Бразильський архітектор Оскар Німеєр: біографія, роботи. Музей та культурний центр Оскара Німейєра. Залізобетонні криві оскара німеєра Оскар німеєр стиль архітектури

Учень великого французького архітектора Ле Корбюзьє, найвідданіший служитель модернізму та автор понад 600 будівель у всьому світі Оскар Німейєр пішов із життя у віці 104 років, не доживши всього десяти днів до свого 105-річчя. Це сталося 5 грудня у рідному для Німейєра Ріо-де-Жанейро. Будівлі Німейєра здійснили справжню революцію в архітектурі Бразилії XX століття - за 80 років своєї роботи він змінив вигляд цієї країни.

Оскар Німейєр народився 15 грудня 1907 року в Ріо-де-Жанейро. Навчався у привілейованому коледжі, де вперше виявив інтерес до архітектури.

Оскар Німейєр з дружиною та дочкою. 1930-ті

Своїми творами Німейєр не тільки сформував новий вигляд національної архітектури Бразилії, але й позбавив країну її колоніального минулого, що все ще відбивалося в мистецтві, і, більше того, подарував їй впевненість у майбутньому. Він зумів розробити свій унікальний стиль в архітектурі і став першим, хто застосував монолітний залізобетон для створення плавних, витончених, ажурних конструкцій.

Палац уряду в Бразиліа, 1960

Крім створення будівель у Бразилії, Оскар Німейєр активно творив і за її межами, співпрацюючи із закордонними компаніями. На початкових етапах своєї кар'єри він став відомий світу як учасник проекту зі створення штаб-квартири ООН у Нью-Йорку. Пізніше, під час еміграції до Франції (через настання військової диктатури в Бразилії), Німейєр створив безліч громадських будівель і для Європи. Архітектор був відірваний від батьківщини і сумував за нею, але повернутися назад зміг лише 1985 року. Через три роки, 1988-го, Німейєр отримав головну архітектурну нагороду — Прітцкерівську премію.

Робота у рідній Бразилії тривала аж до смерті архітектора. Повернувшись, він створив меморіал імені президента Кубічека, музей сучасного мистецтва у Нітерої, власний музей та культурний центр "Оскар Німейєр", де проходить знаменитий бразильський карнавал.

Житловий будинок "Копан" у Сан-Паулу, 1951-1965

"Мене не приваблюють прямі кути та прямі, незмінні та чіткі лінії, створені людиною. Мене приваблюють криві, вільні та чуттєві. Ті криві, які ми можемо бачити в гірських силуетах, у формі морських хвиль, на тілі коханої жінки", - писав Німейєр. у своїх мемуарах The Curves Of Time ("Криві часу"). Buro 24/7 пропонує згадати кілька його "криволинійних" робіт, що залишили значний слід історії архітектури. Тим часом у Бразилії сьогодні оголошено тижневу жалобу по генію, а в п'ятницю всі охочі зможуть попрощатися з Оскаром Німейєром у Ріо-де-Жанейро.

Аудиторія "Ібірапуера" в парку Ібірапуера, Сан-Паулу, 2002

«Головне в архітектурі — щоб вона була нова, чіпала людину за душу, була корисна йому, щоб людина могла насолодитися нею...»

Аудиторія "Ібірапуера" в парку Ібірапуера, Сан-Паулу, 2002

«Тільки бетон дозволяє мені керувати згинами такого широкого розмаху... бетон забезпечує безперервну модуляцію простору»

Палац Національного конгресу в Бразиліа, 1960

Національний музей Бразилії, 2006

«Я все своє життя любив дивитися на хмари, чекаючи одкровення в їх формах, що постійно змінюються»

Кафедральний собор у Бразиліа, 1960-1970

Меморіал Кубічеку, 1980

«...прямі лінії та кути ділять і поділяють простір, а я завжди любив вигини, які є суттю навколишньої природи»

Музей сучасного мистецтва в Нітерої, 1996

Музей сучасного мистецтва в Нітерої.

«Мене вабить вільно вигнута та чуттєва лінія. Та лінія, яка нагадує мені гори моєї країни, химерні вигини річок, високі хмари, тіло коханої жінки»

Oscar Niemeyer Foundation у Нітерому

Оскар Рібейру ді Алмейда ді Німейєр Соаріс Філью реалізував перший проект (дитячі ясла в Ріо-де-Жанейро) в 1937, у свої неповні 30 років. Останнім проектом, реалізованим за життя архітектора, стала телевізійна вежа в Бразиліа, відкрита в 2012 році. Німейєр працював постійно і невпинно. На його робочому столі залишився лежати проект будівлі ресторану в Ріо-де-Жанейро, над яким 104-річний архітектор працював останніми днями.

Творець живий у своїх творах. А це означає, що понад 400 будівель, збудованих цим фантастичним архітектором у 18 країнах світу, продовжують життя свого Творця. На даний момент за його проектом закінчується будівництво музею Пеле у місті Сантос. А скільки ще готових, але поки що нереалізованих проектів побачать життя завдяки колегам та учням Німейєра, зможуть розповісти наші нащадки.

При згадці Бразилії в думці виникають образи нескінченних пляжів, танцівниць та напруження пристрастей на футбольному полі. У списку символів країни навряд чи знайдеться місце архітектурі. Тоді як вона вражає своєю сміливістю, чуттєвістю та тропічним характером

Статуя Христа-Спасителяу Ріо-де-Жанейро

Перше, що помічаєш у Бразилії, - побожністьлюдей. «Якщо Бог захоче», «йди з Богом», «з Божою допомогою» – постійно чується у промові бразильців. Навіть століття незалежності країни вони вирішили відзначити нічим іншим, як спорудженням статуї Христа Викупителяу тодішній столиці Ріо-де-Жанейро. Зібраних із населення грошей вистачило на створення 38-метрового монумента, який поставили на найвищій точці в окрузі - горі Корковадущоб кожен бачив, на що пішли його кошти. Поступово статуя стала символом містата місцем тяжіння туристів з усього світу. Люди прагнуть Христа Викупителя не тільки через гарний вид на Ріо, але й через енергетики, що приписується цьому місцю. Такий мають старий Єрусалим, Петра та Мачу-Пікчу. З оглядового майданчика статуї не хочеться йти - і в цьому головний секрет її грандіозності.

Храм пророка Босков Бразиліа

Гарні історії – пристрасть бразильців. Сон у літню ніч 1883 року батька-настоятеля Боско став приводом для перенесення столиці з Ріо-де-Жанейро до пустелі у серці країни. Монаху наснилося, що між 15 та 20 паралелями Південної півкулі з'явиться місто, яке стане місцем народження нової цивілізації. Через півстоліття президент Кубічек згадав про цей сон і вирішив увійти в історію як перша у світі людина, що побудувала ідеальне місто - Бразиліа.

В основі міста лежить сон. Щоб показати це, архітектор Клаудіо Навіс вирішив збудувати храм, де у будь-який час дня - ніч. Тому стіни собору, названого на честь провидця, зроблено з муранського скла 12 відтінків синього кольору. У середині храму під стелею висить люстра з 7400 кристалів. Вона символізує світло, яке дає світові віру в Бога. Протягом дня у храмі лише природне освітлення, а коли фарби згущуються, приміщення наповнюється сяйвом тритонної люстри.

У соборі немає вівтаря у звичному розумінні, а про пророка Боско нагадують лише рельєф на мідних дверях та невелика статуя. Ефект чаклунства досягається за допомогою світла та тиші, про яку навіть не доводиться просити гостей цього храму.

Музей Оскара Німейєрау Куритибі

Коли у знаменитого бразильського архітектора Оскара Німейєранаступала творча криза, він гуляв пляжем Копакабана, розглядав дівчат і круті вигини пагорбів. Всі найкрасивіші лінії вже створені природою, і йому потрібно було лише повторити їх у своїх творах. Саме він створив музей у формі ока, церкву-намет і будівлю конгресу з двома тарілками на даху, але найголовніше – надихнув інших архітекторів будувати будинки, які нікого не залишають байдужими. MON - музей Оскара Німейєра - знаходиться в Курітіба, Півдні країни. Це найбільшаі найвідоміший виставковий майданчик Латинської Америки. Все тому, що один з павільйонів виконаний у формі величезного ока, яке височить над штучним озером.

До «очей» можна потрапити через сусідній павільйон, де також знаходиться двір скульптур, виставкові зали, кафетерій та магазин із сувенірами. Як це часто буває у творах Німейєра, вхід та вихід у цьому музеї не збігаються. Відвідувачі залишають останній павільйон-очей по стрічкоподібному спуску і майже всі повертаються в зал, присвячений архітектору і вигинам, що його надихали.

Кафедральний соборв Бразиліа

Вигнуті бумерангами колони кафедрального собору символізують піднесені до неба руки. Простір між колонами заповнюють вітражі., завдяки яким приміщення церкви залите сонячним світлом Оскар Німейєр вважав, що сонячне світло в храмі краще свічок і лампад. Щоб показати всю красу такого освітлення, архітектор робить вхід до храму через підземний тунель. Після нього наповнений сяйвом зал змушує замружитися.

Парі під стелею алюмінієві ангели, скляне яйце над вівтаремяк символ початку всього сущого, підлога, що плавно переходить у стіни, - здається, що знаходишся на небі, хоча насправді під землею. Чомусь атеїсту Оскару Німейєру церкви вдавалися особливо добре. За цей проект він отримав Притцкерівську премію – архітектурного «Оскара», а також довге неприйняття священиків та відмову служити у незрозумілій їм церкві.

Підйомник Ласердау Салвадорі

Африканське серце Бразилії, колишня столиця та ринок рабів, колись було поділено крутою скелею на два міста: нижнє та верхнє. Кажуть, до появи підйомника Ласерда хлопці з нижнього міста намагалися не закохуватися у дівчат із верхнього, бо підйом на езуїтському ліфті коштував надто дорого.

У 1873 році механічний витяг з'єднав два Салвадора, і місто зажило новим життям. Ця споруда інженера Ласерда настільки улюблена городянами, що вважається центром штату Баїя, символ Салвадораі з'являється на кожному третьому графіті.

Витяг висотою 72 метри за символічну плату щодня перевозить близько тридцяти тисяч пасажирів. Шлях із нижнього міста у верхній триває півхвилини, за які можна встигнути перекинутися парою слів із ліфтером у білій сорочці. Вже нагорі, проходячи через скляний коридор, особливо приємно помилуватися бухтою та портовою суєтою в нижній частині міста.

Президентський палацв Бразиліа

Цей палац збудувализа неймовірний термін - всього півтора роки, тому що президент Кубічек поспішав перенести президентський офіс із Ріо-де-Жанейро до нової столиці. Стислі терміни будівництва не завадили стати палацу найкращим у світі зразком модерністської архітектури.

Втім, палац більше нагадує офіс комп'ютерної компанії: чотириповерховий скляний кубоїд підтримують білі колони, за словами архітектора, наче «пір'я, що опускаються на землю». Відкрита прозора будівля - символ доступної та близької до людей влади. Навколо кабінету президента немає високих парканів, ні сотні охоронців по периметру. Лише штучне озеро з червоними рибами, а позаду - ліс.

Фонд Ібер Камаргов Порту-Алегрі

Заснований вдовою художника фонд розташований у химерній будівлі на березі озера Гуаїба, на відстані від центру Порту-Алегрі. Проект музею, створений португальським архітектором Альваро Сіза, отримав «Золотого лева» на архітектурній бієнале у Венеції та спеціальний приз на Міланській виставці.

У цьому будинку спіраль коридорів задає напрямок руху гостей, піднімаючи їх із зали в зал - і так аж до даху. Відвідувачі слідують вигинам стін та коридорів. Без вивісок, покажчиків та екскурсоводів. Ефект повного єднання людини з простором - такий слід, залишений землі ковбоїв гаучо однією з найважливіших у світі архітекторів.

Національний конгресв Бразиліа

Мабуть, найнезвичайніша будівля уряду у світі. "Я хотів знайти рішення, яке викликає подив, ефект сюрпризу, щоб, спостерігаючи зовні, у людини виникло бажання дізнатися, як будівля виглядає зсередини", - Так описував свій задум Оскар Німейєр. Архітектор не змінює свого стилю: тут також є штучне озероі незвичайний вхід - кам'яна мова. «Блакитна зала» для засідань сенаторівзнаходиться під перевернутою тарілкою, яка, за словами Німейєра, символізує роботу думки. «Зелена зала» для депутатіврозташований під іншою тарілкою, що означає відкритість до всіх ідеологій. У вежах- телевізійні студії прямого мовлення та кабінети чиновників з найкращим видом на місто.

Собор Святого Себастьянау Ріо-де-Жанейро

Неподалік історичного центру Ріо стоїть гігантська сіра піраміда, що нагадує вавилонську вежу з картини Брейгеля. Дзвіниця поруч схожа на нафтову вежу. Це кафедральний собор Ріо-де-Жанейро. Але той, хто про це не знає, швидше за все, пройде повз.

Модерністські церкви не приваблюють сяйвом цибулинних куполів і шпилями, що прагнуть до неба. Собор Святого Себастьяна, покровителя міста, зовні привертає увагу лише формою та розміром. Зате всередині завдяки чотирьом величезним вітражамстворено ефект неземного простору, через який хочеться вкрасти час в інших визначних пам'яток та провести його тут.

На відміну від Німейєра, архітектор Едгар Фонсека залишає церкві звичний напівтемрява. Рідкісні сонячні промені проникають через різнокольорові вітражі.і застигають у химерних візерунках на обличчях парафіян, які сидять на зручних дерев'яних лавках і насолоджуються прохолодою, такою цінною у місті вічного літа.

Палац правосуддяв Бразиліа

Заспокійливий звук водоспадів, озеро з японськими коропамиі сад у внутрішньому дворі– для працівників міністерства юстиції Оскар Німейєр створив атмосферу абсолютного дзена. Вода, що падає зі стін, символізує силу правосуддя, озеро із зеленими острівцями - спокій, а натяк на готичний стиль консерватизм. Потрапити всередину Палацу правосуддя до випадкового мандрівника не так просто. Але кам'яний острів бразильської юстиції, що дрейфує на спокійних водах економічної стабільності, - один із рідкісних проектів Німейра, який особливо гарний саме здалеку.

Побудовані за проектами Оскара Німейєра будівлі – такий самий бренд Бразилії, як кава, футбол, карнавал та статуя Христа. Напередодні відкриття XXXI Олімпійських ігор у Ріо-де-Жанейро Лайф #Дом розповідає про головного архітектора Латинської Америки, у творчості якого, як виявилося, так багато радянського.

Оскар Німейєр помер у 2012 році у віці 104 років, залишивши після себе понад 400 будівель у 18 країнах світу. Сучасний вигляд московського Бразиліа багато в чому його нагорода. Його ім'я стало синонімом нової бразильської архітектури. За 80 років своєї роботи він створив архітектурний вигляд двох найбільших бразильських міст - Ріо і Бразиліа, залишивши в минулому застарілий колоніальний стиль, такий звичний для Латинської Америки.

Оскар та будівля ООН

Він розпочав свою кар'єру в 1939 році з проектування павільйону Бразилії на Всесвітній виставці в Нью-Йорку (New York World's Fair), але статус архітектурної суперзірки Німейєр отримав після того, як став учасником команди архітекторів, які брали участь у розробці проекту штаб-квартири ООН в Нью-Йорку, остаточний вид будівлі грунтувався на його ідеях, що включили лише невеликі доповнення його вчителя - Ле Корбюзьє.

Після завершення будівництва штаб-квартири ООН Німейєр отримав призначення на посаду декана Вищої школи дизайну при Гарвардському університеті, але уряд США відмовив йому в американській візі через членство в комуністичній партії Бразилії. "Ідейний ворог", мовляв...

tiny-mce-image-wide-container mceNonEditable">

Принципова новизна підходу полягала у злитті утопічного та монументального: дивлячись на перевернуті білі чаші та дві паралельні колони, можна подумати, що всередині цієї космічної будівлі знаходиться галерея сучасного мистецтва або художній університет, але аж ніяк не нудні бюрократичні коридори.

Те саме можна сказати і про кафедральний собор у вигляді піднятих до неба рук, у якому непідготовлений глядач навряд чи розпізнає релігійну споруду. І тим паче складно повірити,що всі ці пластичні та плинні конструкції побудовані з монолітного залізобетону.

До найвідоміших будівель, які Німейєр спроектував у Бразиліа, належать Палац Національного конгресу, Палац уряду, Міністерство юстиції, Палац Верховного суду, Палац світанку, Кафедральний собор. Після проголошення Бразиліа новою столицею Німейєр подав у відставку з посади головного зодчого уряду та повернувся до життя приватного архітектора.

До речі, казино в багатому передмісті так і не було використано за призначенням: у 1946 році влада Бразилії ухвалила закон про заборону азартних ігор, а будівля перетворилася на Музей сучасного мистецтва.

Оскар та комуністи

В юності Німейєр цікавився комуністичною ідеологією, а в 1945 році приєднався до Бразильської комуністичної партії, що через двадцять років стало для нього серйозною проблемою: тоді уряд був повалений унаслідок військового перевороту.

Оскар Німейєр симпатизував СРСР, був знайомий з Фіделем Кастро, а в 1963 став лауреатом Ленінської премії за "зміцнення миру між народами".

Через свої ліві погляди йому довелося втекти з країни у 1965 році та оселитися у Франції, де він зайнявся проектуванням житлових будівель для Європи та Північної Африки, а також розробляв дизайн меблів.

Німейєр спроектував штаб-квартиру Комуністичної партії в Парижі в 1985 році, а трохи згодом - наприкінці військової диктатури - повернувся на батьківщину.

Росія, на жаль, не входить до списку країн, де Німейєр залишив архітектурний слід. Але, незважаючи на це, у бразильця з радянськими конструктивістами дуже багато спільного: те саме дотримання принципів функціоналізму, вибір чистих ліній і білого кольору на противагу будь-яким орнаментам і фактурам, а також проекти з будівництва масового житла. Єдине, чим він, мабуть, від них відрізнявся, це любов до плавних ліній та вигинів замість гострих кутів та чітких ліній.

Одним із найвідоміших проектів масового житла став житловий будинок "Копан" у Сан-Паулу, що нагадує застиглу морську хвилю, - найбільший житловий комплекс у Латинській Америці. На площі 6000 м² вмістилося 38 поверхів і майже 5 тисяч жителів. Копан навіть має свій власний поштовий індекс. Ця робота перегукується з марсельською "Житловою одиницею" Ле Корбюзьє та будинками-комунами в СРСР.

Оскар отримує "Оскар"

80-ті роки XX століття - час критичного переосмислення конструктивізму, коли скепсису зазнали такі живі класики архітектури, як Міс Ван дер Рое та Ле Корбюзьє, який свого часу пропонував підривати європейські міста, щоб забудувати їх однаковими "будинками-машинами для житла".

Було очевидно, що комуністичний проект у всьому світі зазнає фіаско, і критика художніх принципів ідеології, що втратила актуальність, сприймалася як щось само собою зрозуміле.

Розкритикована була і бразильська утопія: Бразиліа стала символом занепаду модернізму та невиконаних обіцянок світлого майбутнього. Величезні порожні площі, заповнені монументальними білими будинками в оточенні нетрів, здавалися символом граничної соціальної нерівності та відчуження.

А наприкінці 80-х Німейєр нарешті отримує архітектурний "Оскар" - Прітцкерівську премію. У своїй промові на врученні премії він сказав: "Моя архітектура дотримується старого принципу, де краса превалює над обмеженнями конструктивістської логіки".

Оскар Німейєр продовжував працювати до глибокої старості. У 1996 році у віці 89 років він проектує та будує Музей сучасного мистецтва в Нітерої – фантастичну літаючу тарілку, що зависла над урвищем біля Атлантичного океану.

Одним із останніх проектів великого архітектора став концертний зал "Ібірапуера" у Сан-Паулу. Червоний козирок над входом нагадує довгу висунуту мову - так майже сторічний архітектор "показав мову" усьому світу.

Учень великого французького архітектора Ле Корбюзьє, найвідданіший служитель модернізму та автор понад 600 будівель у всьому світі Оскар Німейєр пішов із життя у віці 104 років, не доживши всього десяти днів до свого 105-річчя. Це сталося 5 грудня у рідному для Німейєра Ріо-де-Жанейро. Будинки Німейєра здійснили справжню революцію в архітектурі Бразилії XX століття.за 80 років своєї роботи він змінив вигляд цієї країни.

У 1930-ті роки будь-які будівлі на батьківщині Німейєра все ще копіювали неокласичну європейську архітектуру — будинки були схожі на розкішно оздоблені палаци в стилі бароко і ніяк не відповідали новому способу життя людей. Проте волею доль Оскару вдалося зламати уявлення його співвітчизників про те, як мають виглядати будівлі. На початку 40-х років він познайомився з Жуселін Кубічеком, майбутнім президентом Бразилії, який запропонував Німейєру розробити проект забудови молодого міста, покликаного стати новою столицею. Німейєр погодився і вже через чотири роки (з 1956 по 1960 рік) здивував весь світ своїми сміливими футуристичними спорудами адміністративних об'єктів Бразиліа. Більше не існувало пишних і пустих будівель, що так набридли оку бразильців, залишилися тільки плавні, гнучкі лінії нових будівель, кохані самим архітектором. Своїми творами Німейєр не тільки сформував новий вигляд національної архітектури Бразилії, але й позбавив країну її колоніального минулого, що все ще відбивалося в мистецтві, і, більше того, подарував їй впевненість у майбутньому. Він зумів розробити свій унікальний стиль в архітектурі і став першим, хто застосував монолітний залізобетон для створення плавних, витончених, ажурних конструкцій.

Палац уряду в Бразиліа, 1960

Житловий будинок "Копан" у Сан-Паулу, 1951-1965

"Мене не приваблюють прямі кути та прямі, незмінні та чіткі лінії, створені людиною. Мене приваблюють криві, вільні та чуттєві. Ті криві, які ми можемо бачити в гірських силуетах, у формі морських хвиль, на тілі коханої жінки", - писав Німейєр. у своїх мемуарах The Curves Of Time ("Криві часу"). Buro 24/7 пропонує згадати кілька його "криволінійних" робіт, що залишили значний слід в історії архітектури. Тим часом у Бразилії сьогодні оголошено тижневу жалобу по генію, а в п'ятницю всі охочі зможуть попрощатися з Оскаром Німейєром у Ріо-де-Жанейро.

Аудиторія "Ібірапуера" в парку Ібірапуера, Сан-Паулу, 2002

Палац Національного конгресу в Бразиліа, 1960

Національний музей Бразилії, 2006

Кафедральний собор у Бразиліа, 1960-1970

Меморіал Кубічеку, 1980

Музей сучасного мистецтва в Нітерої, 1996

Музей Оскара Німейєра в Курітібі, 2002

Текст: Гаяна Демуріна

Народився у Ріо-де-Жанейро. Вступив до Національної художньої школи в Ріо-де-Жанейро (1930-34). Ще у школі почав працювати під керівництвом Лусіо Кости (1932).

У 1936 році, коли бразильський уряд запросив Ле Корбюзьє читати лекції на допомогу Лусіо Косте для будівництва університету, Німейєр був включений до групи архітекторів, що працюють з ним. Німейєр став найближчим помічником Корбюзьє, а згодом головним архітектором на будівництві будівель Міністерства освіти і здоров'я в Ріо-де-Жанейро (1936-45). Незважаючи на сильний вплив Корбузьє, Німейєр зумів виробити власний почерк. Його стиль більш яскравий і ліричний, ніж стиль Корбузьє. На будівництві будівлі ООН вони знову працюють разом.

1956 року конкурс на будівництво нової бразильської столиці виграв Лусіо Коста. Німейєр був запрошений як технічний консультант, що дозволило йому спроектувати найважливіші об'єкти нової столиці: комплекс резиденцій палац та інші. Виразність забудови, що здійснюється Німейєром, була досягнута завдяки контрасту незвичайних форм – купольних, пірамідальних, чашоподібних. Роботи із забудови бразильської столиці тривали аж до 1964 року, коли уряд був повалений і він переїхав до Франції.

У 70-х роках він будує громадські будинки для Гани, Лівану, Франції, Італії, Алжиру. До них відносяться комплекс для видавництва Мондадорі (1975)у Мілані та будинок штаб-квартири французької компартії у Парижі (1966-71).
Лауреат Ленінської премії (1962).

Його твори характеризує комбінації сучасної технології та любов до вільних форм так званого Бразильського бароко.

Новаторська розробка залізобетонних конструкцій, пошуки їхньої естетичної виразності визначили сміливість та свободу планувальних рішень, експресію та велике пластичне багатство форм.