Kas tas ir? Atvaļināts profesionālais cīkstonis? Noteikti nē.
Vecāks cilvēks varētu pieņemt, ka tas ir Itālijas diktators - Duce Benito Musolīni. Nu, ir zināma līdzība - ir muļķīgi noliegt.
Labajā pusē ir Benito Musolīni fotogrāfija
Tomēr viņi arī kļūdīsies. Fakts ir tāds, ka tas, ko jūs redzat, ir viena no Krievijas vēstures galvenajiem varoņa izskata rekonstrukcija.
Nerauksim kaķi aiz astes - tas ir visas Krievijas lielkņazs un valdnieks cars Ivans Vasiļjevičs Briesmīgais! Mācību grāmatās viņu sauc par īsāku - Ivanu IV Briesmīgo.
Viņa sejas rekonstrukciju 20. gadsimta 60. gados veica izcilais krievu antropologs M. Gerasimovs.
Jūs tikko negaidīti ieraudzījāt izskata rekonstrukciju bez mums visiem tik pazīstamajiem matiem un bārdas. Pievērsiet uzmanību varenajam un briesmīgajam karalim.
Kaut kā tas ļoti atšķiras no mums uzspiestajiem tēliem – pustraks stulbs ar degošu skatienu.
Eizenšteins Ivans Bargais, 1945
Repina glezna "Ivans Briesmīgais nogalina savu dēlu"
Šodien pastāstīšu par cara Ivana Bargā kapa izpēti un kopā mēģināsim noskaidrot, kā īsti varētu izskatīties Ivans Bargais. Turklāt jūs un mani, protams, interesē vēl nevecā karaļa nāves cēlonis - viņam bija tikai 53 gadi, kad viņš aizgāja no šīs dzīves.
Cara Ivana IV Briesmīgā un viņa dēla Teodora, kā arī prinča Skopina-Šuiski kapenes tika atklātas Erceņģeļa katedrālē 1963. gada maijā.
Erceņģeļa katedrāles interjers
Karaļa un viņa dēlu kapenes katedrālē (patiesībā īstās kapenes atrodas zem tām katedrāles pagrabā)
Pētot karaļa kapu, sarkofāgu klājošajā kaļķakmens plāksnē tika atklāta neliela sprauga. Pārrāvuma malās bija redzamas sodrēju pēdas no lampas, ko izmantoja potenciālie laupītāji. Visticamāk, viņi steigā ierīkoja kapā caurumu, cerot iegūt dārgumus. Šeit tas tika pilnībā salauzts - karalis tika apglabāts vienkāršā klostera tērpā bez rotaslietām. Kapenes, iespējams, 19. gadsimtā iztraucēja cilvēki, kas veica kapenes remontdarbus. Marodieri kustināja tikai ķēniņa kreisās pēdas kaulus; viņi joprojām neriskēja pacelt plāksni.
Šādi sarkofāgā izskatījās karaļa mirstīgās atliekas. Galva ir pagriezta pa kreisi, labā roka šķiet pacelta svētības žestā. Galvā ir mazs kauss no zila Venēcijas stikla, visticamāk, no mirres (aromātiskās baznīcas eļļas) apakšas.
Spriežot pēc drēbju paliekām, karalis bija ģērbies ļoti pieticīgi. Tas izskaidrojams ar to, ka neilgi pirms nāves viņš nodeva klostera solījumus, kas ļāva viņam pēc nāves izvairīties no soda par pagātnes pasaulīgajiem grēkiem.
Taču pats skelets antropologus pārsteidza – tas bija ļoti pretrunīgi. No vienas puses, karalim bija skaisti zobi (pats redzat), kas it kā būtu pretrunā ar norādīto nāves vecumu, jo pat mūsu laikos ir grūti atrast cilvēku ar tādiem zobiem, kurš būtu šķērsojis gadu vecumu. pusgadsimtu. No otras puses, mūsu priekšā ir cilvēks ar dziļu invaliditāti - pēc Gerasimova teiktā, viņš definētu cilvēka vecumu ar tādiem kaulu izaugumiem (osteofītiem), kas ir krietni vecāki par 70. Īpaši tas bija jūtams uz skriemeļiem, ar tādiem. izaugumiem cilvēkam būtu jājūt stipras sāpes locītavās un praktiski nevarēja normāli kustēties.
Tajā pašā laikā antropologs atzīmēja karaļa savam laikam neparasti augsto augumu - 178-180 cm un ļoti spēcīgu ķermeņa uzbūvi. Varam teikt, ka jaunībā Ivans Bargais izcēlās ar savu fizisko spēku un augumu - ar platiem, spēcīgajiem pleciem, ko, starp citu, apliecina arī laikabiedri. Šeit ir tā apraksts pēc Vācijas imperatora vēstnieka teiktā:
"Viņš ir ļoti garš. Ķermenis ir spēka pilns un diezgan spēcīgas, lielas šauras acis, kas visu novēro visrūpīgāk. Žoklis ir izcils un drosmīgs. Viņa bārda ir sarkana, ar nelielu melnu nokrāsu, diezgan gara un bieza, cirtaini, bet, tāpat kā lielākā daļa krievu, viņš noskūst matus uz galvas ar skuvekli. Viņa rokā ir spieķis ar smagu kloķi, kas simbolizē valsts varas spēku Krievijā un paša cara lielo vīrišķo cieņu.
Interesanti, ka netika atrastas sifilītisku kaulu bojājumu pēdas. Kāpēc es to tik ļoti norādu? Fakts ir tāds, ka historiogrāfijā par cara “nepiemērotās” uzvedības iemesliem tiek izvirzīts tieši šis iemesls. Stāsta, ka jaunībā karalis saslimis ar apkaunojošu slimību no staigājošām meitenēm, kurām pārmērības un uzdzīves dēļ bijis īpaši mantkārīgs. Un tieši šī progresējošā slimība, pareizāk sakot, medikamenti, kuru pamatā ir svina un dzīvsudraba savienojumi, izraisīja garastāvokļa svārstības un simptomus, kas tik raksturīgi saindēšanās ar smagajiem metāliem.
Kā mēs varam uzzināt, cik lielā mērā Gerasimova rekonstrukcija atbilst patiesajam karaļa izskatam? 18.gadsimta slavenu personību seju rekonstrukcijām par šādu pārbaudījumu var kalpot portreti. Lai gan tie vienā vai otrā pakāpē glaimo klientiem, tie, protams, atspoguļo šo cilvēku kopējo izskatu.
Diemžēl mūsu karaļa gadījumā attēli grāmatās un hronikās izrādās vēlāki portreti, piemēram, šis no 16. gadsimta beigām:
Un šeit ir viņa tēvs Vasilijs III (attēls no ikonas), 16. gadsimta otrā puse:
Ir gan ģimenes līdzība, gan līdzība ar rekonstrukciju. Bet... šos attēlus veidojuši pat laikabiedri, bet tomēr pēc karaļu nāves. Cik daudz jūs varat viņiem uzticēties?
Patiesībā ir viens precīzs Ivana Briesmīgā mūža attēls. Un par to kļuva zināms tikai 2017. gada maijā.
“Vienīgais autentiskais Ivana Bargā mūža portrets - viena no ievērojamākajām personībām Krievijas vēsturē, iespējams, tika izgatavota vara gravēšanas tehnikā un tika uzdrukāta uz 1564. gada pirmā drukātā apustuļa paplātes kopijas augšējā vāka. Ivans Fjodorovs kopā ar divgalvaino bizantiešu ērgli - jauno Krievijas valdnieku ģerboni Laika gaitā reljefs praktiski pazuda: 19. gadsimtā tas bija tik tikko pamanāms, un tā kontūra tika kopēta vispārīgi.
"Ivana Bargā portreta atjaunošanas gadījumā runa bija par iesiešanas virsmas mikrotopogrāfijas saskatīšanu: mazākajiem nelīdzenumiem, plaisām un ieplakām. Šim nolūkam visefektīvāk ir izmantot infrasarkano diapazonu - jo īpaši, šajā gadījumā virsmas tika fotografētas atstarotā gaismā ar viļņa garumu 730 nm (šis diapazons jau pieder pie infrasarkanajiem, bet joprojām tiek uztverts ar aci.) Iesējuma virsma tika apgaismota ar sānu gaismu, un augstums un Eksperimentāli tika izvēlēti gaismas avota stāvokļa azimuti, lai iegūtu maksimālu kontrasta reljefu.
Iegūto attēlu apstrādes rezultātā attēlos “parādījās” sejas aprises. Tiek uzskatīts, ka šis ir vienīgais uzticamais cara Ivana IV portrets mūža garumā. Tas tika izgatavots uz īpašas apustuļa paplātes kopijas - Ivana Fjodorova pateicības zīme caram par atbalstu poligrāfijas biznesam. “Tomēr, kurš ir šī portreta autors, vēl nav noskaidrots. Varbūt viņš varētu būt vienīgais mums zināmais krievu mākslinieks, kurš meistarojis 16. gadsimta vidū. Rietumu vara gravēšanas tehnika - Teodosija izogrāfs, slavenā gleznotāja Dionīsija dēls."
Šeit ir īstais attēls:
Atpazīstami liels deguns ar kupri, bārda, augsti pamanāmi vaigu kauli. Jā, un šajā attēlā noteikti ir redzama līdzība ar rekonstrukciju.
Un šeit ir Ivana Briesmīgā mātes carienes Jeļenas Glinskas ārējā izskata rekonstrukcija:
Salīdzinājums profilā
Šķiet, ka esam sapratuši, ka karaļa izskata rekonstrukcija ir diezgan ticama un to apstiprina citi avoti.
Kaulu izaugumi padarīja Ivanu Briesmīgo par dziļu invalīdu, kurš nevarēja pārvietoties bez citu palīdzības vismaz 5-6 gadus pirms viņa nāves 1584. gadā. Tieši no šī viedokļa ir apšaubāma versija par viņa dēla Ivana slepkavību 1581. gadā. Bet kāpēc tad viņa dēls nomira? Bet šis ir ļoti interesanti.
Savulaik viņa māte Jeļena Glinskaja atcēla aizbildņus no varas un sāka valdīt pašas mazuļa Ivana IV vārdā. Skaista, inteliģenta, varena sieviete - pirmā Krievijas vienīgā valdniece kopš princeses Olgas laikiem. Un pēkšņi viņa nomirst 30 gadu vecumā, atstājot savu mazo dēlu bāreņu. Grūti noticēt, ka viņas nāve bija nelaimes gadījums. Tomēr viņas mirstīgajās atliekās tika konstatēts svina un dzīvsudraba daudzums, kas pārsniedz visus saprātīgos ierobežojumus. Šķiet, ka ir tieši pierādījumi par viņas saindēšanu ar bojāriem, kuri ienīst pie varas esošo ārzemnieci (Ļitvinku). Tomēr ne visi vēsturnieki tam piekrīt - no viņu viedokļa tas viss tiek skaidrots ar pārmērīgu toksiskas kosmētikas izmantošanu, kuras pamatā ir svina savienojumi un pat dzīvsudrabs.
Bet problēma ir tā, ka “toksiskās kosmētikas” piekritēji nevar izskaidrot daudzkārtējo smago metālu koncentrācijas normas pārsniegšanu cara Ivana dēla mirstīgās atliekas! Izskatās, ka viņš bija sazvērnieku saindēšanās upuris, tāpat kā viņa vecmāmiņa.
Grūtāk bija ar briesmīgo karali, kļuvis par invalīdu, Ivans Bargais nepavisam nezaudēja savu dzīvīgo prātu un dabiskās aizdomības. Daudzus reālus un iedomātus ienaidniekus viņš iznīcināja, pamatojoties tikai uz saviem personīgajiem iespaidiem un minējumiem. Sazvērniekam bija jābūt ārkārtīgi uzmanīgam.
Analizējot Ivana IV mirstīgās atliekas, tika iegūts gandrīz tāds pats dzīvsudraba, svina un arsēna līmenis kā viņa dēlam. Cara lieliskā veselība palīdzēja viņam izturēt ilgāk nekā viņa dēlam, taču viņa beigas bija neizbēgamas. Kurš tieši un kā noindējis caru un viņa mantiniekus, nav zināms, bet, ja ievēro principu “kam no tā ir labums”...
Vai varbūt mums nevajadzētu ievērot šo principu?
Man šķiet, ka mēs jau zinām karaļa un viņa dēla indētāja vārdu. Viņa vārds...
Ivans Vasiļjevičs Briesmīgais!
Jā, tas bija pats cars, kurš saindēja sevi un savu dēlu, lai cik tas izklausītos biedējoši un smieklīgi.
Stulbākais uzskats ir, ka pie indēm var pierast, lietojot tās mazās devās. Tas tajos laikos bija ļoti izplatīts nepareizs priekšstats. Tādā veidā bailes no saindēšanās ieveda kapā lielo karali un ar savām rokām nogalināja viņa dēlu, kas ir ticamāka nekā nūja sitiens pa templi.
Šeit mēs šodien pabeigsim stāstu par cara Ivana Bargā mirstīgajām atliekām un izskatu.
Antropologs Gerasimovs M.M. rekonstruē Ivana IV izskatu
Puškina mūža portretā
Oriģināls ņemts no ladaria
Puškina mūža portretā 
Glabāts ASV muzejā, Kalifornijā.
Mēs bijām pārsteigti..., izskatīgs puisis ar zilām acīm, gluži kā Mels Gibsons (skots)
Man ir spēcīga sajūta, ka tas ir īstais Puškins, un viss Krievijas Federācijā ir viltots. Galu galā Puškina ienaidnieki ne tikai nošāva viņu duelī (tur nomināli bija Dantes), bet arī apglabāja citas personas ķermeni, nevis īsto Puškina ķermeni. Ienaidnieku cilts joprojām nevar nomierināties un uzspiež muļķības par Krievijas ģēnija nekrievisko izcelsmi.
Kārtējais Puškina portrets.
Un vēl viens “kanoniskais” portrets - Tropinina V.A. darbs.(saka, ka tas rakstīts pēc paša Puškina pavēles).
Vai arī šeit:
Mākslinieka P. F. Sokolova A. S. Puškina portrets. 1836. gads.
Lai gan, lai apliecinātu raksta objektivitāti, meklētājos uzgāju šādus portretus:
Somovs K.A. 1899. gads
vai šeit ir cita lieta - alva
Mākslinieks Aleksandrs Roitburds. Studija "Luvra". Minska 2011
(patiesībā viņu draugs no Odesas, un viņam ir vesela virkne līdzīgu portretu. Baidos, ka pēc 100 gadiem to uzskatīs par patiesību un pēc 200 gadiem runās par viņu kā par dzejnieka laikabiedru).
Un tas būs kā ar Repina gleznu, kur viņš alegoriski attēloja cara dēla slepkavību (ar dēlu viņš domāja tautu), un tagad viņam jāpierāda laikabiedriem, ka cars viņa dēlu nenogalināja...
Penss tika atrasts ar Spectrum-XLT metāla detektoru. Noskaidrojot, kur pazudis signāls no monētas, mēs to redzējām caur savām acīm, sapinušies izraktās kūdras saknēs. Monēta spoži spīdēja saulē, un no tās raudzījās ķēniņa skaidri redzamā seja.
Groznijas monētas izceļas starp 16.-17.gadsimta numismātikas pieminekļiem, izceļoties ar daudzveidīgajām tehnikām “jātnieka” tēla detaļu nodošanai, izteiksmīgu un reālistisku zīmējumu. I.G.Spasskis spēja miniatūrajos zīmējumu attēlos uz Groznijas monētām skatiet šī valdnieka mūža ikonogrāfijas pieminekļus. Bet ar to Ivana Bargā monētu zīmējumu nozīme nebeidzas. Tieši uz Ivana IV monētām jātnieka (jātnieka ar šķēpu vai zobenu) tēla transformāciju var izsekot autokrāta tēlam, kas apveltīts ar valdnieka īpatnībām." (A. Meļņikova)
Zem palielināmā stikla bija skaidri redzams, ka tā ir cara SEJA. Taču acij skaidri redzamās detaļas ilgi nevarēja ievadīt datorā. Visbeidzot, bija iespēja pārbaudīt karaļa portretu, izmantojot Didgital Blue elektronu mikroskopu ar 60x palielinājumu. Lielāka palielinājumā (200x) portrets neietilpa datora ekrānā.
Portreta izmērs ir... tikai divi milimetri! Vēl viens milimetrs ir modernai cepurei. Maskavu viduslaiku naudas pelnītāju prasmes nepārprotami ir neaptveramas. Ko kokgriezējam izdevās attēlot tik mazā telpā? Gandrīz visi. Redzama pilnīgi atpazīstama vēsturiska personāža seja. Tieši tāds ir cilvēka mūža portrets, kura vārds un tituls ir iekalts monētas aizmugurē - "Viskrievijas cars un lielkņazs Ivans".
Pastāv uzskats, ka uz viduslaiku kapeikām “Džordžs Uzvarošais” bija attēlots jātnieka formā ar šķēpu. Diemžēl tā nav taisnība. Tas bija lielkņazs, kurš tika kalts par krievu sudraba kapeikām, kā tas atspoguļots hronikā:
"Tajā pašā vasarā 7043 (1535) ...Princis Veļiki Ivans Vasiļjevičs pacēla baneri uz naudas. Princis Veļiki zirgā ar šķēpu rokā un no augšas sauca naudu par kopeyny." (PSRL, V sēj. . 296)
Bet cik patiess ir šis portrets? Citi Ivana Bargā mūža portreti nav zināmi. Ir plaši pazīstama Ivana Bargā izskata rekonstrukcija, kuras pamatā ir viņa galvaskauss no apbedījuma Erceņģeļa katedrālē Maskavā, ko veidojis antropologs un tēlnieks Mihails Gerasimovs. Interesanti ir tas, ka monētas karaļa galvas leņķis sakrīt ar leņķi, ko mūsdienu fotogrāfs izvēlējies skulptūras fotografēšanai. “Optimitātes kritēriji”, izvēloties “šaušanas punktu” viduslaiku grebējam un mūsdienu māksliniekam, izrādījās vienādi.
Tas ļauj vienu attēlu uzlikt citam, izmantojot datoru. Sarkanās līnijas iezīmē pilnībā saskaņotas portretu sadaļas:
Kas sakrita? Diezgan daudz:
1. sejas vispārējās proporcijas un tās riebīgā izteiksme
2. augsta piere ar atkāpīgu matu līniju
3. pārkarenās uzacu izciļņi
4. dziļi acu dobumi
5. izspiedušās acis
6. deguns ir greizs
7. raksturīga kroka pie deguna
8. izteikti vaigu kauli
9. lūpu līnija, kuras kaktiņi nokrīt
10. izvirzīts apakšžoklis
11. matu līnija
12. matu izkrišana, aizsedzot ausis
Kas NEatbilda? Kā jau varēja gaidīt – mīkstie audi un mati, kas laika gaitā nenoturas:
1. acs atrašanās vieta orbītā
2. deguna gals
3. bārdas forma un garums
4. ādas kroka uz pieres
Runājot par krokām uz pieres, neaizmirsīsim, ka Gerasimovs atveidoja skulpturālu portretu, pamatojoties uz 54 gadus veca vīrieša galvaskausu. Un uz monētas attēlots 24 gadus vecs jaunietis. Iespējams, ka uz pieres vēl nebija nevienas krunciņas. Tāpat ir ar bārdu – uz monētas jauneklim tā ir nepārprotami īsāka.
Tādējādi “neatbilstību” skaitu starp portretu un Gerasimova rekonstrukciju var samazināt tikai līdz DIVĀM!
Parasti rodas jautājums: vai pieauguša cilvēka galvaskausa proporcijas laika gaitā būtiski mainās? Viņi mainās ļoti maz. Ar vecumu, zobiem izkrītot, apakšžoklis virzās uz priekšu un it kā “kļūst platāks” - “senils pēcnācējs”. Bet, kā jūs varat spriest pēc fotogrāfijas labajā pusē, Ivana Bargā galvaskauss bija diezgan zobains. Tātad izvirzīts žoklis nav ar vecumu saistītas izmaiņas, bet gan raksturīga anatomiska detaļa.
"Atjaunojot Ivana Bargā tēlu, zinātnieka rīcībā bija ne tikai galvaskauss, bet arī skelets. "Es ļoti rūpīgi pētīju skeleta pazīmes," rakstīja Mihails Mihailovičs, "uzmontēju rumpja augšējo daļu. un šī darba gaitā atklāja vairākas individuālas iezīmes, kas ļāva atveidot viņam raksturīgo, ierasto galvas un plecu stāvokli." Ivans Briesmīgais parādījās kā sportiskas uzbūves, pieklājīgs vīrietis nobriedušā vecumā, ar enerģisku un nedaudz riebīga sejas izteiksme." (P. Migaļevs)
"Ir zināms, ka, atjaunojot Ivana IV izskatu, M.M.Gerasimovs viņa galvaskausa struktūrā pamanīja nozīmīgas Vidusjūras tipa pazīmes. No kurienes? No savas vecmāmiņas - grieķietes Sofijas Paleologas, pēdējā Bizantijas imperatora Konstantīna XI brāļameita, kurš bija precējies ar Maskavas lielkņazu Ivanu III Vasiļjeviču.1994.gadā kriminologs un tēlnieks S.A.Ņikitins rekonstruēja lielhercogienes Sofijas Fominičnas izskatu.Apvienojot Ivana Bargā un viņa vecmāmiņas galvaskausus, izmantojot ēnu foto pārklājuma metodi, atklājās: kontūras no galvaskausiem, vaigu kauliem un zigomātiskajām velvēm acu orbītas pēc formas ir tik tuvu, cik var būt tikai radiniekiem.Vasīlijs III no atklātā portreta arī izskatās pēc savas mātes: tā pati lielā piere ar atkāpīgu matu līniju, līks deguns, stingrība sejas izteiksme..."
Tātad esam pārliecināti, ka ar lielu varbūtības pakāpi Erceņģeļa katedrālē glabātais galvaskauss Ivana Bargā kapā un portrets uz viņa monētas pieder vienai un tai pašai personai. Vai divi ĻOTI līdzīgi cilvēki, iespējams, ļoti tuvi radinieki. A. Fomenko hipotēze, ka bijuši vairāki “Ivanovs Briesmīgais”, šeit nerod apstiprinājumu.
Portretā uz monētas ir pārsteidzošs kas cits. Kā jūs zināt, daudzas galvaskausa proporcijas ir saistītas ar "zelta attiecību". Portrets pilnībā atbilst anatomijas likumiem - uz tā var redzēt visas trīs no trim iespējamajām “zelta proporcijām”:
Zīmējums no grāmatas "Ortopēdiskā zobārstniecība", 337. lpp. Deguna tilts (punkts a), priekšējais deguna mugurkauls (punkts d), mutes plaisa (punkts b), zods (punkts c), pakauša (punkts A), apakšžokļa locītavu process (punkts B) un galu uzskata par “atskaites punktu” degunu (punkts C). Attālumi starp šiem punktiem portretā ir pikseļos:
ab = 90
ad = 60 "zelta griezuma" proporcijas:
db = 30
ac = 150 1. ac: dc = dc: ad
AB = 50 2. ac: ab = ab: bc
AC = 130 3. AC: SB = SB: BA
BS = 80
150:90 = 90:60 ar tikai 9% precizitāti. Turklāt šī “zelta attiecība” attiecas gan uz punktu d, gan punktu b.
130:80 = 80:50 ar 1% precizitāti!!!
Tas ir, karaļa portrets tika veidots, saglabājot visas proporcijas un ar rūpību, ko grūti iedomāties. Tomēr, tik skrupulozi ievērojot karaliskās galvas proporcijas, pārējais zīmējums ir nesamērīgs. Var redzēt, ka ķēniņa galva bija tik ļoti palielināta, ka tā bija gandrīz vienāda ar zirga galvu! Lai gan tam vajadzētu būt gandrīz divas reizes lielākam.
Skaidrs, ka šis proporciju pārkāpums izdarīts ar nolūku. Meistaram, acīmredzot, bija konkrēts uzdevums. Nepārtraucot uz monētas redzamo “šķēpvīra” standarta attēlu, piešķiriet atšķirīgu karaļa portreta attēlu.
Pieņemot, ka cilvēka sejas augstums ir 25 cm, un dotās monētas detaļas ir skaidri redzamas no 20 cm, varam aprēķināt, ka cilvēka sejai būtu vienāds leņķiskais izmērs 25 metru attālumā. Tādējādi, paņemot rokās šo santīmu, jebkurš maskavietis, stāvot pūlī uz laukuma, bez binokļa un mikroskopa palīdzības varēja salīdzināt karaļa vaibstus ar attēlu uz monētas. No snaiperu “redzamības tabulas” zināms, ka cilvēka sejas detaļas ar neapbruņotu aci var atšķirt līdz 100 metriem.
Interesants ir vēsturiskais iemesls nepieciešamībai salīdzināt karaliskās sejas vaibstus ar standartu. Grūti pateikt, vai pie vainas bija bailes “nomainīt caru”, vai arī “portretkapeiku” jautājumam bija tīri “deklaratīvas” raksturs. Bet ar šādu “portreta pensu” vienmēr bija iespējams atšķirt “īsto karali” no visa veida “krāpniekiem”:
Neskatoties uz lielo ārējo līdzību, “Ivans Vasiļjevičs” no Gaidaja komēdijas joprojām atšķiras no īstā Ivana Bargā:
- nav izteiktu vaigu kauli
- deguns nav līks
- nav dziļas krokas deguna tuvumā
- “Īsta karaļa” lūpu kaktiņiem vajadzēja strauji nolaisties uz leju
Secinājums ir skaidrs:
Šāda veida monētām ir vēl viena interesanta detaļa - nestandarta galvassega. Kopumā uz Ivana Bargā monētām notiek vesela “cepuru izrāde”. Uz pirmsreformas monētām braucējam vispār nav galvassegas - vai arī tā ir tāda, ka to nevar atšķirt no viņa frizūras. Tas pats attiecas uz daudzām pēcreformas naudām. Pēc titula “cars” pieņemšanas 1547. gadā uz kapeikām un naudas parādās trīsdaļīgs kronis, lai gan uz kapeikas “FS” tas parādās jau 1538. gadā. Pēc 1561. gada (kad Ivana kronēšanas aktu apstiprināja patriarhs Konstantinopoles un Austrumu svēto padomes) kronis kļūst piecu staru. Dažreiz jūs saskaraties ar kaut ko līdzīgu poļu "konfederācijai" vai saplacinātam "trīsdaļīgam kronim".
Bet uz šīs monētas kroņa vietā redzam kaut ko līdzīgu cepurei ar pomponu. Pēc A. Meļņikovas domām, šī ir “lielhercoga cepure”. Tas tika kalts uz monētām tikai 1555. gadā - Novgorodā par kapeikām, Maskavā un Tverā - uz dengas.
"Šajā gadījumā būtu jāizslēdz jebkāda pastmarku griezēju patstāvīgas iniciatīvas iespēja, ko izslēdza pati oficiālo institūciju, kas bija valsts naudas tiesas, būtība, turklāt šeit ir novērojama vienlaicīga parādība visās trijās naudas tiesās. ” (A. Meļņikova)
A.S. Meļņikova ieteica, ka jātnieks lielhercoga cepurē uz monētām ir lielkņazs Vladimirs Andrejevičs Starickis. Un tā attēls uz monētām ir 1553. gada “bojāru sacelšanās” izpausme, kad naudas tiesas varēja nonākt “opozīcijas” rokās. Opozīcijas līdera attēls uz monētām, iespējams, bija izaicinājums caram.
"Šo tiesu liktenis pēc monētu ar lielkņaza vāciņu izlaišanas kalpo kā netiešs apstiprinājums mūsu hipotēzes pamatotībai. Pēc saceltās naudas izlaišanas Tveras naudas tiesa beidza pastāvēt uz visiem laikiem, un Maskavas naudas tiesa Nr. ilgāk gatavoja jaunus mātes dzērienus un, ja tas neapstājās, tad ievērojami samazināja savu darbību līdz Ivana IV valdīšanas beigām. Šo divu tiesu darbības samazināšanās iemesli bija daudzos atšķirīgas kārtības apstākļos, bet, iespējams, viņu Šeit savu lomu spēlēja arī “pārkāpums”...
Lai kā mēs interpretētu lielkņaza cepures attēla nozīmi uz Groznijas monētām, viens paliek neapšaubāms: šis jautājums atspoguļoja sarežģītu iekšpolitisko situāciju, kurā monētām bija ļoti aktīva loma... Varbūt neatlaidīgi atkārtotajā Vladimira Andrejeviča Staricka tēlam neaizstājamajā lielkņaza cepurē [priekšējā velvē] bija savs zemteksts, kas sasaucas ar 1554.-1555.gada monētu emisiju, kurā bija attēlots jātnieks lielkņaza cepurē?” (A. Meļņikova)
Taču, kā redzam, uz mūsu “sacelšanās monētas” Ivans Bargais ir attēlots ar noslēpumainu cepuri. Kas pilnībā sajauc lietu.
http://xlt.narod.ru/season01/ppi4.html
Notiek ielāde...