Хто це? Професійний борець у відставці? Точно ні.
Старший може припустити, що це італійський диктатор - дуче Беніто Муссоліні. Що ж, є певна схожість – безглуздо заперечувати.
Праворуч фотопортрет Беніто Муссоліні
Однак і вони будуть неправі. Справа в тому, що ви бачите, це реконструкція зовнішнього вигляду одного з ключових героїв російської історії.
Не тягтимемо "кота за хвіст" - це великий князь і государ всієї Русі цар Іван Васильович Грозний! У підручниках його називають коротшим – Іван IV Грозний.
Реконструкція його обличчя було зроблено у 60-ті роки ХХ століття великим російським антропологом М. Герасимовым.
Просто ви побачили несподівано для себе реконструкцію зовнішнього вигляду без настільки звичного всім нам волосся і бороди. Зверніть увагу на могутню стати грізного царя.
Якось це дуже сильно відрізняється від образів, нав'язаних нам, - напівбожевільний доходяга з палаючим поглядом.
Іван Грозний Ейзенштейна, 1945 року
Картина Рєпіна "Іван Грозний вбиває сина"
Сьогодні я розповім вам про дослідження гробниці царя Івана Грозного, і ми разом спробуємо з'ясувати, як насправді мав вигляд Іван Грозний. Крім того, нас з вами, звичайно ж, цікавить причина смерті ще не старого царя – йому було лише 53 роки, коли він пішов із цього життя.
Розтин гробниць царя Івана IV Грозного та його сина Феодора, а також князя Скопіна-Шуйського було проведено в Архангельському соборі у травні 1963 року.
Інтер'єр Архангельського собору
Гробниця царя та його синів у соборі (насправді самі реальні гробниці перебувають під ними у підвалі собору)
При вивченні гробниці царя виявився невеликий пролом у вапняковій плиті, що покриває саркофаг. На краях пролому збереглися сліди кіптяви від світильника, використаного горе-грабіжниками. Швидше за все, вони поспішно пробили дірку в гробниці в надії добути скарби. Ось тут він обламався на повну - цар був похований у простому чернечому одязі без будь-яких коштовностей. Ймовірно, гробниця була потривожена у ХІХ столітті людьми, які проводили ремонт у склепі. Мародери лише зсунули кістки лівої ступні царя, підняти плиту вони все ж таки не ризикнули.
Ось так виглядали останки царя у саркофазі. Голова повернута вліво, права рука ніби піднята у благословляючому жесті. У голови - невеликий кубок синього венеціанського скла, найімовірніше, з-під миро (ароматична церковна олія).
Судячи з решток одягу, цар був одягнений дуже скромно. Це пояснюється тим, що за недовго до смерті він прийняв постриг у чернецтво, що дозволяло йому уникнути покарання за минулі мирські гріхи після смерті.
Але сам скелет здивував антропологів - він був дуже суперечливий. З одного боку у царя були прекрасні зуби (ви можете бачити самі), що, здавалося б, суперечило зазначеному віку смерті, адже і в наш час важко знайти людину з такими зубами, що перейшли піввіковий вік. А з іншого, перед нами глибокий інвалід - за свідченням Герасимова, він би визначив вік людини з такими кістковими наростами (остеофітами) - як людину глибоко за 70. Особливо це було помітно на хребцях, з такими наростами людина мала відчувати сильний біль у суглобах. і мало міг нормально рухатися.
При цьому антрополог відзначив надзвичайно високе зростання царя для свого часу - 178-180 см і вельми міцне додавання. Можна сказати, що в молодості Іван Грозний вирізнявся фізичною силою та статтю – широкими могутніми плечима, що, до речі, підтверджують і сучасники. Ось його опис за словами посла німецького імператора:
«Він дуже високий на зріст. Тіло має повне сили і досить міцне, великі вузькі очі, які все спостерігають ретельно. Щелепа видатна вперед, мужня. Борода в нього руда, з невеликим відтінком чорноти, досить довга і густа, кучерява, але волосся на голові, як більшість росіян, голить бритвою. У руці палиця з важким набалдашником, що символізує фортецю державної влади на Русі і велику чоловічу гідність самого Царя».
Цікаво, що жодних слідів сифілітичного ураження кісток не було виявлено. Чому я це так особливо наголошую? Справа в тому, що в історіографії про причини "неадекватної" поведінки царя висувається саме ця причина. Мовляв, у молодості цар підчепив сороміцьку хворобу від гуляючих дівчат, до яких через непомірність своєї вдачі і розгулу був особливо жадібний. І саме ця занедбана хвороба, а точніше ліки на основі свинцю та сполук ртуті викликали перепади настрою та симптоми, такі характерні для отруєння важкими металами.
Як ми можемо дізнатися, наскільки реконструкція Герасимова відповідає реальному вигляду царя? Для реконструкцій осіб відомих особистостей XVIII століття такою перевіркою можуть бути портрети. Хоча вони тією чи іншою мірою лестять замовникам, але, звичайно ж, відбивають загалом вигляд цих людей.
На жаль, у випадку з нашим царем зображення в книгах і літописах виявляються пізнішими портретами, як, наприклад, ось цей кінця XVI століття:
А ось його батько Василь III (зображення з ікони), друга половина XVI ст.
В наявності як і фамільна схожість, так і схожість з реконструкцією. Але... ці зображення зроблені хоч сучасниками, проте після смерті царів. Наскільки їм можна довіряти?
Насправді існує одне точно прижиттєве зображення Івана Грозного. І стало про нього відомо лише у травні 2017 року.
"Єдиний справжній прижиттєвий портрет Івана Грозного - однієї з найяскравіших постатей в історії Росії - був виконаний, ймовірно, у техніці гравюри на міді і відтиснутий на верхній кришці підносного екземпляра першодрукованого Апостола 1564 Івана Федорова разом з двоголовим візантійським орлом - . Згодом тиснений рельєф практично зник: у ХІХ ст він був ледь видно, а його контур був скопійований в загальних рисах ».
"У разі відновлення портрета Івана Грозного йшлося про те, щоб побачити мікротопографію поверхні палітурки: дрібні нерівності, тріщини і поглиблення. Для цього найбільш ефективно використовувати інфрачервоний діапазон — зокрема, в даному випадку поверхні знімали у відбитому світлі з довжиною хвилі 730 нм (Цей діапазон вже відноситься до інфрачервоного, але ще сприймається оком.) Поверхня палітурки освітлювалася бічним світлом, а висота і азимут положення джерела світла підбиралися експериментально, щоб отримати максимально контрастний рельєф.
В результаті обробки отриманих знімків на зображеннях проступили обриси обличчя. Вважається, що це єдиний достовірний портрет царя Івана IV. Він був виконаний на спеціальному підносному примірнику Апостола - знаку подяки Івана Федорова цареві за підтримку друкованої справи. «Але хто автор цього портрета, ще належить встановити. Можливо, ним міг бути єдиний відомий нам російський художник, який опанував у середині XVI ст. західну техніку гравюри на міді - Ізограф Феодосій, син знаменитого живописця Діонісія".
Ось власне і саме зображення:
Відомий великий ніс з горбинкою, борода, високі помітні вилиці. Так, і в цьому зображенні схожість з реконструкцією виразно проглядається.
А ось це реконструкція зовнішнього вигляду матері Івана Грозного - цариці Олени Глинської:
Порівняння у профіль
Ну ось, здається, ми з вами розібралися, що реконструкція зовнішності царя є цілком достовірною і підтверджується іншими джерелами.
Кісткові нарости перетворили Івана Грозного на глибокого інваліда, нездатного пересуватися без чужої допомоги вже, як мінімум, за 5-6 років до його смерті у 1584 році. Саме з цієї точки зору викликає сумнів версія вбивства сина Івана в 1581 році. Але тоді чого помер його син? А це дуже цікаво.
Свого часу його мати Олена Глинська усунула від влади його опікунів стала правити від імені немовляти Івана IV сама. Красива, розумна, владна жінка – перша одноосібна правителька Русі з часів княгині Ольги. І раптом вона вмирає у 30 років, залишивши свого малолітнього сина сиротою. У випадковість її смерті важко. Проте, в її останках виявлено кількість свинцю та ртуті, що перевищує всі розумні межі. Здавалося б, очевидні прямі докази отруєння її боярами, які ненавидять іноземку (литвинку) при владі. Однак, далеко не всі історики згодні з цим - на їхню думку все це пояснюється непомірним вживанням отруйної косметики на основі сполук свинцю і навіть ртуті.
Але біда, прихильники "отруйної косметики" не можуть пояснити багаторазове перевищення норми концентрації важких металів в останках сина царя Івана! Схоже, він став жертвою отруєння змовників як і його бабуся.
З грізним царем було складніше, ставши інвалідом, Грозний зовсім не втратив свого живого розуму та природної підозрілості. Багато реальних і уявних ворогів були знищені на підставі лише його особистих вражень і домислів. Змовником треба було бути дуже обережним.
Аналізи останків Івана IV дали практично ті ж показники вмісту ртуті, свинцю та миш'яку, як і у його сина. Богатирське здоров'я царя допомогло йому протриматися довше, ніж синові, але його кінець був неминучий. Хто саме і як травив царя та його спадкоємців невідомо, але якщо дотримуватися принципу "кому це вигідно".
А може нам не варто слідувати цьому принципу?
Мені здається, ми й так знаємо ім'я отруйного царя та його сина. Його ім'я...
Іоан Васильович Грозний!
Так, саме сам цар отруїв себе і свого сина, як не страшно і безглуздо це звучить.
Дурне переконання, що до отрут можна звикнути, приймаючи їх малими дозами. У ті часи це була дуже поширена помилка. Отак страх перед отруєнням звів у могилу великого царя і згубив сина його ж власними руками, надійніше ніж удар палиці у скроню.
На цьому ми закінчимо сьогодні нашу розповідь про останки та образ царя Івана Грозного.
Антрополог Герасимов М.М. реконструює вигляд Івана IV
У Прижиттєвий портрет Пушкіна
Оригінал взято у ladaria
в Прижиттєвий портрет Пушкіна 
Зберігається у музеї США, штат Каліфорнія.
Здивувалися... , красень з блакитними очима, ну прям Мел Гібсон (шотландець)
У мене стійке відчуття, що це реальний Пушкін, проте, що у РФ - це фальшивки. Адже вороги Пушкіна не тільки його пристрелили на дуелі (Дантес там номінально присутній), але ще й поховали замість справжнього тіла Пушкіна, тіло іншої людини. Вороже плем'я досі неспроможна заспокоїться і нав'язує бредятину про не російське походження генія Русі.
Ще один портрет Пушкіна.
І ще один "канонічний" портрет – роботи Тропініна В.А.(Кажуть, що писався на замовлення самого Пушкіна).
Або ось:
Портрет А. С. Пушкіна роботи художника П. Ф. Соколова. 1836 р.
Хоча на підтвердження об'єктивності статті мені попалися в пошукових системах і такі ось портрети:
Сомов К.А. 1899 рік.
або ось ще - жерсть
Художник Олександр Ройтбурд. Студія "Лувр". Мінськ 2011р.
(Взагалі-то товариш їхньої Одеси і в нього ціла серія подібних портретів. Боюся, що років через 100 і це вважатимуть за правду, а через 200 років про нього будуть думати як про поетового поета).
І буде як з картиною Рєпіна, де він зобразив алегорично вбивство царем свого сина (під сином він розумів народ), а тепер доводиться доводити сучасникам, що цар сина не вбивав...
Копійку було знайдено металодетектором Spectrum-XLT. Розбираючись, куди пропав сигнал від монети, ми побачили її очима, що заплуталася в корінні викопаного дерну. Монета яскраво блищала на сонці і з неї дивилося добре помітне обличчя царя.
"Монети Грозного стоять особняком серед нумізматичних пам'яток XVI-XVII ст., виділяючись серед них розмаїттям прийомів у передачі деталей зображення "їздця", виразним і реалістичним малюнком. Цим значення малюнків на монетах Грозного не вичерпується. Саме на монетах Івана IV простежується трансформація образу їздця (вершника з списом чи шаблею) до зображення самодержця, наділеними конкретними рисами правителя. (О.Мельникова)
Під лупою добре було видно, що це саме обличчя царя. Але деталі, добре видно оком, довго не вдавалося ввести в комп'ютер. Нарешті вдалося дослідити портрет царя за допомогою електронного мікроскопа марки Didgital Blue при 60-кратному збільшенні. При більшому збільшенні (200х) портрет не влазив на екран комп'ютера.
Величина портрета становить... всього два міліметри! Ще міліметр посідає модну шапку. Майстерність середньовічних фінансових майстрів Московії явно знаходиться за межею розуміння. Що ж вдалося зобразити різьбяреві на такому малому просторі? Майже все. Видно цілком пізнаване обличчя історичного персонажа. Це саме прижиттєвий портрет людини, ім'я та титул якої викарбувано на звороті монета - "Цар і Великий князь Іван Всієї Русі".
Існує думка, що на середньовічних копійках у вигляді вершника з списом зображувався "Георгій-переможець". На жаль, це негаразд. На російських срібних копійках карбувався саме Великий Князь, що відбито у літописах:
"Того ж літа 7043 (1535) ...Князь Великий Іван Васильович вчини прапор на денгах Князь Великий на коні маючи спис у руці і відтолі прозваша денги копійні". (ПСРЛ, т.V стор.296)
Але наскільки цей портрет відповідає дійсності? Інші прижиттєві портрети Івана Грозного невідомі. Відома реконструкція зовнішності Івана Грозного за його черепом із поховання в Архангельському соборі Москви, зроблена антропологом і скульптором Михайлом Герасимовим. Що цікаво – ракурс голови царя на монеті збігається з ракурсом, який сучасний фотограф вибрав для фотографування скульптури. "Критерії оптимальності" у виборі "точки зйомки" у середньовічного різьбяра та сучасного художника виявилися однаковими.
Це дозволяє за допомогою комп'ютера накласти одне зображення інше. Червоними лініями виділені ділянки, що повністю збіглися, портретів:
Що збіглося? Дуже багато:
1. загальні пропорції особи та її гидливий вираз
2. високий лоб із залисинами
3. навислі надбрівні дуги
4. глибокі очні западини
5. очі навикаті
6. ніс шапкою
7. характерна складка у носа
8. виступаючі вилиці
9. лінія губ, куточки яких опускаються
10. нижня щелепа, що виступає
11. лінія волосяного покриву
12. спадне волосся, що закриває вуха
Що не збіглося? Як і слід було очікувати - м'які тканини та волосся, які не зберігаються з часом:
1. розташування ока в очниці
2. кінчик носа
3. форма та довжина бороди
4. складка шкіри на лобі
Щодо складок на лобі не забуватимемо, що Герасимов відтворював скульптурний портрет по черепу 54-річного чоловіка. А на монеті зображено 24-річного молодика. Складок на лобі могло ще й не бути. Те саме і з бородою - у юнака на монеті вона явно коротша.
Таким чином, кількість "несупадань" портрета з реконструкцією Герасимова можна звести лише до ДВУМ!
Зазвичай виникає питання - чи пропорції черепа дорослої людини сильно змінюються з часом? Змінюються вони обмаль. З віком у міру випадання зубів нижня щелепа висувається вперед і як би стає ширше - стареча прогенія. Але як можна судити з фотографії справа, череп Івана Грозного був цілком зубастий. Отже, щелепа, що виступає вперед, - це не вікова зміна, а характерна анатомічна деталь.
"При відновленні образу Івана Грозного в розпорядженні вченого виявився не тільки череп, а й скелет." відтворити його характерне, звичне становище голови і плечей". Іван Грозний постав атлетично складеним огрядним чоловіком зрілого віку, з енергійним і злегка гидливим виразом обличчя. "(П.Мигалєв)
Відомо, що відновлюючи вигляд Івана IV, М.М.Герасимов відзначив у будові його черепа значні ознаки середземноморського типу. Звідки ж? Васильовичем У 1994 році криміналіст і скульптор С. А. Нікітін реконструював образ великої княгині Софії Фоминична.Суміщення черепів Івана Грозного та його бабусі методом тіньового фотонакладання виявило: контури черепів, вилицькі кістки і вилицьові дуги, очні орбіти близькі може бути лише у родичів.Василь III з виявленого портрета теж схожий на свою матір: той же великий лоб з залисинами, гачкуватий ніс, жорсткість виразу обличчя..."
Отже, переконуємося, що з великою ймовірністю череп, що зберігався в Архангельському соборі в могилі Івана Грозного і портрет на його монеті - належать одній людині. Або двом дуже схожим людям, не виключено, що дуже близьким родичам. Гіпотеза О.Фоменка про те, що "Іванов Грозних" було кілька, жодного підтвердження тут не знаходить.
У портреті на монеті вражає та інше. Як відомо, багато пропорцій черепа знаходяться щодо "золотого перерізу". Портрет повністю відповідає законам анатомії - на ньому можна побачити всі три "золоті перерізи" з трьох можливих:
Малюнок із книги "Ортопедична стоматологія", стор.337. Як "реперні точки" взяті перенісся (точка a), передня носова ость (точка d), ротова щілина (точка b), підборіддя (точка с), потилиця (точка А), суглобовий відросток нижньої щелепи (точка Б) і кінчик носа (крапка С). Відстань між цими точками на портреті складають у пікселях:
ab = 90
ad = 60 Пропорції "золотого перерізу":
db = 30
ac = 150 1. ac: dc = dc: ad
АБ = 50 2. ac: ab = ab: bc
АС = 130 3. АС: СБ = СБ: БА
БС = 80
150: 90 = 90: 60 з точністю лише 9%. Причому цей "золотий переріз" є вірним і для точки d і для точки b.
130: 80 = 80: 50 з точністю 1%!
Тобто портрет царя було зроблено зі збереженням усіх пропорцій і ретельністю, яку важко уявити. Проте за настільки скрупульозному дотриманні пропорцій царської голови решта малюнку непропорційний. Видно, що голова царя настільки збільшена, що за розмірами майже зрівнялася з головою коня! Хоча вона має бути майже вдвічі меншою.
Зрозуміло, що таке порушення пропорцій має намір. Перед майстром, певне, стояло конкретне завдання. Не сильно порушуючи стандартне зображення "копійника" на монеті, дати помітне портретне зображення царя.
Приймаючи, що обличчя людини має висоту 25 см, а деталі даної монети чітко видно з 20 см, можна обчислити, що обличчя людини мало б такий самий кутовий розмір на відстані 25 метрів. Таким чином взявши в руку цю копійку будь-який московіт, стоячи в натовпі на площі, міг без допомоги бінокля і мікроскопа зрізати риси царя із зображенням на монеті. З "таблиці видимості" для снайперів відомо, що деталі людської особи відрізняються неозброєним оком до 100 метрів.
Цікава історична причина потреби звіряти риси царської особи з зразком. Чи боязнь "підміни царя" тому виною або ж випуск "портретних копійок" носив суто "декларативний" характер - сказати важко. Але маючи таку "портретну копійку" завжди можна було відрізнити "справжнього царя" від усяких "самозванців":
При великій зовнішній схожості "Іван Васильович" з комедії Гайдая все ж таки відрізняється від справжнього Івана Грозного:
- відсутні різко виражені вилиці
- ніс не гачкуватий
- немає глибокої складки біля носа
- кути губ у "справжнього царя" мали опускатися різко вниз
Висновок однозначний:
Цей тип монет має ще одну цікаву деталь - нестандартний головний убір. Загалом на монетах Івана Грозного відбувається ціле "капелюшне шоу". На дореформених монетах у вершника взагалі немає головного убору - чи він такий, що його не можна відрізнити від зачіски. Те саме і на багатьох пореформених грошах. Після прийняття титул "цар" в 1547 на копійках і грошах з'являється тричастинна корона, хоча на копійці "ФС" вона з'являється ще в 1538 р. Після 1561 (коли акт вінчання на царство Івана затвердив Патріарх Константинопольський і собор східних святителів) . Іноді трапляється щось, що нагадує польську "конфедератку" або сплющений "тричастковий вінець".
Але на цій монеті ми бачимо замість корони - щось на зразок шапки з пумпоном. На думку О.Мельникової, це "великокнязівська шапка". Така карбувалась на монетах лише у 1555 році – у Новгороді на копійках, у Москві та Твері – на денгах.
"У даному випадку слід виключити будь-яку можливість прояву самостійної ініціативи різьбярів штемпелів. Це виключалося самою природою офіційних установ, якими були государеві грошові двори; до того ж тут ми спостерігаємо одночасне явище на всіх трьох грошових дворах." (О.Мельникова)
А.С.Мельникова припустила, що вершник у великокнязівській шапці на монетах - Великий князь Володимир Андрійович Старицький. І зображення його на монетах - є прояв "боярського заколоту" 1553, коли в руках "опозиції" могли опинитися грошові двори. Зображення лідера опозиції на монетах, ймовірно, викликало царя.
"Доля цих дворів після випуску монет з великокняжою шапкою служить непрямим підтвердженням справедливості нашої гіпотези. Після випуску крамольної гроші Тверський грошовий двір припинив своє існування назавжди, а Московський грошовий двір більше не готував нових маточників і якщо не припинив, то значно скоротив свою діяльність до кінця царювання Івана IV Причини скорочення діяльності цих двох дворів крилися в багатьох обставинах іншого порядку, але, можливо, їх "провина" теж грав тут свою роль.
Як би ми не трактували сенс зображення великокняжої шапки на монетах Грозного, безсумнівним залишається одне: цей випуск відобразив складну внутрішньополітичну ситуацію, в якій монети грали дуже активну роль... Можливо, в зображенні Володимира Андрійовича Старицького, що наполегливо повторюється, в неодмінній великокняжій шапці [в Особовому зводі] був свій підтекст, що перегукується з випуском монет 1554-1555 рр., на яких винайдений їздець у великокняжій шапці?" (А.Мельникова)
Однак, як ми бачимо, на нашій "крамольній монеті" у загадковій шапці зображено саме Івана Грозного. Що остаточно заплутує справу.
http://xlt.narod.ru/season01/ppi4.html
Loading...