Mūsu nervu sistēma ir ļoti jutīga un neaizsargāta. Un auglīgā augsne ar “gudrā, laipnā, mūžīgā” sēklām tiek lutināta arvien retāk. Ārstiem ir apnicis atkārtot, ka par to ir jārūpējas, jākopj un jālolo, jo, diezgan nolietotu, to nevar atjaunot un ar to nesanāks lielas nepatikšanas. vēlāk tiek izjaukts. Sociologi neatpaliek no eskulāpiešiem, bet, bažījoties par tautas veselību kopumā, dod mājienu par draudiem, ka atsevišķas fāzes nobīdes pāraug masu psihozē. Kopumā tendence tika apzināta, taču līdz saknēm netika, tāpēc acīmredzot nevarēja piedāvāt instrumentu problēmas risināšanai. Glābiet sevi, viņi saka, cik labi varat. Tātad katrs tiek izglābts pēc savas izpratnes.
Viens pilsonis, piemēram, skatās televīzijas programmas, izmantojot savu izstrādāto metodiku. Tos nemaz nav iespējams neskatīties, pastāv draudi zaudēt telpisko un laika orientāciju. Ir vismaz daļēji jāiedomājas, kādā pasaulē tu dzīvo, un uz jautājumu: “Vai tu vakar skatījies?..” - kaut kas jāatbild. Tāpēc viņš godīgi atbild: "Es skatījos." Un viņš sev piebilst: "Bet es neklausījos." Fakts ir tāds, ka skaņa viņa ierīcē tiek izslēgta uz visiem laikiem. Tas ir, acs redz, bet auss ir sastindzis. Tādējādi viens kanāls negatīvās informācijas iekļūšanai organismā ir cieši bloķēts. Pretējā gadījumā viņa neaizsargātā nervu sistēma tiks sagrauta. Patiešām, visa viņa dvēsele sāpēja par mūsu valsts prestižu. Un ir iemesls. Vai nu kaut kur uzsprāgs, tad futbolisti, “visādā ziņā apspēlējot pretinieku”, paņems un uzpūtīs, tad kaut kas nogrims, tad, gluži otrādi, uzpeldēs kaut kas nevajadzīgs. Noskatīties to visu pilnā apjomā ir kā, piedodiet, sēdēt ar pliku seju nātru biezoknī. Bez skaņas ir pavisam cita lieta. Jūs atrodaties tajos pašos brikšņos, bet jau ģērbies, it kā. Pat ja tas ir viegli - tikai ar galvaskausa vāciņu uz galvas. Tomēr nātru galva nav visneaizsargātākā vieta, bet informācijai tā ir vissliktāk aizsargātā.
Dažiem izdodas saķert nervu slimības ne tikai informatīvajā laukā, bet arī darba frontē. Es atceros, ka vectēvs Darvins mācīja, ka darbs atnesa pērtiķi no četriem atbalsta punktiem līdz diviem, padarot viņu par cilvēku. Kāds orangutāns, domājams, nolēma paēst brokastis, paņēma kociņu un ar to norāva augli no zara. Izmantojot šo darba interpretāciju, ikvienu var klasificēt kā cilvēku rases pārstāvi. Padomā tikai, taisnojies! Dodiet šim antropīdam sešus akrus un piespiediet viņu audzēt tieši šo augļu koku. Un papildus tam ir arī kartupeļi ar burkāniem, redīsi ar pētersīļiem un daudz citu organismam veselīgu dārzeņu. Pēc pāris sezonām šī būtne atgriezīsies trīs nāvēs. Darbs atšķiras no darba, un pārmērīgs darbs var mainīt evolūcijas procesu. Es noteikti to neuzdrošināšos teikt intelektuāli, nemaz nerunājot par fizisku.
Vienam dārzniekam amatierim no viņa taisnīgo cilvēku darba riskantajā lauksaimniecības zonā rokas bija izstieptas zem ceļgaliem. Viņam ar šīm nepatikšanām nepietika, taču pavasara lauku darbu vidū viņam arī bija saspiests jostas nervs. Dārzā, varētu teikt, pat zirgs negulēja, bet te – sveiki! - radikulīts. Slimnīcā šo nervu slimību var izārstēt mēneša laikā. Tiesa, tās var arī neizārstēt. Bet vesels mēnesis slimnīcas gultā, kad diena pabaro gadu, ir nepieejama greznība. Un tad šis “Mičurinas iedzīvotājs” nolēma privāti uzlabot savu veselību. Paskatījos avīzes un atradu sludinājumu: “Masāža. Lēti! Savācis nepieciešamo summu divu mēnešu pensijas apmērā un rāpojis uz laikrakstā norādīto adresi. Viņu sagaidīja divi izturīgi jauni vīrieši, un pēc dziedināšanas izslāpušajam dārzniekam amatierim pazibēja satraucoša doma: "It kā viņam nebūtu lauztas ribas." Viņš bija veltīgi baidījies; viņi viņam nepielika ne pirksta. Tā vietā ar vārdiem: "Ziviņa, klients tevi gaida!" - viņi ielaida kabinetā divas garkājainas meitenes un aizslēdza durvis. Masāža izrādījās intīma. Zināms, ka privātais sektors atšķirībā no valsts neņem naudu par velti. Izstrādā saņemto summu pilnībā. Šīs “makšķerēšanas” rezultātā manam vectēvam radikulīts pazuda bez pēdām, un pat makšķere izdzīvoja. Tiesa, atbrīvojusies no vienas kaites. Viņš uzreiz paņēma vēl vienu. Tagad, jau ieraugot sievieti, nabaga puisis sāk trīcēt un rūgti raudāt. Neirologs teica, ka tie ir simptomi hroniski neārstējamai slimībai, ko sauc par “bailēm no sievietēm”, un noteica, ka man jāiet ārā ar cieši aizvērtām acīm.
Un daba ir piešķīrusi vienu figūru ar nervu sistēmu - jūs vienkārši apskaudīsit. Stingrākā pakāpe ir tērauds, nevis nervi. Viņa dzīvoklī kaut kā pārsprāga caurule. Jebkurš cits viņa vietā būtu kritis panikā. Viņš paķēra lupatu un baseinu un, uz fiziska un nervu izsīkuma robežas, cīnījās ar katastrofas sekām. Šis pats zvanīja, kur vien vajadzēja, atstāja durvis vaļā – nāc iekšā, pareizāk sakot, iepeldi – un sekoja ūdenim līdz kolēģim – kaimiņam lejā. Kaimiņiene visādā ziņā patīkama un nosvērta sieviete. Viņa veidoja savu karjeru ne bez erotiskām skicēm, tādējādi izvairoties no iespējamiem emocionāliem satricinājumiem. Ir patīkami sēdēt ar tik mierīgu un mierīgu dāmu, iedzert tasi kafijas un skatīties, kā ūdens sāk smelties viņas dzīvoklī.
Pirmais caurums, ko ūdens atrada, bija tieši virs lustras. Tā kā ārā iestājās tumšs, un skats solījās būt izklaidējošs, tika nolemts ieslēgt lustru. Interesanti bija vērot, kā raibums, augot, drīz vien ieguva Vidusjūras aprises. Tad no jūras iznira ūdensceļš, piemēram, Gibraltāra šaurums, un metās pretī Somijas mūrim. Virs mīkstā komplekta un bibliotēkas ir skaisti gan pēc formas, gan pēc nosaukuma, jūras šaurumi - Bosfors un Dardaneļi. Pasaules plūdu ilustrācijas fināls bija brīnumainā kārtā izdzīvojušās vientuļās salas, kas miglaini atgādina Franča Jozefa zemi.
Tā pabeidzot ģeogrāfijas stundu, pa sienām tecēja ūdens un sākās vēstures stunda. Pirmās kā mācību grāmatas lappuses šķirstīja importētās tapetes, kas pirms nedēļas salīmētas ar superlīmi. Viņi atklāja nākamo slāni ar laikrakstu aicinājumiem pēc demokrātiskām brīvībām, kas bija aktuāli visos laikos. Tālāk aiz viļņa izskalotajiem izsaukumiem atklājās traki attēli ar celtņiem, raķetēm un traktoriem no laikiem, kad tika iekarots viss pasaulē – no kosmosa līdz neapstrādātiem plašumiem. Epilogs šim neparastajam ceļojumam laikā bija bildes no tālas, laimīgas bērnības. Līmēti ar parastu pastu, ar košiem ziediem uz samta fona - “Chaliapin stilā” - šīs plikas bērnības bildes varēja izlīst tikai kopā ar ķieģeļiem. Tikmēr ūdens šļakstījās pāri parketa dēļiem. Un šeit varēja izdarīt daudz interesantu novērojumu, taču mitruma dēļ lustrā notika īssavienojums, un gaisma nodzisa.
Mierīgais pāris nolēma nokāpt lejā pa stāvu, uz sava tikpat mierīgā kolēģa dzīvokli.
Viņš apsēdās pie televizora un mēģināja izdomāt, kā kļūt par miljonāru, nesalaužot ne pirkstu. Televizora uztvērējs bija viens no tiem pirmsūdens plūdiem, mājsaimniecībām, kas raudāja par savu nožēlojamo interjeru, bet izkļuva no miskastes tikai tā neparastā snieguma dēļ. Kaimiņa mašīna, neskatoties uz to, ka uz tās pilēja ūdens, strādāja un turpināja strādāt. Tas pilēja arī kaimiņam uz galvas. Un tad viss bija kārtībā. Galva, lai arī nebija strādājusi sausa, nesāka strādāt, būdama nedaudz slapja.
Sēdējām trīs un skatījāmies uz laimīgajiem laimesta ieguvējiem, līdz ūdens sāka svilpt zem kājām. Tad nesatrauktā trijotne mierīgi pameta dzīvokli un nokāpa pirmajā stāvā.
Viņi negāja pie kaimiņa lejā. Fakts ir tāds, ka viņš bija no parasto cilvēku šķirnes, no tiem, kurus mēs parasti saucam par "parastajiem cilvēkiem". Varbūt tāpēc viņa nervi nebija tik labi kā kaimiņiem. Šādi neirastēniķi vispirms sit pa seju un tikai tad jautā: "Kas par lietu?" Viņu fiziskā reakcija ir tālu priekšā domu kustībai. Turklāt viņa dūre ir tieši tāda paša izmēra kā jebkura viņa kaimiņa galva. Dodieties pie viņa - jūs neizbēgsit tikai ar avārijas transportlīdzekli, jums būs jāizmanto ātrās palīdzības pakalpojumi. Atstājot šo problēmu kaut kur apmaldījušos santehniķu ziņā, trijotne apsēdās uz soliņa krūmos netālu no ieejas un sāka apspriest siltā pavasara vakara skaistumu.
Lai ko jūs teiktu, cilvēki ar stipriem nerviem pasaulē dzīvo daudz ērtāk. Šādi cilvēki, lai arī kas, vienaldzīgi un mierīgi sasniedz nobriedušu vecumu. Tieši apstiprinot dzīves formulu, kur ceļa garums un tā pārvarēšanai pavadītais laiks ir apgriezti proporcionāls ātrumam. Ātrums reaģēt uz dažādām dzīves situācijām.
Kā saka, gan šo notikumu laikā, gan uzreiz pēc tiem atradās gribētāji komentēt demokrātiskā procesa otru pusi, neatļauto akciju “Plošča-2010”.
Pašreizējais komentārs “Apgabals. Dzelzs uz stikla."
Alekseja Mihaļčenko autorprojekts “Kā tas ir”. Pirmais izlaidums šogad.
Filmas video "Kvadrāts. gludeklis uz stikla"
Ko Baltkrievijas opozīcija vēlējās darīt un ko tā darīja patiesībā 19. decembrī? Atbildes uz šo jautājumu un visu patiesību par nesenajiem notikumiem galvaspilsētas centrā daudzi atrada iepriekšējā dienā visos nacionālajos kanālos demonstrētajā filmā “Kvadrāts: Dzelzs uz stikla”.Kā saka, gan šo notikumu laikā, gan uzreiz pēc tiem atradās gribētāji komentēt demokrātiskā procesa otru pusi, neatļauto akciju “Plošča-2010”.
Taču galīgas atbildes uz masu nekārtību rīkotājiem uzdotajiem jautājumiem acīmredzami nespēja sniegt ne sensāciju alkatīgie tabloīdi, ne zināmas vienpusīgas ievirzes interneta resursi. Televīzijas pētījuma “Ploshcha” autori nolēma parādīt faktus un sniegt vielu pārdomām. Dzelzs uz stikla."
Jurijs Cariks, politologs:
Filma daudzas lietas nolika savās vietās. Pēc šīs filmas izrādīšanas ar tās faktūru, nosaukumiem, faktiem un ierakstiem nebūs iespējams runāt par daudzām lietām, spekulēt par provokatoru tēmu un citām lietām, par kurām agrāk aktīvi tika runāts opozīcijas orientētos interneta resursos.
Viktors Jakovčuks, politologs:
Tas viss tika sagatavots iepriekš un ilgi pirms notikušajiem notikumiem. Dokumentālajā filmā rādītais tikai apstiprināja manā rīcībā esošo informāciju.
Filma tikai vēl vairāk apstiprināja saprātīgos Minskas iedzīvotājus, kuri kļuva par ārpussistēmas elementu rīcības nejaušiem lieciniekiem, idejā par ielu bakhanāliju nepieļaujamību zem jebkādiem karogiem un jebkādiem saukļiem.
Minskas iedzīvotājs:
Uzskatu, ka filmā esošā informācija ir ārkārtīgi uzticama, pareiza un normāla. Un tas tika darīts pareizi, lai informētu iedzīvotājus.
Minskas iedzīvotājs:
Ēkas sagraušana nav lieta. Šeit mums jārīkojas, izmantojot citas metodes. Teiksim, kaut kā politiski, bet ne ar bandītismu un terorismu.
Un pats filmas izskats daudziem ir kļuvis par indikatīvu parādību, ziņo televīzijas kompānijas Capital Television korespondents. Informācijas atklātība ir galvenais pierādījums tās patiesumam.
Minskas iedzīvotājs:
Noskatījos filmu. Diezgan objektīvi. Un dažādus video, manuprāt, rādīja ne tikai Baltkrievijas televīzijas kompānijas. Protams, tas ir apkaunojošs un absolūts haoss. Tādiem cilvēkiem nevajadzētu tikt pie varas.
Parasti kluso Baltkrievijas reģionu centru iedzīvotājiem dažas filmā redzamās pilnīgi neraksturīgās realitātes kļuva par nepatīkamu atklājumu.
Brestas iedzīvotājs:
Tas, ka es neatbalstu visu, kas tur notika, ir skaidrs.
Brestas iedzīvotājs:
Neglītums. Mums Baltkrievijā nekas tāds nav bijis. Viss vienmēr bija mierīgi.
Brestas iedzīvotājs:
Viņi bija gatavi uz visu. Un tika rādītas dalībnieku sejas.
Pat internets ar savu mūžīgo jauneklīgo maksimālismu vērtējumā novērtēja televīzijas pētījumu nepieciešamību.
Open.buy forums
Lietotājs Oļegs:
"Man filma patika. Tā adekvāti pilda savu uzdevumu."
Lietotājs lyss:
“Cilvēkiem jādzīvo mierā un klusumā. Pietiek ar perestroiku, revolūcijām un citām lietām. Aicini BALSOT, nevis RUKTĀS laukumā!!”
Pat mūsu kaimiņi informatīvajā telpā krievi nepalika malā no diskusijas.
Tiešsaistes publikācijas Gazeta.ru forums
Lietotājs Steedfield:
“Opozīcija vēlēšanām bija ļoti slikti sagatavojusies. 4 gadu laikā kopš pēdējām vēlēšanām stratēģija gandrīz nav mainījusies. Nav darba ar iedzīvotājiem, nav organizācijas..."
Maskavas komsomoleti
Lietotājs Ivans:
"Un, ja viņi valdības ēkā sāktu izsist logus, viņi jūs neapcietinātu, vai kā? Vai arī uztaisīt traci Manežnajā? Jebkurā valstī viņi būtu arestēti..."
Tomēr galvenais filmas rezultāts bija tas, ka tā parādīja baltkrievu bažas.
Nav vienaldzīgs nozīmē brīdināts. Nākotnei, nākotnes labad.
Informācija, kas liek aizdomāties. Pirmā kanāla dokumentālā izmeklēšana "Kvadrāts. Dzelzs uz stikla".Cilvēki, dokumenti, fakti un atzīšanās, ko vajadzēja publiskot. Šādi ekspertu kopiena un Baltkrievijas pilsoņi reaģēja uz Pirmā kanāla dokumentālo izmeklēšanu "Kvadrāts. Dzelzs uz stikla". 19. decembra vakars, ko ar hronoloģisku precizitāti rādīja desmitiem televīzijas kameru, detalizēti un pārliecinoši atvilka mūs pagājušā gada notikumos. To, ko redzēja skatītājs un kādus secinājumus izdarīja skatītājs, viedokļus apkopoja mūsu korespondenti.
Andrejs Krivošejevs saka: Pirmā lieta, kas tiek apspriesta, ir žurnālistikas izmeklēšanas izlaišanas laiks. 19. gada notikumi bija šokējoši. Kā jebkura karsta ziņa, tā bija apaugusi ar baumām, spekulācijām un atklātām provokācijām. Daži ir pārliecināti, ka notikušo vajadzēja sakārtot ar hronoloģisku precizitāti agrāk. Izmeklēšanas publicitāte ir labākā atbilde uz apmelošanu un tenku straumi. Citi, gluži pretēji, ir pārliecināti, ka steiga ar secinājumiem var devalvēt faktus un dalībnieku un aculiecinieku liecības.
"Tas, ka tas tika izdarīts, tika izdarīts pareizi, jo informācijas trūkums rada tādu baiļu un baumu briesmoni, kas, augot, absorbē visu. Tāpēc es domāju, ka šī nav pēdējā filma, un daži aspekti ir jāņem vērā. Pamatojoties uz tiem, tiks apskatīti un sīkāk apspriesti. Filma ir diezgan labi izveidota, diezgan mūsdienīga noformējuma un diezgan labi argumentēta.")
Galvenais, ko eksperti saskatīja esejā, bija pierādījumi labi izplānotai provokācijai, kurā valsts apvērsuma mēģinājums un vardarbība nav atdalāmi no postošanās ārvalstu presei. Apmaksāta pozēšana, bet rupja un slikti izpildīta.
"Tas pat nav principiāli, ka viņi tur izsita stiklu - viņi neizsita stiklu, bet cits fakts ir būtisks: tā ir nelikumīgas, antikonstitucionālas tā sauktās nacionālās saskaņas valdības izveidošana. Ar šo vienu aktu dalībnieki notikumi izvirza sevi ārpus likuma, jo tie faktiski ir izdarījuši noziegumu.")
(Sergejs Musienko, politologs, Neatkarīgā analītiskā centra EcooM direktors:"Šī ir Kirgizstānā pārbaudīta tehnika. Mēs atceramies šīs valdības ēku sagrābšanas gadījumus: gan oranžo revolūciju Ukrainā, gan Serbijā, tas ir, viņi visi to piedzīvoja. Šeit viņi to izmantoja viduvēji, izpildīja pirms ūdens plūdu un izšķērdēja. Bet tas ir viņu līmenis. ”
(Jurijs Ševcovs, politologs, Eiropas integrācijas problēmu centra direktors:"Man radās iespaids, ka no opozīcijas puses bija liels plānošanas elements. Nezinu, kāpēc tas tika darīts, jo šim variantam nebija izredžu uzvarēt, bet tieši tas, kas notika, bija plānots, šajā gadījumā es nešaubos.")
(Vadims Gigins, politologs, žurnāla Baltkrievijas Doma galvenais redaktors:"Viņi jau iepriekš bija pārliecināti, ka ir zaudējuši vēlēšanās, viņiem bija tāda informācija, par to viņus informēja novērotāji. Protams, viņiem vajadzēja kaut kā tikt pamanītiem, pielikt savu atzīmi, izlikt vietu turpmākajai politiskajai cīņai pēc beigām. par pašu vēlēšanu kampaņu. Šie ir divi galvenie notikumu attīstības scenāriji.")
Kas ir šie cilvēki, kuri 19.dienas vakarā sadauzīja valdības namu, kas vadīja nemierus un kāpēc policija tik ilgi pacieta agresīva pūļa dēkas pašā Minskas centrā? Atbildes uz šiem jautājumiem, gan pēc analītiķu, gan parasto Pirmā kanāla skatītāju domām, kļuva par galveno filmu. Pēc šiem kadriem kļuva bezjēdzīgi internetā melot par varoņiem no pūļa un provokatoriem no specdienestiem. Tā uzskata televīzijas auditorija.
Jauna sieviete:"Īpašu iespaidu uz mani atstāja telefona zvani. Tajās tika parādīts viss vēlēšanu fons. Viņi teica daudz dažādu lietu, ka šī ir provokācija. Brīvības cīnītāji. Kādi brīvības cīnītāji? Visu apstiprina fakti. Katrs iedzīvotājs Baltkrievijas pilsonis varēja no filmas izvēlēties to, kas viņam vajadzīgs. Es izvēlējos...”
Sieviete: "Vakar noskatījos filmu. Mani pārsteidza daudzi aspekti. Pārsteidza tas, ka galvenokārt tika izmantoti jaunieši. Viņi nesaprot, kur un kam seko. Priecājos, ka redzēju īsto patiesību. Īstas lietas, īsti cilvēki. Viņi rādīja cilvēkiem opozīcijas pārstāvjus..."
Zēns:"Viņi rādīja šīs sarunas, es neatceros, kurš ar kuru bija. Bet tie bija tajos pasākumos. Tas ir ļoti interesanti, jo par to nekad nebūtu uzzinājis. Tagad pat grūti pateikt, cik grūti bija žurnālistiem lai iegūtu šādu informāciju. Vai arī viņi rādīja šīs sejas. Kaut kur NTV viņi teica: tā ir provokācija, tie ir speciālie dienesti. Un, kad viņi parādīja šīs sejas, ir skaidrs, kura no tām ko pārstāv."
Jauna sieviete:"Izskatās interesanti, jo viss ir salikts kopā. Iepriekš varējām to visu paskatīties dažādos avotos un tikai minēt, kur patiesība, kur nē. Bet te viss ir savākts, viss ir konsekventi, viss ir kārtīgi. Un ir skaidrs, ka tas viss ir patiesība, ka "Tas viss notika tā. Es domāju, ka katram ir jāzina patiesība, kā tas patiesībā notika. Jo viedokļu ir daudz un nezināt, kam ticēt. Bet šī filma parāda patiesību."
Galīgo punktu šajā jautājumā noteiks izmeklēšana un tiesa. Filmas autori tikai pacēla politisko plīvuru pār šo skaļo un netīro lietu. Atsaucība uz filmu ir iepriecinoša un dabiska. Cilvēkus nevarēja maldināt, un viņi vēlas uzzināt patiesību par notikumiem viņu radītajā valstī.
(Vadims Gigins, politologs, žurnāla Baltkrievijas Doma galvenais redaktors:"Viņi parādīja mūsu politiskās sistēmas stabilitāti, nekādas izmaiņas, nekādu kritiku, pat ne vakarpusē notikušo apvērsuma mēģinājumu, viņi nesatricināja šo politisko sistēmu, kas ir izveidota šajos 15 gados."
(Sergejs Musienko, politologs, Neatkarīgā analītiskā centra EcooM direktors:"Tā ir normāla dzīves reakcija un normāla to cilvēku reakcija, kuri jūtas neērti, ka tas varētu notikt viņu valstī. Es uzskatu, ka būtu dabiski, ja jūsu stāsts turpinātos un par šo procesu notiktu plaša publiska diskusija."
Journal of Neuroscience ziņo, ka zinātnieki no Ņūkāslas Universitātes (Anglija) un Londonas Universitātes koledžas kopīgā pētījumā atklājuši, ka lielākajai daļai cilvēku ar veselīgu dzirdi visnepatīkamākā skaņa ir skaņa, ko rada nazis, ko izmanto, lai skrāpētu stiklu. pudele. Tāpat kā Vladimirs Semeničs Visockis: "Man nepatīk...<...>kad dzelzs sitas pret stiklu."
Palielinoties informācijas apmaiņas aktivitātei starp smadzeņu daļām, kas ir atbildīgas par skaņu un emociju uztveri, var rasties riebuma vai riebuma sajūta attiecībā pret dzirdēto. Parasti šis neironu process notiek, kad kāds nokasa krīta gabalu vai nagus pāri modernai tāfelei.
Kad mēs dzirdam nepatīkamas skaņas, dzirdes garoza un amigdala temporālajā daivā mijiedarbojas intensīvāk nekā parasti. Tā rezultātā centrālā nervu sistēma “ražo” negatīvas emocijas. Amygdala (amygdala) ir tāds “viltīgs” orgāns cilvēka galvā, kurā veidojas bailes un bauda, agresija un nemiers, kā arī atmiņas par noteiktām pārdzīvotām emocijām.
Lai noskaidrotu, kas notiek nervu sistēmā, kad cilvēki klausās nepatīkamās skaņas, britu zinātnieki izmantoja tehnoloģiju, lai skenētu smadzenes. Izrādījās, ka, klausoties pretējo, amigdala kļūst ļoti aktīva, apstrādājot pa dzirdes nervu ienākošos signālus noteiktās emocijās. No neirobioloģijas viedokļa šis process ir ļoti vienkāršs, pat primitīvs.
Profesors Tims Grifits no Ņūkāslas pārbaudīja 13 brīvprātīgos, izmantojot magnētiskās rezonanses skeneri, lai noskaidrotu, kā viņu centrālā nervu sistēma reaģē uz dažādām skaņām.
Pretīgākā skaņa lielākajai daļai pieredzes dalībnieku bija “dzelzs uz stikla”, un vispatīkamākā bija verdoša ūdens (vai ūdens džakuzi vai strūklakā) čalojošā skaņa. Ir noskaidrots, ka tie visi atrodas frekvenču diapazonā no 2–5 kHz, kas ietver arī cilvēka runas skaņas. Cilvēka auss pēc būtības ir visjutīgākā pret šo diapazonu. Skaņu inženieri zina, ka pārmērīga 3 kHz frekvences paaugstināšana ar ekvalaizeru ļoti nogurdina ausi.
Izpratne par to, kādi procesi notiek smadzenēs, klausoties dažādas skaņas, ļaus ārstiem izprast slimību un traucējumu simptomus, kas izpaužas zemā skaņas tolerancē. Tās ir tādas slimības kā autisms, hiperakūzija un misofonija.
Patīkamākie bija aplausi, bērnu smiekli, pērkona skaņa un plūstoša ūdens skaņas upē vai ūdenskritumā. Acīmredzot nav nejaušība, ka senie arābu arhitekti lielu nozīmi piešķīra akustikai un ļoti vēlējās būvēt strūklakas un mākslīgos ūdenskritumus.
Kāds ir iemesls?
Viens izskaidrojums ir tāds, ka cilvēki šo reakciju manto no saviem pērtiķu senčiem. Iespējams, ka šausmīgā skaņa bija līdzīga briesmu brīdinājuma signālam vai kāda veida plēsoņa radītajai skaņai.
1986. gadā zinātnieki Lina Halperna, Rendolfs Bleiks un Džeimss Hilenbrands veica pētījumu. Viņi ierakstīja skaņu, ko rada zobains dārza instruments, kas skrāpē dēli. Pēc tam no ieraksta tika noņemti augstas, vidējas un zemas frekvences komponenti, lai noteiktu, kura skaņas daļa izraisīja nepatīkamo reakciju. Augsto un zemāko punktu noņemšana nepalīdzēja padarīt skaņu patīkamāku cilvēkiem. Tikai tad, kad tika noņemtas vidējās frekvences, skaņa kļuva pieļaujama. Tieši šajās frekvencēs primāti izstaro briesmu signālus.
Tomēr vēlāk šī hipotēze tika apšaubīta. Vienā pētījumā malšanas skaņa tika atskaņota tamarīna pērtiķiem. Pirmā skaņa bija augsta slīpuma skaņa, bet otra bija tādas pašas skaņas intensitātes "baltais troksnis". Pērtiķi uz abām skaņām reaģēja identiski. Cilvēki deva priekšroku “baltajam troksnim”, kas nozīmē, ka vai nu pērtiķi nereaģēja uz brīdinājuma zīmēm, vai arī reakcijai bija cita izcelsme.
Ir arī fiziska hipotēze.
Austrijas un Vācijas zinātnieki atraduši fizioloģisku pamatojumu tam, ka naglu skrāpēšana uz tāfeles ir nepatīkama lielākajai daļai cilvēku. Iemesls izrādījās cilvēka dzirdes kanāla formas īpatnības.
Muzikologi Kristofs Reiters no Vīnes Universitātes un Maikls Ēlers no Vācijas Macromedia Mediju un komunikācijas universitātes veica eksperimentu ar nelielu brīvprātīgo grupu (precīzs dalībnieku skaits piezīmē nav norādīts).
Viņiem visiem bija atļauts klausīties naglu skrāpēšanu un krīta čīkstēšanu uz tāfeles. Vienlaikus tika novērtēta gan psiholoģiskā reakcija uz nepatīkamām skaņām, gan fizioloģiskā - tika mērīta brīvprātīgo ādas galvaniskā pretestība (šis parametrs mainās, piemēram, baiļu laikā, tāpēc tiek izmantota ādas galvanometrija. “melu detektors”).
Puse dalībnieku tika brīdināti par to, kādas skaņas viņi dzirdēs, bet pārējiem teikts, ka skanēs mūsdienu mūzika.
Psiholoģiskā aizkaitinājuma un neapmierinātības reakcija tika novērota visiem eksperimentālajiem subjektiem, bet grupā, kas gaidīja mūziku, tā bija nedaudz mazāk izteikta. Ādas pretestība mainījās visos gadījumos, no kā pētnieki secināja, ka reakcijai uz slīpēšanu ir fizioloģisks pamats.
Pēc tam pētnieki atklāja, ka skaņas, ko rada nagu skrāpējumi uz tāfeles, frekvence ir no diviem līdz 4 kHz. Pamatojoties uz cilvēka dzirdes kanāla formu, auss ir visjutīgākā pret šo konkrēto frekvenču diapazonu. Tas ir, šīs frekvences skaņām vajadzētu būt visvairāk kaitinošām, kas tika apstiprināts.
| Komentāri: 0 |
Dažu cilvēku dziļā vienaldzība un, iespējams, nepatika pret mūziku var būt saistīta ar viņu smadzeņu baudas centra nespēju reaģēt uz muzikāliem stimuliem.
Cik reizes tiek atkārtots koris jūsu mīļākajā dziesmā? Cik reizes esat klausījies šo kori? Atkārtošanās mūzikā nav tikai Rietumu popdziesmu iezīme – tā ir globāla parādība. Kāpēc? Elizabete Helmuta Margulisa mums parāda pazīstamības efekta pamatprincipus, skaidrojot, kā caur atkārtošanos mēs pārstājam būt pasīvi klausītāji un kļūstam par aktīviem muzikālā procesa dalībniekiem.
Kāpēc melodijai ir tik spēcīga ietekme uz mums kopš dzimšanas? Melodijas iekļūst mūsos līdz sirds dziļumiem un var izraisīt mīlestības, skumjas, ticības un cerības sajūtas. Bet kā melodija ir strukturēta? Šajā filmā komponists Hovards Gudals apskatīs visas galvenās melodijas sastāvdaļas. Kāpēc noteikta veida melodijas ir raksturīgas visām mūzikas kultūrām uz zemes? Vai ir iespējams nejauši uzrakstīt skaistu melodiju? Un, ja nē, uz ko komponisti paļaujas, veidojot savas melodijas?
Aleksejs Pajevskis
Kā mēs dzirdam mūziku? Kas šajā laikā notiek mūsu smadzenēs? Kā izskatās improvizējoša džeza spēlētāja smadzenes? Kas ir "Mocarta efekts"? Kas liek mums drebēt aiz sajūsmas, skanot mūsu iecienītāko melodiju skaņām? Par to runās vadītājs Aleksejs Paevskis, portāla Neuronovosti.Ru galvenais redaktors, portāla Indicator.Ru zinātniskais redaktors, žurnāla MIPT goda redaktors “Zinātnei” un zinātniskais žurnālists ar 10 gadu pieredzi.
Jevgeņija Timonova
Viss ir kā dzīvnieki
Sievietes uzskata, ka par vīriešiem nav vērts maksāt – tas viņus lutina. Un viņi paši pastāvīgi maksā un maksā. Ikvienam. Dubultā cena. Miljoniem gadu. Nu, tēviņi, kā mēs to atdosim?
Aleksandrs Markovs
Biologi ir rekonstruējuši nāvējošas intraspecifiskas agresijas evolūcijas vēsturi zīdītājiem, salīdzinot datus par nāves cēloņiem 1024 sugās ar evolūcijas koka struktūru. Izrādījās, ka datos par agresijas līmeni ir “filoģenētisks signāls”, tas ir, sugas daļēji pārmanto savu agresivitāti no senču sugām. Tas ļauj katrai sugai paredzēt paredzamo agresivitātes līmeni, pamatojoties uz tās pozīciju evolūcijas kokā, un pēc tam salīdzināt to ar empīriski noteikto. Cilvēki ir viens no agresīvākajiem zīdītāju atzariem. Paredzamais nāvējošās agresijas līmenis Homo sapiens, kas aprēķināts, pamatojoties uz mūsu stāvokli uz evolūcijas koku, ir aptuveni 2% (divas nogalināšanas uz katriem simts nāves gadījumiem).
"Anna. Traģēdija". E. Gremiņa luga pēc Ļ.N.Tolstoja romāna “Anna Kareņina”.
Teātris-festivāls "Baltijas māja".
Režisors Aleksandrs Galibins, mākslinieks Nikolajs Simonovs.
Pirmizrāde pēc “Annas Kareņinas” motīviem var interesēt Pēterburgas iedzīvotājus galvenokārt tāpēc, ka mūsu pilsētā, teātrī Baltijas nams, atgriezies režisora Aleksandra Gaļibina un aktrises Irinas Savitskovas radošais duets. Pirms piecpadsmit gadiem šeit, tikai uz Mazās skatuves, tika iestudēta viņu luga “Frequin Julie” - Galibins to iestudēja, Savitskova spēlēja titullomu. Par Strindbergas varones lomas izpildījumu kritiķis: "Irinai Savitskovai ir īpaša dāvana - traģēdijas nospēlēšana drāmā."
Aleksandrs Galibins savas jaunās lugas nosaukumā ieviesa atslēgvārdu “traģēdija”, apgalvojot, ka viņam ir vajadzīgs šis mūsdienās reti sastopamais žanrs, kurā viņa aktrise bija diezgan spējīga pastāvēt. Šeit, starp citu, būtu lietderīgi atcerēties, ka Savitskovas pirmā loma uz profesionālās skatuves bija Elektra - lai arī ne senā traģēdijā, bet Džiraudu Dēla lugā, bet tomēr viņas izrādē bija “ bēru neprāts.” Ļoti jaunās Savitskovas portretu kritiķis noslēdza ar vārdiem: "Mūsdienu teātris ir saņēmis savu aktrisi - neparastu temperamentu, unikālu attieksmi, intelektuālu aktrisi, kurai ir lieliska jebkuras sarežģītības skatuves struktūras izjūta."
I. Savitskova (Anna), N. Paraškina (Serjoža).
Foto - N. Filippovs.
21. gadsimtā radītās Tolstoja romāna teātra versijas bieži vien priekšplānā izvirza nevis Annu, bet Alekseju Aleksandroviču Kareņinu. Slavenā Genādija Trostjaņecka izrāde teātrī. Lensovetu sauca par "Kareņinu. Anna. Vronskis"; Daudzos Krievijas teātros skanošā Vasilija Sigareva luga saucas “A. Kareņins." Taču Aleksandrs Galibins, kā jau varētu nojaust, savas skatuves kompozīcijas centrā nostāda varoni un ap viņu veido iespaidīgi milzīgu lugas pasauli. Protams, Levina stāstam šeit nav vietas un nevar būt, šī romāna puse netiek pārcelta uz skatuves. Visa lugas autoru interese ir vērsta uz to, kas notiek ar Annu. Pareizāk sakot, pat uz to, kas notiek Annas iekšienē. Esmu gandrīz gatava riskēt un teikt, ka “Anna. Traģēdija ir monodrāma: skatītājs notikumus un tēlus redz no varones apziņas, tā, kā pati Kareņina redz pasauli sev apkārt.
Viņas acīs Vronskis izaug par milzīgu figūru – jau tā slaidais un garais aktieris Aleksandrs Muravickis paceļas pāri savam partnerim, viņa garais mētelis slēpj ķekatas, uz kurām viņš stāv (nakts tikšanās aina stacijā). Anna redz savu vedeklu Dolliju (Alla Jemintseva) kā mūžīgi grūtnieci, neveiklu un nožēlojamu sievieti, kas pie krūtīm satver lupatu lelles - daudzus bērnus (viņa ik pa brīdim pazaudē dažus no tiem un bailīgi meklē viņiem). Kitija (Aleksandra Mamkajeva) viņas prātā parādās kā neveikla jauna dāma maisā kleitā - kaitinošs šķērslis, nekas vairāk. Šķiet, ka dēla tēlu “aizēno” Lidija Ivanovna, kura savās rokās ir paņēmusi pamestās Kareņinas dzīvību un neļauj mātei redzēt bērnu: aktrise Natālija Paraškina mūsu acu priekšā pārtop no Lidijas Ivanovnas. Serjožā, kuru ilgi gaidītajā tikšanās reizē ar māti tik ļoti aizrauj atnestās kūkas aprišana, ka viņš par viņu pilnībā aizmirst (izskatās pēc slikta sapņa). Aleksejs Kareņins ir veidots groteskā veidā – viņš šķiet gan draudīgs, gan absurds. A. Galibina garo augumu izceļ garš halāts, nez kāpēc līdzīgs sutanai. Viņa varoni no skatītājiem sākotnēji gandrīz slēpj bezsejas lelle - manekens, ar kuru viņš ir apvienots vienā veselumā. Mehāniskas kustības, kalsna balss, kas pārtrūkst čīkstēšanā - vīrietis-mašīna Kareņins izsauc viņa sievā bailes un riebumu... Tātad, mēs skatāmies uz pasauli caur greizsirdības un slimības jau tā aptumšotām acīm - Anna ir atkarīga no morfija. .
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Foto - Yu.Bogatirev.
Jeļenas Gremiņas lugas sākums varoni atrod dzīves pirmspēdējā brīdī, kad viņa gaida un nevar sagaidīt grāfa Vronska aiziešanu, steidzoties, nīkuļodama no vientulības, izmisuma un melanholijas; tad sižets strauji atgriežas pie sižeta (“Oblonsku mājā viss ir sajaukts”) un iziet cauri romāna galvenajām ainām, lai galu galā nonāktu tajā pašā platformā, no kuras metas Anna Kareņina. vilciens. Stāsta retrospektīvais izvērsums atņem tam pat laimes ilūziju: Anna un skatītājs kopā ar viņu piedzīvo tikšanos ar Vronski, mīlestību pret viņu tikai kā sākumpunktu pagrimumam un nāvei. Pēc balles, kurā viņa pirmo reizi dejoja ar grāfu, varonei tika dots tikai viens prieka mirklis. Anna-Savitkova, vieglprātīgi smejoties, pūš ziepju burbuļus, tad apguļas uz grīdas un bez iemesla smejas, it kā aizmirstībā. Šajā jau ir kaut kas sāpīgs un biedējošs. Visas varones jūtas ir saasinātas, paplašinātas, attīrītas no pustoņiem un niansēm. Šīs sajūtas ir traģiskas, visu patērējošas un pašpietiekamas. Mantkārīgu mīlestību pret Vronski, sāpīgas ilgas pēc dēla un dvēseli graujošu greizsirdību aktrise izspēlē kā ekstrēmu, ekstrēmu dvēseles stāvokļu virkni. Tievā, lokanā Irinas Savitskovas figūra - Anna nekad nepazūd uz nebeidzamās Baltijas nama skatuves, viņas nikni degošais skatiens caururbj tumsu, balss skan ar aktrises iekšējo spēku un iedvesmu. Spēles stils vairāk būtu piemērots Fedrai vai Mēdei, nevis Tolstoja varonei.
Lugas pirmā cēliena beigās ir viena aina, kurā eksistences veids tiek izšķirīgi mainīts un pietuvināts psiholoģiskajam: tas ir Annas mirstošais monologs (kad viņa domā, ka mirst no dzemdībām). Savitskova pamet skatuvi un tumsā paceļas arvien augstāk pa zāles ejām, it kā atraujoties no zemes, kur varone tik daudz cieta. Publika dzird viņas balsi, kas šajā monologā skan savādāk. Tas ir pārpildīts ar maigumu, mīlestību, maigām modulācijām, sarežģītām modulācijām... Aktrises ietekme uz skatītājiem šajā ainā ir milzīga.
Aleksandrs Galibins nolasa simboliskus attēlus no romāna, ar kuru palīdzību viņš ceļ savas izrādes ēku. Dzelzceļš ir vadmotīvs, kas savieno visas ainas. Scenogrāfs Nikolajs Simonovs ar koka krēslu palīdzību ar izliektu atzveltni (ar tiem nokaisīts planšetdators) ieskicē parastā cilvēka dzīves plānu un virs skatuves piekar masīvu dzelzceļa tiltu ar krustojošām sijām - šis smagais spārns draudīgi kāpj lejup, gatavs sasmalciniet trauslos krēslus un patiešām visu trauslo cilvēku pasauli. Arī divi pārvietojamie kāpņu posmi ir izgatavoti no dzelzs. Vienā no ainām uz tiem sēž bezvārda varoņi — kora dalībnieki. Katram cilvēkam rokās ir skārda kaste, kas piepildīta ar vaļēju materiālu. Ritmiski kratot kastes, koris rada sliedēm klabošu riteņu skaņu. Šajā laikā ugunsdzēsējs (Anatolijs Dubanovs) sit ar āmuru pa kāpnēm, gluži tāpat kā sliežu ceļa vadītājs, pārbaudot dzelzceļa sliežu ceļu vai ritošā sastāva daļu stāvokli.
A. Galibins (Kareņins).
Foto - Yu.Bogatirev.
A. Dubanova tēls uz skatuves parādās jau pirmajā izrādes minūtē un paliek uz tās līdz pašām beigām. Ikviens, kurš lasījis romānu, atceras Annas trakulīgo murgu sapni (kādu dienu to redz arī Vronskis): vīrietis ar bārdu, noliecies pār dzelzs maisu, kaut ko murmina franciski. Šī mistiskā tēla parādīšanos vienmēr pavada dzelzs motīvs (dzelzceļš, āmura skaņa uz dzelzs, darbs pie dzelzs, frāze “mums jākaļ dzelzs, jāmaļ”). Tas viss ir arī lugā - ugunsdzēsējs stumj sev priekšā dzelzs ķerru, dzer no vara tējkannas, grabē un klauvē ar visādiem dzelzs gabaliem un metāla priekšmetiem, pat stumj - nevis dzelzs, bet stikla - morfija pudeles. , bet skārda vannā, un ik pa laikam runā (skaita) franciski. Ir skaidrs, ka autori vēlējās padarīt šo varoni par sava veida Roka vēstnesi. Tomēr, diemžēl, tajā patiesībā nav nekā mistiska. Ja stokers būtu atrisināts tikai plastiski (kas ir iespējams, jo horeogrāfs Edvalds Smirnovs izrādei sacerēja veselas horeogrāfiskas ainas, bet korim masu, bet duetus Annai un Vronskim) un franču valodā murmināja tikai nesaprotamus vārdus, ir parādījušies tajā rāpošanas pieskāriens. Bet Dubanova varonim tiek dots teksts “no autora” (viņš nepārtraukti episkā tonī stāsta, ko tas vai cits varonis domāja, lai gan paši varoņi Tolstoja vārdiem runā par sevi trešajā personā). Turklāt ugunsdzēsējs sniedz auditorijai vēsturisku informāciju: statistiku par sieviešu mirstību no dzemdībām 19. gadsimtā, dzelzceļa būvniecības laikā bojāgājušo strādnieku skaitu, morfija apjomu utt. Un šī objektīvā informācija, kas pasniegta pilnīgi saprotamā “dokumentālā” balsī, nesaskan ar vēlamo draudīgo tēlu.
Koris izrādē darbojas kā Annas antagonists, kolektīvais princips ir pretstatīts viņas solo traģiskajai partijai. Tas ir saistīts ar sengrieķu traģēdiju, taču šķiet, ka Galibina izrāde nāca no citas arhaiskas teātra formas - krievu tautas teātra (ne velti režisors savulaik iestudējis “Caru Maksimiliānu”). Kora dalībnieki, ņirgājoties un ņirgājoties, izpilda kaut ko līdzīgu bufu repam: apzināti primitīvas atskaņas, kuras Jeļena Gremiņa prasmīgi sacerēja pēc romāna teksta. Šie piedziedājumi, stilizēti kā folklora, prasa asu, farsisku risinājumu – spilgtāku par to, kas izpaudās monohromajā izpildījumā.
Neskatoties uz skata askētisko skaistumu (ir vērts pieminēt Denisa Solnceva izsmalcināto gaismu partitūru), priekšnesums ir iedarbīgāks ar savu detalizēto muzikālo partitūru. Dzelzs šķindoņa, trieciens, klauvējiens, nervoza pudeles šķindoņa uz krūzes malas, spalgi sakrustotu asmeņu skaņa, uzasinātas izkaptis, asi kliedzieni – nepatīkamu, kairinošu skaņu pasaule iegrimst skatītāju nemierā. , nestabils stāvoklis, ievelkot tos Annas nemierīgajā dvēselē.
Nepareizs priekšstats 1. "Psihologam noteikti patīk sazināties." Vai jūs varat sazināties? Jā, protams. Bet mīlēt nemaz nav nepieciešams. Komunikācija ir praktiskā psihologa galvenais darba līdzeklis. Un, atšķirībā no santehniķa, psihologam šis rīks ir gandrīz jāizmanto
Mūsdienu psiholoģija.
Psiholoģija darbojas tikai ar prātu. Sasniedzot prāta robežas, psiholoģija apstājas. Lai gan daudzas cilvēku problēmas slēpjas ārpus prāta. Vai arī kāds no mūsdienu psihologiem iedziļinās pārpasaulībā?
Studē par psihologu
Labdien, es lūdzu padomu cienījamai sabiedrībai. Vēlos iegūt otro augstāko izglītību psiholoģijas specialitātē. Tā kā esmu ārpus Krievijas, primāri apsveru iespēju mācīties tālmācībā. Piemēram, es atradu šīs iespējas http://www.
Meklē psihologu, Maskava
Vai kāds var ieteikt labu, bet lētu psihologu/psihoterapeitu Maskavā? Pieaugušam cilvēkam. Attieksme pret sevi, bailes, emocionāla atkarība. Runājot par pieejām, būtu jauki praktizēt psihoanalīzes un hipnoterapijas elementus
eitne šeit http://www.livejournal.com/users/eitne/227053.html bija diskusija Mans apgalvojums: “Intuīcija ir fenomens, kad tiek pieņemts lēmums uz tik dziļiem slāņiem, kas ir nepieejami apziņai, bet zemapziņa var rīkoties "pragmatiski" un noderīgi situācijas risināšanai." Profesionāļi,
Notiek ielāde...