimirs Majakovskis.

Es uzreiz aizmigloju ikdienas dzīves karti,
Krāsas izšļakstīšana no stikla;
Es parādīju želeju uz trauka
Slīpi okeāna vaigu kauli.

Aleksandrs Bloks. Bet atvainojiet, tas ir gandrīz simbolisms!

Vladimirs Majakovskis.

Tiešām? Bet vai jūs to nevēlaties?
Stundu no šejienes līdz tīrai alejai
Jūsu ļengans tauki iztecēs pār cilvēku,
Un es tev atvēru tik daudz kastīšu pantiņu;
Es esmu tērētājs un nenovērtējamu vārdu tērētājs.

Zinaīda Gipiusa. Manuprāt, “dzejoļu kastīšu” tēls sasaucas ar simbolista Innokenty Annensky slavenās poētiskās grāmatas “Cipreses zārks” nosaukumu. Jums vajadzētu izlasīt kaut ko svaigu.

Vladimirs Majakovskis. Šeit ir kaut kas svaigs jums!

Anna Ahmatova. Jā, tas ir gandrīz mans “nolietotais paklājs zem ikonas”!

Igors Severjaņins.

Nestrīdies, lūdzu.
Bija laiks, kad es rakstīju:
Es, ģēnijs Igors - ziemeļnieks,
Esmu publiski pārbaudīts!
Reibumā no savas uzvaras:
Esmu pilnībā apstiprināts!

Smieklīgi atcerēties. Tautā ir daudz talantu, un daudzi no viņiem nevar nemīlēties, bet visi kopā ar savu atklāto huligānismu tikai pazemina mūsu garīgo kultūru.

Kauns valstij, kas sveicināja ar ķipariem
Ar savu agrāko šarmu
Un pār tavu diženumu!
Nevis Ļermontovs no kuģa,
Un Burļuks - uz Sahalīnu.
Ņirgāšanās par visu svēto:
Cilvēku uzmundrinājumam,
Kas iekrita bīstamā liesā,

Vadošais. 1941. gadā dzejnieks Georgijs Šengeli dzejā, kas veltīts Igoram Severjaņinam, precīzi iezīmēja tā laika garu:

Tu nebiji ģēnijs, mīļā,
Tu nebiji vēstnesis
Bet tu biji tikai Igors,
Karsts līdz aizmirstībai,

Iemīlējies pērkona vārīšanā,
Burvju mākslinieka ozona vārdi, -
Un tavs gaiss elpoja
Mana paaudze ir zaudēta.

Ar lielu cieņu izturoties pret klasiku, simbolisti un akmeisti veicināja Puškina kā nacionālā dzejnieka nostiprināšanos. 1921. gadā radās tradīcija atzīmēt Puškina dzimšanas dienu kā Krievu kultūras dienu. Simbolistu kritiķi burtiski atklāja Dostojevska nozīmi krievu kultūrai, kura darba ietekmē attīstījās 20. gadsimta pasaules literatūra. Futūristi jeb Budtellers, kas aicināja “izmest no modernitātes kuģa Puškinu, Dostojevski, Tolstoju un citus un citus”, tika iedalīti grupās: epigona un inovatīvā. Epigoni atdarināja simbolistus. Inovatorus piepildīja naids un kareivība.

Un vēsture, slīpējot cilvēkus un notikumus, skrupulozi ierakstīja savās planšetēs vēl vienu nezūdošu vārdu.

Pamazām kafejnīca tukšojas. Dzejnieki, protams, paliek visilgāk. Gumiļovs un Ahmatova gaida rīta vilcienu, citi sēž kompānijai. Tad kompānijai visi kopā dosies uz staciju, kur, gaidot vilcienu, dzer melnu kafiju. Saruna vairs nerit labi, viņi vairāk žāvājas. Ielas ir tukšas un tumšas. Baznīcas piezvana rīta lūgšanai. Sētnieki nošķūrē pa nakti uzsnigušo sniegu. Drīz sāksies jauna diena ar saviem priekiem un raizēm. Ardievu, "suns"! Līdz vakaram!

Literārā kafejnīca “Klaiņojošs suns” pastāvēja līdz 1915. gadam. Tad finansiālu grūtību dēļ tas tika slēgts. “Suns” pēctecis bija “Komiķu patversme”.

Skriptā izmantoti fragmenti no sudraba laikmeta dzejnieku un rakstnieku darbiem:

1. Akhmatova A.A. “Es lūdzu loga staru...”, “Nolietots paklājs zem ikonas...”
2. Baltrushaitis Yu.K. "Salds laiks zvaigžņu ziedēšanai!..."
3. Blok A.A. “Ar mierīgu laimi rezultāts ir beidzies...”
4. Gippius Z.N. "Bezspēks", "Trīskāršība"
5. Gumiļevs N.S. “Offensive”, “Fra Beato Angelico”
6. Ivanovs V.I. Cikls “Romas dienasgrāmata 1944”
7. Majakovskis V.V. "Vai jūs varētu?", "Neits!", "Mākonis tavās biksēs"
8. Narbuts V.V. “Pēc vētras”
9. Severjaņins I.V. “Epilogs”, “Kauns valstij, kas sveica ar kaimiņiem...”

Hļebņikovs V.V. "Smieklu burvestība"

Cave canem! – Baidies no suņa!
(1912. gada devīze “Klaiņojošais suns” bija
ievietots koncerta dienas kārtības stūrī)

"Kāds sasodīts... nolādēts laiks!"

“Visas Krievijas piedzīvotie patiesie smagie brīži ir tik nozīmīgi un neparasti visā pasaules vēsturē, ka būtu nepiedodams noziegums, ja mūsu laika cilvēki neuztvertu visas domas un pārdzīvojumus, ko izraisa īsts pasaules karš. Mēs visi, piedaloties atsevišķos notikumos vai tikai tos apcerot, esam tik ļoti iegrimuši visā, kas notiek mūsu priekšā, ka gandrīz nemaz neapkopojam savas jūtas,” ar sirds sāpēm par valsti raksta romānistei barons Vrangels. Tihonovs (pseidonīms Lugovojs), žēlsirdīgi lūdzot viņam publicēt literāro krājumu “Krievu dzīve pasaules satricinājumu dienās”.

Kā vēsta plaši izplatīta leģenda, 1915. gada 16. martā Petrogradas policija slēdza mākslas klubu “Klaiņojošs suns”, jo Vladimirs Majakovskis pēc dzejoļa “Tev” nolasīšanas sāka kautiņu. B. Pronins to sīki atgādināja:

“Es sēdēju kopā ar savu sievu Veru Aleksandrovnu, kura ļoti novērtēja Majakovski. Pēkšņi Majakovskis vēršas pret mani: “Borička, dod man atļauju! “Un viņš juta, ka viņu nemīl un nelaiž uz skatuves, ka es un Kulbins esam vienīgie, kas esam par viņu, un tā bija viņa traģēdija. "Ļaujiet man uzkāpt uz skatuves, es uztaisīšu "epatīti" un nedaudz uzbudināšu buržuāziju." Tad es, sarūgtināts par to, ka vakars izrādījās skābs, saku Verai: "Tas būs brīnišķīgi," un viņa saka: "Applaucēties!"

Jums, kas dzīvojat aiz orģijas orģijas,
kam ir vannas istaba un silts skapis!
Kauns par tiem, kas tika pasniegti Džordžam
lasīt no avīžu slejām?!

...Vai tas jums, kas mīl sievietes un traukus,
atdod savu dzīvi prieka pēc?!
Es labāk gribētu būt pie bāra prostitūtām
pasniedz ananāsu ūdeni!

Patiesībā viss bija prozaiskāk. 1914. gadā sākās Pirmais pasaules karš. Sanktpēterburgu pārdēvēja par Petrogradu, tika organizēta pilsētas darba birža, uzcelta Pētera Lielā vārdā nosaukta slimnīca, uzcelta jauna Galvenās kases ēka, pirmās klases kinoteātri "Parisiana" un "Piccadilly" ar 800 vietām katrā. atvērts. Ļermontovska prospektā uzcēla pieminekli M. Ju.Ļermontovam, nodibināja Krievu Botāniķu biedrību, viss būtu kārtībā, bet... Nepārvaramie, bezgalīgie svētki, kas ilga “Klaiņojošajā sunī”, sāka stāties pretrunā ar skarbo ikdienu. . Daudzi regulāri cukīni apmeklētāji devās uz priekšu:

Es dodu priekšroku darbībai, nevis vārdiem, es dodos prom no Petrogradas.
Šeit viņi tikai runā, un man tas ir apriebies...
(Galēji labējais deputāts Puriškevičs, Rasputina slepkavības dalībnieks,
regulāri vietnē "Suņi".)

Ar katru dienu viesu kļuva arvien mazāk. Pēc Petrogradas mēra ģenerālmajora kņaza A. N. Oboļenska, kurš "bija ļoti veikls cilvēks, mīlēja kārtību, kas tādā laikā ir īpaši vērtīga" (Džunkovskis), "Klaiņojošs suns" tika slēgts, un iemesls ir mazsvarīgs - par nelegālo alkoholisko dzērienu tirdzniecību aizlieguma laikā, kas ieviests līdz ar kara iestāšanos.

Tā to raksturo viens no literārā un mākslinieciskā kabarē organizatoriem un dekoratoriem Sergejs Sudeikins:

“No rīta, klaiņojot pa pilsētu, mēs nonācām pie “Klaiņojošā suņa” - Majakovskis, Radakovs, Gumiļovs, Tolstojs un es. Bija karš... Manas kabatas bija pilnas ar nozagtu sudrabu. Apsēdāmies cepurēs un mēteļos pie apaļa galda, lai spēlētu kārtis. Četri lāčveidīgi, filcā tērpti, mantijā tērpti policisti ar siļķēm zem kreisās rokas aitādas sētnieka pavadībā ar nozīmīti iekļuva pa neaizslēgtajām durvīm un paziņoja, ka Intīmā teātra biedrība tiek slēgta par nelikumīgu kāršu spēlēšanu. Un tā “Klaiņojošais suns” nomira.

V. Piasts rakstīja:

"Mūsdienās tiek celts daudz apmelojumu pret nabaga "mirušajiem" "suņiem", un mirušais ir jāatceras ar labu vārdu ne tikai no latīņu principa, ka "mirušajos nav nekas cits kā labs", bet arī “Suņa” dēļ nopelni mākslā nav noliedzami; un tā lielākie vēsturiskie nopelni ir tieši futūrismam.

Kas zināja, ka gandrīz gadsimtu vēlāk šeit, pie viena galda, sarunās ar izciliem māksliniekiem par “Suņa” atjaunošanu, uzliesmo kaislības ne mazākā intensitātē kā Pirmā pasaules kara laikos... Kas tu esi tā Sudeikina ar Sapunovu un Kulbinu, lai te atjaunotu? - sirsnīgākie vārdi, ar kuriem viens otru uzrunāja Sanktpēterburgas mākslinieku kungi. Bija skaidrs, ka, ja tagad būtu parādījies pats Sudeikins, viņi viņam arī būtu teikuši: "Kas tu esi?" (No Skļarska memuāriem).

Jā... bet nav pagājis tas laiks, kad “plūdu” un “salu mākslas” teorijas bija ārkārtīgi modē – un no vispārējās filistinisma “sabrukšanas” un “plūdiem” varēja izbēgt nevis kaut kur, bet šeit, nelielā nesakoptā, vienmēr nepabeigtā, nepabeigtā pagrabā ar dekadentu mākslinieku apgleznotām sienām, realizējot vienu no 20. gadsimta sākuma kardinālajām idejām. – veidot elitāru mākslu tiem, kas “saprot”, veidot dzejas, mūzikas, glezniecības, teātra sintēzi. Šo nelielo pagrabu ar no iekšpuses aizsegtiem logiem ieskauj sava veida noslēpumaina un romantiska “pēdējā šķirsta” aura “tīrās mākslas” pārstāvjiem.

Tu pīpē melnu pīpi
Dūmi virs tā ir tik dīvaini.
Uzvilku apspīlētus svārkus
Lai izskatītos vēl slaidāka.
Logi ir uz visiem laikiem bloķēti:
Kas tas ir, sals vai pērkona negaiss?
Uzmanīga kaķa acīm
Jūsu acis ir līdzīgas.

Jā, es viņus mīlēju, šīs nakts pulcēšanās,
Uz mazā galdiņa stāv ledusaukstas glāzes.
Virs melnās kafijas ir zilgans tvaiks,
Kamīna sarkans liels ziemas karstums,
Kodīga literāra joku jautrība...

Un, lai cik skeptiski noskaņota dzīvo dabu slavinošā Ahmatova, “...pie dobēm ir dārzeņu kaudzes,” skeptiski vērtēja šīs situācijas nedabiskumu - ziedi, uz sienām krāsoti putni, mākslīgie mākoņi, cigarešu dūmi; Lai kā akmeisti centās noturēties, viņi devās tieši tur, uz “pagrabu otrajā pagalmā” Mihailovskas laukumā (tagad Mākslas laukums, 5), kur nāca viņu antipodi ar “melnajām caurulēm”:

Iznesiet klavieres ārā!
Bungas no loga kā āķis!
Bungas, klavieres,
Bet lai ir rēciens. Uz pērkonu. –

Tas, kā vēlāk sacīs Ahmatova, lidoja kā zibens, ielauzās kroga piesmakušajā zālē, “vārds vēl nav dzirdēts” - Majakovskis:

- Kliedziet uz saviem ieročiem! Izšauj savus ieročus! Mēs paši esam Kristus un Pestītājs!

..gaiss nemaz nebija mūsu,
Un kā Dieva dāvana tā ir tik brīnišķīga.

– Kas mums rūp par Dievu? Atpūtīsimies paši kopā ar saviem svētajiem.

...Un Bībelē ir sarkana kļavas lapa
Nolikts līdz Dziesmu dziesmai.

– Velciet zem Evaņģēlija saspiedušos Tolstojus aiz tievajām kājām pār akmeņiem ar bārdu!

...es tevi atvēršu, smaržojot pēc vīraka
No šejienes uz Aļasku.

- Ej, krāsosim pirmdienas un otrdienas ar asinīm brīvdienās!

...Un ezers kļuva dziļi zils,
Baptistu baznīca, kas nav darināta ar rokām.

- Ievilksim gudros psihiatrus un iemetīsim aiz restēm ārprātīgos!

...Mūsu zeme netiks sadalīta
Pretinieka izklaidei,
Jaunava Marija izklāj baltumu
Pāri lielajām bēdām.

- Ak, ak, ak! Ak-ho-ho! Un Un Un Un Un Un! U U U U U! A A A A A A! Čau! Čau!
- Es redzu laiku, kas nāk cauri kalniem, ko neviens neredz...

Parasts pagrabs, agrāk Renskovska pagrabs. Sienas krāsaini apgleznojuši Sudeikins, Belkins, Kulbins. Galvenajā zālē lustras vietā bija ar zeltlapiņām apgleznota stīpa, kas piekārta uz četrām ķēdēm un rotāta ar vīteņaugu, ar 13 elektriskām spuldzēm, kas izskatījās pēc sveču spieķiem. Ir tikai trīs istabas: pieliekamais un divas “zāles” - viena lielāka, otra ļoti maza. Spoži deg ķieģeļu, pussienu, faustiskais kamīns. Uz vienas no sienām ir milzīgs ovāls spogulis. Zem tā ir garš dīvāns - īpaša goda vieta. Zemi galdi, salmu ķebļi. Katram ienākošajam bija jāparakstās uz milzīgas “cūkas” grāmatas, kas guļ uz lejasgalda lielas aizdegtas sarkanas sveces priekšā. “Cūku suņu grāmatā” - tik dīvaini saukta tāpēc, ka šī biezā bezoderētā papīra grāmata bija iesieta cūkādā - grāmatā “Cūka” tika pierakstītas daudzas izcilas improvizētas dziesmas, ne tikai zvērināti vieglā žanra dzejnieki, bet arī nopietnāki, ieskaitot Mandelštama, Majakovska un cik daudz citu interesantākos dzejoļus! (Piast).

Sabiedrība ienāca no pagalma un izspiedās pa mazajām durvīm, it kā caur adatas aci. Galvenās durvis uz ielu tika atvērtas tikai “savējiem”. Uz logiem ir slēģi, uz slēģiem - fantastiski putni sāpīgi pārmērīgā greznībā. Uz sienas starp logiem ir Bodlēra drudžaini sarkanā un indīgi zaļā "Ļaunuma ziedi", ko attēlojis Sudeikins. "...Gan sienas, gan kamīns tika krāsoti brutālā veidā." Sienu virsmu vienā no istabām lauza N. Kulbina kubiskā glezna, daudzkrāsainas ģeometriskas formas, sasmalcinot tās plakni, haotiski pārklājās viena ar otru. Sudeikins gleznoja vēl vienu istabu no grīdas līdz noslēdzošajām velvēm ar sieviešu, bērnu, arapetu figūrām, kas saliektas dīvainā līkumā” (Tikhvinskaya L.I.).

“Tā bija pārsteidzoša iestāde, šis “Klaiņojošais suns”, savā autobiogrāfiskajā stāstā “Suns” raksta Tefi (N. A. Lohovicka), krievu rakstniece un memuāru autore (1872–1952). – Viņa ievilka sevī elementus, kas viņai bija pilnīgi sveši, iesūca un iesūca. Es nekad neaizmirsīšu vienu pastāvīgo apmeklētāju. Viņa bija slavenā žurnālista meita, precēta sieviete, divu bērnu māte. Kāds viņu nejauši ieveda šajā pagrabā, un, varētu teikt, viņa tur palika. Skaista jauna sieviete ar milzīgām melnām acīm, it kā šausmās vaļā, viņa nāca katru vakaru un palika līdz rītam, elpodama reibumā, klausoties jauno dzejnieku gaudošanā, kuru dzejoļos viņa, iespējams, nesaprata ne vārda. , vienmēr kluss, kaut kā nobijies ..." - Daba varēja būt nokopēta no Ahmatovas, jo viņas tēvs A. A. Gorenko, jūras spēku mehāniķis, publicists, savulaik sadarbojās liberālajā laikrakstā "Nikolaevsky Vestnik".

“Melnā zīdā tērpta, ar lielu ovālu kameju pie jostasvietas, Ahmatova peldēja iekšā, apstājoties pie ieejas, lai pēc Proņina, kurš steidzās viņai pretī, viņš varētu ierakstīt savus pēdējos dzejoļus “cūku” grāmatā. . Garā mētelī un melnā regatē, neatstājot bez uzraudzības nevienu skaistu sievieti, Gumiļovs atkāpās, atkāpās starp galdiem, vai nu ievērojot galma etiķeti, vai baidīdamies no “dunča” skatiena mugurā” (B. Livšits). Pati Anna Andreevna savos vēlākajos darbos pieminēja slaveno kabarē:

"Es jums apliecinu, tas nav nekas jauns...
Jūs esat bērns, sinjore Kazanova..."
"Pie Isakyevsky tieši sešos..."
"Kaut kā mēs klīst pa tumsu,
No šejienes mēs ejam uz "Suni"...
"Uz kurieni tu dosies no šejienes?" –
"Dievs zina!"
(No triptiha “Dzejolis bez varoņa”)

"Et voila comment on ecrit l'histoire!" 1

Eiropā jau 19. gadsimta 80. gados jaunie dzejnieki un rakstnieki sapņoja par savu klubu, kurā varētu justies brīvi un pilnīgi nepiespiesti. Jūgendstila gadsimts radīja jaunas tendences, jaunas idejas mākslā, kas nozīmē, ka iepriekšējo laikmetu laicīgie saloni vairs nebija pieņemami. Tā rezultātā Parīzē parādījās ikvakara mākslinieciskie kabarē (Emila Goudeau “Kreisais krasts”, kulta “Chat Noir” - “Melnais kaķis”, “Suņa priekštecis”), un tie parādījās arī citās Eiropas pilsētās - 2010. Minhene, Berlīne.

Pēc Aleksandra III “pārlaicīguma” pirmsrevolūcijas laika krievu kultūrā un pēc tam starprevolūciju desmitgades radās īpaša vajadzība pēc sanāksmēm, kurās tiktu pārrunātas domājošu cilvēku svarīgākās un aizraujošākās tēmas.

"Ir pienācis laiks, kad intervijas un strīdi ciešā lokā vairs neapmierina" (Majakovskis). 1906. gadā vēstulē Veriginai V.E.Mejerholds raksta: “Viens no labākajiem sapņiem ir tas, kas rītausmā pazibēja starp Proņinu un mani Hersonā (mēs devāmies turp, lai nopirktu rubli). Mums ir jāizveido Mad Men kopiena. Tikai šī Kopiena rada to, par ko mēs sapņojam.

1908. gadā Maskavā, Percova mājā, Maskavas Mākslas teātrī, tika atklāts pirmais krievu kabarē “Sikspārnis”. Tas bija sava veida klubs, Mākslas teātra aplis, citiem nepieejams. Ir neticami grūti kļūt par apļa dalībnieku. “Sikspārņa” dibinātāji ir visi teātra galvenie aktieri: O. A. Knipers, V. I. Kačalovs, I. M. Moskvins, V. V. Lužskis, T. S. Burdžalovs, N. F. Gribuņins, N. G. Aleksandrovs. Slēgtajā klubā notiekošā noslēpumainība vairoja teātra skatītāju zinātkāri.

Kabarē “Die Fledermaus” noriets sākās jau 1910. gadā, kad tas sāka izdot biļetes, tās sauca par tirgotāju biļetēm - tās maksāja no 10 līdz 25 rubļiem un vēl kautrīgi sauca par pretmarkām. Drīz vien kabarē piepildīja Maskavas eliti, un teātra figūras tur parādījās arvien retāk. No mākslinieku patvēruma “Sikspārnis” pārtapa par komercuzņēmumu – ar to beidzās Mākslas teātra mākslinieciskā kabarē vēsture.

Pēc Die Fledermaus pagrimuma Mejerholds organizēja Sānu šovu namu, un atkal ideja izveidot mākslas klubu, dažādu mākslinieku kopienu, beidzās neveiksmīgi - nams kļuva par komerciālu kabarē ar aktieriem, mūziķiem, butaforijas vīri, gaismas tehniķi, skatuves strādnieki, restorāns un pakaramais, ar seansu sistēmu: atkal kaut kas pilnīgi atšķirīgs no tā, ko sākumā redzēja Mejerholds. Tieši šī neveiksmīgā ideja tiks iemiesota filmā “Klaiņojošais suns”, kas nav pārsteidzoši, jo daudzi “Sānu skates nama” dalībnieki, tiesa, bez Mejerholda, dosies uz turieni: M. Kuzmins, I. Sats, N. Sapunovs, S. Sudeikins. Slavenākie "Māja" iestudējumi bija A. Šniclera pantomīmas "Kolumbīnas šalle" (past. Mejerholds - Sapunovs) un "Holandiešu Liza" pēc M. Kuzmina pastorāles motīviem; - tā itāļu commedia dell'arte ielauzās sudraba laikmeta kultūrā.

Starp citu, “suņu mīļotāji”, protams, neaizmirsa Meirholdu, nosūtot viņam ielūgumu uz ilgi gaidīto kluba atklāšanu: “Dārgais Vsevolod Emilijevič! Naktī uz 1912. gada 1. janvāri tiks atvērts Intīmā teātra biedrības “pagrabs”. Esiet laipni gaidīti mūsu svētkos. Ierašanās jebkurā laikā no 23:00. Ieeja – 3 rubļi. Pieteikšanās naudas pieņemšanai ir tikai 28., 29., 30. decembrī O-va telpās no pulksten 12 līdz 20. Vietu skaits ir ārkārtīgi ierobežots. Pārvaldes institūcija". "Viņiem pat nevajadzētu pieminēt naudu, es esmu novēloti sašutis." Mejerholds uz atklāšanu neieradās. Pēc tam, daudzu Proņina ideju sabiedrotais, viņa “patrons” Vsevolods Mejerholds nekad nav apmeklējis pagrabu, un saskaņā ar kāda viņa laikabiedra atmiņām “viņš sarucis, jo bija ļoti greizsirdīgs par to, ko viņš nebija izdomājis”.

Tikai 1916. gadā, pēc filmas “Suns” slēgšanas, Maijerholds piedalījās kabarē “Komiķu apstāšanās” (nākamais Proņina, izcilā organizatora un virzītāja, kā tagad teiktu, projekts), iestudēšanā, lai gan ne. ilgi. Ārstu Dapertuto (Mejerholda iesauka) nomainīja talantīgais režisors Evreinovs, kurš Doktoram nepatika, un viņa attieksme pret draugu Proņinu ne vienmēr bija laipna: “Es viņu ļoti labi pazīstu un tiešām neiesaku. Vīrietis ir pilnīgi rīcībnespējīgs. Tipisks aktieru-studentu bohēmas produkts. Biznesā, nopietnā biznesā, mēs to nevaram izturēt. Kamēr viņš runā, viss notiek kā pulkstenis; kad pienāks brīdis vārdu un projektu īstenošanai, Proņina vairs nav. Un tad ir kaut kāda projektu veidošanas mānija. Tā ir slimība".

Nosaukuma “Klaiņojošs suns” ideju Sudeikins attiecina uz Proņinu, bet N. Petrovs – ar A. Tolstoju, kurš iesaucās: “Vai mēs tagad nelīdzinām klaiņojošiem suņiem, kuri meklē patvērumu?” – ilgi meklējot telpu kabarē; tam nav īsti nozīmes, vēl svarīgāk ir tas, ka Jako nama pagrabstāvā, kas galu galā tika atrasts, "apvienoja dižciltīgos klaidoņus un bezpajumtniekus dažādos radošo meklējumu ceļos" (Mgebrovs). Katrs no kabarē dibinātājiem (Proņins, Sudeikins (metrs), kņazs Eristovs, arhitekts Bernardazzi (kasieris), režisori Evreinovs, A. Mgebrovs, atvaļināts karavīrs Lucevičs, Podgornijs, Uvarova, Zonovs, Bogoslovskis - kopā 13 dibinātāji) ir tieši galvenajā - ideja, “Klaiņojošā suņa” tēls, pasaules uzskats tajā laikā bija neparasti izplatīts, pat, varētu teikt, dominējošs.

Divas dienas pirms pagraba atvēršanas grāfam Aleksejam Tolstojam apritēja 29 gadi. Tolstojs palīdzēja uzņēmējam B. Proņinam, pirmajam “Klaiņojoša suņa” mākslas vadītājam, sasaukt mākslinieciskās Sanktpēterburgas kvintesenci uz Jaungada vakaru, kas notika pirms mākslas kluba radošās dzīves: T. P. Karsavina, M. M. Fokins (balets); Ju.M.Jurijevs - Suņa ordeņa pirmais kavalieris, V.P.Zubovs, N.Petrovs (teātris); K. D. Balmonts, Igors Severjaņins, P. P. Potjomkins, Saša Černijs, O. E. Mandelštams, M. Lozinskis, Vladimirs Narbuts, M. Zenkevičs (dzejnieku darbnīca); simbolists Tiņakovs (topošais profesionālais ubags: “Dodiet bijušajam dzejniekam!”); Teffi “satīra”; komponisti Iļja Sats, Erenbengs; izdevējs un kritiķis Sergejs Makovskis (žurnāls Apollo); mākslinieks Iļja Zdaņevičs (Iļjazds).

T.P. Krasaviņa filmā "Klaiņojošs suns"
S.Yu zīmējums. Sudeikina

Intīmā teātra mākslas biedrības "Klaiņojošais suns" pagrabs tika atklāts Vecgada vakarā no 1911. gada 31. decembra līdz 1912. gada 1. janvārim.

Otrajā pagalmā ir pagrabs,
Tajā atrodas suņu patversme.
Visi, kas šeit ieradās -
Vienkārši klaiņojošs suns.
Bet tas ir lepnums, bet tas ir gods,
Lai tiktu tajā pagrabā!
Oho!

“Kad jau bija pacelts ne viens vien grauzdiņš, un saistībā ar to arī zālē paaugstinājās temperatūra,” atcerējās Nikolajs Petrovs, “pie pults pēkšņi parādījās Tolstoja figūra. Uzvilcis vaļēju kažoku, cilindru un pīpi mutē, viņš jautri skatījās apkārt uz skatītājiem, kuri viņu dzīvīgi sveicināja:

"Nav vajadzības, Koļa, rādīt šīs muļķības tik spožai sabiedrībai," Tolstojs paziņoja pēdējā brīdī (viņš domāja uz Alekseja Tolstoja viencēlienu, kur abatam uz skatuves bija jādzemdē ezis. darbība).

Tā sākās pirmā Stray Dog kabarē sezona.

“Sānu nama aktrise Olga Vysotskaja bija viena no pirmajām, kas ieradās, novilka no rokas garu baltu cimdu un uzmeta to uz koka apļa. Evreinovs piegāja klāt un pie vienas no svecēm piekāra melna samta pusmasku” (N. Petrovs). “Šīs relikvijas” ar izcilā mākslinieka un teātra scenogrāfa N. Sapunova atļauju “karājās pie lustras visu “Suņa” pastāvēšanas laiku. Diemžēl pēc sešiem mēnešiem Nikolajs Sapunovs traģiski gāja bojā, noslīkt un apgāžoties kopā ar laivu, ejot pa līci Terijokos pie Sanktpēterburgas.

21. gadsimtā atjaunotā mākslas pagraba pastāvīgais direktors Vladimirs Aleksandrovičs Skļarskis atgādināja:

Mākslinieks Sapunovs 1912. gadā vainoja Proņinu:
“...Boris, nelaid šurp “farmaceitus”, uz ko viņš pamatoti atbildēja: “Burni, kas maksās?!” "Tātad, protams, mēs nevaram iztikt bez "farmaceitu," turpināja Skļarskis. – Atceroties Proņina bēdīgo pieredzi, kurš tālajā 1915. gadā bija spiests meklēt “farmaceitus” un pagrabs atstāja arī tā mazā izmēra dēļ, es, otrais hunds direktors, nolemju pagraba vēsturiskajai daļai pievienot vēl vienu, tā teikt, jauns.suns, tādējādi leģitimējot “farmaceitu” institūciju, veidojot to uzkrāšanas zonu – “farmaceitu”.

Ārā ir sniega vētra, sals,
Kas mums rūp?
Sasildīja degunu pagrabā
Un viss ķermenis ir silts.
Šeit viņi mūs nesit ar nūju,
Blusas nekošļā!
Oho!

“Nepārtraukti nos noms, pourvu que la chose publique soit sauvee” 2

“Vai nu Proņins, vai Lucevičs, vai Cibuļskis vienmēr stāvēja pie ieejas. Dzejnieki, mūziķi, mākslinieki, zinātnieki tika ielaisti par velti. Visus pārējos sauca par “farmaceitu”, un viņiem tika iekasēta maksa par ieeju, pamatojoties uz izskatu un garastāvokli” (Sudeikins). Bija pieteiktie un nepieteiktie vakari. Nepieteiktos pasākumos bija improvizēti dzejnieku, mūziķu un mākslinieku priekšnesumi. Par izsludinātu vakaru, tas ir, sagatavotu (un viņi bieži gatavojās mēnesi vienam vakaram), ieejas maksa bija pieci rubļi un vairāk.

Vai ir iespējams aprakstīt visus Stray Dog iestudējumus, visas izrādes? – savās atmiņās jautāja Sudeikins (1882 – 1946). Viss tika izlemts vienkārši, turpina Sergejs Jurijevičs:

– Kāpēc gan nesarīkot Zojas Lodijas romantikas vakaru?

Kāpēc gan to nesakārtot?

– Kāpēc gan nesarīkot Vandas Lendovskas ballīti?

Kāpēc gan to nesakārtot?

– Kāpēc gan nesarīkot Dalkroza vakaru ar Imperiālā baleta konkursu, “Dzejnieku darbnīcas” vakaru, vakaru par godu Kozmai Prutkovai, laikmetīgās mūzikas vakaru, referātu par franču glezniecību?

Kāpēc gan to nesakārtot?

“Tā tika aizvadītas virknes vakaru. Mums bija savs orķestris, kurā spēlējām: Bai, Karpilovskis, brāļi Leveni, Heifecs, Elmans.

Īpaši atceros “Leļļu dzimšanas aina. Ziemassvētku mistērija" M. Kuzmina (Ziemassvētku vakars 1913) ar eņģeļiem, dēmoniem, "Pēdējais vakarēdiens". "Lieliskais Djagiļevs šovakar pie mums ieradās pirmo reizi," atcerējās Sudeikins. "Viņu veda pa galvenajām durvīm un apsēdināja pie galda. Pēc noslēpuma viņš teica: "Šī nav Amergau, tas ir īsts, autentisks!"

Apburošs T. P. Karsavina deju koncerts (28.03.1914.) - “...gaisa dievietes vakars. Astoņpadsmitais gadsimts - Kuperina mūzika. Bezprecedenta intīms šarms" (Sudeikins).

Programma “Konference par godu K. D. Balmonta poētiskās darbības 25. gadadienai” 1912. gada 13. janvārī iedibināja dzejas vakaru tradīciju, lai gan pats Balmonts atradās trimdā.

1913. gada 16. janvāra vakars “Priecājoties par Juriju Jurjevu” (Ju. M. Jurjevs ir slavens Aleksandrinska teātra aktieris, kabarē tika atzīmēti viņa radošās darbības 20 gadi) lika pamatus aktiermeistarības vakariem.

Muzikālie vakari. Piemēram, 1912. gada 2. februārī notika koncerts no E. Grīga, Arenska darbiem, kurā piedalījās pirmais teātra komponists, reformators Iļja Sats, kurš diemžēl tā paša gada oktobrī pēkšņi nomira, strādājot lai cik briesmīgi tas izklausītos, oratorijā “Nāve”…

Visa veida cikli (“Īpaši inteliģentu cilvēku tikšanās”), “Trešdienas”, “Sestdienas”, tikšanās, lekcijas, referāti par dažādām tēmām, sākot ar literatūru (S.Gorodetska “Simbolisms un akmeisms”, kas kļuva par programmu Akmeisms un “Dzejnieku darbnīca”) un beidzot ar saules plankumiem.

Kaukāza kultūras nedēļa (1914. gada aprīlis) N. Kulbina - “...viņš atgriezās Sanktpēterburgā, vairāk nekā parasti satraukts, austrumnieciskas eksotikas iespaidu piepildīts... Viņš paņem kaudzi daudzkrāsainu audumu, šalles, a. majolikas kaudze, sadzīves piederumi, persiešu miniatūras taisni uz “Sunīti”, kur rīko savu izstādi” (Tikhvinskaya).

Futūristi parasti veidojās “Suņa” sienās: “Piecu vakars”, “Majakovska vakars”, vakars, kas veltīts literārajai un mākslinieciskajai kolekcijai “Strēlnieks”, bija pilnībā veltīts futūrismam. Šeit savus darbus lasīja V. Hļebņikovs, A. Kručenihs, N. un D. Burļuks, V. Kamenskis un “epate” V. Majakovskis (“Viņi te neēd raibus!”).

Viens no galvenajiem “Suņa” sasniegumiem - teātris - bija vesels laikmets kabarē režisoru N. N. Evreinova (izsmalcināta estēta Oskara Vailda garā) un N. V. Petrova dzīvē. Pirmais līdz tam laikam jau bija organizējis teātra studiju, bet otrais joprojām bija tikai Aleksandra teātra direktora asistents. Taču daudzējādā ziņā tieši viņu radošums filmā “Klaiņojošs suns” ļāva viņiem nākotnē kļūt par izciliem režisoriem.

Mākslinieku sarakstu, kuri uzsāka savu māksliniecisko ceļu “Sunī”, var turpināt bezgalīgi, un arī par viņu sasniegumiem varam runāt vēl ilgi. Bet, nosaucot tikai galvenos vārdus, mums jau ir tiesības paziņot par kabarē nozīmīgo lomu sudraba laikmeta kultūrā.

Ir jau vēls (vai vēl agrs - viņi iziet sešos), divi naktī, vai dzirdi?.. - jums pat nav jālaužas cauri no ielas uz pagrabu, ja vēl neesat pilnībā atdzisis; nāk no iekšpuses:

Drūmais lietus samiedza manas acis
Un priekš
režģis
Skaidrs
Dzelzs doma sarauj spalvu gultu,
Un tālāk
Viņas kājas viegli balstījās uz uzlecošajām zvaigznēm...
Kājas-
laternu rinda
karaļi,
Gāzes vainagā,
Acīm
Sāpēja vairāk
Karojošs bulvāra prostitūtu pušķis,
Un rāpojošs
Tikai jokoju...

Lai gan, nokāpjot lejā, iespējams, piedzīvos kaut kāda bērnunama, nederības sajūtu; Pagrabā ir nedaudz auksts, un visas freskas, aizkari, mēbeļu apdare - visas lustras, bungas un citas istabas niecīgās lietas - tas viss smaržo pēc baltvīna tvaikiem. Naktīs publika ienes savas smaržu, veļas, tabakas un citu lietu smaržas - tas sasilda istabu, pārspējot pussadegumu un izgarojumus... Tur acmeisti ir sagrupēti un sagrupēti malā: Ahmatova, Gumiļovs, Mandelštams ; netālu atrodas Dzejnieku darbnīcas “puikas” - Georgijs Ivanovs, Georgijs Adamovičs. "Ahmatova sēž pie kamīna. Viņa malko melnu kafiju un smēķē tievu cigareti. Cik viņa ir bāla! Akhmatova nekad nesēž viena. Draugi, pielūdzēji, mīļākie, dažas dāmas lielās cepurēs un ar acu zīmuli...” (Ivanovs).

“Vai tu dzirdi, Vasja, vakar es lasīju angļu presē,” savam draugam uzsauca topošā zinātniece Vitja Žirmunska.

- Kas? - Gipiuss (pseidonīms Bestuževs) pagriezās pret viņu, izlaižot dūmu strūklu.

– Vai atceries Razerforda teicienu, ka vienīgais veids, kā uzzināt, kas atrodas pudiņa iekšpusē, ir iedurt tajā pirkstu?

- Tātad šeit tas ir. Rezerfords atkal izcēlās: "Tagad es zinu, kā izskatās atoms," viņš teica.

Jaunatne izplūda smieklos.

– Ne velti es saņēmu balvu.

– Starp citu, vai jūs zināt, ko Nobels vēlējās savas dzīves beigās?

"Jā, jā," draugs atbildēja pēc kārtējās karstvīna porcijas. "Pareizāk sakot, nē, nē..." piedzēries smīn.

«Tāpēc viņš vēlējās, lai pēc nāves viņam katram gadījumam tiktu pārgrieztas plaukstas, jo reiz jau bija viņu sajaucuši ar mirušo brāli un pat uzrakstījuši avīzē nekrologu.

Un tā bezgalīgi – no literatūras līdz zinātnei, tad Pēterburgas baumu un tenku džungļos; un atpakaļ pie literatūras...

Un, ja jūs būtu ieradies stundu agrāk, tad pirms Majakovska runas jūs apmeklētu filoloģisko un lingvistisko, vidusmēra cilvēka skatījumā garlaicīgāko Viktora Šklovska lekciju “Lietu augšāmcelšanās”. Šoreiz jaunais zinātnieks-entuziasts runāja par Veļimira Hļebņikova atdzīvināto valodu, iemācīta rieksta cietā čaulā izklāstot Aleksandra Veselovska un Potebņas grūtākās domas, kuras jau ir caurstrāvojis viņa paša “izgudrojumu” radio stars. Ar savas spēcīgās, augšāmcēlušās, dzīvās valodas dāvanu viņš nekustoties piespieda klausīties lielu publiku, kas uz brīdi bija nolikusi vīna glāzes, kuras puse sastāvēja no “frakas” un zemu piegriezuma dāmām – “ farmaceiti."

Žēl, nesanāca klausīties... Nekas, rīt vienos naktī uz šejieni atkal steigsies Šklovskis (1893-1984), gatavs debatēm visas nakts garumā, iedvesmojoties no lekcijām. Teniševa skolā vai zviedru baznīcā aizliedza policija: “Bohēma literatūrā”, “Rišpens un viņa darbi”, Frančesas “Entuziasma kultūra”, Verhērena (kurš, starp citu, saskrējās ar “Suni”) jeb izcilā vēsturnieka un arhivāra Franča Funka-Brentano "Napoleona intīmā dzīve". Varbūt rīt Vitja lasīs “Futūrisma vietu valodas vēsturē”, kaut ko par Budutljaniem... vai varbūt viņš savā lekcijā iekļaus akrostisku dzejoli:

UN tā dzīvo un tai nav gaismas,
PAR neviens viņai nesaka...
P Ja viņi viņai sitīs, viņa tikai nosarks.
A dažreiz viņš kurnēs.

Rejas, gaudojoša suņa himna
Mūsu pagrabs!
Purni augšā, pie velna ar liesu,
Dzīvojiet pilnībā!
Mēs rejam un gaudām suņa himnu,
Pie velna ar katru liesu!
Oho!
(Vsevoloda Kņazeva himna)

Tur Prokofjevs un Šaporins, viņiem ir divdesmit, un viņi klausās ar atvērtām mutēm, kā jūs domājat? - lielais blēdis, krāpnieks, pats kņazs Tumanovs-Cereteli (lai gan viņam atņemts tituls par daudziem noziedzīgiem piedzīvojumiem), kārtējo reizi atbrīvots no cietuma, saņemot savu pēdējo sodu par Varšavas banku krāpniecību 1906.

"Es neesmu noziedznieks, es esmu mākslinieks." Tas, ko es izdarīju, nebija noziegums, jo bankas apzog sabiedrību, un es aplaupa bankas.

“Daudzi cilvēki Odesā mani apmānīja, bet es pats esmu laipns cilvēks un zaudēju visu, ko Odesā “nopelnīju” ruletē, daļu naudas atdevu un atdevu karavīriem un ievainotajiem.

“Ziniet, kādu dienu Putilins (Sanktpēterburgas detektīvpolicijas priekšnieks) pakļāvās maniem pamudinājumiem atklāt banknošu izgatavošanas vietu un vairākas dienas vadāja mani ar rikšotājiem un gaidīja, kad parādīsies mani līdzdalībnieki. , viņš mani ārstēja krogos. Beigās, saprotot, ka joks ir aizgājis par tālu, norādīju uz Valsts dokumentu iepirkuma ekspedīciju pie Ēģiptes tilta: saka, lūk, šeit tiek taisīta nauda, ​​jūsu ekselence! Putilins brīnījās, atgrieza mani kamerā un... nesodīja - saka, mana cieņa to neļauj - viņš padarīja par muļķi.

Interesanti, ka dzinējsuņa režisors Proņins nekad, nekad un nekādos apstākļos nevarēja dabūt Bloku filmā “Suns” (atšķirībā no viņa sievas Ļubovas Dmitrijevnas). Un tas notiek neskatoties uz to, ka Bloks personīgi izturējās pret Proņinu ļoti draudzīgi, ar neierobežotu iejūtību jaunības gados un jaunības gados viņš šķīra cilvēkus tā, ka pilnībā izslēdza citus no jebkādas saziņas ar sevi. Bloks stingri un izlēmīgi paziņoja par dzinējsuņa direktoru, ka viņš "nav nepiedienīgs cilvēks" - Bloks joprojām palika "dienas cilvēks".

"Pateicoties Sunim," atcerējās Piasts, "mēs kļuvām pilnīgi naksnīgi. Lai gan uz darbu nācu gandrīz katru dienu pusdivos vai divos, paspēju iztulkot no Tirso de Molina vai atbildēt kolēģiem uz dažiem jautājumiem no manis izdomātās, it kā Kurbatova dibinātās zinātnes “Pēterburgoloģija” man blakus Pie galdiņa A.E.Kudrjavcevs steidzīgi gatavoja “Ārzemju apskatu” Maksima Gorkija žurnālam “Hronika”, taču, atgriežoties mājās pulksten sešos, pēc vakariņām aizmiga, lai reizēm pieceltos tieši laikā. kad bija laiks taisīties "Sunī".

Atceros, kā, uzsūcot dienas gaisu, izpleta nāsis, kad kādu svētdienu devos uz mākslas izstādi! Mums (man un Mandelštamam) sāka šķist, ka visa pasaule patiesībā ir koncentrēta “Sunī”, ka nav citas dzīves, nav citu interešu - kā tikai “Suņi”! Par godu jāsaka, ka mēs paši jutām šīs briesmas. Tas nozīmē, ka pastāv briesmas, ka šī “pasaules skatījuma” novirze iesakņosies mūsu smadzenēs.

No Georgija Ivanova atmiņām

Mēs gatavojāmies vēlu, pēc divpadsmitiem. Līdz pulksten vienpadsmitiem, oficiālajai darba stundai, bija ieradušies tikai “farmaceiti” - “Suņu” žargonā tā saucās visi nejaušie apmeklētāji no adjutanta līdz veterinārārstam. Viņi samaksāja trīs rubļus par ieeju, dzēra šampanieti un brīnījās par visu.

Lai iekļūtu “Sunī”, vajadzēja pamodināt miegaino sētnieku, iziet cauri diviem apsnigušiem pagalmiem, trešajā nogriezties pa kreisi, nokāpt desmit pakāpienus un spert iekšā ar eļļas audumu izklātās durvis. Tūlīt jūs apdullināja mūzika, aizsmakums, sienu dažādība, elektriskā ventilatora troksnis, kas dungoja kā lidmašīna. Pakaramais, sakrauts ar kažokiem, atteicās tos ņemt: "Nav vietas!" Dāmas izklaidējās pie neliela spoguļa un, grūstījušās, bloķēja eju.

“Intīmā teātra biedrības” valdes dežurants ķer tevi aiz piedurknes: trīs rubļi un divi rakstiski ieteikumi, ja esi “farmaceits”, piecdesmit kapeikas - no savējiem. Beidzot visas skrotis ir izturētas - režisors Boriss Proņins, “estētikas doktors honoris causa”, kā uzdrukāts uz viņa vizītkartēm, apskauj viesu rokās: “Bah! Kuru es redzu?! Ilgi neesi redzēts! Kur tu biji? Aiziet! - žests kaut kur kosmosā. "Visi mūsu cilvēki jau ir tur." - Un uzreiz steidzas pie kāda cita. Pajautājiet Proņinam, kuru viņš tikko apskāva un paglaudīja pa plecu. Gandrīz, iespējams, viņš atmetīs rokas: “Velns zina. Kaut kāds bors!

Pronins starojis un tajā pašā laikā aizņemts metās ap “Suni”, kaut ko pārkārtodams, trokšņojot. Liela, krāsaina kaklasaite kā bantīte lidoja pāri krūtīm no viņa straujajām kustībām. Viņa tuvākais palīgs komponists N. Cibuļskis, saukts par grāfu O'Kontraru (kopā viņi vadīja sarežģītu mājsaimniecību), liels, ļengans vīrietis, nevīžīgi ģērbies, kūtri palīdzēja draugam-partnerim – grāfs ir prātīgs un tāpēc drūms. “...Izcils orators, ievērojams šahists, bet visus savus talantus (muzikālajā sastāvā ļoti nozīmīgos) noslīcināja nepārtrauktā reibumā” (Piasts).

Tabakas dūmu aizēnotās velvju telpas līdz rītam kļuva nedaudz maģiskas, nedaudz "izkāpušas no Hofmaņa". Kāds uz skatuves lasa dzeju, viņu pārtrauc mūzika vai klavieres. Kāds strīdas, kāds paziņo savu mīlestību. Proņins vestē (viņš regulāri novelk jaku ap četriem no rīta) skumji glāsta savu mīļāko Mušku, pinkainu un dusmīgu mazo suni (ko attēlo Dobužinskis uz kabarē emblēmas): “Ak, Muška, Muška, kāpēc tu ēdi. Tavi bērni?"

Radžijs Majakovskis kādu pārspēj metienos. O. A. Sudeikina, izskatoties pēc lelles, ar burvīgu, sava veida lelles mehānisko grāciju dejo “polku” - savu paraksta numuru. (Mīlestības dēļ pret viņu 1913. gadā nošāvās “suņa” himnas autors, huzārs un dzejnieks Vsevolods Kņazevs. “Cik daudz nāves nāca dzejniekam, stulbajam zēnam, viņš izvēlējās šo,” prognozēja Ahmatova. ). Pats “metrs Sudeikins”, Napoleona stilā sakrustojis rokas, drūmi stāv stūrī ar pīpi zobos. Viņa pūcei līdzīgā seja ir nekustīga un neizdibināma. Varbūt viņš ir pavisam prātīgs, varbūt piedzēries – grūti izšķirties.

Šeit daudzas ķēdes ir atraisītas -
Pazemes zālē viss tiks saglabāts.
Un tie vārdi, kas tika teikti naktī,
Neviens cits to nebūtu teicis no rīta.
(Kuzmins)

Princis S. M. Volkonskis, kurš nav apmulsis no laika un vietas, kaislīgi izklāsta Žaka Dalkroza principus. Barons N. N. Vrangels, iemetot monokolu acī, tagad nometot (ar apbrīnojamu veiklību), nepārprotami neklausās sava pavadoņa, slavenās Palasas Bogdanovas-Belskajas ("svētā kurtizāne, svēta prostitūta, pārprasta femme fatale", putnu pļāpāšana, ekstravaganta amerikāniete, orgiastiska dzejniece" (Kuzmins)), ietīta dažos fantastiskos zīdos un spalvās.

Neglīts un izbalējis Gumiļovs
Viņam patika nolaist vārdu pērles viņas priekšā,

Smalkais Žoržs Ivanovs - dzēriens prieks,
Evreinovs - meties uz uguns...

Katrs vīrietis kļuva asāks,
Sajūtot izsmalcināto Pallas...
(Ziemeļvalsts)

Pie “dzejas” galda notiek komiksu dzejoļu rakstīšanas vingrinājums. (“Sunī” nepārtraukti norisinājās dažādas literāras spēles, kas vislabāk apliecināja dzejnieka patieso talantu un prasīja pat no dažiem izredzētajiem pilnu uzmanību un nosvērtību.) Visi groza savas smadzenes, kā kaut ko izdomāt. kā šis. Visbeidzot, tiek piedāvāts kaut kas pilnīgi jauns: katram jāsacer dzejolis, kura katrā rindā jābūt zilbju kombinācijai “zhora”. Zīmuļi čīkst, pieres saraucas. Beidzot laiks beidzās, visi pēc kārtas lasīja savus šedevrus... Kādu dienu G. Ivanovam neļāva spēlēt, jo nevarēja sniegt vecāku atļauju.

Pjotrs Potjomkins, Hovanska, Boriss Romanovs, vēl kāds - nodzinājis no skatuves Mandelštamu, kurš jau sen bija izsmēlis, kurš mēģināja dziedāt (Dievs, kādā balsī!) "Krizantēmas" - sāk attēlot kino. Tsybulski nodrošina sirdi plosošu pavadījumu.

Pamazām “Suns” tukšojas. Dzejnieki, protams, paliek visilgāk. Carskoje Selo iedzīvotāji Gumiļovs un Ahmatova gaida rīta vilcienu, citi sēž kompānijā. Saruna vairs nerit labi, viņi vairāk žāvājas. Un tikai "bārmeņa letes priekšā tiek uzkarsēts vīrais Mandelštams, pieprasot neiespējamo: iemainīt pret viņu zeltu, kas tika iztērēts citā pagrabā" (Livšits).

Atgriežoties no "Suņa" bieži notika sadursmes ar varas iestādēm. Reiz Sergejs Kļičkovs lepojās, ka var uzkāpt uz čuguna zirga uz Aņičkova tilta.

Un viņš iekāpa. Protams, parādījās policists. Cibuļskis palīdzēja visiem. Pieņēmis draudīgu izskatu, viņš pēkšņi sāka uzbrukt policistam: "Jā, jūs zināt, ar ko jums ir darīšana, vai jūs saprotat... Kā jūs uzdrošināties būt nekaunīgi pret virsnieku bērniem," viņš pēkšņi kliedza uz policistu. viss Ņevskis. Likuma sargs atkāpās un atkāpās no “galvenā virsnieka bērniem”.

Ielas ir tukšas un tumšas. Viņi aicina matiņus. Sētnieki nošķūrē pa nakti uzsnigušo sniegu. Pabrauc pirmie tramvaji. Pagriezies no Mihailovskas uz Ņevski, viens no “dīkā gaviļniekiem”, izbāzis degunu no kažoka paceltās apkakles, skatās uz Domes torņa ciparnīcu. Ceturtdaļa līdz septiņiem. Ak! Un vienpadsmitos tev jābūt universitātē.

Un mums ir pienācis laiks doties mājās.

Sind's Rosen – nun sie werden bluh'n! 3

Kā mēs esam novecojuši! Paiet gadi
Gadi paiet nemanot...
Bet šis nāves un brīvības gaiss,
Un rozes, un vīns un tās ziemas laime.
(G. Ivanovs)

Nav saglabājies gandrīz neviens materiāls par nepieteiktiem, improvizētiem vakariem un kā var saglabāt mirkļa piezīmi, žestu, joku, vārdu sakot, improvizāciju, kas “Sunī” būtībā kļuva par pašu dzīvi. Vispirms viens vai otrs no māksliniekiem dziedās, dejos un deklamēs. Publika nekautrējās skaļi jokot ar izpildītājiem; pēdējie, pārtraucot sevi, jokoja ar publiku.

Kabarē režisora ​​trakais raksturs izpaudās izmisīgi - Pronins visiem teica “tu”. Vakara gaitā viņš turpināja arī sveicināties, klanīties un sēsties pie galda: “Ak, un tu esi klāt,” viņš parādījās pie kāda galda un, noskūpstījis, apsēdās kopā ar sanākušo kompāniju. Viņi dzēra šampanieti, viņš izdzēra glāzi un, pēkšņi pamanījis draugus, kuri vēl nebija sasveicināti tuvumā, steidzās pie viņiem, tad devās tālāk” (Tikhvinskaya).

Kopumā notika neiedomājamas lietas. Tātad, pēc G. Ivanova atmiņām, reiz, aizgājis par tālu, Proņinam sastrīdējās ar vienu advokātu, un tas gandrīz nonāca līdz duelim, bet nākamajā rītā labam konjaksam izdevās samierināt aizvainoto advokātu un neveiksmīgo dueli. .

Tikai slavenu vārdu viesu sarakstu var turpināt ļoti ilgi: režisori N. Petrovs, Evreinovs, Miklaševskis; šī ir “sarkanā komisāre” Larisa Reisnere un sociālistiskais revolucionārs Kanegiesers - topošais Uritska slepkava; un baletdejotāji E. V. Lopuhova, A. A Orlovs, B. Romanovs; operas - M. Žuravļenko, E. I. Popova, M. N. Karakašs; dramatiskie mākslinieki N. G. Kovaļevska, Nastja Suvorina, V. A. Mironova; komponisti Ņ.Cibuļskis, M.Kuzmins (miris Ļeņingradā 36. datumā ļoti trūkumā), Vjačeslavs Karatigins, Alfrēds Nuroks, M.F.Gņesins un Anatolijs Drozdovs; rakstnieces S. Auslenders, V. Pjasts - A. Bloka, A. Tolstoja, B. Livšica, N. Gumiļova un A. Ahmatovas draugs, viņas draudzene Oļečka Gļebova-Sudeikina (mirusi nabadzībā, Parīzē 1945).

G. Ivanovs (pēdējos dzīves gadus pavadīja badā un ciešanās pansionātā netālu no Tulonas), G. Adamovičs, Severjaņins, Hļebņikovs, A. Kručenihs, N. un D. Burļuks, V. Kamenskis, Averčenko; mākslinieki V. V. Enne, Ju. Annenkovs, daudzu sudraba laikmeta figūru portretu autors, brāļi Sapunovi, A. Klods, Dobužinskis, mākslinieks un ārsts N. A. Kulbins (“miris 1917. gada marta sākumā, būdams sava “dinamisma” upuris) “Slāpes pēc darbības, kas viņu pārņēma” (Pronins)); dziedātāja Zoja Lodija, profesors Andrianovs, E. P. Aņičkovs, arhitekti Bernardazzi, Fomins, kopīgais Sanktpēterburgas favorīts, klauns Jakomino, slaveni juristi un visā Krievijā pazīstami Valsts domes deputāti...

Tā ir tikai neliela daļa cilvēku, kuri darbojās “Sunī” - tikai selektīvi fragmenti no “Suņa” milzīgās “draugu” mozaīkas. Bet pat no tik maza saraksta var secināt, cik lielu lomu “Klaiņojošais suns” spēlēja ne tikai Sanktpēterburgas, bet visas Krievijas un pat Eiropas kultūras dzīvē un kāda nozīme tam bija katram viesim un biedrības kluba vadošie locekļi. Intīmajā teātrī bija kabarē.

Nevar ignorēt tādu Eiropas mākslas izcilību kā Itālijas futūristu karaļa Marineti vizītes Krievijā; Franču dzejnieku karalis Pols Forē un Emīls Verhērns, kurš apmeklēja “Klaiņojošo suni”, atrodoties Krievijā.

“Bohēma bija izsmalcināti asprātīgu cilvēku sabiedrība, un viņi tur negāja piedzerties” (Majakovskis).

G. Ivanovs “Klaiņojošo suni” nesauca citādi kā par piedzērušos dzejnieku salidojumu: “Pulkstenis četros vai piecos no rīta. Tabakas dūmi, tukšas pudeles. Maz cilvēku sēž pie galdiem zāles vidū. Vairāk stūros..."

“Sunā” morāle bija kautrīga, nebija orģiju un ar tām saistīto nejauku. Sarunas un strīdi šurp piesaistīja cilvēkus...” (Proņins).

“Daba, politika, mīlestība, alkohols, izvirtība, mistika – tas viss mani dziļi aizrāva un atstāja neizdzēšamas pēdas manā prātā un dvēselē” (A. Tiņakovs).

“...Pats pirmais kara elpas vilciens izpūta rouge no klaiņojošā suņa pastāvīgo apmeklētāju vaigiem” (Līvšits).

janvāra diena. Ņevas krastā
Vējš steidzas, pūš postu.
Kur ir Olečka Sudeikina, diemžēl,
Ahmatova, Pallasa, Salome?
Visi, kas spīdēja trīspadsmitajā gadā -
Uz Pēterburgas ledus tikai spoki...
(G. Ivanovs, no krājuma “Rozes”, 1931)

“Un pēkšņi - apdullinoša, traka mūzika. Tie, kas snauda, ​​satraucas. Uz galdiem atlec brilles. Piedzēries mūziķis (Cibuļskis) sitis pa taustiņiem no visa spēka. Sitiens, nogriezts, kaut kas cits spēlē, kluss un skumjš. Spēlētāja seja ir sarkana un nosvīdusi. No viņa svētlaimīgi bezjēdzīgajām acīm birst asaras uz atslēgām, kas aplietas ar dzērienu...” (Ivanovs).

Mēs esam kļuvuši traki no vieglās dzīves:
No rīta vīns, vakarā paģiras.
Kā pārtraukt izšķērdētu jautrību
Vai tavs sārtums ir maigs mēris?
(Mandelštams)

Cik daudz cilvēku ir atstājuši daļiņu savas atmiņas, daļu no sevis, savu ēnu šajā mazajā “suņu” patversmē Mihailovskas laukuma otrajā pagalmā un, starp citu, turpina to pamest. Es vēlos kopā ar jums, dārgie lasītāji, noliekt galvu spilgtās radošās personības Vladimira Aleksandroviča Skļarska (1947 - 2011) piemiņai, kurš pēcnācējiem radīja “Suni”, kurš veltīja visu sevi, savu laiku un darbu. par labu gaišajam vārdam - Dzeja! – neaptveramības, mākslinieciskās nozīmes filozofijas bezgalības un universālā dziļuma uzsūkšana. Noliec galvu un atceries visus, kas atstāja ēnu...

Kā Tatjana Tolstaja teica par veco “suņu mīļotāju” paaudzi (un jau ir jauna!):

"Viņi noteikti ir dzēruši daudz vīna jaunības dienās, pēdējos brīvības svētkos zem klaiņojošā suņa arkām." Es ceru, ka viņi mielojas tagad, mūžībā, kur visi parādi ir samaksāti, visi apvainojumi ir piedoti un jaunība nekad nebeidzas. Es ceru, ka viņi uzklausīs manu pateicību par viņiem. – Ar šiem brīnišķīgajiem vārdiem es vēlos beigt savu noveli-memuārus, retrospekciju uz dažiem sudraba laikmeta lielajiem notikumiem.

Un “Klaiņojoša suņa” ēna uzbudinās un uzbudinās prātus, niezīs un niezēs, kā futūristi teiktu, visās radošajās dvēselēs, kas meklē līdzsvaru, piederību un koordināciju ar apkārtējo pasauli. Laimīgu Jauno gadu!!!

Ak ēna! Piedod man, bet laiks ir skaidrs,
Flobērs, bezmiegs un vēlie ceriņi
Tu - trīspadsmitā gada skaistule -
Un jūsu bez mākoņiem un vienaldzīga diena
Viņi man atgādināja... Un man kaut kas tāds
Atmiņas man neder. Ak ēna!
(Ahmatova)

1 "Un tā tiek rakstīta vēsture!" (franču)
2 "Lai iet bojā mūsu vārdi, lai kopīgā lieta tiktu izglābta."
3 Ja tās ir rozes, tās ziedēs! (Gēte)

Ārpusstundu pasākums par literatūru 11. klasē par tēmu:

Literārā kafejnīca "Klaiņojošs suns".

Intīmā teātra biedrība.

Literārās mākslas kafejnīca "Klaiņojošs suns"

("Intīmā teātra biedrības")

"Alu canem".

Bloki:

1) Valērijs Brjusovs

2) Marina Cvetajeva

- Marina Cvetajeva//Valērijs Brjusovs

- Marina Cvetajeva//Sergejs Efrons

- Marina Cvetajeva//Anna Ahmatova

3) Anna Ahmatova

- Anna Ahmatova//Marina Cvetajeva

- Anna Ahmatova//Nikolajs Gumiļovs//Vjačeslavs Ivanovs

- Anna Ahmatova//Aleksandrs Bloks

4) Vjačeslavs Ivanovs

5) Nikolajs Gumiļovs

6) Aleksandrs Bloks

7) Deivids Burliuks

Otrajā pagalmā ir pagrabs,

Tajā ir suņu patversme,

Visi, kas šeit ieradās -

Vienkārši klaiņojošs suns.

Bet tas ir lepnums

Bet tas ir pagodinājums

Lai tiktu šajā pagrabā!

M. Kuzmins, 1912. gads

Dzejnieku fotogrāfijas uz projektora tiek rādītas pa vienai. Katrs no dzejniekiem sevi “attēlo” kā dzejoli. Lasa izteiksmīgi, tad “iznāk no rakstura” un tiek atskaņots kāds spilgts mirklis no biogrāfijas.

Dzejas lasījumā skan L.V.Bēthovens - Largo Appassionata

1.Brjusovs Valērijs Jakovļevičs (1873-1924)

Students lasa Valērija Brjusova lomā.

JAUNAJAM DZEJNIEKAM
Bāls jauneklis ar degošu skatienu,
Tagad es jums dodu trīs derības:
Vispirms pieņem: nedzīvo tagadnē,
Tikai nākotne ir dzejnieka sfēra.

Atcerieties otro: nejūtiet līdzi nevienam,
Mīli sevi bezgalīgi.
Saglabā trešo: pielūgt mākslu,
Tikai viņam, nepārdomāti, bezmērķīgi.

Bāls jauneklis ar apmulsušu skatienu!
Ja jūs pieņemat manas trīs derības,
Klusi es kritīšu kā uzvarēts cīnītājs,
Zinot, ka atstāšu dzejnieku pasaulē.

Uz projektora ir V. Brjusova fotogrāfijas no dažādiem periodiem.

L ` aizrautība de vivre ... (Dzīves garlaicība...)

(izvilkums)

Man ir apnicis dzīvot starp cilvēkiem un dienās

Noguris mainīt domas, vēlmes, gaumes,

No mainīgajām patiesībām, mainīgajām atskaņām dzejā.

Es vēlos, lai es nebūtu "Valērijs Brjusovs".

Ne cilvēku priekšā - tos ir viegli pamest, -

Bet pirms sevis, pirms manas apziņas, -

Ķēde jau sniedzas tālu pagātnē,

Ko sauc par piemiņu.

Paklanoties, es eju uz priekšu, velkot arvien lielāku nastu:

Dienas, gadi, vārdi, prieki un kritumi.

Mani dzejoļi skrien ar mani, kliedzot,

Ēnas man draud ar nepabeigtiem plāniem,

Acis apžilbina neskaitāmas dzirkstošās gaismas

(Vārdi no grāmatām, kas satrūdušas kripta sirdī)

Un sieviešu alkatīgie ķermeņi

Pieķerieties pie ķēdes posmiem.

Uz projektora ir Marinas Cvetajevas fotogrāfija.

1911. gada rudenī Marina Cvetajeva, brīva no visiem skolas pienākumiem, savāca un rediģēja savus darbus pa daļām, kas bija paredzēti otrajai kolekcijai - topošajai “Burvju laternai”. Lai labāk sagatavotu tās publikāciju, viņa, pārvarējusi savu iedzimto kautrību, piekrita piedalīties Valērija Brjusova vadītajos literārajos vakaros. Viņa zināja, ka pēdējā viņas talantu nemaz nenovērtē, taču, tā kā konkursa galvenais noteikums bija stingra dalībnieku anonimitāte, un, pateicoties tam, Marina uzvarēja. Tomēr Brjusovs nevarēja atzīt savu sakāvi: uzzinājis, kurš kļuva par laureātu, viņš atteicās parakstīt dokumentu ar žūrijas lēmumu un publiski paziņoja: “Pirmā balva netiek piešķirta nevienam, bet pirmā no otrās ir Marinai Cvetajevai. ”. Marina bija spiesta dalīt šo otro balvu, kas bija vairāk pazemojoša nekā godājama, ar jauno dzejnieku Hodaseviču. Ceremonijā viņai tika pasniegta zeltīta medaļa ar Pegazu uzlecošās saules priekšā, un siera piekariņu kā piekariņu viņa piestiprināja pie rokassprādzes. Izliekoties vienaldzīgai pret intrigām, netaisnībām un netaisnībām, patiesībā Cvetajevu dziļi sāpināja līdzīgais Brjusova smalkjūtības trūkums pret dzejnieci, kura jau bija izpelnījusies atzinību ar savu talantu. Pagāja neliels laiks pēc incidenta ar “konfiscēto” pirmo balvu - un Marina atriebās, uzrunājot meistaru ar satīriskiem dzejoļiem:

V. Ja. Brjusovs

Es aizmirsu, ka sirds tevī ir tikai nakts gaisma,
Nav zvaigzne! Es aizmirsu par šo!
Kāda ir tava dzeja no grāmatām?
Un aiz skaudības - kritika. Agrs vecis
Tu atkal uz mirkli esi ar mani
Likās lielisks dzejnieks.

2. Cvetajeva Marina Ivanovna (1892-1941)

Uz projektora ir Marinas Cvetajevas fotogrāfija.

“Kaut es nebūtu Valērijs Brjusovs...” ir tikai pierādījums tam, ka visu mūžu viņš neko citu nav gribējis. Un tā 1922. gadā tukšs pjedestāls, ko ieskauj ničevoku, nikudyku, spļāvienu sajukums. Labākie ir atkrituši, novērsušies. Smaržas, pie kuras viņš veltīgi sliecās, sajūtot diženumu ar nekļūdīgu zemiskuma instinktu, viņam uzspļāva (“ne mūsu! labs!”). Brjusovs bija viens. Ne viens augstāk (ambicioza cilvēka sapnis), viens ārā.

"Es gribu rakstīt jaunā veidā, bet es nevaru!"

Šo atzinību savām ausīm dzirdēju Maskavā, 1920. gadā no Konservatorijas Lielās zāles skatuves. (Vairāk par šo vakaru vēlāk.) Es nevaru! Brjusovs, kura visa nozīme bija “es varu”, Brjusovs, kurš beidzot nevarēja.

Uz projektora ir Marinas Cvetajevas un Sergeja Efrona fotogrāfija.

Studente lasa Marinas Cvetajevas lomā.

Es izaicinoši valkāju viņa gredzenu

Jā, Mūžībā - sieva, nevis uz papīra.-

Viņa pārāk šaurā seja

Kā zobens.

Viņa mute ir klusa, ar stūriem uz leju,

Satriecoši krāšņas uzacis.

Traģiski saplūda viņa sejā

Divas senas asinis.

Tas ir plāns ar pirmo zaru tievumu.

Viņa acis ir skaistas un bezjēdzīgas! -

Zem atvērtu uzacu spārniem -

Divas bezdibenes.

Viņa personā esmu uzticīgs bruņniecībai.

Jums visiem, kas dzīvojāt un mirāt bez bailēm.

Tādi - liktenīgos laikos -

Viņi sacer stanzas un dodas uz kapāšanas bloku.

Skan romantika “Mans dārgais, ko es tev esmu nodarījis...”.

Uz projektora ir Marina Cvetaeva fotogrāfijas no dažādiem gadiem.

Uz projektora ir Annas Ahmatovas fotogrāfija.

“Es lasīju tā, it kā Ahmatova būtu tepat istabā. Man vajag panākumus. Ja tagad es gribu braukt uz Ahmatovu, ja šobrīd vēlos pēc iespējas labāk pārstāvēt Maskavu, tad nevis tāpēc, lai sakautu Sanktpēterburgu, bet lai atdotu šo Maskavu Pēterburgai, lai atdotu Ahmatovu. šī Maskava, kuru es iemiesoju savā personībā un mīlestībā, lai paklanītos tās priekšā.

Studente lasa Marinas Cvetajevas lomā.

ANNA AKHMATOVA

Šaura, nekrievu nometne -

Virs sējumiem.

Šalle no Turcijas zemēm

Nokrita kā mantija.

Jūs tiksiet nodots vienam

Pārtraukta melnā līnija.

Auksts - jautrībā, karstums -

Savā izmisumā.

Visa tava dzīve ir vēss,

Un kā tas beigsies?

Mākoņains - tumšs - piere

Jauns dēmons.

Katrs no zemes

Tas ir sīkums, lai jūs varētu spēlēt!

Un neapbruņots dzejolis

Mērķis ir mūsu sirdīs.

No rīta miegainajā stundā,

Šķiet, ka ceturksnis līdz pieci, -

ES iemīlējos tevī

Anna Ahmatova.

3. Ahmatova Anna Andrejevna (1889-1966)

Uz projektora ir Annas Ahmatovas fotogrāfija. Izmaiņas Marinas Cvetajevas fotogrāfijā.

Vienīgā Annas Ahmatovas un Marinas Cvetajevas tikšanās notika no 1941. gada 7. līdz 8. jūnijam Maskavā. “Abu manu viesu sejās bija rakstīts satraukums. Viņi tikās bez vulgārām “randiņu” procedūrām. Netika teikts ne “ļoti jauki”, ne “tāds tu esi”. Viņi tikai sarokojās... Kad Cvetajeva aizgāja, Anna Andrejevna viņai sakrustoja. (V.E. Ardovs)

Vēla atbilde

M.I. Cvetajeva

Mans mazais baltrocītis, burvis...

Neredzamais cilvēks, dubultnieks, izsmiekls,
Kāpēc tu slēpies melnos krūmos?
Jūs nonāksiet caurainā putnu būdā,
Tad jūs mirgosiet uz mirušajiem krustiem,
Tad jūs kliedzat no Marinkas torņa:
"Šodien atgriezos mājās.
Apbrīnojiet, dārgās aramzemes,
Kas ar mani notika?
Bezdibenis aprija manus mīļos,
Un manu vecāku māja tika iznīcināta."
Mēs šodien esam ar tevi, Marina,
Pusnaktī ejam pa galvaspilsētu.
Un aiz mums viņu ir miljoniem,
Un vairs nav klusu gājienu,
Un visapkārt skan nāves zvani,
Jā Maskavas mežonīgi vaidi
Putenis, mūsu taka.

Skolēni iejūtas Nikolaja Gumiļova, Vjačeslava Ivanova un Annas Ahmatovas lomās.

Vakars tornī.

Uz projektora ir Vjačeslava Ivanova fotogrāfija.

“Dzejoļi tiek lasīti riņķī... Pienāk kārta jaunai kundzei, tievai un tumšai.

Šī ir Gumiļova sieva. Viņa "arī raksta".

Nikolajs Gumiļovs(smīnot):

"Tev patīk? ES priecājos. Arī mana sieva skaisti izšuj uz audekla.”

Vjačeslavs Ivanovs:

“Anna Andrejevna, vai tu to izlasīsi?

(Gumiļovs ar neapmierinātu grimasi uzsit ar pirkstiem pa krēsla roku)

Anna Ahmatova:

— Es to izlasīšu.

Pēdējās tikšanās dziesma

Manas krūtis bija tik bezpalīdzīgi aukstas,

Bet mani soļi bija viegli.

Es to uzliku uz labās rokas

Cimds no kreisās rokas.

Šķita, ka soļu ir daudz,

Un es zināju – viņi ir tikai trīs!

Rudens čuksti starp kļavām

Viņš jautāja: “Nomirsti ar mani!

Mani pieviļ manas skumjas,

Mainīgs, ļauns liktenis."

Es atbildēju: “Mīļā, mīļā!

Un mani arī. Es nomiršu kopā ar tevi..."

Šī ir pēdējās tikšanās dziesma.

Es paskatījos uz tumšo māju.

Guļamistabā dega tikai sveces

Vienaldzīga dzeltena uguns.

Vjačeslavs Ivanovs:

"Anna Andreevna, es jūs apsveicu un sveicu. Šis dzejolis ir notikums krievu dzejā.

Skan romantika “Ak, dzīve bez rītdienas…”.

Uz projektora ir dažādu gadu Annas Andrejevnas fotogrāfijas.

Uz projektora ir Aleksandra Bloka fotogrāfija.

Skolnieks lasa Annas Ahmatovas lomā.

Aleksandrs Bloks

Es atnācu ciemos pie dzejnieka.
Ir tieši pusdienlaiks. svētdiena.
Plašajā istabā klusums,
Un aiz logiem ir sals.

Un sārtā saule
Virs pinkainajiem pelēkajiem dūmiem...
Kā kluss saimnieks
Skatās uz mani skaidri!

Viņa acis ir tādas
Kas ikvienam būtu jāatceras
Es labāk esmu uzmanīgs
Neskatieties uz viņiem vispār.

Bet saruna paliks atmiņā,
Dūmaka pēcpusdiena, svētdiena
Pelēkā un augstā mājā
Pie Ņevas jūras vārtiem.

4. Aleksandrs Aleksandrovičs Bloks (1880-1921)

Uz projektora ir Kramskoja gleznas “Svešinieks” reprodukcija.

Aleksandra Bloka lomā skolēns lasa, sēžot pie galda.

SVEŠIEM

Vakaros virs restorāniem

Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls,

Un valda ar dzērāju saucieniem

Pavasaris un kaitīgs gars.

Tālumā, virs alejas putekļiem,

Pāri lauku māju garlaicībai,

Maiznīcas kliņģeris ir nedaudz zeltains,

Un atskan bērna kliedziens.

Un katru vakaru aiz barjerām,

Salaužot podus,

Pastaiga ar dāmām starp grāvjiem

Pārbaudīts prāts.

Virs ezera čīkst ķekatas,

Un atskan sievietes čīkstēšana,

Un debesīs, pie visa pieraduši,

Disks ir bezjēdzīgi saliekts.

Un katru vakaru mans vienīgais draugs

Atspoguļojas manā glāzē

Un pīrāgs un noslēpumains mitrums,

Tāpat kā es, pazemots un apdullināts.

Un blakus kaimiņu galdiņiem

Apkārt klīst miegaini lakeji,

Un dzērāji ar zaķa acīm

“In vino veritas!”* viņi kliedz.

Un katru vakaru, noteiktajā stundā,

(Vai arī es tikai sapņoju?)

Zīda iemūžināta meitenes figūra,

Logs kustas pa miglainu logu.

Un lēnām, ejot starp piedzērušajiem,

Vienmēr bez pavadoņiem, vienatnē,

Elpo garus un miglu,

Viņa sēž pie loga.

Un viņi dveš senos uzskatus

Viņas elastīgie zīdi

Un cepure ar sēru spalvām,

Un gredzenos ir šaura roka.

Un dīvainas tuvības pieķēdēts,

Es skatos aiz tumšā plīvura,

Un es redzu apburto krastu

Un apburtais attālums.

Man ir uzticēti klusi noslēpumi,

Kāda saule man tika pasniegta,

Un visas mana līkuma dvēseles

Tartvīns caurdurts.

Un paklanījās strausa spalvas

Manas smadzenes šūpojas,

Un zilas bezdibena acis

Tās zied tālajā krastā.

Manā dvēselē ir dārgums

Un atslēga ir uzticēta tikai man!

Tev taisnība, piedzēries briesmonis!

Es zinu: patiesība ir vīnā.

Ozerki

* "Patiesība ir vīnā!" (lat.)

Projektors mijas ar Igora Severjaņina, Deivida Burļuka, Vladimira Burļuka, Veļimira Hļebņikova, Jeļenas Guro fotogrāfijām.

“Sirinā mēs runājām par Igoru Ziemeļnieku, un vakar es lasīju viņa grāmatu savai mātei un tantei. Es atsaucu daudzus savus vārdus, noniecināju viņu, lai gan brīžiem viņš man ļoti patika. Tas ir īsts, svaigs, bērnišķīgs talants. Pagaidām nav iespējams pateikt, kur viņš dosies: viņam nav tēmas. Dievs svētī viņu.

Šajās dienās notiek futūristu debates ar skandāliem. Es joprojām neesmu ticis pie tā. Burliuks, ko vēl neesmu redzējis, mani atbaida. Baidos, ka šeit ir vairāk rupjību par visu citu (par D. Burļuku).

...man ir aizdomas, ka Hļebņikovs ir zīmīgs. E. Guro ir ievērības cienīgs. Burliukam ir dūre. Tas ir vairāk zemiski un dzīvāk nekā akmeisms.

5. Deivids Davidovičs Burļuks (1882-1967)

Uz projektora ir Deivida Burliuka fotogrāfija.

Students lasa Deivida Burliuka lomā.

MAKSĀT - mēs aiziesim MŪŽĪGI
juteklības ērtības.
SĀKUMUŠĀS GAISMAS nodzisīs, plakstiņu viļņošanās
Likteņa nesēji
To visu sauc par cilvēku.

Lai liktenis ir tikai rūgta ņirgāšanās

Dvēsele ir krogs, un debesis ir miskaste
DZEJA IR SATRAUKTA MEITENE
un skaistums ir zaimojoša miskaste.

6. Parādās visi dzejnieki.

Studenti pārmaiņus lasa paziņojumus kā dzejnieki.

Marina Cvetajeva:

“Klausieties, es gribu jums pateikt vienu lietu, kas jums, iespējams, ir briesmīga: es nemaz neticu Dieva un pēcnāves pastāvēšanai.

Līdz ar to bezcerība, vecuma un nāves šausmas. Dabas pilnīga nespēja lūgt un pakļauties. Traka mīlestība uz mūžu, krampjveida, drudžaina kāre dzīvot.

Viss, ko es teicu, ir patiesība.

Varbūt tu mani atgrūdīsi tāpēc. Bet tā nav mana vaina. Ja ir Dievs, Viņš mani tādu radīja! Un, ja ir pēcnāves dzīve, es, protams, būšu tajā laimīgs.

Sods - par ko? Es neko nedaru speciāli."

Anna Ahmatova:

“Es nepārstāju rakstīt dzeju. Man tie satur manu saikni ar laiku, ar savas tautas jauno dzīvi. Kad es tos rakstīju, es dzīvoju pēc ritmiem, kas skanēja manas valsts varonīgajā vēsturē. Esmu laimīgs, ka dzīvoju šajos gados un redzēju notikumus, kuriem nebija līdzvērtīgu.

Valērijs Brjusovs:

"Ikviens, kurš nav dzimis dzejnieks, nekad par tādu nekļūs, neatkarīgi no tā, cik daudz viņš uz to tiecas, neatkarīgi no tā, cik daudz darba viņš tam velta."

Aleksandrs Bloks:

"Agrāk vai vēlāk viss būs jauns, jo dzīve ir skaista."

Nobeiguma vārds:

“Tas viss beidzās pēc 1917. gada, kad sākās pilsoņu karš. Pēc tam sudraba laikmeta nebija..."

Vadims Kreids

Scenārijs "In "Klaiņojošs suns"

Boriss Proņins

Anna Ahmatova

Nikolajs Gumiļovs

Majakovskis

Tolstojs

Gorodetskis

Kuzmins

Ziemeļnieks

Balmonts

Mandelštam

Kņazevs

Farmaceiti

Romantikas izpildītāji

Jā, es viņus mīlēju, šīs nakts pulcēšanās,
Uz mazā galdiņa stāv ledusaukstas glāzes.
Virs melnās kafijas ir zilgans tvaiks,
Kamīna sarkans liels ziemas karstums,
Kodīga literāra joku jautrība...

Ahmatova

Boriss Proņins. kungi! Lūk, 1913. gads! Mūsu “Klaiņojošajam sunim” ir viens gads!

Kuzmins.

No pagraba dzimšanas
Gads tikko paskrēja vēja spārniem,
Bet "Suns" mūs savienoja
Stingrā apaļā dejā.
Kura dvēsele ir pazinusi skumjas,
Iet dziļi pagrabā
Atpūtieties (3 reizes) no nelaimēm.

Farmaceits 1. Vai jūs zināt, kā tas viss sākās? Kādā no vētrainajiem 1911. gada rudens vakariem viņa tautietis Boriss Proņins, kā vienmēr sārts, ar sārtām kastaņu cirtām, sajūsmināts, ar nesakarīgu, intermitējošu runu kā viesulis metās klāt etnogrāfam Nikolajam Mogiļjanskim:

Redziet, ģeniāla ideja! Viss ir gatavs! Tas būs brīnišķīgi! Vienīgā problēma ir tā, ka tev vajag naudu! Nu es domāju, ka tev ir 25 rubļi.Tad viss būs kārtībā!

Es tev iedošu naudu, 25 rubļus, bet saki īsumā, ko tu vēl esi izdomājis un ko dari?

Šeit atvērsim “pagrabu” – “Klaiņojošs suns”. Tas nebūs ne kabarē, ne klubs. Nav karšu, nav programmas! Tas viss būs brīnišķīgi!

Mogiļjanskis izņēma naudu un sacīja:

Ievēliet mani par “Suņa” biedru, bet es lūdzu tikai vienu: lai tas ir manā apkārtnē, pretējā gadījumā es neiešu.

Tad Nikolajs aizmirsa domāt gan par “Suni”, gan par Borisu. Bet kāds pārsteigums! Saņem pavēsti: "Tajā laikā suns rej, un adrese ir pievienota."

Farmaceits 2. Jā, Stray Dog tika atvērts Vecgada vakarā, 1911. gada 31. decembrī.

Farmaceits 3. Un kur ir slavenie dzejnieki un rakstnieki, jūs teicāt, ka šajā kafejnīcā var dzirdēt dzejnieku karali Ziemeļu, un šo drosmīgo ceļotāju Gumiļovu un, protams, Balmontu, kura slava pārspēj visus citus!

Farmaceits 1. Viņi pulcējas vēlu, pēc 12. Oficiālajā darba laikā ierodas tikai “farmaceiti”, tāpat kā jūs un es. Šādi nejauši apmeklētāji no adjutanta līdz veterinārārstam visus sauc “Suņu” slengā.

Farmaceits 2Ā, lūk, Vsevolods Kņazevs. Tieši viņš sacerēja himnu “Klaiņojošajam sunim”!

Kņazevs.

Otrajā pagalmā ir pagrabs,
Tajā atrodas suņu patversme.
Visi, kas šeit ieradās -
Vienkārši klaiņojošs suns.
Bet tas ir lepnums, bet tas ir gods,
Lai tiktu tajā pagrabā!

Oho!
Ārā ir sniega vētra, sals,
Kas mums rūp?
Sasildīja degunu pagrabā
Un viss ķermenis ir silts.
Šeit viņi mūs nesit ar nūju,
Blusas nekošļā!
Oho!

Rejas, gaudojoša suņa himna
Mūsu pagrabs!
Purni augšā, pie velna ar liesu,
Dzīvojiet pilnībā!
Mēs rejam un gaudām suņa himnu,
Pie velna ar katru liesu!
Oho!

Farmaceits 1. Grāfs Aleksejs Nikolajevičs Tolstojs!

Tolstojs.

Nepārmetiet man:

Es esmu komisks aktieris.

Man ir purpursarkans deguns

Esmu klaiņojošs vecs suns...

Suns iztiks bez naudas,

Suns staigās gar Ņevski.

Pirms siltā cukini

Viņš vienkārši stutē uz papēža.

Proņins atradās Sanktpēterburgā.
Viņš runāja dienu un nakti.
No viņa jautrajiem vārdiem
Klaiņojošais suns ir gatavs.
Šis ir mūsu klaiņojošais suns
Viņa deguns ir auksts.

Ātri berzējiet degunu
Viņš nekādā gadījumā nekodīs.
Viņš vicina ķepu un gaudo.
Visi aicina klaiņotājus.
Kuram acīs ir skumjas?
Man ļoti žēl par visiem suņiem.

F3. Paskaties, kas ir šī austrumu skaistule?

F1. Vai jūs to neuzzinājāt? Tā ir Anna Ahmatova, slavenā akmeista dzejnieka Gumiļova sieva.

F2. Jā, viņa arī raksta dzeju! Tiesa, kad Gumilovs pirmo reizi izlasīja viņas dzejoļus, viņš ieteica viņai nodarboties ar dejām, nevis dzeju. Bet tad viņš pārdomāja. "Jūsu dzejoļi par piejūras meiteni mani apreibina," viņš viņai rakstīja, atgriežoties no ceļojuma uz Āfriku.

F1. Mandelštams par viņu rakstīja:

Pus pagrieziens, ak skumjas,
Es paskatījos uz vienaldzīgajiem.
Nokrītot no pleciem, es pārakmeņojos
Viltus klasiska šalle.

F 2. Viņa ir ļoti jauna.
F3. Tomēr viņa ir skumja un nopietna vispārējā prieka vidū.

F1. Viņas mīlestība ir sajaukta ar domu par nāvi.

Ahmatova.

Viņa salika rokas zem tumša plīvura...
"Kāpēc tu šodien bāls?"
– Tāpēc, ka man ir rūgtas skumjas
Piedzēra viņu.

Kā es varu aizmirst? Viņš iznāca satriecošs
Mute sāpīgi sagriezās...
Es aizbēgu, nepieskaroties margām,
Es skrēju pēc viņa uz vārtiem.

Aizraujot elpu, es kliedzu: “Tas ir joks.
Viss, kas pagājis iepriekš. Ja tu aiziesi, es nomiršu."
Smaidīja mierīgi un rāpojoši
Un viņš man teica: "Nestāvi vējā."

F1. Paskaties, pats Vertinskis nāk uz skatuves!

Romantika pēc Cvetajevas dzejoļiem “Man patīk...”

F2. Un šeit ir Gumiļovs. Nikolajs! Izlasiet mums savu "Žirafi"!

Gumiļevs.

Šodien, es redzu, tavs skatiens ir īpaši skumjš
Un rokas ir īpaši tievas, apskaujot ceļus.
Klausieties: tālu, tālu, Čadas ezerā
Izsmalcināta žirafe klīst.

Viņam tiek dota gracioza harmonija un svētlaime,
Un viņa ādu rotā maģisks raksts,
Tikai mēness uzdrošinās viņam līdzināties,
Sasmalcināšana un šūpošanās uz plašu ezeru mitruma.

Tālumā tas ir kā krāsainas kuģa buras,
Un viņa skrējiens ir gluds, kā priecīgs putna lidojums.
Es zinu, ka zeme redz daudz brīnišķīgu lietu,
Saulrieta laikā viņš slēpjas marmora grotā.

Es zinu smieklīgas pasakas par noslēpumainām valstīm
Par melno jaunavu, par jaunā līdera aizraušanos,
Bet tu pārāk ilgi elpoji smago miglu,
Jūs nevēlaties ticēt nekam citam kā lietum.

Un kā es varu jums pastāstīt par tropu dārzu,
Par slaidām palmām, par neticamu garšaugu smaržu.
tu raudi? Klausieties... tālu, Čadas ezerā
Izsmalcināta žirafe klīst.

F3. Gumiļevs ir neglīts, bet viņa smaids ir burvīgs!

F2. Kāds par viņu teica: pieaugušais ar bērnības noslēpumu. Turklāt viņš ir īsts džentlmenis, goda vīrs.

F3. Un te nāk Konstantīns Balmonts!

F1. Visa Krievija ir iemīlējusies Balmontā!

F2. Balmonta ierašanās vienmēr ir īsta sensācija.

F3. Viņš ienāk ar augstu paceltu pieri, it kā nesot zelta slavas vainagu.

F2. Ziniet, nesen viena eksaltēta dāma mīlas lēkmē paziņoja par gatavību izlēkt pa logu, aizmirstot, ka “Klaiņojošais suns” atrodas pagrabā.

"Tas šeit nav pietiekami augsts," Balmonts nicinoši atbildēja, acīmredzot arī nenojaušot, ka sēž pagrabā.

F1. Jā, kur ir Balmonts, ir sievietes, romantiska mīlestība un, protams, dzejoļi par mīlestību.

Balmonts.

Vārdi apklusa uz manām lūpām,

Loks zibēja, vijole šņukstēja,

Un cēlās divās sirdīs

Traki viegla kļūda.

Un alkatīgie skatieni saplūda

Sapņā, kuram nav vārda

Un savijies ar nestabilu pavedienu,

Ilgstoša un nebaidās no grēksūdzes.

Starp pūli, starp gaismām

Mīlestība auga un auga

Un vijole, it kā saplūst ar viņu,

Viņa trīcēja, dziedāja un šņukstēja.

F2. Nesen Stray Dog notika Balmonta godināšanas vakars. Viņš nokāpa pārpildītajā zālē, un viņa sveiciena vārdi noslīka aplausu troksnī. Sologubs uzreiz teica:

Mēs visi rejam, rejam, rejam,
Mēs saucam Balmontu
Un ne tēja, tēja, tēja,
Pacienājam viņu ar tēju,
Un "Suni" mēs saucam par paradīzi...

Balmonts uzreiz pierādīja, ka viņa improvizācijas talants nav izgaisis tālajos ceļojumos:

Es vienmēr domāju, ka tas ir suns
Nav saderīgs ar kādu, kas ir kaķis
Tagad es domāju savādāk
Un es jau nedaudz iemīlējos...

Sologubs atbildēja:

Ne viss pasaulē gaudo un cīnās,
Apvārsnis nav mūžīgi mākoņos,
Suns sirsnīgi rej,
Vienkārši samīļo viņu Balmontu.

F3. Apbrīnojami! Paskaties, kas ir šie jaunieši?

Ienāk futūristi.

F1. Tie ir futūristi. No futurum - nākotne. Deivids Burļuks, Majakovskis... Viņi sevi sauc arī par budutljaniem – nākotnes dzejniekiem un vēlas mainīt pasauli ar mākslas palīdzību.

F2. Viņi pat uzrakstīja savu manifestu - "Sitiens sejā sabiedrības gaumei." Viņi ierosina izmest no modernitātes kuģa Puškinu, Dostojevski, Tolstoju!

Majakovskis. Boris, ļaujiet man uzkāpt uz skatuves, un es uztaisīšu "epatē", nedaudz uzbudiniet buržuāziju, tas jums ir skābs vakars.

Boriss Proņins. Applaucēties!

Majakovskis.

Stundu no šejienes līdz tīrai alejai

jūsu ļengans tauki iztecēs pār cilvēku,

un es tev atvēru tik daudz dzejoļu kastes,

Es esmu tērētājs un nenovērtējamu vārdu tērētājs.

Lūk, cilvēks, tev kāposti ūsās

kaut kur pusapēsta, pusapēsta kāpostu zupa;

Šeit tu esi, sieviete, uz tevis ir bieza balta krāsa,

tu uz lietām skaties kā uz austeri.

Jūs visi uz dzejnieka sirds tauriņa

10 Asaris augšā, netīrs, galosās un bez galošām.

Pūlis mežonēs, berzēsies,

simtgalvu utis saros kājas.

Un ja šodien es, rupjais huns,

Es nevēlos grimasēt tavā priekšā - tā

Es smejos un priecīgi spļaušu,

Es iespļaušu tev sejā

Es esmu nenovērtējamo vārdu tērētājs un tērētājs.

F1. Velti viņi uzbrūk jaunajam dzejniekam. Pat Gorkijs teica: futūristiem vēl kaut kas ir!

Dziedātājs: Majakovski, kāpēc tu uzvedies kā rupjš cilvēks! Jūs esat smalks, maigs tekstu autors. Klausieties šeit.

Dziesma pēc Majakovska dzejoļiem "Lilička..."

Akhmatova:

Mēs visi šeit esam vanagi, netikles,
Cik skumji mums ir kopā!
Ziedi un putni pie sienām
Ilgas pēc mākoņiem.

Tu pīpē melnu pīpi
Dūmi virs tā ir tik dīvaini.
Uzvilku apspīlētus svārkus
Lai izskatītos vēl slaidāka.

Logi ir uz visiem laikiem bloķēti:
Kas tas ir, sals vai pērkona negaiss?
Uzmanīga kaķa acīm
Jūsu acis ir līdzīgas.

Ak, kā mana sirds ilgojas!
Vai es gaidu nāves stundu?
Un tas, kurš tagad dejo,
Noteikti būs ellē.

Romantika pēc Cvetajevas dzejoļiem “Zem plīša segas glāstu...”

F2. Osips Mandelštams! Mandelštam, izlasi kaut ko.

Mandelštam:

Mēs esam kļuvuši traki no vieglās dzīves:
No rīta vīns, vakarā paģiras.
Kā pārtraukt izšķērdētu jautrību
Vai tavs sārtums ir maigs mēris?

Roku paspiedīšana ir sāpīgs rituāls,
Uz ielām ir nakts skūpsti,
Kad upes straumes kļūst smagas
Un laternas kā lāpas deg.

Mēs gaidām nāvi kā pasaku vilks,
Bet es baidos, ka viņš nomirs pirmais
Tas, kuram ir satraucoši sarkana mute
Un sprādzieni krīt pār acīm.

Akhmatova: Mandelštamam nav skolotāju, viņš ir dzejnieks no Dieva. Kurš norādīs, kur pie mums atnāca šī jaunā dievišķā harmonija, ko sauc par Osipa Mandelštama dzejoļiem?

Uz skatuves kāpj Igors Severjaņins.

Es, ģēnijs Igors-Severjaņins,
Reibumā no savas uzvaras:
Esmu pilnībā pārbaudīts!
Esmu pilnībā apstiprināts!

No Bayazet līdz Port Arthur
Es novilku spītīgu līniju.
Es uzvarēju literatūru!
Viņš dārdēdams skatījās uz troni!

F3. Igors Severjaņins ir patiesi ģēnijs! Viņš nesen tika pasludināts par dzejnieku karali!

F2. kungi! Cik ātri skrien laiks! Ir gandrīz rīts.

Boriss Proņins. Kuzmins! Izlasi kaut ko, lai atvadītos!

Kuzmins.

Šeit daudzas ķēdes ir atraisītas -
Pazemes zālē viss tiks saglabāts.
Un tie vārdi, kas tika teikti naktī,
Neviens cits to nebūtu teicis no rīta.

Romantika Vertinska izpildījumā “Cik skaistas, cik svaigas bija rozes...”

kā tos lasīja "Klaiņojošā suņa" pagraba otrajā piedzimšanā

Spirituālisma seanss notika 1991. gada 27. augustā ar lielu ļaužu pulku. Pilsēta, vēl tikai gatavojoties atgriezties pie sākotnējā nosaukuma, atdeva sev vienu no leģendām - “Klaiņojoša suņa” pagrabu.

Lai iegūtu informāciju, lūdzu, dodieties uz enciklopēdiju, lai iegūtu faktus un memuārus, dodieties uz kādu no “Sudraba laikmeta” favorītiem: viņi visi apmeklēja pagrabu ar Sudeikina gleznotām velvēm, viņi visi atstāja autogrāfus slavenajā “Cūku grāmatā”, viņi visi atdeva daļu savas enerģijas šai šaurajai telpai, kas, gribu ticēt, viņu nav atstājusi līdz pat šai dienai.

“Turpinājām satikties mākslinieciskajā klubā Stray Dog, kura nosaukums jau liecina par tur valdošo bohēmas garu. Mākslinieki ar mierīgiem ieradumiem un pastāvīgu darbu, “filistieši”, mūsu kasta, neatbalstīja “Klaiņojošo suni”. Tajā katru vakaru satikās aktieri, kuri knapi pelnīja iztiku, mūziķi, kuri vēl tikai gaidīja slavu, dzejnieki ar savām “mūzām”. Kad es saku "mūzas", es nemaz nevēlos aizvainot šīs jaukās un krāšņās sievietes, kuras, iespējams, ir tikai nedaudz neparasti ģērbušās, bet kurām ir neparasts raksturs. Klubā nebija izlikšanās, nebija garlaicīgu spriedzes klišeju, un pats galvenais, viņi nepiešķīra nekādu nozīmi viesa sociālajam statusam.

Viens no maniem draugiem, mākslinieks, pirmo reizi mani tur aizveda gadu pirms kara. Šim gadījumam noorganizētā tikšanās izcēlās pat ar svinīgumu: es tiku pacelts kopā ar krēslu, un, pilnīgi samulsis, man bija jāpateicas par aplausiem. Šis rituāls man deva tiesības brīvi iekļūt slēgtā klubā-pagrabā, un, lai gan man nebija lielas simpātijas pret bohēmas dzīvi, šī mājvieta man likās ļoti mājīga.

Mēs pulcējāmies lielas mājas pagrabā, kas parasti bija paredzēta malkai. Sudeikins krāsoja sienas: Tartaglia un Pantalone, Smeraldina un Brighella un pat pats Karlo Goci - viņi visi smējās un taisīja mums sejas no katra stūra. Programma, kas šeit tika rādīta, parasti bija improvizēta: kāds aktieris, sanākušo atpazīts un ar aplausiem sagaidīts, piecēlās no vietas, dziedāja vai deklamēja visu, kas ienāca prātā. Dzejnieki, vienmēr priecīgi par piedāvāto iespēju, lasīja savus jaunos dzejoļus. Bieži vien skatuve bija pavisam tukša. Tad saimnieks sāka plūkt ģitāras stīgas, un, tiklīdz viņš nodziedāja savu mīļāko melodiju, visi klātesošie pacēla kori: “Ak Marija, ak Marija, cik šī pasaule ir skaista!”… Tā rakstīja T. Karsavina. savos memuāros.

“Miza, “Klaiņojošs suns” – jau sen kliedza mākslinieciskā pagraba “Komiķa patversme” plakāti.

Bet viņa joprojām nerēja. Cik atceros, daudzus gadus bija kaut kāda gausa cīņa par pašu pagrabu Mākslas laukuma otrajā pagalmā 5, kur Sologubs, Gipiuss, Tefi, Balmonts, Majakovskis, Severjaņins, Hļebņikovs, Ahmatova, Mandelštams, Belijs. , Bloku, Kuzminu, Gumiļovu un kur pēdējos gados auglīgi strādājis jumtu cehs un, mazāk auglīgi, bumbu patvertne. Atguvuši “Suni”, izveduši no iztīrītā pagraba trīsdesmit autokravas atkritumu un nedēļu pirms pirmās atklāšanas likvidējuši plūdus, “Suņa” pašreizējie direktori aicināja viesus.

Un tad viņa parādījās. Viņu sauca Čara. Vairākus gadus viņa šajos pagalmos bija klaiņojošs suns, gulēja uz jumta darbnīcas kāpnēm, un LGITMiK skolotājs A. Olevanovs viņu pabaroja. Kādu dienu viņš redzēja, kā suni iebāza furgonā un aizdzina. Viņš metās uz suņu patversmi, atrada bezdievīgo pinkaino Čāru, kura visu saprata, un kļuva par viņas saimnieku. Tagad, pēc trim gadiem, bijušais klaiņojošais suns, kurš atgriezās šajos pagalmos, māksliniecisko “Suni” sveica ar riešanu.

Bija 27. augusts, ciemiņi pulcējās “Sunī”, joprojām neatdzisuši no puča notikumiem, ar televīzijas pārslodzes iekaisušām acīm. N. Tolstojs vienus iepriecināja, citus kaitināja ar liberālas padomju daiļrunības piemēriem, I. Foņakovs “Suni” sveica ar pantiņiem, saprata nogurušie spirituālisti aktieri un režisors A. Boloņins, un ka viņus glāba Nonnas Sļepakovas teksti, kas ar dažiem. saīsinājumus , publicējam šajā numurā.

“Suns” atdzima kā skets. Tas ir labi. Tas ir vienīgais veids, kā tas ir iespējams. Nevajag nopietni atjaunot “Sudraba laikmeta” stilu, radot kiču! ...Toreiz es nezināju, ka pirmā "mākslas kompānija", kas apmetīsies šajā suņu pagalmā, būs mūsu redakcija. Ka katru dienu, ejot no rīta 6 un naktī (atpakaļ) pa pagalmu, kurā dzīvo piecdesmit 50 klaiņojošu kaķu, nevis suņu, mēs gadiem ilgi vērosim, kā būvdarbi vai nu izgaist, vai atjaunojas. Ka starp vecajiem komunālajiem dzīvokļiem, stiklotās galerijas trešajā stāvā, parādīsies redakcijas skapis, kurā (un neviens žurnāla dalībnieks to nenoliegs!) skaidri plūst pagraba enerģija (silts gaiss ir vieglāks par aukstu gaisu...). Mēs mīlam savu "audzētavu".

Kad šo numuru nosūta uz tipogrāfiju... “Sunī” nojauc vēl vienu sienu un betonē grīdu. Izcelta no gruvešiem, viņa sāk elpot, dodot viņai pirmās dzīvības elpas. Vakar E.Kočergins ieradās pagrabā. Manuprāt, šī ir viņas vieta, ne velti Kočergina stāstu sērija mūsu žurnālā saucas “Stāsti par “Klaiņojošu suni”. Varbūt viņš paņems mākslinieciskus pavedienus, ar kuriem savienot laikmetus? Un Sudraba laikmeta ēnas atkal kaut ko pateiks...

M. Dmitrevska

NIKOLAJA GUMILOVA ĒNA

(Viņa parādījās ar kaudzi, tropu ķiverē. Viņa lasīja drosmīgi, stingri, bet ne bez koķetas pozēšanas, nedaudz deguna balsī)

"Klausieties: tālu, tālu, pie Čadas ezera,
Izsmalcinātā žirafe klīst"

("Žirafe", 1907)

Šodien es nolaižos, tavs skatiens atkal ir skumjš,
Īpaši smalki nokarājās alabastra deguns.
Klausieties: aizvērt, Mihailovskas laukumā, 5,
Pazudušais suns tika atrasts
Viņš sāka slingeri, sēdēdams pazīstamā pagrabā.
Viņš ir izdilis un netīrs, bet viņa astes izliekumi ir brīnišķīgi:
Viens amfibraks, brīvs un elastīgs dziedājums,
Atbilst tiem! (Es viņu izvēlējos iemesla dēļ!)
Suņu acis ir piepildītas ar seno uguni,
Un āda ir viļņota kā nefrītu jūra.
Visi kaķi šeit redz daudzas lietas, kas šeit nav,
Saulrietā viņš ievelk kaulu pagrabā.
Viņa rūgti turpināja:
Es zinu pasakas ne tikai par tiesāšanu un nāvessodu,
Un esmu gatavs jums aprakstīt "Suņa" svētkus!
Bet šodien ir lietains, un tāpēc liesa tevi ir pārvarējusi -
Jūs nevēlaties ticēt nekam citam kā kaķiem.
Tas nozīmē, diemžēl! - Es nevaru jums to aprakstīt
Pagrabs ir izremontēts, viesus ieskauj pudeles un rozes...
tu raudi? Klausieties: netālu, Mihailovskajā, 5,
Atgriežamais Suns mielojas.

KONSTANTĪNA BALMONTA ĒNA

(Viņa lutināti apvija kažokādas boa ap kaklu. Viņa lasīja drosmīgi un kaprīzi).

"Es gribu priecāties par greznu ķermeni,
Es gribu noplēst tev drēbes!”

("Es gribu!", 1902)

Es gribu būt atzīts, neaizmirstams,
Es gribu nogaršot godības nektāru!
Es gribu brīvi rieties!
Es gribu valkāt suņa ādu!

Pēc šiem vārdiem no tumsas atskanēja draudīgs suns rej un ņurdēšana. Balmonta ēna apstājās, tumsā ar atvainošanās žestu izteica un turpināja:

Piedod, suns! Nevajag riet!
Šeit nav nekādu draudu, drīzāk glaimi!
Galu galā es runāju par ādu, gribu
Valkā boa sev par godu!

(Parādīja viņai boa)

Es gribu, lai mani vada suns, kaķis,
Zāle un akmens (pat ķieģelis!)
Es gribu būt slavens starp visiem punduriem!
Es to gribu un darīšu! Es to tik ļoti gribu!
Slava ir vairojusies, panākumi ir bezgalīgi,
Galvaspilsētas trokšņos, tuksnesī,
Ļaujiet pret mani izturēties ar sievišķīgu maigumu,
Ūdensrozes un niedres čaukst!..

(Viņa sajaucās un pazuda tumsā)

Mihaila Kuzmina ēna parādījās nevainojamā smokingā un nekavējoties sāka pievilkt uzacis un lūpas sava atvērtā pūderkompakta priekšā. Filmas Stray Dog direktors Boriss Proņins par tā parādīšanos paziņoja šādi:

Mihails Kuzmins!.. Zināms arī bērniem.
Ka viņš mums ir dārgs ne tikai tāpēc!

MIKHAILA KUZMINA ĒNA

"Kad viņi man saka "Aleksandrija",
Es redzu mājas baltās sienas.
Neliels dārzs ar žaunu puķu dobi.
Bāla rudens vakara saule
Un es dzirdu tālu flautu skaņas.

(No "Aleksandra dziesmām", 1907)

Kad viņi man saka: "Klaiņojošs suns"
Es redzu kamīna ugunīgo muti,
Apgleznota velve ar rozēm un putniem,
Vīns uz ledus, daudz ēdiena, -
Īsāk sakot, viss, kas šodien neeksistē.
Kad viņi man saka: "Klaiņojošs suns"
Es redzu Kņazeva bērnišķīgās skropstas,

(Viņa atkal sāka ņirgāties)

Zēns, pašnāvnieks, dzejnieks,
Gleznotāja Sapunova skeptiskā mute...
Es dzirdu klusu skaņu, es redzu nekustīgu žestu.
Kad viņi man saka: "Klaiņojošs suns"
Es neredzu netīrus nakts pagalmus un atkritumu izgāztuves
zemisks,
Bet es atceros – te tas sākās
Mūsu briesmīgais aizmirstības, asiņu un moku ceļš,
Ko es redzu pat tad,
Kad viņi man nesaka: "Klaiņojošs suns"!

OSIPA MANDELŠTAMA ĒNA

(Viņa parādījās smokingā un uz pleca bija rupji uzšūta lupata ar nometnes numuru 250891. Viņa šķita tik izsmelta, ka direktors Pronins steidzīgi pasniedza viņai glāzi šampanieša un augļus.)

"Es atgriezos savā pilsētā, kas bija līdz asarām pazīstama,
Uz vēnām, uz pietūkušiem bērnu dziedzeriem.

(“Es atgriezos savā pilsētā, kas līdz asarām pazīstama”, 1930)

Es atgriezos savā pilsētā, nožēlojams līdz asarām,
Uz pagalmiem, uz pagrabiem, kur slēpjas “Suns”.
No kapa, no dzimto nometņu bedres
Vai tu esi atpakaļ šeit?! Tāpēc norijiet to ātri!

(Es ātri izdzēru un paēdu)

Apbrīno melno, drēgno vakaru,
Kura pieejamības trūkuma dēļ nav paspilgtināta ar dzeltenumu!
Pēterburga, starp jūsu pamestajām pilīm
Es nevaru atrast dzīvos, es nevaru atrast mirušos,
Jo (es ceru, ka jūs man piedosit!)
Tu nevērtē ne dzīvos, ne mirušos!
Jo es vienkārši negribu mirt
Kāpēc jūs nolēmāt sevi atkal saukt par "Pēterburgu"?
Es klīdu augšā pa kāpnēm melns, bet uz templi
Man atskan asa, traka balss:

Tajā brīdī atskanēja apdullinošs Allas Pugačovas balss ieraksts, augstprātīgā mažorā dziedot dziesmu, kuras pamatā bija Mandelštama nekaunīgi sagrozītie dzejoļi:

Ļeņingrada! Ļeņingrada!
Es vēl negribu mirt!
Man joprojām ir adreses
Par ko atradīšu balsis!

Šis fragments tika atkārtots un atkārtots. Mandelštama ēna izdarīja sašutusi žestus, bezspēcīgās dusmās kratīja dūres, bet saprata, ka nevar kliegt, izpleta rokas un pazuda tumsā.

VLADIMIRA MAJAKOVSKA ĒNA

(Viņa, protams, parādījās dzeltenā jakā ar banti pie apkakles, cilindrā. Režisors Proņins centās viņai atturēt uzstāties, atceroties skandālu, ko Majakovskis radīja “Sunī” 1915. gadā, lasot dzejoli “Lai tu!” Bet neizdevās noturēt ēnu.)

"Jums, kas dzīvojat
aiz muguras
orģija orģija,
Ir vannas istaba
un silts skapis!

(“Jums!”, 1915)

(protams, sasmalcināti un dusmīgi)

Jums, kas esat pakļāvies absurdam,
Pildīts ar papīra kuponiem,
Kauns, parastā smēre
Nosmērēt tos, kas pieņēma padomju varu?!
Tagad, atrodoties gandrīz brīvs,
Tu kliedz, tu vairs neesi laipns pret mums:
"Mums nav vajadzīgi šie cilvēki, piemēram, Volodja,
Kurš sevi pārdeva boļševikiem!
Es neesmu korumpēts! Man tas ir ļoti dīvaini
Kauns, ka nesaproti
Mana pašapmāna traģēdija,
Ko zināja arī tava māte!
Bet, lai izietu no modes - meklējiet muļķus!
Mode mainās - es nesvinu gļēvuli!
Es esmu modesista! Es izkāpu no dzeltenās jakas -
un uzkāpa neredzamajā, sarkanajā!..
Un pēkšņi sarkans ir pret visiem noteikumiem
Tas uzauga manī, izdega, atņēma spēkus...
Un es pats tajā ar lodi izveidoju caurumu,
Atšķetinot to asiņainos pavedienos!
Nebāziet rokas lodes brūcēs!
Sakārtojiet laikmetu kņadu!
Vai arī es pieņemšu darbā sevi no klaiņojošas kuces
Blusu izķemmēšana tumšā pagrabā!

(Izdarot draudīgu žestu, viņa pazuda tumsā)

VELIMIRA HLEBŅIKOVA ĒNA

(Viņa parādījās apavos ar kāju aptinumiem uz āru, Viņa rokās nesa lielu iepirkumu maisiņu, pilnu ar ruļļiem ap kaklu)

(klusi un pieticīgi)

Man, Veļimiram Hļebņikovam, kā Globusa priekšsēdētājam, stāvot tuvu visu lietu pirmsākumiem un saknēm, vienmēr ir paticis spēlēties un spēlēties ar šīm saknēm. Bet man raksturīgās aizmāršības dēļ es nekad neesmu spēlējies ar vārda “suns” sakni. Es tagad izmēģināšu. (Ēna atlocīja vienu no saviem ruļļiem un izlasīja, izceļot sakni “šņukstēt”)

Ak, sunītis, sunītis!
Kāpēc tu zaudē prātu?
Kāpēc tu joko!
Nevis kundzes suns – savrupmāja tevi nekārdinās!
Īpašība, īpatnība -
Nemaz nav īpašums!
Suņu mīļotājiem un pagrabā, lai tiktu vaļā no saviem līdzcilvēkiem!
Būs tikšanās
Un pārpalikums!
Sapulcējieties Sobaristānā - specvirsniekam būs vienalga!
Tas būtu pasākums
Nav kolēģu!
Pievienojiet mums dažas drosmīgas dvēseles,
Un īpaši Sobčakovs!

(Tad ēna paklanījās jostasvietā un pazuda tumsā)

ANNAS AKHMATOVAS ĒNA

(melna pieguļoša kleita, rožukronis rokās)

"Kaut kā mēs klīst pa tumsu...
No šejienes mēs atgriežamies pie “Suņa”.
Kurp jūs dodaties no šejienes? - Dievs zina"

(Un viņa majestātiski paskaidroja: es esmu no “Dzejolis bez varoņa”, 1941. Es lasīju tālāk)

Dārgie, es esmu ēnu valstībā.
Bet bez bailēm un bez apjukuma
No zem akmens, no zem augiem
Dzirdi manu tumšo balsi.
Lai tā ir zīme tev,
Mēs zinām, ka "suns" ir dzīvs,
Lai arī nomaldījies, bet tomēr
Atgriešanās mājās.
Es arī mēdzu nolaisties
Zem pagraba vilinošās velves.
Šeit es noskumis un priecājos.
Es šeit esmu lasījis dzeju vairāk nekā vienu reizi.
Atcerieties mūs, dārgie!
Jūs neesat mēs, jūs esat pilnīgi atšķirīgi,
Bet laiki jums ir saspringti.
Tāpat kā laikmets, kas mūs gaidīja.
Tie, kas ir izturējuši Tā Kunga spriedumu
Debesu un elles ēnas.
Mēs esam apņēmīgāki un brīvāki,
Nekā tiem, kas tagad te sēž.
Un gaismā vai tumsā, -
No turienes mēs atgriežamies pie “Suņa”!
(Un ar rūgtu līdzjūtību jautāja)
No šejienes, uz kurieni jūs dodaties? Dievs zina...