Нервната ни система е много чувствителна и уязвима. Да, и плодородна почва със семената на "умен, мил, вечен" се поглези все по-малко. Лекарите са уморени да повтарят, казват, че е необходимо да се грижите за него, да го поддържате и да го пазите, защото, след като е износен доста, той не може да бъде възстановен и няма да имате проблеми с него, разрошен след това. Социолозите не изостават от ескулапите, но, загрижени за здравето на нацията като цяло, намекват за заплахата от индивидуално фазово изместване, прераснало в масова психоза. Като цяло тенденцията беше идентифицирана, но те не стигнаха до корена на корените, поради което очевидно не можеха да предложат инструмент за решаване на проблема. Спасявай се, казват те, както можеш. Така че всеки се спасява според собственото си разбиране.
Един гражданин например гледа телевизионни програми по собствена методика, която сам е разработил. Невъзможно е да не ги гледате изобщо, това е изпълнено с опасност от загуба на пространствена и времева ориентация. Трябва поне частично да си представите в какъв свят живеете и на въпроса: „Видяхте ли го вчера? ..” - трябва да отговорите на нещо. Така че той отговаря честно: „Погледнах“. И си добавя: „Но аз не послушах“. Факт е, че звукът в устройството му е заглушен веднъж завинаги. Тоест окото вижда, но ухото не. Така един канал за проникване на негативна информация в тялото е плътно блокиран. Иначе неговата уязвима нервна система е хана. Направо, цялата душа го болеше за държавния ни престиж. И има защо. Или избухва някъде, тогава играчите, "надигравайки противника във всички отношения", ще го вземат и продадат, след това нещо се удави, а след това, напротив, ще се появи нещо, което не е необходимо. Да гледаш всичко това изцяло е все едно, извинявай, да седиш с гол пред в гъсталака на коприва. Без звук е съвсем друг въпрос. Вие сте в същите гъсталаци, но вече облечен така да се каже. Дори да е лесно - в една тюбетейка на главата. Главата за коприва обаче не е най-уязвимото място, но за информация е най-уязвимото.
Някои хора успяват да хванат нервни заболявания не само в информационното поле, но и на трудовия фронт. Спомням си, че дядо ми Дарвин учеше, че трудът поставя маймуната от четири опорни точки на две, което я прави човек. Помислил, казват, някакъв орангутан да закуси, взел пръчка и с нея съборил плода от клона. С такава интерпретация на труда всеки може да бъде причислен към човешката раса. Помислете само, изправете се! Дайте на този хуманоид шест акра и го накарайте да отгледа това най-плодово дърво. А освен него има и картофи с моркови, репички с магданоз и много други полезни за организма зеленчуци. За няколко сезона това същество ще се наведе обратно в три смъртни случая. Трудът е различен от труда и прекомерният труд може да обърне еволюционния процес. Няма да си позволя да кажа това интелектуално и дори физически, със сигурност.
Един любител градинар протегна ръце под коленете от труда на своите праведници в зоната на рисковото земеделие. Тази неприятност не му била достатъчна, така че в разгара на пролетната полска работа и той получил прищипан лумбален нерв. В градината, може да се каже, и конят не лежеше наоколо, но тук - здравей! - ишиас. В болница това нервно заболяване може да се излекува за един месец. Вярно е, че те може да не бъдат излекувани. Но цял месец на болнично легло, когато денят храни годината, е непосилен лукс. И тогава този "мичуринист" реши да подобри здравето си насаме. Разгледах вестниците и намерих обява: „Масаж. Евтино!" Той събрал необходимата сума в размер на двумесечна пенсия и допълзял до посочения във вестника адрес. Посрещнаха го двама храбри момчета и тревожната мисъл минава през лечителя-любител: „Как и да си е счупил ребрата“. Напразно се страхуваше, не го докоснаха с пръст. Вместо това с думите: "Рибонки, клиент те чака!" - пуснаха две дългокраки момичета в офиса, а вратите бяха заключени с ключ. Масажът се оказа интимен. Известно е, че частният сектор, за разлика от държавния, не взима пари за нищо. Работи получената сума изцяло. В резултат на този "риболов" ишиасът на дядо ми изчезна безследно и дори пръчката оцеля. Вярно е, да се отървете от едно заболяване. Той веднага вдигна друг. Сега, само от вида на жена, горкият започва да трепери и да плаче горчиво. Невропатологът каза, че това са симптоми на хронично нелечимо заболяване, наречено "страх от бебета" и нареди да излезе на улицата с плътно затворени очи.
А природата е наградила една фигура с нервната система - просто ще завиждате. Най-здравата марка е стоманата, а не нервите. Някак се спука тръба в апартамента му. Всеки друг на негово място би изпаднал в паника. Грабна парцал, леген и на ръба на физическо и нервно изтощение щеше да се бори с последствията от бедствието. Същият се обади, където трябва, остави вратите отворени - влезте, казват, или по-скоро плувайте - и самият той последва водата си до колега - съсед отдолу. Съсед във всяко отношение е приятна и уравновесена жена. Тя направи кариерата си не без еротични скечове, избягвайки по този начин възможни емоционални сътресения. Приятно е да седиш с такава невъзмутимо спокойна дама, да изпиеш чаша кафе и да гледаш как водата започва да прониква в апартамента й.
Първата дупка, която откри водата, беше точно над полилея. Тъй като навън се стъмни, а шоуто обещаваше да бъде забавно, беше решено да се включи полилея. Беше интересно да се наблюдава как петънцето, растящо, скоро придоби формата на Средиземно море. Тогава откъм морето, подобно на Гибралтарския проток, воден път проби и се втурна към финландската стена. Над мекия комплект и библиотеката, красиви и по форма, и по име, се очертаваха проливите – Босфора и Дарданелите. Последната илюстрация на Потопа бяха оцелелите по чудо самотни островчета, смътно напомнящи Земята на Франц Йосиф.
След като завърши урока по география, по стените потече вода и урокът по история започна. Първите, като страниците на учебник, бяха обърнати преди седмица вносни тапети, залепени със суперлепило. Те отвориха следващия слой с вестникарски призиви за демократични свободи, които са актуални по всяко време. По-нататък, зад призивите, отмити от вълната, бяха открити зловещи снимки с кранове, ракети и трактори от времената на завладяването на всичко в света - от космоса до девствените земи. Снимки от далечното щастливо детство станаха епилог на това необичайно пътуване във времето. Залепени с обикновена паста, с ярки цветя на кадифен фон - по "шаляпинския маниер" - тези снимки на голо детство можеха да се отделят само заедно с тухли. Междувременно водата плисна по дъските на паркета. И тук можеха да се направят много интересни наблюдения, но в полилея се получи късо съединение поради влагата и светлината угасна.
Невъзмутимата двойка реши да слезе на долния етаж, в апартамента на своя също толкова невъзмутим колега.
Той седна пред телевизора, опитвайки се да измисли как да стане милионер, без да удари пръст. Телевизионният приемник беше от онези допотопни, домашни, на които им беше писнало от жалкия си интериор, но избягаха от контейнера за боклук единствено поради изключителната си производителност. Апаратът на съседа, въпреки че по него капеше вода, продължи да работи, както работи. Капеше и на главата на съседа. И ето, че беше през целия път. Главата, тъй като не работеше суха, не започна да работи, беше леко влажна.
Ние тримата седяхме и гледахме късметлиите, докато водата започна да хрипе под краката ни. Тогава невъзмутимата троица спокойно напусна апартамента и слезе на първия етаж.
При долния съсед не отидоха. Факт е, че той беше от породата на обикновените хора, от тези, които обикновено наричаме „обикновени хора“. Може би затова нервите му не бяха толкова добри, колкото тези на съседите му. Такива неврастеници първо удрят в лицето и едва след това питат: "Какво има?" Тяхната физическа реакция далеч изпреварва движението на мисълта. Освен това юмрукът му е точно колкото главата на някой от съседите. Елате при него - няма да слезете с една спешна банда, ще трябва да прибягвате до услугите на линейка. Оставяйки водопроводчиците изгубени някъде да решат този проблем, тримата седнаха на пейка в храстите недалеч от входа и започнаха да обсъждат красотата на топла пролетна вечер.
Казвайте каквото искате, но хората със здрави нерви живеят в света много по-комфортно. Такива, въпреки всичко, безразлично и спокойно достигат дълбока старост. Директно потвърждаваща формулата на живота, където дължината на пътя и времето, необходимо за преодоляването му, са обратно пропорционални на скоростта. Скоростта на реакция към различни житейски ситуации.
За да коментираме другата страна на демократичния процес, неразрешеният митинг "Площа-2010", желаещите, както се казва, бяха открити както по време на тези събития, така и веднага след тях.
Актуален коментар „Квадрат. Желязо върху стъкло."
Авторският проект на Алексей Михалченко "Както е". Първо издание тази година.
Филмово видео "Квадрат. Желязо върху стъкло"
Какво искаше да направи и какво всъщност направи беларуската опозиция на 19 декември? Мнозина откриха отговорите на този въпрос и цялата истина за последните събития в центъра на столицата във филма „Площа: Желязо върху стъкло“, показан по всички национални канали предния ден.За да коментираме другата страна на демократичния процес, неразрешеният митинг "Площа-2010", желаещите, както се казва, бяха открити както по време на тези събития, така и веднага след тях.
Нито жадните за сензации таблоиди, нито интернет ресурси с определена едностранна ориентация очевидно не успяха да дадат категорични отговори на въпроси към организаторите на безредиците. Авторите на телевизионното изследване „Площа. Желязо върху стъкло."
Юрий Царик, политолог:
Филмът постави много неща на местата им. След демонстрацията на този филм, с неговата текстура, имена, факти и записи, ще бъде невъзможно да се говори за много неща, да се спекулира по темата за провокатори и други неща, които са били активно преувеличавани в опозиционните интернет ресурси в миналото.
Виктор Яковчук, политолог:
Всичко това беше подготвено предварително и много преди събитията, които се случиха. Това, което беше показано в документалния филм, само потвърди информацията, която имах.
Разумните минчани, които станаха неволни свидетели на действията на несистемни елементи, филмът само допълнително потвърди идеята за недопустимостта на уличната вакханалия под всякакви знамена и под всякакви лозунги.
Жител на Минск:
Смятам, че информацията във филма е изключително достоверна, коректна и нормална. И това беше направено правилно, за да информира населението.
Жител на Минск:
Разбиването на сграда не е така. Тук трябва да действате по други методи. Да кажем, някак политически, но в никакъв случай бандитизъм и тероризъм.
И самата поява на филма се превърна в показателен феномен за мнозина, според кореспондентът на телевизионната компания Столичное. Отвореността на информацията е основното доказателство за нейната истинност.
Жител на Минск:
гледах филма. Съвсем обективно. И мисля, че различни видеоклипове бяха показани не само от беларуски телевизионни компании. Разбира се, позор и абсолютна бъркотия. Такива хора не трябва да отиват на власт.
За жителите на обичайно тихите беларуски областни центрове някои напълно нехарактерни за тях реалности, показани във филма, се превърнаха в неприятно откровение.
жител на Брест:
Това, че не подкрепям всичко, което се случи там, е еднозначно.
жител на Брест:
грозота. Никога не сме имали такова нещо в Беларус. Винаги всичко беше спокойно.
жител на Брест:
Бяха готови на всичко. И лицата на участниците се виждаха.
Дори Интернет, със своя вековен младежки максимализъм в преценките, оцени необходимостта от телевизионни изследвания.
Форум Open.by
Потребител Олег:
„Харесах филма. Изпълнява своята задача с достойнство."
Потребителски lyss:
„Хората трябва да живеят в мир и спокойствие. Стига преструктуриране, революции и други неща. Призив за ГЛАСУВАНЕ, а не ЛУДОСТ на площада!!“
Дори съседите в информационното пространство руснаците не останаха встрани от дискусията.
Форум на онлайн изданието Gazeta.ru
Потребител на Steedfield:
„Опозицията е много зле подготвена за изборите. През 4-те години, изминали от последните избори, стратегията почти не се е променила. Няма работа с населението, няма организация...“
Московските комсомолети
Потребител Иван:
„И ако започнат да чупят прозорците на правителствения дом, няма да бъдат арестувани тук? Или бръмча на Манежная? Всяка държава би била арестувана..."
Основният резултат от филма обаче беше, че той показа безразличието на беларусите.
Не безразличен означава предупреден. За бъдещето, за бъдещето.
Информация, която ви кара да се замислите. Документално разследване на Първи канал "Площа. Желязо върху стъкло".Хора, документи, факти и признания, които трябваше да бъдат оповестени публично. Така експертната общност и белоруските граждани реагираха на документалното разследване на Първия канал "Площа. Желязо върху стъкло". Вечерта на 19 декември, показана с хронологична точност от десетки телевизионни камери, задълбочено и убедително, ни върна към събитията от изминалата година. Какво видя зрителят и какви изводи направи зрителят, мнения събраха наши кореспонденти.
Андрей Кривошеев съобщава:Първото нещо, което се обсъжда, е времето за излизане на журналистическото разследване. Събитията от 19-ти бяха шокиращи. Като всяка гореща новина и тя беше обрасла със слухове, спекулации и откровени провокации. Човек трябваше да анализира случилото се с хронологична точност по-рано, някои са сигурни. Публичността на разследването е най-добрият отговор на клеветите и клюките. Други пък са убедени, че прибързаните заключения могат да обезценят фактите и свидетелствата на участници и очевидци.
„Фактът, че това е направено, е направено правилно, защото липсата на информация поражда такова чудовище от страх и слухове, което, нараствайки, поглъща всичко. Затова смятам, че това не е последният филм и някои аспекти трябва да бъдат обхванати и обхванати по-подробно върху тях. Филмът е доста добре направен, доста модерно представяне и доста аргументирано. ")
Основното, което видяха експертите в есето, беше доказателството за добре планирана провокация, при която опитът за преврат и насилието са неделими от позицията за чуждата преса. Платено шоу, но грубо и лошо изпълнено.
„Дори не е по същество, че там са счупили стъкло – не са счупили стъкло, но друг факт е основен: това е създаването на незаконно, противоконституционно т.нар. правителство на националното съгласие. Само с този акт участниците в подобни събития се поставят извън закона, тъй като действително са извършили престъпление.”)
(Сергей Мусиенко, политолог, директор на Независимия аналитичен център EcooМ:„Това е техника, която е изпробвана и в Киргизстан. Помним тези завземания на правителствени сгради: и Оранжевата революция в Украйна, и Сърбия, тоест всички те преминаха през нея. Използваха я посредствено тук и извършиха допотопната Сиро . Но това е тяхното ниво." .)
(Юрий Шевцов, политолог, директор на Центъра за проблеми на европейската интеграция:"Направих впечатление, че има голям елемент на планиране от страна на опозицията. Не знам защо е направено това, защото нямаше шанс да се спечели този вариант, но точно това, което се случи, беше планирано, в това аз поне не се съмнявам.")
(Вадим Гигин, политолог, главен редактор на сп. Беларуска дума:„Те бяха предварително убедени, че тези избори са загубени, имаха такава информация, наблюдателите ги информираха за това. два основни сценария за развитие на събитията.“)
Кои бяха тези хора, които разбиха Дома на правителството на 19-ти вечерта, които ръководиха безредиците и защо полицията търпи лудориите на агресивната тълпа в самия център на Минск толкова дълго? Отговорите на тези въпроси, според както анализатори, така и обикновени зрители на Канал 1, станаха ключови във филма. След тези кадри лъженето в интернет за герои от тълпата и провокатори от специалните служби стана безсмислено. Това е мнението на телевизионната аудитория.
Млада жена:"Особено ме впечатлиха телефонните обаждания. Те показаха целия фон на изборите. Казаха много различни неща, че е провокация. Борци за свобода. Какви борци за свобода?
Жена: „Вчера гледах филма. Бях поразена от много моменти. Впечатли ме фактът, че бяха използвани предимно млади хора. Те не разбират къде и кого вървят. Радвах се, че видях истинската истина . Истински неща, истински хора. Те показаха хора, представители на опозицията..."
човек:"Те показаха тези преговори, не помня кой с кого беше. Но те бяха участници в тези събития. Много е интересно, защото човек никога не можеше да разбере за това. Сега дори е трудно да се каже колко трудно беше за журналистите да получат такава информация. Или показаха тези Някъде по НТВ казаха: провокация, това са специални служби. И когато те показаха тези лица, можете да видите кой от тях какво представлява."
Млада жена:„Изглежда интересно, защото всичко е събрано. Преди това можехме да разгледаме всичко това в различни източници и само да гадаем къде е истината, къде не. Но тук всичко е събрано, всичко е последователно, всичко е изрядно. всичко беше така. Мисля, че всеки трябва да знае истината, каквато беше в действителност. Защото има много мнения и не знаеш на кого да вярваш. И този филм показва истината."
Окончателната точка в случая ще бъде поставена от следствието и съда. Създателите само леко отвориха политическия воал над този шумен и мръсен случай. Реакцията на филма е обнадеждаваща и логична. Хората не могат да бъдат измамени и искат да знаят истината за събитията в държавата, която са създали.
(Вадим Гигин, политолог, главен редактор на сп. Беларуска дума:„Те показаха стабилността на нашата политическа система, никакви турбуленции, никаква критика, дори опит за държавен преврат, който се случи вечерта, не разклатиха тази политическа система, която пусна корени през тези 15 години.“
(Сергей Мусиенко, политолог, директор на Независимия аналитичен център EcooМ:„Нормална житейска реакция и нормална реакция на хора, на които им е неприятно, че това може да се случи в тяхната страна. Вярвам, че ще е естествено да продължите историята си и широкото обществено обсъждане на този процес.“)
Journal of Neuroscience съобщава, че учени от Университета в Нюкасъл (Англия) и Университетския колеж в Лондон в съвместно проучване установили, че за повечето хора със здрав слух най-неприятният звук е този от нож, който стърже по стъклена бутилка. Точно като Владимир Семьонич Висоцки: „Не харесвам ...<...>когато желязо върху стъкло."
Когато активността на обмена на информация между частите на мозъка, отговорни за възприемането на звуци и за емоциите, се увеличава, може да има чувство на отвращение или отвращение по отношение на чутото. Обикновено този нервен процес възниква, когато някой надраска с тебешир или пирони върху модерна черна дъска.
Когато чуем неприятни звуци, слуховата кора и амигдалата на темпоралния лоб взаимодействат по-интензивно от обикновено. В резултат на това централната нервна система "произвежда" негативни емоции. Амигдалата (амигдалата) е такъв „хитър“ орган в човешката глава, където се формират страх и удоволствие, агресия и безпокойство, както и спомени за определени преживени емоции.
За да разберат какво се случва в нервната система, когато хората слушат неприятни звуци, британски учени са използвали техника за сканиране на мозъка. Оказа се, че при слушане на обратното амигдалата става много активна, обработвайки сигналите, идващи по слуховия нерв, в определени емоции. Този процес от гледна точка на невробиологията е много прост, дори примитивен.
Базираният в Нюкасъл професор Тим Грифитс изследва 13 доброволци с помощта на магнитен резонанс, за да разбере как централната им нервна система реагира на различни звуци.
Най-отвратителният звук за повечето от участниците в експеримента беше звукът на "желязо върху стъкло", а най-приятният - бълбукането на вряща вода (или вода в джакузи или фонтан). Установено е, че всички те лежат в честотния диапазон от 2-5 kHz, където попадат и звуците на човешката реч. Към този диапазон човешкото ухо е най-чувствително по природа. Звукоинженерите знаят, че прекаленото повишаване на 3 kHz EQ може да умори ухото.
Разбирането какви процеси протичат в мозъка при слушане на различни звуци ще позволи на лекарите да се справят със симптомите на заболявания и разстройства, които се изразяват в ниска звукова толерантност. Това са такива заболявания като аутизъм, хиперакузия и мизофония.
Най-приятни бяха аплодисментите, детският смях, шумът на гръмотевиците и шумът на течаща вода в река или водопад. Явно неслучайно древните арабски архитекти придавали голямо значение на акустиката и обичали да строят фонтани и изкуствени водопади.
Каква е причината?
Едно от обясненията е, че хората са наследили този отговор от своите маймунски предци. Възможно е ужасният звук да е прозвучал като предупредителен сигнал или звук, произведен от някакъв хищник.
През 1986 г. учените Лин Халпърн, Рандолф Блейк и Джеймс Хиленбранд провеждат изследване. Те записаха звука от назъбен градински инструмент, който драска дъска. След това високо, средно и нискочестотни компоненти бяха премахнати от записа, за да се установи коя част от звука е причинила неприятната реакция. Премахването на високите и ниските честоти не помогна звукът да стане по-приятен за хората. Едва когато средните честоти бяха премахнати, звукът стана повече или по-малко поносим. Именно на тези честоти приматите излъчват сигнали за опасност.
По-късно обаче тази хипотеза беше поставена под въпрос. В едно проучване звукът на смилане е бил възпроизвеждан от тамаринови маймуни. Първият звук беше висок тон, а другият беше „бял шум“ със същата сила. Маймуните реагираха по един и същи начин и на двата звука. Хората предпочитат „бял шум“, което означава, че или маймуните не са реагирали на предупредителните знаци, или отговорът е от различен произход.
Има и физическа хипотеза.
Учени от Австрия и Германия откриха физиологична основа за това, че шлайфането на пирони върху черна дъска е неприятно за по-голямата част от хората. Причината се оказа в особеностите на формата на човешкия слухов проход.
Музиколозите Кристоф Ройтер от Виенския университет и Михаел Олер от Германския университет за медии и комуникации Macromedia проведоха експеримент върху малка група доброволци (точният брой на участниците не е посочен в статията).
На всички им беше дадено да слушат скърцането на пирони и скърцането на тебешир по дъската. В същото време се оценява както психологическата реакция на неприятни звуци, така и физиологичната - при доброволците е измерено галваничното съпротивление на кожата (този параметър се променя например със страх, поради което се използва галванометрия на кожата в "детектор на лъжата").
На половината от участниците беше казано какви звуци ще чуят, а на останалите, че ще свири модерна музика.
Психологическата реакция на раздразнение и недоволство се наблюдава при всички експериментални субекти, но в групата, която очаква музиката, тя е малко по-малка. Устойчивостта на кожата се промени във всички случаи, от което изследователите заключиха, че реакцията на смилане има физиологична основа.
Тогава изследователите установили, че шлайфането на пирони върху дъската има честота от два до 4 kHz. Въз основа на формата на човешкия слухов канал ухото е най-чувствително към този конкретен честотен диапазон. Тоест звуците на тази честота трябва да са най-досадните, което е потвърдено.
| Коментари: 0 |
Дълбокото безразличие и вероятно неприязън към музиката при някои хора може да са свързани с неспособността на центъра за удоволствие в мозъка им да реагира на музикални стимули.
Колко пъти се повтаря припевът на любимата ви песен? Колко пъти сте слушали този припев? Повторенията в музиката не са само характеристика на западните поп песни – те са глобален феномен. Защо? Елизабет Хелмут Маргулис ни показва основните принципи на ефекта на познаване, като обяснява как повторението ни спира да бъдем пасивни слушатели и ставаме активни участници в музикалния процес.
Защо мелодията има толкова силен ефект върху нас от раждането? Мелодиите ни проникват до дълбините на душата и могат да предизвикат чувства на любов, тъга, вяра и надежда. Но как работи мелодията? В този филм композиторът Хауърд Гудол ще изследва всички основни компоненти на една мелодия. Защо някои видове мелодии са общи за всички музикални култури на земята? Можете ли да напишете красива мелодия на случаен принцип? И ако не, на какво разчитат композиторите, когато композират своите мелодии?
Алексей Паевски
Как чуваме музика? Какво се случва в мозъка ни в този момент? Как изглежда мозъкът на импровизиращия джаз играч? Какво представлява ефектът на Моцарт? Какво ни кара да треперим от наслада при звука на любимите ни мелодии? Главен Алексей Паевски, главен редактор на портала Neuronovosti.Ru, научен редактор на портала Indicator.Ru, почетен редактор на списание „За наука“ на Московския физико-технически институт и научен журналист с 10 години опит ще разкаже за това.
Евгения Тимонова
Всичко е като животни
Жените вярват, че не си струва да плащате за мъжете - това ги разваля. И те самите постоянно плащат и плащат. За всички. Удвоява цената. Милиони години. Е, мъже, как ще го върнем?
Александър Марков
биолозите са реконструирали еволюционната история на смъртоносната вътрешновидова агресия при бозайници, като сравняват данните за причините за смъртта при 1024 вида със структурата на еволюционното дърво. Оказа се, че в данните за нивото на агресия има "филогенетичен сигнал", тоест видовете частично наследяват своята агресивност от родовите видове. Това дава възможност да се предвиди очакваното ниво на агресивност за всеки вид въз основа на позицията му в еволюционното дърво и след това да се сравни с емпирично установеното. Хората са една от най-агресивните линии на бозайниците. Очакваното ниво на смъртоносна агресия за Homo sapiens, изчислено въз основа на нашата позиция на еволюционното дърво, е около 2% (две убийства на всеки сто смъртни случая).
„Ана. Трагедия". Пиеса на Е. Гремина по романа на Лев Толстой "Анна Каренина".
Театър-фестивал "Балтийската къща".
Режисьор Александър Галибин, художник Николай Симонов.
Премиерата по Анна Каренина може да заинтересува гражданите на Санкт Петербург преди всичко с факта, че творческият дует на режисьора Александър Галибин и актрисата Ирина Савицкова се завърна в нашия град, в театъра „Балтийска къща“. Преди 15 години тук, само на Малка сцена, беше поставена пиесата им „Мис Джули“ – постави я Галибин, Савицкова изигра главната роля. Относно изпълнението на ролята на героинята на Стриндберг, критикът: "Ирина Савицкова има специален дар - да играе трагедия в драма."
Александър Галибин въведе ключовата дума „трагедия“ в заглавието на новото си представление, твърдейки, че има нужда от този рядък днес жанр, в който неговата актриса е напълно способна да съществува. Между другото, ще се помни, че първата роля на Савицкова на професионалната сцена беше Електра - макар и не в антична трагедия, а в пиеса на сина Жироду, но въпреки това в нея имаше "траурна лудост". производителност. Критикът завършва портрета на много млада Савицкова с думите: „Съвременният театър има своя актриса – изключителен темперамент, уникално отношение, интелектуална актриса, усещаща перфектно сценичната структура от всякаква сложност“.
И. Савицкова (Анна), Н. Парашкина (Серьожа).
Снимка - Н. Филипов.
Театралните версии на романа на Толстой, създадени през 21-ви век, често извеждат на преден план не Анна, а Алексей Александрович Каренин. Известният спектакъл на Генадий Тростянецки в Театъра. Ленсовет беше наречен „Каренин. Анна. Вронски“; Пиесата на Василий Сигарев, поставена в много руски театри, се нарича „А. Каренин“. Но Александър Галибин, както може да се досетите, поставя героинята в центъра на своята сценична композиция, около нея той изгражда впечатляващо огромен свят на представлението. Разбира се, няма и не може да има място за историята на Левин, тази половина от романа не се пренася на сцената. Целият интерес на авторите на пиесата е насочен към случващото се с Анна. Или по-скоро дори за това, което се случва вътре в Анна. Почти съм готов да рискувам и да кажа, че „Ана. Трагедията "е монодрама: зрителят вижда събитията и героите отвътре в съзнанието на героинята, както самата Каренина вижда света около себе си.
Вронски в очите й прераства в огромна фигура - вече стройният и висок актьор Александър Муравицки се извисява над партньора си, най-дългото палто крие кокилите, на които стои (сцена на нощна среща на гарата). Анна вижда снаха си Доли (Ала Еминцева) като вечно бременна, непохватна и жалка жена, стискаща шепа парцалени кукли - многобройни деца - до гърдите си (от време на време губи едно от тях и се страхува да търси един от тях). Кити (Александра Мамкаева) се появява в нейния поглед като неудобна млада дама в широка рокля - досадно препятствие, нищо повече. Образът на сина й е сякаш „замъглен“ от Лидия Ивановна, която взе в свои ръце живота на изоставения Каренин и не позволи на майката да види детето: актрисата Наталия Парашкина, пред очите ни, се трансформира от Лидия Ивановна в Серьожа, която след дългоочакваната среща с майка си е толкова запалена да погълне тортата, която донесе, че напълно забравя за нея (прилича на лош сън). Алексей Каренин е решен гротескно - изглежда и зловещо, и нелепо. Високият ръст на А. Галибин се подчертава от дълга роба, по някаква причина подобна на расо. Отначало неговият герой е почти скрит от публиката от безлика кукла - манекен, с която е обединен в едно цяло. Механични движения, тънък, скърцащ глас – човекът-машина на Каренин предизвиква страх и отвращение у жена му... И така, гледаме на света с очи, които вече са замъглени от ревност и болест – Анна е пристрастена към морфина.
И. Савицкова (Анна), А. Еминцева (Доли).
Снимка - Ю. Богатирев.
Началото на пиесата на Елена Гремина открива героинята в предпоследния момент от живота й, когато тя чака и не може да дочака заминалия граф Вронски, който се втурва насам-натам, тъне в самота, отчаяние и меланхолия; след това сюжетът прави рязък скок обратно към сюжетната линия („всичко е объркано в къщата на Облонски“) и преминава през ключовите сцени на романа, за да стигне най-накрая до самата платформа, от която Анна Каренина се хвърли под влака. Ретроспективното разгръщане на историята я лишава дори от илюзията за щастие: Анна и зрителят, заедно с нея, преживяват среща с Вронски, любовта към него само като отправна точка за разпад и смърт. Само един момент на радост беше даден на героинята след бала, където за първи път танцува с графа. Анна - Савицкова, като се смее лекомислено, издухва сапунени мехурчета, след което ляга на пода и се смее без причина, сякаш в забрава. В това вече има нещо болезнено и плашещо. Всички чувства на героинята се засилват, уголемяват, изчистват се от полутонове и нюанси. Тези чувства са трагични, всепоглъщащи и самостоятелни. И алчната любов към Вронски, и болезнения копнеж по сина й, и ревността, разяждаща душата, актрисата играе като поредица от екстремни, екстремни състояния на душата. Тънката, гъвкава фигура на Ирина Савицкова - Анна никога не се губи на безкрайната сцена на "Балтийската къща", яростно горящият й поглед пронизва мрака, гласът й звучи с вътрешната сила и вдъхновение на актрисата. Стилът на игра би подхождал по-скоро на Федра или Медея, отколкото на героинята на Толстой.
Има една сцена във финала на първото действие на пиесата, в която начинът на съществуване е драстично променен и се доближава до психологически: това е предсмъртният монолог на Анна (когато тя мисли, че умира от раждане). Савицкова напуска сцената и в тъмнината се издига все по-високо по пътеките на залата, сякаш се откъсва от земята, където героинята страда толкова много. Публиката чува гласа й, който звучи различно в този монолог. Прелива от нежност, любов, нежни нюанси, сложни модулации... Влиянието на актрисата върху публиката в тази сцена е огромно.
Александър Галибин чете символични образи от романа, с помощта на които изгражда сградата на своето представление. Железницата е лайтмотивът, който свързва всички сцени. Сценографът Николай Симонов обозначава плана на обикновения човешки живот с помощта на дървени столове с извити облегалки (те са осеяни с таблет) и окачва масивен железопътен мост с пресичащи се греди над сцената - този тежък грохот заплашително се спуска, готов да смачкайте крехките столове и всъщност целия крехък свят на хората. Две подвижни стълбищни полета също са изработени от желязо. В една от сцените неназовани герои - членове на Хора - седят върху тях. Всички държат тенекиена кутия, пълна с насипен материал. Като разклаща ритмично кутиите, Хорът създава звук от удар на колела по релсите. Пожарникарят (Анатолий Дубанов) по това време чука по стълбите с чук, както прави пътник, проверявайки състоянието на железопътния коловоз или части от подвижния състав.
А. Галибин (Каренин).
Снимка - Ю. Богатирев.
Героят на А. Дубанов излиза на сцената още в първата минута на представлението и остава на нея до самия край. Всички, които четат романа, помнят натрапчивия кошмар на Ана (един ден го вижда и Вронски): селянин с брада, наведен над чувал с желязо, казва нещо на френски. Появата на този мистичен персонаж винаги е придружена от железен мотив (железница, чукане на желязо, работа върху желязо, фразата „желязото трябва да се кове, удря“). Всичко това е и в пиесата - кочегарят бута пред себе си желязна количка, пие от меден чайник, дрънка и тропа с всякакви жлези и метални предмети, дори и лири - вярно, не желязо, а стъклени - шишета с морфин , но в тенекиена вана, и говори (брои) френски от време на време. Ясно е, че авторите са искали да направят известен пратеник на рока от този герой. Въпреки това, за съжаление, в това няма нищо мистично. Ако кочегарът беше решен изключително пластично (което е възможно, тъй като хореографският майстор Едвалд Смирнов композира цели хореографски сцени за пиесата и масивни за Хора и дуетни за Анна и Вронски) и мърмореше само неразбираеми думи на френски, може да изглежда зловещ нюанс. Но на героя на Дубанов е даден текстът „от автора“ (той от време на време в епичен тон разказва какво е мислил този или онзи герой, въпреки че самите герои говорят за себе си в трето лице по думите на Толстой). Освен това пожарникарят дава на зрителите историческа информация: статистика за женските смъртни случаи от раждане през 19-ти век, броя на работниците, загинали при изграждането на железопътната линия, обхвата на морфина и т.н. И тази обективна информация, отразена с доста разбираем „документален” глас, по никакъв начин не се вписва в търсения зловещ образ.
Хорът действа в пиесата като антагонист на Анна, колективното начало е противопоставено на соловата й трагична партия. Той е свързан с древногръцката трагедия, но изпълнението на Галибин изглежда идва от друга архаична театрална форма - руския народен театър (ненапразно режисьорът веднъж постави цар Максимилиан). Хористите, танцувайки подигравателно и подигравателно, изпълняват нещо като буфонатен рап: умишлено примитивни рими, които Елена Гремина майсторски композира по текста на романа. Тези стилизирани фолклорни песнопения изискват остро, балаганно решение - по-ярко от това, което излезе в монохромно изпълнение.
Въпреки строгата красота на спектакъла (заслужава да се спомене сложната партитура за осветление на Денис Солнцев), изпълнението е по-влиятелно с детайлната си звукова скала. Звън на желязо, трясък, почукване, нервно звънене на бутилката в ръба на чашата, скърцащият звук на кръстосани остриета, заострени плитки, груби крясъци - светът на неприятните, досадни звуци потапя публиката в тревожно , нестабилно състояние, дърпащо обърканата душа на Ана вътре.
Погрешно схващане 1. "Психологът винаги обича да общува." Знае ли как да общува? Разбира се. Но любовта изобщо не е необходима. Общуването е основното средство за работа на практическия психолог. И за разлика от водопроводчика, психологът трябва да използва този инструмент почти
Съвременна психология.
Психологията работи само разумно. Достигайки границите на ума, психологията спира. Въпреки че много от проблемите на човека се намират извън ума. Или някой от съвременните психолози отива в трансцеденталното?
Учи се за психолог
Добър ден, моля за съвет от уважаваната общност. Бих искал да получа втора степен по психология. Тъй като се намирам извън Русия, обмислям възможността преди всичко за дистанционно обучение. Например намерих такива опции http: // www.
Търсете психолог, Москва
Може ли някой да препоръча добър, но евтин психолог/психотерапевт в Москва? За възрастен. Отношение към себе си, страхове, емоционални зависимости. Относно подходите би било хубаво да се практикуват елементите на психоанализата, хипнотерапията
eitne тук http://www.livejournal.com/users/eitne/227053.html имаше дискусия Моето твърдение: „Интуицията е явление, когато се взема решение върху толкова дълбоки слоеве, които са недостъпни за съзнанието, но подсъзнанието може да действа "прагматично" и в полза на разрешаването на ситуацията. професионалисти,
Зареждане ...