Соціально-економічні процеси та соціальна політикасередини-другої половиниXVIII століття

Протягом XVIII століття основна частина людей, як і раніше, жила натуральнимгосподарством, але у його надрахнаростали ринковітенденції, виникали елементи індустріальногоукладу. З урахуванням кріпосногостану основної маси населення ці тенденції неминуче набували спотворений характер. Ринкові тенденції виявлялися в наступному.

1) Серед селян поширився "відхід". Випитавши паспорт у поміщика, селяни вирушали до міст на заробітки, у тому числі потім розплачувалися як із поміщиком, і з державою. У містах вони могли займатися дрібною торгівлею, дрібним ремеслом, найматися у підмайстри, служити ямщиками, жебракувати- але неминучим було їхнє повернення до поміщика. Саме за рахунок таких селян росли міста. Так, тимчасово відпущені кріпаки становили до кінця XVIII 60% жителів Петербурга

2) Зростає число "капіталістих"селян. Нерідко вони ставали багатшийсвого пана. Багатьох із них пригнічував кріпацтво, вони намагалися викупитисяна волю, але поміщик, як правило, не відпускав – такий селянин був куркою, що несла золоті яйця. З джерел другої половини століття відомі випадки самогубствсеред таких селян.

3) Стан дворянвсе більше просвітлювалося, потреби зростали. Дворяни виходять на зовнішній ринокі продають хліб за кордон, насамперед до Англії. Але щоб мати товарний хліб, треба було посилювати тиск на селян. На півдні Росії, там, де найродючіші землі, панщинадоходила до 5-6 днівв тиждень. Селянам на обробку своєї ділянки залишалися неділі.

3) Відображенням зростання ринковихтенденцій була поширена практика торгівлі людьми. Пік її посідає катерининський час. Продаж майстерних столярівабо талановитих співачокбула засобом виручити дохід. Деякі поміщики навіть заводили у себе музичні школи, вчили селянських дітей і потім вигідно продавали У законахнічого не говорилося про можливість торгівлілюдьми, а й заборони не існувало. За все XVIII століття відоме одне єдиний указ, в котрому рекомендувалося обмежититакого роду торгівлю. В указі Катерини II 1773 рекомендувалося продавати людей "без вживання молотка", а також Катерина настійно радила дворянам не продавати дітей до 3-х роківокремо від батьків. Тут вона більше дбала про майбутніх платників податків: без батьків такі діти зазвичай гинули.

До другоїполовини XVIIIстоліття кріпацтво не сприймалося як зло. Поміщики, як і які змінювали одне одного на троні імператори і імператриці, вважалитакий стан природним. Першою правителькою, яка подивилася на справу інакше, була КатеринаII(1762-1796). Її спроба розпочати вирішення селянського питання пов'язана зі знайомством з ідеями "століття Просвітництва".

"Епоха Просвітництва" в історії Європи називають XVII- XVIII століття . В цей час формувалися ідеї та теорії, які лягли в основусучасних уявлень про громадський устрій. І, зокрема, мислителі епохи Просвітництва висунули теорію "природних прав". Вона полягала в тому, що люди від природи рівні, наділені рівними- природними – правами. У подальшого життяуспіхи людини залежать від її здібностей та працьовитості, але початкові, стартові правау всіх однакові. Заразця ідея настільки звичнащо ми їх не помічаємо. Тоді вони здавались комусь новиною, комусь криміналом. Тому що, ще з античностіутвердилося уявлення про те, що рабами та вільнимилюди народжуються. Висуваючи "теорію природних прав" мислителі Просвітництва сперечалисяне тільки з давнім уявленням, але і з реальністю. Адже саме на їхню епоху - XVIII століття - припадало в історії максимум работоргівліта застосування рабської праці.

Катерина II була не тільки знайомаз ідеями просвітителів, але з деякими з них спілкувалася особисто. Так, вона полягала у листуванні з Вольтеромта Вільгельмом Гриммом(Однією з братів-казкарів, основним заняттям Вільгельма була філософія). На її запрошення приїжджав до Петербурга Дені Дідро. Кріпосне право - рабство- з погляду Просвітництва - зло. І Катерина підступила до питанняпро кріпацтво.

У 1767році в Москві вона скликає Покладену комісію- збори, що відбулися із 573представників станів. Там були представлені всі стани, крімволодарських селян - державні теж були. Офіційнокомісія скликалася для вироблення нового законодавчого склепіння. З часів "Соборного уложення" Олексія Михайловича минуло 120 років, воно застаріло, передбачалося, що Укладена комісія розробить новий основний закон. Але у Катерини була і таємна надія: депутати засудять рабство, і воно буде скасовано, так би мовити, із санкції народу. Коли Покладена комісія зібралася, депутатам зачитали "Наказ", складений Катериною Він містив цитати з просвітителів, крім того, у "Наказі" повторювалася така думка: при складанні нових законів депутати мають керуватися "спільним благом". Далі депутати почали дебати: вони могли висловлюватися вільноадже імператриці в залі не було. Депутати не знали, що перед збиранням комісії частина залу була відгороджена перегородкоюза нею було поставлено крісло. У цьому укритті під час засідань була Катерина. Вона хотіла почути, що ж насправді думаютьїї подані. Почула вона таке.

- Дворянихотіли, щоб їх права на селянбули підтверджені у законі "надовго"

- Купцібажали зняттядержавних монополійта прав на торгівлю з іноземними державами

- Державніселяни говорили про зменшення податків

Ніхтоне говорив "Про загальне благо", і жоден стан не порушив питання долі кріпаків. Катерина зробила собі висновок: дати свободу селянамотже, увійти у протиріччяз побажаннями дворян, І, мабуть, позбутися влади. Влада Катерина любила більшеніж ідеї Просвітництва. Тому більше до питанняпро долю кріпаків вона не поверталася. Навпаки, саме в її правління кріпацтво набуло найдикіших форм. Щодо Покладеної комісії, вона була розпущенапід приводом війни з Туреччиною.

Перші реальнікроки у вирішенні Селянського питання зробив син Катерини ПавлоI(1796-1801). Павлом керували два мотиви

По-перше, він не любив матері, і у всьому прагнув діяти наперекірїй. (Заради справедливості треба зауважити, що це був відповідь на нелюбовКатерини до сина - вона навіть мала намір позбавити Павла престолу) Символомцього заочного спорустали написи на постаментахдвох пам'ятників Петру. Як відомо, перший пам'ятник Петру встановлений був у правління Катерини - це знаменитий. Мідний вершник". Не маючи жодних прав на престол, і узурпувавши владу, спорудженням пам'ятника Петру, Катерина прагнула показати, що є продовжувачкоюйого справи. Звідси і напис на постаменті: "ПетруI - КатеринаII". Тим самим підкреслювалася політична наступність, після Першого Великого імператора була Друга Велика імператриця. Прийшовши до влади, Павловстановив свій пам'ятникПетру – перед Михайлівським замком. Напис на постаменті каже: "Прадіду - правнук". Тим самим Павло підкреслював свою родинну наступністьта законні права на престол. Так та у його підході до Селянськогопитанню відчувалася суперечка з Катериною: матінка тільки розмови велапро Просвітництво, але для полегшення долі більшості не зробила нічого.

Другий мотив Павла був пов'язаний з його лицарською ідеєю. У дитинстві Павло захоплювався книгами про середньовічнілицарів і, прийшовши до влади, прагнув побудувати держава, засноване на принципах лицарського служіння ілицарської честі. Звідси всілякі лицарські ігри Павлівської епохи: він побудував собі замок, який зараз зовсім не виглядає по-лицарськи, а за Павла був оточений ровами та ланцюговимимостами. Незвичайний для Петербурга цегляний колірзамку також пов'язаний із лицарським захопленням Павла. Архітектор Венченцо Бренна запитав, який колір фарбувати замок. Павло дістав свою рукавичку прекрасної дамиГанни Гагаріної-Лопухіної, викинуту нею на балу, і вказав фарбувати в такій. Іншим лицарським починанням було пропозиція государямЄвропи більше не воюватиіз залученням народів, а влаштовувати лицарські турніри. У селянськомупитанні Павло виходив з ідеї, що ставлення дворяндо селян має бути лицарським. Звідси вжиті їм заходи щодо селянського питання

1) Заборона продаватиселян з поділом сімей

2) Заборона продаватиселян окремо від землі(Такі селяни ставали двірнями або виконували панщину 7 днів на тиждень - становище їх погіршувалося)

3) Заборона змушуватиселян працювати у неділюі рекомендаціяобмежити панщину 3 днямив тиждень

4) Селян стали скласти присягу. Існувала така процедурапри вступі імператора на престол - у церквах люди приводилися до присяги на вірність імператору. Ця процедура раніше не стосувалася селян - у них як би не бачили людей, які можуть щось обіцяти та виконувати. Нововведенням Павла селяни зізнавалися людьми.

Такі заходи сформували серед селян позитивне ставленнядо Павла. Пішли розмови про волю. Вони були безпідставні: невідомо джерел, які б свідчили про подібні наміри Павла. Але він був першим правителем, який намагався полегшити життя більшості. Цих намірів поміщики Павлу не пробачили. Був складений дворянський змова, і в ніч з 11 на 12 березня 1801 року в Михайлівському замку Павла було вбито. Його політика щодо селянського питання була не єдиною, але, ймовірно, основною причиною змови.

З усіх соціальних законів XVIII століття найбільше значенняв історичній перспективі мав "Указ про вільність дворянську", прийнятий у 1762року за правління ПетраIII (1761-1762) . Цей імператор провів на престолі всього кілька місяців, і впав жертвою перевороту - був убитий за таємною вказівкою своєї дружини Катерини II. Довгий час історики малювали образцієї людини, спираючись на легенду, створену "Записками" Катерини, в яких Петро III малювався як велика і примхлива дитинаякий тільки й робив, що будував замки з пап'є-машеі використовував їх для гри в солдатиків. Але цей образ не в'яжетьсяз тими указами, які з'явилися у недовге правління Петра ІІІ. До цих пір дослідникам не цілком зрозуміло, чи самвін був їх автором, чи це справа його секретаря Дмитра Волкова. При Петра з'являються такі документи.

- Указ про ліквідацію Таємної канцелярії- його правління виявиться недовгим періодомісторія країни, коли існувало таємного політичного розшуку.

- Указ про віротерпимість. Відповідно до нього було припинено масові переслідування старообрядців, розбіжники, які втекли за кордон, отримали право повернутися.

- "Маніфест про вільність дворянську". Відповідно до нього дворяни отримали право вибирати: служити чи не служититаким чином вони звільнялися від примусовоїслужби, запровадженої Петром I.

Наслідки цього указу виявилися різноманітними.

1) По-перше, він став початком процесу звільнення всіх станів . Ідея вільних станів з'явилася, і через 100років процес дійде і до більшості- 1861 року буде звільнено селян.

2) По-друге, "Указ про вільність дворянську" став найважливішою передумовою Селянського повстання під керівництвом Омеляна Пугачова - Найсильнішого селянського руху за всю історію країни. Після "Указу про вільність дворянській" селяни стали чекати "Указу про вільність селянської". Інакше виявлялося несправедливо: дворяни тепер можуть служити державі, а селяни повинні продовжувати нести тягло і рекрутську службу. Після загибелі Петра III, офіційно представленої як його природна смерть, серед селян поширилася легенда про "вкрадену" вільність і "схований" імператор. Петро видав указ про селянську вільність, але дворяни його вкрали. Петро десь ховається, але прийде і дасть волю. І такі Петри стали з'являтисяя. За кількістю самозванців, котрим він став прообразом, Петро III виявився рекордної постаттю. У різних дослідженнях називаються цифри від 13 до 40. Найвідомішим "Петром III" був Пугачов. Дослідники зауважили, що документи, які видавалися від його імені за характером нагадують текст "Указу про вільність дворянську", тільки за змістом це були як би "Маніфести про вільність селянської"

3) Третє слідство указу помітно було не відразу. Звільнившись зі служби, безліч дворян набуло вільний час, отримало можливість навчатися та займатися навчанням своїх дітей . Діти та онуки цих звільнених дворян створять блискучий культурний підйом першої половини XIXстоліття. Як відомо, цей період отримав назву "золотого століття російської культури" .

Політика «освіченого абсолютизму» Катерини II (1762–1796 рр.)

Період другої половини XVIII століття називають катерининським періодом.

Катерина II – Софія Фредеріка Августа Ангальт-Цербстська була обрана Єлизаветою Петрівною нареченої в 1744 р. своєму племіннику Петру Федоровичу. Вона приїхала до Росії, прийняла тут православ'я і була названа Катериною Олексіївною. 17 років вона жила при російському дворі, будучи дружиною великого князя Петра, а потім півроку – дружиною імператора Петра III. У 34 роки внаслідок палацового перевороту 1762 р. Катерина зійшла престол. Щоб змусити всіх визнати законність своєї влади, вона у вересні 1762 коронується і після цього 34 роки править Росією. Докладніше про особу Катерини II буде розказано на лекції та семінарі.

Період правління Катерини II називають «політикою освіченого абсолютизму» у Росії. В основу політики лягли ідеї французьких філософів – просвітителів. Ці ідеї полягали в наступному: всі люди рівні та вільні; лише освічене суспільство може встановити справедливі закони. Неосвічене, темне суспільство, здобувши свободу, прийде лише до анархії; просвітництво можливе через мудрого правителя; закони визначають благополуччя держави. Законодавча, виконавча, судова влада має бути розділена, щоб не було деспотизму.

Європейські правителі використовували ці ідеї, вкладаючи в них своє розуміння, яке полягало у зміцненні прав та привілеїв пануючого класу.

Твердження абсолютизму було викликано зовнішніми та внутрішніми причинами. Докладно про це буде розказано на лекції. Російський абсолютизм мав свої особливості.

У правлінні Катерини II виділяють 2 періоди: 1 - період реформ до селянської війни Пугачова; 2 – період реакції, відхід реформ.

Зростання антикріпосницької боротьби селян і вплив західних ідей змусило Катерину II усунути закони, що віджили, щоб зберегти монархію, абсолютизм.

У зовнішньої політикиРосії другої половини ХVІІІ століття яскраво проявився «імперський», тобто. силовий підхід до вирішення територіальних та національних проблем.

Перший напрямок у зовнішній політиці було спрямовано розширення території Росії на півдні до Чорного моря. Другий напрямок був пов'язаний із вирішенням національного питання на заході, де в результаті розділів польсько-литовської держави – Речі Посполитої – відбулося політичне об'єднання російської народності та возз'єднання з білорусами та українцями.

До складу країни увійшли Північне Причорномор'я, Приазов'я, Крим, Правобережна Україна, землі між Дністром та Бугом, Білорусь, Курляндія та Литва.

Придбання нових земель на півдні та заході збільшило економічні ресурси та політичну вагу Росії. У 1760 р. Росія була найбільш населеною державою в Європі. Основним джерелом зростання населення Росії у цей період були приєднання, завоювання та природний приріст неросійського населення.

З 1791 став виконуватися перший неофіційний гімн Російської імперії - марш-полонез О. А. Козловського «Грім перемоги, лунай» на слова Г. Р. Державіна, створений на честь взяття російськими військами Ізмаїла в грудні 1790 Пізніше, до 1801 р., було створено національний російський гімн на слова М. М. Хераскова «Як славиться наш Господь у Сіоні».

Катерина II надавала великого значення законодавству. У середньому у період видавалося по 12 законів на місяць. У 1767 р. була створена Комісія для створення нового зведення законів замість застарілих, але це завдання не було вирішено.

Реформи Катерини II у сфері управління: скоротилася кількість колегій, реорганізовано Сенат, законодавчі функції вилучено в Сенату, вони збереглися лише за монархом, в такий спосіб, в руках Катерини зосередилася вся законодавча і розпорядча влада.

Проведено секуляризацію церковних володінь. За рахунок цього поповнилася скарбниця та скоротився вплив церкви на життя суспільства.

У 1775 р. проведено губернську реформу – реформу місцевих органіввлади. Утворено 50 губерній, які ділилися на повіти зі своїми органами влади. Було створено нові судові органи. Кожен стан отримав свій суд. Судові органи влади були відокремлені від виконавчих. Усі стани, крім кріпаків, могли брати участь у місцевому управлінні. Реформи призвели до децентралізації управління, зміцнення влади на місцях. Ця система управління проіснувала близько століття.

У 1785 р. видається «Жалувана грамота дворянству» – документ, що давав права та привілеї дворянам. Час Катерини II називають «золотим віком дворянства».

«Жалувана грамота містам» ділила населення міст на 6 груп – розрядів – і визначала права кожної групи. Основну масу міських жителів складали люди, що належали до 3 та 6 розрядів, вони отримали назву міщани (місце – місто). У містах до кінця XVIII століття мешкало 4% населення. Вже на початку ХІХ століття Росії налічувалося 634 міста, у яких проживало близько 10% населення. У містах запроваджувалися органи самоврядування.

Ці реформи визначили межі станів, їхні права та привілеї та оформили соціальну структурутовариства.

Населення Росії у середині XVIII століття становило 18 млн. людина, а 1796 р. – 36 млн. людина.

Основну масу населення становили селяни. 54% селян були приватновласницькими та належали поміщикам, 40% селян – державними та належали скарбниці, інші – 6% належали палацовому відомству.

Катерина II спочатку хотіла дати жаловану грамоту селянам, але відмовилася від цих задумів і селяни указами 1765-1767 р.р. (посилання селян до Сибіру за непокору поміщику і за скаргу на нього) були ще більше закріпачені і стали беззахиснішими перед свавіллям поміщиків, кріпаків уже мало відрізнявся від раба. Саме в цей період кріпацтво досягло найбільшого свого розвитку.

Реформи освіти.

Було відкрито нові навчальні заклади, створювалася система загальноосвітньої школи. У Росії до кінця століття було 550 навчальних закладів загальним числом 60-70 тис. учнів.

Оформлення та подальшого розвиткукапіталізму заважало кріпацтво, що надавало величезний вплив на форми, шляхи та темпи розвитку капіталізму.

Головними джерелами доходів держави були податки, збори. Вони давали 42% грошових доходів держави. При цьому 20% це були питні податки. Доходи скарбниці зросли другу половину XVIII століття 4 разу. Однак витрати збільшилися ще більше – у 5 разів. Нестача коштів змусила уряд розпочати випуск паперових грошей – асигнацій. Вперше із 1769 р. з'явилися паперові гроші. З цього часу в Росії існували 2 грошові одиниці: рубль сріблом та рубль асигнаціями. Вперше за Катерини Росія звернулася до зовнішніх позик. Перший був зроблений в 1769 р. в Голландії.

Другий період правління Катерини II починається після селянської війни Є. Пугачова (1773–1775) – період реакції. Оцінюючи цю війну, історики відзначають, що селянська війна підірвала кріпосницький лад і прискорила розвиток нових капіталістичних відносин. Але ця війна призвела до знищення величезної кількості населення, засмутила господарське життя в Уральському регіоні, загальмувала його розвиток. Насильство та жорстокість були з обох боків. Війна не змогла вирішити жодної проблеми. Більше того, після цього бунту влада почала переслідувати російських просвітителів, посилила цензуру, репресії.

У 1796 р. після смерті Катерини II на престол сходить її син – Павло I (1796–1801 рр.).



Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

гарну роботуна сайт">

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Подібні документи

Вивчення особливостей соціально-економічного розвитку Росії у другій половині ХVIII ст. Особистість імператриці Катерини II, відмінні рисита образ її правління. Сутність політики освіченого абсолютизму та внутрішньої політики Катерини II.

реферат, доданий 09.11.2010


Реформаторська діяльність Катерини ІІ. Прийняття " Наказу " (програми створення правової держави) та її впливом геть свідомість російських громадян. Реформи імператриці у сфері освіти. Літературна та благодійна діяльність Н.І. Новікова.

реферат, доданий 04.02.2011


Дитячі роки та освіта Катерини. Прихід до влади та час правління. Єкатеринське царювання - "золоте століття" російського дворянства. Зовнішня та внутрішня політикаКатерина ІІ. Перші реформи ставлення до релігії. Думка істориків про Катерину II.

реферат, доданий 10.05.2011


Дослідження причин, рушійних сил, основних особливостей селянської війни під проводом Є. Пугачова, її результатів. Огляд указу Катерини II з селянського питання у роки. Опис програми заперечення старого суспільства, класу-експлуататора.

контрольна робота , доданий 23.09.2011


Дитинство, хрещення у православну віру, подружжя, палацовий переворот, сходження на престол Катерини II. Війни з Туреччиною та Польщею. Селянська війна під проводом Пугачова. Наслідки кріпацтва. Ставлення до питань освіти.

реферат, доданий 19.09.2009


Перетворення Катерини II у Росії під впливом ідей французького Просвітництва. Основні розділи та розділи "Наказу". Скликання та діяльність Покладеної комісії. Новий губернський заклад Росії. Селянська війна під проводом Омеляна Пугачова.

реферат, доданий 05.01.2010


Система вищих центральних та місцевих органів управління в Росії у першій половині ХVIII ст. Реформи державного управлінняу другій половині ХVІІІ ст. Губернська реформа Катерини I. Контрперебудова системи управління Катерини ІІ Павлом I.

курсова робота , доданий 16.05.2013


Сутність та основний зміст "освіченого абсолютизму" як напряму політики Російської держави, вперше запровадженого Катериною II. Покладена комісія, історія та напрямки її діяльності. Селянська війна під проводом Пугачова.

Історія Росії із найдавніших часів до кінця XX століття Миколаїв Ігор Михайлович

Росія другої половини XVIII в.

Петро III та Катерина II

Другу половину ХVIII століття можна назвати епохою Катерини ІІ. Подібно до Петра I вона удостоїлася честі за життя отримати від підданих титул Великої.

Катерина II, як і Єлизавета, стала імператрицею внаслідок палацового перевороту. Причому запанувала вона за двох живих імператорів – Івана Антоновича (ув'язненого в Шліссельбурзьку фортецю) та Петра III (її чоловіка, через тиждень після перевороту вбитого в Ропше). Щоб розібратися в цих подіях, необхідно повернутися до царювання Єлизавети Петрівни.

Ще 1742 р. Єлизавета оголосила свого племінника, онука Петра I, герцога Шлезвіг-Голштинського Карла Петера Ульріха, спадкоємцем російського престолу. Незабаром відбулося його весілля з принцесою Софією Ангальт-Цербстською. Наречена приїхала до Росії, прийняла православ'я та була названа Катериною Олексіївною. Після смерті Єлизавети в грудні 1761 її племінник вступив на престол під ім'ям Петра Федоровича (Петро III).

На початку царювання Петра III (18 лютого 1762 р.)було прийнято маніфест, якого так довго домагалося російське дворянство- «Про вільність дворянства». Документ мав величезне значення, оскільки завершив процес перетворення служивого стану на привілейоване. З цього приводу В.О. Ключевський писав: «На вимогу історичної логіки та суспільної справедливості на другий день, 19 лютого, мала бути скасування кріпосного права; вона й пішла другого дня, лише через 99 років». Дворянство, звільнене від обов'язкової служби, саме з другої половини ХVІІІ ст. різко посилює свою владу над селянами, кріпацтво досягає свого апогею.

Маніфест зустріли дворянством із захопленням, але дуже швидко політика Петра III стала викликати невдоволення придворних кіл. Несподівано укладений мир і союз із недавнім противником – прусським королем, приготування до війни з Данією за інтереси голштинської батьківщини Петра, намір послати на війну гвардію, загроза укласти дружину в монастир та багато іншого створили сприятливий ґрунт для змови на користь Катерини. Її ж вчинки та поведінка були повною протилежністю до того, що робив Петро. Група гвардійських офіцерів склала змову, в якій брала участь Катерина та ряд вищих сановників.

ДУМКИ ІСТОРИКІВ

У дореволюційній російській історіографії особистість та діяльність Петра III одностайно оцінювалися вкрай негативно. Цьому тривалий час сприяла офіційна позиція влади щодо Петра ІІІ. Радянська історіографія взагалі приділяла мало уваги особистості монархів, вважаючи ступінь їхньої участі в управлінні державою та їх особисті якостідругорядними у визначенні загальної політики Російської імперії. Спроби низки сучасних вітчизняних і зарубіжних істориків надати особистості Петра III більш симпатичні риси, відзначаючи його захоплення грою на скрипці та італійською музикою, любов до живопису, простоту поводження з підданими тощо, не можуть, мабуть, змінити на краще образ цього царя.

З книги Історія. Новий повний довідник школяра для підготовки до ЄДІ автора Миколаїв Ігор Михайлович
З книги Історія. Новий повний довідник школяра для підготовки до ЄДІ автора Миколаїв Ігор Михайлович
З книги Історія. Історія Росії. 10 клас. Поглиблений рівень. Частина 2 автора Ляшенко Леонід Михайлович

§ 58. Стан економіки у другій половині XVIII у Територія та населення. У другій половині XVIII ст. територія Росії розширилася рахунок земель, що відійшли до неї внаслідок поділів Польщі, приєднання Північного Причорномор'я і Приазов'я, і ​​навіть Криму. Таким чином,

автора

Розділ 3 РОСІЯ У ДРУГІЙ ПОЛОВИНІ XV - ПЕРШОЇ ПОЛОВИНІ XVII ст. у Східній Європі підвищувалися температура та вологість. Населення Північно-Східної Русі це дозволило приступити до освоєння

З книги Історія Росії [для студентів технічних ВНЗ] автора Шубін Олександр Владленович

Глава 4 РОСІЯ У ДРУГІЙ ПОЛОВИНІ XVII - ПЕРШОЇ ТРЕТІ XVIII У. § 1. ЕКОНОМІЧНІ ПРОЦЕСИ У другій половині XVII в. в економіці суттєвих змін не відбувалося. Сільське господарствояк і раніше, було зосереджено в зоні ризикованого землеробства, що стримувало відділення

З книги Історія Росії [для студентів технічних ВНЗ] автора Шубін Олександр Владленович

Розділ 7 РОСІЯ У ДРУГІЙ ПОЛОВИНІ ХІХ ст. У радянській історіографії друга половина ХІХ ст. визначалася як час буржуазних перетворень. Справді, у розвиток капіталізму зроблено було багато. Однак якщо у Західній Європі реформи значною мірою були

З книги Вітчизняна історія: конспект лекцій автора Кулагіна Галина Михайлівна

Тема 9. Росія у другій половині XVIII століття 9.1 Освічений абсолютизм Катерини II Політика Катерини II (1762–1796) отримала назву «освічений абсолютизм». Європейські політики того періоду розглядали Катерину II як освіченого главу держави та нації,

автора Миколаїв Ігор Михайлович

Росія другої половини XVIII в. Петро III та Катерина II Другу половину ХVIII століття можна назвати епохою Катерини II. Подібно до Петра I вона удостоїлася честі за життя отримати від підданих титул Великої. Катерина II, як і Єлизавета, стала імператрицею в результаті палацового

Історія Росії з найдавніших часів до кінця XX століття автора Миколаїв Ігор Михайлович

Розділ VII. Росія у другій половині ХІХ ст.

Історія Росії з найдавніших часів до кінця XX століття автора Миколаїв Ігор Михайлович

Російська культура у другій половині XVIII ст. Більша частина другої половини XVIII ст. припала на епоху правління Катерини II. Мабуть, ніхто на російському престолі ні до, ні після Катерини не вплинув на розвиток культури і освіти, як вона. Ніколи не було в

З книги Економічна історія Росії автора Дусенбаєв А А
З книги Хронологія російської історії. Росія та світ автора Анісімов Євген Вікторович

Росія та світ у наприкінці XVIIІ – першій половині ХІХ ст. 1796–1801 Царювання Павла I Він народився 1754 р. у сім'ї спадкоємця престолу, великого князя Петра Федоровича (майбутнього імператора Петра III), та великої княгині Катерини Олексіївни (майбутньої імператриці Катерини II). Відносини

З книги Історія Росії з найдавніших часів до наших днів автора Сахаров Андрій Миколайович

Глава 5. РОСІЯ У ДРУГІЙ ПОЛОВИНІ XVIII ст. § 1. Перші роки правління Катерини II У перші роки правління не було передумов того, що честолюбна німкеня, що зійшла на російський престол, стане великою російською царицею. Спершу здавалося, що вона протримається на троні недовго.

З книги Благодійність родини Романових, ХІХ – початок XX ст. автора Зімін Ігор Вікторович

Вихованці імператриці. Піклування дітей та юнацтва у другій половині XVIII – другій половині XIX ст. Найважливішим напрямом роботи благодійних відомств під заступництвом будинку Романових було піклування про дітей та юнацтва. Для установ імператриці Марії це

З книги Історія автора Плавінський Микола Олександрович
З книги "Велике минуле радянського народу" автора Панкратова Ганна Михайлівна

Розділ VI. Росія у другій половині XVIII століття 1. Участь Росії у Семирічній війні Петро Великий помер у 1725 році. Він не призначив спадкоємця. Серед столичних дворян, які спиралися на полки, почалася боротьба за владу. Це був період палацових переворотів, коли одні

Тетяна Понька

Архітектура. Провідним напрямом у архітектурі другої половини XVIII в. був класицизм, котрим було характерне звернення до образів і форм античного зодчества (ордерна система з колонами) як ідеального естетичного зразка.

Значною архітектурною подією 60-80-х років. було оформлення набережних Неви. Однією з визначних пам'яток Петербурга був Літній сад. У 1771 - 1786 рр. Літній сад із боку набережної Неви був огороджений ґратами, автором яких є Ю.М. Фельтен (1730-1801) та його помічник П. Єгоров. Решітка Літнього саду виконана в стилі класицизму: тут панує вертикаль: вертикальні піки перетинають прямокутні рами, рівномірно розподілені масивні пілони підтримують ці рами, підкреслюючи своїм ритмом загальне відчуття величності і спокою. У 1780-1789 рр.. за проектом архітектора А.А. Квасова споруджено гранітні набережні та спуски та під'їзди до річки.

Як і багато сучасників, Ю.М. Фельтен займався переробкою інтер'єрів Великого Петергофського палацу (Біла їдальня, тронний зал). На честь славної перемоги російського флоту над турецьким у бухті Чесма в 1770 р. один із залів Великого Петергофського палацу був Ю.М. Фельтен перероблений до Чесменської зали. Головною окрасою зали стали 12 полотен, виконані в 1771-1772 рр. німецьким живописцем Ф. Гаккертом, присвячених битвам російського флоту з турецьким. На честь Чесменської битви Ю.М. Фельтен побудував за 7 верст від Петербурга дорогою в Царське Село Чесменський палац (1774-1777) та Чесменську церкву (1777-1780). Палац та церква, збудовані в готичному стилі, створюють єдиний архітектурний ансамбль.

Найбільшим майстром російського класицизму був В. І. Баженов (1737/38-1799). Він виріс у Московському Кремлі, де його батько був дяком однієї з церков, навчався у гімназії при Московському університеті. Закінчивши 1760 р. Академію мистецтв, В.І. Баженов поїхав пенсіонером до Франції та Італії. Живучи за кордоном, він мав таку популярність, що був обраний професором Римської, членом Флорентійської та Болонської академій. У 1762 р. після повернення Росію він отримав звання академіка. Але у Росії творча доля архітектора склалася трагічно.

У цей час Катерина замислює будівництво Кремлі Великого Кремлівського палацу, і В.І. Баженов призначено його головним архітектором. Проект В.І. Баженова припускав реконструкцію всього Кремля. Це був, насправді, проект нового центру Москви. До нього входили царський палац, Колегії, Арсенал, Театр, площа, задумана на зразок античного форуму, з трибунами для народних зборів. Сам Кремль завдяки тому, що Баженов вирішив продовжити три вулиці проїздами на територію палацу, поєднувався з вулицями Москви. Протягом 7 років В.І. Баженов розробляє проекти, готується до будівництва, але в 1775 р. Катерина наказує згорнути всі роботи (офіційно через брак коштів, неофіційно через негативне ставлення до проекту громадськості).

Проходить кілька місяців, та В.І. Баженову доручається створення палацово-паркового комплексу будинків у селі Чорна Грязь (Царицино) під Москвою, де Катерина II вирішила збудувати свою заміську резиденцію. Через десять років усі основні роботи було закінчено. У червні 1785 р. Катерина приїжджає до Москви і оглядає царицинські споруди, потім у січні 1786 р. видає указ: палац і всі споруди зламати, а В.І. Баженова звільнити без платні та пенсії. "Це острог, а не палац", - такий висновок імператриці. Легенда пов'язує злам палацу з його зовнішнім гнітючим виглядом. Зведення нового палацу Катерина доручила М.Ф. Козакову. Але цей палац не було завершено.

У 1784-1786 р.р. В.І. Баженов для багатого поміщика Пашкова збудував садибу, яка відома як будинок П.Є. Пашкова. Будинок Пашкова розташований на схилі високого пагорба, навпроти Кремля, біля впадання Неглинки в Москву-ріку і є архітектурним шедевром епохи класицизму. Садиба складалася з житлового будинку, манежу, конюшень, службових та господарських будівель та церкви. Будівля відрізняється античною строгістю та урочистістю з суто московською візерунчастістю.

Ще одним талановитим російським архітектором, який працював у стилі класицизму, був М. Ф. Козаков (1738-1812). Козаков не був пенсіонером і античні та ренесансні пам'ятки вивчав за кресленнями та моделями. Великою школою для нього була спільна робота з Баженовим, який його запросив, над проектом Кремлівського Палацу. У 1776 р. Катерина доручає М.Ф. Козакову складання проекту урядової будівлі у Кремлі – Сенату. Ділянка, відведена під будинок Сенату, була незручної довгастої трикутної форми, з усіх боків оточена старими будівлями. Так будівля Сенату набула загального трикутного плану. Будівля має три поверхи та складена з цегли. Центром композиції став внутрішній двір, до якого вела вхід-арка, увінчана куполом. Минувши вхід-арку, увійшов опинявся перед величною ротондою, увінчаною могутнім куполом. У цьому світлій круглій будівлі і повинен був засідати Сенат. Кути трикутної будівлі зрізані. Завдяки цьому будівля сприймається не як плоский трикутник, а як цілісний масивний об'єм.

М.Ф. Козакову належить також будинок Дворянських зборів (1784-1787). Особливістю цієї будівлі стало те, що в центрі будівлі архітектор розташував Колонний зал, а довкола нього численні вітальні та зали. Центральний простір Колонної зали, призначеної для урочистих церемоній, виділено коринфською колонадою, а стан святковості посилюється виблиском численних люстр і підсвічуванням стелі. Після революції будівля була віддана профспілкам і перейменована на Будинок Союзів. Починаючи з похорону В.І. Леніна, Колонний зал Будинку Союзів використовувався як траурне приміщення для прощання з державними діячамиі знаменитими людьми. Нині у Колонній залі проводяться громадські збори та концерти.

Третій найбільший зодчий другої половини XVIII ст. - І. Є. Старов (1744-1808). Він навчався спочатку в гімназії при Московському університеті, потім в Академії мистецтв. Найзначніша споруда Старова Таврійський палац (1782-1789) - величезна міська садиба Г.А. Потьомкіна, який отримав за освоєння Криму титул Таврійський. Основу композиції палацу становить зал-галерея, що розділяє весь комплекс інтер'єрів на дві частини. З боку парадного входу - це ряд приміщень, що примикають до восьмикутної купольної зали. З протилежного боку відкривається великий зимовий сад. Екстер'єр будівлі дуже скромний, але він приховує сліпучу розкіш інтер'єрів.

З 1780 р. у Петербурзі працює італієць Джакомо Кваренгі (1744-1817). Його кар'єра у Росії склалася дуже успішно. Архітектурні твори у Росії є блискуче поєднання російських та італійських архітектурних традицій. Його внесок у російську архітектуру у тому, що разом із шотландцем Ч. Камероном встановив стандарти для архітектури Петербурга на той час. Шедевром Кваренги стала будівля Академії наук, збудована у 1783-1789 роках. Основний центр виділено восьмиколонним іонічним портиком, парадність якого посилюється завдяки типово петербурзькому ганку зі сходами на два "сходи". У 1792-1796 р.р. Кваренгі будує Олександрівський палац у Царському Селі, який став його наступним шедевром. У Олександрівському палаці основним мотивом стає сильна колонада коринфського ордера. Однією з чудових споруд Кваренги була будівля Смольного інституту (1806-1808), яка має чітке раціональне планування відповідно до вимог навчального закладу. План його типовий для Кваренги: центр фасаду прикрашений величним восьмиколонним портиком, парадний двір обмежений крилами будівлі та огорожею.

Наприкінці 70-х років до Росії приїхав архітектор Ч. Камерон (1743-1812), шотландець за походженням. Вихований на європейському класицизмі, він зумів відчути всю самобутність російської архітектури та полюбити її. Талант Камерона проявився головним чином вишуканих палацово-паркових заміських ансамблях.

У 1777 р. у сина Катерини Павла Петровича народився син – майбутній імператор Олександр I. Зраділа імператриця подарувала Павлу Петровичу 362 десятини землі вздовж річки Слов'янки – майбутній Павловськ. У 1780 р. створенням палацово-паркового ансамблю Павловська зайнявся Ч. Камерон. У будівництві парку, палацу та паркових споруд взяли участь видатні архітектори, скульптори, художники, але перший період формування парку під керівництвом Камерону був дуже значним. Камерон заклав основи найбільшого та найкращого в Європі пейзажного парку в модному тоді англійському стилі – парку підкреслено природного, пейзажного. Після ретельних вимірів їм було прокладено головні артерії доріг, алей, стежок, виділено місця для гаїв і полян. Мальовничі та затишні куточки сусідять тут із невеликими світлими будівлями, що не порушують гармонії ансамблю. Справжньою перлиною творчості Ч. Камерона є Павловський палац, збудований на високому пагорбі. Наслідуючи російські традиції, архітектору вдалося "вписати" архітектурні споруди в мальовничу місцевість, об'єднати рукотворну красу з природною пишнотою. Павлівський палац позбавлений химерності, його вікна з високого пагорба спокійно дивляться не повільно поточну річку Слов'янку.

Останній за часом архітектор XVIII ст. В. Бренна (1747-1818) по праву вважається улюбленим архітектором Павла та Марії Федорівни. Після вступу на престол 1796 р. Павло I зміщує Ч. Камерона з посади головного архітектора Павловська і його місце призначає У. Бренну. Відтепер Бренна керує всіма спорудами у Павловську, бере участь у всіх значних спорудах павлівського часу.

Бренне Павло I довірив керівництво роботами у другій своїй заміській резиденції Гатчині. Гатчинський палац Бренни має скромний, навіть аскетичний спартанський вигляд, але внутрішнє оздоблення величне і розкішне. Одночасно розпочалися роботи у Гатчинському парку. На берегах озер і островів розташована велика кількість павільйонів, які зовні виглядають дуже просто, але їх інтер'єри чудові: Павільйон Венери, Березовий будиночок (зовнішній вигляд березових дров), Порта Маска і Фермерський павільйон.

Павло I вирішив у Петербурзі побудувати палац на свій смак - на кшталт військової естетики. Проект палацу розробили В.І. Баженовим, але у з його смертю, будівництво палацу Павло I доручив У. Бренне. Павло завжди хотів жити там, де він народився. У 1797 р. на Фонтанці, на місці Літнього палацу Єлизавети Петрівни (в якому народився Павло) відбулася закладка палацу на честь архангела Михайла - покровителя небесного воїнства - Михайлівського замку. Михайлівський замок став найкращим творінням Бренни, якому він надав вигляду фортеці. Зовнішній виглядзамку ― чотирикутник, обнесений кам'яною стіною, з обох боків навколо палацу прориті рови. Потрапити до палацу можна було через підйомні мости, навколо палацу у різних місцях було розміщено гармати. Спочатку зовнішній виглядзамку рясніли прикраси: скрізь стояли мармурові статуї, вази, фігури. При палаці були великий сад і плац, де за будь-якої погоди проводилися огляди і паради. Але у своєму улюбленому замку Павло встиг прожити лише 40 днів. У ніч із 11 на 12 березня він був задушений. Після смерті Павла I було знищено все те, що надавало палацу характеру фортеці. Усі статуї було передано до Зимового палацу, рови засипані землею. У 1819 р. занедбаний замок було передано Головному інженерному училищу, з'явилася його друга назва - Інженерний замок.

Скульптура. У другій половині XVIII ст. починається справжній розквіт російської скульптури, який пов'язаний, перш за все, з ім'ям Ф. І. Шубіна (1740-1805), земляка М.В. Ломоносова. Який закінчив Академію з великою золотою медаллю, Шубін їде в пенсіонерську поїздку, спочатку до Парижа (1767-1770), а потім до Риму (1770-1772). За кордоном в 1771 р. не з натури Шубін створив бюст Катерини II, за який після повернення на батьківщину в 1774 р. отримує звання академіка.

Перший твір Ф.І. Шубіна після повернення ― бюст О.М. Голіцина (1773, ГРМ) ― один із найблискучіших творів майстра. У вигляді освіченого вельможі читаються розум, владність, зарозумілість, але в той же час і поблажливість, і звичка до обережного "плавання" на хвилях мінливої ​​політичної удачі. В образі знаменитого полководця А. Румянцева-Задунайського за зовсім не героїчною зовнішністю круглого обличчя зі смішно кирпатим носом передано риси сильної та значущої особистості (1778, Держ. художній музей, Мінськ).

Згодом інтерес до Шубіна згасає. Виконані без прикрас його портрети все менше подобалися замовникам. У 1792 р. за пам'яттю Шубін створює бюст М.В. Ломоносова (ГРМ, Академія наук). В особі великого російського вченого немає ні манірності, ні вельможної гордовитості, ні зайвої гордості. На нас дивиться трохи глузлива людина, навчена життєвим досвідом, що прожила життя яскраво і складно. Жвавість розуму, одухотвореність, шляхетність, водночас сум - розчарування, навіть скепсис - ось основні якості, властиві великому російському вченому, якого Ф.І. Шубін дуже добре знав.

Шедевром портретного мистецтва Ф.І. Шубіна є погруддя Павла I (1798, ГРМ; 1800, ГТГ). Скульптору вдалося передати всю складність образу: гордовитість, холодність, болючість, скритність, але разом з тим страждання людини, яка з дитинства зазнала всю жорстокість вінценосної матері. Робота Павлу I сподобалася. Але замовлень уже майже не було. У 1801 р. згоріли будинок Ф.І. Шубіна та майстерня з роботами. У 1805 р. у злиднях скульптор помер, його смерть залишилася непоміченою.

У цей час у Росії працював французький скульптор Еге-М. Фальконе (1716-1791; у Росії - з 1766 по 1778). Фальконе працював при дворі французького короля Людовіка XV, потім у паризькій Академії. У своїх роботах Фальконе слідував моді, що панувала при дворі, на рококо. Справжнім шедевром стала його робота "Зима" (1771). Зовнішній вигляд дівчини, що втілює зиму і прикриває плавно спадаючими складками одягу, як сніговим покривом, квіти біля ніг, сповнений тихого смутку.

Але Фалькон завжди мріяв про створення монументального твору, втілити цю мрію йому вдалося в Росії. За порадою Дідро Катерина доручила скульптору створення кінного пам'ятника Петру I. У 1766 р. Фальконе прибув Петербург і розпочав роботу. Він зобразив Петра I верхи на здибленому коні. Голову імператора вінчає лавровий вінок – символ його слави та перемог. Рука царя, що вказує на Неву, Академію наук та Петропавлівську фортецю, символічно позначає головні цілі його правління: просвітництво, торгівлю та військову міць. Скульптура височить на постаменті у вигляді гранітної скелі вагою 275 т. На пропозицію Фальконе на п'єдесталі вибито лаконічний напис: "Петру першому Катерина друга". Відкриття пам'ятника відбулося 1782 р., коли Фальконе вже був у Росії. За чотири роки до відкриття пам'ятника Е.-М. Фальконе виникли розбіжності з імператрицею, і скульптор залишив Росію.

У творчості чудового російського скульптора М.І. Козловського (1753 ―1802) поєднуються риси бароко та класицизму. Він також був пенсіонером у Римі, Парижі. В середині 90-х років після повернення на батьківщину починається найплідніший період у творчості Козловського. Головна тема його творів – з античності. З його творів у російську скульптуру прийшли молоді боги, амури, прекрасні пастушки. Такі його "Пастушок із зайцем" (1789, Павловський палац-музей), "Сплячий амур" (1792, ГРМ), "Амур зі стрілою" (1797, ГТГ). У статуї "Будіння Олександра Македонського" (друга половина 80-х років, ГРМ) скульптор зобразив один з епізодів виховання волі майбутнім полководцем. Найбільшим і великим твором художника став пам'ятник великому російському полководцю А.В. Суворову (1799-1801, Петербург). Пам'ятник немає прямої портретної подібності. Це радше узагальнений образ воїна, героя, у військовому костюмі якого з'єднані елементи озброєння стародавнього римлянината середньовічного лицаря. Енергією, мужністю, шляхетністю віє від усього вигляду полководця, від його гордого повороту голови, витонченого жесту, з яким він піднімає меч. Іншим видатним твором М.І. Козловського стала статуя "Самсон, що роздирає пащу лева" - центральна у Великому каскаді фонтанів Петергофа (1800-1802). Статуя була присвячена перемозі Росії над Швецією у Північній війні. Самсон уособлював Росію, а лев – переможену Швецію. Потужна постать Самсона дана художником у складному розвороті, у напруженому русі.

Під час Великої Вітчизняної війни пам'ятник було викрадено фашистами. У 1947 р. скульптор В.Л. Симонов відтворив його на підставі фотодокументів, що збереглися.

Живопис. У другій половині XVIII ст. у російській живопису утворюється історичний жанр. Його поява пов'язані з ім'ям А.П. Лосенко. Він закінчив Академію мистецтв, потім як пенсіонер був направлений до Парижа. А.П. Лосенку належить перший твір із російської історії ― "Володимир і Рогніда". У ній художник вибрав той момент, коли новгородський князь Володимир "випитує вибачення" у Рогніди, дочки полоцького князя, на землю якого він пішов вогнем і мечем, убив її батька та братів, а її насильно взяв за дружину. Рогніда театрально страждає, звівши очі; Володимир також театральний. Але саме звернення до російської історії було дуже притаманно епохи високого національного підйому другої половини XVIII століття.

Історичну тематику у живопису розробляв Г.І. Угрюмов (1764-1823). Основною темою його творів стала боротьба російського народу: з кочівниками ("Випробовування сили Яна Усмаря", 1796-1797, ГРМ); з німецькими лицарями ("Урочистий в'їзд до Пскова Олександра Невського після здобутої ним над німецькими лицарями перемоги", 1793, ГРМ); за безпеку своїх кордонів ("Взяття Казані", 1797-1799, ГРМ) та ін.

Найбільших успіхів живопис другої половини XVIII ст. досягає у жанрі портрета. До чудових явищ російської культури другої половини XVIII в. належить творчість художника Ф.С. Рокотова (1735/36-1808). Він походив із кріпаків, але отримав вільну від свого поміщика. Майстерність живопису він осягав на роботах П. Ротарі. Молодому художнику пощастило, його покровителем став перший президент Академії мистецтво І.І. Шувалов. За рекомендацією І.І. Шувалова Ф.С. Рокотов в 1757 р. отримав замовлення мозаїчний портрет Єлизавети Петрівни (з оригіналу Л. Токке) для Московського університету. Портрет мав такий успіх, що Ф.С. Рокотов отримує замовлення портрети великого князя Павла Петровича (1761), імператора Петра III (1762). Коли престол зійшла Катерина II, Ф.С. Рокотів був вже широко відомим художником. У 1763 р. митець написав імператрицю на весь зріст, профіль, серед красивої обстановки. Рокотов написав і інший портрет імператриці, поясної. Він дуже сподобався імператриці, вона вважала, що він ― “з подібних”. Катерина портрет завітала Академії наук, де він перебуває і досі. Після царюючими особами портрети Ф.С. Рокотова забажали мати Орлови, Шувалови. Часом він створював цілі галереї портретів представників одного роду в різних поколіннях: Барятинських, Голіциних, Румянцевих, Воронцових. Рокотов не прагне підкреслювати зовнішні переваги своїх моделей, головним йому внутрішній світ людини. Серед робіт художника вирізняється портрет Майкова (1765). У вигляді великого державного чиновника за важкої делікатністю вгадуються проникливість, іронічний розум. Колорит портрета, побудований на поєднанні зеленого та червоного, створює враження повнокровності, життєвості образу.

У 1765 р. митець переїжджає до Москви. Москва відрізняється більшою свободою творчості, ніж офіційний Петербург. У Москві складається особлива, "рокотівська" манера живопису. Художник створює цілу галерею прекрасних жіночих образів, серед яких чудовим є портрет О.П. Стуйський (1772, ГТГ). Струнка фігурка в легкій сіро-сріблястій сукні, високо збите пудрене волосся, довгий локон, що спадає на груди, витончений овал обличчя з темними мигдалеподібними очима - все повідомляє загадковість і поетичність образу молодої жінки. Вишукана колористика портрета – зеленувато-болотний та золотаво-коричневий, блякло-рожевий та перлово-сірий – посилює враження загадковості. У XX ст. поет М. Заболоцький присвятив цьому портрету чудові вірші:

Її очі - як два тумани,

Напівусмішка, напівплач,

Її очі - як два обмани,

Покритих імлою невдач.

Вдале втілення образу А. Струйської в портреті послужило основою легенди, за якою художник був небайдужий до моделі. Насправді ім'я обраниці С.Ф. Рокотова добре відомо, а А.П. Струйська була щаслива у шлюбі зі своїм чоловіком і була звичайною поміщицею.

Ще одним видатним художником XVIII століття був Д.Г. Левицький (1735-1822) - творець і парадного портрета і великий майстер камерного портрета. Він народився в Україні, але з рубежу 50-60-х років починається петербурзьке життя Левицького, назавжди відтепер пов'язане з цим містом та Академією мистецтв, у якому він багато років керує портретним класом.

У своїх моделях він прагнув підкреслити непересічність, найяскравіші риси. Однією з найвідоміших робіт митця є парадний портрет П.А. Демидова (1773, ГТГ). Представник відомої родини гірничозаводників, П.А. Демидов був нечуваним багатієм, дивним диваком. На оригінальному за задумом парадному портреті Демидов зображений таким, що стоїть у невимушеній позі на тлі колонади та драпіровок. Він стоїть у пустельній урочистій залі, по-домашньому, у нічному ковпаку та червоному шлафроці, вказуючи жестом на свої забави – лійку та горщик із квітами, любителем яких він був. У його вбранні, у його позі – виклик часу та суспільству. Все змішане в цій людині - доброта, оригінальність, прагнення реалізуватися в науці. Левицький зміг поєднувати риси екстравагантності з елементами парадного портрета: колони, драпірування, пейзаж із видом на Виховний будинок у Москві, на утримання якого Демидов жертвував величезні суми.

На початку 1770-х років. Левицький виконує сім портретів вихованок Смольного інституту шляхетних дівчат - "смолянок" (усі в ГРМ), які славляться своєю музичністю. Ці портрети стали найвищим досягненням художника. Вони з особливою повнотою виявилося майстерність художника. О.М. Хованська, Є.М. Хрущова, Є.І. Нелідова зображені у театральних костюмах під час вистави ними витонченої пасторалі. У портретах Г.І. Алимової та Є.І. Молчанова одна з героїнь грає на арфі, інша показана сидить поруч із науковим приладом з книгою в руці. Поміщені поруч ці портрети уособлювали користь «наук і мистецтв» для розумної, мислячої особистості.

Найвищою точкою зрілої творчості майстра став його знаменитий алелогічний портрет Катерини II, законодавиці у храмі Правосуддя, повторений художником у кількох варіантах. Цей твір посідає особливе місце у російському мистецтві. У ньому втілилися високі уявлення епохи про громадянство і патріотизм, про ідеального правителя - освіченого монарха, невпинно опікується благом своїх підданих. Сам Левицький так описував свій твір: «Середина картини представляє нутрощі храму богині правосуддя, перед якою, у вигляді Законодавиці, е.і.в., спалюючи на вівтарі Макові квіти, жертвує дорогим своїм спокоєм для спільного спокою».

У 1787 р. Левицький залишає викладання і йде з Академії мистецтв. Однією з приводів цього послужило захоплення художника містичними течіями, отримали досить стала вельми поширеною у Росії кінця XVIII в. та його вступ масонську ложу. Не без впливу нових ідей у ​​суспільстві близько 1792 р. було написано портрет друга Левицького та його наставника у масонстві Н.І. Новікова (ГТГ). Дивовижна, не властива героям портретів Левицького жвавість і виразність жесту і погляду Новікова, фрагмент пейзажу на дальньому плані - все це видає спробу художника опанувати нову, більш сучасну образотворчу мову, властиву вже іншим художнім системам.

Ще одним чудовим художником цього часу був В. Л. Боровиковський (1757-1825). Він народився в Україні, у Миргороді, навчався іконопису в батька. У 1788 р. В.Л. Боровиковського привезли до Петербурга. Він уперто вчиться, відточуючи смак та майстерність, і незабаром став визнаним майстром. У 90-х роках він створює портрети, у яких повною мірою виражені риси нового напрями мистецтво ― сентименталізму. Всі "сентиментальні" портрети Боровиковського-це зображення людей у ​​камерній обстановці, у простих вбраннях з яблуком або квіткою в руці. Найкращим є портрет М.І. Лопухіною. Його нерідко називають найвищим досягненням сеніменталізму в російському живописі. З портрета дивиться молода дівчина. Її поза невимушена, просте плаття вільно облягає табір, свіже обличчя сповнене чарівності та принади. У портреті все в злагоді, в гармонії один з одним: тінистий куточок парку, волошки серед колосків стиглого жита, в'янучі троянди, млосний, трохи глузливий погляд дівчини. У портреті Лопухіної художник зміг показати справжню красу – душевну та ліричну, властиву російським жінкам. Риси сентименталізму виявилися у В.Л. Боровиковського навіть у зображенні імператриці. Тепер це не репрезентативний портрет "законодавиці" з усіма імператорськими регаліями, а зображення звичайної жінки у шлафроці та чепці на прогулянці в Царськосельському парку разом зі своїм улюбленим песиком.

Наприкінці XVIII ст. у російському живописі з'являється новий жанр - пейзаж. В Академії мистецтв був відкритий новий, пейзажний клас, і першим професором пейзажного класу став С. Ф. Щедрін. Він став родоначальником російського пейзажу. Саме Щедрін першим відпрацював композиційну схему пейзажу, яка надовго стала зразковою. І на ній С.Ф. Щедрін вивчив не одне покоління художників. Розквіт творчості Щедріна припадав на 1790-ті роки. Серед його робіт найбільш відомі серії видів Павловського, Гатчинського та Петергофського парків, види Кам'яного острова. Щедрін відобразив конкретні види архітектурних споруд, але головну рольвідводив не їм, а навколишньому природі, з якою людина та її творіння опиняються у гармонійному злитті.

Ф. Алексєєв (1753/54-1824) започаткував пейзаж міста. Серед його робіт 1790-х років. особливо відомі Петропавлівської фортеціі Палацової набережної" (1793) і "Вид Палацової набережної від Петропавлівської фортеці" (1794). Алексєєв створює піднесений і водночас живий образ великого, величного, індивідуального у своїй красі міста, в якому людина почувається щасливо та вільно.

У 1800 р. імператор Павло I пропонує Олексієву завдання написати види Москви. Художник захопився старою російською архітектурою. Він пробув у Москві більше року і привіз звідти низку картин і безліч акварелей з видами московських вулиць, монастирів, передмість, але головним чином різноманітні зображення Кремля. Ці види вирізняються великою достовірністю.

Робота в Москві збагатила світ художника, дозволила по-новому подивитись і життя столиці, що він повернувся туди. У його петербурзьких краєвидах посилюється жанровість. Набережні, проспекти, баржі, вітрильники наповнюються людьми. Одна з найкращих робіт цього періоду - "Вигляд Англійської набережної з боку Василівського острова" (1810-і роки, ГРМ). У ній знайдено міру, гармонійне співвідношення власне пейзажу та архітектури. Написанням цієї картини завершилося складання так званого міського пейзажу.

Гравюра. У другій половині століття працюють чудові майстри-гравери. "Справжнім генієм гравюри" був Є. П. Чемесов. Художник прожив лише 27 років, від нього залишилося близько 12 робіт. Чемесов працював переважно у жанрі портрета. Гравірований портрет розвивається наприкінці століття дуже активно. Крім Чемесова можна назвати Г.І. Скородумова, відомого пунктирною гравюрою, що створила особливі можливості "мальовничого" трактування (І. Селіванов. Портрет вел. кн. Олександри Павлівни з оригіналу В.П. Боровиковського, меццо-тинто; Г.І. Скородумов. автопртрет, малюнок пером).

Декоративно-ужиткове мистецтво. У другій половині 18 століття високого художнього рівня досягла гжельська кераміка вироби керамічних промислів Московської області, центром яких була колишня Гжельська волость. На початку XVII ст. селяни гжельських сіл стали виробляти з місцевої глини цеглу, однотонний світлий поливний посуд, іграшки. Наприкінці XVII ст. селяни освоїли виготовлення "муравленої", тобто. покритою зеленою або коричневою глазур'ю. Про гжельських глин стало відомо у Москві, й у 1663 р. цар Олексій Михайлович наказав розпочати дослідження гжельських глин. У Гжель було надіслано спеціальну комісію, куди входили Опанас Гребенщиков, власник керамічного заводу у Москві Д.І. Виноградів. Виноградов пробув у Гжелі 8 міяців. Змішавши оренбурзьку глину з гжельською (чорноземною), він отримав справжній чистий, білий порцелін (порцеляна). У той самий час гжельські майстри працювали на заводах А. Гребенщикова у Москві. Вони швидко освоїли виробництво майоліки, і почали виготовляти у себе квасники, глеки, кружки, чашки, тарілки, прикрашені орнаментальним та сюжетним розписом, виконаним зеленим, жовтим, синім та фіолетово-коричневими фарбами по білому полю. З кінця XVIII ст. у Гжелі відбувається перехід від майоліки до напівфаянсу. Змінюється і розпис виробів - від багатобарвного, характерного для майоліки, до одноколірного розпису синім (кобальтом). Гжельський посуд був широко поширений по всій Росії, Середньої Азії, на Близькому Сході. У період розквіту гжельської промисловості працювало близько 30 фабрик з виробництва посуду. Серед відомих фабрикантів були брати Барміни, Храпунов-новий, Фомін, Тадін, Рачкін, Гуслін, Гусятников і ін.

Але найщасливішими були брати Терентій та Анісім Кузнєцови. Їхня фабрика виникла на початку XIX ст. у селі Ново-Харитонове. Від них династія продовжувала сімейну справу до революції, купуючи все нові та нові заводи та фабрики. У другій половині ХІХ ст. відбувається поступове зникнення гжельського промислу з ручним формуванням та розписом, залишаються лише великі фабрики. З початку 1920 р. з'являються окремі гончарні майстерні, артілі. Справжнє відродження гжельського виробництва починається в 1945 р. Було прийнято одноколірний синій підглазурний (кобальтом) розпис.

У 1766 році в селі Вербілки поблизу Дмитрова під Москвою обрусілий англієць Франс Гарднер заснував найкращий із приватних фарфоровий завод. Він затвердив свій престиж першого серед приватних фарфорових виробництв, створивши в 1778-1785 р. на замовлення Катерини II чотири чудові орденські сервізи, що відрізняються чистотою і строгістю декору. Завод також випускав фігурки персонажів італійської опери. Початок ХІХ ст. знаменувало новий етапу розвитку гарднерівського фарфору. Художники заводу відмовилися від прямого наслідування європейських зразків та спробували знайти свій власний стиль. Величезну популярність набули гарднерівські чашки з портретами героїв Вітчизняної війни 1812 р. У 1820 р. почалося виробництво жанрових статуеток, що зображують народні типи малюнків К.А. Зеленцова із журналу "Чарівний ліхтар". Це були мужики та баби, зайняті звичною селянською роботою, селянські дітлахи, міський трудовий люд – шевці, двірники, торговці-рознощики. Етнографічно точно робилися фігурки народів, що населяють Росію. Статуетки Гарднера стали зримою ілюстрацією Росії. Ф.Я. Гарднер знайшов свій стиль виробів, в якому ампірні форми поєднувалися з жанровістю мотивів та насиченістю кольорів декору в цілому. З 1891 завод належав М.С. Кузнєцову. Після Жовтневої революціїзавод став називатися Дмитрівським фарфоровим заводом, а з 1993 р. - "Порцеляна Вербілок".

Федоскінська мініатюра. Наприкінці XVIII ст. у підмосковному селі Федоскино склався вид російського лакового мініатюрного живопису олійними фарбами на пап'є-маші. Федоскінська мініатюра виникла завдяки одній шкідливій звичці, яка була поширена у XVIII столітті. У ті давнини було дуже модно нюхати тютюн, причому цим займалися всі: знати, простолюдини, чоловіки, жінки. Тютюн зберігали в табакерках із золота, срібла, черепахової кістки, порцеляни та інших матеріалів. І ось у Європі почали робити табакерки з пресованого картону, просоченого олією та просушеного при температурі до 100°C. Цей матеріал стали називати пап'є-маше (жований папір). Табакерки покривали чорним ґрунтом та чорним лаком, у розписі використовували класичні сюжети. Такі табакерки були дуже популярні в Росії, тому в 1796 в селі Данилкове в 30 км від Москви, купець П.І. Коробов розпочав виробництво круглих табакерок, які прикрашали наклеєними на їхні кришки гравюрами. Гравюри покривали прозорим лаком. З 1819 фабрикою володів зять Коробова П.В. Лукутін. Разом зі своїм сином О.П. Лукутін він розширив виробництво, організував навчання російських майстрів, при ньому виробництво перевели в село Федоскине. Федоскінські майстри табакерки, бісерниці, скриньки та інші вироби стали прикрашати мальовничими мініатюрами, виконаними олійними фарбами у класичній мальовничій манері. На лукутинських виробах ХІХ століття у техніці олійного живопису виконані види Московського Кремля та інших. архітектурних пам'ятоксцени з народного життя. Особливо були популярні катання на трійках, гуляння чи селянські танці, чаювання за самоваром. Завдяки творчості російських майстрів, лукутинські лаки набули самобутності та національного колориту, як у сюжетах, так і в технології. Федоскинська мініатюра виконується масляними фарбами в три - чотири шари - послідовно виконуються замальовок (загальний нарис композиції), пропис або перемальовка (детальніше опрацювання), лесування (моделювання зображення прозорими фарбами) і відблиск (завершення твору світлими фарбами, що передають відблиски). Оригінальною технікою федоскіну є "лист по наскрізному": на поверхню перед розписом наноситься світловідбивний матеріал - металевий порошок, поталь або перламутр. Просвічуючи крізь прозорі шари лісувальних фарб, ці підкладки надають глибину зображення, дивовижний ефект свічення. Окрім табакерок на фабриці виготовлялися шкатулки, очешники, голки, обкладинки. сімейних альбомів, чайниці, Великодні яйця, таці та багато іншого. Вироби федоскінських мініатюристів були дуже популярні у Росії, а й її межами.

Таким чином, у другій половині XVIII століття – у вік «Розуму та Просвітництва» в Росії була створена неповторна, багато в чому унікальна художня культура. Цій культурі була далека національна обмеженість і замкнутість. Вона з дивовижною легкістю ввібрала та творчо переробила все цінне, що було створено працею художників інших країн. Народилися нові види та жанри мистецтва, нові мистецькі напрями, яскраві творчі імена.