Дуже вже чуйна та ранима ця наша нервова система. Та й благодатний ґрунт насінням «розумного, доброго, вічного» балують все рідше і рідше. Лікарі втомилися повторювати, мовляв, берегти її треба, пестити і плекати, тому що, зноситися добряче, відновленню не піддається, та й клопоту з нею розпатланою згодом не оберешся. Соціологи не відстають від ескулапів, але стурбовані здоров'ям нації в цілому, натякають на загрозу переростання індивідуального зсуву по фазі в масовий психоз. Загалом тенденцію позначили, але до коріння не докопалися, тому, мабуть, і інструмент для вирішення проблеми запропонувати не змогли. Рятуйтесь, мовляв, хто як може. Ось і рятується кожен за своїм розумінням.
Один громадянин, наприклад, дивиться телевізійні передачі за своєю, розробленою ним самим методикою. Зовсім не дивитися їх не можна, загрожує небезпекою втратити просторову та тимчасову орієнтацію. Треба хоч частково уявляти, в якому світі ти живеш, та й на запитання: «Дивився вчора?..» - треба щось відповідати. Ось він і відповідає чесно: «Дивився». А про себе додає: "Але не слухав". Справа в тому, що звук у його апараті відключений раз і назавжди. Тобто бачить око, а вухо німе. Таким чином, один канал проникнення негативної інформації всередину організму наглухо перекрито. Інакше його вразливою нервовою системою хана. Прям, вся душа його заболіла за наш державний престиж. І є через що. То рвоне десь, то футболісти, «за всіма параметрами переграючи суперника», візьмуть, та й продують, то потоне щось, то, навпаки, спливе чогось не треба. В повному обсязі дивитися все це – все одно, що, пардон, сидіти голим фасадом у чагарниках кропиви. Без звуку – зовсім інша річ. Ти в тих же заростях, але вже ніби одягнений. Нехай навіть легко – в одній тюбетейці на голові. Голова для кропиви, правда, не найвразливіше місце, а ось для інформації – найслабше захищене.
Деякі примудряються нервові захворювання підчепити не лише на інформаційному полі, а й на трудовому фронті. Пам'ятається дідусь Дарвін вчив, що працю поставив мавпу з чотирьох крапок опори на дві, зробивши з неї людину. Задумав, мовляв, якийсь орангутан поснідати, взяв палицю і збив нею з гілки плід. З таким тлумаченням праці можна будь-кого зарахувати до роду людського. Подумаєш, розпрямився! Дайте цьому людиноподібному шість соток, та змусіть його це плодове дерево виростити. До того ж до нього ще картоплю з морквою, редиску з петрушкою та багато інших корисних для організму овочів. За кілька сезонів ця істота назад зігне в три смерті. Праця праці різна, а надмірна праця може повернути процес еволюції назад. Не ризикну сказати, що в інтелектуальному, а вже фізично точно.
В одного садівника-любителя від праць його праведних у зоні ризикованого землеробства руки нижче колін витяглися. Мало йому цієї неприємності, так у нього в розпал весняно-польових робіт ще й нерв поперековий защеміло. На городі, можна сказати, і кінь не валявся, а тут – здрастуйте! - Радикуліт. У лікарні це нервове захворювання протягом місяця можуть вилікувати. Щоправда, можуть і не вилікувати. Але цілий місяць на лікарняному ліжку, коли щороку годує – недозволена розкіш. І вирішив тоді цей «мічуринець» поправити своє здоров'я приватним чином. Погортав газети і знайшов оголошення: «Масаж. Недорого!» Зібрав він потрібну суму у розмірі двомісячної пенсії та поповз за вказаною в газеті адресою. Зустріли його двоє дужих молодців, і в жагучого зцілення любителя-садівника майнула тривожна думка: «Як би ребра не переламали». Даремно він побоювався, вони його й пальцем не чіпали. Натомість зі словами: «Рибоньки, на вас чекає клієнт!» - запустили до кабінету двох довгоногих дівчат, а двері замкнули на ключ. Масаж виявився інтимним. Відомо, що приватний сектор, на відміну від державного, просто так грошей не бере. Відпрацьовує отриману суму за повною програмою. Внаслідок цієї «рибалки» радикуліт у дідуся безслідно зник, і навіть вудилище вціліло. Щоправда, позбавившись однієї недуги. Він відразу підхопив інший. Тепер від одного виду жінки бідолаха починає дрібно тремтіти і гірко плакати. Невропатолог сказав, що це симптоми хронічно невиліковної хвороби під назвою «бабобоязнь» і прописав виходити на вулицю із міцно заплющеними очима.
А одного діяча природа нагородила нервовою системою – просто позаздриш. Найміцнішою маркою є сталь, а не нерви. Якось прорвало в його квартирі трубу. Інший би на його місці вдарився в паніку. Схопив ганчірку, тазик і на межі фізичного та нервового виснаження боровся б із наслідками катастрофи. Цей же зателефонував куди потрібно, залишив двері відчиненими - заходьте, мовляв, вірніше, запливайте, - а сам слідом за своєю водою вирушив до товариша по службі - сусідки знизу. Сусідка у всіх відносинах – жінка приємна та врівноважена. Кар'єру свою робила не без деяких еротичних етюдів, уникнувши тим самим можливих душевних потрясінь. З такою незворушно-спокійною жінкою приємно посидіти, випити по філіжанці кави і поспостерігати, як вода почне просочуватися в її квартиру.
Перша дірочка, яку знайшла вода, виявилася прямо над люстрою. Оскільки на вулиці сутеніло, а видовище обіцяло бути цікавим, люстру було вирішено включити. Цікаво було спостерігати, як цятка, розростаючись, прийняла незабаром контури Середземного моря. Потім від моря, на кшталт Гібралтарської протоки, пробився водний шлях і попрямував у бік фінської стінки. Над м'яким гарнітуром та бібліотекою позначилися красиві, як за формою, так і за назвою, протоки – Босфор та Дарданелли. Фіналом ілюстрації всесвітнього потопу стали дивом уцілілі самотні острівці, що віддалено нагадують Землю Франца Йосипа.
Завершивши таким чином урок географії, вода заструмила по стінах, і почався урок історії. Першими, як сторінки підручника, перегорнулися тиждень тому приклеєні суперклеєм імпортні шпалери. Вони відкрили наступний прошарок з актуальними у всі часи газетними закликами до демократичних свобод. Далі, за змитими хвилею закликами, з'явилися незграбні картинки з підйомними кранами, ракетами і тракторами часів підкорення всього світу – від космічних просторів, до просторів цілинних. Епілогом цієї незвичайної подорожі в часі стали картинки з далекого дитинства. Приклеєні звичайним клейстером, із яскравими квітами на оксамитовому фоні – на «шаляпинський манер» – ці картинки голоштанного дитинства могли відірватися хіба що разом із цеглою. Вода тим часом плескалася вже дощечками паркету. І тут можна було б зробити масу цікавих спостережень, але в люстрі від вогкості сталося коротке замикання, і світло згасло.
Незворушна парочка вирішила спуститися поверхом нижче, у квартиру до свого не менш незворушного колеги.
Той улаштувався перед телевізором, намагаючись розгадати, як стати мільйонером, не вдаривши при цьому палець об палець. Телевізійний приймач був із тих допотопних, вітчизняних, які обридли своїм убогим інтер'єром, але уникли помийного контейнера виключно завдяки своїй незвичайній працездатності. Сусідський апарат, незважаючи на те, що на нього капала вода, як працював, так і продовжував працювати. На сусідову голову теж капало. І тут все було все. Голова, як не працювала на суху, так і не приступила до роботи, злегка підмочена.
Посиділи втрьох, спостерігали за щасливими володарями виграшів, поки під ногами не почала хлюпати вода. Тоді незворушна трійця квартиру спокійнісінько покинула і спустилася на перший поверх.
До нижнього сусіда заходити не стали. Справа в тому, що він був із породи людей звичайних, з тих, кого в нас прийнято називати «простими людьми». Можливо, тому з нервами у нього було не так благополучно, як у сусідів. Такі неврастеники спочатку б'ють по морді, а потім цікавляться: «А в чому справа?». Фізична реакція вони сильно випереджає рух думки. До того ж і кулак у нього завбільшки якраз з голову будь-якого з сусідів. Зайди до нього - однією аварійкою не відбудешся, доведеться вдаватися до послуг невідкладної допомоги. Залишивши вирішувати цю проблему сантехнікам, що заблукали, трійця сіла на лавочку в кущах неподалік від під'їзду, і почала обговорювати краси теплого весняного вечора.
Що не кажіть, а людям з міцними нервами живеться на світі значно комфортніше. Такі не дивлячись ні на що, байдуже і спокійно дотягують до глибокої старості. Прямо підтверджуючи формулу життя, де довжина шляху та час, витрачений на його подолання, обернено пропорційні швидкості. Швидкості реакцію різні, життєві ситуації.
Прокоментувати зворотний бік демократичного процесу, несанкціоновану акцію «Площа-2010», які бажають, що кажуть, знайшлося і під час цих подій, і одразу після них.
Актуальний коментар «Площа. Залізом зі скла».
Авторський проект Олексія Михальченка «Як є». Перший випуск цього року.
Відео фільму «Площа. Залізом по склу»
Що білоруська опозиція хотіла зробити та що насправді зробила 19 грудня? Відповіді на це питання і всю правду про нещодавні події в центрі столиці багато хто знайшов у фільмі «Площа: Залізом по склу», показаному всіма національними каналами напередодні.Прокоментувати зворотний бік демократичного процесу, несанкціоновану акцію «Площа-2010», які бажають, що кажуть, знайшлося і під час цих подій, і одразу після них.
Однак ні ласі на сенсації таблоїди, ні інтернет-ресурси певної односторонньої спрямованості дати остаточні відповіді на запитання до організаторів заворушень, очевидно, не змогли. Показати факти та надати їжу для роздумів вирішили автори теледослідження «Площа. Залізом зі скла».
Юрій Царик, політолог:
Фільм дуже багато речей розставив на свої місця. Після демонстрації цього фільму, з його фактурністю, іменами, фактами та записами, дуже про багато речей неможливо буде говорити, спекулювати на тему провокаторів та інших речей, які активно мусували на Інтернет-ресурсах опозиційної спрямованості минулого часу.
Віктор Яковчук, політолог:
Все це готувалося заздалегідь і задовго до тих подій, що сталися. Те, що було показано в документальному фільмі, лише підтвердило ту інформацію, яку я мав.
Розважливих мінчан, які стали мимовільними свідками дій позасистемних елементів, фільм тільки ще більше затвердив у думці про неприпустимість вуличних вакханалій під будь-якими прапорами та будь-якими гаслами.
Житель Мінська:
Вважаю, що інформація у фільмі виключно достовірна, правильна та нормальна. І правильно це зроблено, щоби інформувати населення.
Мешканка Мінська:
Громити будівлю – це не справа. Тут треба діяти іншими способами. Скажімо так, якось політично, але не бандитизмом і тероризмом.
Та й сама поява фільму для багатьох стала явищем показовим, повідомляє кореспондент телекомпанії «Столичне телебачення». Відкритість інформації – головне свідчення її істинності.
Житель Мінська:
Фільм я дивився. Доволі об'єктивно. І різні ролики, на мою думку, не лише білоруські телекомпанії були показані. Звичайно, неподобство та абсолютний безлад. Такі люди не повинні йти до влади.
Для мешканців звично тихих білоруських регіональних центрів деякі зовсім нехарактерні для них реалії, що були показані у фільмі, стали неприємним відкриттям.
Житель Бреста:
Те, що я не підтримую все, що там діялося, це однозначно.
Мешканка Бресту:
Неподобство. У нас у Білорусі ніколи такого не було. Завжди все було спокійно.
Мешканка Бресту:
Адже вони готові були на все. І особи учасників показували.
Навіть інтернет, з його одвічний юнацьким максималізмом у судженнях, оцінив необхідність теледослідження.
Форум Оупен.бай
Користувач Олег:
«Мені фільм сподобався. Достойно виконує своє завдання».
Користувач lyss:
«Люди повинні жити у мирі та спокої. Досить перебудов, революцій та іншого. Закликайте ГОЛОСУВАТИ, а не БЕЗУМУВАТИ на площі!!»
Осторонь обговорення не залишилися навіть сусіди по інформаційному простору росіяни.
Форум інтернет-видання Газета.ру
Користувач steedfield:
«Опозиція дуже слабко до виборів підготувалася. За 4 роки стратегія, що пройшли з минулих виборів, майже не змінилася. Жодної роботи з населенням, жодної організації...»
Московський комсомолець
Користувач Іван:
«А в нас якби почали бити шибки в будинку уряду не заарештували, чи що? Чи бузити на Манежній? У будь-якій країні заарештували б...»
Однак головним підсумком фільму все ж таки стало те, що він показав небайдужість білорусів.
Небайдужий, отже, попереджений. На майбутнє, заради майбутнього.
Інформація, яка змушує замислитись. Документальне розслідування Першого каналу "Площа. Залізом зі скла".Люди, документи, факти та визнання, які слід було оприлюднити. Так відреагувала експертна спільнота та білоруські громадяни на документальне розслідування Першого каналу "Площа. Залізом зі скла". Вечір 19 грудня, показаний з хронологічною точністю десятками телекамер, ґрунтовно та доказово, повернув нас у події минулого року. Що побачив та які висновки зробив телеглядач, думки зібрали наші кореспонденти.
Розповідає Андрій Кривошеєв:Перше, що обговорюється, – час виходу журналістського розслідування. Події 19-го шокували. Як будь-яка гаряча новина, вона обросла чутками, домислами та відвертими провокаціями. Розбирати те, що сталося з хронологічною точністю, слід було раніше, упевнені одні. Гласність розслідування - найкраща відповідь на наклеп і вал пліток. Інші, навпаки, переконані, що поспішність із висновками могла знецінити факти та свідчення учасників та очевидців.
"Те, що це зроблено, це правильно зроблено, тому що відсутність інформації народжує такого монстра страху та чуток, який, розростаючись, поглинає все. Тому, я думаю, це не останній фільм, і треба детальніше якісь аспекти висвітлити та пройтися за ними. Фільм досить непогано зроблено, досить сучасна подача і досить аргументовано ".)
Головне, що побачили в нарисі експерти, – доведеність добре спланованої провокації, в якій спроба державного перевороту та насильство невіддільні від позерства для іноземної преси. Позерство оплачене, але грубо та погано виконане.
"Тут навіть принципово не те, били там скло - не били скло, а принциповий інший факт: це створення незаконного, антиконституційного так званого уряду національної згоди. Ось одним цим актом учасники подібних подій поставили себе поза законом, оскільки вони фактично вчинили злочин". )
(Сергій Мусієнко, політолог, директор Незалежного аналітичного центру EcooМ:"Це методика, яка випробувана і в Киргизії. Ми пам'ятаємо ці захоплення будівель уряду: і помаранчева революція в Україні, і Сербія, тобто все це проходили. Тут вони бездарно це використали, допотопно виконали і сиро. Але це їхній рівень" .)
(Юрій Шевцов, політолог, директор Центру проблем європейської інтеграції:"У мене склалося враження, що там був великий елемент планування з боку опозиції. Вже не знаю, навіщо це робилося, бо шансів на перемогу цього варіанта не було, але що планувалося саме те, що сталося, у цьому я принаймні не сумніваюся".)
(Вадим Гігін, політолог, головний редактор журналу "Білоруська думка":"Вони заздалегідь були переконані в тому, що ці вибори програли, у них були такі відомості, про це їх сповіщали спостерігачі. Звичайно, потрібно було якось засвітитися, відзначитися, застовпити місце для подальшої політичної боротьби після закінчення самої виборчої кампанії. Ось це два основні сценарії розвитку подій".)
Хто ці люди, які громили ввечері 19-го Будинок уряду, хто керував заворушеннями і чому міліція так довго зазнавала витівок агресивного натовпу в самому центрі Мінська? Відповіді на ці питання, на думку аналітиків, і звичайних глядачів Першого каналу, у фільмі стали ключовими. Після цих кадрів брехати в Інтернеті про героїв з натовпу та провокаторів від спецслужб стало безглуздо. Така думка телеаудиторії.
Дівчина:"Особливо вразили телефонні дзвінки. Все підґрунтя виборів показали. Говорили багато різного, що це провокація. Борці за свободу. Які борці за свободу? Все підтверджено фактами. Кожен житель Білорусі міг вибрати з фільму, що йому потрібно. Я обрала..."
Жінка: "Вчора подивилася фільм. Вразив багатьма моментами. Вразило те, що переважно використовувалися молоді люди. Вони не розуміють, куди і за ким вони йдуть. Рада була, що побачила справжню правду. Реальні речі, реальні люди. Показали людей, представників опозиціонерів..."
Хлопець:"Показали ці переговори, я вже не згадаю хто з ким. Але це були учасники тих подій. Дуже цікаво, адже про це ніколи можна було б не дізнатися. Зараз навіть важко говорити, наскільки важко було журналістам роздобути таку інформацію. Або показали ці Десь на НТВ казали: провокація, це спецслужби. А коли вони показали ось ці особи, видно, хто з них що представляє".
Дівчина:"Цікаво виглядає, бо все зібрано воєдино. Раніше ми могли все це дивитися в різних джерелах, і тільки здогадуватися, де правда, де ні. А тут усе зібрано, все послідовно, все акуратно. все воно так і було. Я думаю, кожен має знати правду, як воно насправді було. Бо думок багато і не знаєш, кому вірити. А цей фільм показує правду".
Фінальну крапку у цій справі поставить розслідування та суд. Автори фільму лише відкрили політичну завісу над цією гучною і брудною справою. Реакція на фільм обнадіює та закономірна. Людей не змогли обдурити і вони бажають знати правду про події в країні, яку створили.
(Вадим Гігін, політолог, головний редактор журналу "Білоруська думка":"Вони показали стійкість нашої політичної системи, жодні перетурбації, ніяка критика, ані навіть спроба державного перевороту, яка була ввечері, вони не розгойдали цю політичну систему, яка встояла за ці 15 років".)
(Сергій Мусієнко, політолог, директор Незалежного аналітичного центру EcooМ:"Нормальна життєва реакція та нормальна реакція людей, яким неприємно, що в їхній країні таке могло статися. Я вважаю, що закономірно буде продовження вашої розповіді та широке голосне обговорення цього процесу".
Видання «Journal of Neuroscience» повідомляє, що вчені з університету міста Ньюкасл (Англія) та Університетського коледжу Лондона в ході спільного дослідження з'ясували, що для більшості людей зі здоровим слухом найнеприємнішим звуком є такий, що видається ножем, яким шкрябають по скляній пляшці. Як у Висоцького Володимира Семенича: «Я не люблю...<...>коли залізом по склу».
Коли активність обміну інформацією між відділами мозку, що відповідають за сприйняття звуків та за емоції, зростає, може виникнути відчуття огиди чи гидливості стосовно почутого. Як правило, такий нервовий процес має місце, коли хтось шкребе шматком крейди або нігтями по сучасній дошці.
Коли ми чуємо неприємні звуки, слухова зона кори головного мозку і мигдалеподібне тіло скроневої частки взаємодіють інтенсивніше, ніж зазвичай. В результаті ЦНС «продукує» негативні емоції. Мигдалеподібне тіло (мигдалина) - це такий «хитрий» орган у голові людини, де формуються страх і задоволення, агресія та тривога, а також спогади про ті чи інші пережиті емоції.
Щоб з'ясувати, що відбувається у нервовій системі, коли люди слухають неприємні звуки, британські вчені використали техніку для сканування головного мозку. Виявилося, що при прослуховуванні неприємного мигдалика стає дуже активною, переробляючи сигнали, що надходять по слуховому нерву, у певні емоції. Процес цей з погляду нейробіології дуже простий, навіть примітивний.
Професор Тім Гіффітс (Tim Griffiths) з Ньюкасла обстежив на магнітно-резонансному томографі 13 добровольців, з'ясовуючи, як їх ЦНС реагує на різні звуки.
Найнеприємнішим для більшості учасників досвіду став звук «залізом по склу», а найприємнішим - булькаючий звук окропу (або води в джакузі або фонтані). Встановлено, що вони лежать у межах частоти 2-5 КГц, куди потрапляють також звуки людської промови. До цього діапазону людське вухо найбільш чутливе за своєю природою. Звукооператори знають, що зайвий підйом частоти 3 кГц еквалайзер сильно втомлює слух.
Розуміння того, які процеси відбуваються в мозку при прослуховуванні різних звуків, дозволить медикам розібратися із симптомами захворювань та розладів, що виражаються у низькій звуковій толерантності. Це такі недуги, як аутизм, гіперакузія та мізофонія.
Найприємнішими виявилися оплески, дитячий сміх, звук грому та звук поточної води у річці чи водоспаді. Мабуть невипадково, древні арабські архітектори надавали величезного значення акустиці і захоплювалися будівництвом фонтанів і штучних водоспадів.
У чому причина?
Одним із пояснень є те, що така реакція у людей успадкована від предків-мавп. Можливо, що жахливий звук був схожий на попередження про небезпеку або на звук, що видається якимсь хижаком.
У 1986 році вчені Lynn Halpern, Randolph Blake та James Hillenbrand провели дослідження. Вони зробили запис звуку, який видає садовий інструмент із зубами, що дряпає дошку. Потім із запису видаляли складові з високою, середньою та низькою частотою, щоб з'ясувати, яка саме частина звуку викликає неприємну реакцію. Видалення високих та низьких частот не допомогло зробити звук приємнішим для людей. Тільки коли видалили середні частоти, звук став більш-менш терпимим. Саме на таких частотах примати видають сигнали про небезпеку.
Однак пізніше цю гіпотезу поставили під сумнів. В одному дослідженні звук скреготання програвали мавпам-тамаринам. Першим звуком було скрегіт високого тону, а іншим – «білий шум» такої ж сили звуку. Мавпи реагували однаково на обидва звуки. Люди ж воліли «білий шум», що означає, що мавпи не реагували на попереджувальні знаки, або реакція має інше походження.
Також є фізична гіпотеза.
Вчені з Австрії та Німеччини знайшли фізіологічне обґрунтування того, що скрегіт нігтів по шкільній дошці неприємний переважній більшості людей. Причиною виявились особливості форми людського слухового каналу.
Музикологи Крістоф Ройтер (Christoph Reuter) з Віденського університету та Міхаель Елер (Michael Oehler) з німецького Університету медії та комунікацій Macromedia провели експеримент на невеликій групі добровольців (точна кількість учасників у замітці не наводиться).
Всім їм дали послухати скрегіт нігтів і скрип крейди по дошці. При цьому оцінювалася як психологічна реакція на неприємні звуки, так і фізіологічна – у добровольців вимірювали гальванічне опір шкіри (цей параметр змінюється, наприклад, при страху, через що гальванометрія шкіри використовується у «детекторі брехні»).
Половину учасників попередили, які звуки вони почують, а іншим сказали, що заграє сучасна музика.
Психологічна реакція роздратування та невдоволення спостерігалася у всіх піддослідних, однак у групі, яка чекала на музику, вона була дещо меншою. Опір шкіри змінювалося у всіх випадках, з чого дослідники зробили висновок, що реакція на скрегіт має фізіологічну основу.
Потім дослідники з'ясували, що скрегіт нігтів дошкою має частоту від двох до 4 кГц. Виходячи з форми слухового каналу людини, вухо найбільш чутливе саме до цього інтервалу частот. Тобто звуки такої частоти мають бути найбільш дратівливими, що було підтверджено.
| Коментарі: 0 |
Глибока байдужість і, можливо, нелюбов до музики в деяких людей може бути пов'язана з нездатністю центру задоволення в їхньому мозку реагувати на музичні стимули.
Скільки разів приспів у вашій улюбленій пісні повторюється? Скільки разів ви слухали цей приспів? Повтори у музиці не просто особливість західних естрадних пісень – це глобальне явище. Чому? Елізабет Хельмут Маргуліс показує нам базові принципи ефекту «прихильності до знайомого», пояснюючи, як завдяки повторенню ми перестаємо бути пасивними слухачами та стаємо активними учасниками музичного процесу.
Чому від самого народження, мелодія робить на нас такий сильний вплив? Мелодії пронизують нас до глибини душі, і можуть викликати почуття любові, смутку, віри та надії. Але як влаштовано мелодію? У цьому фільмі композитор Говард Гудал розгляне усі основні компоненти мелодії. Чому деякі види мелодій характерні всім музичних культур землі? Чи можна написати гарну мелодію навмання? А якщо ні, то на що спираються композитори, коли вигадують свої мелодії?
Олексій Паєвський
Як ми чуємо музику? Що відбувається у нашому мозку в цей час? Який вигляд має мозок імпровізуючого джазиста? Що таке "Ефект Моцарта"? Що змушує нас тремтіти від захоплення під час звуків улюблених мелодій? Про це розповість головний Олексій Паєвський, головний редактор порталу Neuronovosti.Ru, науковий редактор порталу Indicator.Ru, почесний редактор журналу «За науку» МФТІ та науковий журналіст із 10-річним стажем.
Євгенія Тимонова
Все як у звірів
Жінки вважають, що не варто платити за чоловіків – їх це псує. А самі постійно платять та платять. За кожного. Подвійну ціну. Мільйони років. Ну що, самці, як віддаватимемо?
Олександр Марков
біологи реконструювали еволюційну історію летальної внутрішньовидової агресії у ссавців, зіставивши дані про причини смерті у 1024 видів із структурою еволюційного дерева. Виявилося, що у даних за рівнем агресії є «філогенетичний сигнал», тобто частково успадковують свою агресивність від видів-предків. Це дозволяє передбачити кожному виду очікуваний рівень агресивності з урахуванням його становища на еволюційному дереві, та був порівняти з емпірично встановленим. Люди ставляться до однієї з найагресивніших гілок ссавців. Очікуваний рівень летальної агресії для Homo sapiens, розрахований з урахуванням нашого становища на еволюційному дереві, становить близько 2% (два вбивства кожну сотню смертей).
"Ганна. Трагедія». П'єса Є. Гремін за романом Л. Н. Толстого «Анна Кареніна».
Театр-фестиваль "Балтійський дім".
Режисер Олександр Галібін, художник Микола Симонов.
Прем'єра за мотивами «Анни Кареніної» петербуржців може зацікавити насамперед тим, що до нашого міста, до театру «Балтійський дім» повернувся творчий дует режисера Олександра Галібіна та актриси Ірини Савицькової. П'ятнадцять років тому тут же, тільки на Малій сцені, йшла їхня вистава «Фрекен Жюлі» — Галібін поставив її, Савіцкова зіграла головну роль. Про виконання ролі стриндбергівської героїні критик: «Ірина Савіцкова має особливий дар — грати трагедію в драмі».
Ключове слово «трагедія» Олександр Галібін увів у назву свого нового спектаклю, стверджуючи, що йому необхідний цей рідкісний сьогодні жанр, у якому цілком здатна існувати його актриса. Тут до речі буде згадати, що першою роллю Савицькової на професійній сцені була Електра — нехай і не в античній трагедії, а в п'єсі Жироду-сина, проте в її грі був «жалобний шалений». Портрет зовсім молодої Савицкової критик завершувала словами: «Сучасний театр отримав свою актрису — неабиякого темпераменту, своєрідного світовідчуття, актрису інтелектуальну, яка чудово відчуває сценічну структуру будь-якої складності».
І. Савицкова (Анна), Н. Парашкіна (Сережа).
Фото - Н. Філіппов.
Театральні версії роману толстовського, створені в XXI столітті, найчастіше виводять на перший план не Анну, а Олексія Олександровича Кареніна. Знаменита вистава Геннадія Тростянецького у Театрі ім. Ленради іменувався «Каренін. Ганна. Вронський»; п'єса Василя Сигарєва, що у багатьох російських театрах, називається «А. Каренін». Але Олександр Галібін, як неважко здогадатися, ставить у центр своєї сценічної композиції саме героїню, довкола неї вибудовує вражаюче величезний світ спектаклю. Звичайно, історії Левіна тут місця немає і не може бути, цю половину роману на сцену не переносять. Весь інтерес авторів вистави зосереджено на тому, що відбувається з Анною. Точніше навіть у тому, що відбувається всередині Анни. Я майже готова ризикнути і сказати, що Анна. Трагедія» — це монодрама: глядач бачить події та персонажів зсередини свідомості героїні, так, як бачить навколишній світ сама Кареніна.
Вронський у її очах виростає у величезну постать — і без того стрункий і високий актор Олександр Муравицький височить над партнеркою, найдовша шинель приховує ходулі, на яких він стоїть (сцена нічної зустрічі на станції). Свою невістку Доллі (Алла Ємінцева) Анна бачить вічно вагітною, незграбною і жалюгідною жінкою, що притискає до грудей оберемок ганчір'яних ляльок — численних дітей (когось із них вона постійно втрачає і перелякано шукає). Кіті (Олександра Мамкаєва) виникає в її поданні як незграбна панночка в мішкуватій сукні — прикра перешкода, не більше. Образ сина ніби «затулений» Лідією Іванівною, яка забрала в свої руки життя залишеного Кареніна і не дозволяє матері бачитися з дитиною: актриса Наталія Парашкіна на наших очах перевтілюється з Лідії Іванівни до Сергія, який при довгоочікуваній зустрічі з мамою так захоплюється поглинанням. що зовсім забуває про неї (схоже страшний сон). Олексія Кареніна вирішено гротескно — він здається і зловісним, і безглуздим. Високе зростання А. Галібіна підкреслено довгим вбранням, чомусь схожим на сутану. Його герой спочатку майже прихований від глядачів безликою лялькою - манекеном, з яким він пов'язаний одне ціле. Механічні рухи, тонкий голос, що зривається на вереск — людина-машина Каренін викликає у дружини страх і огиду… Отже, ми дивимося на світ очима, які вже застигнуть ревнощі і хвороба, — Ганна пристрастилася до морфіну.
І. Савіцкова (Ганна), А. Ємінцева (Доллі).
Фото - Ю. Богатирьов.
Початок п'єси Олени Греміної застає героїню в передфінальний момент її життя, коли вона чекає і не може дочекатися графа Вронського, що поїхав, кидається, знемагає від самотності, розпачу і туги; потім сюжет робить різкий стрибок назад, до фабульної зав'язки («все змішалося в будинку Облонських»), і проходить вузловими сценами роману, щоб зрештою прибути на ту саму платформу, з якою Анна Кареніна кинулася під поїзд. Ретроспективне розгортання історії позбавляє її навіть ілюзії щастя: Ганна, і глядач разом із нею, переживає зустріч із Вронським, любов до нього лише як відправну точку до розпаду та загибелі. Лише одну мить радості дано героїні після балу, де вона вперше танцювала з графом. Ганна — Савицкова, легковажно сміючись, видує мильні бульбашки, потім лягає на підлогу і так регоче, немов у забутті. У цьому вже є щось болісне та лякаюче. Усі почуття героїні загострені, укрупнені, очищені від напівтонів та нюансів. Ці почуття — трагічні, всепоглинаючі та самодостатні. І жадібну любов до Вронського, і болісну тугу за сином, і роз'їдаючу душу ревнощі актриса грає як ряд граничних, крайніх станів душі. Тонка, гнучка фігура Ірини Савицькової — Ганни ніколи не губиться на безкрайній сцені «Балтійського дому», темряву пронизує її палкий погляд, голос звучить внутрішньою силою та натхненням актриси. Стиль гри підійшов би швидше Федрі чи Медеї, ніж толстовській героїні.
Є одна сцена, у фіналі першого акту вистави, в якій спосіб існування рішуче змінений та наближений до психологічного: це передсмертний монолог Анни (коли вона думає, що вмирає від пологів). Савицкова залишає сцену і в темряві піднімається все вище і вище проходами зали, ніби відриваючись від землі, де героїня так страждала. Глядачі чують її голос, який у цьому монолозі звучить інакше. Він переповнений ніжністю, любов'ю, лагідними переливами, складними модуляціями… Вплив актриси на глядачів у цій сцені — величезний.
Олександр Галібін вичитує із роману символічні образи, за допомогою яких вибудовує будівлю своєї вистави. Залізниця – лейтмотив, який пов'язує всі сцени. Сценограф Микола Симонов позначає план звичайного людського життя за допомогою дерев'яних стільців з вигнутою спинкою (ними усіяний планшет) і підвішує над сценою масивний залізничний міст з балками, що перехрещуються — ця важка громада загрозливо знижується, готова розчавити крихкі стільці, та й взагалі весь. Два пересувні сходові марші — теж залізні. На них в одній зі сцен розсаджуються безіменні персонажі – учасники Хору. У кожного в руках жерстяна коробочка, наповнена сипким матеріалом. Ритмічно трусячи коробками, Хор створює звук коліс, що стукають по рейках. Кочегар (Анатолій Дубанов) тим часом постукує молотком по сходах, як робить колійний обхідник, що перевіряє стан залізничного полотна або частин рухомого складу.
А. Галібін (Каренін).
Фото - Ю. Богатирьов.
Персонаж А. Дубанова з'являється на сцені в першу хвилину вистави і залишається на ній до самого кінця. Всі, хто читав роман, пам'ятають нав'язливий кошмарний сон Анни (одного разу його бачить і Вронський): мужичок з бородою, що нахилився над мішком із залізом, щось примовляє французькою. Появі цього містичного персонажа завжди супроводжує мотив заліза (залізниця, стукіт молотка по залізу, робота над залізом, фраза «треба кувати залізо, товкти»). Все це є й у спектаклі — кочегар штовхає перед собою залізну тачку, п'є з мідного чайника, гримить і стукає всілякими залізками та металевими предметами, навіть товче — правда, не залізо, а скло — пляшечки з-під морфіну, зате в бляшаній ванні, і іноді говорить (вважає) по-французьки. Зрозуміло, що з цього героя автори хотіли зробити якогось посланця Рока. Однак нічого містичного в ньому, насправді, на жаль, немає. Якби кочегар було вирішено виключно пластично (що можливо, оскільки балетмейстер Едвальд Смирнов написав цілі хореографічні сцени для вистави, і масові — для Хора, і дуетні — для Анни та Вронського) і бурмотів лише незрозумілі слова французькою мовою, в ньому міг би з'явитися відтінок остраху. Але персонажу Дубанова віддано текст «від автора» (він раз у раз епічним тоном розповідає, що думав той чи інший герой, хоча й самі герої говорять себе у третій особі словами Толстого). Крім того, кочегар дає глядачам історичні довідки: статистику жіночої смертності від пологів у XIX столітті, кількість померлих на будівництві залізниці робітників, сферу застосування морфіну і так далі. І ці об'єктивні відомості, доповідані цілком виразним «документальним» голосом, ніяк не в'яжуться з зловісним чином.
Хор діє у спектаклі як антагоніст Анни, колективний початок протиставлений її сольній трагічній партії. Він асоціюється з давньогрецькою трагедією, але до вистави Галібіна прийшов, здається, з іншої архаїчної театральної форми — народного російського театру (недарма ж режисер колись ставив «Царя Максиміліана»). Учасники хору, глумливо і знущально пританцьовуючи, виконують щось на кшталт скоморошого репу: навмисне примітивні віршики, які Олена Греміна майстерно написала на основі тексту роману. Ці стилізовані під фольклор розспівування вимагають гострого, балаганного рішення — яскравішого, ніж вийшло у монохромній виставі.
Незважаючи на строгу красу видовища (варто сказати і про витончену світлову партитуру Дениса Солнцева), спектакль впливає своїм детально розробленим звукорядом. Брязкіт заліза, гуркіт, стукіт, нервовий дзвін склянки об край чашки, верескливий звук схрещуваних клинків, наточуваних кіс, різкі зойки — світ неприємних, дратівливих слух звуків занурює публіку в тривожний, хиткій стан, затягує всередину зім'ятий душ.
Помилка1. "Психолог обов'язково любить спілкуватися". Вміє спілкуватися? Так звичайно. Але любити – це зовсім не обов'язково. Спілкування – основний засіб роботи практичного психолога. І, на відміну від сантехніка, цим засобом психологу доводиться користуватися майже
Сучасна психологія
Психологія працює лише з розумом. Дійшовши до меж розуму, психологія зупиняється. Хоча багато проблем людини лежать за межами розуму. Чи все-таки хтось із сучасних психологів йде у трансцендентне?
Навчання на психолога
Доброго дня, прошу поради у шановної спільноти. Я хотіла б здобути другу вищу освіту за спеціальністю "психологія". Так як я перебуваю за межами Росії, розглядаю можливість насамперед заочного навчання. Наприклад, знайшла такі варіанти http://www.
Пошуки психолога, Москва
Чи може хтось порекомендувати хорошого, але недорогого психолога/психотерапевта у Москві? Для дорослої людини. Ставлення себе, страхи, емоційні залежності. Щодо підходів було б непогано, щоб практикувалися елементи психоаналізу, гіпнотерапії.
eitne тут http://www.livejournal.com/users/eitne/227053.html була дискусія Моє висловлювання: "Інтуїція- то явище, коли рішення приймається на таких глибинних шарах, які недоступні свідомості, але підсвідомість може діяти "прагматично" і з користю для вирішення ситуації." Професіонали,
Loading...