Бунін Іван Олексійович є одним із найкращих письменників нашої країни. Перша збірка його віршів з'явилася 1881 року. Потім їм були написані оповідання "На край світу", "Танька", "Вісті з батьківщини" та деякі інші. У 1901 році вийшла нова збірка "Листопад", за яку автор отримав Пушкінську премію.
До письменника приходять популярність та визнання. Він знайомиться з М. Горьким, А. П. Чеховим, Л. Н. Толстим.
На початку 20-го століття Іван Олексійович створює оповідання "Захар Воробйов", "Сосни", "Антонівські яблука" та інші, в яких зображена трагедія знедоленого, жебрака народу, а також руйнування садиб дворян.
та еміграція
Жовтневу революцію Бунін сприйняв негативно як соціальну драму. Він емігрував 1920 року до Франції. Тут їм було написано, крім інших творів, цикл новел під назвою "Темні алеї" (аналіз оповідання з однойменною назвою з цієї збірки ми проведемо трохи нижче). Головна тема циклу – кохання. Іван Олексійович відкриває нам не лише світлі її сторони, а й темні, про що говорить і сама назва.
Доля Буніна була і трагічною, і щасливою. У своєму мистецтві він досяг неперевершених висот, першим із вітчизняних письменників отримав престижну Нобелівську премію. Але він змушений був тридцять років прожити на чужині, з тугою по Батьківщині та душевною близькістю до неї.
Збірник "Темні алеї"
Ці переживання послужили поштовхом до створення циклу " Темні алеї " , аналіз якого ми проведемо. Збірка ця в урізаному вигляді вперше з'явилася в Нью-Йорку 1943 року. У 1946 році в Парижі вийшло наступне видання, що включало 38 оповідань. Збірник різко відрізнявся за змістом від цього, як тема любові звично висвітлювалася у радянській літературі.
Погляд Буніна на кохання
У Буніна був відмінний від інших, свій погляд на це почуття. Фінал його був одним - смерть чи розставання, незалежно від того, наскільки сильно герої любили один одного. Іван Олексійович вважав, що схоже на спалах, але саме цим і чудово. Кохання з часом змінюється прихильністю, яка поступово перетворюється на побут. Герої Буніна позбавлені цього. Вони переживають лише спалах і розлучаються, насолодившись нею.
Розглянемо Аналіз оповідання, що відкриває однойменний цикл, почнемо з короткого опису фабули.
Сюжет оповідання "Темні алеї"
Сюжет його нехитрий. Генерал Микола Олексійович, уже старий, приїжджає на поштову станцію та зустрічає тут свою кохану, яку не бачив близько 35 років. Надію він дізнається не одразу. Тепер вона - господиня в якому одного разу відбулася їхня перша зустріч. Герой з'ясовує, що весь цей час вона любила лише його.
Розповідь "Темні алеї" продовжується. Микола Олексійович намагається перед жінкою виправдатись за те, що не відвідував її стільки років. "Все минає", - каже він. Але дуже вже нещирі, незграбні ці пояснення. Мудро відповідає Надія генералу, сказавши про те, що молодість проходить у кожного, а кохання – ні. Жінка докоряє коханому, що той кинув її безсердечно, тому вона багато разів хотіла накласти на себе руки, але усвідомлює, що тепер уже пізно докоряти.
Зупинимося докладніше на оповіданні "Темні алеї". показує, що Микола Олексійович начебто не відчуває каяття, але Надія має рацію, говорячи про те, що забувається все-таки не все. Генерал теж не зміг забути цю жінку, своє перше кохання. Даремно просить він її: "Іди, будь ласка". І каже, що аби Бог пробачив його, а Надія, мабуть, уже пробачила. Але з'ясовується, що ні. Жінка зізнається, що не змогла цього вдіяти. Тому генерал змушений виправдовуватися, вибачатися перед своєю колишньою коханою, говорячи про те, що ніколи не був щасливий, але дружину свою любив без пам'яті, а вона покинула Миколу Олексійовича, зрадила його. Сина любив, покладав величезні надії, а вийшов з нього зухвалий, мот, без честі, серця, совісті.
Чи збереглося старе кохання?
Проаналізуємо твір "Темні алеї". Аналіз розповіді показує, що почуття головних героїв не згасли. Нам стає зрозуміло, що збереглося старе кохання, герої цього твору люблять один одного, як і раніше. Виїжджаючи, генерал зізнається собі в тому, що ця жінка дала йому кращі моменти життя. За зраду свого першого кохання мститься герою доля. Не знаходить щастя в сімейному житті Микола Олексійович ("Темні алеї"). Аналіз його переживань доводить це. Він усвідомлює, що втратив дарований колись долею шанс. Коли генералу розповідає кучер про те, що господиня ця дає гроші під відсоток і дуже "крута", хоч і справедлива: не повернув вчасно - значить, нарікай на себе, Микола Олексійович ці слова проектує на своє життя, розмірковує про те, що було б якщо б він не покинув цю жінку.
Що завадило щастю головних героїв?
Свого часу станові забобони завадили поєднати долю майбутнього генерала з простолюдинкою. Але любов із серця головного героя не пішла і заважала стати щасливою з іншою жінкою, виховати гідно сина, як показує проведений нами аналіз. "Темні алеї" (Бунін) - це твір, який має трагічний відтінок.
Надія також пронесла кохання через все життя і в результаті теж виявилася одна. За заподіяні страждання пробачити героя вона не змогла, оскільки він залишився в її житті найдорожчою людиною. Микола Олексійович виявився нездатним порушити встановлені у суспільстві правила, не ризикнув діяти проти них. Адже, якби одружився генерал на Надії, він зустрів би зневагу і нерозуміння оточуючих. А бідній дівчині не залишалося нічого, як підкоритися долі. У ті часи неможливими були світлі алеї кохання між селянкою та паном. Проблема ця вже громадська, а не особиста.
Драматичність доль головних героїв
Бунін у своєму творі хотів показати драматичність доль головних героїв, які змушені були розлучитися, будучи закоханими одна в одну. У цьому світі кохання виявилося приреченим і особливо тендітним. Але вона висвітлила все їхнє життя, назавжди залишилася в пам'яті найкращими миттєвостями. Романтично-прекрасна ця історія, хоч і драматична.
У Буніна у творі "Темні алеї" (аналіз оповідання цього ми зараз проводимо) тема кохання є наскрізним мотивом. Пронизує вона і всю творчість, пов'язуючи цим емігрантський і російський періоди. Саме вона дозволяє письменнику співвіднести з явищами зовнішнього життя душевні переживання, а також наблизитися до таємниці людської душі, виходячи з впливу на нього об'єктивної дійсності.
На цьому завершуємо аналіз „Темні алеї”. Кохання кожен розуміє по-своєму. Це дивовижне почуття досі не розгадано. Тема любові буде актуальною завжди, оскільки вона є рушійною силою багатьох людських вчинків, сенсом нашого життя. До цього висновку наводить, зокрема, проведений нами аналіз. "Темні алеї" Буніна - розповідь, яка навіть своєю назвою відображає думку, що це почуття не можна зрозуміти до кінця, воно "темне", але в той же час прекрасне.
Ставлення Буніна до теми кохання було дещо своєрідним, якщо на початку твору ми бачимо закохану пару, то наприкінці вони незмінно розлучаються або один із них трагічно вмирає. На думку письменника, кохання є свічкою, яка рано чи пізно все одно згасне.
Головний герой оповідання «Темні алеї», Микола Олексійович, генерал російської армії, за сюжетом приїжджає до рідного міста, де зустрічає зі своїм давнім коханням Надією. Жінка завжди пам'ятала Миколу, в її серці ще зберігається кохання, якось вона навіть хотіла накласти на себе руки через нерозділене кохання. Микола Олексійович почувається винним у тому, що залишив героїню одну, тому вирішує вибачитися перед нею. Будь-які почуття, на його думку, минають.
Життя Миколи важке, у нього була кохана дружина, яка йому зраджувала, також у нього є син, який, на жаль, виріс поганою людиною. Залишаючи місто, генерал розуміє, що Надія це єдиний світлий промінчик у його житті. І він дуже шкодує, що зв'язок між ними перервався.
Надія багато років зберігала почуття, але, на жаль, це не допомогло їй у створенні сім'ї, вона залишилася самотньою. Вона не хоче прощати Миколи, біль від розлучення сильний навіть через багато років. А Микола виявляється слабкою людиною, яка побоялася піти з родини. Він боїться зневаги з боку суспільства.
Ми бачимо сумну історію двох людей, чия доля так і не змогла скластися у потрібному руслі. Герої побоялися протистояти засадам і моралі суспільства, тому їхнє життя незавидне. Але не варто думати, що кохання залишило персонажам тільки погане, ні, це велике почуття залишило в їхньому житті глибокий слід, який ніколи не зітреться.
Багато творів Буніна, так чи інакше, розповідають про кохання. «Темні алеї» також не стали винятком. Автор, через розповідь, показує читачеві всю важливість кохання. І все ж таки Бунін не дає своїм персонажам шанс на щастя. Можливо, Миколі Олексійовичу варто було перестати боятися думки оточуючих, плюнути на суспільство і почати боротися за своє кохання. Спогади про щасливі дні з Надією гріють його душу, але він чомусь не бажає і подумати про те, що можна було все влаштувати інакше. Але він не був готовий до змін. Якби генерал наважився кинути свою недбайливу дружину, то на кар'єрі військового можна було б поставити хрест. Дуже багато речей би змінилося, від чого довелося б відмовитися.
У кожного з нас є свої таємниці, і часто буває, що вони спливають незвичайним чином. Кохання – це не результат випадкових збігів обставин. Вона вимагає невтомної праці, рішучості та впевненості у своїх силах. Заради кохання, свого щастя, треба боротися, вгризатися зубами, не звертати уваги на підводне каміння, і тоді, можливо, доля нам усміхнеться.
Аналіз 2
«Темні алеї» Буніна – це невелика збірка оповідань про справжнє та щире кохання. Примітним у цих невеликих любовних новелах є трагічність любовних стосунків. У кожного оповідання цього циклу сумний кінець. Блок завжди вважав, що кохання та розчарування нерозривно пов'язані один з одним. Для нього кохання – це яскрава вогненна іскра, яка як швидко спалахнула, так і швидко гасне. Саме про це він і писав у багатьох своїх творах.
Основний сюжет оповідання «Темні алеї» розгортається навколо зустрічі колись закоханих один одного людей похилого віку. Багато років тому, будучи молодими, вони пристрасно любили один одного. Розповідь поділена на три основні частини – приїзд генерала Миколи Олексійовича, його зустріч із минулим коханням та сумні спогади та роздуми літнього чоловіка після того, як він залишив заїжджий двір.
Перша частина любовної історії розкриває перед читачем красу природи, навколишнє оточення, зовнішні характеристики героїв, їх моральний та соціальний образ. У другій частині, яка є головною – автор описує зустріч чоловіка та жінки, зраджує, наскільки сильними були емоції та почуття під час зустрічі двох колишніх закоханих. У цей момент, у момент зустрічі їхніх поглядів та спілкування вже не важливо, хто з них вищий за соціальним статусом. Надія, хоча так і не змогла пробачити своєму коханому зради, залишилася до кінця своїх днів вірною та відданою йому. Микола Олексійович, хоч і став дорослим і чоловіком, що відбувся, при зустрічі з Надією втрачається, починає виправдовуватися як хлопчик і в той же час придушити в собі муки совісті. Варто було йому тільки подивитись на колись їм кохану жінку, він одразу ж зрозумів, як порожнє і одноманітне його справжнє життя.
Третя, заключна частина описує події, що відбулися після від'їзду генерала з заїжджого двору. Він повністю занурений у свої думки і постійно міркує, як би повернулося його життя, якби він одружився з Надією? Якою б вона була господаркою в його будинку? Але в той же час різниця в соціальному становищі впливає на нього більше, ніж кохання, йому стає соромно за закоханість та палкі почуття до жінки, яка не підходить йому за статусом.
У любовному циклі «Темні алеї» Бунін розкриває перед читачем моральну та соціальну сторону людини. Він показує і те, що чоловік та жінка люблять по-різному. Надія була і, залишиться вірною йому, незважаючи ні на що, вона щиро любила і любить цю людину. А він же у свою чергу поводиться як зрадник, йому важливіша думка суспільства та соціальні підвалини, ніж щасливе життя поряд із коханою людиною. Кожен по-своєму розуміє та відчуває це почуття, але не кожному дано його зберегти.
Розповідь «Темні алеї» дала назву всій однойменній збірці І. А. Буніна. Написаний він був у 1938 році. Усі новели циклу пов'язує одна тема – кохання. Трагічність і навіть катастрофічність природи кохання відкриває автор. Кохання – дар. Вона непідвладна людині. Здавалося б банальна історія про зустріч людей похилого віку в молоду пору, які гаряче любили один одного. Простий сюжет оповідання – багатий молодий красень-поміщик спокушає, а потім кидає покоївку. Але саме Буніну вдається розповісти за допомогою цього нехитрого художнього ходу про прості речі хвилююче та вражаюче. Короткий твір - миттєвий спалах пам'яті про молодість і кохання.
Лише три композиційні частини оповідання:
- стоянка на заїжджому дворі убеленного сивиною військового,
- раптова зустріч з колишньої коханої,
- роздуми військового у дорозі через кілька хвилин після зустрічі.
Картини похмурої повсякденності та буденності постають на початку оповідання. Але ось у господині заїжджого двору Микола Олексійович дізнається красуню покоївку Надію, яку тридцять років тому він зрадив: «він швидко випростався, розплющив очі і почервонів». З того часу минуло ціле життя, і в кожного своє. І виявляється, що обидва головні герої самотні. Микола Олексійович має соціальну вагу та влаштованість, але нещасний: дружина «Змінила, кинула мене ще образливіше, ніж я тебе», а син виріс негідником «без серця, без честі, без совісті». Надія з колишньої кріпаки перетворилася на власницю «приватної світлиці»при поштовій станції розуму палата. І все, кажуть, багатіє, крута…»але так і не вийшла заміж.
І все-таки, якщо герой втомився від життя, то, як і раніше, красива і легка, сповнена життєвих сил його колишня кохана. Він відмовився колись від любові і все життя провів без неї, а значить і без щастя. Надія ж весь свій вік любить його одного, кому віддала «свою красу, свою гарячку»кого колись «Ніколи кликала». Як і раніше, кохання живе в її серці, але воно не прощає Микола Олексійовичу. Хоча й не опускається до звинувачень та сліз.
"Темні алеї" - книга оповідань. Назва дана по відкриваючому
книгу однойменної розповіді та відсилає до вірша Н. П.
Огарьова «Звичайна повість» (Поблизу шипшина червона цвіла//
Стояла темних лип алея). На джерело вказує сам Бунін у
нотатки «Походження моїх оповідань» і в листі до Н. А. Теффі. Автор працював над книгою з 1937 по 1944 роки. Серед
джерел та підтекстів, згаданих Буніним та численною
критикою, вкажемо на основні: «Бенкет» Платона, старозавітний сюжет про
«семи стратах єгипетських», «Бенкет під час чуми» А.С. Пушкіна,
«Пісня піснею» («Навесні, в Юдеї»), «Антигона» Софокла
(«Антигона»), «Декамерон» Боккаччо, лірика Петрарки, Данте
«Нове життя» («Гойдалка»), російські казки «Звіряче молоко,»
«Ведмедко, Усиня, Гориня та Дубина богатирі», «Повість про Петра та
Февронії», «Локіс» Проспера Меріме («Залізна шерсть»),
вірші Н.П. Огарьова (див. вище), Я.П. Полонського («В одній
знайомій вулиці»), А. Фета («Холодна осінь»), «Вечори на хуторі
поблизу Диканьки» («Пізня година»), «Мертві душі» Н.В. Гоголя
(«Наталі»), «Дворянське гніздо» І. С. Тургенєва («Чистий
понеділок», «тургенівський», за словами Теффі, кінець «Наталі»),
«Обрив» І. І. Гончарова («Візитні картки», «Наталі»),
А.П. Чехова («Візитні картки»), романи Марселя Пруста
(«Пізня година»), «Весна у Фіальті» В. В. Набокова («Генріх») та багато інших. ін.
У книзі сорок оповідань, що становлять три розділи: у 1-му – 6
оповідань, у 2-му – 14, у 3-му – 20. У 15-ти оповіданнях
оповідання ведеться від 1-ої особи, у 20-й – від 3-ї, у 5-ї –
відбуваються переходи від імені оповідача до першої особи. 13
оповідань названі іменами, прізвиськами чи псевдонімами жіночих
персонажів, один – прізвисько чоловічого («Ворон»). Відзначаючи
зовнішність своїх героїнь (вони значно частіше «володіють» іменами і
портретними характеристиками), 12 разів Бунін описує
чорнявих, тричі його героїні – рудо-каштанові, лише один раз
зустрічається («Ворон») білявка. 18 разів події відбуваються
влітку, 8 – взимку, 7 – восени, 5 – навесні. Таким чином, ми
бачимо, що найпоширеніший чуттєвий штамп
героїні (блондинка) та чуттєвої пори року (весна) найменш
використані Буніним. Сам автор вказував, що зміст
книги - "не фривольне, а трагічне".
Робота над композицією тривала до 1953 р., коли до книги
«Темні алеї» було включено дві розповіді: «Навесні в Юдеї» та
«Нічліг», що замкнули книгу.
Всього 11 разів Бунін називає своїх героїв-чоловіків, 16 разів – героїнь, в
останніх семи оповіданнях герої взагалі не мають імен, все
більш набуваючи рис «голих сутностей» почуттів та пристрастей.
Книга відкривається оповіданням «Темні алеї». Шістдесятирічний
Микола Олексійович, відставний військовий, «у холодну осінню
Негода» (найчастіша пора року в книзі), зупинившись
відпочити в приватній світлиці, визнає в господині,
«темноволосою, ...гарною не за віком жінці» (їй 48 років) –
Надію, що була кріпаком, перше своє кохання, що віддало йому «свою»
красу» і так більше нікого і не полюбила, спокушену
їм і згодом вільну. Його ж «законна» дружина
зрадила йому, син виріс негідником, і ось випадкова зустріч:
минуле щастя і минулий гріх, і любов його – господиня та
лихварка, яка не вибачила йому нічого. І, як за кадром, звучать
віршовані рядки Огарьова, читані їм колись Надії та
задають основну мелодію книги – невдале кохання, хвора
пам'ять, розлука.
Остання розповідь – «Нічліг», стає дзеркальним відображенням
першого, з тією різницею, що лише намічені акварельні лінії
фабули набувають сюжетної густоти (ніби написані маслом)
та завершеність. Осіння холодна провінційна Росія
замінена глухою місцевістю Іспанії у спекотну червневу ніч,
світлиця – заїжджим двором. Господиня його - стара, приймає на
ночівля проїжджого марокканця, який зацікавлюється
молоденькою племінницею «років 15-ти», що допомагає господині
прислуговувати. Дуже примітно, що Бунін, описуючи Марокканця,
вказує на схожі з Миколою Олексійовичем (героєм першого
оповідання) риси зовнішності: у Марокканця було «обличчя,
з'їдене віспою» і «по кутах верхньої губи кучерявились тверді
Чорне волосся. Курчавилися такі ж подекуди і на підборідді», у
Миколи Олексійовича – «волосся... з начісами на скронях до
кутах очей злегка кучерявились... обличчя з темними очима зберігало
подекуди сліди віспи». Такі збіги навряд випадкові.
Марокканець – anti ego Миколи Олексійовича, дівчинка –
повернена у молодість Надія. Повторюється на «зниженому» рівні
ситуація «Темних Алей»: Марокканець намагається знечестити
дівчинку (результат кохання Миколи Олексійовича та Надії), кохання
вироджується у тваринну пристрасть. Єдине найменоване
істота в останній розповіді - тварина, собака Негра (Негра
– марокканець, рідкісний для Буніна (каламбур), і саме вона
ставить крапку в книзі про тваринну і людську пристрасть:
увірвавшись у номер, де Марокканець ґвалтує дівчинку, «мертвою хваткою
«вириває йому горло». Тваринна пристрасть покарана тваринам
а, заключний акорд: любов, позбавлена своєї
людської (=душевно-духовної) складової, що приносить смерть.
Композиційною віссю (віссю симетрії) книги «Темні алеї» є
серединна (20-та) розповідь «Наталі» – найбільша за обсягом
У книзі. У ньому розрив між тілесним та душевним
уособлюється в образах двох головних героїнь: Соні Черкасової, дочки
«улана Черкасова» (улан – «дядько по матері» головного героя,
отже, Соня – його двоюрідна сестра); і Наталі
Станкевич - гімназійної подруги Соні, яка гостює у неї в маєтку.
Віталій Петрович Мещерський (Вітик) – головний герой приїжджає на
літні канікули до дядька в маєток «шукати кохання без романтики»,
щоб «порушити чистоту», що викликала глузування гімназичних
товаришів. У нього починається роман із 20-річною Сонею, яка
передбачає, що Мещерський відразу закохається в її подругу
Наталі, причому, за словами Соні, Мещерський «божеволітиме
від любові до Наталі, а цілуватися буде із Сонею. Прізвище
головного героя, можливо, відсилає до Олі Мещерської з «Легкого
дихання», образу одночасно ідеальної та плотської жіночої
привабливість.
Мещерський дійсно розривається між «болісною красою
обожнювання Наталі і... тілесним захопленням Соней.». Тут
прочитується біографічний підтекст – складні відносини Буніна з
Г. Кузнєцової, молодою письменницею, яка жила в будинку Буніних
з1927 по 1942 рр., і, цілком імовірно, толстовський (герой
«Диявола» розривається між любов'ю до дружини та сільської
дівці Степаниде) , і навіть сюжет з «Ідіота» (любов кн.
Мишкіна до Настасії Пилипівні та Аглаї одночасно).
Соня пробуджує в Мещерському чуттєвість. Вона гарна. У неї
«синьо-лілові...очі», «густе і м'яке волосся», яке «відливає каштаном», вона приходить до Мещерського ночами для
«виснажливо-пристрасних побачень», що стали для обох «солодкою
звичкою». Але душевно-духовний потяг герой відчуває до
Наталі, яка поруч із Сонею «здавалася мало не підлітком».
Наталі – жінка зовсім іншого типу. У неї «золоте волосся...
чорні очі», які називають «чорні сонця». Вона
«складена... як німфа» («юна досконалість додавання»), у неї
"тонкі, міцні, породисті щиколотки". Від неї виходить щось
«помаранчевий, золотистий». Її поява приносить одночасно світло і
відчуття неминучої трагедії, її супроводжують «зловіщі
прикмети»: кажан, що вдарив в обличчя Мещерському,
троянда, що випала з волосся Соні і зів'яла надвечір. Трагедія
дійсно настає: Наталі випадково вночі, під час грози,
бачить Соню в кімнаті у Мещерського, після чого стосунки з
ним перериває. Перед цим вони освідчуються один одному в коханні,
чому зрада Мещерського виглядає для дівчини незрозумілою і
непрощається. Через рік вона виходить заміж за кузена
Мещерського.
Мещерський стає студентом у Москві. «У січні наступного року»,
«проводячи святки вдома», він на Тетянин день приїжджає в
Вороніж, де на балу бачить Наталі з її чоловіком. Не представившись,
Мещерський зникає. Ще через півтора роки вмирає від удару
чоловік Наталі. Мещерський приїжджає на відспівування. Любов його до
Наталі очищена від усього земного і в церкві, під час служби,
він не може відірвати від неї очей, як від ікони, причому
ангельська природа його кохання підкреслюється ще й тим, що,
дивлячись на неї, він бачить «чернечу стрункість її сукні,
робить її особливо непорочною». Тут чистота почуттів
підкреслена потрійною семантичною спорідненістю: ікона, інокиня,
непорочність.
Минає час, Мещерський закінчує курси, втрачає одночасно
батька і матір, поселяється у себе на селі, «сходиться з
селянською сиротою Гашею», вона народжує йому сина. Самому герою в це
26 років. Наприкінці червня, проїздом, повертаючись через
кордону, він наважується відвідати Наталі, яка живе вдовою з
чотирирічною донькою. Він просить вибачити його, каже, що з тією
страшної грозової ночі любив «тільки... одну» її, але що
тепер він пов'язаний з іншою жінкою спільною дитиною. Однак
розлучитися вони не в змозі – і Наталі стає його «таємною дружиною».
«У грудні вона вмирає «у передчасних пологах».
Трагічною розв'язкою: смертю на війні або від хвороби, вбивством,
самогубством, – завершується кожен третій сюжет книги (13
розповідей), причому смерть найчастіше є наслідком або
– I. Неприкритої гріховності любові-пристрасті та зради-обману:
«Кавказ» – самогубство чоловіка-офіцера, який дізнається про зраду дружини,
що втекла на південь із коханцем і там же, на півдні, в Сочі, не знайшовши
її, що пускає собі у віскі кулі «з двох револьверів»;
«Зойка та Валерія» – випадкова смерть під колесами поїзда ошуканого
та приниженого Жоржа Левицького – студента 5-го курсу
медичного факультету, влітку відпочиваючого на дачі лікаря
Данилевського, де на нього «потай веде деяке полювання» 14-річна
дочка доктора Зойка: «вона була дуже розвинена тілесно... у неї
був... погляд маслянистих синіх очей і завжди вологі губи...
при всій повноті тіла... граційне кокетство рухів», і
де він закохується в погостити племінницю лікаря, що приїхала.
Валерію Остроградську, «справжню малоросійську красуню»,
«міцну, ладну, з густим темним волоссям, з оксамитовим
бровами, ..., з грізними очима кольору чорної крові... з
яскравим блиском зубів та повними вишневими губами», яка
одночасно фліртуючи з Жориком, закохується в доктора Титова, друга
сім'ї Данилевських (сам глава сім'ї називає Титова «нахабний
джентельмен», а його дружина – Клавдія Олександрівна, хоч їй
вже 40 років, «закохана в молодого лікаря»), і, отримавши
відставку, вночі у парку («тут я тебе вперше поцілувала») віддається
Жорику, «одразу за останній хвилиною... різко і бридко
відштовхнувши його», після чого заплаканий юнак велосипедом
поспішає цієї ж ночі на потяг - втекти до Москви - назустріч
безглуздою своєї загибелі під колесами поїзда;
«Галя Ганська» – де головна героїня проходить шлях від 13-річної
«жвавої, граціозної» дівчинки, закоханої в приятеля її
батька-художника (Галя – напівсирота, її мати померла), теж художника,
до молоденької жінки, коханки цього ж художника для
того, щоб, дізнавшись про його від'їзд до Італії (без її відома та
попередження про майбутню розлуку), прийняти смертельну дозу отрути;
«Генріх» – вбивство чоловіком дружини, що змінила йому;
«Дубки» – молода (25-30 років) красуня-дружина, Анфіса, схожа на
іспанку, закохується в 23-річного пана, кличе його до себе в
ніч, поки чоловік її, 50-річний староста Лавр, їде до міста, але
чоловік, який повернувся з дороги через хуртовину, виставивши
непроханого гостя, стратить дружину, інсценуючи її самогубство через
повішення;
«Панянка Клара» – вбивство клієнтом вередливої повії;
«Залізна Шерсть» – самогубство «прекрасної дівчини з багатого та
старовинного селянського двору», «дивної принади: личко
прозоре, першого снігу білі, очі блакитні, як у святих
отроковиць», виданої «на зорі життя» заміж і
зґвалтованої нареченим у першу ж шлюбну ніч «під святинями» після
того, як вона повідомила молодому чоловікові, що дала обітницю
Матері Божої бути чистою. Вона виявляється позбавленою невинності,
після чого тікає в ліс, де вішається, оплакується сидячим
біля її ніг коханим - "великим ведмедем";
«Пароплав» Саратов» – вбивство ошуканим офіцером-коханцем (його
звуть Павло Сергійович) своєю коханою, що повертається
назад до покинутого чоловіка,
«Нічліг» – див. вище;
чи – II. Раптова смерть відбувається в момент здобуття героями
вищого щастя справжнього чистого кохання:
«Пізня година» – перше і щасливе кохання 19-річних героїв
переривається її раптовою таємничою смертю, про що він і згадує
через півстоліття;
"У Парижі" - раптова смерть від удару на третій день після Великодня
Миколи Платоновича – колишнього генерала, покинутого колись у
Константинополі дружиною, яка випадково в ресторані зустріла свою
останнє справжнє кохання (їхнє щастя триває не більше
чотирьох місяців) – Ольгу Олександрівну, чорняву красуню»
років тридцяти», яка працює офіціанткою,
"Наталі" - див. вище;
«Холодна осінь» – смерть на фронті Першої Світової в Галичині нареченого та
пам'ять про єдиний осінній прощальний вечір, збережена
його нареченою протягом усього її довгого важкого життя: вона
згодом вийшла заміж за «людину рідкісної, прекрасної душі,
літнього військового у відставці», який помер від тифу, виростила
племінницю чоловіка, що залишилася в неї на руках («дитина семи
місяців»), яка, ставши «цілком француженкою», виявилася
«цілком байдужою» до своєї прийомної матері, – і наприкінці
з усього перебігу років вибирає один день: «... а що
все-таки було в моєму житті?...тільки той холодний осінній вечір»;
«Каплиця» – напівсторінкова розповідь-притча, що підбиває підсумки всім
розмов про любов і смерть: «...дядько ще молодий..., а коли
дуже закоханий, завжди стріляють себе...», – слова дитини з
дитячої розмови про тих, хто спочиває в «літній спекотний день, в полі,
за садом старої садиби» на «давно покинутому цвинтарі»
біля «руйнівної каплиці».
Бунін досліджує шлях кохання у всіх її проявах: від
1. Природної похоті: «Гість» – Адам, що прийшов у гості до знайомих
Адамича позбавляє невинності на скрині в передпокої кухонну дівку,
«кухні, що пахне чадом: каламутне волосся... налите сизою
кров'ю і наче маслені руки... повні коліна кольору буряків»;
"Кума" - "знавець і збирач стародавніх російських ікон", друг чоловіка
сходиться за його відсутності з кумою – «блискучою тридцятирічної
купецькою красою» дамою, здійснюючи не тільки обман і
перелюб, але й порушуючи чистоту духовного зв'язку між хресними
батьками, причому навіть не люблячи куму («...я її... мабуть,
відразу ж люто зненавиджу»);
«Панянка Клара» – «Іраклій Меладзе, син багатого купця», що вбиває
пляшкою повію «панночку Клару» в її квартирі («могутню»
брюнетку «з пористим крейдяним обличчям, густо засипаним
пудрою, ...помаранчевими губами в тріщинах, ...широким сірим
проділом серед плоского волосся кольору вакси»), після того, як вона
відмовляється відразу ж віддатись йому: «Нетерплячий, як
хлопчисько!.. вип'ємо ще по келих і підемо...»);
через 2.Своєрідний соматичний катарсис, коли випадковий зв'язок
виявляється очищеною і зведеною в ранг єдиною і
неповторного кохання, як у розповідях: «Антигона» – студент
Павлик приїжджає до маєтку до багатих дядечка і тітоньки. Дядько його
- генерал-інвалід, доглядає його і возить його в каталці
нова сестра Катерина Миколаївна (генерал називає її «моя
Антигона», вишиковуючи ситуацію софоклівської трагедії «Едіп у
Колоні» – Антігона супроводжує свого сліпого батька – Едіпа),
«висока, статна красуня... з великими сірими очима, вся
сяюча молодістю, міцністю, чистотою, блиском випещених
рук, матової білизною обличчя». Павлик мріє: от взяти б і...
викликати її кохання... потім сказати: будьте моєю дружиною...», а
вже за день, увійшовши до нього в кімнату обміняти книги (вона
читає Мопассана, Октава Мірбо), Антигона легко та несподівано
віддається йому. Наступного ранку тітка виявляє, що її
племінник ночує у найнятої сестри, і сестру виганяють, а в
момент прощання «він готовий... кричати від розпачу»;
«Візитні картки» – на пароплаві «Гончарів» пасажирка «з 3-го
класу» («виховане, миле обличчя, тонкі ноги», «рясні,
абияк прибране темне волосся», «струнка, як хлопчик», одружена
за «доброю, але... зовсім не цікавою людиною»)
знайомиться і наступного дня «відчайдушно» віддається їдучому першим
класом «високому, міцному брюнету», що прославився письменнику,
а потім видає свою мрію: «гімназисткою... найбільше
мріяла... замовити собі візитні картки», і він, зворушений її
«бідністю та простосердечністю», проводжаючи, цілує «її
холодну ручку з тим коханням, що залишається десь у серці на всю
життя»;
до - 3.Узагальнення улюблених або духовного злету, викликаного
любов'ю: «Пізня година» – герой, згадуючи померлу кохану, думає:
«Якщо є майбутнє життя і ми зустрінемося в ньому, я стану там
на коліна та поцілую твої ноги за все, що ти дала мені на
землі»;
«Руся» – герой, проїжджаючи у поїзді з дружиною повз знайомих по молодих
років місць, згадує, як служив «в одній дачній місцевості»
репетитором у молодшого брата героїні – Марусі Вікторівни
(Русі) – молодої художниці з довгою чорною косою,
«іконописним» «сухим і жорстким... волоссям», «смаглявою особою з
маленькими темними родимками, вузьким правильним носом, чорними
очима, чорними бровами» і закохався у неї. А вночі, вже про
себе, він продовжує спогади – про першу їхню близькість:
«тепер ми чоловік із дружиною», – сказала вона тоді, а «він більше не наважувався
торкатися її, тільки цілував її руки... і... іноді як
щось священне... холодні груди», а за тиждень був «с
ганьбою... вигнаний з дому її напівбожевільною матір'ю,
яка поставила Русю перед вибором: «мати чи він!», але й досі
герой по-справжньому любить тільки те, перше його кохання. «Amata
nobis quantum amabitur nulla!» , – каже він, посміхаючись,
своїй дружині;
«Смарагд» – розмова двох молодих героїв золотої літньої ночі, тендітний
діалог його – Толі, її – Ксенії (вона: «Я говорю про це небо
серед хмар... як не вірити, що є рай, ангели,
Божий престол», він: «І золоті груші на вербі...»), а коли
вона, «зіскочивши з підвіконня, тікає» після його незручного
поцілунок, він думає: «дурна до святості!»;
«Зойка і Валерія» – Жорж блукає садом, довкола «вічна
релігійність ночі» і він «внутрішньо, без слів молиться за якусь
небесної милості...» – тут описана молитва напередодні фатальної
зустрічі з Валерією;
Щоб завершиться розповіддю «Чистий понеділок» .
Перед нами зустріч двох персоніфікованих початків, які в силу
трагічної роздвоєності людського буття на духовне та
тілесне не можуть співіснувати в одному життєвому
просторі: «ми обидва були багаті, здорові, молоді і настільки гарні
собою, що у ресторанах, на концертах нас проводжали
поглядами». Він «родом з Пензенської губернії, ...красив південної,
гарячою красою, навіть «непристойно красивий», схильний до
балакучості, до простосердечної веселості», « …у неї краса була
якась індійська..: смагляво-бурштинове обличчя, ...кілька
зловісне у своїй густоті волосся, м'яко блискуче, як чорний
соболеве хутро, брови, чорні, як оксамитове вугілля, очі»,
«...дивовижне у своїй гладкості тіло». Вони зустрічаються, відвідують
ресторани, концерти, лекції (у тому числі О. Білого), він
часто буває в неї («жила вона одна, – вдовий батько її,
освічена людина знатного купецького роду, жила на спокої в
Твері»), щоб, сидячи «біля неї в напівтемряві», цілувати «її руки,
ноги...», страждаючи від їхньої «неповної близькості» – «за дружину я не
гожусь», – сказала вона якось у відповідь на його розмови про
шлюбі.
Вони занурені в реальну московську напівбогемно-напівкультурну
життя: «нові книги Гофмансталя, Шніцлера, Тетмайєра,
Пшибишевського», циганський хор у «окремому кабінеті», «капусник»
Художнього театру, «нова розповідь Андрєєва», але поступово
поряд з цим звичним «солодким життям», що здається йому
цілком природною, проявляється інша, їй протилежна:
вона кличе його на Ординку пошукати «будинок, де жив Грибоєдов», а
після, до вечора – в черговий трактир, де несподівано, «с
тихим світлом в очах», читає напам'ять літописне оповідь про
смерті муромського князя Петра та його дружини, спокушеної
«летучим змієм на блуд», про їхню смерть у «єдиний день», «в єдиному
труни» покійних і перед смертю «одноразово» прийняли
чернечий постриг, а наступного дня, після капусника, в
ніч кличе його до себе, і вони вперше стають близькими. Вона
каже, що їде до Твері, а за два тижні він отримує
лист, де вона просить не шукати її: «Піду … на послух,
потім, можливо, …на постриг».
Проходить «майже два роки», проведених по «брудних шинках», він
приходить до тями, і в 14-му році, «під Новий Рік», випадково потрапивши
на Ординку, заходить до Марфо-Маріїнської обителі (колись
вона говорила про неї), де серед «череди... ченець чи
сестер» бачить її, «криту білою хусткою», що спрямовує «погляд
темних очей у темряву, ніби якраз на нього – і тихо виходить
геть.
Фінал «Чистого понеділка» нагадує фінал «Дворянського гнізда»,
тургенівська Ліза також йде в монастир, але причини догляду
різні. У Буніна за зовнішньою ірраціональністю вчинку
героїні прихована давня традиція відходу зі світу (прийняття
чернецтва подружжям) - звідси і сенс розказаного нею сюжету,
дуже частого у житійній літературі. Крім того, важливий той факт,
що героїня дає коханому можливість залишитися з нею – вона
чекає, що він у Прощену неділю «заговорить» на неї
мовою: попросить за християнським звичаєм прощення і піде з нею
на службу, а не в ресторан, але в Чистий понеділок, коли
цього не трапляється, вона як би приносить світові останню жертву
- віддає коханому найцінніше - свою цноту, щоб
вже не мати дороги назад і йти до монастиря відмалювати свій
гріх – вчинок цілком у дусі того духовно смутного часу.
Для Лізи ж подібного підігріву ще не треба - вона за духом ближче до
житійним часом і її відхід цілком укладається в модель
поведінки віруючої дівчини.
Важливо тут і те, що відхід героїні до Марфо-Маріїнської обителі
залишає їй можливість повернутися у світ – оскільки сестри цієї
обителі обітницю безшлюбності не давали. Таким чином, можливість
духовного відродження героя пропорційна можливості його
з'єднання з коханою. Те, що після кількох років
спустошеності він за своєю волею приходить до монастиря на службу (то,
що раніше у його духовній теплохолодності було неможливо),
каже, що він змінився. Можливо, весь цей час вона чекала від
подібного кроку – і тоді вона може до нього повернутися.
Можливо, її відхід і був усвідомленим її закликом до нього.
відродитися і жахнутися порожнечою життя? Тут
у Буніна блискуче збережено обидва варіанти майбутнього: вона серед
«Чернокинь і сестер», але ми не знаємо, ченець вона (і тоді
з'єднання неможливе) – або «сестра», і тоді шлях повернення в
світ реальний. Знає про це герой, але він мовчить.
Вся книга є сорок (не за кількістю днів у Великий Піст?) варіантів
діалогу між Душею і Тілом, причому і Душа, і Тіло знаходять
людські обличчя та долі в кожному з оповідань,
зливаючись в миттєвості високого кохання і втрачаючи один одного за хвилини
падіння.
3. Свідоцтво В.М. Мурівцева-Буніна.
Відразу після революції 1917 Бунін створив ряд публіцистичних статей, де виступив проти більшовиків. 1918 року він із Москви переїхав до Одеси, а на початку 1920 року назавжди залишив Росію.
Буніни оселилися в Парижі, де почалося життя «на інших берегах» - у стані душевного занепаду, із гіркотою розриву з батьківщиною. Твори письменника публікувалися в газетах «Відродження» та «Русь». Бунін очолив Союз російських письменників та журналістів.
В еміграції письменник створює оповідання переважно про російське життя, - сповнені глибокої психології та тонкої лірики, розробляє жанр філософської та психологічної новели («Темні алеї»). Оповідання оп об'єднав у збірники «Мітіна любов» (1925), «Сонячний удар» (1927), «Тінь птаха» (1931).
Проза Буніна продовжує традиції І.С. Тургенєва, І.А. Гончарова та Л.М. Толстого. Економне та дієве використання художніх засобів, наочна образність та психологічна проникливість – ось риси стилю Буніна. Деякі його розповіді завдяки досконалості форми належать до найкращих творів світової новелістики. К.Г. Паустовський писав, що у мові Буніна чути все: «...від дзвінкою міддю урочистості до прозорості джерельної води, що ллється, від розміреної карбування до інтонацій дивовижної м'якості, від легкого наспіву до повільних гуркотів грому».
Розуміння світу і свого місця в ньому Бунін висловив у характерному записі, що відноситься до того часу: «І йдуть дні за днями - і не залишає таємний біль неухильної втрати їх - неухильним і безглуздим, бо йдуть у бездіяльності, все тільки в очікуванні дії і чого -то ще ... І йдуть дні і ночі, і цей біль, і всі невизначені почуття і думки і невизначена свідомість себе і всього навколишнього і є моє життя, яке не розуміється мною ». І далі: «Ми живемо тим, чим живемо, лише тією мірою, як і осягаємо ціну того, чим живемо. Зазвичай ця ціна дуже мала: підноситься вона лише в хвилини захоплення - захоплення щастя чи нещастя, яскравої свідомості набуття чи втрати; ще – у хвилини поетичного перетворення минулого у пам'яті». Таким «поетичним перетворенням минулого пам'яті» і постає творчість Буніна емігрантського періоду, у ньому письменник шукає порятунку від безмежного почуття самотності.
Болісно переживаючи те, що сталося з Росією і свою відторгнення від неї, він намагається знайти пояснення та заспокоєння у зверненні до подій світової історії, які можна було б співвіднести з російськими: загибель могутніх стародавніх цивілізацій, царств («Місто Царя Царів»). І тепер, далеко від Росії, болісно думаючи про неї, «люто», як він говорив, мучившись, Бунін звертається до пам'яті, особливо виділяючи її серед духовних цінностей: «Ми живемо всім тим, чим живемо, лише тією мірою, якою осягаємо ціну того, чим живемо. Зазвичай ця ціна дуже мала: підноситься вона лише за хвилини захоплення щастя чи нещастя, яскравого свідомості придбання чи втрати; ще – у хвилини поетичного перетворення минулого у пам'яті».
У його пам'яті виникав образ Росії у її давно минулих часах, недавньому минулому та сучасності. Таке поєднання різночасних планів було для нього рятівним. Воно дозволило Буніну, не приймаючи, як і раніше, російську сучасність, знайти те рідне, світле, вічне, що давало йому надію: березовий ліс на Орловщині, пісні, які співають косці («Кістки», 1921), Чехов («Пінгвіни», 1929) ). Пам'ять дозволила йому пов'язати сучасну Росію, де «настав кінець, межа Божому пробаченню», з невчасними, вічними цінностями. Крім вічної природи, такою вічною цінністю для Буніна залишалося кохання, яке він оспівав у оповіданні «Сонячний удар» (1925), повісті «Митина любов» (1925), книзі оповідань «Темні алеї» (1943), кохання завжди трагічне, «прекрасне» і приречена. Всі ці теми - життя, смерть, природа, любов - до кінця 20-х років. лягли в основу його розповідей про Росію, якою вона йому пам'яталася і яка йому була кровно дорога.
У 1927 р. Бунін почав писати роман «Життя Арсеньєва»,який став ще однією художньою автобіографією з життя російського дворянства поряд з такими класичними творами, як «Сімейна хроніка» та «Дитячі роки Багрова-онука» С. Аксакова, «Дитинство», «Отроцтво», «Юність» Л. Толстого. Події дитинства, підлітковому віці, життя на селі, навчання у гімназії (80-90-ті роки ХІХ ст.) побачені у ньому подвійним зором: очима гімназиста Олексія Арсеньєва й очима Буніна, котрий створював роман у 20-30-ті гг. XX ст. Говорячи про Росію, «загиблу на наших очах у такий чарівно короткий термін», Бунін усім художнім ладом свого роману долає думку про кінець і смерть. Таке подолання - у бунінських пейзажах, у тій любові до Росії та її культурі, яка відчувається у кожному епізоді та ситуації роману: навіть батька героя Бунін назвав Олександром Сергійовичем. Жах кінця і смерті долається авторською ліричною сповіддю, з якої стає ясно, як відбувалося становлення одного з найбільших письменників XX ст. І, звичайно, перемогою над «кінцем» став п'ятий, останній розділ «Життя Арсеньєва», який називається «Ліка» і в якому Бунін згадує, як ще в 1889 р., коли він працював в «Орлівському віснику», його «вразила, на превелике нещастя, довге кохання». І кохання це не було знищено часом...
Сила кохання, що долає морок і хаос життя, стала основним змістом книги «Темні алеї», написаної в роки Другої світової війни. Усі 38 новел, що склали її, - про кохання, найчастіше нерозділене і трагічне. Тут відбилося бунінське розуміння любові: «Кожна любов - велике щастя, навіть якщо вона не розділена». До книги «Темні алеї» входить і розповідь «Чистий понеділок», яку Бунін вважав найкращим із усього, що було написано. «Дякую Богу, - говорив він, - що він дав мені можливість написати «Чистий понеділок».
За нескладною фабулою оповідання відчувається присутність якоїсь прихованої значущості. Нею виявилася алегорично, символічно виражена думка про історичний шлях Росії. Тому така загадкова героїня оповідання, що втілює не ідею любові-пристрасті, а тугу за моральним ідеалом, настільки значуще в ній поєднання східного і західного почав як відображення цього поєднання в житті Росії. Її несподіваний, здавалося б, відхід у монастир символізує той «третій шлях», який обрав Бунін для Росії. Він віддає перевагу шляху смиренності, приборкання стихій і бачить у цьому можливість вийти за межі західної та східної приреченості, шляхи великих страждань, у яких Росія викупить свій гріх і вийде на свій шлях.
Цикл оповідань під назвою «Темні алеї» присвячений одвічній темі будь-якого виду мистецтва – кохання.Про «Темні алеї» говорять, як про своєрідну енциклопедію кохання, яка містила в собі найрізноманітніші та найнеймовірніші історії про це велике і найчастіше суперечливе почуття.
І розповіді, які увійшли до збірки Буніна, вражають своїми різноманітними сюжетами та надзвичайним складом, саме вони – головні помічники Буніна, який бажає зобразити кохання на піку почуттів, кохання трагічне, але від цього – і досконале.
Особливість циклу «Темні алеї»
Саме словосполучення, що послужило назвою для збірки, було взято письменником із вірша «Звичайна повість» М. Огарьова, яке присвячене першому коханню, у якого так і не сталося очікуваного продовження.
У самому ж збірнику є оповідання з такою назвою, але це не говорить про те, що ця розповідь – основна, ні, цей вислів – уособлення настрою всіх оповідань та повістей, загальний невловимий зміст, прозора, майже невидима ниточка, що пов'язує оповідання між собою.
Особливістю циклу оповідань «Темні алеї» можна назвати моменти, коли кохання двох героїв з якихось причин не може більше продовжуватися. Найчастіше катом палких почуттів героїв Буніна стає смерть, часом непередбачені обставини чи нещастя, але найголовніше – кохання ніколи не дано здійснитися.
У цьому полягає ключова концепція уявлення Буніна про земної любові між двома. Він хоче показувати любов на піку її розквіту, він хоче підкреслити її справжнє багатство і найвищу цінність, те, що їй немає потреби перетворюватися на життєві обставини, як весілля, шлюб, спільне життя…
Жіночі образи «Темних алей»
Особливу увагу варто приділити незвичайним жіночим портретам, на які такі багаті «Темні алеї». Іван Олексійович виписує образи жінок з такою витонченістю та оригінальністю, що жіночий портрет кожної розповіді стає незабутнім та по-справжньому інтригуючим.
Майстерність Буніна полягає у кількох точних висловлюваннях і метафорах, які миттєво малюють у свідомості читача описувану автором картину з безліччю кольорів, відтінків та нюансів.
Розповіді "Руся", "Антигона", "Галя Ганська"є прикладом різних, але яскравих образів російської жінки. Дівчата, історії яких створені талановитим Буніним, частково нагадують історії кохання, які вони переживають.
Можна сказати, що ключову увагу письменника спрямовано саме на два ці елементи циклу оповідань: жінки та любов. І історії кохання такі ж насичені, неповторні, часом – фатальні та свавільні, часом – настільки оригінальні та неймовірні, що в них важко повірити.
Чоловічі образи у «Темних алеях» Слабовільні і нещирі, і це теж обумовлює фатальний перебіг всіх історій про кохання.
Особливість кохання у «Темних алеях»
Розповіді «Темних алей» розкривають не лише тему кохання, вони розкривають глибини людської особистості та душі, і саме поняття «любові» видається як основа цього непростого і не завжди щасливого життя.
І любов не обов'язково повинна бути взаємною, щоб приносити незабутні враження, любов не обов'язково повинна перетворюватися на щось вічне і невпинно триває, щоб тішити і робити людину щасливою.
Бунін проникливо і тонко показує лише «миті» кохання, заради яких варто переживати все інше, заради яких варто жити.
Розповідь «Чистий понеділок»
Розповідь «Чистий понеділок» – це загадкова, і не до кінця зрозуміла історія кохання. Бунін описує пару молодих закоханих, які, здавалося б, зовні ідеально підходять один одному, але проблема полягає в тому, що їхні внутрішні світи не мають нічого спільного.
Образ молодої людини простий і логічний, а образ її коханої – недосяжний і складний, що вражає її обранця своєю суперечливістю. Одного разу вона говорить про те, що хотіла б піти в монастир, і у героя це викликає здивування і нерозуміння.
І кінець цього кохання так само складний і незрозумілий, як сама героїня. Після близькості з молодим чоловіком вона мовчки покидає його, потім просить його ні про що не питати, а незабаром він дізнається, що вона пішла до монастиря.
Рішення вона прийняла в Чистий понеділок, коли відбулася близькість між коханими, і символ цього свята – символ її чистоти та мук, яких вона хоче позбутися.
Розповідь «Темні алеї»дав назву всьому однойменному збірнику І. А. Буніна. Написаний він був у 1938 році. Усі новели циклу пов'язує одна тема – кохання. Трагічність і навіть катастрофічність природи кохання відкриває автор. Кохання – дар. Вона непідвладна людині. Здавалося б банальна історія про зустріч людей похилого віку в молоду пору, які гаряче любили один одного. Простий сюжет оповідання – багатий молодий красень-поміщик спокушає, а потім кидає покоївку. Але саме Буніну вдається розповісти за допомогою цього нехитрого художнього ходу про прості речі хвилююче та вражаюче. Короткий твір - миттєвий спалах пам'яті про молодість і кохання.
Лише три композиційні частини оповідання:
Стоянка на заїжджому дворі убіленного сивиною військового,
Раптова зустріч з колишньої коханої,
Роздуми військового в дорозі за кілька хвилин після зустрічі.
Картини похмурої повсякденності та буденності постають на початку оповідання. Але ось у господині заїжджого двору Микола Олексійович дізнається красуню покоївку Надію, яку тридцять років тому він зрадив: він швидко випростався, розплющив очі і почервонів. З того часу минуло ціле життя, і в кожного своє. І виявляється, що обидва головні герої самотні. Микола Олексійович має соціальну вагу та влаштованість, але нещасний: дружина «змінила, кинула мене ще образливіше, ніж я тебе», а син виріс негідником «без серця, без честі, без совісті». Надія з колишньої кріпосної перетворилася на власницю «приватної світлиці» при поштовій станції «розуму палата. І все, кажуть, багатіє, крута…», але так і не вийшла заміж.
І все-таки, якщо герой втомився від життя, то, як і раніше, красива і легка, сповнена життєвих сил його колишня кохана. Він відмовився колись від любові і все життя провів без неї, а значить і без щастя. Надія ж весь свій вік любить його одного, кому віддала «свою красу, свою гарячку», кого колись «Ніколенькою кликала». Як і раніше, кохання живе в її серці, але воно не прощає Микола Олексійовичу. Хоча й не опускається до звинувачень та сліз.
Аналіз оповідання «Легке дихання»
Тема кохання займає у творчості письменника одне з провідних місць. У зрілій прозі помітні тенденції осмислення вічних категорій буття – смерті, кохання, щастя, природи. Часто він описує «миті кохання», які мають фатальний характер, трагічне забарвлення. Велику увагу він приділяє жіночим характерам, таємничим та незбагненним.
Початок роману «Легке дихання» створює відчуття смутку та смутку. Автор наперед готує читача до того, що на наступних сторінках розгортатиметься трагедія людського життя.
Головна героїня роману Ольга Мещерська, Дівчина гімназистка, дуже сильно виділяється серед своїх однокласниць веселою вдачею і явною любов'ю до життя, вона зовсім не боїться чужих думок, і відкрито кидає виклик суспільству.
В останню зиму у житті дівчини сталося багато змін. У цей час Ольга Мещерська була у розквіті своєї краси. Про неї ходили чутки, що вона не може жити без шанувальників, але водночас дуже жорстоко з ними поводиться. У останню зиму Оля повністю віддалася радостям життя, вона бувала на балах і щовечора ходила на ковзанку.
Оля прагнула виглядати завжди добре, вона носила дорогі туфельки, дорогі гребінці, можливо, вона і одягалася б за останньою модою, якби всі гімназистки не носили форму. Директриса гімназії зробила Ользі зауваження щодо зовнішнього вигляду, що такі прикраси та взуття личить носити дорослій жінці, а не простій учениці. На що Мещерська відкрито заявила, що вона має право одягатися як жінка, адже вона нею і є, і винен у цьому ніхто інший, як брат самої директорки Олексій Михайлович Малютін. Відповідь Ольги можна розцінювати як виклик суспільству того часу. Молода дівчина без тіні скромності одягає речі не за віком, поводиться як зріла жінка і при цьому відкрито аргументує свою поведінку досить інтимними речами.
Перетворення Ольги на жінку сталося влітку на дачі. Коли батьків не було вдома, у гості до них на дачу приїхав Олексій Михайлович Малютін, друг їхньої родини. Не дивлячись на те, що він не застав батька Олі, Малютін все ж залишився в гостях, пояснюючи це тим, що хоче, щоб як слід просохло після дощу. Щодо Олі Олексій Михайлович поводився як кавалер, хоча різниця в їхньому віці була величезною, йому було 56, їй – 15. Малютін освідчувався Олі у коханні, говорив усілякі компліменти. Під час чаювання Ольга відчула себе погано і лягла на тахту, Олексій Михайлович почав цілувати їй ручки, розповідати про те, як він закоханий, а потім поцілував у губи. Ну й надалі сталося те, що сталося. Можна сказати, що з боку Ольги це був не більше, ніж інтерес до таємниці, прагнення стати дорослою.
Після цього була трагедія. Малютін застрелив Ольгу на вокзалі і пояснив це тим, що був у стані афекту, адже вона показала йому свій щоденник, в якому було описано все, що сталося, а потім і Ольгине ставлення до ситуації. Вона писала, що відчуває огиду до свого залицяльника.
Настільки жорстоко Малютін вчинив тому, що було зачеплене його самолюбство. Він був уже далеко не молодим офіцером, та ще й неодруженим, йому природно було приємно тішити себе тим, що юна дівчина висловила до нього свою симпатію. Але коли він дізнався, що вона не відчуває до нього нічого крім огиди, було як грім серед ясного неба. Він сам зазвичай відштовхував жінок, а тут відштовхнули його. Суспільство було на боці Малютіна, він виправдав себе тим, що нібито Ольга сама спокусила його, обіцяла стати його дружиною, а потім кинула його. Оскільки Оля мала репутацію серцеїдки, ніхто не сумнівався в його словах.
Закінчується розповідь тим, що класна дама Ольги Мещерської, мрійлива дама, яка живе у своєму вигаданому ідеальному світі, приходить на могилу Олі кожне свято і кілька годин мовчки спостерігає за нею. Для жінки Оля ідеал жіночності та краси.
Тут «легке дихання» - це легке ставлення до життя, чуттєвість та імпульсивність, які були притаманні Олі Мещерській.
Loading...