MODERN ŞİİR
ima

ima - sanatsal alıntı tekniği, bilinen bir olguya veya kişiye atıfta bulunmak, bir atasözü, bir deyim, iyi bilinen bir eserden alıntı yapmak, ortak bir ifadenin bir şiirde kullanılması.

ima örnekleri:

Yani Karenin'in yolunda uyuyanların üzerine yatacak

Ayrılmamız için bir Requiem olarak Kiev.

(Irina Ivanchenko)

Ve yıldırım girecek

Müzik gibi, kelimeler olmadan.

Bir izlenimci gibi

Bulunduğun çimenlere ve kahvaltıya.

(Natalia Belchenko)

Son kinaye örneği, Fransız empresyonist ressam Claude Monet'nin "Çimenlerde Kahvaltı" tablosunun başlığını canlandırıyor.

Gördüğünüz gibi, alıntı genellikle karşılaştırma şeklinde gerçekleşir, ancak bu gerekli değildir: iyi bilinen görüntüler, atasözlerinin bölümleri metnin içine doğal olarak serpiştirilebilir, böylece kaynaklarına atıfta bulunur ve istikrarlı çağrışımlara neden olur. Genellikle şaka olarak kullanılırlar:

ne bir kişot

orayı unuttuk mu?

(Marina Matveeva)

Bu imada, edebi kahraman Cervantes Don Kişot'un adı kullanılır; bu durumda, küfürlü "ne cehennem" (veya "lanet") ifadesini yumuşatarak, tüm cümleye ironik bir çağrışım verir.

Sanatsal ima tekniği, tüm modern "yaşayan klasikler" arasında çok popülerdir, çünkü kelimenin orijinal ustaları her zaman diğer şairlerle - onların öncülleri ve çağdaşlarıyla diyalog kurmayı sevmişlerdir. Anma, hafızasını ve dilsel uyum duygusunu kullandığı için entelektüel okuyucu arasında da popüler olan sanatsal bir tekniktir - aslında "estetik zevkin merkezi".

Ancak, en iyisi ölçülü olmalıdır. Bir şiirde aşırı gönderme bolluğu anlamın kararmasına neden olur, dikkati belirtilen temadan uzaklaştırır ve aslında eseri bir dizi güzel söze, orijinal ilginç düşüncelerden yoksun bir bibloya dönüştürür. Bu tür şiirlerde yazarın bilgisini gösterme kisvesi altında yapılan ima, yazarın kesinlikle söyleyecek bir şeyi olmadığı gerçeğini gizlemek içindir.

APLİKE

Başvuru - alıntı alımı, sanatsal resepsiyon doğrudan bir alıntı veya alıntının biraz değiştirilmiş bir biçimde şiir metnine dahil edilmesi. Doğrudan alıntı içeren bir satır tırnak içine alınmaz, ancak şiir metnine organik olarak dahil edilir, genellikle bir referans çizgisidir ve belirtilen düşünceyle ilgili bazı sonuçların takip ettiği, ayrıca, genellikle desteklemez, aksine tam tersi , alıntıyı reddediyor. Bu gibi durumlarda, doğrudan alıntı, ünlü bir klasiğin veya bir deyişin gerçekten iyi bilinen bir eserini kullanmak zorundadır. Aksi takdirde, alıntı doğrudan ise, ancak çok fazla tanınmayan bir yazara aitse, önce şiirden önce, her zaman kime ait olduğunu belirten bir epigraf şeklinde yerleştirilmelidir.

Uygulama örnekleri:

Doğrudan alıntılama tekniği olarak bir uygulama örneği... Evgeny Pugachev'in şiirindeki kıtadan başlayarak

Ve altta kayboldu

Aşkın son parası...

Elbette, onunla ışığa ihtiyacın yok.

Ama hala içimde ışık var mı? -

Tatyana Gordienko, sekiz satırının üzerine bir epigraf olarak oradan bir satır yerleştirir:

Ama hala içimde ışık var mı?

E. Pugaçev

ve şiirini doğrudan bir alıntıyla bitirir ve içerdiği düşünceyi reddeder:

"Ama içimde hala ışık var mı ..."

Ya da belki ışığa ihtiyacınız yok?

Son para parlıyor!

En azından en dipte.

Değiştirilmiş formda bir alıntı tekniği olarak bir uygulama örneği:

ağzıma bir tasma at

melodik dil için Sözü çekin.

(Irina Ivanchenko)

Bu aplikede “Başkasının ağzına atkı takamazsın” sözü oynanmaktadır.

Natalia Belchenko'nun uygulamasında “ Çin dükkanında sonsuz anlamı filÇin dükkanındaki bir fil gibi "söz karşılaştırması" oynanır ve Yuri Kaplan'ın uygulamasında Daha sonra Tuna deltası kollu"-" slipshod "ifadesi.

Irina Ivanchenko'nun başvurusu “dur, sürücü garip, / ülkelerde dolaşıyorum / benim karanlıkta yürümek Afanasy Nikitin tarafından "Üç Denizin Üzerinde Yürümek" ve Alexei Tolstoy tarafından "İşkencenin İçinden Yürümek" adlı yapıtların adlarının eğlenceli kullanımına dayanmaktadır.

Genellikle uygulamada yer alan alıntının şiirde tartışılan konu ile gerçekten doğrudan bir ilişkisi yoktur ve kasıtlı olarak - şaka gibi dahildir. Bu nedenle kontaminasyon ile karıştırılmamalıdır (aşağıya bakınız). Sanatsal uygulama tekniği, iyi okunan okuyucular arasında çok popülerdir, çünkü onların ince ironi, hayal gücü ve yaratıcı düşünme duygularını kullanır.

Birçok bakımdan, yirminci yüzyılın 60'ları - 70'lerinde - önceki geleneksel şiir tarzının bir parodisi olarak - sanatsal aplike tekniğinden geliyor. yeni yönler büyüdü - neo-modernizm, yeraltı ve kavramsalcılık.

Burada, bir deyimsel dönüşün başlangıcı istemeden, bilmeden, diğerinin sonuyla bağlantılı olduğunda, deyimsel karışıklık gibi çeşitli şiirsel hataları hatırlamak uygundur. Bu, iddialı veya duygulu bir eserde tamamen istenmeyen ve istenmeyen bir mizahi etkiye neden olur.

Aplikenin sanatsal tekniğini uygulamak yazarın kullanılan ifadeyi, sesini, doğrudan ve mecazi anlamlarını oynamasını gerektirdiğinden, gelişmiş bir dil anlayışına tanıklık eder.

BULAŞMA

Sanatsal bir alıntı tekniği olarak kontaminasyon- şiir metnine iyi bilinen bir ifadenin bir alıntı şeklinde değil, bu durumda organik olarak alakalı bir ayrıntı olarak dahil edilmesi.

kontaminasyon örnekleri.

gizemli dijital kodlar

Demir bir ayete yatırım yapmak istiyorum ...

(Natalia Belchenko)

Bu kontaminasyon örneği Lermontov'a kadar uzanıyor: "Ve onların gözlerine demir bir ayet atmaya cüret ediyor, / Acı ve öfkeyle sırılsıklam."

Bu yüzden değil bu gerekli

Ama çünkü yanında bir başkası.

(L. Nekrasovskaya)

Bu kontaminasyon örneğini Innokenty Annensky ile karşılaştırın: "Hafif olduğu için değil, / Ama onunla ışığa ihtiyacınız olmadığı için."

Mürekkebi al, ağla hâlâ ...

Mart ama dinlenmek yok!

Bu kontaminasyon örneğini ve edebi kaynağını karşılaştırın - B. Pasternak: “Şubat. Mürekkebi al ve ağla! .. "

Hatıra mı?! Orada ne var amca, hatıra,

hazır olduğunda - beş altı ve Vaskin'in çağrısı!

(Stanislav Minakov)

- bir kart oyununun tanımındaki bir kontaminasyon örneği.

Sözcük oluşturma yöntemi ve grafik yöntemi olarak kontaminasyon- birkaç kelimeyi bir kelimede birleştirmek.

Benim yılım! Elma ağacım! (S. Kirsanov) Boznachto-ıslık çalma (Stanislav Minakov) - yani, "ıslık çalmak Tanrı bilir".

Ne fısıldıyorsun, fısıldıyorsun,

Dal-iyi-dal-kötü mü?

kaybolacak mıyım zavelin,

Cumartesiyi geçmeden mi?

Burada özellikle ilginç olan, grafik teknikler olan son iki kontaminasyon örneğidir; kelimelerin kabul edilen yazımlarını kasıtlı olarak değiştirerek ve standart biçimlerini bozarak sanatsal ifadeye katkıda bulunan teknikler. "Whisper"ın kirlenmesi, iki "sh"nin kesişimine ve eşleşen sesin kesilmesine dayanır: fısıltı ww w o zaman sen. Böyle bir bağlantı, tek tek kelimeleri ayırt etmenin zor olduğu belirsiz bir mırıltı, bir fısıltı iletmenin bir yoludur, sürekli bir yazım yardımı ile bir sağır shu-shu-shu duyulur. “Zavo-zalaya” fiili, oyuncu bir yazarın neolojizmidir. İki farklı fiilin birleştirilmiş yazımından (ancak kısa çizgi ile) oluşur ve birincisinin sonu kesilir. Beklenmedik ve çok komik bir etki.

ANIMSAMA

Hatırlama (Latin anımsama, hatırlama), yazarın başka birinin şiirinden ritmik-sözdizimsel yapıları yeniden üretmesinden oluşan bir alıntı tekniği, sanatsal bir tekniktir.

anma örneği

Ve biz kendimiz hala sağlıklıyız,

Ve çocuklarımız sabah okula gidiyor

Kirov caddesi boyunca, Voikova caddesi,

Sacco-Vanceti caddesi boyunca.

(Konstantin Simonov)

Klasik Sovyet edebiyatı Konstantin Simonov'un dörtlüklerini kullanarak, ancak durgunluk döneminin perestroyka dönemiyle birleşmesini, "yeni düşüncenin" bir gıcırtı ile tanıtıldığı zaman, Yuri Kaplan şöyle yazıyor:

Sonuçta, biz kendimiz hala zayıfız,

Ve çocuklarımız hala okula gidiyor

Zhdanov ve Voroshilov sokakları boyunca

Ve hatta Brejnev Meydanı'nın karşısında.

İNTERMETİN

Intertext postmodernizmde, yazarın tüm çalışmasının diğer insanların resim, müzik, sinema, tiyatro alıntıları veya görüntüleri ve diğer insanların metinlerine ilişkin ipuçları gerektiren hatıraları üzerinde örtük, gizli bir bilinçli inşasından oluşan sanatsal bir tekniktir. Aynı zamanda, alıntı ek bilgi, bir şeye referans olma rolünü oynamayı bırakır ve orijinal anlamı hatırlatarak, farklı bir anlamın yeni bir bağlamında ifade etmeye hizmet eder, diyalojikliği, çoksesliliği ayarlar ve metni açık hale getirir. çok boyutlu okuyucu okuma ve anlama.

Osip Mandelstam şöyle yazdı: “Alıntı, alıntı değildir. Alıntı bir ağustosböceğidir - doğası gereği hareketsizdir ”. Anna Akhmatova, yirminci yüzyıl şiirinin özü hakkında bunu şöyle ifade etmiştir: “Ama belki de şiirin kendisi muhteşem bir alıntıdır”. Bununla birlikte, sözde ima edilen anlamların çok boyutluluğu ve yazarın düşünceleri ile eserde mevcut olan düşünceler arasında herhangi bir küresel, orijinal farklılıkların yokluğunda yazarın bilgisinin kasıtlı olarak gösterilmesi ile günah işlemeye meyilli olan tam da sanatsal "intertext" aracıdır. alıntı yapmak. Dolayısıyla bu sanatsal teknik, bir teknik olmaktan çıkıp taklidine dönüştüğü için anlamını tamamen kaybedebilir. Aşırı göndermelerle dolu bir şiir için yıkıcı olan şey, postmodernizmde gelişen ve artık diyalog ve çokseslilik rolünü oynamayan metinler arası metinler için verimli bir zemin yaratır, çünkü bir diyalog tek boyutlu temellere dayanmaz, aynı zihinsel yapı içinde gömülü olamaz. düzlem, sadece bilinenleri ve ondan öncesini doğrulayan kopyalar. Böylece ilan edilen "çok seslilik" yavaş yavaş edebi bir kakofoniye kayıyor.

Postmodernizmde bir intertext örneği

Ismar Hippomedont'u öldürdü, Kurşun Eteocles'i öldürdü ...

not: farklı, o değil, çünkü: Polynices ve Eteocles

(Oidipus vizyon) sabahtan beri kutsama öldü, bilek taşlarıyla parlıyor,

geçen kışın başlangıcıyla ilgili haberler böyle

göründüğü yerde, siyahın ötesinde ender zeytinlerden oluşan bir koruda.

Unutmak. Bir rüyada beyaz taşlar veya dişler veya zambaklar

deplasman saç aracılığıyla çakıl buzunda tart damlaları.

Ama Amphidiac Parthenopaeus tarafından öldürülür. Fakat,

arşivden her iki nehirde için için yanan kaynaklara göre,

Parthenopaeus, onun tarafından değil, Poseidon'un oğlu olan belirli bir Periklimen tarafından öldürüldü.

Oh, sadece bir isim! .. ayrıca dikkate alınması gereken

ovada değirmen taşları gibi yuvarlanan gelecekteki olayların ışığında.

İçinde kurutulmuş Elena olan içi boş Troy. hangi Truva

Elena çocuk ve asker ve bezelye - duvarlarınızı kim inşa etti

çocukların boğaz ağrısı şehrine? Beyaz önlüklü kız kardeşler

altında ashmavedhi'nin kalbi gibi bir şey yoktur,

iyi bilinen rüyaların bariyerinde parlak cıva.

Bu sırada Melanippus - Tydia midesinden bıçaklanır.

(Arkady Dragomoshchenko. "Theban Flashback"ten alıntı)

Metnin tamamını alıntılamaya gerek yoktur, çünkü bu pasaj bile okuyucuyu ileride nelerin beklediğini göstermektedir.

Bu nedenle, sanatsal alıntı yöntemlerini kullanarak, ilk başta mutlaklaştırıldığında ve tam bir kopuşa getirildiğinde, "şiir için şiir" yönünde olduğu gibi "sarkaç etkisinin" ortaya çıkmaması için ölçüyü gözlemlemek gerekir. hayattan, gerçeklikten ve daha sonraki tarihsel dönemlerde -sırf bu yüzden- genellikle "modernite gemisi"nden çıkarılmışlardır.

Şiirsel teknikler, güzel ve zengin bir şiirin önemli bir parçasıdır. Şiirsel teknikler, şiiri ilginç ve çeşitli hale getirmeye önemli ölçüde yardımcı olur. Yazarın hangi şiirsel teknikleri kullandığını bilmek çok faydalıdır.

şiirsel teknikler

sıfat

Şiirde bir sıfat genellikle tanımlanan nesne, süreç veya eylemin özelliklerinden birini vurgulamak için kullanılır.

Bu terim Yunanca kökenlidir ve kelimenin tam anlamıyla "bağlı" anlamına gelir. Özünde, bir sıfat, sanatsal bir biçimde ifade edilen bir nesne, eylem, süreç, olay vb. tanımıdır. Dilbilgisi açısından, bir sıfat çoğunlukla bir sıfattır, ancak sayılar, isimler ve hatta fiiller gibi konuşmanın diğer bölümleri de kullanılabilir. Konuma bağlı olarak, epitetler edat, edat ve çıkık olarak ayrılır.

karşılaştırmalar

yollar

Kelimenin tam anlamıyla, "trope" kelimesi Yunancadan çeviride "ciro" anlamına gelir. Ancak çeviri, bu terimin özünü yansıtsa da yaklaşık olarak anlamını ortaya koyamamaktadır. Trope, yazar tarafından mecazi, alegorik anlamda kullanılan bir ifade veya kelimedir. Mecazların kullanımı sayesinde yazar, tanımlanan nesneye veya sürece okuyucuda belirli çağrışımlar uyandıran canlı bir özellik ve sonuç olarak daha keskin bir duygusal tepki verir.

İzler genellikle, kelimenin veya ifadenin mecazi anlamda ne tür semantik gölgenin kullanıldığına bağlı olarak birkaç türe ayrılır: metafor, alegori, kişileştirme, metonimi, synecdoche, abartma, ironi.

metafor

Metafor, iki farklı nesnenin bir veya başka bir özelliğinin benzerliğine dayanarak, bir nesnede bulunan bir özellik diğerine atandığında, en yaygın mecazlardan biri olan ifade aracıdır. Çoğu zaman, bir cansız nesnenin belirli bir özelliğini vurgulamak için bir metafor kullanırken, yazarlar, canlı nesnelerin özelliklerini tanımlamak için doğrudan anlamı kullanılan sözcükleri kullanırlar ve bunun tersi de, canlı bir nesnenin özelliklerini ortaya çıkarmak için kullanılan sözcükleri kullanırlar. kullanım, cansız nesneleri tanımlamanın özelliğidir.

kimliğe bürünme

Kimliğe bürünme, yazarın canlı nesnelerin çeşitli işaretlerini sürekli olarak cansız bir nesneye aktardığı ifade edici bir tekniktir. Bu işaretler, bir metafor kullanırken olduğu gibi aynı prensibe göre seçilir. Nihayetinde, okuyucu, cansız nesnenin canlı bir varlık görüntüsüne sahip olduğu veya canlı varlıkların doğasında bulunan niteliklere sahip olduğu, açıklanan nesne hakkında özel bir algıya sahiptir.

metonimi

Metonimi kullanırken yazar, aralarındaki benzerliklere dayanarak bir kavramı başka bir kavramla değiştirir. Bu durumda anlam bakımından yakın, sebep ve sonuç, malzeme ve ondan yapılan şey, eylem ve araç. Çoğu zaman, bir eser belirtmek için yazarın adı veya mülk için sahibinin adı kullanılır.

Sinekdok

Kullanımı, nesneler veya nesneler arasındaki nicel ilişkilerde bir değişiklik ile ilişkili olan cins. Bu nedenle, tekil yerine çoğul, veya tam tersi, bütün yerine parça kullanılır. Ek olarak, synecdoche kullanıldığında, cins, türün adıyla belirtilebilir. Şiirde bu ifade aracı, örneğin metafordan daha az yaygındır.

Antonomazi

Antonomasia, yazarın, örneğin belirli bir karakterde özellikle güçlü bir karakter özelliğinin varlığına dayanarak, ortak bir isim yerine özel bir isim kullandığı ifade edici bir araçtır.

ironi

İroni, hafif bir alaycılık, bazen hafif alaycılık içeren güçlü bir ifade aracıdır. İroni kullanırken, yazar, okuyucunun açıklanan nesnenin, nesnenin veya eylemin gerçek özelliklerini tahmin etmesi için anlam olarak zıt anlamlı kelimeler kullanır.

Kazanç veya derecelendirme

Bu ifade aracını kullanırken, yazar tezleri, argümanları, düşünceleri vb. önemi veya ikna ediciliği arttıkça. Böyle tutarlı bir sunum, şairin ortaya koyduğu düşüncenin önemini çoğaltmanıza olanak tanır.

Muhalefet veya antitez

Muhalefet, okuyucu üzerinde özellikle güçlü bir izlenim bırakmayı, şiir metninde kullanılan zıt anlam kavramlarının hızla değişmesi nedeniyle yazarın güçlü heyecanını ona iletmeyi mümkün kılan bir ifade aracıdır. Yazarın veya kahramanının karşıt duygu, duygu ve deneyimleri de bir muhalefet nesnesi olarak kullanılabilir.

Varsayılan

Varsayılan olarak, yazar kasıtlı veya istemsiz olarak bazı kavramları ve bazen tüm ifadeleri ve cümleleri atlar. Bu durumda, metindeki düşüncelerin sunumu biraz karışık, daha az tutarlı, bu da yalnızca metnin özel duygusallığını vurguluyor.

Ünlem

Bir şiirde herhangi bir yerde bir ünlem görünebilir, ancak bir kural olarak, yazarlar bir ayetteki özellikle duygusal anları tonlamalı olarak vurgulayarak kullanırlar. Aynı zamanda yazar, okuyucunun dikkatini özellikle onu heyecanlandıran ana odaklar, deneyimlerini ve duygularını ona iletir.

ters çevirme

Edebi bir eserin dilini daha etkileyici hale getirmek için, şiirsel konuşma figürleri adı verilen özel şiirsel sözdizimi araçları kullanılır. Tekrar, anafora, epifora, antitez, retorik soru ve retorik çekiciliğe ek olarak, nesirde ve özellikle ayette, tersine çevirmeye oldukça sık rastlanır (lat.inversio - permütasyon).

Bu üslup tekniğinin kullanımı, cümleye daha anlamlı bir çağrışım veren, bir cümledeki kelimelerin olağandışı sırasına dayanmaktadır. Bir cümlenin geleneksel yapısı şu sırayı gerektirir: konu, yüklem ve belirlenen kelimenin önündeki tanım: "Rüzgar gri bulutları sürüyor." Bununla birlikte, bu kelime düzeni, büyük ölçüde düzyazı metinler için karakteristiktir ve şiirsel eserlerde genellikle bir kelimenin tonlamasına ihtiyaç duyulur.

Klasik ters çevirme örnekleri Lermontov'un şiirinde bulunabilir: "Yalnız bir yelken parıldıyor / Denizin mavi sisinde ...". Bir başka büyük Rus şair Puşkin, ters çevirmeyi şiirsel konuşmanın ana figürlerinden biri olarak kabul etti ve genellikle şair, başka kelimeler kelimeler arasına sıkıştığında sadece teması değil, aynı zamanda uzaktan ters çevirmeyi de kullandı: "Yalnızca Perun'a itaat eden yaşlı adam ... ".

Şiirsel metinlerde ters çevirme, aksan veya anlamsal bir işlev, şiirsel bir metin oluşturmak için ritim oluşturan bir işlev ve ayrıca sözlü-mecazi bir resim yaratma işlevini yerine getirir. Düzyazı eserlerde ters çevirme, mantıksal stresler yerleştirmeye, yazarın kahramanlara karşı tutumunu ifade etmeye ve duygusal durumlarını aktarmaya hizmet eder.

aliterasyon

Alliteration, bir veya birkaç sesin tekrarından oluşan özel bir edebi cihaz olarak anlaşılmaktadır. Bu durumda, nispeten küçük bir konuşma bölümünde bu seslerin yüksek frekansı büyük önem taşımaktadır. Örneğin, "Silahların komşu olduğu koru nerede". Ancak kelimelerin tamamı veya kelime formları tekrar edilirse, kural olarak, aliterasyon söz konusu olmaz. Alliteration, seslerin düzensiz tekrarı ile karakterize edilir ve bu, bu edebi tekniğin tam olarak ana özelliğidir. Genellikle aliterasyon tekniği şiirde kullanılır, ancak bazı durumlarda aliterasyon düzyazıda da bulunabilir. Bu nedenle, örneğin, V. Nabokov, çalışmalarında aliterasyon tekniğini çok sık kullanır.

Edebi aliterasyon tekniğinin ana işlevleri, onomatopoeia ve kelimelerin anlambiliminin bir kişide sesleri uyandıran derneklere tabi kılınmasını içerir.

asonans

Asonance, belirli bir ifadede sesli harflerin tekrarlanmasından oluşan özel bir edebi cihaz olarak anlaşılır. Ünsüzlerin tekrarlandığı asonans ve aliterasyon arasındaki temel fark budur. Asonans tekniğinin biraz farklı iki kullanımı vardır. Birincisi, asonans, edebi bir metne, özellikle şiirsel bir metne özel bir tat veren özgün bir araç olarak kullanılır.

Örneğin,
“Kulaklarımız başın üstünde,
Küçük bir sabah topları yaktı
Ve ormanlar mavi tepeler -
Fransızlar orada." (M.Yu. Lermontov)

İkincisi, asonans, kesin olmayan tekerlemeler oluşturmak için yaygın olarak kullanılır. Örneğin, "çekiç şehri", "prenses eşsizdir."

Orta Çağ'da asonans, şiiri kafiye yapmak için en yaygın kullanılan yöntemlerden biriydi. Ancak hem modern şiirde hem de geçen yüzyıl şiirinde edebi asonans yönteminin kullanımına dair pek çok örnek bulmak oldukça kolaydır. Bir dörtlükte hem kafiye hem de asonans kullanımının ders kitabı örneklerinden biri, V. Mayakovsky'nin şiirsel çalışmasından bir alıntıdır:

“Tolstoy'a dönüşmeyeceğim, şişman birine dönüşeceğim -
Yiyorum, yazıyorum, kel sıcağından.
Kim deniz üzerinde felsefe yapmamıştır?
Suçlu."

anafora

Anaphora geleneksel olarak monotonluk gibi edebi bir araç olarak anlaşılır. Bu durumda, çoğu zaman bir cümlenin, satır veya paragrafın kelime ve kelime öbeklerinin başındaki tekrardan bahsediyoruz. Örneğin, "Rüzgarlar boşuna esmiyordu, fırtına boşuna değildi." Ayrıca anaphora yardımıyla belirli nesnelerin kimliği veya belirli nesnelerin ve farklı veya aynı özelliklerin varlığı ifade edilebilir. Örneğin, "Otele gidiyorum, orada bir konuşma duyuyorum." Böylece Rus dilinde anaforanın metni bağlamaya hizmet eden ana edebi araçlardan biri olduğunu görüyoruz. Şu anafor türleri vardır: sesli anafora, biçimbirim anafora, sözcük anafora, sözdizimsel anafora, dörtlük anafora, kafiye anafora ve stropik-sözdizimsel anafora. Çoğu zaman, edebi bir araç olarak anafora, derecelendirme gibi edebi bir araçla, yani metindeki kelimelerin duygusal karakterinde bir artışla bir simbiyoz oluşturur.

Örneğin, "Bir sığır ölür, bir arkadaş ölür, bir adam kendisi ölür."

İleri geri

Dikkat! Slayt önizlemeleri yalnızca bilgi amaçlıdır ve tüm sunum seçeneklerini temsil etmeyebilir. Bu işle ilgileniyorsanız, lütfen tam sürümünü indirin.

10. Sınıf

Amaç: Güzelliği görebilen, hissedebilen ve yaratabilen yaratıcı bir kişiliğin oluşumunu teşvik etmek, şiirsel kelimeye ustaca hakim olmak; parlak, yetenekli bir kelimeyle şaşırtma yeteneğini koruyan bir kişi.

Hazır model metnini analiz edin: konuyu anlayın ve ortaya çıkarın, ana fikri, biçim ve içerik özelliklerini belirleyin.
Sanatsal kelimenin ustalarını işbirliğine çekerek, genç şairlerin mesleki beceri becerilerine hakim olmalarına yardımcı olarak dilsel fenomenleri analiz etme yeteneğini geliştirmek.
Öğrencilerin sözlü ve yazılı konuşmalarını geliştirmek.
Ortak yaratıcı çalışmalarda iletişim kültürünü teşvik etmek, iletişim becerilerini geliştirmek.
Vatana şiir sevgisi aşılamak .

Dersin epigrafı:

Ne şanlı bir yol -
Yaratıcılık yolu, parlak yol!
E. V. Tatarintseva

Yazmak, Tanrı'nın armağanıdır, Tanrı'nın kıvılcımıdır. Ve insan kalbindeki ateşi bir vahiy mucizesi olarak algılanır.

Bu misyon nedir - şair olmak mı? Ninel Aleksandrovna Mordovina (Astrakhan şiiri, 1928 - 2001) bu soruyu şöyle yanıtladı: “Yanırken parlamak nadir görülen bir hazırlıktır”. Ve ekledi: "İltifat için teşekkürler şair." "Genç Dilbilimci" yaratıcı derneğinin sınıflarında, sanatsal kelimenin ustalarının eserleriyle tanışır, ifade araçlarını ve şiir tekniklerini inceler, Astrakhan yazarları ve şairleriyle tanışır, kendimizi yaratmaya çalışırız ... SB - yaratıcılığa ilham verir. Bu tür toplantılar sırasında bize görüntüler, düşünceler, kelimeler doğar:

İlham, ruhun açığa çıkması gibidir.
İlham, aydınlığın en yüksek ışınıdır.
İlham, yükselen düşünceler gibidir.
İlham, farklı dünyaların birliğidir...

Serova Ksenia

Gece Şehri

Rıhtımların gürültülü saçılmasının arkasında
Şehir uyur, ayaz rüyalar
Kanalların ipleri sessizce uyukluyor,
Birinin kalbi birlikte atıyor.

Gece yarısı tramvayları tıkırdamaz
Pencerelerde, ışıklar neredeyse her yerde söndü,
Şehrimiz sadece mayısta değil,
O her gün, her saat iyidir.

Astragan

Şehrim, kibar ve güneşli,
Rus Venedik denir
Yıldızlı gizemli gece yarısına kadar
Işıklarınız sevgiyle parlıyor.

Gri saç sana çok yakışıyor
Beyaz taş Kremlin,
İşte Rus derinlik ruhu
Bozkır toprakları emildi.

denizi saçlarında dalgalandıracak
Nehir dalgalarını kovalayacak
Söğütler bir alt tonda fısıldıyor -
Her şey yaşam sevinci ile doludur.

Sitaliev Mirhat

sayfaları yavaş yavaş çeviriyorum
Kalbi büyüleyen kitaplar.
İşte Kleopatra'nın arabası
Bir an altınla parladı.

Fantezi uçuşu görünmez
Düşüncelerimi yine kendimden uzaklaştırdım.
Ve o kadar uzun süre gerçeğe yürüdük ki,
Ve ona giden yol hala çok uzakta.

Marakhtanov İskender

Kedi

Kirli pençeleri olan kedi
Eve giden yol boyunca yürümek.
Hiç acelesi yoktu:
İzin günüydü.

Dışarıda güneş parlıyordu
Ve ılık bir esinti döndü.
Ve nerede dolaştı,
Kimse tahmin edemezdi.

Ve başka bir şey garip görünüyordu,
Etrafındaki herkesi ne şaşırttı
Sonuçta, kediler çok temiz!
(Bu onlar için önemli dostum).

Ve bu utanmadı,
Ve tereddüt etmeden yürüdü,
Herkesin yol verdiğini
Çocuklar ona güldüler.

Ve uzun süre anlaşmazlıklar oldu.
Ve rüzgar çılgınca döndü.
Kirli pençeleri olan kedi
Eve giden yolda yürümek...

Öğretmen : Her dersimize yaratıcı hayal gücünü geliştiren ısınma egzersizleriyle başlıyoruz. Bugün sizi soyut kavramları (hayat, kader, aile, aşk, mutluluk, ruh, dostluk, umut, zaman, toprak) ifade eden kelimeler ile belirli nesnelerin (masa, karınca yuvası, nehir, ağaç, çiçek, heykel, kedi, kum, kadın, bilgisayar). Misafirler, ısınma turumuza katılın...

Öğrencilerin cevapları:

"Arkadaşlık ve bir çiçek: Arkadaşlığın bir çiçek gibi açabilmesi ve sadece solabilmesi bakımından benzer"
“Dostluk ve sofra: güçlü olabilir. Bir masaya birkaç kişi oturabilir ve dostluk birkaç kişiyi birleştirebilir ”
"Masa ve aşk: Güçlü ve temiz vardır"
"Ruh ve heykel: ruh bir kişinin suretidir, heykel de öyle: ikisi de kolay kırılır"
"Kedi ve Umut: Hem Yatıştırıcı"
"Hayat ve nehir: hayat bir nehir gibi bazen şiddetle, bazen sessizce akar. Gelgiti ve akışı vardır. Bazen huniler gelir, dalgalar yuvarlanır, sel gelir. Akışa karşı gitmektense akışla gitmek daha kolaydır.”

Öğretmen : Deneyimsiz bir okuyucu için, hemen hemen her şiir birçok gizemle doludur, bu nedenle anlaşılmaz ve dolayısıyla ilgi çekici olmayabilir. Ama şiire huşu ve duyguyla yaklaşırsanız, sanatsal ifade araçlarını bilir ve eserde bulmaya çalışırsanız, bu bilmeceler pırıl pırıl şiirsel yönlere dönüşecektir. “Metafor, formun motorudur!” - diye haykırdı şair Andrei Voznesensky. Peki metafor nedir?

Öğrenci: Yunan metaforu. “Transfer”, özelliklerin bir nesneden diğerine aktarılmasına dayanan ve bunun sonucunda canlı, figüratif bir resim yaratan sanatsal bir ifade aracıdır. Mecazi anlamda kullanılan bir kelime, aşırı ifade, imge, netlik, duygusallık kazanır. Bu nedenle metafor, kurmaca eserlerde, özellikle şiirde yaygın olarak kullanılmaktadır.

Öğretmen: Çocuklar, ödeviniz Astrakhan şairlerinin şiirlerinde güzel, canlı metafor örnekleri bulmaktı ...

Öğrencilerin cevapları:

Uzay yıldızların göz bebekleriyle dolu... (Sergey Motygin)

Ruhum kanat renginde ... (Zhanna Migunova)

Affetmek boş bir kalıntı olarak kabul edildi,
Ruha bir haç koymak ve altından haçlar ... (Andrey Belyanin)

Nisan - azimli işkenceci
Beynimizi inceliyoruz! (Olga Markova)

Astrakhan'ın güneşi acımasızca:
Gözler kör, çıldırmış.
Heat - Shamakhan'ın kraliçesi -
Çadırını bozkıra serdi. (Galina Podolskaya)

Varsayım Katedrali güçlü sandık
Şafak sisinde biraz iç çekiyor.
Ve boyanmış pencerelere bakarlar, kendilerini çaprazlarlar,
Slav hassasiyeti, Tatar tutkusu. (Irina Serotyuk)

Ama aşağıda, parlayan mavi,
Volga sazların yelelerinde açıldı ... (Ninel Mordovina)

Hayatla uyumsuz olduğumda
Ve tüm kelimeler acıyor
çınlayan boruyu kırarım
Eskiyi hatırlamaman için... (Ninel Mordovina)

Rüya patladı!
renkli kırıklar
Sessizliği bozdu. (Ninel Mordovina)

Öğretmen: Bir metafor, şairin hayal gücünün gücünü, çağrışım dizisinin zenginliğini, imgelerinin lüksünü gösteriyorsa, o zaman sıfat, düşüncesinin derinliğini, doğasının meraklılığını, bakışlarının yoğunluğunu ortaya çıkarır. “İyi bir sıfat-kimlik pasaportu. Bu en yüksek beceri seviyesidir ”dedi şair Lev Ozerov. Peki epitet nedir?

Öğrenci: Epithet - Yunanca “uygulamadan” - mecazi bir sıfatın ifadesi yoluyla bir kişinin, fenomenin veya nesnenin mecazi bir özelliği.

Öğretmen : Tek olası, yeri doldurulamaz, doğru sıfat, sanatçının zaferidir! Bir sıfat, bir nesne ve bir fenomen üzerindeki gücüdür. Bir sıfat, noktaya giden bir oktur! Şairler arasında "Bana sıfatının ne olduğunu söyle, sana kim olduğunu söyleyeyim" demek adettendir. Ev ödeviniz aynı zamanda hemşehrilerimizin şiirlerindeki olağandışı, şaşırtıcı sıfatların örneklerini bulmaktı ...

Öğrencilerin cevapları:

Sen güzelsin, pelin,
Hepsi gün batımı ateşinde.
neden beni hayal ettin
Sadece melankoli destanıyla mı? (yazar - Klavdiya Kholodova)

Yoğun tutkularla çok dilli:
Kuzey - ölçülü
Asya - yanıyor ... (Irina Serotyuk)

ayette ifade etmeye cesaret edemem
Sarhoş edici çiy damlaları! (Pavel Morozov)

Ve yerde yatıyor, günahsız,
Doğmamış bir yıl gibi. (Galina Podolskaya)

inatçı ve garip
Bahar yüzüme çığlık attı ... (Dina Nemirovskaya)

Şehir, sıcaktan donuk,
Kubbe tepeleriyle...
seni neyle örteyim
Soylulardan ve aptallardan mı? (Olga Markova)

Bütün dünya yeşil-mavi-kırmızı
İçlerinde yüzer ve yükselir,
Ah, güzel yusufçukların dar kuyruğu,
Ah, zümrüt! Ah malakit! (Olga Markova)

Ve yıldızlı bir güven bakışı ... (Sergey Motygin)

Öğretmen: Astrakhan'ın en derin anlayışı; hayat aşkı; Volga genişliklerine; burada yaşayan insanlara; güzelliğe; insan nezaketine; Rusya'ya Ninela Alexandrovna Mordovina'nın eserinde buluyoruz (“Üçlünün Görüntüsünde” şarkısı, Astrakhan Alexandra Kostina Drama Tiyatrosu oyuncusu tarafından gerçekleştirilen N.A.Mordovina'nın ayetlerine geliyor). Söz, öğrenci N.A.'ya verilir. Mordovina, Astrakhan şairi Eleonora Vladimirovna Tatarintseva ...

Öğretmen: Bugün bizim için tamamen yeni olan bir şiirsel teknik daha öğreneceğiz - ANZHANBEMANE. F.I. tarafından ustaca kullanıldı. Tyutchev, M.I. Tsvetaeva ve diğer bazı şairler. Peki anjanbeman nedir? Anjanbeman (fr. Enjambement, enjamber'den - "adım adım") –şiirsel bir dizeye veya kıtaya uymadığında ve bir sonrakinin bir bölümünü işgal ettiğinde, tek bir cümlenin satırdan satıra aktarımına dayanan sözdizimsel bir ifade aracı. F. I. Tyutchev, "Çeşme":

Gökyüzüne yükselen ışın, o
dokundu sevilen yükseklikler.
M. Tsvetaeva, "Kara uçurumun üstünde":
karganın üstünde Uçurum –
Beyaz kolunuzu şımartın.
Bacak - zaten kızaklı
Koşma - zorluklarla kazmak
toprağa buna gülüyorum ilk
kalktı , şafakta taç -
Max, ben - çok doğru
Beklemek senin verandanda!

ÜZERİNDE. Mordovina, M.I.'nin çalışmalarına çok düşkündü. Tsvetaeva da eserlerinde Anjanbeman'ı sanatsal bir araç olarak kullanmıştır. Onları önerilen şiirlerde bulmaya çalışalım:

... Ağustos asil cömerttir: yıldızlar
bağışlar herkes mutlu olsun diye
Vakit bulduktan sonra bir dilek tut.
Hem sevinç hem de başarı gerçek olacak!
Ana şey inanmaktır ısrarla
Ağustos, yıldız ve gökyüzü -
Her şey mümkün, hayat cömert,
Ve sıkıntı onun suçu değil ...

rulo halinde

... Volga bozkır boyunca yuvarlandı.
Ras-ka-ti-las! -
Sonsuz kenar değil
göz tarafından su ölçmeyin.
Ve böyle güzellik Bu yüzden
Enlem ve niyet-
Başka hiçbir yerde olmadığı gibi!

Fareler gözetliyor hışırtı,
yapraklarda sonbahar bahçesi,
sessizce parlıyor ruh,
Güya sabah bir lamba...

taşikardi

Gururu teselli etmeyin: Kötülüğü beslemeyin -
Kalp büyür ve bir suçla boğulur.
Kömürleşmiş, öl ruhlar
Orası inançsızlığın aşka dönüştüğü yer.

bıçak üzerinde

...Şüpheye kapılma ve çekingenlik
yollar, rehber nerede bir-

bilinç.

Tek olanın bilinci olasılıklar
vermeüstümüzde hükmetmek-
Şiddet.
Aldatmacadan kapmak ve Dikkat
Ülke ne aranan
Rusya.
Bıçakta mı?!
Peki, bıçağı yürüyeceğiz
Dayanılmaz olsa da batma
Rüzgarlar tezgah,
Ve bacaklar günlük yaşam tarafından örülür
Hastalıklarıyla...
Ama bu geçici
Ve Rusya sonsuzdur!

Bugün bir kez daha sanatsal ifade araçlarını (metafor ve sıfat gibi) tekrarladık, onları yurttaş şairlerimizin eserlerinde gördük, yeni bir üslup aracı olan anjanbeman ile tanıştık ve N.A. Mordovin. Ninela Alexandrovna'nın kendisi tarafından seslendirilen bir şiiri dinleyelim (şairin canlı sesinin video slayt sesleriyle kaydı).

(E.V. Tatarintseva genç şairlere bir ayrılık sözüyle hitap ediyor, N.A.Mordovina ödülü hakkında konuşuyor, Astrakhan bölgesinin genç şairlerinin koleksiyonlarını gösteriyor).

Şiirde şiirsel teknikler o kadar önemlidir ki, anlamlarını abartmak imkansızdır. Sadece şairin, kullanımı konuşmayı yumuşak, lirik, canlı ve melodik yapacak olan cephaneliği ile karşılaştırılabilirler. Onlar sayesinde iş parlak, duygusal, etkileyici hale gelir. Okur, yazarın yarattığı atmosferi daha hassas ve tam olarak hissedebilir.

Eserlerdeki karakterler canlanıyor, daha etkileyici hale geliyor. Rusça konuşma, aralarında iki düzineden fazla olan şiirsel teknikler açısından çok zengindir:

ima.
Antonomazi.
asonans.
aforizma.
Ünlem.
Hiperbol.
ters çevirme.
ironi.
Cinas.
Bulaşma.
Metafor.
metonimi.
Dönüşüm (kesme işareti).
Kolaylaştırılmış ifadeler.
Kimliğe bürünme.
Paralel yapılar.
Tekrarlama.
Muhalefet (antitez).
İğneleyici söz.
Sinekdok.
Karşılaştırmak.
Yollar.
Varsayılan.
Kazançlar (derecelendirme).
şekiller.
sıfat.

Ancak bunların hepsi şiirde yaygın değildir. Şiirlerde sıkça karşılaşılan poetik teknikleri ele alacağız.

Örneklerle şiirsel teknikler

Yunancadan tercüme edilen epitet, "ekli" anlamına gelir, epitet, belirli bir nesnenin (eylem, olay, süreç) bu nesnenin bazı özelliklerini vurgulamaya, vurgulamaya hizmet eden anlamlı bir tanımıdır.

Bir sıfat, bir nesnenin basit bir tanımıyla karıştırılmaması gereken mecazi, mecazi bir tanımdır, örneğin, "yüksek ses" sadece bir tanımdır, "parlak ses" bir sıfattır, "soğuk eller" sadece bir tanımdır, ve “altın eller” bir sıfattır ...

Epitet örnekleri aynı zamanda şu ifadeler dizisidir: kızıl şafak, şarkı söyleyen şenlik ateşi, melek ışığı, harika akşam, kurşun bulut, delici bakış, kaşınan fısıltı.

Kural olarak, sıfatlar (sevgi dalgaları) sıfat görevi görür, bir sayı (ilk arkadaş), bir zarf (ateşle sevmek) ve fiiller (unutma arzusu) ve ayrıca isimler (eğlenceli gürültü) bulmak nadirdir. .

Karşılaştırma, açıklanan nesnede en doğal olan özelliklerin tamamen farklı bir nesnenin benzer özelliklerine yansıtıldığı şiirsel bir tekniktir. Ayrıca, karşılaştırılan öznenin özellikleri genellikle okuyucuya yazarın belirttiği nesneden daha tanıdık ve yakındır. Böylece cansız nesnelere, canlıların, manevi veya soyut - maddi olanların bir analojisi getirilir. Karşılaştırma örnekleri şunlar olabilir: "gözler gökyüzü gibidir, mavi", "yapraklar altın gibi sarıdır."

Metafor, kelimelerin mecazi anlamda kullanılmasına dayanan bir ifadedir. Yani, bir nesnenin özelliği, bir benzerlik temelinde diğerine atanır. Kural olarak, cansız bir nesneyi tanımlamak için, canlı bir nesnenin tanımı kullanılır ve bunun tersi de geçerlidir. Örneğin, "göz-elmas", "buz yürek", "çeliğin sinirleri", "sözlerinin balı bana acı", "üvez kırmızı bir fırçayla yakıldı", "bir kovadan dökülüyor". ", "ölümcül can sıkıntısı".

Enkarnasyon, canlıların özelliklerinin cansız nesnelere aktarılması anlamına gelen şiirsel teknikleri de ifade eder. Veya insan duygularının, duygularının, eylemlerinin sahip olmadığı bir nesneye atfedilmesi. Kişileştirme yardımı ile okuyucu, önünde oluşturulan resmi dinamik ve canlı bir şekilde algılar. Örneğin, "bir fırtına geliyor", "gökyüzü ağlıyor", "dereler akıyor", "güneş gülümsüyor", "don pencereye desenler çiziyor", "yapraklar fısıldıyor".

Yunanca "abartma" dan tercüme edilen abartı, aşırılık, abartma anlamına gelir. Şairler genellikle bu şiirsel konuşma tekniğini, düşüncelerini daha fazla ifade edebilmek için açık, inkar edilemez, göze çarpan abartı için kullanırlar. Örneğin, "Yüzüncü kez tekrarlayacağım", "Yıllarca yetecek yiyeceğimiz var." Abartının tersi litota'dır - bir nesnenin özelliklerinin kasıtlı olarak yetersiz ifadesi: "parmağı olan bir çocuk", "tırnağı olan küçük bir adam".

Daha önce de gördüğünüz gibi, şiirsel teknikler çok çeşitli ve sayısızdır ve herhangi bir şair için bu, sırayla, kendi eserlerini yaratmak, yaratmak ve onları güzel bir edebi dille zenginleştirmek için geniş bir kapsamdır.

Edebi ve şiirsel teknikler

alegori

Alegori, soyut kavramların belirli sanatsal imgeler aracılığıyla ifadesidir.

Alegori örnekleri:

Aptal ve inatçılara genellikle Eşek, korkak - Tavşan, kurnaz - Tilki denir.

Aliterasyon (sesle yazma)

Alliteration (sesli yazı), bir ayette aynı veya homojen ünsüzlerin tekrarlanmasıdır ve ona özel bir ses ifadesi verir (nazımda). Bu durumda, nispeten küçük bir konuşma bölümünde bu seslerin yüksek frekansı büyük önem taşımaktadır.

Ancak, tam kelimeler veya kelime formları tekrarlanırsa, kural olarak, aliterasyondan bahsetmiyoruz. Alliteration, seslerin düzensiz tekrarı ile karakterize edilir ve bu, bu edebi tekniğin tam olarak ana özelliğidir.

Alliterasyon, kafiyeden esas olarak, tekrarlanan seslerin satırın başında ve sonunda değil, yüksek frekansta da olsa kesinlikle türevde yoğunlaşması bakımından farklıdır. İkinci fark, kural olarak ünsüzlerin aliterasyonlu olmasıdır. Edebi aliterasyon tekniğinin ana işlevleri, onomatopoeia ve kelimelerin anlambiliminin bir kişide sesleri uyandıran derneklere tabi kılınmasını içerir.

Aliterasyon örnekleri:

"Korunun silahlarla komşu olduğu yer."

"Yüz yıla kadar
büyümek
bize yaşlılık olmadan.
Yıldan yıla
büyümek
bizim neşemiz.
Övgü,
çekiç ve ayet,
gençlik diyarı."

(V.V. Mayakovski)

Cümlenin, satırın veya paragrafın başında kelimelerin, cümlelerin veya ses kombinasyonlarının tekrarı.

Örneğin:

"Rüzgarlar boşuna esmiyordu,

Fırtına boşuna değildi "

(S. Yesenin).

kara gözlü kız

Kara yeleli at!

(M.Lermontov)

Çoğu zaman, edebi bir araç olarak anafora, derecelendirme gibi edebi bir araçla, yani metindeki kelimelerin duygusal karakterinde bir artışla bir simbiyoz oluşturur.

Örneğin:

"Sığır ölür, arkadaş ölür, insanın kendisi ölür."

Antitez (muhalefet)

Antitez (veya karşıtlık), anlam bakımından keskin bir şekilde farklı veya zıt olan kelimelerin veya deyimlerin bir karşılaştırmasıdır.

Antitez, okuyucu üzerinde özellikle güçlü bir izlenim bırakmayı, ona şiir metninde kullanılan zıt anlam kavramlarının hızla değişmesi nedeniyle yazarın güçlü heyecanını iletmeyi mümkün kılar. Ayrıca yazarın veya kahramanının karşıt duygu, duygu ve deneyimleri bir muhalefet nesnesi olarak kullanılabilir.

Antitez örnekleri:

Yaratılışın ilk günü üzerine yemin ederim, son günü üzerine yemin ederim (M. Lermontov).

Hiçbir şey olan her şey olacak.

Antonomazi

Antonomasia, yazarın karakterin karakterinin mecazi bir açıklaması için ortak bir isim yerine özel bir isim kullandığı ifade edici bir araçtır.

Antonomasia örnekleri:

O Othello ("O çok kıskanç bir adam" yerine)

Cimri genellikle boş hayalperest Plyushkin olarak adlandırılır - Manilov, aşırı hırslı kişi - Napolyon, vb.

kesme işareti, adres

asonans

Asonance, belirli bir sözcede sesli harflerin tekrar edilmesini içeren özel bir edebi cihazdır. Ünsüzlerin tekrarlandığı asonans ve aliterasyon arasındaki temel fark budur. Asonance'ın biraz farklı iki kullanımı vardır.

1) Asonans, edebi bir metne, özellikle şiirsel bir metne özel bir tat veren özgün bir araç olarak kullanılır. Örneğin:

Kulaklarımız başımızın üstünde
Küçük bir sabah topları yaktı
Ve ormanlar mavi tepeler -
Fransızlar orada.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonans, kesin olmayan tekerlemeler oluşturmak için yaygın olarak kullanılır. Örneğin, "çekiç şehri", "prenses eşsizdir."

Bir dörtlükte hem kafiye hem de asonans kullanımının ders kitabı örneklerinden biri, V. Mayakovsky'nin şiirsel çalışmasından bir alıntıdır:

Tolstoy'a değil, şişmana dönüşeceğim -
Yiyorum, yazıyorum, kel sıcağından.
Kim deniz üzerinde felsefe yapmamıştır?
Suçlu.

Ünlem

Hiperbol

Abartma, herhangi bir nesnenin veya olgunun boyutunun, gücünün, anlamının abartılı bir şekilde abartılmasını içeren mecazi bir ifadedir.

Abartma örneği:

Bazı evler yıldızlar kadar, diğerleri ay kadar uzun; baobabların göklerine (Mayakovski).

ters çevirme

Latin'den. inversio - permütasyon.

İfadeye daha anlamlı bir gölge, bir kelimenin tonlamalı vurgulanması vermek için bir cümledeki kelimelerin geleneksel sırasını değiştirmek.

Ters çevirme örnekleri:

Yalnız yelken beyazlıyor
Mavi denizin sisinde ... (M.Yu. Lermontov)

Geleneksel düzen farklı bir kurgu gerektirir: Denizin mavi sisi içinde bembeyaz parıldayan yalnız bir yelken. Ama bu artık Lermontov olmayacak ve onun büyük eseri olmayacak.

Bir başka büyük Rus şair Puşkin, ters çevirmeyi şiirsel konuşmanın ana figürlerinden biri olarak kabul etti ve genellikle şair, başka kelimeler kelimeler arasına sıkıştığında sadece teması değil, aynı zamanda uzaktan ters çevirmeyi de kullandı: "Yalnızca Perun'a itaat eden yaşlı adam ... ".

Cinas

Kelimeler üzerinde oynayın. Esprili bir ifade, kulağa benzer, ancak anlam bakımından farklı veya aynı kelimenin farklı anlamları olan kelimelerin kullanımına dayanan bir fıkra.

Edebiyatta kelime oyunları örnekleri:

Alnınızda üç tıklama için bir yıl içinde,
Bana haşlanmış yazıldığından ver.
(AS Puşkin)

Ve bana daha önce hizmet eden ayet,
Bir ip tarafından yırtılmış, ayet.
(D.D. Minaev)

Bahar herkesi çıldırtacak. Buz - ve bu başladı.
(E. Meek)

Abartma, herhangi bir nesnenin veya olgunun boyutunun, gücünün, değerinin fahiş bir şekilde eksik ifade edilmesini içeren mecazi bir ifadenin tersidir.

Litota örneği:

At, büyük botlarda, koyun derisi paltolarında, büyük eldivenlerde bir köylü tarafından dizgin tarafından yönetiliyor ... ve kendisinin bir tırnağı var! (Nekrasov)

metafor

Metafor, kelimelerin ve ifadelerin bir tür analoji, benzerlik, karşılaştırmaya dayalı mecazi anlamda kullanılmasıdır. Metafor, benzerlik veya benzerlik üzerine kuruludur.

Bir nesnenin veya fenomenin özelliklerini benzerlik ilkesine göre diğerine aktarmak.

Metafor örnekleri:

Sorunlar denizi.

Gözler yanıyor.

Arzu kaynar.

Öğleden sonra alev alevdi.

metonimi

Metonimi örnekleri:

Bütün bayraklar bizi ziyaret edecek.

(bayraklar burada ülkelerin yerini alır).

Üç tabak yedim.

(burada tabak yemeğin yerini alıyor).

Adres, kesme işareti

Tezat

Birbiriyle çelişen kavramların kasıtlı bir bileşimi.

Bak, o üzülmek için eğleniyor

çok akıllıca çıplak

(A. Ahmatova)

kimliğe bürünme

Kimliğe bürünme, insan duygularının, düşüncelerinin ve konuşmalarının cansız nesnelere ve fenomenlere ve ayrıca hayvanlara aktarılmasıdır.

Bu işaretler, bir metafor kullanırken olduğu gibi aynı prensibe göre seçilir. Nihayetinde, okuyucu, cansız nesnenin canlı bir varlık görüntüsüne sahip olduğu veya canlı varlıkların doğasında bulunan niteliklere sahip olduğu, açıklanan nesne hakkında özel bir algıya sahiptir.

Kimliğe bürünme örnekleri:

Ne, yoğun orman,

Düşünceli
Karanlıkta hüzünle
Sis mi çıktı?

(AV Koltsov)

rüzgara dikkat
kapıdan çıktım,

pencereye vurdu
çatıya koştum...

(M.V. Isakovsky)

parselleme

Parselleme, bir cümlenin tonlamalı olarak bağımsız bölümlere ayrıldığı ve yazılı olarak bağımsız cümleler olarak vurgulandığı sözdizimsel bir tekniktir.

Parsel örneği:

"O da gitti. Mağazaya. Sigara al "(Shukshin).

cümle

Çevre, başka bir ifadenin veya kelimenin anlamını açıklayıcı bir şekilde ileten bir ifadedir.

Sözcük örnekleri:

Hayvanların kralı (aslan yerine)
Rus nehirlerinin annesi (Volga yerine)

pleonazm

Ayrıntı, mantıksal olarak gereksiz kelimelerin kullanımı.

Günlük yaşamda pleonasm örnekleri:

Mayıs ayında (Demek yeterli: Mayıs ayında).

Yerel Aborijin (söylemek yeterli: Aborijin).

Beyaz albino (söylemek yeterli: albino).

Şahsen oradaydım (söylemek yeterli: Oradaydım).

Literatürde, pleonasm genellikle stilistik bir araç, bir ifade aracı olarak kullanılır.

Örneğin:

Üzüntü-melankoli.

Deniz Okyanusu.

psikoloji

Kahramanın zihinsel ve duygusal deneyimlerinin derinlemesine bir görüntüsü.

Bir şarkı dizesinin sonunda yinelenen bir dize veya dize grubu. Bir nakarat bütün bir kıtaya dönüştüğünde, genellikle koro olarak adlandırılır.

retorik bir soru

Cevaplanması beklenmeyen bir soru şeklinde bir öneri.

Yoksa Avrupa ile tartışmamız yeni mi?

Yoksa Rus zafer alışkanlığını mı kaybetti?

(AS Puşkin)

retorik çekicilik

Soyut bir kavrama, cansız bir nesneye, ortada olmayan bir kişiye hitap eden bir itiraz. Konuşmanın ifadesini arttırmanın, belirli bir kişiye, nesneye karşı bir tutum ifade etmenin bir yolu.

Rusya! nereye acele ediyorsun?

(N.V. Gogol)

karşılaştırmalar

Karşılaştırma, anlatım tekniklerinden biridir, kullanıldığında, bir nesnenin veya sürecin en karakteristik belirli özellikleri, başka bir nesne veya sürecin benzer nitelikleri aracılığıyla ortaya çıkar. Aynı zamanda, özellikleri karşılaştırmada kullanılan nesnenin yazar tarafından açıklanan nesneden daha iyi bilinmesi için böyle bir benzetme yapılır. Ayrıca, cansız nesneler, kural olarak, canlı olanlarla, soyut veya manevi olan ise maddi olanlarla karşılaştırılır.

Karşılaştırma örneği:

Sonra hayatım şarkı söyledi - uluma -

Buzzed - sonbahar sörfü gibi -

Ve kendi kendine ağladı.

(M. Tsvetaeva)

Sembol, bir olgunun özünü geleneksel olarak ifade eden bir nesne veya kelimedir.

Sembol mecazi bir anlam içerir ve bunda metafora yakındır. Ancak bu yakınlık görecelidir. Sembol belirli bir sır, sadece ne kastedildiğini, şairin ne söylemek istediğini tahmin etmeye izin veren bir ipucu içerir. Sembolün yorumlanması akıldan çok sezgi ve duyguyla mümkündür. Sembolist yazarların oluşturduğu imgelerin kendine has özellikleri vardır, iki boyutlu bir yapıya sahiptirler. Ön planda - belirli bir fenomen ve gerçek ayrıntılar, ikinci (gizli) düzlemde - lirik kahramanın iç dünyası, vizyonları, anıları, hayal gücü tarafından oluşturulan resimler.

Sembol örnekleri:

Şafak, sabah - gençliğin sembolleri, yaşamın başlangıcı;

Gece, ölümün, yaşamın sonunun sembolüdür;

Kar, soğukluğun, soğuk hissinin, yabancılaşmanın sembolüdür.

Sinekdok

Bir nesnenin veya olgunun adını, bu nesnenin veya olgunun bir parçasının adıyla değiştirmek. Kısacası, bir bütünün adını, o bütünün bir parçasının adıyla değiştirmek.

Synecdoche örnekleri:

Ev ("ev" yerine).

Bir yelken açılmaktadır ("yelkenli tekne yelken açmaktadır" yerine).

“... ve sabaha kadar duyuldu,
Fransız nasıl sevindi ... "(Lermontov)

(burada "Fransız askerleri" yerine "Fransız").

totoloji

Başka bir deyişle, daha önce söylenmiş olanın tekrarı, bu da yeni bilgi içermediği anlamına gelir.

Örnekler:

Araba lastikleri bir araba lastiğidir.

Biz bir araya geldik.

Trope, yazar tarafından mecazi, alegorik anlamda kullanılan bir ifade veya kelimedir. Mecazların kullanımı sayesinde yazar, tanımlanan nesneye veya sürece okuyucuda belirli çağrışımlar uyandıran canlı bir özellik ve sonuç olarak daha keskin bir duygusal tepki verir.

Parkur türleri:

Metafor, alegori, kişileştirme, metonimi, synecdoche, abartma, ironi.

Varsayılan

Sessizlik, düşüncenin ifadesinin yarım kaldığı, bir ipucuyla sınırlı kaldığı, okuyucunun tahmininde bulunma beklentisiyle başlatılan konuşmanın kesintiye uğradığı üslupsal bir araçtır; konuşmacı, deyim yerindeyse, ayrıntılı veya ek açıklama gerektirmeyen şeylerden bahsetmeyeceğini beyan eder. Sessizliğin üslup etkisi genellikle beklenmedik bir şekilde kesintiye uğrayan bir konuşmanın anlamlı bir jest ile tamamlanmasıdır.

Varsayılan örnekler:

Bu masal daha iyi açıklanabilirdi -

Evet, kazları kızdırmamak için ...

Kazanç (derecelendirme)

Derecelendirme (veya güçlendirme), iletilen duyguların, ifade edilen düşüncenin veya açıklanan olayın anlamsal veya duygusal önemini sürekli olarak yoğunlaştıran, artıran veya tersine azaltan bir dizi homojen kelime veya ifadedir (görüntüler, karşılaştırmalar, metaforlar, vb.). .

Yukarı doğru derecelendirmeye bir örnek:

Pişman değilim, arama, ağlama…

(S. Yesenin)

Tatlı puslu bakımda

Ne bir saat, ne bir gün, ne bir yıl geçmeyecek.

(E. Baratynsky)

Aşağı doğru derecelendirme örneği:

Dünyanın yarısını vaat ediyor, Fransa ise sadece kendisini.

örtmece

Bu durumda uygunsuz veya uygunsuz olarak kabul edilen diğer ifadelerin yerini alan, anlamı nötr olan bir kelime veya ifade.

Örnekler:

Burnumu pudralayacağım (tuvalete gitmek yerine).

Restorandan atılması yerine restorandan ayrılması istendi.

Bir nesnenin, eylemin, sürecin, olayın figüratif tanımı. Epitet bir karşılaştırmadır. Dilbilgisi açısından, bir sıfat çoğunlukla bir sıfattır. Bununla birlikte, örneğin sayılar, isimler veya fiiller gibi konuşmanın diğer bölümleri de kapasitesinde kullanılabilir.

Epitet örnekleri:

Kadife ten, kristal çınlama.

Bitişik konuşma bölümlerinin sonunda aynı kelimenin tekrarı. Kelimelerin bir cümlenin, satırın veya paragrafın başında tekrarlandığı anaphora'nın tersi.

"Festoonlar, tüm taraklar: tarak pelerini, kollarda tarak, tarak apoletleri ..." (N. V. Gogol).