Studijas apgaismojuma galvenais mērķis ir atdarināt dabisko gaismu. Pirmie fotopaviljoni izmantoja dabisko gaismu, līdz tika izgudrots mākslīgais apgaismojums. Šādi izskatījās pirmie paviljoni.

Studijas parasti atradās māju bēniņos, jo filmēšanai bija nepieciešams daudz saules gaismas. Jumtā bija plaši logi, un pa tiem nāca gaisma. Ja lija lietus vai laiks bija apmācies, šaušana tika atlikta.

Pirmās studijas strādāja ar kontrastējošu, spēcīgu apgaismojumu, bet, attīstoties tehnoloģijām, studijas sāka iekārtot ar logiem uz ziemeļiem, lai izvairītos no tiešiem saules stariem. Fotogrāfam bija iespēja atvērt logus vai aizsegt tos ar matētu stiklu vai aizkariem. Izmanto apgaismojumamatstarotāji no pulēta vara loksnēm.

Attēlā redzama klasiskā apgaismojuma shēma, kuru joprojām izmanto visi pasaules fotogrāfi. Gaisma nāk no augšas un no sāniem no logiem, gaisma ir maiga un to var salīdzināt ar apgaismojumu no liela softbox. Ar atstarotāju palīdzību tiek izcelta modeļa ēnas puse, bet atstarotājs virs modeļa galvas nodrošina matu kontūru apgaismojumu un ļauj "atdalīt" figūru no fona. Šī ir klasiskā apgaismojuma shēma. To bieži sauc par Rembranta, jo mākslinieks šādā veidā gleznojis savus portretus.

Kā mūsdienās tiek uzstādīta mākslīgā gaisma studijās.

Glezniecības gaisma - galvenā gaismas plūsma, kas veido gaismas tonālu vai gaismas un ēnu rakstu. Visspēcīgākais gaismas avots.

Taustiņu gaisma var būt cieta vai mīksta. Ja gaisma ir cieta, ēnas būs asas un kontrastējošas. Stingrai vieglai lietošanai atstarotāji maza izmēra unportreta plāksnesar sudrabainu virsmu. Mīkstai gaismai jums ir nepieciešams softbox vai izkliedēšana sprauslas uz atstarotāja vai plāksnes. Mēs nedrīkstam aizmirst, ka jo tālāk gaismas avots atrodas no modeļa, jo spēcīgāka būs gaisma.

Galvenās gaismas avota atrašanās vietas iespējas:

• Frontālais
• Anterodiagonāls
• Sānu
• Aizmugurējā diagonāle
• Rezerves kopija

Šādi izskatīsies nogriešanas raksts dažādas iespējas apgaismojums:

priekšējais apgaismojums

priekšējais diagonālais apgaismojums (taustiņa kreisajā pusē)

sānu apgaismojums (taustiņa kreisajā pusē)

aizmugures diagonālais apgaismojums (taustiņa kreisajā pusē)

fona apgaismojums

Klasiskajā dizainā taustiņu apgaismojums parasti ir novietots uz priekšu pa diagonāli, aptuveni 45 grādu leņķī attiecībā pret kameras modeļa līniju.

Gaismas avots ir novietots nedaudz virs modeļa galvas. Ja iestatīsiet to pārāk augstu, ēnas nolīdīs uz leju, jūs saņemsiet ēnas zem acīm un garu ēnu no deguna. Ja tas ir pārāk zems, ēnas uzlīdīs un seja izskatīsies plata un rāpojoša.

Šeit ir norādītas augšējās un apakšējās gaismas iespējas kā ēnu sadalījuma piemērs.

virsgaismas gaisma

apakšējā gaisma

Taustiņu gaismas jaudai jābūt aptuveni 1–1,5 stopiem spilgtākai nekā citiem avotiem. Lai saņemtu harmonisku gaismu, ir jāspēj koordinēt visu apgaismes ierīču darbību.

Piepildiet gaismu- izkliedētās gaismas avots, kam ir papildu loma nogrieztā apgaismojumā un galvenā loma gaismas toņu apgaismojumā. Mērķis ir izcelt ēnas un mīkstināt gaismas un ēnu rakstu. Gaismas un ēnu apgaismojumā tas samazina attēla kontrastu un ļauj reproducēt formu un faktūru ēnās. Tam nevajadzētu būt pamanāmam kā neatkarīgai gaismas plūsmai.

Aizpildījuma gaismai parasti tiek izmantots softbox vai atstarojošs panelis, uz kuru tiek virzīts aizpildījuma gaismas avots. Uzpildes gaisma parasti tiek novietota aiz kameras, priekšā vai priekšpusē pa diagonāli.

Šādi mainīsies ēnu piepildījums atkarībā no aizpildījuma gaismas avota stipruma.

vājš ēnu pildījums

vidējs ēnu pildījums

spēcīgs ēnu pildījums

Modelēšanas gaisma- šauri fokusēta, ne pārāk intensīva gaismas straume, kas paredzēta, lai ēnās izceltu formu un faktūru (matu tekstūra, apģērbs, kakla līnija, pleci utt.). Ir arī nepieciešams atdalīt modeli no fona.

Parasti šis avots tiek uzstādīts aizmugurējā diagonālē, dažreiz aizmugurē.

Lai iegūtu šauru gaismas punktu, tiek izmantoti gaismas veidojošie stiprinājumi: caurule (Snoot), atstarotāji ar aizkariem (Barn Doors), dažreiz lentes kastes.

Gaismas modulācijas spilgtums ēnās nedrīkst pārsniegt galveno gaismas avota radīto izgaismojuma spilgtumu.

Fona gaisma - gaismas avots, kas paredzēts fona apgaismošanai.

Fona apgaismojuma mērķis ir atdalīt modeli no fona, piešķirt fotoattēlam skaļumu un parādīt perspektīvu. Parasti tiek izmantoti uzgaļi fona apgaismojumam - standarta atstarotāji (dažkārt ar aizkariem), caurule, spainis. Fonu var krāsot, izmantojot filtrus. Fotonu rakstam varat izmantot gabo, kas dod sava veida rakstu (logs, lapas, plankumi utt.). Gabo var izgatavot pats vai izmantot kādus pieejamos līdzekļus (grozi, citus priekšmetus ar caurumiem). Ja fons nav vienmērīgi apgaismots, rodas papildu telpas sajūta. Tas nozīmē, ka abstraktais fons tiek izgaismots nevienmērīgi, tādējādi radot gaisa perspektīvas ilūziju, kur gaisma tiek uztverta kā attāla un tumša kā tuvu.

Fona gaismas avots, ja iespējams, ir saskaņots ar galvenā gaismas avota virzienu.

Šādi izskatīsies portrets ar vienu, diviem, trim un četriem gaismas avotiem:

viens gaismas avots (zīmējums)

divi gaismas avoti (atslēga un aizpildījums)

trīs gaismas avoti (taustiņš, aizpildījums un fons)

četri gaismas avoti (taustiņš, aizpildījums, fons un matu modelēšana)

Lūk, kā izskatās klasiskā četru avotu shēma:

Parasti ieteicams vispirms ieslēgt fona gaismas avotu. Pēc tam iedegas atslēgas indikators. Kā aprakstīts iepriekš, chiaroscuro raksturs būs atkarīgs no galvenā gaismas avota intensitātes, tā attāluma līdz modelim, uzstādīšanas augstuma un gaismas avota virziena. Pēc tam atkarībā no mākslinieciskā uzdevuma tiek iestatīts aizpildījuma gaismas avots (spēcīga vai vāja ēnu aizpildīšana). Un pašās beigās ir modelējošais gaismas avots.

Gaismas avotu ieslēgšanas secībai ir daudz iespēju. Galvenais, kas jāatceras, ir tas, ka jūs uzņemat portretu, un personai galu galā vajadzētu izskatīties kā viņš pats.

Klasiskajā portretu fotogrāfijā ir vairākas pamatprincipi apgaismojums, kas jums jāzina un jākontrolē uzņemšanas procesā un jāsaprot, kuru no tiem izmantot, lai portretā parādītu pareizo noskaņu, pareizo attēlu vai visglaimojošāko modeļa atveidojumu.

Ir vērts atcerēties šos noteikumus, lai tos viegli ievērotu un, pats galvenais, zinātu, kad un kā tos var pārkāpt. Apgūstiet šos 6 noteikumus – tie kļūs par jūsu pavērsiena punktiem ceļā uz lielisku portretu fotografēšanu. Un neaizmirstiet, ka vislabākā mācīšanās ir teorijas maiņa ar praksi.

Kādi ir apgaismojuma režīmi portretu fotogrāfijā? Varam teikt, ka tā ir gaismas un ēnu spēle, kas spēj mainīt sejas uztveri un formu. Ja runājam vienkāršā valodā Kāda ēna būs uz sejas, ir atkarīgs no apgaismojuma metodes. Ir četri visizplatītākie cilvēku apgaismojuma pamati:

• sānu apgaismojums;
• klasiskais apgaismojums;
• Rembranta apgaismojums;
• tauriņš.

Galvenajiem 4 veidiem ir vērts pievienot divas papildu metodes, kas ir vairāk stila elementi un kuras var izmantot vienlaikus ar pamata apgaismojuma režīmiem portretā: plats un šaurs apgaismojums.
Apskatīsim katru apgaismojuma veidu atsevišķi.

1. Sānu apgaismojums (dalīts apgaismojums)

Šajā režīmā gaisma "sadala" seju divās vienādās daļās, no kurām viena atrodas gaismā, bet otra ēnā. Šis apgaismojuma veids ir vairāk piemērots vīriešiem, un to bieži izmanto, uzņemot mūziķu vai mākslinieku portretus, jo tas piešķir portretam dramatismu. Nav stingru noteikumu par noteikta veida apgaismojuma izmantošanu, ir tikai ieteikumi, kas balstīti uz vidējo uztveri. Ir jāzina šādi noteikumi, lai tos varētu izmantot kā pamata sākumpunktu.

Lai panāktu līdzīgu efektu, novietojiet to 90 grādus pa kreisi vai pa labi no objekta un, iespējams, pat nedaudz aiz galvas. Gaismas novietojums attiecībā pret objektu ir atkarīgs no cilvēka sejas formas. Skatiet, kā gaisma skar jūsu seju, un attiecīgi pielāgojiet to. Gaismai no ēnas puses jākrīt tikai uz acīm un jāveido seja tā, lai gaismas un ēnas robeža būtu skaidri redzama pa vidu. Ja, griežot ap cilvēka seju, redzat, ka gaisma vairāk krīt uz vaiga, iespējams, ka modelis vienkārši nav piemērots šai shēmai, kurai vajadzētu būt ideālam gaismas sadalījumam.

PIEZĪME.Ņemiet vērā: lai saglabātu konsekventu apgaismojuma modeli, gaismas avotam ir jāpārvietojas atkarībā no tā, vai modelis pārvietojas. Neatkarīgi no tā, vai fotografējat no priekšpuses, ¾ sejas vai pat profilu, gaismai ir "jāseko modelim". Ja modele vienkārši pagriezīs galvu, viss attēls mainīsies. Jums ir jāpielāgo apgaismojums, pārvietojot avotu vai nedaudz pagriežot modeli vēlamajā virzienā.

Kas ir atspīdumsun kāpēc tas ir vajadzīgs?

Pievērsiet uzmanību faktiskā gaismas avota atspoguļojumam modeļa acīs. Iepriekš redzamajā fotoattēlā bērna acīs spīdums parādās kā balti plankumi. Ja paskatās uzmanīgi, jūs varat redzēt to ierīču kontūras, kuras tika izmantotas portreta uzņemšanai.

Piemēram, fotoattēlā jūs varat redzēt gaišs plankums sešstūris ar tumšu centru. Šī ir gaisma, kas tika izmantota -

Šo efektu sauc par uzliesmojumu. Bez mirdzuma modeles acis kļūst tumšas un izskatās neizteiksmīgas. Šaušanas laikā pārliecinieties par to vismaz vienā acī pilnībā atspīd atspīdums. Ņemiet vērā, ka izgaismojums arī smalki maina varavīksnenes krāsu un kopējo acu spilgtumu, kas uzlabo vitalitātes sajūtu un piešķir acīm spīdumu.

2. Klasiskais apgaismojums (cilpas apgaismojums)

Klasiskais apgaismojums tiek uzskatīts par tādu, kas rada vieglu ēnu no deguna uz vaigiem, tādējādi radot gaismas-ēnu cilpu. Lai to panāktu, tas jānovieto nedaudz virs acu līmeņa un aptuveni 30-45 grādu leņķī no kameras (atkarībā no cilvēka jāiemācās lasīt cilvēku sejas).

Apskatiet šo attēlu un ievērojiet, kā krīt ēnas. Kreisajā un labajā pusē pie deguna var redzēt nelielas ēnas. Tie vienmēr ir atstāti, tikai pārliecinieties, ka ēna ir nedaudz vērsta uz leju. Lai to izdarītu, nenovietojiet gaismas avotu pārāk augstu, jo tas var izraisīt nevēlamu ēnu veidošanos uz sejas un izcēlumu zudumu modeļu acīs.

Klasiskais apgaismojums tiek uzskatīts par populārāko apgaismojuma modeli portretu fotografēšanai, jo radītais gaismas un ēnu modelis ir vislabākais un izceļ lielākās daļas cilvēku labākās īpašības.

Diagrammā melns fons apzīmē koku joslu, kas atrodas aiz pāra, savukārt saule slēpjas aiz zaļumiem. Izmanto, lai iegūtu pietiekami daudz gaismas uz sejām. Ja nedaudz maināt tā pozīciju, varat izvēlēties dažādas apgaismojuma iespējas.

Ar klasisko apgaismojuma metodi tas tiek uzstādīts 30-45 grādu leņķī. prom no kameras un tieši virs modeļa acu līmeņa. Jāraugās, lai gaismas-ēnas cilpa nepieskartos nasolabiālajai krokai. Iesācēju vidū izplatīta kļūda ir atstarotāja novietošana pārāk zemu, radot pārāk daudz gaismas uz sejas apakšējo daļu, radot objektam neglaimojošu attēlu.

3. Rembranta apgaismojums

Apgaismojums nes slavenā mākslinieka vārdu, jo Rembrandts bieži izmantoja šo gaismas modeli savās gleznās. Piemēram, šajā pašportretā.

Apgaismojums Rembrandts tiek identificēts ar gaismas trīsstūri uz vaiga. Atšķirībā no cilpas apgaismojuma, kur negribas pieskarties deguna un vaigu ēnām, Rembranta apgaismojumā gribas iegūt tikai nelielu gaismas trīsstūri vaiga vidū. Veidojot pareizas ēnas, pārliecinieties, ka portreta ēnas pusē uz aci krīt pietiekami daudz gaismas, pretējā gadījumā tas izskatīsies nedzīvs. Rembranta apgaismojums tiek uzskatīts par dramatisku, jo chiaroscuro "šķelšanās" dēļ portretā tiek radīta īpaša noskaņa, kas var veicināt traģisku sejas izteiksmi.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojumu, jums ir nedaudz jāpagriež modelis no gaismas. Avotam jāatrodas virs cilvēka galvas, lai ēna no deguna kristu uz leju vaiga virzienā.

Ne visi indivīdi ir piemēroti šādai shēmai. Ja modelim ir augsti vai izteikti vaigu kauli, Rembranta apgaismojums var radīt interesantus rezultātus. Neliels deguns un plakans deguna tilts ievērojami apgrūtinās fotogrāfa darbu un maz ticams, ka tiks sasniegts vēlamais efekts. Vienas vai citas apgaismojuma shēmas izmantošana ir atkarīga tikai no fotografējamā modeļa un no noskaņojuma, ko fotogrāfs vēlas nodot fotogrāfijā.

Ja izmantosit gaismu no loga, kas atrodas tuvāk grīdai, varat aizsegt loga apakšdaļu, lai mēģinātu panākt Rembranta tipa apgaismojumu.

4. Tauriņu apgaismojums

Ne velti šādu apgaismojumu trāpīgi sauc par “tauriņu” vai “tauriņu”. Chiaroscuro aprises atgādina tauriņa formu, jo rada zem modeles deguna ēnas, kas atgādina spārnus. Galvenais gaismas avots ir novietots augstāk un tieši aiz kameras. Šis dizains bieži tiek izmantots šarmantiem fotoattēliem, un tas ir ideāli piemērots arī vecāku cilvēku fotografēšanai, jo tas mazāk akcentē grumbas.

Tauriņa efektu rada gaismas avots aiz kameras un tieši virs objekta acīm. Kā papildus aprīkojums dažkārt tiek izmantots atstarotājs, kas tiek novietots zem modeles sejas, lai izceltu ēnas zem modeles zoda. Šī apgaismojuma shēma ir piemērota sejām ar izciliem vaigu kauliem vai objektiem ar smalkiem sejas vaibstiem. Apaļai vai platai sejai labāk izmantot standarta (klasisko) apgaismojuma shēmu vai pat Rembranta tipa apgaismojumu.
Shēmu ir grūti reproducēt, ja jums ir tikai viegls disks - tad ar to būs grūti tikt galā bez asistenta.

5. Plašs apgaismojums

Plašs apgaismojums nav konkrēta apgaismojuma shēma, bet gan fotografēšanas stils. Jebkuru no iepriekš apskatītajiem apgaismojuma modeļiem var fotografēt, izmantojot platu vai šauru apgaismojuma metodi.

Platums ir opcija, kad objekta seja ir nedaudz pagriezta prom no centra un gaisma krīt uz lielāko tās daļu. Ēnu puse attiecīgi būs mazāka.
Plašs apgaismojums dažreiz tiek izmantots, uzņemot augstus portretus. Šāda veida apgaismojums vizuāli nedaudz paplašina seju (tātad arī nosaukums). Labāk to lietot tiem, kam ir ļoti šaura ovāla seja un tievi, smaili vaibsti. Lielākā daļa cilvēku portretos vēlas izskatīties slaidāki, tāpēc jābūt uzmanīgiem, fotografējot apaļīgus cilvēkus. Vienkārši sakot, plašs apgaismojums liek uzsvaru uz vairāk sejas.

Lai radītu plašu apgaismojumu, modelis ir jāpagriež prom no gaismas avota. Lūdzu, ņemiet vērā, ka no sejas puses, kas atrodas tuvāk kamerai, gaisma ir tieši tāda, kas veido pareizās ēnas modeles sejas daļā, kas atrodas vistālāk no kameras.

6. Šaurs apgaismojums

Šī metode ir pretējs plašam pārklājumam. Kā redzams piemērā, modelis ir jānovieto tā, lai Lielākā daļa seja bija ēnā. Šo paņēmienu visbiežāk izmanto, uzņemot zemu taustiņu portretus. Tajā pašā laikā sejas kļūst skulpturālākas kontūras, kas piešķir attēlam apjomu. Tas ir ļoti glaimojošs apgaismojuma veids lielākajai daļai cilvēku.

Seja ir pagriezta pret gaismas avotu. Ievērojiet, ka arī tai sejas daļai, kas ir pagriezta no kameras, ir ļoti nozīmīgas ēnas. Stingrs apgaismojums parāda skatītājam ēnu modeli, kas jākontrolē.

Saliekot to visu kopā

Kad iemācīsities atpazīt un atveidot katru no dažādajiem apgaismojuma modeļiem, jūs sapratīsit, kā un kad tos piemērot. Gaisma un ēna ir ļoti svarīgs rīks fotogrāfam, uzņemot portretu. Pētot cilvēku sejas un praktizējot, jūs sapratīsiet, kuras apgaismojuma shēmas būs labākas šim vai citam sejas veidam un nodos noteiktu noskaņu, un jūs atradīsit savu unikālo stilu.

Kāds ar ļoti apaļu seju, iespējams, vēlēsies izskatīties slaidāks un priecāsies, ja portrets akcentēs sejas izsmalcinātību. Jūs varēsiet izmantot pareizo shēmu, ja jūs saskarsities ar uzdevumu mazināt dusmas vai uzņemt kopbildi. Mācoties lasīt un atpazīt modeļus, apgūsti gaismas kvalitāti un spēj kontrolēt pareiza pozīcija gaismas avotus un zini attiecības un proporcijas, būsi pilnībā sagatavots profesionālam darbam.

Iemācīties kontrolēt gaismu ir daudz vieglāk, ja avotu var pārvietot. Bet tie paši apgaismojuma noteikumi darbojas, ja galvenais gaismas avots ir saule vai logs. Pēc vingrošanas jūs sāksit piespiedu kārtā piemērot noteikumus darbam ar dabisko apgaismojumu un viegli, vienīgā atšķirība ir tāda, ka jūs negriezīsit avotu ap modeli, bet gan pagriezīsit modeli tā, lai iegūtu nepieciešamo apgaismojumu. Jums būs jāpārvieto modelis vai jāmaina kameras pozīcija, lai mainītu gaismas virzienu un izmantotu ēnas, lai izveidotu vēlamo modeli, taču, kā rāda prakse, tas ir tā vērts!

Klasiskajā portretu fotogrāfijā ir daži īpaši aspekti, kas jāņem vērā un pastāvīgi jāpatur prātā, lai parādītu objekta unikālās īpašības. Katram atsevišķam portreta uzņemšanas gadījumam atkarībā no izskata iezīmēm, kā arī modeļa noskaņojuma ir nepieciešams īpaša attieksme apgaismojums pareiza attiecība gaisma un ēna (nogriezuma raksts), modeļa galvas pagriešana un slīpums, kā arī fotografēšanas leņķis (saīsināšana). Katram portretu fotogrāfam ir jāiepazīst šie portretu fotografēšanas pamati, lai pēc tam varētu tos variēt profesionālā līmenī, saprātīgi pārkāpjot noteikumus. Šajā rakstā es ierosinu apsvērt tik svarīgu portretu fotografēšanas aspektu kā apgaismojums vai portreta gaisma: kas tas ir, kā to izmantot un kāpēc tas ir tik svarīgi fotografējot.

Saskaņā ar manu definīciju portreta gaisma vai nogrieztais zīmējums ir gaismas un ēnu spēle uz modeļa sejas, un to dažādā attiecība veido portretu. nepieciešamais noskaņojums, palīdz noslēpt vai uzsvērt noteiktas personas sejas vaibstus. Uzņemot klasisku portretu, parasti tiek izmantoti 4 galvenie apgaismojuma modeļi vai shēmas:

• Dalījuma vai sānu apgaismojums
• "Rembranta" apgaismojums
• Tauriņu stila apgaismojums

Ir arī “īss” un “plats” apgaismojums, taču šī atšķirība ir mazāka par modeļiem un vairāk par fotografēšanas stiliem, un to var izmantot kopā ar iepriekš minētajiem apgaismojuma veidiem. Tagad sīkāk aplūkosim katru apgaismojuma shēmas veidu atsevišķi.

Sadalījuma apgaismojuma definīcija ir tieši tāda, kā norāda nosaukums, citiem vārdiem sakot, tas sadala modeļa seju divās vienādās daļās, izgaismojot vienu daļu un iegremdējot otru ēnā. Šāda veida apgaismojumu bieži izmanto, lai attēlam piešķirtu dramatisku efektu. Tas ir īpaši populārs, fotografējot mūziķu un mākslinieku portretus. Ir vispāratzīts, ka sadalījuma apgaismojums ir vairāk piemērots vīriešu portretu uzņemšanai. Un, lai gan nav stingru noteikumu, es tomēr ieteiktu iesācējam izmantot šo informāciju kā ceļvedi, līdz viņš iemācīsies pats spēlēt ar gaismu. Gaismas ķēde ir parādīta attēlā zemāk.

Lai panāktu sadaloša vai sānu apgaismojuma efektu, gaismas avots jānovieto pa kreisi vai pa labi no objekta 90° leņķī. Gaismas avota augstums ir jāpielāgo atkarībā no modeļa sejas. Pārvietojot avotu uz augšu vai uz leju, uzmanīgi vērojiet, kā mainās gaismas un ēnu raksts uz modeļa sejas.

Pareizi sadalot apgaismojumu uz sejas ēnas puses, gaisma krīt tikai uz aci, veidojot izcēlumu. Bet, ja gaisma skar arī modeļa vaigu un jebkādas izmaiņas avota pozīcijā nedod vēlamo efektu, iespējams, šāda veida seja vienkārši nav piemērota sānu apgaismojumam.

PIEZĪME: visas apgaismojuma shēmas ir diezgan piemērotas jebkurai sejas pozīcijai, neatkarīgi no tā, vai tā ir pilna seja, daļēji frontāls vai pat profils. Vienkārši paturiet prātā, ka jūsu gaismas avotam ir jābūt novietotam attiecībā pret jūsu seju atbilstoši izvēlētajam apgaismojuma veidam. Ja mainīsit sejas stāvokli, mainīsies gaismas izskats. Mēģiniet izmantot šo priekšrocību savā labā: nepārvietojot gaismas avotu, jūs varat viegli mainīt apgaismojuma veidu ar vienkāršiem modeļa galvas pagriezieniem.

Kas ir "mirkšķināšana"?

Lūdzu, ņemiet vērā, ka attēlā redzamā bērna acīs ir redzami divi mazi balti punktiņi, kas ir gaismas avota atspulgs. Šis ir atspīdums. Pietuvinot attēlu, varat redzēt šī portreta uzņemšanai izmantotā gaismas avota formu.

Skatiet šo spilgts punkts patiesībā ir sešstūris ar tumšs plankums centrā. Fotografējot šo portretu, es uzliku Canon zibspuldzi sešstūra formātā.

Ja portretā acīs nav izcēlumu, tad tās izskatās tumšas, nedzīvas un pat mirušas. Tāpēc pirms fotografēšanas pārliecinieties, vai atspīdumu uztver vismaz viena acs. Fotografējot portretus, nekad neaizmirsti par atspīdumu, jo tieši tie piešķir acīm spīdumu un vairo dzīves sajūtu.

Cilpas apgaismojums ir apgaismojuma raksts, kas rada nelielu ēnu no modeļa deguna modeļa vaiga zonā. Lai izveidotu cilpas apgaismojuma efektu, novietojiet zibspuldzi nedaudz virs objekta acu līmeņa un pagrieziet to par 30–45° prom no fotografēšanas pozīcijas. Jāpatur prātā, ka gaismas avota precīzāka atrašanās vieta būs atkarīga no katras sejas individuālajām īpašībām, un šim nolūkam jums būs jāiemācās lasīt cilvēku sejas.

Paskatieties uz augstāk redzamo fotoattēlu, un jūs redzēsiet, kā tieši krīt ēna: uz jaunlaulāto kreisajiem vaigiem ir smalkas ēnas no viņu deguna. Izmantojot cilpas apgaismojumu, jums jāpārliecinās, ka deguna ēna nepieskaras vaiga ēnai. Iestatot apgaismojumu, mēģiniet radīt tikai nelielu ēnu no deguna, kas vērsta nedaudz uz leju. Izvairieties no lielākās daļas izplatīta kļūda uzstādot gaismas avotu - zibspuldzes atrašanās vieta ir pārāk augsta, kā rezultātā var parādīties dīvaina gara ēna un izgaismotie punkti. Cilpas apgaismojums ir ļoti populārs daudzu fotogrāfu vidū, jo to ir viegli izveidot, un rezultātā tiek iegūti attēli, kas daudziem patīk.

Augšējā attēlā parādīts cilpas apgaismojuma dizains, kur melnais fons ir fons, kas sastāv no kokiem. Saules gaisma nāk no aiz kokiem, bet paši koki ir pilnīgā ēnā. Baltais atstarotājs atrodas kameras kreisajā pusē, atspoguļo un virza incidentu saules gaisma uz modeļu sejām. Atstarotāju var uzstādīt gan saulē, gan ēnā. Jebkurā gadījumā tas uztvers nepieciešamo gaismu. Galvenais ir pārliecināties, ka atstarotājs ir pagriezts par 30-45° no jūsu kameras pret modeli un atrodas nedaudz virs modeļa acu līmeņa, lai ēna no deguna kristu uz leju nelielā leņķī, kas vērsta uz kameras stūri. mute. Biežākā kļūda, ko pieļauj nepieredzējuši fotogrāfi, ir nepareizs atstarotāja novietojums; Ja ar cilpas apgaismojumu uzstādīsit atstarotāju zem acu līmeņa, ēnas tiks vērstas nevis uz leju, bet uz augšu, un tas zaudēs vēlamo efektu.

"Rembranta" apgaismojums

Sekojošā apgaismojuma shēma nosaukta par Rembrandtu par godu izcilajam māksliniekam Rembrantam, kurš ļoti bieži to izmantoja, veidojot savus portretus. Ja aplūkojam mākslinieka pašportretu augstāk, mēs pamanīsim apgrieztu gaismas trīsstūri uz ēnas vaiga. Atšķirībā no cilpas apgaismojuma, kurā vaiga un deguna ēnas nedrīkst saskarties, šāda veida apgaismojumā tie savienojas, veidojot nelielu trīsstūri uz modeļa vaiga.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojuma shēmu, jums ir jāuzstāda apgaismes ierīce 45° leņķī pret modeļa-kameras asi un jāpaceļ zibspuldze tādā augstumā, lai gaisma kristu uz modeļa seju, arī 45 grādu leņķī. . Iestatot apgaismojumu, jāraugās, lai acs modeles sejas ēnas pusē būtu izcelta, pretējā gadījumā ne tikai pati acs izskatīsies mirusi, bet viss portrets var šķist tukšs un nedzīvs.

Tāpat kā sadalošais apgaismojums, Rembranta gaisma var radīt portretam dramatismu un ar neticamu precizitāti. Tajā pašā laikā atspoguļojiet fotogrāfijā attēlotās personas dziļās jūtas.

Veidojot Rembranta apgaismojuma shēmu, objektam jābūt nedaudz pagrieztam prom no gaismas avota, kas savukārt atrodas virs modeļa galvas līmeņa. Jāatzīmē, ka ne visi sejas veidi ir piemēroti šāda veida apgaismojumam. Piemēram, ja cilvēkam ir plakans un mazs deguns, tad šāda veida gaisma viņam nemaz nederēs, bet, ja tavam objektam ir augsti vaigu kauli un skaidra sejas kontūra, tad fotogrāfija, visticamāk, noderēs.

Kā galveno apgaismojuma avotu varat izmantot arī dabisko gaismu no loga, bet, ja jūsu logs sniedzas līdz pat grīdai, tad tā apakšdaļa ir jāaizver, lai gaisma kristu uz modeļa seju no augšas leņķī. no 45 grādiem.

Tauriņu stila apgaismojums

Šis portreta apgaismojuma veids savu nosaukumu ieguvis tāpēc, ka ēna, kas veidojas zem deguna, ir veidota kā tauriņš. Šis efekts tiek iegūts, ja galvenais gaismas avots tiek novietots no augšas tieši aiz pašas kameras. Izmantojot šo apgaismojuma shēmu, fotogrāfs fotografē tieši zem paša gaismas avota.

Tauriņu apgaismojumu bieži izmanto glamūra fotogrāfijā un ēnu radīšanai zem vaigiem un zoda. Tā kā šajā apgaismojumā grumbas ir mazāk pamanāmas, šis gaismas veids tiek uzskatīts par ideālu, fotografējot vecākus cilvēkus.

Lai izveidotu tauriņu apgaismojuma shēmu, gaismas avots jānovieto virs kameras un nedaudz virs modeļa galvas vai acu līmeņa. Dažkārt tiek izmantots papildus atstarotājs, kas tiek novietots tieši zem modeles zoda un, kā likums, modele to tur pati! Šis gaismas veids efektīvi izceļ augstus, skaidri izteiktus vaigu kaulus un plānas sejas.

Cilvēkiem ar apaļām, platām sejām piemērotāks ir cilpas un sadalošais apgaismojums. Būvējot tauriņa gaismu, kā galveno apgaismojuma avotu jāizmanto zibspuldze vai cits spēcīgs gaismas avots; atstarotā gaisma vai dabiskā gaisma no loga šeit noteikti nav piemērota.

Plašs apgaismojums

Plašajam apgaismojumam ir mazāka sakara ar pašām apgaismojuma shēmām, bet vairāk ar fotografēšanas stiliem. To var izmantot kopā ar iepriekšminētajiem lukturu veidiem: tātad cilpas, dalījuma un Rembranta apgaismojums var būt gan īss, gan plats.

Plašs apgaismojums ir tad, kad modeļa seja ir nedaudz pagriezta prom no centra. Sejas daļa, kas atrodas tuvāk kamerai, ir izgaismota un tajā pašā laikā tā izskatās vizuāli plašāka par ēnas pusi. Uzņemot augstus portretus, bieži tiek izmantots plašs apgaismojums. Plašā apgaismojumā seja fotoattēlā šķiet plašāka nekā patiesībā, tāpēc arī nosaukums. Šis gaismas veids ir ideāli piemērots šaurām un plānām sejām un ir pilnīgi nepieņemams, fotografējot cilvēkus ar apaļām un platām sejām.

Lai izveidotu plašu apgaismojumu, ir jāpagriež modeļa seja prom no gaismas avota. Tad tiks izgaismota tā sejas puse, kas atrodas tuvāk kamerai, un ēna kritīs uz otru pusi, kas ir vistālāk no kameras.

Īss apgaismojums ir tieši pretējs plašajam apgaismojumam. Augšējā fotoattēlā var redzēt, ka kamerai tuvākā sejas puse ir aptumšota, un gaisma krīt uz sejas daļu, kas atrodas vistālāk no kameras. Šis apgaismojuma veids bieži tiek izmantots, uzņemot zemas krāsas portretus. Sakarā ar to, ka galvenā sejas daļa atrodas ēnā, seja vizuāli izskatās šaurāka un tā ir pievilkta, tāpēc šāda veida gaisma ir piemērota fotografējot cilvēkus ar apaļām sejām.

Lai izveidotu īsu apgaismojuma efektu, pagrieziet modeļa seju pret gaismas avotu. Tad tiks izgaismota tā sejas puse, kas ir pagriezta no tās, tas ir, kas atrodas tālāk no kameras, un ēna kritīsies uz to sejas pusi, kas atrodas tuvāk fotogrāfam.

Apkoposim to rezultāts!

Tikai pēc tam, kad iemācīsies atpazīt un veidot dažādas shēmas gaismas, jūs varat droši sākt mācīties tieši tad, kad jums vajadzētu tos izmantot. Ja iemācīsities analizēt un lasīt cilvēku sejas, tad drīzumā varēsiet ātri un pareizi izvēlēties katram konkrētajam cilvēkam piemērotāko gaismas veidu, ņemot vērā ne tikai ārējās iezīmes seju, bet arī jūsu modeļa raksturu un noskaņojumu.

Pārnēsājamie gaismas avoti ievērojami atvieglo fotografēšanas procesu, jo tos var viegli pārvietot, lai izveidotu nepieciešamos apgaismojuma modeļus. Bet ko darīt, ja galvenie gaismas avoti ir saule vai logs? Šeit jums būs nedaudz jāpielāgojas, pārvietojot kameru vai mainot modeļa pozīciju attiecībā pret gaismas avotu un tādējādi panākot vēlamo ēnas un gaismas attiecību uz sejas. Kopumā, ja galvenais gaismas avots ir nekustīgs, tad ir jāpārvieto visi tie objekti, kurus var pārvietot attiecībā pret gaismu.

Praktiskās nodarbības

Vispirms atrodiet objektu savai fotografēšanai (jums ir nepieciešams dzīvs cilvēks, jūsu suns noteikti nav piemērots šim nolūkam), un tad sāciet praktizēt, veidojot dažādas apgaismojuma shēmas portretu fotografēšanai.

• "Tauriņš"
• Rembranta apgaismojums

Ņemiet vērā arī īso un plašo apgaismojuma stilu un praktizējiet katru apgaismojuma veidu vispirms ar īso un pēc tam ar plato. Šajā apmācības punktā koncentrējieties tikai uz lukturu veidiem un neuztraucieties par citiem iestatījumiem un parametriem. Ja jums nav profesionālas zibspuldzes, tam nav nozīmes; sākumā kā gaismas avots noderēs logs, saule vai pat vienkārša stāvlampa. Sāciet savu praktiskās nodarbības pētot īsu un platu gaismu, novietojot objektu tieši kameras objektīva priekšā.

Un lietots tajā pašā laikā.

Fotografējot portretu telpās, īpaši studijā, fotogrāfi izmanto dažādus apgaismojuma izkārtojumus. : Mēs jau esam aptvēruši galveno apgaismojumu, aizpildīšanas gaismu, fona apgaismojumu un fona apgaismojumu.

Apgaismojuma shēmas kā vizuāls palīglīdzeklis, fotografējot portretu.

Ir skaidrs, ka praksē noteiktu apgaismojuma efektu radīšanā iesaistīto apgaismes ķermeņu izvietojums var atšķirties. Bet fotogrāfs izlemj, kādu apgaismojuma efektu radīt, pamatojoties uz savu māksliniecisko mērķi, vienlaikus ņemot vērā fotografējamā modeļa raksturu, tā atrašanās vietu attiecībā pret kameru (rotāciju, skata virzienu utt.).

Apskatīsim populārākos, “modīgākos”, kas tiek izmantoti portretu fotografēšana.

1. Rembrants portreta apgaismojums(Rembranta Gaisma).

Tas ir izdevīgi, fotografējot vīriešu portretus. Tas rada iespaidīgu gaismas un ēnu rakstu. Savu nosaukumu tas ieguvis no pagātnes mākslinieku izmantotajām apgaismojuma metodēm. Rembranta darbnīcā augšpusē griestos tika iebūvēts īpašs logs, pa kuru gaisma krita uz modeli, ar kuru mākslinieks gleznoja portretu.

Līdz ar to šāda veida apgaismojuma galvenā iezīme ir tā, ka galvenā izgaismojošā gaisma ir vērsta uz attēloto no augšas, no sāniem. Šajā gadījumā objekts sēž, pagriežoties pusapgriezienu attālumā no kameras, un galvenais apgaismojums apgaismo seju no kamerai pretējās puses. Tādējādi kamerai tuvākā sejas puse ir daļēji aizklāta. Zem acs, kas atrodas vistuvāk fotogrāfam, parādās iekrāsots trīsstūrveida laukums. Jums rūpīgi jāizvēlas galvenā apgaismotāja augstums un apgaismojuma virziena leņķis, lai šī ēnotā zona neizrādītos pārāk liela.

Aizpildījuma apgaismojumu var izlaist, ja ir nepieciešams kontrastējošs nogriezuma raksts. Ja ēnas ir pārāk dziļas, varat tās mīkstināt ar aizpildījuma gaismu. Šajā gadījumā uzpildes gaismas avots atrodas blakus kamerai.

Fona apgaismojuma avots ir novietots pretējā pusē no galvenā un ir vērsts uz matiem tā, lai šī gaisma nekristu uz sejas, jo dažās vietās var rasties pārmērīga ekspozīcija.

Varat arī apgaismot fonu no tās puses, kas ir pretēja galvenajam apgaismojumam. Tad sejas ēnas daļa būs izteiktāk izcelta attiecībā pret fonu.

Visus jautājumus par to, kādu gaismu lietot un ko nelietot, izlemj pats fotogrāfs, kā viņam patīk. Šajā jautājumā nav dogmu. Bet pēc jebkuras shēmas portreta apgaismojums jābūt tādai, lai nebūtu dubultu ēnu. Ja jūs, protams, interesē reālistisks portretu fotografēšana. Lai to izdarītu, izmantoto avotu gaismas intensitātei jābūt līdzsvarotai, t.i., galvenajai gaismai pēc spilgtuma ir ievērojami jāpārsniedz gaisma no citiem avotiem, kuriem ir palīgfunkcija. Šajā gadījumā pietiek ar galveno apgaismojuma avotu novietot tuvāk objektam, atceroties, ka apgaismojums no tiem pašiem avotiem samazinās atkarībā no attāluma kvadrāta.

2.Šaurs vai īss portreta apgaismojums(Sadalītā gaisma). Tāpat kā Rembranta apgaismojumā, galvenais gaismas avots apgaismo daļu sejas no kamerai pretējās puses, tajā pusē, kur galva pagriezās attēlots. Taču atšķirībā no Rembranta apgaismojuma gaisma tiek virzīta nevis no augšas, bet no sāniem (galvenās gaismas avots atrodas tuvu fonam un izgaismo figūru no sāniem) attēlojamās personas acu līmenī.

Aizpildījuma gaismas avots atrodas arī kameras tuvumā.

3. Plašs portreta apgaismojums(Broad Light) ir pretstats īsajam. Galvenais gaismas avots apgaismo kamerai tuvāko sejas pusi, kas ir pagriezta prom no kameras. Kamerai tuvākā sejas puse ir izgaismota, bet tālākā puse ir ēnota.

4. Portreta apgaismojums Butterfly Light ir ļoti moderns apgaismojums, ko izmanto krāšņām fotogrāfijām.

Galvenais gaismas avots ir uzstādīts pie kameras pretī sejai un nedaudz apgaismo modeli no augšas. Tas rada trīsstūrveida ēnu zem deguna. Jums jāuzrauga galvenā gaismas avota augstums, lai ēna zem deguna neizrādītos pārāk liela, līdz pat mutei.

Šis apgaismojuma veids rada maigu attēla rakstu, izlīdzina nelielas sejas nepilnības, un tāpēc tas ir tik populārs. Tikai jāņem vērā, ka tādējādi tiek uzsvērts ausu raksts, tāpēc šāds apgaismojums var būt nepieņemams gadījumos, kad nav vēlams izcelt ausis. Jo īpaši tas nav piemērots modeles fotografēšanai, ja viņas mati ir savilkti atpakaļ kūlītē un ausis ir atvērtas.

Labs apgaismojums ir svarīga portretu fotografēšanas sastāvdaļa. Pat parasts skatītājs pamanīs tā klātbūtni. Tomēr, neskatoties uz šķietamo vienkāršību, zināšanas, kā izmantot gaismu, lai sasniegtu vēlamo izskatu, prasa daudz dziļāku izpratni. Šajā ievadrakstā ir apskatīts visvienkāršākais scenārijs: portreti ar vienu gaismas avotu. Turpmākajos rakstos galvenā uzmanība tiks pievērsta vairāku avotu izmantošanai, taču apspriestie principi ir piemērojami visos gadījumos.

Pārskats: Viens gaismas avots

Modeļa galveno apgaismojuma avotu parasti sauc galvenais vai taustiņu gaisma. Lai gan portreta uzlabošanai var pievienot papildu avotus, galvenais apgaismojums parasti tiek iestatīts neatkarīgi. Šīs ir labas ziņas tiem, kas cenšas apgūt portreta apgaismojumu, jo tas nozīmē, ka procesu var vienkāršot, vienlaikus izmantojot tikai vienu gaismas avotu. Ja un kad nolemsiet pievienot papildu apgaismojumu, viss, ko līdz šim esat iemācījies, joprojām būs spēkā.

Tikai viena gaismas īpašība dramatiski ietekmē modeļa apgaismojumu: gaismas izkliedes pakāpe*. Lai gan šķiet, ka dažiem apgaismojuma parametriem ir maģiski skaitļi, to ietekme ir sekundāra. Tomēr izvēlētam gaismas avotam mēs varam sadalīties šī īpašība divās, vieglāk pārvaldāmās:

1. virziens, kas nosaka ēnu un apgaismojuma vietu uz objektu, un
2. šķietamais izmērs, kas pielāgo šo ēnu un izgaismojuma izskatu.

Lai gan šīs īpašības var šķist vienkāršas un pārvaldāmas, to kombinācijas rada apbrīnojamu dažādu modeļu displeju daudzveidību. Apgaismojums var viegli kļūt neprognozējams, ja neveidojat intuitīvu izpratni par katru no tiem.

* Stingri sakot, vēl viena īpašība ir gaismas avota baltās krāsas balanss, taču šajā ievadā mēs pieņemsim, ka vēlaties parādīt modeli tādu, kāds tas izskatās dabiskā apgaismojumā.

Izmērs: mīksta un cieta gaisma

Sāksim ar šķietamo izmēru, jo tas, iespējams, ir viens no biežākajiem slikta portreta apgaismojuma cēloņiem. Kad fotogrāfi gaismu raksturo kā “cietu” vai “mīkstu” vai lieto terminu “gaismas kvalitāte”, viņi patiesībā runā par gaismas avota izmēru:

Lai gan viss pārmērīgās devās var nebūt izdevīgs, portreti parasti izskatās labāk maigā gaismā. Virziet kursoru virs “cietais” un “mīkstais”, un redzēsit, kā tie ietekmē portretu:

	Izvēlieties:	grūti	oriģināls	mīksts

Ņemiet vērā, ka mazākie un lielāki gaismas avoti tiek saukti attiecīgi par "cietajiem" un "mīkstajiem" to radītās gaismas un ēnas robežu dēļ. Tas notiek tāpēc, ka lielākas platības gaismas avotam ir lielāks leņķiskais izmērs salīdzinājumā ar fotografējamo objektu. Tā rezultātā jebkuram fragmentam ir lielāka iespēja saņemt tiešu gaismu, un ēnas kļūst maigākas. Tāpat, ja gaismas avots ir mazs, atsevišķs fragments, visticamāk, nesaņem tiešu gaismu vispār vai saņem lielu tās daļu, tādējādi radot daudz dziļākas ēnas. Ņemiet vērā arī to, ka avota izmērs ir tieši proporcionāls izcēlumam, īpaši modeļa matu augšējā labajā daļā.

Tomēr avota lielums ietekmē ne tikai toņu kontrasta pakāpi, bet arī smalkās tekstūras redzamību. Stingrā gaismā poras, nepilnības, grumbas un citas detaļas kļūst izteiktākas. Spēcīga gaisma arī palielina skarbu, tiešu atspīdumu iespējamību no modeļa ādas.

cieta gaisma		maiga gaisma

Vissvarīgākais, lai panāktu mīkstu gaismu, ir saprast, ka tiešā gaisma ir cieta, bet atstarota vai izkliedēta tā mīkstina. Fotogrāfi to izmanto, lai panāktu maigumu no sākotnēji skarbās gaismas.

Vieglas mīkstināšanas metodes:

• Difuzors. Novietojiet lielu caurspīdīgu priekšmetu starp modeli un gaismas avotu. Tas varētu būt abažūrs uz lampas, balta palags vai aizkars virs loga, caur kuru krīt gaisma.
• Pārdomas. Novietojiet modeli tā, lai tajā nonāktu tikai atstarotā gaisma. Pārvietojiet to tālāk atvērts logs(ārpus tiešā stara), pavērsiet zibspuldzi uz tuvējo sienu vai griestiem.

portrets ļoti maigā gaismā

Jebkurā gadījumā paturiet prātā, ka modeļa apgaismojums tiks ievērojami samazināts – iespējams, būs nepieciešams ilgāks ekspozīcijas laiks.

No otras puses, gaismas avots var būt arī pārāk mīksts (lai gan tas ir daudz retāk). Dažiem cilvēkiem ēnā uzņemtie fotoattēli var būt pārāk plakani, piemēram, ja visur ir izkliedēta netiešā gaisma. Šāda gaisma ir gandrīz līdzvērtīga bezgalīga izmēra avotam, un tā slēpj visas ēnas. Piemērs varētu būt portreti miglā vai ārā pilnīgi mākoņainā dienā.

Tomēr tas, cik “pārāk maiga” ir gaisma, ir atkarīgs no tā, kādu attēlu vēlaties iegūt. Piemēram, lai gan fotoattēlā labajā pusē ir izmantota maigāka gaisma nekā visos iepriekšējos piemēros, daudzi joprojām var uzskatīt, ka šis izskats ir vēlams krāšņiem portretiem.

Attālums un redzamais izmērs

Šajā brīdī jūs jau varat būt nedaudz apjukuši: svarīgs nav gaismas avota faktiskais izmērs, bet gan tikai tā šķietamais izmērs attiecībā pret objektu.

Gaisma mazinās, tuvojoties avotam, jo gaisma sasniedz objektu no vairāk leņķi - pat ja pati gaisma nemainās. Ir arī pretējais: tiešie saules stari ir skarbi, pat neskatoties uz saules milzīgo izmēru. Vienkārši saule atrodas tik tālu, ka tās gaisma mūs sasniedz gandrīz no viena leņķa.

No otras puses, gaismas avota tuvums tam piešķir spilgtumu. Ja tas ir galvenais gaismas avots, portreta izskats, visticamāk, nemainīsies – tas vienkārši samazinās nepieciešamo ekspozīcijas laiku. Tomēr, ja lielākā daļa objekta apgaismojuma bija no izkliedētās gaismas, gaismas avota pārvietošana tuvāk var samazināt izkliedētās gaismas ietekmi, tādējādi padarot kopējo gaismu skarbāku, jo lielākā daļa no tā nāk no viena avota.

Turklāt tuvi gaismas avoti objektu apgaismos mazāk vienmērīgi., jo dažādi objekta elementi parādīsies salīdzinoši tuvāk gaismas avotam vai tālāk no tā. Piemēram, objekta aizmugure var atrasties tikai 5% tālāk no attāla gaismas avota, bet, tuvinot to, tā kļūs par 50% tālāk — un šķiet ievērojami tumšāka nekā citas objekta daļas.

Taču šādus nelīdzenumus var pārvērst par priekšrocību. Pietuvinot gaismas avotu objektam, jūs varēsiet to labāk atdalīt no fona, jo tas kļūs ievērojami spilgtāks attiecībā pret fonu. No otras puses, ja tie jau bija labi atdalīti viens no otra, attēls var pasliktināties.

Virziens: dziļuma sajūta un Rembranta gaisma

Lai atrastu pareizo apgaismojuma virzienu, fotogrāfam ir jāsabalansē dažādi potenciāli nesaderīgi apsvērumi. Parasti tiek izdarīta izvēle starp skaļuma nodošanu (1) un pievilcīgu sejas vaibstu attēlošanu (2).

1) Apjoma pārnešana. Lieluma iespaida radīšana ir reālistiska izskata portretu tveršanas galvenā sastāvdaļa. Tomēr mūsu uztvere par skaļumu nedarbojas labi, ja vien mēs neizgaismojam modeli no pareizā virziena. Piemēram, izmantojot sfēru kā saprātīgu tuvinājumu galvas formai, jūs varat redzēt, ka tā izskatās trīsdimensiju tikai tad, ja gaisma uz to krīt no priekšpuses no augšas:

Lai gan sfēriskais apgaismojums ir labs portretu paraugs, skaļuma pasniegšanai var izmantot daudzus citus apgaismojuma leņķus. No otras puses, sejas ir daudz mazāk piedodošas.

2) Sejas vaibsti. Izņemot galvu kopumā, katrs sejas vaibsts rada savas ēnas un gaismas plankumus – un par katru no tiem ir jārūpējas. Jo īpaši var būt nepieciešams izvairīties no deguna pagarinājuma parādīšanās ēnā vai nogurušas sejas parādīšanās ēnu zem acīm dēļ. Bez tam gaisvadu apgaismojumam var būt arī citas nevēlamas sekas, ja tas netiek rūpīgi novietots.

Viens klasisks* veids, kā panākt gan dimensijas sajūtu, gan glaimojošu izskatu, ir novietot gaismu tā, lai atslēgas trīsstūris tālākajā vaigā būtu izgaismots. Šo stilu bieži dēvē par "Rembranta gaismu", un mēs šo formu sauksim par "atslēgas trīsstūri". Ja to ņemam vērā, apgaismojuma leņķa iespēju skaits ievērojami samazinās:

			Put gaisma:		augstāks
				pa kreisi	taustiņu	pa labi
parādīt	paslēpties	← Atslēgu trīsstūris			zemāk

Piezīme. Parasti ir vieglāk vizualizēt trīsstūri stingrā un neitrālā gaismā
sejas izteiksme.Šajā piemērā tā ir nedaudz noapaļota plata smaida dēļ.

Mēģiniet pārvietot gaismas avotu jebkurā virzienā no taustiņu trīsstūra, virzot kursoru virs opcijām. Mīnus apakšējais apgaismojums, visas šīs opcijas tiek uzskatītas par "priekšējo augšējo apgaismojumu", tomēr atslēgas trīsstūra pozīcija parasti tiek uzskatīta par labāko universālo displeju. Tas ir saistīts ar faktu, ka trīsstūra klātbūtne liecina par atbilstību vairākiem pamatprincipi laba portreta gaisma.

Piemēram, ja atslēgas trīsstūris

• pārāk liels (augsts vai plats), tas nozīmē, ka gaisma ir novietota pārāk tuvu objektam un, visticamāk, nerada pietiekami daudz skaļuma, jo lielākā daļa ēnu nav redzamas tālāk no kameras.
• par šauru tas nozīmē, ka gaisma ir iestatīta pārāk tālu uz sāniem, kā rezultātā deguns var izskatīties lielāks ar ēnu, kā arī potenciāli atstāt ievērojamu sejas daļu ēnā. Tomēr dažreiz šis galveno trīsstūra ieteikumu aspekts tiek ņemts vērā vismazāk.
• pārāk īss tas nozīmē, ka gaisma ir iestatīta pārāk augsta vai zema, attiecīgi radot ēnas zem acīm vai nepietiekamas ēnas gar lūpu līniju. Apakšējais apgaismojums filmās bieži tiek izmantots, lai radītu neglītas būtnes vai radītu draudīgu seju, stāstot šausmu stāstus.

Lūdzu, ņemiet vērā arī to, ka galīgais izskats ļoti atšķirsies atkarībā no modeļa sejas vaibstiem un izteiksmes, tāpēc šīs vadlīnijas ir jāizmanto tikai kā vadlīnijas.

*Piezīme. Izolācijas gaisma ir vēl viens populārs (un biežāk sastopams) portreta stils, kas ir līdzīgs Rembranta gaismai, taču deguna ēna nesaskaras ar ēnām sejas tālākajā pusē, radot "izolētu" diagonālu ēnu zem attēla. deguns..

īss fona apgaismojums	plašs fona apgaismojums

Tomēr jebkuram noteikumam ir izņēmumi, tomēr tie tikai apstiprina noteikumu. Piemēram, trīs ceturtdaļu portretam var nebūt nepieciešams taustiņu trīsstūris, lai sniegtu skaļuma sajūtu, bet tikai tad, ja uz sejas ir papildu ēnas (kā piemērā pa kreisi).

Turklāt Rembrandt light ir tikai viens no daudzajiem stiliem, un katrs modelis atšķiras no cita. Piemēram, kāds varētu vēlēties cietu sānu apgaismojumu, lai izceltu savus rugājus. vīrieša seja vai nodot simetriju, izceļot tikai pusi no sejas. Galvenais ir saprast, kā izmantot gaismu, lai nodotu apjomu, formu un faktūru — atkarībā no mākslinieciskā nolūka.

Divi citi izplatīti stili ir īsas un platas gaismas.. Tos izmanto, fotografējot leņķī. Īsa gaisma izgaismo visu seju un atstāj tuvāko galvas daļu ēnā, savukārt plaša gaisma izceļ tuvāko galvas daļu un atstāj sejas tālāko daļu ēnā. Šos un citus portreta apgaismojuma stilus apskatīsim nākamajā rakstā.

Secinājumi un papildu informācija

Parasti portreta apgaismojuma mērķis ir radīt mīkstu gaismu. Tas izlīdzina gaismas un ēnas pārejas uz sejas vaibstiem un mīkstina ādas tekstūru. Lai radītu mīkstu gaismu, jāpalielina gaismas avota redzamais izmērs. To var panākt, virzot gaismu tuvāk (1), palielinot tās fizisko izmēru (2) vai atstarojot vai izkliedējot šo gaismu ar citiem objektiem (3).

Tomēr fona apgaismojuma virziena izvēle noteikti ir svarīgāka par gaismas stiprumu. Jebkurā gadījumā parasti ir nevēlami divi apgaismojuma virzieni: apakšējais apgaismojums un priekšējais apgaismojums. Pirmais izskatās nedabisks, bet otrais iznīcina apjoma sajūtu. Jebkurā gadījumā portrets parasti ir paredzēts, lai parādītu modeli labvēlīgā gaismā, taču katrs modelis ir unikāls un prasa individuālu pieeju.

Neatkarīgi no izvēlētajiem risinājumiem, galvenais ir vispirms iedomāties māksliniecisko koncepciju un pēc tam pielāgot apgaismojuma izkārtojumu, lai to realizētu.

Saistītās tēmas ir aplūkotas šādos rakstos:

• Zibspuldze: displejs
  Aprakstīts, kā kontrolēt zibspuldzes gaismas kvalitāti un veidu.
• 
  Runā par apgaismojumu portretos.