Prins Nick. Bor. Yusupov. - Rikdommen til Yusupov-familien. - Prins Grigorij Yusupov. - Landsbyen Arkhangelskoye. – Prins Golitsyn, en adelsmann fra Catherines tid. - Teater. – Drivhusrikdommen. - Yusupov-prinsenes klokskap. - Direktoratet. – Yusupovs landformue. – Anekdoter fra livet til Yusupov. – T.V. Yusupova. - Prins B. N. Yusupov. – Forfedrehuset til Yusupov-prinsene i Moskva. – Arbeidslivet til prins B. N. Yusupov. - Grevinne de Chevaux.
En av de siste adelene i det strålende århundret til Catherine II var også i Moskva, prins Nikolai Borisovich Yusupov. Prinsen bodde i sitt eldgamle guttehus, donert til sin tippoldefar, prins Grigory Dmitrievich, av keiser Peter II for hans tjeneste.
Dette huset står på Kharitonyevsky Lane og er bemerkelsesverdig som et gammelt arkitektonisk monument fra 1600-tallet. Her behandlet bestefaren den kronede datteren til Peter den store, keiserinne Elizabeth, under hennes besøk i Moskva.
Yusupovs rikdom har lenge vært kjent for sin kolossale størrelse. Begynnelsen av denne rikdommen går tilbake til tiden til keiserinne Anna Ioannovna, selv om Yusupovs var veldig rike før den tid. Deres stamfar, Yusuf, var den regjerende sultanen til Nogai Horde. Sønnene hans ankom Moskva i 1563 og ble bevilget av de tsarrike landsbyene og grendene i Romanovsky-distriktet (Romanovsko-Borisoglebsky-distriktet i Yaroslavl-provinsen). Kosakkene og tatarene bosatte seg der var underordnet dem. Deretter fikk en av Yusufs sønner noen flere palasslandsbyer. Tsar Feodor Ivanovich ga også gjentatte ganger land til Il-Murza. Falske Dmitry og Tushinsky-tyven ga Romanovsky Posad (fylkesbyen Romanov, Yaroslavl-provinsen) til sønnen Seyush.
Da tsar Mikhail Feodorovich gikk opp på tronen, forlot alle disse landene bak seg. Yusufs etterkommere var muhammedanere selv under tsar Alexei Mikhailovich. Under denne suverenen var oldebarnet til Yusuf, Abdul-Murza, den første som aksepterte kristendommen; Ved dåpen fikk han navnet Dmitry Seyushevich Yusupovo-Knyazhevo.
Den nydøpte prinsen falt snart i kongelig skam på grunn av følgende hendelse: han bestemte seg for å unne patriark Joachim gås ved middagen hans; dagen viste seg å være en fastedag, og prinsen ble straffet med batogs for dette bruddet på kirkens charter på vegne av tsaren og all eiendommen hans ble tatt fra ham; men snart tilga kongen den skyldige og ga tilbake det som var tatt.
Det er følgende anekdote om denne hendelsen. En gang var oldebarnet til Dmitry Seyushevich kammerkadetten på vakt under middagen med Katarina den store. Gåsen ble servert på bordet.
– Kan du, prins, hvordan du klipper en gås? – spurte Ekaterina Yusupova.
– Å, gåsen må være veldig oppmerksom på etternavnet mitt! – svarte prinsen. «Min stamfar spiste en på langfredag, og for det ble han fratatt flere tusen bønder som ble gitt ham ved innreise til Russland.
"Jeg ville ta bort hele eiendommen hans, fordi den ble gitt til ham på betingelse av at han ikke skulle spise hurtigmat på fastedager," bemerket keiserinnen spøkefullt om denne historien.
Prins Dmitrij Yusupov hadde tre sønner, og etter hans død ble all formuen hans delt i tre deler. Faktisk ble rikdommen til Yusupov startet av en av sistnevntes sønner, prins Grigory Dmitrievich. Etterkommerne til de to andre sønnene ble ikke rike, men ble fragmenterte og falt i forfall.
Prins Grigory Dmitrievich Yusupov var en av de militære generalene i Peter den stores tid - hans intelligens, fryktløshet og mot brakte ham keiserens gunst.
I 1717 ble prinsen blant annet utnevnt til å undersøke prins Koltsov-Masalskys overgrep angående saltinnsamling i Bakhmut. I 1719 var han generalmajor, og i 1722 senator. Catherine I forfremmet ham til generalløytnant, og Peter II utnevnte ham til oberstløytnant for Preobrazhensky-regimentet og første medlem av Military Collegium. Han ble også betrodd letingen etter Solovyov, som overførte millioner som tilhørte prinsen til utenlandske banker. Menshikov.
Han gjennomførte også en undersøkelse av gjenstander fra myndighetene skjult av sjefkammerherren, prins I. Dolgoruky. I tillegg til dette, som Karnovich sier, var han engasjert i den ekstremt lønnsomme på den tiden proviant- og kvartermesteravdelingen, og bygde også skip. Peter II ga ham et stort hus i Moskva i sognet til de tre hellige, og i 1729 ga han ham evig arvelig besittelse av mange av landsbyene til prins Menshikov overført til statskassen, samt eiendommen med en forstadsbosetning som hadde blitt overtatt fra prins Prozorovsky.
Den spanske ambassadøren hertug de Liria karakteriserer prins Yusupov slik: «Prins Yusupov er av tatarisk opprinnelse (broren hans er fortsatt en muhammedaner), en fullstendig veloppdragen mann, som tjente veldig godt, ganske kjent med militære anliggender, han var dekket med sår; prinsen elsket utlendinger og var veldig knyttet til Peter II - med et ord, han var en av de menneskene som alltid følger den rette veien.» En lidenskap overskygget ham - en lidenskap for vin.
Han døde 2. september 1730, 56 år gammel fra fødselen, i Moskva, i begynnelsen av Anna Ioannovnas regjeringstid, og ble gravlagt i Epiphany-klosteret 67 (i Kitai-gorod), i den nedre kirken i Kazan Guds mor. Gravsteinsinskripsjonen hans begynner slik:
«Lær, den som går bort, denne steinen vil lære deg mye. Her ligger generalsjefen gravlagt osv. osv.»
Yusupov etterlot seg tre sønner, hvorav to snart døde, og den eneste gjenværende sønnen, Boris Grigorievich, mottok all sin enorme rikdom. Prins Boris ble oppdratt etter ordre fra Peter den store i Frankrike. Han nøt Birons spesielle gunst.
Under keiserinne Elizaveta Petrovna var Yusupov president for Commerce Collegium, sjefsdirektør for Ladoga-kanalen, og ledet i ni år kadettlandherrekorpset.
Mens han ledet dette korpset, var han den første i hovedstaden som introduserte teaterforestillinger for sin egen fornøyelse og for underholdningen til de få hedersmennene som ble arrestert mot deres vilje ved tjeneste ved bredden av Neva. Retten var i Moskva på den tiden; kadettskuespillere spilte ut de beste tragediene i korpset, både russiske, komponert på den tiden av Sumarokov, og franske i oversettelser.
Det franske repertoaret besto først og fremst av Voltaires skuespill, presentert i en forvrengt form 68 . Da hoffet kom tilbake fra Moskva, ønsket keiserinnen å se forestillingen, og i 1750, på Yusupovs initiativ, fant den første offentlige fremføringen av den russiske tragedien av Sumarokovs verk "Khorev" sted, og samme år, 29. keiserinnen beordret ved sitt muntlige dekret Trediakovsky og Lomonosov å komponere basert på tragedien. En måned senere komponerte Lomonosov tragedien "Tamira og Selim." Når det gjelder Trediakovsky, leverte han to måneder senere tragedien "Deidamia", hvis "katastrofe" "var dronningens ledende til å ofre til gudinnen Diana." Tragedien var imidlertid ikke engang verdig publisering ved akademiet.
Men la oss gå tilbake til Boris Yusupov igjen. Keiserinne Elizabeth, fornøyd med ledelsen av herrekorpset sitt, ga ham for evig arvegods i Poltava-provinsen, i landsbyen Ryashki, en statseid tøyfabrikk med alle fabrikker, verktøy og håndverkere og med landsbyen knyttet til den , slik at han skulle registrere nederlandske sauer til dette godset og bringe fabrikken inn i en bedre ordning.
Prinsen forpliktet seg til å forsyne statskassen årlig med først 17 000 arshins av tøy i alle farger, og forsynte deretter 20 og 30 000 arshins.
Sønnen til denne prinsen, Nikolai Borisovich, som vi sa ovenfor, var en av de mest kjente adelsmenn som noen gang har bodd i Moskva. Under ham ble eiendommen hans nær Moskva, landsbyen Arkhangelskoye, beriket med alle slags kunstneriske gjenstander.
Han anla en stor hage der med fontener og enorme drivhus som huset mer enn to tusen appelsintrær.
Han kjøpte et av disse trærne fra Razumovsky for 3000 rubler; det var ingenting som ham i Russland, og bare to av disse, som ligger i drivhuset i Versailles, passet ham. Ifølge legenden var dette treet allerede 400 år gammelt.
Landsbyen Arkhangelskoye, også Upolozy, ligger på den høye bredden av Moskva-elven. Arkhangelskoye var stamgodset til prins Dmitrij Mikhailovich Golitsyn, en av de utdannede menneskene på Peter den stores tid.
Under keiserinne Anna Ioannovna ble prinsen forvist til Shlisselburg, hvor han døde. Under sin vanære bodde prinsen på dette godset; her, ifølge I.E. Zabelin, samlet han et elegant bibliotek og museum, som i sin rikdom var nest etter biblioteket og museet til grev Bruce på den tiden. De fleste av manuskriptene fra Arkhangelsk gikk senere inn i grev Tolstojs samling og tilhørte da det keiserlige folkebiblioteket; men de beste ble stjålet under inventaret av godset - til og med hertugen av Courland Biron brukte dem, som Tatishchev sier.
I løpet av Golitsyns tid lignet Arkhangelskoye det gamle landsbylivet til guttene i sin upretensiøsitet og enkelhet. Prinsens gårdsplass besto av tre små rom, faktisk åtte arshina-hytter, forbundet med en entré. Innredningen deres var enkel. I de fremre hjørnene er det ikoner, mot veggen er det benker og ovner laget av gule fliser; i ett lite rom var det to vinduer, i et annet fire, i det tredje fem; i vinduene var glasset fortsatt på gammeldags vis i blybindinger eller rammer; eikebord, fire skinnstoler, en seng i gran med en fjærseng og en pute, i fargerike og pregede putevar m.m.
Det var et badehus ved siden av fyrene, og på gårdsplassen, inngjerdet med et gittergjerde, var det ulike tjenester - et kokeri, en kjeller, isbreer, låver osv. Ikke langt fra huset var det en steinkirke i navnet av erkeengelen Michael, grunnlagt av prinsens far, gutten Mikhail Andreevich Golitsyn. Men det som ikke stemte med det uhøytidelige enkle guttelivet her da, var to drivhus, svært uvanlig for den tiden; Oversjøiske trær overvintret her: laurus, nux malabarica, myrtus, cupresus og andre.
Overfor drivhusene var det en hage på 61 favner lang, 52 favner bred, hvori var plantet: sambucus, kastanjer, morbær, serengia (2 stk.), 14 valnøtter, fruetrær, små liljer o.s.v.; på ryggene vokste det: nellik, kateter, lychnis chalcedony, iris (blå og gul), kalufer, isop, etc.
Overfor herskapshuset var det en hage som var 190 favner lang, 150 favner bred, med prespektive veier langs hvilke standard lønner og lindetrær ble plantet. Den siste av Golitsynene som eide Arkhangelsk var Nikolai Alexandrovich, gift med M.A. Olsufieva. Denne Golitsyna solgte Arkhangelskoye for 100 000 rubler til prins Yusupov.
Etter å ha kjøpt eiendommen hogde prinsen ned mye skog og begynte hovedbygningen av eiendommen. Huset ble designet i utmerket italiensk smak, forbundet med søyleganger, med to paviljonger, der, som i de sytten rommene i huset, 236 malerier var plassert, bestående av originaler: Velasquez, Raphael Mengs, Perugini, David, Ricci, Guido Reni, Tiepolo og andre. Av disse maleriene fortjente Doyans maleri "The Triumph of Metellus" spesiell oppmerksomhet; Blant Arkhangelsk-kulene er det en bemerkelsesverdig gruppe Canova "Cupid and Psyche" og en vakker statue av "Cupid" av Kozlovsky-meiselen, dessverre skadet under transport i 1812. Yusupov samlet et kunstgalleri i tretti år.
Men den beste skjønnheten i Arkhangelsk er hjemmekinoen, bygget i henhold til designet til den berømte Gonzago, for 400 tilskuere; tolv sceneskifter i dette teateret ble malt med penselen til den samme Gonzago. Yusupov hadde også et annet teater i Moskva, på Bolshaya Nikitskaya Street, som tidligere tilhørte Pozdnyakov og hvor det ble gitt franske forestillinger under det franske oppholdet i Moskva i 1812.
Yusupovs bibliotek besto av mer enn 30 000 bind, inkludert de sjeldne Elseviers og Bibelen, trykt i 1462. Det var også et hus i hagen kalt "Caprice". De sa om byggingen av dette huset at da Arkhangelskoye fortsatt tilhørte Golitsynene, kranglet mann og kone, prinsessen ønsket ikke å bo i samme hus med mannen sin og beordret et spesielt hus som skulle bygges for seg selv, som hun kalte "Nykker". Det særegne med dette huset var at det sto på en liten høyde, men for å komme inn i det var det ingen veranda med trappetrinn, men bare en skrånende sti som skrånet til selve dørterskelen.
Prins Yusupov var veldig glad i gammel bronse, klinkekuler og alle slags dyre ting; på et tidspunkt samlet han en slik mengde av dem at det var vanskelig å finne en annen så rik samling av sjeldne antikke ting i Russland: ved hans nåde ble pengevekslere og søppelhandlere Shukhov, Lukhmanov og Volkov rike i Moskva. Prins Nikolai Borisovich fikk i sin tid en utmerket utdanning - han var utsending i Torino under Catherines regjeringstid. Prinsen fikk sin utdannelse ved universitetet i denne byen og var Alfieris kamerat.
Ved sin kroning ga keiser Paul ham stjernen til St. Andreas den førstekalte. Under Alexander I var han lenge minister for apanasjer, under keiser Nicholas - lederen av Kreml-ekspedisjonen, og under hans ledelse ble Small Nicholas Kremlin-palasset gjenoppbygd.
Han hadde alle de russiske ordrene, et portrett av suverenen, et diamantchiffer, og da det ikke var noe annet å belønne ham med, ble han tildelt én perle-epaulett.
Prins Yusupov var veldig rik, elsket luksus, visste hvordan han skulle skinne når det var nødvendig, og fordi han var veldig sjenerøs, var han noen ganger veldig beregnende; Grevinne Razumovskaya beskriver i ett brev til mannen sin en ferie i Arkhangelsk hos Yusupov, gitt til keiser Alexander I og kong Frederick William III av Preussen.
«Kvelden var utmerket, men ferien var den mest beklagelige. Det ville vært for lang tid å fortelle alt, men her er en detalj som du kan bedømme resten etter. Tenk deg, etter en matbit dro vi en tur på forferdelige veier og fuktige, stygge steder. Etter en halvtimes spasertur ankommer vi teatret. Alle forventer en overraskelse, og riktignok var overraskelsen komplett, landskapet ble endret tre ganger, og hele forestillingen var klar. Alle bet seg i leppene, og startet med suverenen. Gjennom hele kvelden var det forferdelig kaos. De høye gjestene visste ikke helt hva de skulle gjøre eller hvor de skulle dra. Kongen av Preussen vil ha en god idé om adelen i Moskva. Gjærigheten i alt var utenkelig.»
Alle Yusupovs ble ikke preget av ekstravaganse og prøvde mer for å samle rikdom. Når de ga bruder fra familien, ga ikke Yusupovene mye som medgift.
Ifølge testamentet til for eksempel prinsesse Anna Nikitichna, som døde i 1735, ble bare 300 rubler tildelt datteren hennes per år, fra husholdningsartikler: 100 bøtter vin, 9 okser og 60 værer. Da prinsesse Evdokia Borisovna ble gift med hertugen av Kurland, Peter Biron, ble bare 15 000 rubler gitt som medgift. med en forpliktelse fra brudens far til å forsyne den fremtidige hertuginne med diamanthodeplagg og annet utstyr med prisen på hver gjenstand angitt. Prinsessebruden var av blendende skjønnhet og levde ikke lenge i ekteskapet med Biron.
Etter hennes død sendte Biron Yusupov hennes staselige seng og alle møblene fra soverommet hennes som en suvenir; Polstringen var blå sateng og sølv.
Også interessant er bryllupskontrakten mellom prins Dmitry Borisovich Yusupov og okolnichy Aktinfov, som gikk med på å betale ham 4000 rubler hvis han ikke giftet seg med datteren sin til prinsen innen den fastsatte datoen. straffer - et meget betydelig beløp for halvdelen av 1600-tallet.
Landsbyen Arkhangelskoye har blitt hedret mer enn én gang med ankomsten av de høyeste dignitærene; Keiserinne Maria Feodorovna ble i flere dager, og i hagen er det marmormonumenter med inskripsjoner om når og hvem av de høyeste personene som besøkte der. Det er veldig tydelig at, mens han mottok kongelige, ga Yusupov også fantastiske ferier.
Den siste av disse høytidene ble gitt av Yusupov til keiser Nicholas etter hans kroning. Nesten alle de utenlandske ambassadørene var her, og alle ble overrasket over luksusen til denne adelige eiendommen. Ferien viste seg å være den mest luksuriøse og storslåtte.
Denne dagen i Arkhangelskoye var det middag, forestilling og ball med belysning av hele hagen og fyrverkeri.
Prins Nikolai Borisovich var en venn av Voltaire og bodde sammen med ham i Ferney Castle; i ungdommen reiste han mye og ble mottatt av alle daværende herskere i Europa. Yusupov så hoffet til Ludvig XVI og hans kone Marie Antoinette i full prakt; Yusupov var i Berlin mer enn en gang sammen med den gamle kongen Fredrik den store, presenterte seg i Wien for keiser Josef II og de engelske og spanske kongene; Yusupov, ifølge hans samtidige, var den mest vennlige og søte personen, uten noen pompøsitet eller stolthet; han var utsøkt høflig mot damene. Blagovo sier at når han i et kjent hus møtte en dame på trappene - enten han kjente henne eller ikke - ville han alltid bøye seg lavt og gå til side for å la henne passere. Når han gikk i hagen sin om sommeren i Arkhangelskoye, fikk alle gå der, og når han møttes, ville han sikkert bøye seg for damene, og hvis han møtte noen kjent for ham ved navn, ville han komme opp og si en vennlig ord.
Pushkin sang Yusupov i sin sjarmerende ode "To the Nobleman". Prins Nikolai Borisovich ledet teatre fra 1791 til 1799, og i likhet med sin far, som la grunnlaget for det russiske dramateateret i St. Petersburg, gjorde han også mye for kunsten på dette feltet; Prinsen hadde sin egen italienske operabuffa i St. Petersburg, noe som ga glede for hele hoffet.
I følge biograf Nikolai Borisovich elsket han teatret, forskere, kunstnere, og selv i sin alderdom brakte han hyllest til det rettferdige kjønn! Det kan ikke sies at selv i sine unge år rømte Yusupov fra det rettferdige kjønn; ifølge historiene til de som kjente ham, var han en stor "ferlakur", som de kalte en byråkrati på den tiden; i landsbyhuset hans var det ett rom hvor det var en samling på tre hundre portretter av alle skjønnhetene hvis gunst han nøt.
På soverommet hans hang det et maleri med en mytologisk handling, der han var representert av Apollo, og Venus avbildet en person som var bedre kjent på den tiden under navnet Minerva. Keiser Paul visste om dette maleriet, og beordret Yusupov å fjerne det ved sin tiltredelse av tronen.
Prins Yusupov, i sin alderdom, bestemte seg for å gå i virksomhet og startet en speilfabrikk; På den tiden var alle speil stort sett importerte og var svært dyre. Prinsen lyktes ikke med dette foretaket, og han led store tap.
I de siste årene av sitt liv bodde prins Yusupov konstant i Moskva og nøt stor respekt og kjærlighet for sin rent aristokratiske høflighet til alle. Det var bare én ting som skadet prinsen litt, og det var hans avhengighet av kvinnekjønnet.
Prins N.B. Yusupov var gift med prins Potemkins egen niese, Tatyana Vasilievna Engelhardt, som tidligere var gift med hennes fjerne slektning Potemkin. Yusupovs kone brakte enorm rikdom.
Yusupovs kjente ikke til tellingen av verken millionene deres eller eiendommene deres. Da prinsen ble spurt: "Hva, prins, har du en eiendom i en slik og en provins og et distrikt?", svarte han: "Jeg vet ikke, du må finne ut av det i minneboken."
De brakte ham en minnebok der alle eiendommene hans var nedtegnet etter provins og distrikt; han klarte seg, og det viste seg nesten alltid at han hadde eiendom der.
Prins Yusupov i sin alderdom var veldig ungdommelig og elsket å gjøre narr av sine gamle jevnaldrende. Så en gang da han beskyldte grev Arkady Markov for alderdommen hans, svarte han ham at han var på samme alder som ham.
"For nåde," fortsatte prinsen, "du var allerede i tjenesten, og jeg var fortsatt på skolen."
"Hva er min feil," innvendte Markov, "at foreldrene dine begynte å lære deg å lese og skrive så sent."
Prins Yusupov var venn med den berømte grev Saint-Germain og ba ham gi ham en oppskrift på et langt liv. Greven avslørte ikke hele hemmeligheten for ham, men sa at et av de viktige virkemidlene er avholdenhet fra å drikke ikke bare berusende drinker, men også alt annet.
Prins Yusupov, til tross for hans galanteri med kvinner, da han var direktør for teatret, visste hvordan han skulle være streng, når det var nødvendig, med skuespillerinnene som var underordnet ham. En dag ropte en italiensk operasanger lunefullt seg syk; Yusupov beordret, under dekke av å ta vare på henne, å ikke slippe henne ut av huset og ikke slippe inn andre enn en lege. Denne delikate arrestasjonen skremte den lunefulle kunstneren så mye at hennes imaginære sykdom forsvant.
Prins Yusupov, som vi sa, var gift med enken Potemkina. I livet til denne rike kvinnen, som Karnovich nevner, var det en bemerkelsesverdig omstendighet: den veldig merkelige hertuginnen av Kingston, grevinne av Worth, som kom til St. Petersburg under Katarina den store, ble forelsket i den da unge Tatyana Vasilievna Engelhardt så mye at hun ville ta henne med seg til England og gi henne hele sin uuttalte formue. Hertuginnen ankom St. Petersburg på sin egen praktfulle yacht, som hadde en hage og var dekorert med malerier og statuer; Med henne var det i tillegg til tallrike tjenere et musikkorkester. Tatyana Vasilievna gikk ikke med på hertuginnens forslag, og etter å ha blitt enke giftet hun seg med Yusupov i 1795. Paret kom senere ikke så godt overens og bodde ikke sammen, selv om de ikke var i en krangel. Prinsen døde før sin kone, sistnevnte døde etter ham, ti år senere. De hadde en sønn. Det er bemerkelsesverdig at i denne linjen av Yusupovs, som i den yngre linjen av Sheremetev-grevene, var det bare en arving som forble i live til enhver tid. Nå ser det ut til at dette har endret seg - Sheremetevs har flere, og Yusupovs har ingen.
Tatyana Vasilievna Yusupova var heller ikke kjent for ekstravaganse og levde veldig beskjedent; hun disponerte alle sine eiendommer selv. Og av en slags nøysomhet skiftet prinsessen sjelden klær. Hun hadde på seg den samme kjolen lenge, nesten til det ble slitt. En dag, i hennes alderdom, kom følgende tanke til henne:
"Ja, hvis jeg holder meg til denne ordren, vil mine kvinnelige tjenere ha noen få eiendeler igjen etter min død."
Og fra samme time skjedde det en uventet og drastisk revolusjon i toalettvanene hennes. Hun bestilte ofte og hadde på seg nye kjoler laget av dyre materialer. Hele familien hennes og vennene hennes ble overrasket over denne endringen, og gratulerte henne med panache og det faktum at hun så yngre ut. Hun, så å si, kledde seg ut til døden og ønsket å fylle på og berike sitt åndelige testamente til fordel for sine tjenere. Hun hadde bare én kostbar lidenskap - å samle edelstener. Prinsessen kjøpte den berømte diamanten "Polar Star" for 300 000 rubler, samt diademet til den tidligere dronningen av Napoli Caroline, hustru til Murat, og også den berømte perlen i Moskva fra den greske Zosima for 200 000 rubler, kalt "Pelegrina" , eller "Wanderer", tilhørte en gang kong Filip II av Spania. Yusupova brukte deretter mye penger på sin samling av antikke utskårne steiner (kameo og dyptrykk).
Tatyana Vasilievnas eneste sønn, Boris Nikolaevich, er kjent som en veldig aktiv og omsorgsfull person i utførelsen av sine plikter. I følge historiene til hans samtidige døde han i tjenesten og i de økonomiske anliggender av sine enorme eiendommer, og dagen før hans død var han engasjert i tjenestens anliggender. I følge biografen hans, "åpnet lykke et strålende felt for ham."
Han var gudsønn til keiser Paul og mottok Maltas orden som barn, og fra faren gikk arvekommandoen til St. Ordenen over til ham. Johannes av Jerusalem. Etter å ha bestått eksamen ved prøvekomiteen ved St. Petersburg Pedagogical Institute, skyndte han seg å gå inn i embetsverket.
Som vi allerede har sagt, var hardtarbeidende aktivitet et særtrekk ved hans karakter. Prinsen, som eide eiendommer i sytten provinser, undersøkte sine enorme eiendommer hvert år. Selv slike forferdelige ting som for eksempel kolera, holdt ham ikke fra husarbeid; og i en tid da sistnevnte raste i Lille-Russland, var han ikke redd for å komme til landsbyen Rakitnoje, hvor denne epidemien var spesielt ødeleggende; Uten frykt for smitte gikk prinsen overalt i landsbyen.
I sitt hjemlige liv avviste prinsen luksus; Hele formiddagen hans ble viet til offisielle og økonomiske saker.
Men ved lunsjtider var han alltid glad for å møte sine venner og bekjente: han gjorde ikke forskjell på eller differensierte etter rang, og når de først ble invitert av ham, hadde de tilgang til ham for alltid.
I samtalen var prinsen humoristisk og vittig og visste å behendig legge merke til raritetene til sine bekjente. Om kvelden var prinsen alltid på teatret, en kjærlighet som han arvet fra sin far, som ledet teatre i lang tid; Prinsen elsket imidlertid bare å delta på russiske forestillinger.
Prinsen spilte utmerket fiolin og hadde en sjelden samling italienske fioliner. Boris Nikolaevich likte ikke sin Arkhangelskoe og bodde aldri i den på lenge; En gang begynte han å ta mye derfra til St. Petersburg-huset, men keiser Nikolai Pavlovich, som husket Arkhangelskoye hans, beordret prinsen å få beskjed om ikke å ødelegge Arkhangelskoye hans.
Prinsen holdt aldri festligheter på denne eiendommen, og når han kom til Moskva, bodde han vanligvis i sitt eldgamle guttehus, gitt, som vi sa ovenfor, til sin oldefar av keiser Peter II.
Dette huset i Zemlyanoy Gorod, på Bolshoy Kharitonyevsky Lane, var et sjeldent monument for arkitektur på slutten av 1600-tallet; den tilhørte tidligere Alexey Volkov. De to-etasjers steinkamrene med Yusupov-kamrene med utvidelser mot østsiden sto i en romslig gårdsplass; ved siden av deres vestre side var en en-etasjes steinbygning, bak et steinlager, så var det en hage, som før 1812 var mye mer omfattende, og det var en dam i den. I følge A. A. Martynov har det første kammeret to lag, med et bratt jerntak med fire skråninger, eller epancha, og kjennetegnes ved tykkelsen på veggene, laget av 18-punds murstein med jernbånd. Styrke og sikkerhet var en av de første betingelsene for bygningen. Øverst har inngangsdøren delvis beholdt sin tidligere stil: den har en brukket overligger i form av en halv-oktagon og med en sandstein på toppen, i tympanen er det et bilde av St. velsignede prinsene Boris og Gleb. Dette minner om russernes kjære, fromme skikk å be før de går inn i huset og når de forlater det. Det var en guttestue, spisestue og soverom; på vestsiden er det et kammer med hvelv, med ett vindu mot nord, tilsynelatende tjente det som bønnerom. I underetasjen, under buene, er det samme inndeling; under den er det kjellere hvor fat med førsteklasses Fryazhian oversjøiske viner og russisk konservert og bulkhonning, bærkvass, etc. ble lagret. Det to-etasjers kammeret lagt til øst, som tidligere bestod av ett kammer, er nå delt inn i flere rom.
Her behandlet prins Boris Grigorievich den suverene datteren til Peter den store, som elsket sin fars trofaste tjener. Over kammeret rager et tårn med to vinduer, hvor det ifølge sagnet var en kirke; fra den i veggen kan du se den samme cachen som den du finner i Fasettkammeret. Dette huset har vært i Yusupov-familien i omtrent to hundre år; På store høytider samlet en mengde av tusenvis av bønder seg i dette huset med brød og salt, i henhold til en gammel etablert skikk, for å bringe gratulasjoner. De jordiske restene av prins Yusupov ble også brakt hit i hendene på de samme bøndene for begravelse i landsbyen Spasskoye nær Moskva. Yusupov-prinsene blir gravlagt i et spesielt steintelt festet til kirken; Følgende inskripsjon, skrevet av den avdøde selv, er skåret på graven til Boris Nikolaevich:
"Her ligger den russiske adelsmannen prins Boris, prins Nikolaev, sønn av Yusupov, født 1794, 9. juli, død 1849, 25. oktober," nedenfor er skrevet på fransk hans favorittordtak: "L'honneur avant tout" .
Et gyldent kors og anker er synlig ved basen; på den første er det inskripsjonen "Tro på Gud", på den andre - "Håp på Gud". Prins Boris Nikolaevich var gift to ganger: hans første kone var prinsesse N.P. Shcherbatova (død 17. oktober 1820); den andre - Zinaida Ivanovna Naryshkina, født i 1810; i sitt andre ekteskap med en utlending, grev de Chevaux. Fra hans første ekteskap ble en sønn, prins Nikolai Borisovich, født 12. oktober 1817. Prinsen ble ansett som den siste av sitt slag: han hadde ingen sønner - bare døtre.
Alexander I (fra 1801)
Nicholas I (fra 1825)
Moskva
Offisielle stillinger: sjef for våpenkammeret og Kreml-ekspedisjonen, direktør for de keiserlige teatrene (1791-1796), direktør for Hermitage (1797), ledet glass-, porselens- og espalierfabrikkene (siden 1792), senator ( siden 1788), faktisk privatrådmann (1796), minister for departementet for appanasjer (1800-1816), medlem av statsrådet (fra 1823).
Biografi
Den eneste sønnen til Moskva-ordføreren Boris Yusupov, en representant for den rikeste fyrstefamilien til Yusupovs, som rettet blikket mot oldebarnet sitt Zinaida.
Prinsen hjalp til med å skaffe kunstverk til keiserinne Katarina II og hennes sønn Paul I, og var en mellommann i utførelsen av keiserlige ordre fra europeiske kunstnere. Dermed ble Yusupovs samling dannet fra de samme kildene som den keiserlige, derfor inneholdt Yusupovs samling verk av store landskapsmalere.
Familietradisjoner og tjenestetilknytning til Utenrikskollegiet hadde en betydelig innflytelse på hans personlighet og skjebne. I hans lange liv kan det skilles ut flere stadier som var avgjørende for samlingens dannelse.
For det første er dette den første utdanningsreisen til utlandet i 1774-1777, med opphold i Holland og studier ved Universitetet i Leiden. Da oppsto interessen for europeisk kultur og kunst, og en lidenskap for å samle opp. I løpet av disse årene foretok han en Grand Tour, og besøkte England, Portugal, Spania, Frankrike, Italia og Østerrike. Den ble presentert for mange europeiske monarker og ble adoptert av Diderot og Voltaire.
Bøkene mine og noen få gode malerier og tegninger er min eneste underholdning.
N.B. Yusupov
I Leiden skaffet Yusupov sjeldne samlerbøker, malerier og tegninger. Blant dem er en utgave av Cicero, utgitt av det berømte venetianske selskapet Aldov (Manutsiev), med en minneinnskrift om kjøpet: "a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774" (i Leiden den første tirsdagen i september 1774) . I Italia møtte prinsen den tyske landskapsmaleren J. F. Hackert, som ble hans rådgiver og ekspert. Hackert bestilte de sammenkoblede landskapene "Morgen i utkanten av Roma" og "Kveld i utkanten av Roma" ferdigstilt i 1779 (begge på Arkhangelskoye State Estate Museum). Antikken og moderne kunst - disse to hovedhobbyene til Yusupov vil fortsette å bestemme de viktigste kunstneriske preferansene, i samsvar med epoken for dannelse og utvikling av den siste store internasjonale kunstneriske stilen i europeisk kunst - klassisisme.
Det andre viktige stadiet i dannelsen av samlingen var 1780-årene. Som en person som er godt bevandret i kunst og kjent ved europeiske domstoler, gikk Yusupov inn i følget og fulgte greven og grevinnen av Norden (storhertug Pavel Petrovich og storhertuginne Maria Feodorovna) på en reise til Europa i 1781-1782 . Med stor kunnskap og en smak for kunst, utførte han ordre fra Pavel Petrovich og utvidet sine forbindelser med kunstnere og kommisjonærer betydelig, for første gang besøkte han verkstedene til de mest kjente kunstnerne - A. Kaufman i Venezia og P Batoni, gravøren D. Volpato, viden kjent for sine reproduksjonsgraveringer fra verkene til Raphael i Vatikanet og Roma, G. Robert, C. J. Vernet, J.-B. Greuza og J.-A. Houdon i Paris. Deretter ble forholdet til disse kunstnerne opprettholdt i mange år, noe som bidro til påfyll av prinsens personlige samling.
1790-tallet - den raske økningen av Yusupovs karriere. Han demonstrerer fullt ut sin hengivenhet til den russiske tronen, både til den aldrende keiserinne Katarina II og til keiser Paul I. Ved kroningen av Paul I ble han utnevnt til øverste kroningsmarskalk. Han utførte den samme rollen ved kroningene til Alexander I og Nicholas I.
Fra 1791 til 1802 hadde Yusupov viktige regjeringsstillinger: direktør for de keiserlige teaterforestillingene i St. Petersburg (fra 1791), direktør for de keiserlige glass- og porselensfabrikkene og espalierfabrikken (fra 1792), president for manufakturstyret (fra 1796) ) og minister for apanasjer (fra 1800). ).
I 1794 ble Nikolai Borisovich valgt til æresamatør ved St. Petersburgs kunstakademi. I 1797 ga Paul I sin jurisdiksjon til Eremitasjen, der den keiserlige kunstsamlingen ble plassert. Kunstgalleriet ble ledet av polakken Franz Labensky, som tidligere hadde vært keeper for kunstgalleriet til kong Stanisław August Poniatowski, som Yusupov fulgte under oppholdet i St. Petersburg. En ny fullstendig inventar av Hermitage-samlingen ble gjennomført. Den sammenstilte inventaret fungerte som hovedinventar frem til midten av 1800-tallet.
Regjeringsstillingene som prinsen hadde, gjorde det mulig å påvirke utviklingen av nasjonal kunst og kunsthåndverk direkte. Han kjøpte eiendommen Arkhangelskoye nær Moskva, og gjorde den til et eksempel på et palass- og parkensemble. Yusupov er grunnleggeren av det berømte klanmøtet, en enestående og lys personlighet. Han samlet en stor samling malerier (over 600 lerreter), skulpturer, brukskunst, bøker (over 20 tusen), porselen, hvorav de fleste plasserte i eiendommen.
I Moskva bodde Yusupov i sitt eget palass i Bolshoi Kharitonyevsky Lane. I 1801-1803 familien Pushkin bodde i en av fløyene på palassområdet, inkludert lille Alexander Pushkin. Poeten besøkte også Yusupov i Arkhangelskoye, og i 1831 ble Yusupov invitert til en gallamiddag i Arbat-leiligheten til det nygifte Pushkin.
Den forsvant praktfullt i åtti år, omgitt av marmor, malt og levende skjønnhet. På landet hans snakket Pushkin med ham, som dedikerte det til ham, og malte Gonzaga, som Yusupov dedikerte teateret sitt til.
Han døde under den berømte koleraepidemien i Moskva, i sitt eget hjem i sognet til Charitonia-kirken i Ogorodniki. Han ble gravlagt i landsbyen Spasskoye-Kotovo, Mozhaisk-distriktet, Moskva-provinsen, i den gamle Frelserens kirke ikke laget av hender.
(1849-11-06 ) (55 år)
Biografi
Født inn i familien til en prins Nikolai Borisovich Yusupov Og Tatyana Vasilievna, nieser og arvinger etter prins Potemkin. Ved dåpen var etterfølgeren (gudfaren) storhertug Pavel Petrovich. Allerede som barn mottok Borenka, som han ble kalt i familien, Malta-ordenen, og fra faren gikk den arvelige kommandoen til St.-ordenen over til ham. Johannes av Jerusalem. Hans yngre bror døde i spedbarnsalderen (rundt 1796).
Han fikk sin første oppvekst i foreldrenes hjem under tilsyn av sin mor, og tilbrakte deretter flere år på en fasjonabel fransk internatskole, som ble drevet i St. Petersburg av den berømte abbeden Karl Nicol, som senere ble direktør for Richelieu Lyceum i Odessa. Etter å ha bestått eksamen ved St. Petersburg Pedagogical Institute, begynte prins Yusupov å tjene i utenriksdepartementet i august 1815. I 1817 fikk han rettstittelen kammerherre.
Service
Hans utallige rikdom gjorde Yusupov fullstendig uavhengig; han hadde ikke behov for å ty til hykleri; han verdsatte ikke tjenesten hans og kranglet konstant med viktige personer, og pådro seg deres misnøye med hans etsende vittigheter og latterliggjøring. I følge grev M.A. Korf hadde prins Yusupov:
Privatliv
Etter farens død sommeren 1831 fra kolera, arvet Boris Nikolaevich en enorm arv - 250 tusen dekar land, mer enn 40 tusen bønder i forskjellige provinser i Russland, og samtidig en kolossal gjeld på rundt 2 millioner rubler. Prins Yusupov, en reveler i sin ungdom, ble en kalkulerende mann med årene. Han var ikke like omgjengelig som sin far, og betraktet alle sine hobbyer som en ubrukelig sløsing med penger og herlige manerer.
Yusupov bodde permanent i St. Petersburg og besøkte nesten aldri Arkhangelsk, sin elskede far. For å betale ned gjeld drev han oppdrett av dammene for fiske, solgte den botaniske hagen til Moskva-universitetet og begynte å frakte den uvurderlige samlingen fra eiendommen til hans St. Petersburg-palass på Moika, inntil keiser Nikolai Pavlovich, som husket Arkhangelskoe i sin storhetstid, fortalte prinsen at han skulle eie Arkhangelsk tømte det ikke.
En god bedriftsleder, Yusupov ga sin frihet til sine livegne, og med denne handlingen, merkelig i andres øyne, likviderte han raskt all sin egen og farens gjeld. Dessuten ble han en hemmelig pengeutlåner og tidoblet familiens formue ved å kjøpe fabrikker og gruver i Donbass. Den ondskapsfulle prinsen P.V. Dolgorukov skrev:
Prins Yusupov eide eiendommer i sytten provinser, prøvde å reise rundt dem regelmessig, og under ham blomstret de. Han åpnet sykehus på eiendommene sine, forsynte dem med medisiner og holdt leger og farmasøyter hos dem. Under kolerautbruddet i Kursk-provinsen var han ikke redd for å komme til landsbyen Rakitnoye, hvor det var en epidemi; Uten frykt for smitte gikk han overalt i landsbyen. Under den forferdelige innhøstingen som rammet Russland i 1834-1835, da rug ble solgt til åtte ganger den vanlige prisen, matet Yusupov opptil 70 000 mennesker på eiendommene sine uten å ty til statlige fordeler. I et brev til en av lederne skrev prinsen:
Prins Yusupov viet morgenen sin til offisielle og økonomiske saker; om dagen tok han imot venner og bekjente, og om kveldene gikk han alltid på teatret. Den pragmatiske Boris Nikolaevich avviste luksus i hjemmelivet; denne egenskapen ble bemerket av mange av hans samtidige. Han ble ofte gjenstand for latterliggjøring i verden. Prins A.M. Meshchersky kalte Yusupov en ekstremt klok person med en unik karakter.
Forfatteren V. A. Sollogub fant de praktfulle ballene gitt av Yusupov "Blottet for et snev av medfødt panache og herlighet", og tilskrevet prinsen selv " legendarisk gjerrighet”, som tvang ham på møtet mellom suverenen og keiserinnen til umiddelbart å gi økonomiske ordre som f.eks "Deres Majesteters reisende fikk to glass te, og kusken ett" .
Donerte 73 300 rubler til forstanderskapet for offentlige veldedige institusjoner i St. Petersburg for byens almuehus.
I fjor
I 1845 ble prins Yusupov tildelt rangen som kammerherre. Sommeren 1849 ble han utnevnt til sjefsdirektør for utstillingen av industriverk i St. Petersburg. Fristen for å åpne utstillingen var kort, samtidig måtte han sørge for å klargjøre utstillingsstedet og alle bestillinger for plassering og åpning. Boris Nikolaevich ønsket å fremskynde arbeidet, og tilbrakte hele dager i de store salene blant mengden av arbeidere, og ga dem ordre på alle deler av utstillingen. Helsen hans, allerede skadet av koleraen han hadde lidd, tålte ikke fukten og kulden denne gangen. Yusupov tok ikke hensyn til tegn på sykdom, og sluttet ikke å administrere verkene før slutten av utstillingen, og offeret for hans iver ble utsatt for tyfoidfeber.
Prins Yusupov døde den 25. oktober 1849 i St. Petersburg, kroppen hans ble fraktet til landsbyen Spasskoye-Kotovo nær Moskva, hvor han testamenterte til å bli gravlagt i Frelserkirken ved siden av sin far. På graven hans var det skåret ut en inskripsjon skrevet av ham selv i løpet av hans levetid: «Her ligger en russisk adelsmann, prins Boris, prins Nikolaev, sønn av Yusupov”, fødsels- og dødsdatoen, og under dem var det skrevet på fransk hans favorittordtak: "Ære er over alt."
Alexander I (fra 1801)
Nicholas I (fra 1825)
Moskva
Offisielle stillinger: sjef for våpenkammeret og Kreml-ekspedisjonen, direktør for de keiserlige teatrene (1791-1796), direktør for Hermitage (1797), ledet glass-, porselens- og espalierfabrikkene (siden 1792), senator ( siden 1788), faktisk privatrådmann (1796), minister for departementet for appanasjer (1800-1816), medlem av statsrådet (fra 1823).
Biografi
Den eneste sønnen til Moskva-ordføreren Boris Yusupov, en representant for den rikeste fyrstefamilien til Yusupovs, som rettet blikket mot oldebarnet sitt Zinaida.
Prinsen hjalp til med å skaffe kunstverk til keiserinne Katarina II og hennes sønn Paul I, og var en mellommann i utførelsen av keiserlige ordre fra europeiske kunstnere. Dermed ble Yusupovs samling dannet fra de samme kildene som den keiserlige, derfor inneholdt Yusupovs samling verk av store landskapsmalere.
Familietradisjoner og tjenestetilknytning til Utenrikskollegiet hadde en betydelig innflytelse på hans personlighet og skjebne. I hans lange liv kan det skilles ut flere stadier som var avgjørende for samlingens dannelse.
For det første er dette den første utdanningsreisen til utlandet i 1774-1777, med opphold i Holland og studier ved Universitetet i Leiden. Da oppsto interessen for europeisk kultur og kunst, og en lidenskap for å samle opp. I løpet av disse årene foretok han en Grand Tour, og besøkte England, Portugal, Spania, Frankrike, Italia og Østerrike. Den ble presentert for mange europeiske monarker og ble adoptert av Diderot og Voltaire.
Bøkene mine og noen få gode malerier og tegninger er min eneste underholdning.
N.B. Yusupov
I Leiden skaffet Yusupov sjeldne samlerbøker, malerier og tegninger. Blant dem er en utgave av Cicero, utgitt av det berømte venetianske selskapet Aldov (Manutsiev), med en minneinnskrift om kjøpet: "a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774" (i Leiden den første tirsdagen i september 1774) . I Italia møtte prinsen den tyske landskapsmaleren J. F. Hackert, som ble hans rådgiver og ekspert. Hackert bestilte de sammenkoblede landskapene "Morgen i utkanten av Roma" og "Kveld i utkanten av Roma" ferdigstilt i 1779 (begge på Arkhangelskoye State Estate Museum). Antikken og moderne kunst - disse to hovedhobbyene til Yusupov vil fortsette å bestemme de viktigste kunstneriske preferansene, i samsvar med epoken for dannelse og utvikling av den siste store internasjonale kunstneriske stilen i europeisk kunst - klassisisme.
Det andre viktige stadiet i dannelsen av samlingen var 1780-årene. Som en person som er godt bevandret i kunst og kjent ved europeiske domstoler, gikk Yusupov inn i følget og fulgte greven og grevinnen av Norden (storhertug Pavel Petrovich og storhertuginne Maria Feodorovna) på en reise til Europa i 1781-1782 . Med stor kunnskap og en smak for kunst, utførte han ordre fra Pavel Petrovich og utvidet sine forbindelser med kunstnere og kommisjonærer betydelig, for første gang besøkte han verkstedene til de mest kjente kunstnerne - A. Kaufman i Venezia og P Batoni, gravøren D. Volpato, viden kjent for sine reproduksjonsgraveringer fra verkene til Raphael i Vatikanet og Roma, G. Robert, C. J. Vernet, J.-B. Greuza og J.-A. Houdon i Paris. Deretter ble forholdet til disse kunstnerne opprettholdt i mange år, noe som bidro til påfyll av prinsens personlige samling.
1790-tallet - den raske økningen av Yusupovs karriere. Han demonstrerer fullt ut sin hengivenhet til den russiske tronen, både til den aldrende keiserinne Katarina II og til keiser Paul I. Ved kroningen av Paul I ble han utnevnt til øverste kroningsmarskalk. Han utførte den samme rollen ved kroningene til Alexander I og Nicholas I.
Fra 1791 til 1802 hadde Yusupov viktige regjeringsstillinger: direktør for de keiserlige teaterforestillingene i St. Petersburg (fra 1791), direktør for de keiserlige glass- og porselensfabrikkene og espalierfabrikken (fra 1792), president for manufakturstyret (fra 1796) ) og minister for apanasjer (fra 1800). ).
I 1794 ble Nikolai Borisovich valgt til æresamatør ved St. Petersburgs kunstakademi. I 1797 ga Paul I sin jurisdiksjon til Eremitasjen, der den keiserlige kunstsamlingen ble plassert. Kunstgalleriet ble ledet av polakken Franz Labensky, som tidligere hadde vært keeper for kunstgalleriet til kong Stanisław August Poniatowski, som Yusupov fulgte under oppholdet i St. Petersburg. En ny fullstendig inventar av Hermitage-samlingen ble gjennomført. Den sammenstilte inventaret fungerte som hovedinventar frem til midten av 1800-tallet.
Regjeringsstillingene som prinsen hadde, gjorde det mulig å påvirke utviklingen av nasjonal kunst og kunsthåndverk direkte. Han kjøpte eiendommen Arkhangelskoye nær Moskva, og gjorde den til et eksempel på et palass- og parkensemble. Yusupov er grunnleggeren av det berømte klanmøtet, en enestående og lys personlighet. Han samlet en stor samling malerier (over 600 lerreter), skulpturer, brukskunst, bøker (over 20 tusen), porselen, hvorav de fleste plasserte i eiendommen.
I Moskva bodde Yusupov i sitt eget palass i Bolshoi Kharitonyevsky Lane. I 1801-1803 familien Pushkin bodde i en av fløyene på palassområdet, inkludert lille Alexander Pushkin. Poeten besøkte også Yusupov i Arkhangelskoye, og i 1831 ble Yusupov invitert til en gallamiddag i Arbat-leiligheten til det nygifte Pushkin.
Den forsvant praktfullt i åtti år, omgitt av marmor, malt og levende skjønnhet. På landet hans snakket Pushkin med ham, som dedikerte det til ham, og malte Gonzaga, som Yusupov dedikerte teateret sitt til.
Han døde under den berømte koleraepidemien i Moskva, i sitt eget hjem i sognet til Charitonia-kirken i Ogorodniki. Han ble gravlagt i landsbyen Spasskoye-Kotovo, Mozhaisk-distriktet, Moskva-provinsen, i den gamle Frelserens kirke ikke laget av hender.
Moskva
Offisielle stillinger: sjef for våpenkammeret og Kreml-ekspedisjonen, direktør for de keiserlige teatrene (1791-1796), direktør for Hermitage (1797), ledet glass-, porselens- og espalierfabrikkene (siden 1792), senator ( siden 1788), faktisk privatrådmann (1796), minister for departementet for appanasjer (1800-1816), medlem av statsrådet (fra 1823).
Biografi
Den eneste sønnen til Moskva-ordføreren Boris Yusupov, en representant for den rikeste fyrstefamilien til Yusupovs, som rettet blikket mot oldebarnet sitt Zinaida.
Prinsen hjalp til med å skaffe kunstverk til keiserinne Katarina II og hennes sønn Paul I, og var en mellommann i utførelsen av keiserlige ordre fra europeiske kunstnere. Dermed ble Yusupovs samling dannet fra de samme kildene som den keiserlige, derfor inneholdt Yusupovs samling verk av store landskapsmalere. Familietradisjoner og tjenestetilknytning til Utenrikskollegiet hadde en betydelig innflytelse på hans personlighet og skjebne. I hans lange liv kan det skilles ut flere stadier som var avgjørende for samlingens dannelse.
For det første er dette den første utdanningsreisen til utlandet i 1774-1777, med opphold i Holland og studier ved Universitetet i Leiden. Da oppsto interessen for europeisk kultur og kunst, og en lidenskap for å samle opp. I løpet av disse årene foretok han en Grand Tour, og besøkte England, Portugal, Spania, Frankrike, Italia og Østerrike. Den ble presentert for mange europeiske monarker og ble adoptert av Diderot og Voltaire.
Bøkene mine og noen få gode malerier og tegninger er min eneste underholdning.
N.B. Yusupov
I Leiden skaffet Yusupov sjeldne samlerbøker, malerier og tegninger. Blant dem er en utgave av Cicero, utgitt av det berømte venetianske selskapet Aldov (Manutsiev), med en minneinnskrift om kjøpet: "a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774" (i Leiden den første tirsdagen i september 1774) . I Italia møtte prinsen den tyske landskapsmaleren J. F. Hackert, som ble hans rådgiver og ekspert. Hackert bestilte de sammenkoblede landskapene "Morgen i utkanten av Roma" og "Kveld i utkanten av Roma" ferdigstilt i 1779 (begge på Arkhangelskoye State Estate Museum). Antikken og moderne kunst - disse to hovedhobbyene til Yusupov vil fortsette å bestemme de viktigste kunstneriske preferansene, i samsvar med epoken for dannelse og utvikling av den siste store internasjonale kunstneriske stilen i europeisk kunst - klassisisme.
Det andre viktige stadiet i dannelsen av samlingen var 1780-årene. Som en person som er godt bevandret i kunst og kjent ved europeiske domstoler, gikk Yusupov inn i følget og fulgte greven og grevinnen av Norden (storhertug Pavel Petrovich og storhertuginne Maria Feodorovna) på en reise til Europa i 1781-1782 . Med stor kunnskap og en smak for kunst, utførte han ordre fra Pavel Petrovich og utvidet sine forbindelser med kunstnere og kommisjonærer betydelig, for første gang besøkte han verkstedene til de mest kjente kunstnerne - A. Kaufman i Venezia og P Batoni, gravør D. Volpato, viden kjent for sine reproduksjonsgraveringer fra verkene til Raphael i Vatikanet og Roma, G. Robert, C. J. Vernet, J.-B. Greuza og J.-A. Houdon i Paris. Deretter ble forholdet til disse kunstnerne opprettholdt i mange år, noe som bidro til påfyll av prinsens personlige samling.
1790-tallet - den raske økningen av Yusupovs karriere. Han demonstrerer fullt ut sin hengivenhet til den russiske tronen, både til den aldrende keiserinne Katarina II og til keiser Paul I. Ved kroningen av Paul I ble han utnevnt til øverste kroningsmarskalk. Han utførte den samme rollen ved kroningene til Alexander I og Nicholas I.
Fra 1791 til 1802 hadde Yusupov viktige regjeringsstillinger: direktør for de keiserlige teaterforestillingene i St. Petersburg (fra 1791), direktør for de keiserlige glass- og porselensfabrikkene og espalierfabrikken (fra 1792), president for manufakturstyret (fra 1796) ) og minister for apanasjer (fra 1800). ).
I 1794 ble Nikolai Borisovich valgt til æresamatør ved St. Petersburgs kunstakademi. I 1797 ga Paul I sin jurisdiksjon til Eremitasjen, der den keiserlige kunstsamlingen ble plassert. Kunstgalleriet ble ledet av polakken Franz Labensky, som tidligere hadde vært keeper for kunstgalleriet til kong Stanisław August Poniatowski, som Yusupov fulgte under oppholdet i St. Petersburg. En ny fullstendig inventar av Hermitage-samlingen ble gjennomført. Den sammenstilte inventaret fungerte som hovedinventar frem til midten av 1800-tallet.
Regjeringsstillingene som prinsen hadde, gjorde det mulig å påvirke utviklingen av nasjonal kunst og kunsthåndverk direkte. Han kjøpte eiendommen Arkhangelskoye nær Moskva, og gjorde den til et eksempel på et palass- og parkensemble. Yusupov er grunnleggeren av det berømte klanmøtet, en enestående og lys personlighet. Han samlet en stor samling malerier (over 600 lerreter), skulpturer, brukskunst, bøker (over 20 tusen), porselen, hvorav de fleste plasserte i eiendommen.
- Eksempler på malerier fra samlingen til N. B. Yusupov
| Det eneste Moskva er opptatt med nå er prins Yusupovs død. Tirsdag var han fortsatt ganske frisk, han spiste med stor appetitt, spiste mye fersken, druer og melon. Om natten klaget han over magesmerter. Folk som fryktet at det kunne være kolera, sendte etter lege. Så dukket det opp oppkast. Folket, da de så at legene var i stor frykt, sendte bud etter presten, som ble holdt skjult ved siden av den sykes rom; da den syke ble bedt om å oppfylle sin plikt overfor kirken, takket han gjerne ja og ble bekjent og gitt kommunion. Etter det følte han seg enda verre, og ved 6-tiden om morgenen var han ikke lenger i live. |
Personlige liv
Kone - Tatyana Vasilievna, født Engelhardt (1769-1841), enke etter M. S. Potemkin, niese til prins G. A. Potemkin, en av sistnevntes arvinger. Sønner:
- Boris (1794-1849) - kammerherre, æresverge. Siden 1827 har han vært gift med Zinaida Ivanovna Naryshkina.
- Nicholas (døde i spedbarnsalderen).
Blant Yusupovs favoritter var den franske ballerinaen Bigottini og St. Petersburg-danseren Arina Tukmanova. I 1820 tok prinsen under sin beskyttelse Didelots student, 18 år gamle Ekaterina Petrovna Kolosova, som ifølge vitnesbyrdet fra koreograf Glushkovsky "ikke var en skjønnhet selv, men en talentfull kunstner; Publikum i St. Petersburg elsket henne veldig mye.» Hun døde etter å ha bodd sammen med prinsen i ikke mer enn fire år og etterlatt ham med to sønner. Yusupov ga barna etternavnet Gireysky og satte 50 tusen rubler for hver. til forstanderskapet. En av dem døde i en alder av syv år, den andre, Sergei Nikolaevich, fikk en god utdannelse og bodde for det meste i utlandet.
Priser
- Kommandør av Johannesordenen av Jerusalem (1798)
- diamanttegn for St. Andreas den førstekalte apostelorden (1801)
- St. Vladimirs orden, 1. klasse (1814)
- insignier for 50 års ulastelig tjeneste (22.08.1830)
Skriv en anmeldelse av artikkelen "Yusupov, Nikolai Borisovich"
Notater
Litteratur
- Shilov D. N., Kuzmin Yu. A. Medlemmer av statsrådet for det russiske imperiet, 1801-1906: Bio-bibliografisk oppslagsbok. - St. Petersburg. : Dmitrij Bulanin, 2007. - s. 890-893.
- Prakhov A.V. Materialer for å beskrive kunstsamlingene til Yusupov-prinsene // Russlands kunstneriske skatter. - 1906. - Nr. 8–10. - S. 180.
- Malinovsky K.V. Historien om å samle malerier i St. Petersburg på 1700-tallet.. - St. Petersburg. : Kriga, 2012. - S. 536. - 600 eksemplarer. - ISBN 978-5-901805-49-7.
- Ivanova V. I. En annen Yusupov: (Prins N.B. Yusupov og hans eiendeler ved overgangen til 1700- og 1800-tallet): Historisk essay. - M.: Griffin, 2012. - 144 s. - 300 eksemplarer. - ISBN 978-5-98862-091-4.(region)
- // Russisk biografisk ordbok: i 25 bind. - St. Petersburg. -M., 1896-1918.
Linker
Et utdrag som karakteriserer Yusupov, Nikolai Borisovich
Pierre så ikke folk hver for seg, men så dem bevege seg.Alle disse menneskene og hestene så ut til å bli jaget av en usynlig kraft. Alle av dem, i løpet av timen da Pierre observerte dem, dukket opp fra forskjellige gater med samme ønske om å passere raskt; Når de ble konfrontert med andre, begynte de alle å bli sinte og slåss. hvite tenner ble blottet, øyenbrynene rynket pannen, de samme forbannelsene ble kastet rundt, og i alle ansikter var det det samme ungdommelige bestemte og grusomt kalde uttrykket, som slo Pierre om morgenen ved lyden av en tromme i ansiktet til korporalen.
Rett før kvelden samlet vaktsjefen teamet sitt og ropte og kranglet seg inn i konvoiene, og fangene, omringet på alle kanter, gikk ut på Kaluga-veien.
De gikk veldig raskt, uten å hvile, og stoppet først da solen begynte å gå ned. Konvoiene beveget seg oppå hverandre, og folk begynte å forberede seg på natten. Alle virket sinte og ulykkelige. I lang tid hørtes forbannelser, sinte skrik og slåsskamper fra forskjellige sider. Vognen som kjørte bak vaktene nærmet seg vaktvognen og gjennomboret den med draget. Flere soldater fra forskjellige retninger løp til vogna; noen slo hodene til hestene som var spennet til vognen og snudde dem, andre kjempet seg imellom, og Pierre så at en tysker ble alvorlig såret i hodet med en klyve.
Det så ut til at alle disse menneskene nå opplevde, da de stoppet midt på et jorde i den kalde skumringen en høstkveld, den samme følelsen av en ubehagelig oppvåkning fra hastverket som grep alle da de dro og den raske bevegelsen et sted. Etter å ha stoppet, så det ut til at alle forsto at det fortsatt var ukjent hvor de skulle, og at denne bevegelsen ville være mye vanskelig og vanskelig.
Fangene ved denne stansen ble behandlet enda dårligere av vaktene enn under marsjen. Ved denne stansen ble kjøttmaten til fangene for første gang gitt ut som hestekjøtt.
Fra offiserene til den siste soldaten var det merkbart hos alle det som virket som en personlig bitterhet mot hver av fangene, som så uventet hadde erstattet tidligere vennlige forhold.
Dette sinnet forsterket seg enda mer da det, når fangene ble talt, viste seg at en russisk soldat, som lot som om han var syk fra magen, flyktet under travelheten, da han forlot Moskva. Pierre så hvordan en franskmann slo en russisk soldat for å ha beveget seg langt fra veien, og hørte hvordan kapteinen, hans venn, irettesatte underoffiseren for rømningen av den russiske soldaten og truet ham med rettferdighet. Som svar på underoffiserens unnskyldning om at soldaten var syk og ikke kunne gå, sa offiseren at han hadde fått ordre om å skyte de som henger etter. Pierre følte at den fatale kraften som hadde knust ham under henrettelsen og som hadde vært usynlig under hans fangenskap, nå igjen hadde tatt hans eksistens i besittelse. Han var redd; men han kjente hvordan, ettersom den fatale kraft gjorde anstrengelser for å knuse ham, en livskraft uavhengig av den vokste og styrket seg i hans sjel.
Pierre spiste en suppe laget av rugmel med hestekjøtt og snakket med kameratene.
Verken Pierre eller noen av kameratene hans snakket om det de så i Moskva, heller ikke om franskmennenes uhøflighet, eller om skyteordren som ble kunngjort for dem: alle var, som i motstrid til den forverrede situasjonen, spesielt livlige og munter . De snakket om personlige minner, om morsomme scener sett under kampanjen, og stilnet samtaler om den nåværende situasjonen.
Solen har gått ned for lenge siden. Lyse stjerner lyste opp her og der på himmelen; Den røde, ildlignende gløden fra den stigende fullmånen spredte seg over himmelkanten, og en enorm rød kule svaiet utrolig i den gråaktige disen. Det ble lyst. Kvelden var allerede over, men natten hadde ennå ikke begynt. Pierre reiste seg fra sine nye kamerater og gikk mellom bålene til den andre siden av veien, hvor, ble han fortalt, sto de fangede soldatene. Han ville snakke med dem. På veien stoppet en fransk vakt ham og beordret ham til å snu.
Pierre vendte tilbake, men ikke til bålet, til kameratene, men til den uspennede vognen, som ikke hadde noen. Han krysset bena og senket hodet, satte seg på den kalde bakken nær rattet på vogna og satt urørlig lenge og tenkte. Det gikk mer enn en time. Ingen plaget Pierre. Plutselig lo han den fete, godmodige latteren sin så høyt at folk fra forskjellige retninger så overrasket tilbake på denne merkelige, åpenbart ensomme latteren.
– Ha, ha, ha! – Pierre lo. Og han sa høyt til seg selv: "Soldaten slapp meg ikke inn." De tok meg, de låste meg inne. De holder meg fanget. Hvem meg? Meg! Meg - min udødelige sjel! Ha, ha, ha!.. Ha, ha, ha!.. - han lo med tårer i øynene.
En mann reiste seg og kom opp for å se hva denne merkelige store mannen lo av. Pierre sluttet å le, reiste seg, gikk bort fra den nysgjerrige mannen og så seg rundt.
Tidligere høyt bråkete med knitrende branner og skravling av mennesker, ble den enorme, endeløse bivuaken stille; de røde lysene fra brannene slukket og ble bleke. En fullmåne sto høyt på den lyse himmelen. Skoger og marker, tidligere usynlig utenfor leiren, åpnet seg nå i det fjerne. Og enda lenger borte fra disse skogene og markene kunne man se en lys, vaklende, endeløs avstand rope inn i seg selv. Pierre så inn i himmelen, inn i dypet av de vikende, lekende stjernene. "Og alt dette er mitt, og alt dette er i meg, og alt dette er meg! - tenkte Pierre. "Og de fanget alt dette og la det i en bås inngjerdet med brett!" Han smilte og la seg sammen med kameratene.
I de første dagene av oktober kom en annen utsending til Kutuzov med et brev fra Napoleon og et fredsforslag, villedende antydet fra Moskva, mens Napoleon allerede ikke var langt foran Kutuzov, på den gamle Kaluga-veien. Kutuzov svarte på dette brevet på samme måte som på det første som ble sendt med Lauriston: han sa at det ikke kunne være snakk om fred.
Like etter dette, fra partisanavdelingen til Dorokhov, som gikk til venstre for Tarutin, ble det mottatt en rapport om at tropper hadde dukket opp i Fominskoye, at disse troppene besto av Broussier-divisjonen og at denne divisjonen, atskilt fra andre tropper, lett kunne bli utryddet. Soldatene og offiserene krevde igjen handling. Stabsgeneralene, begeistret over minnet om den enkle seier ved Tarutin, insisterte overfor Kutuzov på at Dorokhovs forslag ble implementert. Kutuzov anså ingen offensiv som nødvendig. Det som skjedde var midlet, det som måtte skje; En liten avdeling ble sendt til Fominskoye, som skulle angripe Brusier.
Ved en merkelig tilfeldighet ble denne utnevnelsen - den vanskeligste og viktigste, som det viste seg senere - mottatt av Dokhturov; den samme beskjedne, lille Dokhturov, som ingen beskrev for oss som å utarbeide kampplaner, fly foran regimenter, kaste kors på batterier osv., som ble ansett og kalt ubesluttsom og uinnsiktsløs, men den samme Dokhturov, som under alle tider Russiske kriger med franskmennene, fra Austerlitz til det trettende året, er vi ansvarlige uansett hvor situasjonen er vanskelig. I Austerlitz forblir han den siste ved Augest-demningen, samler regimenter, redder det han kan, når alt løper og dør og ikke en eneste general er i bakvakten. Han, syk med feber, drar til Smolensk med tjue tusen for å forsvare byen mot hele Napoleon-hæren. I Smolensk, så snart han slumret av ved Molokhov-porten, i et paroksysme av feber, ble han vekket av kanonade over Smolensk, og Smolensk holdt ut hele dagen. På Borodino-dagen, da Bagration ble drept og troppene fra vår venstre flanke ble drept i forholdet 9 til 1 og hele styrken til det franske artilleriet ble sendt dit, ble ingen andre sendt, nemlig den ubesluttsomme og ukjennelige Dokhturov, og Kutuzov skynder seg å rette feilen sin da han sendte en annen dit. Og lille, stille Dokhturov går dit, og Borodino er den russiske hærens beste herlighet. Og mange helter er beskrevet for oss i poesi og prosa, men nesten ikke et ord om Dokhturov.
Igjen sendes Dokhturov dit til Fominskoye og derfra til Maly Yaroslavets, til stedet der det siste slaget med franskmennene fant sted, og til stedet hvorfra, åpenbart, franskmennenes død allerede begynner, og igjen mange genier og helter. beskrives for oss i denne perioden av kampanjen , men ikke et ord om Dokhturov, eller svært lite eller tvilsomt. Denne stillheten om Dokhturov beviser mest åpenbart hans fortjenester.
Naturligvis, for en person som ikke forstår bevegelsen til en maskin, når han ser dens handling, ser det ut til at den viktigste delen av denne maskinen er brikken som ved et uhell falt inn i den, og som forstyrrer fremdriften, flagrer i den. En person som ikke kjenner strukturen til maskinen kan ikke forstå at det ikke er denne splinten som ødelegger og forstyrrer arbeidet, men at et lite gir som svinger lydløst, er en av de viktigste delene av maskinen.
Den 10. oktober, samme dag som Dokhturov gikk halve veien til Fominsky og stoppet i landsbyen Aristov, og forberedte seg på nøyaktig å utføre den gitte ordren, nådde hele den franske hæren, i sin krampaktige bevegelse, Murats posisjon, slik det så ut til, for å gi Slaget plutselig, uten grunn, svingte han til venstre inn på den nye Kaluga-veien og begynte å gå inn i Fominskoye, der Brusier tidligere hadde stått alene. Dokhturov hadde på den tiden under sin kommando, i tillegg til Dorokhov, to små avdelinger av Figner og Seslavin.
Om kvelden den 11. oktober ankom Seslavin Aristovo til sine overordnede med en fanget fransk gardist. Fangen sa at troppene som hadde gått inn i Fominskoe i dag utgjorde fortroppen til hele den store hæren, at Napoleon var akkurat der, at hele hæren allerede hadde forlatt Moskva for den femte dagen. Samme kveld fortalte en tjener som kom fra Borovsk hvordan han så en enorm hær komme inn i byen. Kosakker fra Dorokhovs avdeling rapporterte at de så den franske garde gå langs veien til Borovsk. Fra alle disse nyhetene ble det tydelig at der de trodde de ville finne én divisjon, var det nå hele den franske hæren som marsjerte fra Moskva i en uventet retning - langs den gamle Kaluga-veien. Dokhturov ønsket ikke å gjøre noe, siden det ikke var klart for ham nå hva hans ansvar var. Han ble beordret til å angripe Fominskoye. Men i Fominskoe hadde det tidligere bare vært Broussier, nå var det hele den franske hæren. Ermolov ønsket å handle etter eget skjønn, men Dokhturov insisterte på at han måtte ha en ordre fra Hans fredelige høyhet. Det ble besluttet å sende en rapport til hovedkvarteret.
Til dette formålet ble det valgt en intelligent offiser, Bolkhovitinov, som i tillegg til den skriftlige rapporten måtte fortelle hele saken i ord. Klokken tolv om natten galopperte Bolkhovitinov, etter å ha mottatt en konvolutt og en muntlig ordre, akkompagnert av en kosakk med reservehester til hovedkvarteret.
Natten var mørk, varm, høst. Det hadde regnet i fire dager nå. Etter å ha byttet hest to ganger og galoppert tre mil langs en gjørmete, klebrig vei på halvannen time, var Bolkhovitinov i Letashevka klokken to om morgenen. Etter å ha steget av hytta, på gjerdet som det var et skilt: "General hovedkvarter", og forlot hesten sin, gikk han inn i den mørke vestibylen.
- Vakthavende general, raskt! Veldig viktig! - sa han til en som reiste seg og snorket i mørket ved inngangspartiet.
"Vi har vært veldig dårlige siden kvelden; vi har ikke sovet på tre netter," hvisket ordensmannens stemme forbønn. - Du må vekke kapteinen først.
"Veldig viktig, fra general Dokhturov," sa Bolkhovitinov og gikk inn den åpne døren han følte. Ordføreren gikk foran ham og begynte å vekke noen:
- Din ære, din ære - kureren.
- Jeg beklager, hva? fra hvem? – sa noens søvnige stemme.
– Fra Dokhturov og fra Alexey Petrovich. "Napoleon er i Fominskoye," sa Bolkhovitinov, og så ikke i mørket hvem som spurte ham, men ved lyden av stemmen hans, og antydet at det ikke var Konovnitsyn.
Den våkne mannen gjespet og strakte seg.
"Jeg vil ikke vekke ham," sa han og kjente på noe. - Du er syk! Kanskje det, rykter.
"Her er rapporten," sa Bolkhovitinov, "jeg har blitt beordret til å overlevere den til generalen på vakt umiddelbart."
- Vent, jeg skal fyre opp. Hvor i helvete legger du det alltid? – snur seg til ordensvakten, sa tøyningsmannen. Det var Shcherbinin, Konovnitsyns adjutant. "Jeg fant det, jeg fant det," la han til.
Ordføreren hugget bålet, Shcherbinin kjente på lysestaken.
"Å, avskyelige," sa han med avsky.
I lyset av gnistene så Bolkhovitinov det unge ansiktet til Shcherbinin med et stearinlys og i det fremre hjørnet en fortsatt sovende mann. Det var Konovnitsyn.
Da svovelet lyste opp med en blå og deretter en rød flamme på tinderen, tente Shcherbinin et talglys, fra lysestaken som prøysserne løp fra, gnag den og undersøkte budbringeren. Bolkhovitinov var dekket av skitt og tørket seg med ermet og smurte det i ansiktet.
– Hvem informerer? - sa Shcherbinin og tok konvolutten.
"Nyheten er sann," sa Bolkhovitinov. - Og fangene, og kosakkene, og spionene - de viser alle enstemmig det samme.
"Det er ingenting å gjøre, vi må vekke ham," sa Shcherbinin, reiste seg og nærmet seg en mann i nattcaps, dekket med en frakk. - Pjotr Petrovitsj! - han sa. Konovnitsyn rørte seg ikke. - Til hovedkvarteret! – sa han og smilte, vel vitende om at disse ordene sannsynligvis ville vekke ham. Og sannelig, hodet i kveldsdrinken steg umiddelbart. På Konovnitsyns vakre, faste ansikt, med febrilsk betente kinn, forble det et øyeblikk uttrykket av drømmer om en drøm langt fra den nåværende situasjonen, men så plutselig skalv han: ansiktet hans fikk sitt vanligvis rolige og faste uttrykk.
- Vel, hva er det? Fra hvem? – spurte han sakte, men umiddelbart og blinket fra lyset. Konovnitsyn lyttet til offiserens rapport og skrev den ut og leste den. Så snart han hadde lest den, senket han føttene i ullstrømper ned på jordgulvet og begynte å ta på seg skoene. Så tok han av seg hetten og gredde tinningene og tok på seg hetten.
-Er du der snart? La oss gå til de lyseste.
Konovnitsyn innså umiddelbart at nyhetene var av stor betydning og at det ikke var tid til å utsette. Om det var bra eller dårlig, tenkte eller spurte han ikke selv. Han var ikke interessert. Han så på hele saken om krig, ikke med sinnet, ikke med resonnement, men med noe annet. Det var en dyp, uuttalt overbevisning i sjelen hans om at alt ville bli bra; men at du ikke trenger å tro dette, og spesielt ikke si dette, men bare gjør jobben din. Og han gjorde dette arbeidet og ga det all sin styrke.
Laster inn...