Головним завданням студійного освітлення є імітація природного світла. У перших фотографічних павільйонах до тих пір, поки не було винайдено штучне освітлення, використовувалося природне світло. Ось так виглядали перші павільйони.

Студії зазвичай розташовувалися на горищах будинків, як для зйомки потрібно було багато сонячного світла. У даху робилися широкі вікна і через них надходило світло. Якщо йшов дощ або похмура погода, зйомку переносили.

Перші студії працювали з контрастним, жорстким освітленням, але з розвитком технологій студії почали влаштовувати з вікнами на північ, щоб уникнути прямих сонячних променів. Фотограф мав можливість відкривати вікна або закривати їх матовим склом чи фіранками. Для підсвічування використовувалисявідбивачі з відполірованих мідних листів.

На малюнку ви бачите класичну світлову схему, яку досі використовують усі фотографи у світі. Світло йде зверху та збоку з вікон, світло м'яке і його можна порівняти з освітленням великим софтбоксом. За допомогою відбивачів підсвічується тіньова сторона моделі, а відбивач над головою моделі дає контурне підсвічування волосся і дозволяє відокремити фігуру від фону. Це і є традиційна схема освітлення. Її часто називають рембрандтівською, оскільки у такій манері митець писав свої портрети.

Як сьогодні ставлять штучне світло у студіях.

Малювальне світло - основний світловий потік, що формує світлотональний або світлотіньовий малюнок. Найпотужніший джерело світла.

Малювальне світло може бути жорстким або м'яким. Якщо світло жорстке - тіні будуть різкі та контрастні. Для жорсткого світла використовуютьрефлектори невеликого розміру тапортретні тарілкизі сріблястою поверхнею. Для м'якого світла потрібенсофтбокс або розсіювальнінасадки на рефлектор або тарілку. Не можна забувати, що далі від моделі ви знаходиться джерело світла, тим жорсткішим буде світло.

Варіанти розташування джерела світла, що малює:

• Фронтальний
• Передньодіагональний
• Бічний
• Заднедіагональний
• Контровий

Ось так буде виглядати світлотіньовий малюнок при різних варіантахосвітлення:

фронтальне освітлення

передньо-діагональне освітлення (що малює світло зліва)

бічне освітлення (що малює світло зліва)

задньо-діагональне освітлення (що малює світло зліва)

контрове світло

У класичній схемі малює світло зазвичай розташовують у передньодіагональному положенні, під кутом приблизно 45 градусів щодо лінії камера - модель.

Джерело світла ставиться трохи вище за голову моделі. Якщо поставити його занадто високо, то тіні будуть повзти вниз, ви отримаєте тіні під очима та довгу тінь від носа. Якщо занадто низько - тіні поповзуть вгору і обличчя вилядітиме широким і моторошним.

Ось варіанти верхнього та нижнього світла, як приклад розподілу тіней.

верхнє світло

нижнє світло

Потужність світла, що малює, повинна бути приблизно на 1-1,5 ступені яскравіше, ніж інші джерела. Для того, щоб отримати гармонійне світло, потрібно вміти узгоджувати дію всіх освітлювальних приладів.

Заповнююче світло- джерело розсіяного світла, що грає у світлотіньовому освітленні допоміжну, а у світлотональному основну роль. Мета - підсвічування тіней та пом'якшення світлотіньового малюнка. При світлотіньовому освітленні він зменшує контраст зображення і дає можливість відтворення форми та фактури в тінях. Не повинен бути помітним як самостійний світловий потік.

Для світла, що заповнює, зазвичай використовують софтбокс або світловідбивну панель, на яку спрямований джерело заповнюючого світла. Заповнююче світло зазвичай ставлять за камерою, передньо або передньодіагонально.

Ось так буде змінюватися заповнення тіней залежно від сили джерела світла, що заповнює.

слабке заповнення тіней

середнє заповнення тіней

сильне заповнення тіней

Моделююче світло- Вузьконаправлений, не дуже інтенсивний потік світла, який призначений для підкреслення форми і фактури в тінях (фактура волосся, одягу, лінія шиї, плеча тощо). Він також необхідний відділення моделі від фону.

Зазвичай це джерело встановлюється в задньо-діагональному, іноді в контровому напрямку.

Застосовуються світлоформуючі насадки для отримання тонкої світлової плями: тубус (Snoot), рефлектори зі шторками (Barn Doors), іноді стрипбокси.

Яскравість світлових модуляцій за тінями не повинна перевищувати яскравість світлов, утворених джерелом світла, що малює.

Фонове світло - джерело світла, призначене для освітлення фону.

Завдання фонового світла – відокремити модель від фону, надати знімку обсягу та показати перспективу. Зазвичай використовуються насадки для фонового світла – стандартні рефлектори (іноді зі шторками), тубус, ківш. Фон можна зробити кольоровим за допомогою фільтрів. Для фотонового малюнка можна застосувати габо, які дають якийсь малюнок (вікно, листя, плями та ін.). Габо можна зробити самим або використовувати якісь підручні засоби (кошики, інші предмети з дірками). Якщо фон не рівномірно висвітлений, створюється додаткове відчуття простору. Тобто, абстрактне тло висвітлюють нерівномірно, створюючи тим самим ілюзію повітряної перспективи, де світле сприймається як віддалене, а темне, як наближене.

Фонове джерело світла узгоджується по можливості з направленням джерела світла, що малює.

Ось так буде виглядати портрет з одним, двома, трьома та чотирма джерелами світла:

одне джерело світла (що малює)

два джерела світла (що малює та заповнює)

три джерела світла (рисуючий, що заповнює та фоновий)

чотири джерела світла (що малює, заповнює, фоновий і моделює по волоссю)

Ось так виглядає класична схема із чотирма джерелами:

Зазвичай рекомендується спочатку вмикати джерело фонового світла. Потім включається світло, що малює. Як вище описувалося, характер світлотіні залежатиме від інтенсивності джерела світла, що його малює, його відстані до моделі, висоти установки і від напрямку джерела світла. Потім залежно від художнього завдання виставляється джерело світла, що заповнює (сильне або слабке заповнення тіней). І наприкінці джерело моделюючого світла.

Варіантів послідовності включення джерел світла багато. Головне пам'ятати, що ви знімаєте потрет і людина має бути зрештою схожа сама на себе.

У класичній портретній фотографії є ​​кілька основоположних принципівосвітлення, які необхідно знати та контролювати в процесі зйомки та розуміти, який з них застосувати для того, щоб передати на портреті потрібний настрій, правильний образ або найвтішніше уявити модель.

Варто запам'ятати ці правила для того, щоб легко слідувати їм, а головне — знати коли і як їх можна порушити. Вивчіть ці 6 правил - вони стануть вашими віхами на шляху до великої портретної фотографії. І не забувайте, що найкраще навчання – перемежувати теорію з практикою.

Що таке режими освітлення у портретній фотографії? Можна сказати, що це гра світла та тіні, яка може змінювати сприйняття та форму обличчя. Якщо казати простою мовоюЯка форма тіні лежатиме на обличчі, залежить від способу освітлення. Існує чотири найпоширеніші основи для освітлення людини:

• бічне освітлення;
• класичне освітлення;
• рембрандтівське висвітлення;
• метелик.

До основних 4 видів варто додати два додаткові способи, які є більшими елементами стилю і можуть бути використані одночасно з базовими режимами освітлення в портреті: це широке та вузьке освітлення.
Давайте розглянемо кожен тип освітлення окремо.

1. Бокове освітлення (Split Lighting)

При цьому режимі світло «розбиває» обличчя на дві рівні половинки, одна з яких знаходиться на світлі, а друга в тіні. Такий тип освітлення більше підходить для чоловіків, його часто використовують під час зйомки портретів музикантів чи художників, бо надає драматизму портрету. Немає жорстких правил застосування того чи іншого типу освітлення, є лише рекомендації, засновані на середньому сприйнятті. Необхідно знати подібні правила, щоб можна було їх використовувати як основну відправну точку.

Щоб досягти такого ефекту, слід поставити на 90 градусів ліворуч або праворуч від предмета, і, можливо, навіть трохи позаду голови. Місце розташування світла стосовно суб'єкту залежить від форми особи людини. Подивіться, як світло падає на обличчя та підлаштуйтеся відповідним чином. Світло з тіньової сторони попадає тільки на очі і формувати обличчя таким чином, щоб чітко посередині проходила світло-тіньова межа. Якщо, обертаючись навколо обличчя людини, ви бачите, що світло падає більше на щоку, цілком можливо, що модель не підходить для цієї схеми, в якій має бути ідеальне розбиття світлом.

ПРИМІТКА.Майте на увазі, що для підтримки цілісної картини освітлення ваше джерело світла має переміщатися залежно від того, чи рухатиметься модель. Чи робите ви фронтальний знімок, фотографуєте ¾ особи або навіть профіль, світло має «дотримуватися схеми». Якщо модель поверне голову, зміниться вся картина в цілому. Ви повинні регулювати освітлення, переміщуючи джерело або злегка розгортаючи модель у потрібному напрямку.

Що таке відблискі навіщо він потрібний?

Звертайте увагу на відображення фактичного джерела світла в очах моделі. Блики виглядають білими цятками в очах дитини на фотографії вище. Якщо придивитися, можна побачити контури приладів, які були використані для зйомки портрета.

Наприклад, на фото видно яскрава плямашестикутник з темним центром. Це світло, яке було використане, -

Такий ефект називається відблиском. Без відблиску очі моделі стають темними і виглядають маловиразно. Під час зйомки переконайтеся, що по Крайній мірів одному оці відблиски відбиваються повною мірою. Зверніть увагу, що відблиск також злегка змінює колір райдужної оболонки та яскравість очей в цілому, що посилює відчуття життєвості та надає блиску очам.

2. Класичне освітлення (Loop Lighting)

Класичним вважається таке освітлення, яке створює невелику тінь від носа на щоках, утворюється світло-тіньова петля. Щоб отримати подібне, необхідно розташувати трохи вище за рівень очей, і приблизно під кутом в 30-45 градусів від камери (залежить від людини, ви повинні вчитися читати особи людей).

Подивіться на це зображення та зверніть увагу на те, як падають тіні. Ліворуч і праворуч можна побачити невеликі тіні біля носа. Їх завжди залишають, стежте лише за тим, щоб тінь була трохи спрямована вниз. Для цього розташовуйте джерело світла не надто високо, оскільки це може призвести до утворення небажаних тіней на обличчі та втрати відблисків в очах моделей.

Класичне освітлення вважається найпопулярнішою моделлю освітлення при зйомці портретів, тому що створюваний малюнок світла і тіней є найкращим і підкреслює переваги більшості людей.

На схемі чорним тлом позначено смугу дерев, що знаходиться за парою, сонце при цьому ховається за зеленню. За допомогою потрапило достатньо освітлення на обличчя. Якщо трохи змінювати його положення, можна підібрати різні варіанти освітлення.

При класичному способі освітлення встановлюється під кутом 30-45 град. від камери і трохи вище за рівень очей моделей. За цим необхідно стежити для того, щоб світло-тіньова петля не торкалася носогубної складки. Серед новачків поширена така помилка, коли відбивач розміщується надто низько, сильно висвітлюючи нижню частину обличчя, через це створюється невтішний малюнок для портретованого.

3. Рембрандтівське освітлення (Rembrandt lighting)

Освітлення має ім'я знаменитого художника тому, що Рембрандт часто використовував такий малюнок світла у своїх картинах. Наприклад, у цьому автопортреті.

Рембрандт освітлення ототожнюється з трикутником світла на щоці. На відміну від петлі освітлення, де не слід чіпати тіні носа та щік, у Рембрандт освітленні потрібно отримати лише маленький трикутник світла в середині щоки. При створенні належних тіней слідкуйте, щоб на око в тіньовій стороні портрета падало достатньо світла, інакше він виглядатиме неживим. Висвітлення Рембрандт вважається драматичним, тому що через «розкол» у світлотіні створюється особливий настрій у портрета, який може сприяти трагічному виразу обличчя.

Щоб створити Рембрандт освітлення, необхідно розгорнути модель трохи від світла. Джерело повинне розташовуватися вище голови людини, щоб тінь від носа падала вниз у напрямку до щоки.

Не всі особи підходять для такої схеми. Якщо у моделі високі або помітно виділяються вилиці, Рембрандт освітлення може дати цікаві результати. Невеликий ніс і плоский перенісся помітно ускладнить роботу фотографа і навряд чи вдасться досягти потрібного ефекту. Використання тієї чи іншої схеми освітлення залежить тільки від моделі, яку знімають і від настрою, який фотограф хоче передати у знімку.

Якщо ви будете використовувати світло від вікна, розташованого ближче до підлоги, ви можете закрити його нижню частину, щоб спробувати отримати освітлення типу Рембрандт.

4. Ефект метелика (Butterfly Lighting)

Подібне освітлення недарма влучно названо «метеликом» або «батерфляй». Обрисами світлотіней воно нагадує форму метелика, бо створює під носом у моделі такі тіні, що нагадують крила. Основне джерело світла мають у своєму розпорядженні вище і безпосередньо за камерою. Дану схему часто використовують для зйомки в стилі гламур, а також вона є оптимальною, коли ви фотографуєте людей похилого віку, оскільки менше акцентує увагу на зморшках.

Схема «ефект метелика» створюється за наявності джерела світла за камерою і трохи вище за очі об'єкта зйомки. В якості додаткового обладнання часом використовується світловідбивач, який розміщують нижче обличчя моделі, щоб підсвітити тіні під підборіддям моделі. Подібна схема освітлення підходить для осіб з вираженими вилицями або об'єктів з тонкими рисами обличчя. Для круглої чи широкої особи краще використовувати стандартну (класичну) схему освітлення або навіть освітлення типу Рембрандт.
Схема складна для відтворення, якщо є лише лайт-диск — тоді з нею важко буде впоратися без асистента.

5. Широке освітлення

Широкий спосіб освітлення – це не окрема схема світла, а скоріше стиль зйомки. Будь-яка з розглянутих схем світла може зніматися за допомогою широкого або вузького способу освітлення.

Широким називається такий варіант, коли обличчя об'єкта злегка розгорнуто від центру і більшу його частину падає світло. Тіньова сторона, відповідно, буде меншою.
Широке освітлення іноді використовується для зйомки портретів у високому ключі. Такий тип освітлення візуально трохи розширює обличчя (звідси назва). Краще використовувати для тих, хто має дуже вузький овал обличчя, тонкі загострені риси. Більшість людей хочуть виглядати на портретах стрункішою, тому слід уважно ставитися до цієї схеми, коли фотографуєте круглолицьих. Простіше кажучи, широке освітлення робить акцент на більшу частину обличчя.

Для створення широкого освітлення, модель слід розгорнути від джерела світла. Зверніть увагу, що з боку обличчя, яке знаходиться ближче до камери, світло саме таке, що формує правильні тіні на далекій від фотокамери частині обличчя моделі.

6. Вузьке освітлення

Цей спосібє протилежним широкому висвітленню. Як можна розглянути на прикладі, модель необхідно розташовувати таким чином, щоб більша частинаобличчя перебувала у тіні. Такий прийом найчастіше використовують під час зйомки портретів у низькому ключі. Особи у своїй стають скульптурніше окресленими, що надає зображенню обсяг. Це дуже втішний спосіб освітлення для більшості людей.

Обличчя розгорнуто до джерела світла. Зверніть увагу, що частина обличчя, яка відвернута від камери, також має дуже значні тіні. Вузьке освітлення показує глядачеві малюнок тіней, який необхідно контролювати.

Збираємо всі разом

Як тільки ви навчитеся розпізнавати та відтворювати кожну з різних моделей освітлення, ви зрозумієте, як і коли їх слід застосовувати. Світло та тінь – дуже важливий інструмент фотографа під час зйомки портрета. Вивчаючи особи людей, практикуючись, ви розберетеся, які світлові схеми будуть кращими для того чи іншого типу обличчя та передачі певного настрою, знайдете свій неповторний стиль.

Хтось із дуже круглим обличчям, напевно, захоче здаватися стрункішим і буде радий, якщо портрет підкреслить витонченість обличчя. Ви зможете використовувати правильну схему, якщо перед вами стоятиме завдання зняти гнів або зробити групову фотографію. Коли ви навчитеся читати та розпізнавати образи, освоїте якість світла, зможете керувати правильним становищемджерел світла і знати співвідношення та пропорції, ви будете повністю підготовлені до професійної роботи.

Навчитися керувати світлом набагато легше, якщо джерело можна пересувати. Але самі правила освітлення працюють, коли основним джерелом світла є Сонце чи вікно. Потренувавшись зі , ви почнете мимоволі застосовувати правила роботи і з природним освітленням і легко, єдина відмінність - не джерело будете крутити навколо моделі, а модель розгортати так, щоб отримати потрібне вам освітлення. Вам доведеться рухати модель або змінювати положення камери, щоб змінювати напрямок світла і за допомогою тіней створювати необхідний за задумом малюнок, але як показує практика - воно того варте!

У класичній фотозйомці портретів існують деякі специфічні моменти, які слід враховувати і про які потрібно пам'ятати, щоб у вигідному світлі представити унікальні риси вашої моделі. Для кожного окремого випадку зйомки портрета, в залежності від особливостей зовнішності, а також настрою моделі, необхідний особливий режимосвітлення, правильне співвідношеннясвітла та тіні (світлотіньовий малюнок), поворот та нахил голови моделі, а також кут зйомки (ракурс). Кожному фотографу-портретисту необхідно ознайомитися з цими основами фотозйомки портрета для того, щоб мати можливість варіювати ними на професійному рівні, грамотно порушуючи правила. У цій статті я пропоную розглянути такий важливий аспект портретної фотозйомки, як освітлення або портретне світло: що це, як ним користуватися, і чому воно таке важливе при зйомці.

За моїм визначенням, портретне світло або світлотіньовий малюнок – це гра світла і тіні на обличчі моделі, а їхнє різноманітне співвідношення надає портрету необхідний настрій, допомагає приховати чи підкреслити ті чи інші особливості людини. При зйомці класичного портрета, як правило, використовуються 4 основні світлові моделі або схеми:

• Діляче або бічне освітлення
• «Рембрандтівське» освітлення
• Освітлення в стилі «Метелик»

Ще існує "коротке" і "широке" освітлення, проте таке розмежування більше відноситься не до схем, а до стилів зйомки і його можна використовувати в поєднанні з вищезазначеними видами освітлення. Давайте тепер детальніше розглянемо кожен вид світлової схеми окремо.

Визначення освітлення, що розділяє, повністю відповідає його назві, іншими словами, воно ділить обличчя моделі на дві рівні частини, освітлюючи одну частину, а іншу навпаки занурюючи в тінь. Такий вид освітлення часто використовується для надання зображення драматичного ефекту. Особливо він популярний при зйомці портретів музикантів та художників. Прийнято вважати, що освітлення, що ділить більше підходить для зйомки чоловічих портретів. І хоча немає жодних суворих правил, все-таки новачкові я б порекомендував користуватися цією інформацією як керівництво, поки він не навчиться грати світлом самостійно. Світлова схема показана малюнку нижче.

Для досягнення ефекту ділового або бічного освітлення необхідно розташувати джерело світла ліворуч або праворуч від об'єкта зйомки під кутом 90°. Висоту джерела світла слід регулювати залежно від моделі. Рухаючи джерело вгору або вниз, уважно простежте, як змінюється світлотіньовий малюнок на обличчі моделі.

При правильному освітленні на тіньовій половині обличчя світло падає тільки на око, утворюючи відблиск. Але якщо світло потрапляє і на щоку моделі і будь-які зміни положення джерела не дають бажаного ефекту, то можливо цей тип обличчя просто не підходить для бічного освітлення.

ПРИМІТКА: всі схеми освітлення цілком застосовні до будь-якого положення обличчя, будь то анфас, підлозі анфас або навіть профіль. Просто майте на увазі, що ваше джерело світла має бути розташоване щодо особи відповідно до обраного виду освітлення. Якщо змінити становище особи, зміниться і вигляд світла. Спробуйте використати цю перевагу у своїх інтересах: не пересуваючи джерело світла, ви можете легко змінити вигляд освітлення простими поворотами голови моделі.

Що ж таке «відблиск»?

Зверніть увагу, що в очах дитини, зображеної на фото вище, видно дві маленькі білі крапки, які є відображенням джерела світла. Ось це і є відблиски. Якщо наблизити зображення, можна розглянути форму джерела світла, яким користувалися для зйомки даного портрета.

Бачите, ця яскрава точканасправді є шестикутником з темною плямоюу центрі. Саме шестикутний софтбокс я і одягав на мій спалах Canon під час зйомки цього портрета.

Якщо на портреті очі не мають відблисків, то вони виглядають темними, неживими і навіть мертвими. Тому перш ніж зробити кадр, переконайтеся, що принаймні хоч одне око ловить відблиск. При портретній зйомці ніколи не забувайте про відблиски, адже саме вони надають блиску очам і посилюють відчуття життя.

Петльове освітлення — це така світлова схема, коли у області щоки моделі утворюється невелика тінь від носа. Для того, щоб створити ефект петльового освітлення, встановіть ваш спалах трохи вище за рівень очей моделі і розгорніть його від точки зйомки на 30-45 °. При цьому слід враховувати, що більш точне розташування джерела світла залежатиме від індивідуальних особливостей кожної окремої особи, а для цього доведеться навчитися читати особи людей.

Подивіться на знімок вище і ви побачите як саме падає тінь: на лівих щоках молодят помітні тіні, що ледь помітні від їх носів. При петльовому освітленні слід стежити, щоб тінь від носа не стикалася з тінню від щоки. Виставляючи освітлення, спробуйте створити лише невелику тінь від носа, трохи спрямовану вниз. Уникайте найбільш частої помилкипри встановленні джерела світла ‒ занадто високого розташування фотоспалаху, внаслідок якого може з'явитися дивна довга тінь і зникнути відблиски. Схема петльового освітлення користується величезною популярністю серед багатьох фотографів, оскільки її легко створити, а в результаті виходять знімки, які подобаються багатьом людям.

На малюнку вище показана схема петльового освітлення, де чорне тло – це задній план, що складається з дерев. Сонячне світло йде через дерева, але при цьому самі дерева знаходяться в повній тіні. Білий відбивач розташований з лівого боку від камери, відбиває та спрямовує падаючий сонячне світлона обличчя моделей. Відбивач можна встановити як у сонці, і у тіні. У будь-якому випадку він упіймає потрібне вам світло. Головне, слідкуйте, щоб відбивач був розгорнутий на 30-45 ° від вашої фотокамери у бік моделі і знаходився трохи вище за рівень очей моделі, щоб тінь від носа падала вниз під невеликим нахилом, спрямованим до куточка рота. Найпоширеніша помилка недосвідчених фотографів – неправильне розташування відбивача; якщо при петльовому освітленні встановити відбивач нижче рівня очей, то тіні будуть спрямовуватися не вниз, а вгору, і від цього загубиться потрібний ефект.

«Рембрандтівське» освітлення

Наступна схема освітлення називається рембрандтівською на честь великого художника Рембрандта, який часто застосовував її при створенні своїх портретів. Якщо ми подивимося на автопортрет художника вище, ми помітимо присутність перевернутого трикутника світла на тіньової щоці. На відміну від петлевого освітлення, при якому тіні від щоки та носа не повинні стикатися, у цьому виді освітлення вони з'єднуються, утворюючи невеликий трикутник на щоці моделі.

Для створення схеми Рембрандтівського освітлення необхідно встановити освітлювальний прилад під кутом 45° до осі «модель – камера» і підняти спалах на таку висоту, щоб світло падало в наявності моделі теж під кутом 45 градусів. При постановці світла слід переконатися, що око на тіньовому боці обличчя моделі має відблиск, в іншому випадку, не тільки саме око виглядатиме мертвим, а й весь портрет може здаватися порожнім і неживим.

Подібно до освітлення, Рембрандтовське світло здатне привнести в портрет нотки драматизму, і з неймовірною точністю. Водночас відобразити глибокі почуття людини, зображеної на фотопортреті.

При побудові схеми Рембрандтовського освітлення об'єкт зйомки має бути трохи відвернуто від джерела світла, яке у свою чергу розташовується вище за рівень голови моделі. Слід зазначити, що не всі типи обличчя підходять для цього виду освітлення. Наприклад, якщо людина має плоский і маленький ніс, то цей вид світла їй зовсім не підійде, але якщо ваш об'єкт зйомки має високі вилиці та чіткий контур обличчя, то напевно фотографія вийде.

Як основне джерело освітлення можна використовувати і природне світло з вікна, але якщо ваше вікно опускається до самої підлоги, то нижню його частину потрібно закрити, щоб світло падало на обличчя моделі зверху під кутом 45 градусів.

Освітлення в стилі «Метелик»

Цей вид портретного освітлення отримав таку назву завдяки тому, що тінь, що утворюється під носом, за своєю формою нагадує метелика. Такий ефект виходить, якщо основне джерело світла помістити зверху прямо за камерою. За цієї схеми освітлення фотограф веде зйомку безпосередньо під самим джерелом світла.

Освітлення в стилі «метелик» часто використовують у фотосесіях у стилі гламур та з метою створення тіней під щоками та підборіддям. Так як при такому освітленні найменш помітні зморшки, цей вид світла вважається ідеальним при зйомці людей похилого віку.

Щоб побудувати схему освітлення «метелик», потрібно встановити джерело світла над фотокамерою і трохи вище за рівень голови або очей моделі. Іноді додатково використовують відбивач, який розміщують під підборіддям моделі і, як правило, модель тримає його сама! Такий вид світла ефектно підкреслює високі, чітко виступаючі вилиці та худі обличчя.

Людям же з круглими, широкими обличчями більше підійде петлеве і освітлення, що ділить. При побудові світла «метелик» як основне джерело освітлення слід використовувати спалах або інше потужне джерело світла; відбите світло або природне світло з вікна тут явно не підійде.

Широке освітлення

Широке освітлення більшою мірою має відношення не до самих схем освітлення, а до стилів зйомки. Його можна використовувати в поєднанні з вищезгаданими видами світла: так петлеве, розподіляє і рембрандтівське освітлення можуть бути як короткими, так і широкими.

Широке освітлення – це коли обличчя моделі трохи розгорнуте від центру. Та частина обличчя, яка ближче до камери, висвітлюється і при цьому вона виглядає візуально ширшою, ніж тіньова сторона. Широке освітлення часто використовують при зйомці портретів у високому ключі. При широкому освітленні обличчя на знімку виходить ширше, ніж насправді, звідси і походить назва. Цей вид світла ідеально підходить для вузьких і худих осіб і абсолютно неприйнятний під час зйомки людей із круглими та широкими обличчями.

Щоб створити широке освітлення, необхідно відвернути обличчя моделі від джерела світла. Тоді та сторона обличчя, яка ближче до камери, освітлюватиметься, а тінь падатиме на іншу, далеку від камери строну.

Коротке висвітлення є повною протилежністю широкому висвітленню. На знімку вище можна побачити, що та сторона обличчя, яка розташована ближче до камери, затемнена, а світло падає на далеку від камери частину обличчя. Таке освітлення часто використовують під час зйомки портретів у низькому ключі. Через те, що основна частина обличчя перебуває в тіні, обличчя виглядає візуально вже й підтягнуто її, тому такий вид світла підійде під час зйомки людей із круглими обличчями.

Щоб створити ефект короткого освітлення, поверніть обличчя моделі до джерела світла. Тоді та сторона обличчя, яка відвернута від неї, тобто, яка знаходиться далі від камери, освітлюватиметься, а тінь при цьому падатиме на бік обличчя, розташованого ближче до фотографа.

Підіб'ємо підсумок!

Тільки після того, як ви навчитеся розпізнавати та вибудовувати різні схемисвітла, можна сміливо приступати до вивчення того, коли саме слід до них вдаватися. Якщо ви навчитеся аналізувати та читати особи людей, то незабаром ви зможете швидко і правильно підбирати найбільш підходящий вид світла для кожної конкретної людини, враховуючи не тільки зовнішні рисиособи, але також характер та настрій вашої моделі.

Переносні джерела світла набагато полегшують процес фотозйомки, оскільки їх легко можна переміщати, створюючи необхідні схеми освітлення. Але як бути, якщо основними джерелами світла є сонце чи вікно? Тут доведеться трохи повозитися, переміщуючи фотокамеру або змінюючи положення моделі по відношенню до джерела освітлення, і тим самим домагаючись бажаних співвідношень тіні і світла на обличчі. Загалом, якщо основне джерело світла нерухоме, потрібно рухати всі ті предмети, які можна перемістити по відношенню до світла.

Практичні заняття

Спочатку знайдіть об'єкт для вашої фотозйомки (потрібна жива людина, ваш собака для цієї мети точно не підійде, а потім починайте практикуватися, вибудовуючи різні схеми освітлення при портретній фотозйомці).

• «Метелик»
• Рембрандтівське освітлення

Також не забувайте про короткий і широкий стиль світла і потренуйтеся, застосовуючи на практиці кожен вид освітлення спочатку з коротким стилем, а потім з широким. На цьому етапі навчання зосередьтеся лише на видах світла і не турбуйтеся щодо інших налаштувань та параметрів. Якщо у вас немає професійного фотоспалаху, не біда, на початковому етапі як джерело світла пригодиться і вікно, і сонце, і навіть проста лампа для підлоги. Почніть ваші практичні заняттяз вивчення короткого та широкого світла, розташувавши об'єкт зйомки прямо перед об'єктивом вашої камери.

І використовуване при цьому.

Під час фотографування портрета в приміщенні, зокрема в студії, фотографи використовують різні схеми розміщення освітлювальних приладів. : основне світло, що заповнює світло, контрове світло та підсвічування фону ми вже розглянули.

Схеми освітлення як образотворчий засіб при зйомці портрета.

Зрозуміло, що на практиці розташування освітлювальних приладів, що беруть участь у створенні тих чи інших ефектів освітлення, може бути різним. А ось який ефект освітлення створити фотограф вирішує виходячи зі свого художнього завдання, при цьому він враховує характер моделі, що знімається, розташування її щодо фотоапарата (поворот, напрям погляду і т. д.).

Розглянемо найбільш популярні, «модні» використовувані при фотографування портрета.

1. Рембрандтівське освітлення портрета(Rembrandt Light).

Є вигідним, коли робиться фотографування портрета чоловіків. Воно створює ефектний світлотіньовий малюнок. Здобула свою назву від прийомів освітлення, які використовували художники минулого. У студії Рембрандта зверху, у стелі було вбудоване спеціальне віконце, над яким падав світло на модель, з якою художник писав портрет.

Звідси основною рисою цього виду освітлення і те, що основне малює світло прямує на портретованого зверху, збоку. При цьому портретований сидить повернувшись на півоберта від фоткамери, а основне світло висвітлює обличчя з протилежної від фотоапарата сторони. Таким чином, ближня до фотоапарата сторона обличчя виявляється частково затіненою. Під оком, що знаходиться ближче до фотографа, утворюється затінена трикутна область. Потрібно ретельно вибирати висоту основного освітлювача та кут напряму освітлення для того, щоб ця затінена область не вийшла надто великою.

Заповнююче освітлення можна використовувати, якщо бажано отримати контрастний світлотіньовий малюнок. Якщо тіні виходять зайво глибокими, то можна їх пом'якшити світлом, що заповнює. При цьому джерело заповнює освітлення розташовується поруч із фотоапаратом.

Джерело контрового освітлення розташовують з протилежної від основного боку і направляють на волосся таким чином, щоб це світло не падало на обличчя, тому що можуть виникнути пересвіти в окремих місцях.

Можна підсвітити фон також із протилежної від основного освітлювача сторони. Тоді тіньова частина обличчя буде більш рельєфно виділена щодо тла.

Всі питання щодо того, яке світло використовувати, який немає фотограф вирішує сам, як йому подобається. Догм у цьому питанні немає. Але за будь-якої схеми освітлення портретамає бути таким, щоб не виникало подвійних тіней. Якщо Вас, звісно, ​​цікавить реалістична фотографування портрета.І тому сила світла від використовуваних джерел має бути збалансованою, т. е. Основне світло за яскравістю має істотно перевершувати світло з інших джерел, які грають допоміжну роль. Достатньо при цьому основне джерело освітлення розташувати ближче до об'єкта зйомки, пам'ятаючи, що освітленість від однакових джерел падає в залежності від квадрату відстані.

2.Вузьке чи коротке освітлення портрета(Split Light). Також, як і при Рембрандтівському освітленні, основне джерело світла висвітлює частину особи з протилежної від фотоапарата сторони, з того боку куди повернута головапортретованого. Але на відміну від Рембрандтовського освітлення, світло направляється не зверху, а збоку (джерело основного світла наближене до фону і висвітлює фігуру збоку) на рівні очей портретованого.

Джерело заповнювача також знаходиться біля фотоапарата.

3. Широке освітлення портрета(Broad Light) протилежно короткому. Основне джерело світла висвітлює ближню до фотоапарата сторону обличчя, поверненого від фотоапарата. Ближня до фотоапарата сторона обличчя виходить освітленою, а далека затінена.

4. Висвітлення портрета"метелик" (Butterfly Light) - дуже модне освітлення, що використовується для отримання гламурних фотографій.

Основне джерело освітлення встановлюється біля фотоапарата навпроти обличчя та висвітлює модель дещо зверху. У цьому під носом створюється трикутна тінь. Потрібно стежити за висотою розташування основного джерела світла, щоб тінь під носом не вийшла занадто великою, аж до рота.

Цей вид освітлення створює м'який малюнок зображення, згладжує дрібні недоліки на обличчі, тому настільки популярний. Потрібно тільки врахувати, що при цьому підкреслюється малюнок вух, тому цей вид освітлення може бути неприйнятним у тих випадках, коли виділяти вуха небажано. Зокрема він не годиться при фотографуванні моделі, якщо у неї волосся стягнуте в пучок ззаду і відкрито вуха.

Гарне висвітлення є критичним компонентом портретної зйомки. Його наявність відзначить навіть пересічний глядач. Однак, незважаючи на простоту, знання принципів використання світла для надання бажаного виду вимагає набагато глибшого розуміння. Ця вступна стаття розглядає найбільш базовий сценарій: портрети з одним джерелом світла. Наступні статті будуть присвячені використанню кількох джерел, проте принципи, що розглядаються, застосовні у всіх випадках.

Огляд: одне джерело світла

Основне джерело освітлення моделі зазвичай називають головнимабо ключовим світлом. І хоча для вдосконалення портрета можуть бути додані додаткові джерела, ключове світло зазвичай виставляють незалежно. Це хороша новина для тих, хто намагається вивчити портретне світло, оскільки це означає, що процес можна спростити, займаючись одночасно одним джерелом світла. Якщо і коли ви вирішите додати додаткове підсвічування, все вивчене раніше залишиться в силі.

Лише одна властивість світла кардинально впливає на освітленість моделі: ступінь розсіювання світла *. Незважаючи на те, що деякі параметри освітленості, здається, мають магічні числа, їх вторинний вплив. Однак для вибраного джерела світла ми можемо розкласти цю характеристикуна дві, більш керовані:

1. напрямок, яке визначає положення тіней і підсвічування на предметі, і
2. видимий розмір, який регулює вигляд цих тіней та підсвічування.

І хоча ці характеристики можуть здатися простими та керованими, їх комбінації утворюють дивовижне різноманіття різних відображень моделі. Освітленість може стати непередбачуваною, якщо не виробити інтуїтивне розуміння кожної з них.

* Строго кажучи, ще однією характеристикою є баланс білого джерела світла, проте в даній вступній ми припускаємо, що ви хочете відобразити модель як вона виглядає при природному світлі.

Розмір: м'яке та жорстке світло

Ми почнемо з видимого розміру, оскільки він, мабуть, є однією з найпоширеніших причин поганого портретного світла. Коли фотографи описують світло як "жорсткий" або "м'який" або використовують термін "якість світла", вони фактично говорять про розмір джерела світла:

Хоча будь-що в надмірних дозах може бути не на користь, портрети зазвичай краще виглядають у м'якому світлі. Наведіть курсор на «жорсткий» та «м'який», і ви побачите, як вони впливають на портрет:

	Виберіть:	жорсткий	початковий	м'який

Зверніть увагу, що менший і більший джерела світла називають «жорстким» і «м'яким», відповідно, внаслідок кордонів світла і тіні, що утворюються ними. Відбувається це тому, що джерело світла більшої площі має більший кутовий розмір предмета зйомки. Як наслідок, будь-який окремо взятий фрагмент має більше шансів отримати деяку порцію прямого світла, і тіні стають м'якшими. Аналогічно, якщо джерело світла невелике, окремо взятий фрагмент має більше шансів не отримати прямого світла взагалі або отримати велику його порцію - утворюючи тим самим набагато глибші тіні. Зверніть увагу також, що розмір джерела прямо пропорційний засвіченню, особливо у верхній правій частині зачіски моделі.

Проте розмір джерела впливає як ступінь контрастності тонів, він визначає також помітність дрібної текстури. Пори, дефекти, зморшки та інші деталі при жорсткому світлі стають більш вираженими. Жорстке світло також підвищує ймовірність жорстких прямих відбиття від шкіри моделі.

жорстке світло		м'яке світло

Найбільш важливо для отримання м'якого світла зрозуміти, що пряме світло жорстке, але при відображенні або розсіюванні воно пом'якшується. Фотографи користуються цим для того, щоб досягти м'якості від жорсткого світла.

Методи пом'якшення світла:

• Дифузор. Помістіть між моделлю і джерелом світла великий предмет, що просвічує. Це може бути абажур на лампі, або білий лист, або фіранка поверх вікна, крізь яке падає світло.
• Відображення. Розташуйте модель так, щоб на неї потрапляло тільки відбите світло. Відсуньте її далі від відкритого вікна(за межі прямих променів), направте спалах у прилеглу стіну або стелю.

портерт у дуже м'якому світлі

У будь-якому випадку майте на увазі, що освітленість моделі значно знизиться - що потенційно вимагатиме збільшення часу витримки.

З іншого боку, джерело світла може бути надто м'яким (хоча таке трапляється набагато рідше). Комусь знімки, зроблені в тіні, можуть здатися надто плоскими, наприклад, якщо непряме світло розсіюється звідусіль. Таке світло практично еквівалентне джерелу нескінченного розміру, і воно приховує всі тіні. Прикладом можуть бути портрети в тумані або на природі в цілком похмурий день.

Втім, наскільки «надто м'яким» є світло – насправді залежить від того, який образ ви хочете отримати. Наприклад, навіть незважаючи на те, що знімок праворуч використовує м'якше світло, ніж усі попередні приклади, багато хто може тим не менш вважати такий вид бажаним для гламурних портретів.

Відстань та видимий розмір

До цього моменту ви, можливо, вже злегка заплуталися: значення має не власне розмір джерела світла - тільки його видимий розмір щодо предмета зйомки.

При наближенні джерела світло пом'якшується, оскільки світло досягає предмета зйомки з більшого числакутів - навіть якщо саме собою світло не змінюється. Вірне і зворотне: пряме сонячне світло є жорстким, навіть незважаючи на величезні розміри сонця. Просто сонце настільки далеко, що його світло сягає нас практично під єдиним кутом.

З іншого боку, наближення джерела світла додає йому яскравості. Якщо це основне джерело світла, вид портрета, швидше за все, не зміниться - просто скоротиться час витримки. Однак, якщо більша частина підсвічування предмета здійснювалася розсіяним світлом, наближення джерела світла може знизити вплив розсіяного світла - тим самим зробивши загальне світло жорсткішим, оскільки більша його частина надійде з одного джерела.

Крім того, близькі джерела світла підсвічують предмет менш рівномірнооскільки різні елементи предмета виявляться відносно ближче до джерела світла або далі від нього. Наприклад, тильна частина предмета може бути всього на 5% далі від віддаленого джерела світла, але стане на 50% далі, якщо його наблизити - і виявиться помітно темнішим за інші частини предмета.

Однак таку нерівномірність можна надати перевагу. Наблизивши джерело світла до предмета, ви зможете краще відокремити його від фону, оскільки воно стане значно яскравішим щодо фону. З іншого боку, якщо вони були добре відокремлені один від одного, картину можна погіршити.

Напрямок: відчуття глибини та рембрандтів світло

Пошук правильного напрямку освітлення вимагає від фотографа знайти баланс між різними потенційно несумісними міркуваннями. Зазвичай вибір робиться між передачею обсягу (1) та привабливим відображенням особливостей особи (2).

1) Передача обсягу. Створення враження об'єму є ключовою складовою зйомки портретів, що реалістично виглядають. Проте, наше сприйняття обсягу спрацьовує недостатньо добре, а то й підсвітити модель з правильного напрями. Наприклад, використавши сферу як розумне наближення до форми голови, можна бачити, що вона виглядає об'ємно, тільки якщо світло падає на неї спереду зверху:

Незважаючи на те, що підсвічування сфери є хорошим моделюванням для портретів, для передачі обсягу можна використовувати багато інших варіантів кутів підсвічування. З іншого боку, особи прощають набагато менше.

2) Риси особи. Крім голови в цілому, кожна риса обличчя утворює власні тіні та плями світла - і про кожну з них слід подбати. Зокрема, можливо, потрібно уникнути візуального подовження носа тінню або ефекту втомленої особи внаслідок тіней під очима. Крім цих, підсвічування зверху може дати й інші небажані ефекти, якщо не буде ретельно позиціоновано.

Одним із класичних способів домогтися як відчуття об'єму, так і приємного вигляду є таке розташування світла, щоб ключовий трикутник на дальній щоці був освітлений. Цей стиль часто називають «світлом Рембрандта», і ми називатимемо таку форму «ключовим трикутником». Якщо брати його до розрахунку, кількість варіантів кута освітлення значно звужується:

			Поставте світло:		вище
				вліво	ключ	праворуч
показати	приховати	← Ключовий трикутник			нижче

Примітка: візуалізувати трикутник зазвичай простіше при жорсткому світлі та нейтральному
виразі обличчя.В даному прикладі він трохи округлений внаслідок широкої посмішки.

Спробуйте змістити джерело світла у будь-якому напрямку із ключового трикутника, навівши курсор на варіанти. За вирахуванням підсвічування знизу, всі ці варіанти відносяться до «фронтального верхнього підсвічування» - і все ж становище ключового трикутника зазвичай вважається найкращим універсальним відображенням. Пов'язано це з тим, що наявність трикутника є індикатором дотримання кількох базових принципівгарне портретне світло.

Наприклад, якщо ключовий трикутник

• занадто великий (високий чи широкий),це означає, що світло поставлене надто близько до об'єкта і швидше за все не створює достатнього об'єму, оскільки у напрямку від камери більшість тіней не видно.
• надто вузький,це означає, що світло поставлене надто далеко убік, що може візуально збільшити ніс тінню, що відкидається, а також потенційно залишити значну частину особи в тіні. Однак, часом цей аспект рекомендацій ключового трикутника найменше беруть до уваги.
• занадто короткий,це означає, що світло поставлене надто високо або низько, що призводить до появи тіней під очима або недостатньої тіні вздовж лінії губ відповідно. Освітлення знизу часто використовується у фільмах для потворних створінь чи створення зловісного обличчя під час розповіді жахливих історій.

Майте також на увазі, що підсумковий вигляд значно залежатиме від рис і виразу обличчя моделі, так що ці умови можна використовувати тільки як базовий принцип.

* Примітка: «ізолююче світло» - це ще один популярний (і більш поширений) стиль портрета, який схожий на рембрандтове світло, проте тінь від носа в цьому випадку не замикається з тінями на дальній стороні обличчя, утворюючи «ізольовану» діагональну тінь під носом .

коротке підсвічування	широке підсвічування

Проте з будь-якого правила є винятки, втім лише підтверджують правило. Наприклад, портрету в три чверті може бути не потрібен ключовий трикутник для передачі відчуття об'єму, але тільки за наявності в наявності додаткових тіней (як на прикладі зліва).

Крім того, рембрандтів світло є лише одним з багатьох стилів, і кожна модель відрізняється від іншої. Наприклад, комусь може знадобитися жорстке бічне світло, щоб акцентувати щетину на чоловічому обличчіабо щоб передати симетрію, підсвітивши лише половину обличчя. Ключовим є розуміння того, як використовувати світло для передачі обсягу, форми та текстури – залежно від художнього задуму.

Два інші поширені стилі - це коротке і широке світло. Їх використовують під час зйомки під кутом. Коротке світло підсвічує обличчя цілком і залишає ближню частину голови у тіні, тоді як широке світло підсвічує ближню частину голови та залишає далеку частину обличчя у тіні. Ці та інші стилі портретного світла ми розглянемо у статті.

Висновки та додаткова інформація

Як правило, метою підсвічування портрета є отримання м'якого світла. Він згладжує переходи світлотіні на рисах обличчя та пом'якшує текстуру шкіри. Отримання м'якого світла потребує збільшення видимого розміру джерела світла. Його можна досягти, пересунувши світло ближче (1), збільшивши його фізичний розмір (2) або за допомогою відображення або розсіювання цього світла за допомогою інших об'єктів (3).

Однак вибір напрямку підсвічування безперечно є більш значущим, ніж жорсткість світла. У будь-якому випадку, два напрями підсвічування зазвичай є небажаними: підсвічування знизу та фронтальне підсвічування. Перша має неприродний вигляд, а друга знищує відчуття об'єму. У будь-якому випадку портрет зазвичай покликаний представити модель у вигідному світлі, але кожна модель унікальна і потребує індивідуального підходу.

Незалежно від обраних рішень, ключовим є спершу уявити художній задум, а потім скоригувати розстановку світла так, щоб його втілити.

Суміжні теми розглядаються у таких статтях:

• Спалах: відображення
  Розповідає про управління якістю та видом світла від спалаху.
• 
  Розповідає про підсвічування у портретах.