Karamzina stāsts stāsta par nabaga Lizas galveno varoņu mīlestību. Jauna meitene, zemniece, iemīlēja bagātu muižnieku. Dažāda sociālā statusa cilvēku nelaimīgās mīlestības apraksts atbilstoši žanram ir īss stāsts. Darba sižetā slēpās sentimentāls stāsts, un jau šī jaundarba pirmā publikācija jaunajam rakstniekam, kuram bija knapi 25 gadi, atnesa nedzirdētu popularitāti. Galvenie motīvi, veidojot stāstu par mīlestību, rakstniekā pamodināja Simonova klostera sienas, kurām blakus viņš ciemojās pie drauga valstī.
Varoņu "Nabaga Liza" raksturojums
galvenie varoņi
Liza |
Jauna, pievilcīga meitene, 15 gadu vecumā palika bez tēva. Strādīga un uzcītīga Liza smagi strādā, lai palīdzētu savai vecajai mātei. Viņa ada zeķes, taisa audeklus, vasarā lasa ogas un ziedus un ved tos uz Maskavu pārdošanai. Šī ir tīra un pieticīga meitene ar jūtīgu un neaizsargātu dvēseli. Iemīlējies jaunā virsniekā, viņš pilnībā nododas savām jūtām. Uzticīga un naiva viņa patiesi tic Erastes mīlestībai. Uzzinājis par savu laulību, viņš nevar pārdzīvot nodevību un izdara pašnāvību. |
Erasts |
"Nabaga Lizā" varoņi ne tikai izraisa līdzjūtību, bet arī liek šaubīties par jūtu patiesumu. Erasta uzvedība Lisas gadījumā ir spilgts piemērs šai neatbilstībai starp vārdiem un darbiem. Erasts ir jauns, bagāts muižnieks, inteliģents un laipns cilvēks. Tajā pašā laikā viņš ir vājprātīgs un vājprātīgs. Iemīlējies Lizā, viņš pirmo reizi piedzīvo jaunas jūtas, sastopoties ar morālo tīrību. Pārņēmis Lizu savā īpašumā, viņš atkal kļuva par sevi. Zaudējis bagātību, viņš apprecas ar bagātu sava loka dāmu. |
Nelieli varoņi
Lizas māte |
Kāda vecāka sieviete, slima, ir ļoti noraizējusies par sava vīra nāvi. Ļoti laipna un jūtīga, mīl un žēl Lizu. Viņas sapnis ir apprecēt meitu ar labu vīrieti. Sabiedriska veca sieviete, viņai patīk runāt ar Erastu. Viņai patīk jaunais vīrietis, taču viņa neiedomājas viņu kā Lisas vīru, jo labi saprot sociālo nevienlīdzību. Dzirdot par meitas nāvi, sirmgalves sirds neizturēja, un viņa nomira pēc viņas. |
autors |
Autors stāsta par divu jauniešu nelaimīgo mīlestību, kuru stāstu viņš uzzināja no Erasta. Šis ir labs un godīgs cilvēks, kurš prot dziļi just un just līdzi. Ar maigumu un apbrīnu autore apraksta nelaimīgās meitenes tēlu, izturas pret Erastu ar sapratni un līdzjūtību. Viņš nenosoda jauniešus un apmeklē Liziņas kapu no spilgtākajiem motīviem. |
Anyuta |
Jauna meitene, Lizas kaimiņiene. Tieši viņai Liza pievēršas pirms nāves. Anyuta ir godīga un uzticama meitene, kurai var uzticēties. Liza lūdza Aņutu nodot naudu mātei un paskaidrot viņas rīcības iemeslu. Lizas neprātīgās runas apmulsusi, no pēkšņas iemetiena upē, Anyuta nespēja palīdzēt savai slīkstošajai kaimiņienei, un raudādama skrēja uz ciematu pēc palīdzības. |
Lizas tēvs |
Savas dzīves laikā viņš bija pārtikušs zemnieks, vadīja prātīgu dzīvesveidu, prata un mīlēja strādāt, ko iemācīja savai meitai. Viņš bija mīlošs vīrs un gādīgs tēvs, viņa nāve radīja ģimenei daudz ciešanu. |
bagāta atraitne |
|
Stāsts par zemnieku meitenes aizkustinošo un nelaimīgo mīlestību pret cita loka cilvēku ir kļuvis par piemēru jaunai tendencei literatūrā, ko sauc par "sentimentālismu".
Karamzina stāsta "Nabaga Liza" varoņu sarakstu un varoņu īpašības var izmantot lasītāja dienasgrāmatai.
Mākslas darbu tests
Stāsts "Nabaga Liza", ko sarakstījis Nikolajs Mihailovičs Karamzins, kļuva par vienu no pirmajiem sentimentālisma darbiem Krievijā. Nabaga meitenes un jauna muižnieka mīlas stāsts iekaroja daudzu rakstnieka laikabiedru sirdis un tika uzņemts ar lielu entuziasmu. Darbs atnesa nebijušu popularitāti tobrīd pilnīgi nezināmajam 25 gadus vecajam rakstniekam. Tomēr ar kādiem aprakstiem sākas stāsts “Nabaga Liza”?
Radīšanas vēsture
N. M. Karamzins izcēlās ar mīlestību pret Rietumu kultūru un aktīvi sludināja tās principus. Viņa loma Krievijas dzīvē bija milzīga un nenovērtējama. Šis progresīvais un aktīvais cilvēks 1789.–1790. gadā daudz ceļoja pa Eiropu, un pēc atgriešanās Maskavas žurnālā publicēja stāstu "Nabaga Liza".
Stāsta analīze liecina, ka darbam ir sentimentāli estētiska ievirze, kas izpaužas interesē par to neatkarīgi no viņu sociālā statusa.
Rakstot stāstu, Karamzins dzīvoja dačā ar saviem draugiem, netālu no kuras atradās.Tiek uzskatīts, ka viņš kalpoja par pamatu darba sākumam. Pateicoties tam, mīlas stāstu un pašus varoņus lasītāji uztvēra kā pilnīgi reālus. Un dīķi pie klostera sāka saukt par "Lizinas dīķi".
Karamzina "Nabaga Liza" kā sentimentālisks stāsts
“Nabaga Liza” patiesībā ir īss stāsts, kura žanrā neviens Krievijā nav rakstījis pirms Karamzina. Taču rakstnieka jauninājums ir ne tikai žanra izvēlē, bet arī virzienā. Aiz šī stāsta bija iesakņojies pirmā krievu sentimentālisma darba nosaukums.
Sentimentālisms Eiropā radās 17. gadsimtā un koncentrējās uz cilvēka dzīves juteklisko pusi. Saprāta un sabiedrības jautājumi šim virzienam gāja garām, bet emocijas, attiecības starp cilvēkiem kļuva par prioritāti.
Sentimentālisms vienmēr ir centies idealizēt notiekošo, izskaistināt. Atbildot uz jautājumu, ar kādiem aprakstiem sākas stāsts “Nabaga Liza”, varam runāt par idillisko ainavu, ko Karamzins glezno lasītājiem.
Tēma un ideja
Viena no stāsta galvenajām tēmām ir sociāla, un tā saistīta ar muižniecības attieksmes pret zemniekiem problēmu. Ne velti Karamzins nevainības un morāles nesēja lomai izvēlas zemnieku meiteni.
Pretstatā Lizas un Erasta tēliem, rakstnieks ir viens no pirmajiem, kas aktualizē pretrunu problēmu starp pilsētu un laukiem. Ja pievērsīsimies tam, ar kādiem aprakstiem sākas stāsts "Nabaga Liza", tad redzēsim klusu, mājīgu un dabisku pasauli, kas pastāv harmonijā ar dabu. Savukārt pilsēta biedē, biedē ar savu “māju masu”, “zelta kupoliem”. Liza kļūst par dabas atspulgu, viņa ir dabiska un naiva, viņā nav nepatiesības un izlikšanās.
Autore stāstā runā no humānista pozīcijām. Karamzins attēlo visu mīlestības šarmu, tās skaistumu un spēku. Bet saprāts un pragmatisms var viegli iznīcināt šo brīnišķīgo sajūtu. Stāsts par saviem panākumiem ir parādā neticamu uzmanību cilvēka personībai, viņa pārdzīvojumiem. "Nabaga Liza" izsauca lasītāju simpātijas, pateicoties Karamzina apbrīnojamajai spējai attēlot visus varones garīgos smalkumus, pieredzi, centienus un domas.
Varoņi
Stāsta "Nabaga Liza" pilnīga analīze nav iespējama bez detalizētas darba galveno varoņu attēlu pārbaudes. Liza un Erasts, kā minēts iepriekš, iemiesoja dažādus ideālus un principus.
Liza ir parasta zemnieku meitene, kuras galvenā iezīme ir spēja justies. Viņa rīkojas saskaņā ar savas sirds un jūtu diktātu, kas galu galā noveda viņu līdz nāvei, lai gan viņas morāle palika neskarta. Tomēr Lizas tēlā ir mazs zemnieks: viņas runa un domas ir tuvāk grāmatas valodai, tomēr pirmo reizi iemīlējušā meitenes jūtas tiek nodotas neticami patiesi. Tātad, neskatoties uz varones ārējo idealizāciju, viņas iekšējie pārdzīvojumi tiek nodoti ļoti reālistiski. Šajā sakarā stāsts "Nabaga Liza" nezaudē savu jauninājumu.
Ar kādiem aprakstiem sākas darbs? Pirmkārt, saskan ar varones raksturu, palīdzot lasītājam viņu atpazīt. Šī ir dabiska idilliskā pasaule.
Erasts lasītājiem šķiet pilnīgi atšķirīgs. Viņš ir virsnieks, kurš ir tikai neizpratnē par jaunu izklaides meklējumiem, dzīve pasaulē viņu nogurdina un garlaiko. Viņš nav stulbs, laipns, bet vājš pēc rakstura un mainīgs savās pieķeršanās. Erasts patiesi iemīlas, bet vispār nedomā par nākotni, jo Liza nav viņa loks, un viņš nekad nevarēs viņu apprecēt.
Karamzins sarežģīja Erasta tēlu. Parasti šāds varonis krievu literatūrā bija vienkāršāks un apveltīts ar noteiktām īpašībām. Bet rakstnieks viņu nepadara par mānīgu pavedinātāju, bet gan par patiesi iemīlējušos cilvēku, kurš rakstura vājuma dēļ nevarēja izturēt pārbaudījumu un saglabāt savu mīlestību. Šāda veida varoņi krievu literatūrā bija jaunums, taču viņš nekavējoties iesakņojās un vēlāk saņēma nosaukumu "lieka persona".
Sižets un oriģinalitāte
Stāsta sižets ir diezgan vienkāršs. Šis ir stāsts par zemnieces un muižnieka traģisko mīlestību, kuras rezultāts bija Lizas nāve.
Ar kādiem aprakstiem sākas stāsts "Nabaga Liza"? Karamzins zīmē dabas panorāmu, lielāko daļu klostera, dīķi - šeit, dabas ieskautā, dzīvo galvenais varonis. Bet stāstā galvenais nav sižets un ne apraksti, galvenais ir sajūtas. Un stāstītājam šīs sajūtas ir jāpamodina skatītājos. Pirmo reizi krievu literatūrā, kur teicēja tēls vienmēr ir palicis ārpus darba, parādās varonis-autors. Šis sentimentālais stāstītājs uzzina Erasta mīlas stāstu un ar skumjām un līdzjūtību stāsta lasītājam.
Tādējādi stāstā ir trīs galvenie varoņi: Liza, Erasts un autors-stāstītājs. Karamzins arī iepazīstina ar ainavu aprakstu tehniku un nedaudz atvieglo krievu literārās valodas apgrūtinošo stilu.
Stāsta "Nabaga Liza" nozīme krievu literatūrā
Tādējādi stāsta analīze parāda Karamzina neticamo ieguldījumu krievu literatūras attīstībā. Papildus tam, ka apraksta attiecības starp pilsētu un laukiem, "papildu cilvēka" izskatu, daudzi pētnieki atzīmē "mazā cilvēka" dzimšanu - Lisas tēlā. Šis darbs ietekmēja A. S. Puškina, F. M. Dostojevska, L. N. Tolstoja darbus, kuri izstrādāja Karamzina tēmas, idejas un tēlus.
No neticamā psiholoģisma, kas atnesa pasaules slavu krievu literatūrai, radās arī stāsts "Nabaga Liza". Ar kādiem aprakstiem šis darbs sākas! Cik daudz tajos ir skaistuma, oriģinalitātes un neticama stilistiskā viegluma! Karamzina ieguldījumu krievu literatūras attīstībā nevar pārvērtēt.
Vārdi un gaume ir pretēji
Un pretēji vēlmēm
Uz mums no izbalētas līnijas
Pēkšņi ir valdzinājums.
Kāda dīvaina lieta mūsu dienām
Mums tas nav noslēpums.
Bet tajā ir nopelni:
Viņa ir sentimentāla!
Rindas no pirmās izrādes "Nabaga Liza",
Jurija Rjašenceva libretu
Bairona, Šillera un Gētes laikmetā, Franču revolūcijas priekšvakarā, tiem gadiem Eiropai raksturīgajā jūtu intensitātē, bet joprojām saglabājoties baroka ceremonialitātei un pompam, vadošās literatūras tendences bija jutekliskās un jūtīgs romantisms un sentimentālisms. Ja romantisma rašanās Krievijā bija saistīta ar šo dzejnieku darbu tulkojumiem, un vēlāk to attīstīja viņu pašu krievu raksti, tad sentimentālisms kļuva populārs, pateicoties krievu rakstnieku darbiem, no kuriem viens ir “Nabaga Liza”. autors Karamzins.
Pēc paša Karamzina vārdiem, stāsts "Nabaga Liza" ir "ļoti nesarežģīta pasaka". Stāsts par varones likteni sākas ar Maskavas aprakstu un autora atzīšanos, ka viņš bieži ierodas "pamestajā klosterī", kur Liza ir apglabāta, un "klausās pagātnes bezdibeņa aprito laiku apslāpētos vaidos. ”. Ar šo paņēmienu autors norāda uz savu klātbūtni stāstā, parādot, ka jebkurš vērtību spriedums tekstā ir viņa personīgais viedoklis. Autora un viņa varoņa līdzāspastāvēšana vienā stāstījuma telpā pirms Karamzina krievu literatūrai nebija pazīstama. Stāsta nosaukums veidots, apvienojot pašas varones vārdu ar epitetu, kas raksturo stāstītājas simpātisku attieksmi pret viņu, kura tajā pašā laikā nemitīgi atkārto, ka viņam nav spēka mainīt notikumu gaitu (“Ah Kāpēc es rakstu nevis romānu, bet skumju stāstu?").
Liza, spiesta smagi strādāt, lai pabarotu savu veco māti, kādu dienu ierodas Maskavā ar maijpuķīšiem un uz ielas satiek jaunu vīrieti, kurš izsaka vēlmi vienmēr pirkt no Lizas maijpuķītes un uzzina, kur viņa dzīvo. Nākamajā dienā Liza gaida, kad parādīsies jauns paziņa - Erasts, nevienam nepārdodot savas maijpuķītes, bet viņš tikai nākamajā dienā ierodas Lisas mājās. Nākamajā dienā Erasts pasaka Lizai, ka mīl viņu, bet lūdz viņu jūtas neslēpt no mātes. Ilgu laiku “viņu apskāvieni bija tīri un nevainojami”, un Erastam “visas izcilās pasaules izpriecas” šķita “nenozīmīgas salīdzinājumā ar priekiem, ar kuriem viņa sirdi baroja nevainīgas dvēseles kaislīgā draudzība”. Tomēr drīz vien turīga zemnieka dēls no kaimiņu ciema pievilina Lizu. Erasts iebilst pret viņu kāzām un saka, ka, neskatoties uz atšķirībām starp viņiem, viņam Lizā "vissvarīgākā ir dvēsele, jutīga un nevainīga dvēsele". Viņu randiņi turpinās, taču tagad Erasts "nevarēja būt apmierināts ar to, ka viņš ir tikai nevainīgs glāsts". "Viņš gribēja vairāk, vairāk, un, visbeidzot, viņš nevarēja vēlēties neko ... Platoniskā mīlestība padevās tādām jūtām, ar kurām viņš nevarēja lepoties un kas viņam vairs nebija svešs." Pēc kāda laika Erasts informē Lizu, ka viņa pulks dodas militārā kampaņā. Viņš atvadās, iedod Lizas mātei naudu. Pēc diviem mēnešiem Liza, ieradusies Maskavā, ierauga Erastu, seko viņa karietei uz milzīgu savrupmāju, kur Erasts, atbrīvojoties no Lizas apskāvieniem, saka, ka joprojām viņu mīl, taču apstākļi ir mainījušies: kampaņā viņš zaudēja gandrīz visu. no sava īpašuma, un tagad ir spiests precēties ar bagātu atraitni. Erasts iedod Lizai simts rubļus un lūdz sulaini pavadīt meiteni no pagalma. Liza, nokļuvusi dīķī zem ozolu lapotnes, kas tikai "pirms dažām nedēļām bija liecinieki viņas priekiem", satiek kaimiņienes meitu, iedod viņai naudu un lūdz viņai pateikt mātei ar vārdiem, ka viņa mīl vīrieti, un viņš viņu krāpa. Pēc tam viņš lec ūdenī. Kaimiņa meita sauc palīgā, Lizu izvelk, bet par vēlu. Liza tika apglabāta netālu no dīķa, Lizas māte nomira no bēdām. Erasts līdz mūža beigām "nevarēja mierināt un uzskatīja sevi par slepkavu". Autors viņu satika gadu pirms viņa nāves un uzzināja no viņa visu stāstu.
Stāsts radīja pilnīgu revolūciju XVIII gadsimta sabiedrības apziņā. Karamzina pirmo reizi krievu prozas vēsturē pievērsās varonei, kas apveltīta ar īpaši ikdienišķām iezīmēm. Viņa vārdi "un zemnieces prot mīlēt" kļuva spārnoti. Nav pārsteidzoši, ka stāsts bija ļoti populārs. Dižciltīgajos sarakstos uzreiz parādās daudzi Erasti - vārds iepriekš bija rets. Dīķis, kas atrodas zem Simonova klostera (14. gs. klosteris, saglabājies Dinamo rūpnīcas teritorijā Ļeņinskaja Sloboda ielā 26) mūriem, tika saukts par Lisiny dīķi, taču, pateicoties Karamzina stāstam, tas bija tautā. pārdēvēja par Lizinu un kļuva par pastāvīgu svētceļojumu vietu. Pēc aculiecinieku stāstītā, koku miza ap dīķi bija nogriezta ar uzrakstiem, gan nopietniem (“Nabaga Liza dienām ilgi nomira šajās straumēs; / Ja esi jūtīgs, garāmgājējs, atvelc elpu”), gan satīriski, naidīgi pret dīķi. varone un autore (“Erastovs nomira šajās straumēs līgava. / Noslīcini, meitenes, dīķī vietas pietiek”).
"Nabaga Liza" ir kļuvusi par vienu no krievu sentimentālisma virsotnēm. Tieši tajā dzimst visā pasaulē atzītais krievu mākslinieciskās prozas izsmalcinātais psiholoģisms. Liela nozīme bija Karamzina mākslinieciskajam atklājumam - īpašas emocionālas atmosfēras radīšanai, kas atbilst darba tēmai. Tīras pirmās mīlestības attēls ir zīmēts ļoti aizkustinoši: “Tagad es domāju,” Liza saka Erastam, “ka bez tevis dzīve nav dzīve, bet gan skumjas un garlaicība. Bez tavām tumšajām acīm gaišs mēnesis; bez tavas balss lakstīgalas dziedāšana ir garlaicīga... „Juteklība – sentimentālisma augstākā vērtība – iespiež varoņus vienu otra apskāvienos, dāvā laimes mirkli. Raksturīgi zīmēti arī galvenie varoņi: šķīsti, naivi, priecīgi uzticīgi cilvēki, Liza parādās kā skaista ganīte, vismazāk kā zemniece, drīzāk kā mīļa laicīgā jaunkundze, audzināta uz sentimentāliem romāniem; Erasts, neskatoties uz negodīgo rīcību, pārmet sev līdz mūža beigām.
Papildus sentimentālismam Karamzins deva Krievijai jaunu nosaukumu. Vārds Elizabete tiek tulkots kā "godināt Dievu". Bībeles tekstos tas ir augstā priestera Ārona sievas un Jāņa Kristītāja mātes vārds. Vēlāk parādās literārā varone Eluāza, Abelarda draudzene. Pēc viņas vārds tiek saistīts ar mīlestības tēmu: stāsts par "cildeno jaunavu" Džūliju d "Entage, kura iemīlēja savu pieticīgo skolotāju Senprē, Žans Žaks Ruso sauc par "Jūliju jeb Jauno Eluāzu" ( 1761).Līdz XVIII gadsimta 80. gadu sākumam vārds "Lisa" krievu literatūrā gandrīz nebija sastopams. Izvēloties šo vārdu savai varonei, Karamzins pārkāpa stingro 17.-18.gadsimta Eiropas literatūras kanonu, kurā Līzas Lisetes tēls galvenokārt asociējās ar komēdiju un kalpones tēlu, kas parasti ir diezgan vieglprātīgs un īsumā saprot visu, kas saistīts ar mīlas dēku. Plaisa starp vārdu un tā ierasto nozīmi nozīmēja pārsniegšanu klasicisms, vājinot saiknes starp nosaukumu un tā nesēju literārā darbā.parādās jauns: raksturs - uzvedība, kas bija nozīmīgs Karamzina iekarojums ceļā uz krievu prozas "psiholoģiju".
Daudzus lasītājus pārsteidza autora uzdrīkstēšanās prezentācijas stilā. Viens no kritiķiem no Novikova loka, kurā savulaik bija arī pats Karamzins, rakstīja: "Es nezinu, vai Karamzina kungs krievu valodas vēsturē ir izveidojis laikmetu, bet, ja viņš to izdarīja, tas ir ļoti slikti." Tālāk šo rindu autors raksta, ka "Nabaga Lizā" "sliktos tikumus sauc par labām manierēm"
"Nabaga Lizas" sižets ir maksimāli vispārināts un saspiests. Iespējamās attīstības līnijas ir tikai ieskicētas, bieži teksts tiek aizstāts ar punktiem un domuzīmēm, kas kļūst par tā “nozīmīgo mīnusu”. Arī Lizas tēls ir tikai ieskicēts, katra viņas varoņa iezīme ir tēma stāstam, bet vēl ne pats stāsts.
Karamzins bija viens no pirmajiem, kas krievu literatūrā ieviesa pilsētas un lauku pretnostatījumu. Pasaules folklorā un mītos varoņi bieži vien spēj aktīvi darboties tikai viņiem atvēlētajā telpā un ir pilnīgi bezspēcīgi ārpus tās. Saskaņā ar šo tradīciju Karamzina stāstā ciema cilvēks - dabas cilvēks - izrādās neaizsargāts, iekrītot pilsētas telpā, kur darbojas likumi, kas atšķiras no dabas likumiem. Nav brīnums, ka Lizas māte viņai saka: "Mana sirds vienmēr ir nepareizā vietā, kad jūs dodaties uz pilsētu."
Lizas tēla galvenā iezīme ir jūtīgums – tā tika definēta Karamzina stāstu galvenā cieņa, ar to saprotot spēju just līdzi, atklāt "sirds līkumos" "maigās jūtas", kā arī spēju izbaudi savu emociju apceri. Liza uzticas savas sirds kustībām, dzīvo "maigās kaislībās". Galu galā degsme un degsme viņu noved pie nāves, taču morāli viņa ir attaisnota. Karamzina konsekventi īstenotā ideja, ka garīgi bagātam, jūtīgam cilvēkam ir dabiski darīt labus darbus, atceļ vajadzību pēc normatīvas morāles.
Daudzi romānu uztver kā konfrontāciju starp godīgumu un vējainību, laipnību un negatīvismu, nabadzību un bagātību. Patiesībā viss ir sarežģītāk: šī ir raksturu sadursme: spēcīga - un pieradusi iet līdzi straumei. Romānā uzsvērts, ka Erasts ir jauns vīrietis "ar godīgu prātu un laipnu sirdi, pēc dabas labsirdīgs, bet vājš un vējains". Tas bija Erasts, kurš no Lizas sociālā slāņa viedokļa ir “likteņa mīlulis”, bija pastāvīgi garlaikots un “sūdzējās par savu likteni”. Erastu pārstāv egoists, kurš domā, ka ir gatavs mainīties jaunas dzīves dēļ, bet, tiklīdz viņam kļūst garlaicīgi, viņš, neatskatoties atpakaļ, atkal maina savu dzīvi, nedomājot par to cilvēku likteni, kurus viņš pamesti. Citiem vārdiem sakot, viņš domā tikai par savu prieku, un viņa vēlmi dzīvot, civilizācijas likumu nenoslogotai, dabas klēpī, izraisa tikai idillisku romānu lasīšana un pārsātinājums ar sabiedrisko dzīvi.
Šajā gaismā iemīlēšanās Lizā ir tikai nepieciešams papildinājums topošajam idilliskajam attēlam - ne velti Erasts viņu sauc par savu ganu sievu. Izlasījis romānus, kuros "visi cilvēki bezrūpīgi staigāja gar stariem, peldējās tīros avotos, skūpstījās kā bruņurupuču baloži, atpūtās zem rozēm un mirtes", viņš nolēma, ka "Lizā atrada to, ko viņa sirds bija meklējusi jau ilgu laiku". ”. Tāpēc viņš sapņo, ka "dzīvos kopā ar Lizu, tāpat kā brālis un māsa, es neizmantošu viņas mīlestību ļaunumam un vienmēr būšu laimīgs!", Un, kad Liza viņam sevi atdod, piesātinātais jauneklis sāk augt. auksts savās jūtās.
Tajā pašā laikā Erasts, būdams, kā uzsver autors, "labprātīgs pēc būtības", nevar vienkārši aiziet: viņš cenšas atrast kompromisu ar savu sirdsapziņu, un viņa lēmums atmaksājas. Pirmo reizi viņš dod naudu Lizas mātei, kad viņš vairs nevēlas tikties ar Lizu un dodas kampaņā ar pulku; otro reizi - kad Liza viņu atrod pilsētā un viņš pastāsta par savu gaidāmo laulību.
Stāsts "Bagātā Liza" krievu literatūrā atklāj "mazā cilvēka" tēmu, lai gan sociālais aspekts attiecībā uz Lizu un Erastu ir nedaudz apslāpēts.
Stāsts izraisīja daudz atklātu imitāciju: 1801. A.E.Izmailovs "Nabaga Maša", I.Svečinskis "Savaldzinātā Henrieta", 1803.g. "Nelaimīgā Margareta". Līdz ar to "Nabaga Lizas" tēma ir izsekojama daudzos mākslinieciski augstvērtīgos darbos, un tajos ir dažādas lomas. Tāpēc Puškins, pārejot uz reālismu prozas darbos un vēloties uzsvērt gan savu noraidošo attieksmi pret sentimentālismu, gan tā neatbilstību mūsdienu Krievijai, ņēma "Nabaga Lizas" sižetu un pārvērta "bēdīgo realitāti" stāstā ar laimīgām beigām. jaunkundze - zemniece" . Neskatoties uz to, tas pats Puškins filmā Pīķa dāma parāda Karamzinas Lizas turpmākās dzīves līniju: likteni, kas viņu būtu gaidījis, ja viņa nebūtu izdarījusi pašnāvību. Sentimentāla darba tēmas atbalss skan arī L.T. reālisma garā rakstītajā romānā “Svētdiena”. Tolstojs. Ņehļudova pavedināta, Katjuša Maslova nolemj mesties zem vilciena.
Tādējādi sižets, kas literatūrā pastāvēja pirms un kļuva populārs pēc tam, tika pārcelts uz Krievijas augsni, vienlaikus iegūstot īpašu nacionālu piegaršu un kļūstot par pamatu krievu sentimentālisma attīstībai. Krievu psiholoģiskā, portretproza un veicināja krievu literatūras pakāpenisku atkāpšanos no klasicisma normām uz modernākām literatūras tendencēm.
Radīšanas un izdošanas vēsture
Stāsts tika uzrakstīts un publicēts 1792. gadā Maskavas žurnālā, ko rediģēja pats N. M. Karamzins. 1796. gadā "Nabaga Liza" tika izdota atsevišķā grāmatā.
Sižets
Pēc sava tēva, "turīgā zemnieka" nāves, jaunā Liza ir spiesta nenogurstoši strādāt, lai pabarotu sevi un māti. Pavasarī viņa Maskavā pārdod maijpuķītes un tur satiek jauno muižnieku Erastu, kurš viņā iemīlas un savas mīlestības dēļ ir pat gatavs pamest pasauli. Mīļotāji visus vakarus pavada kopā, Tomēr, zaudējot nevainību, Liza zaudēja savu pievilcību Erastam. Kādu dienu viņš ziņo, ka viņam ar pulku jādodas karagājienā, un viņiem būs jāšķiras. Dažas dienas vēlāk Erasts aiziet.
Paiet vairāki mēneši. Liza, reiz Maskavā, nejauši ierauga Erastu lieliskā karietē un uzzina, ka viņš ir saderinājies (Karā viņš zaudēja savu īpašumu kārtīs un tagad, atgriezies, ir spiests apprecēties ar bagātu atraitni). Izmisumā Liza steidzas dīķī, pie kura viņi gāja.
Mākslinieciskā oriģinalitāte
Šī stāsta sižetu Karamzins aizņēmās no Eiropas mīlas literatūras, bet pārcēla uz "krievu" augsni. Autors dod mājienu, ka ir personīgi pazīstams ar Erastu (“Es viņu satiku gadu pirms viņa nāves. Viņš pats man izstāstīja šo stāstu un aizveda līdz Lizas kapam”) un uzsver, ka darbība notiek tieši Maskavā un tās apkārtnē, apraksta. , piemēram, Simonova un Daņilova klosteri, Sparrow Hills, radot autentiskuma ilūziju. Tā laika krievu literatūrai tas bija jauninājums: parasti darbu darbība risinājās "vienā pilsētā". Pirmie stāsta lasītāji stāstu par Lizu uztvēra kā īstu laikabiedra traģēdiju - ne jau nejauši zem Simonova klostera mūriem dīķi sauca par Lizas dīķi, un Karamzinas varones liktenis bija daudz atdarinājumu. . Ap dīķi augošie ozoli bija izraibināti ar uzrakstiem - aizkustinoši ( “Šajās straumēs nabaga Liza mira dienas; Ja esi jūtīgs, garāmgājējs, atvelc elpu!”) un kodīgs ( “Šeit Erasta līgava metās ūdenī. Noslīciniet, meitenes, dīķī visiem pietiek vietas!) .
Tomēr, neskatoties uz šķietamo ticamību, stāstā attēlotā pasaule ir idilliska: zemniecei Lizai un viņas mātei ir jūtu un uztveres smalkums, viņu runa ir izglītota, literāra un ne ar ko neatšķiras no muižnieka runas. Erasts. Nabadzīgo ciema iedzīvotāju dzīve atgādina pastorālu:
Tikmēr kāds jauns gans dzina savu ganāmpulku gar upes krastu un spēlēja flautu. Liza pievērsa viņam acis un domāja: “Ja tas, kurš tagad nodarbina manas domas, būtu dzimis vienkāršs zemnieks, gans, un ja viņš tagad dzenu savu ganāmpulku man garām: ak! Es smaidot paklanos viņam un laipni sacīju: “Sveiks, dārgais ganu zēn! Kur tu dzen savu ganāmpulku? Un te aug zaļa zāle tavām aitām, un te zied puķes, no kurām var nopīt vainagu savai cepurei. Viņš skatītos uz mani ar sirsnīgu gaisu - viņš, iespējams, paņemtu manu roku ... Sapnis! Gans, spēlējot flautu, gāja garām un ar savu raibo ganāmpulku paslēpās aiz tuvējā kalna.
Stāsts kļuva par krievu sentimentālās literatūras paraugu. Atšķirībā no klasicisma ar tā saprāta kultu, Karamzins apgalvoja jūtu, jūtīguma, līdzjūtības kultu: “Ah! Es mīlu tos priekšmetus, kas aizkustina manu sirdi un liek man liet maigu bēdu asaras! . Varoņi ir svarīgi, pirmkārt, ar spēju mīlēt, ļauties jūtām. Stāstā nav šķiru konflikta: Karamzins vienlīdz simpatizē gan Erastam, gan Lizai. Turklāt atšķirībā no klasicisma darbiem “Nabaga Lizā” trūkst morāles, didaktisma un audzināšanas: autore nevis māca, bet cenšas izraisīt lasītājā iejūtību pret varoņiem.
Stāsts izceļas arī ar “gludu” valodu: Karamzins atteicās no vecajiem slāvismiem, vērienīguma, kas darbu padarīja viegli lasāmu.
Kritika par stāstu
“Nabaga Lizu” krievu sabiedrība uzņēma ar tādu entuziasmu, jo šajā darbā Karamzins pirmais izteica “jaunvārdu”, ko Gēte savā Verterā teica vāciešiem. Šāds “jaunvārds” bija stāsta varones pašnāvība. Krievu sabiedrība, kas vecos romānos pieradusi pie mierinājuma iznākumiem kāzu veidā, ticot, ka tikums vienmēr tiek apbalvots un sodīts par netikumu, pirmo reizi šajā stāstā sastapās ar dzīves rūgto patiesību.
"Nabaga Liza" mākslā
Glezniecībā
Literāras atmiņas
dramatizējumi
Ekrāna adaptācijas
- 1967. gads - "Nabaga Lisa" (telespēle), režisore Natālija Barinova, Deivids Livņevs, lomās: Anastasija Vozņesenska, Andrejs Mjagkovs.
- - “Nabaga Liza”, režisors Ideja Garaņins, komponists Aleksejs Ribņikovs
- - "Nabaga Liza", režisors Slava Cukerman, galvenajās lomās Irina Kupčenko, Mihails Uļjanovs.
Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Nabaga Lisa"
Literatūra
- Toporovs V. N. 1 // Karamzina “Nabaga Liza”: Lasīšanas pieredze: Par godu divsimtgadei no publicēšanas datuma = Lisa. - Maskava: RGGU, 1995.
Piezīmes
Saites
Nabaga Lizu raksturojošs fragments
“Mozaīkas portfelī viņš glabājas zem spilvena. Tagad es zinu, ”teica princese, neatbildot. "Jā, ja man ir grēks, liels grēks, tad tas ir naids pret šo nelieti," princese gandrīz kliedza, pilnībā izmainījusies. "Un kāpēc viņa te berzē sevi?" Bet es viņai izstāstīšu visu, visu. Pienāks laiks!Kamēr šādas sarunas notika uzgaidāmajā telpā un princeses istabās, kariete ar Pjēru (kuru nosūtīja) un Annu Mihailovnu (kura uzskatīja par vajadzīgu viņam līdzi) iebrauca grāfa Bezukhoja pagalmā. Kad uz zem logiem noliktajiem salmiem klusi atskanēja karietes riteņi, Anna Mihailovna, ar mierinošiem vārdiem pagriezusies pret savu pavadoni, pārliecināja, ka viņš guļ karietes stūrī, un pamodināja viņu. Pamostoties, Pjērs izkāpa no ratiem aiz Annas Mihailovnas un tikai tad domāja par tikšanos ar mirstošo tēvu, kas viņu gaidīja. Viņš pamanīja, ka viņi nebrauc uz priekšu, bet gan uz aizmugurējo ieeju. Kamēr viņš nokāpa no kāju dēļa, divi vīrieši buržuāziskās drēbēs steidzīgi aizbēga no ieejas sienas ēnā. Apstājoties, Pjērs mājas ēnā abās pusēs ieraudzīja vēl vairākus tādus pašus cilvēkus. Bet ne Anna Mihailovna, ne kājnieks, ne kučieris, kas nevarēja neredzēt šos cilvēkus, nepievērsa tiem uzmanību. Tāpēc tas ir tik nepieciešams, Pjērs nolēma ar sevi un sekoja Annai Mihailovnai. Anna Mihailovna steidzīgiem soļiem devās augšup pa vāji apgaismotajām šaurajām akmens kāpnēm, zvanot no viņas atpalikušajam Pjēram, kurš, lai arī nesaprata, kāpēc viņam vispār jāiet pie grāfa un vēl jo mazāk, kāpēc jāiet līdzi. aizmugurējās kāpnes, bet, spriežot pēc Annas Mihailovnas pārliecības un steigas, viņš pie sevis nolēma, ka tas ir nepieciešams. Pusceļā lejā pa kāpnēm viņus gandrīz nogāza daži cilvēki ar spaiņiem, kuri, klabēdams ar zābakiem, skrēja viņiem pretī. Šie cilvēki piespiedās pie sienas, lai izlaistu cauri Pjēru un Annu Mihailovnu, un neizrādīja ne mazāko pārsteigumu, viņus ieraugot.
- Vai šeit ir pusprinceses? Anna Mihailovna jautāja vienam no viņiem...
— Lūk, — kājnieks atbildēja drosmīgā, skaļā balsī, it kā viss jau tagad būtu iespējams, — durvis ir pa kreisi, māt.
"Varbūt grāfs man nezvanīja," sacīja Pjērs, kamēr viņš izgāja uz platformas, "es būtu devies uz savu vietu.
Anna Mihailovna apstājās, lai panāktu Pjēru.
Ak, mon ami! - viņa teica ar tādu pašu žestu kā no rīta ar dēlu, pieskaroties viņa rokai: - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Ticiet man, es ciešu ne mazāk kā jūs, bet esiet vīrietis.]
- Labi, es iešu? vaicāja Pjērs, caur brillēm mīļi lūkodamies uz Annu Mihailovnu.
- Ah, mon ami, oubliez les torts qu "on a pu avoir envers vous, pensez que c" est votre pere ... peut etre al "agonie." Viņa nopūtās. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n "oublirai pas vos interets. [Aizmirsti, mans draugs, kas pret tevi bija nepareizi. Atcerieties, ka tas ir tavs tēvs... Varbūt agonijā. Es uzreiz iemīlējos tevī kā dēlā. Tici man, Pjērs. Es neaizmirsīšu jūsu intereses.]
Pjērs nesaprata; atkal viņam šķita vēl stiprāk, ka tam visam tā jābūt, un viņš paklausīgi sekoja Annai Mihailovnai, kura jau bija atvērusi durvis.
Durvis atvērās aizmugurējā ieejā. Stūrī sēdēja vecs princešu kalps un adīja zeķīti. Pjērs nekad nebija bijis šajā pusē, pat neiedomājās par šādu kameru esamību. Anna Mihailovna meitenei, kas viņus apsteidza, ar karafe uz paplātes (saucot savu mīļoto un balodi) jautāja par princešu veselību un vilka Pjēru tālāk pa akmens koridoru. No gaiteņa pirmās durvis pa kreisi veda uz princešu dzīvojamām istabām. Istabene ar karafes steigu (tā kā šajā mājā tobrīd viss tika darīts steigā) neaizvēra durvis, un Pjērs un Anna Mihailovna, ejot garām, neviļus ieskatījās istabā, kur, runājot, vecākā princese un princis Vasilijs. Ieraudzījis garāmgājējus, princis Vasilijs izdarīja nepacietīgu kustību un atliecās; princese pielēca un ar izmisīgu žestu no visa spēka aizcirta durvis, tās aizslēdzot.
Šis žests tik ļoti atšķīrās no princeses parastā mierīguma, ka prinča Vasilija sejā paustās bailes bija tik neparastas viņa nozīmei, ka Pjērs, apstājies, jautājoši caur brillēm paskatījās uz savu vadītāju.
Anna Mihailovna neizteica pārsteigumu, tikai viegli pasmaidīja un nopūtās, it kā liecinot, ka viņa to visu bija gaidījusi.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [Esi vīrietis, mans draugs, es parūpēšos par tavām interesēm.] - viņa teica, atbildot uz viņa skatienu un devās vēl ātrāk pa gaiteni.
Pjērs nesaprata, kas par lietu, un vēl jo mazāk, ko tas nozīmē veiller a vos interets, [ievērojiet savas intereses,], taču viņš saprata, ka tam visam tā ir jābūt. Viņi devās pa gaiteni vāji apgaismotā zālē, kas blakus grāfa uzgaidāmajai telpai. Tā bija viena no aukstajām un greznajām istabām, ko Pjērs pazina no priekšējās lieveņa. Bet pat šajā istabā pa vidu bija tukša vanna un ūdens bija izlijis pāri paklājam. Satikt viņus uz pirkstgaliem, nepievēršot tiem uzmanību, kalps un ierēdnis ar kvēpināmo trauku. Viņi iegāja Pjēram pazīstamajā pieņemšanas telpā ar diviem itāļu logiem, izeju uz ziemas dārzu, ar lielu krūšutēlu un Katrīnas portretu pilnā augumā. Uzgaidāmajā telpā čukstus sēdēja visi tie paši cilvēki gandrīz vienādos pozos. Visi, apklusuši, atskatījās uz Annu Mihailovnu, kas bija ienākusi ar savu raudo, bālo seju, un uz resno, lielo Pjēru, kurš, nolaidis galvu, lēnprātīgi sekoja viņai.
Annas Mihailovnas seja pauda apziņu, ka pienācis izšķirošais brīdis; viņa ar lietišķas Pēterburgas kundzes pieņemšanām ienāca istabā, Pjēru nelaižot vaļā, vēl drosmīgāk nekā no rīta. Viņa juta, ka, tā kā viņa vadīja to, kuru gribēja redzēt mirstam, viņas uzņemšana bija nodrošināta. Ātri uzmetusi skatienu uz visiem telpā esošajiem un pamanījusi grāfa biktstēvu, viņa, ne tikai pieliecusies, bet pēkšņi palikusi mazāka, ar seklu amble piepeldēja pie biktstēva un ar cieņu pieņēma viena, pēc tam cita garīdznieka svētību.
"Paldies Dievam, ka mums bija laiks," viņa sacīja garīdzniekam, "mēs visi, radinieki, bijām tik nobijušies. Šis jauneklis ir grāfa dēls, — viņa klusāk piebilda. - Briesmīgs brīdis!
Izrunājusi šos vārdus, viņa vērsās pie ārsta.
"Cher docteur," viņa viņam teica, "ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l "espoir? [šis jauneklis ir grāfa dēls... Vai ir kāda cerība?]
Ārsts klusi, ar ātru kustību pacēla acis un plecus. Anna Mihailovna ar tādu pašu kustību pacēla plecus un acis, gandrīz aizverot tās, nopūtās un attālinājās no ārsta pie Pjēra. Viņa īpaši cieņpilni un maigi skumji pievērsās Pjēram.
- Ayez confiance en Sa misericorde, [Uzticieties Viņa žēlastībai,] - viņa sacīja viņam, parādot viņam dīvānu, kur apsēsties, lai viņu sagaidītu, viņa klusi devās uz durvīm, uz kurām visi skatījās, un sekoja tikko dzirdamajai skaņai. no šīm durvīm viņa pazuda aiz viņas.
Pjērs, nolēmis visā paklausīt savam vadītājam, devās uz dīvānu, ko viņa viņam norādīja. Tiklīdz Anna Mihailovna pazuda, viņš pamanīja, ka visu telpā esošo cilvēku acis bija vērstas uz viņu ar vairāk nekā ziņkāri un līdzjūtību. Viņš pamanīja, ka visi čukst, rāda uz viņu ar acīm, it kā ar bailēm un pat kalpību. Viņam tika izrādīta nekad agrāk neizrādīta cieņa: viņam nezināma dāma, kas runāja ar garīdzniekiem, piecēlās no savas vietas un aicināja viņu apsēsties, adjutants pacēla Pjēra nomesto cimdu un iedeva viņam; ārsti ar cieņu apklusa, kad viņš gāja viņiem garām, un pagāja malā, lai atbrīvotu viņam vietu. Pjērs gribēja vispirms apsēsties citā vietā, lai nesamulsinātu dāmu, viņš gribēja pats paņemt cimdu un apiet ārstus, kuri pat nestāvēja uz ceļa; bet viņš pēkšņi juta, ka tas būtu nepieklājīgi, viņš juta, ka šajā naktī viņš bija cilvēks, kuram bija jāpaveic kaut kāds šausmīgs un visu ceremoniju gaidīts, un tāpēc viņam bija jāpieņem dievkalpojumi no visiem. Viņš klusībā pieņēma adjutanta cimdu, apsēdās dāmas vietā, noliekot savas lielās rokas uz simetriski atsegtiem ceļiem, naivā ēģiptiešu statujas pozā un pie sevis nolēma, ka tam visam ir jābūt tieši tā un viņam nevajadzētu pazust un nedarīt stulbības, nevajag rīkoties pēc saviem apsvērumiem, bet pilnībā jāatstāj to gribai, kas viņu vadīja.
"Nabaga Liza" ir sentimentāls krievu rakstnieka Nikolaja Mihailoviča stāsts. Rakstīšanas datums ir 1792. gads. Jūtas ir galvenais Karamzina darbā. No tā viņam radās aizraušanās ar sentimentāliem stāstiem. 18. gadsimtā šis stāsts kļuva par vienu no pirmajiem sentimentālisma stilā iespiestajiem. Darbs izraisīja milzīgu pozitīvu emociju daudzumu Karamzina laikabiedros, jaunieši to pieņēma ar īpašu entuziasmu, un kritiķiem nebija neviena nelaipna vārda.
Pats stāstītājs kļūst par daļu no stāsta. Viņš mums ar īpašām skumjām un nožēlu stāsta par vienkāršas ciema meitenes likteni. Visi darba varoņi satricina lasītāja prātu ar savu jūtu patiesumu, īpaši izceļas galvenā varoņa tēls. Galvenais stāstā ir parādīt, cik patiesas un tīras var būt nabaga zemnieces jūtas un bagāta muižnieka zemās, zemiskās jūtas.
Pirmā lieta, ko mēs redzam stāstā, ir Maskavas apkaime. Sentimentālisti rakstnieki parasti pievērsa lielu uzmanību ainavas aprakstam. Daba cieši vēro attiecību attīstību starp mīlētājiem, bet neiejūtas pret viņiem, bet tieši otrādi, paliek kurls svarīgākajos brīžos. Liza pēc dabas ir laipna meitene, ar atvērtu sirdi un dvēseli.
Lizas dzīvē galveno vietu ieņēma viņas mīļotā māte, kuru viņa dievināja līdz dvēseles dziļumiem, izturējās pret viņu ar lielu cieņu un pietāti, palīdzēja it visā, līdz parādījās Erasts. “Netaupīdama savu maigo jaunību, savu reto skaistumu, viņa strādāja dienu un nakti - audēja audeklus, adīja zeķes, plūca ziedus pavasarī, lasīja ogas vasarā - un pārdeva tās Maskavā” – tās ir rindas no stāsta, no plkst. kurā var redzēt, kā meitene centās visiem būt noderīga mātei un sargāja viņu no visa. Māte dažreiz piespieda viņu pie krūtīm un sauca par prieku un medmāsu.
Meitenes dzīve ritēja mierīgi, līdz kādu dienu viņa iemīlēja jauno muižnieku Erastu. Viņš ir gudrs, izglītots, labi lasīts, labi izglītots cilvēks. Viņam ļoti patika atcerēties tos laikus, kad cilvēki dzīvoja no svētkiem uz svētkiem, ne par ko nerūpējās un dzīvoja tikai savam priekam. Viņi iepazinās, kad Liza Maskavā pārdeva ziedus. Meitenei uzreiz iepatikās Erasts, viņu valdzināja viņas skaistums, pieticība, laipnība un lētticība. Lizas mīlestība nāca no sirds, un šīs mīlestības spēks bija tik liels, ka meitene pilnībā uzticēja Erastam savu dvēseli un sirdi. Viņai tā bija pirmā sajūta. Viņa vēlējās ilgu un laimīgu dzīvi kopā ar Erastu, taču laime nebija tik izturīga, kā viņa sapņoja.
Lizas mīļotais izrādījās materiālistisks, zems un iedomīgs cilvēks. Visas viņas jūtas viņam šķita vienkārši jautras, jo viņš bija vīrietis, kurš dzīvoja vienu dienu, nedomājot par savas rīcības sekām. Un Liza sākumā viņu apbūra ar savu tīrību un spontanitāti. Viņi paziņo viens otram savu mīlestību un sola mīlestību saglabāt mūžīgi. Bet, saņēmis vēlamo tuvību, viņš vairs neko nevēlas. Liza viņam vairs nebija eņģelis, kas iepriecināja un iekvēlināja Erasta dvēseli.
Sanāksmē Erasts paziņoja par militāro kampaņu un piespiedu prombūtni. Liza raud, uztraucoties par savu mīļoto. Viņš nāk atvadīties no viņas mātes un dod naudu, nevēlēdamies viņa prombūtnes laikā pārdot Lizas darbus citiem. Bet viņš nemaz neskumst, ne tik daudz kalpo, cik izklaidējas. Viņš gandrīz visu savu bagātību zaudēja kārtīs. Lai nedomātu par šīm galvassāpēm, viņš nolemj apprecēties ar bagātu atraitni.
Kopš šķiršanās pagājuši divi mēneši. Liza nejauši ieraudzīja Erastu, kad viņa ieradās pilsētā, lai nopirktu rožūdeni. Viņš ir spiests izsūdzēt grēkus savā kabinetā, iedodot viņai simts rubļus un atvainojoties, lūdz kalpu pavadīt meiteni no pagalma. Nabaga Liza pati nezina, kā viņa nokļuva pie dīķa. Viņa lūdz kaimiņmeitenei, kura gāja garām, iedot mātei naudu un vārdus, ka viņa mīlēja vienu cilvēku, un viņš viņu piekrāpa. Pēc tam viņa ielec dīķī.
Mīļotā cilvēka nodevība ir pārāk spēcīgs trieciens Lisas trauslajai dvēselei. Un viņš kļuva nāvējošs viņas dzīvē. Viņas dzīve ir kļuvusi par pārmērīgu darbu, un viņa nolemj mirt. Mirklis, un meitene tiek izvilkta no upes dibena nedzīva. Tā beidzas stāsts par nabadzīgo zemnieku sievieti. Māte, nespējot paciest savas vienīgās meitas nāvi, mirst. Erasts nodzīvoja ilgu, bet pilnīgi nelaimīgu dzīvi, nepārtraukti pārmetot sev, ka sabojājis labās un laipnās Lizas dzīvi. Tas bija viņš, kurš stāstīja autoram šo stāstu gadu pirms viņa nāves. Kas zina, varbūt viņi jau ir samierinājušies.
Notiek ielāde...