სატირული გამოსახულებაჩინოვნიკები გოგოლის კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი"

გოგოლის კომედია "გენერალური ინსპექტორი" მე-10/10 საუკუნის რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო დრამატული ნაწარმოებია. ავტორმა განაგრძო რუსული სატირული დრამის ტრადიციები, რომელთა საფუძვლები ჩაეყარა ფონვიზინის ცნობილ კომედიებში "მცირე" და გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას". კომედია ღრმად რეალისტური ნაწარმოებია, რომელიც გვიჩვენებს რუსეთის მცირე და საშუალო პროვინციული ჩინოვნიკების სამყაროს მეცხრამეტე საუკუნის მეორე მეოთხედში.

ამ სამყაროს აღწერისას ნ.ვ. გოგოლმა ფართოდ გამოიყენა მის ხელთ არსებული ლიტერატურული ტექნიკა, რაც მას საშუალებას აძლევდა სრულად დაეხასიათებინა თავისი პერსონაჟები, აკეთა ეს გასართობი და ადვილად მისაწვდომი სახით მაყურებლისთვის და მკითხველისთვის.

კომედიის პირველივე გვერდი რომ გავხსენით და გავიგეთ, რომ, მაგალითად, კერძო აღმასრულებელის სახელია უხოვერტოვი, ხოლო რაიონის ექიმის სახელია გიბნერი, ზოგადად, საკმაოდ სრულ წარმოდგენას მივიღებთ ამ პერსონაჟების შესახებ. და ავტორის დამოკიდებულება მათ მიმართ. გარდა ამისა, გოგოლმა მისცა თითოეული მთავარი კრიტიკული მახასიათებლები პერსონაჟები. ეს მახასიათებლები გვეხმარება უკეთ გავიგოთ თითოეული პერსონაჟის არსი. მერი: „მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ის ძალიან პატივისცემით იქცევა“, ანა ანდრეევნა: „ნახევრად გაზრდილია რომანებზე და ალბომებზე, ნახევარი საკუჭნაოსა და მოახლის ოთახში სამუშაოებზე“, ხლესტაკოვი: „თავის მეფის გარეშე. ის ლაპარაკობს და მოქმედებს ყოველგვარი გათვალისწინების გარეშე. ” , ოსიპი: ”მოსამსახურე, როგორც წესი, არის რამდენიმე უფროსი წლის მსახური”, ლიაპკინ-ტიაპკინი: ”კაცი, რომელსაც აქვს წაკითხული ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნეა”. ფოსტის ოსტატი: „ადამიანი, რომელიც გულუბრყვილოებამდე უბრალოა“.

მეტყველების პორტრეტები ასევე მოცემულია ხლესტაკოვის წერილებში პეტერბურგში მისი მეგობარი ტრიაპიჩკინისთვის. მაგალითად, მარწყვი, როგორც ხლესტაკოვი ამბობს, არის „იდეალური ღორი იარმულკეში“.

ეს პორტრეტები უფრო სრულად ვლინდება პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლებში. პატივსაცემი მერი და საუბარიც პატივსაცემი და მოზომილია: „მართალია“, „ასეა გარემოება“, „საკმარისია, საკმარისია შენთვის!“ პროვინციელი კოკეტი ანა ანდრეევნა ჯიუტი და უკონტროლოა; მისი მეტყველება მკვეთრი და გამომხატველია: "ვინ არის ეს? ეს მაინც შემაშფოთებელია! ვინ შეიძლება იყოს?" ხლესტაკოვი, სხვათა შორის, გარკვეულწილად მსგავსია ანა ანდრეევნასთან საუბრის მანერით: ძახილების იგივე სიმრავლე, ქაოტური, მკვეთრი ლაპარაკი: „მე, ძმაო, არ ვარ ასეთი! ჩემთან ერთად გირჩევ...“; იგივე პანაშე: "და შენი თვალები სჯობს მნიშვნელოვან რამეებს...".

მთავარი ლიტერატურული მოწყობილობა. რომელსაც იყენებს ნ.ვ გოგოლის მიერ ჩინოვნიკის კომიკური ასახვა ჰიპერბოლურია. ამ ტექნიკის გამოყენების მაგალითად ავტორს შეუძლია დაასახელოს კრისტიან ივანოვიჩ გიბნერი, რომელიც ვერც კი ახერხებს პაციენტებთან კომუნიკაციას რუსული ენის სრული უცოდინარობის გამო და ამოს ფედოროვიჩი და ფოსტის ოსტატი, რომელმაც გადაწყვიტა, რომ ჩამოსვლა აუდიტორი წინასწარმეტყველებს მომავალ ომს. თავდაპირველად კომედიის სიუჟეტი ჰიპერბოლურია, მაგრამ სიუჟეტური მოქმედების განვითარებასთან ერთად, დაწყებული ხლესტაკოვის მოთხრობის სცენით პეტერბურგში მისი ცხოვრების შესახებ, ჰიპერბოლა ადგილს უთმობს გროტესკს. მომავლის შიშით დაბრმავებული ჩინოვნიკები ჩალასავით აჭერენ ხლესტაკოვს, ქალაქის ვაჭრები და უბრალო ხალხი ვერ აფასებენ მომხდარის აბსურდულობას და აბსურდებს აყრიან ერთმანეთზე: აი, უნტერ-ოფიცერი, რომელიც „თავი ჩაარტყა“ და ბობჩინსკიმ სთხოვა, რომ მის იმპერიულ უდიდებულესობას ეცნობებინათ, რომ „პიტერ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს ასეთ და ასეთ ქალაქში“ და მრავალი სხვა.

კულმინაცია და დასრულება, რომელიც მას დაუყოვნებლივ მოჰყვება, მკვეთრად და სასტიკად მოდის. ხლესტაკოვის წერილი იძლევა ისეთ მარტივ და თუნდაც ბანალურ ახსნას, რომ ამ მომენტში ის ეძებს გოროდნიჩის, მაგალითად, ბევრად უფრო დაუჯერებელს, ვიდრე ხლესტაკოვის ყველა ფანტაზია. ორიოდე სიტყვა უნდა ითქვას მერის იმიჯზე. როგორც ჩანს, მას მთლიანად თავისი წრის ცოდვების გადახდა მოუწევს. რა თქმა უნდა, ის თვითონ არ არის ანგელოზი, მაგრამ დარტყმა იმდენად ძლიერია, რომ გუბერნატორს რაღაც ნათლისღების მსგავსი აქვს: „არაფერს ვხედავ: სახეების მაგივრად ღორის ღორებს ვხედავ, მაგრამ სხვას არაფერს...“ რატო იცინი, შენ თვითონ იცინი!..“ - ისვრის ჩინოვნიკებს და დარბაზში. გუბერნატორის სარკაზმით დაჯილდოება. გოგოლი მას უფრო ჰუმანურს ხდის და ამით კომედიის სხვა გმირებზე მაღლა აყენებს.

მდუმარე სცენა: პროვინციული ქალაქის მაცხოვრებლები დგანან, თითქოს ჭექა-ქუხილში გაოგნებულნი, ქრთამებში, სიმთვრალეში და ჭორში ჩაფლულნი. მაგრამ აქ მოდის გამწმენდი ჭექა-ქუხილი, რომელიც ჩამორეცხავს ჭუჭყს, დასჯის მანკიერებას და დააჯილდოებს სათნოებას. ამ სცენაში გოგოლმა გამოხატა თავისი რწმენა უმაღლესი ხელისუფლების სამართლიანობისადმი, რითაც გაასამართლა, როგორც ნეკრასოვი ამბობდა, „პატარა ქურდები დიდის სიამოვნებისთვის“. უნდა ითქვას, რომ მუნჯი სცენის პათოსი არ ჯდება ბრწყინვალე კომედიის ზოგად სულში.

ჩინოვნიკების სატირული გამოსახვა გოგოლის კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი"

კომედიის პირველივე გვერდი რომ გავხსენით და გავიგეთ, რომ, მაგალითად, კერძო აღმასრულებელის სახელია უხოვერტოვი, ხოლო რაიონის ექიმის სახელია გიბნერი, ზოგადად, საკმაოდ სრულ წარმოდგენას მივიღებთ ამ პერსონაჟების შესახებ. და ავტორის დამოკიდებულება მათ მიმართ. გარდა ამისა, გოგოლმა მისცა კრიტიკული მახასიათებლები თითოეული მთავარი გმირისთვის. ეს მახასიათებლები გვეხმარება უკეთ გავიგოთ თითოეული პერსონაჟის არსი. მერი: „მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ის ძალიან პატივისცემით იქცევა“, ანა ანდრეევნა: „ნახევრად გაზრდილია რომანებზე და ალბომებზე, ნახევარი საკუჭნაოსა და მოახლის ოთახში სამუშაოებზე“, ხლესტაკოვი: „თავის მეფის გარეშე. ის ლაპარაკობს და მოქმედებს ყოველგვარი გათვალისწინების გარეშე. ” , ოსიპი: ”მოსამსახურე, როგორც წესი, არის რამდენიმე უფროსი წლის მსახური”, ლიაპკინ-ტიაპკინი: ”კაცი, რომელსაც აქვს წაკითხული ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნეა”. ფოსტის ოსტატი: „ადამიანი, რომელიც გულუბრყვილოებამდე უბრალოა“.

კომედია "გენერალური ინსპექტორი" მაშინვე იქცა იმ დროის ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ დრამატულ ნაწარმოებად და ოსტროვსკის დრამატული ნაწარმოებების საწინდარი იყო. ცარ ნიკოლოზ 1-მა მის შესახებ ასე თქვა: ”აქ ყველამ მიიღო ეს, მე კი სხვაზე მეტად.”

ბიბლიოგრაფია

ამ სამუშაოს მოსამზადებლად გამოყენებული იქნა მასალები საიტიდან http://biographo.narod.ru/

გოგოლის კომედია "გენერალური ინსპექტორი" არის XIX საუკუნის რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი დრამატული ნაწარმოები. ავტორმა განაგრძო რუსული სატირული დრამის ტრადიციები, რომელთა საფუძვლები ჩაეყარა ფონვიზინის "მცირე" და გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას" კომედიებში.

კომედია "გენერალური ინსპექტორი" ღრმად რეალისტური ნაწარმოებია, რომელიც ასახავს მე-19 საუკუნის ოცდაათიან წლებში რუსეთის მიწათმფლობელ-ბიუროკრატიული სისტემის მანკიერებებს. კომედიური პერსონაჟების სისტემაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია საგრაფო ქალაქში მცხოვრებ ჩინოვნიკებს. ეს არის კოლექტიური, განზოგადებული გამოსახულება, სატირულად მიღებული, რადგან მასში შედის ყველაფერი უარყოფითი პოლიტიკური სისტემაიმდროინდელი რუსეთი. „ავტორის აღიარებაში“ მწერალმა აღნიშნა, რომ „გადაწყვიტა ერთ გროვაში შეეგროვებინა რუსეთში არსებული ყველა ცუდი რამ, რაც მაშინ იცოდა, ყველა უსამართლობა“. გოგოლმა გადაწყვიტა თავის დაგეგმილ კომედიაში შეაჯამოს თანამედროვე ხელისუფლების ყველაზე ნათელი მანკიერებები.

ამგვარად, მერი ცოდვებს ამართლებს სიტყვებით: „მე არ ვარ პირველი, მე არ ვარ უკანასკნელი, ამას ყველა აკეთებს“.

რაიონის ქალაქის მოხელეებს შორის მთავარი ადგილი მერს - ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის ეთმობა. გოგოლმა „შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის“ დაასახელა კომედიის თითოეული მთავარი გმირის არსებითი მახასიათებლები. ამგვარად, ავტორი ახასიათებს გოროდნიჩის: „მიუხედავად იმისა, რომ ის მექრთამეა, ის პატივისცემით იქცევა“. ეს სურათი უფრო სრულად ვლინდება თავად პერსონაჟის მეტყველების მახასიათებლებში. ის არის მყარი გმირი და აწარმოებს მყარი, მოზომილი საუბარი. ის იქმნება გარემოს მიერ და იზრდება მისით. მერი ყველას იმიჯია სახელმწიფო ძალაუფლებათანამედროვე გოგოლ რუსეთი. მან იცის, რომ ცოდვილია, დადის ეკლესიაში, ფიქრობს, რომ მტკიცედ დგას თავის რწმენაში და ფიქრობს, რომ ოდესმე მოინანიოს. მაგრამ მისთვის დიდია ცდუნება, არ გამოტოვოს ის, რაც „ხელში ცურავს“. აუდიტორის მოსვლით, თავის მოტყუებით, მას იმედი აქვს, რომ გენერალი გახდება. გმირის ბუნებრივი სისუსტეებით დაჯილდოებით ავტორი მას უფრო ჰუმანურს ხდის და ამით პიესის სხვა გმირებზე მაღლა აყენებს. ნათლისღების მომენტში ჩინოვნიკებს და დამსწრე საზოგადოებას ისვრის: „არაფერს ვერ ვხედავ: სახეების მაგივრად ღორის ღორებს ვხედავ, მაგრამ სხვას არაფერს...“, „რატომ იცინი? შენ საკუთარ თავზე იცინი!...“

ქრთამში არანაკლებ დამნაშავეა მოსამართლე ამოს ფედოროვიჩ ლიაპკინ-ტიაპკინი. ის დაკავებულია საკუთარი თავისა და გონებით და ათეისტია მხოლოდ იმიტომ, რომ ამ სფეროში არის „საკუთარი თავის დამტკიცების“ შესაძლებლობა. მას დიდი გატაცება აქვს ძაღლებზე ნადირობის მიმართ. ჩვენ შეგვიძლია ვიმსჯელოთ პერსონაჟის კულტურულ დონეზე ავტორის შენიშვნით: „ადამიანი, რომელსაც აქვს წაკითხული ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნეა“. კოლეგიური შემფასებელი ამბობს: „როგორ ანტიკური საათი, რომელიც ჯერ ჩურჩულებს და შემდეგ ურტყამს“.

მთავარ გმირებში შედის სასამართლოს მრჩეველი სტრობერი. უფრო მეტი ტიპიზაციისთვის გოგოლი არღვევს ქვეყნის ქალაქის მმართველობის ჩვეულ სტრუქტურას. ზემლიანიკას - საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულის თანამდებობა იყო მხოლოდ პროვინციულ ქალაქებში და არა ავტორის მიერ აღწერილ რაიონულ ქალაქში. ეს არის მსუქანი კაცი, "მაგრამ გამხდარი თაღლითი". ის მხოლოდ იმაზე ფიქრობს, როგორ გამოიჩინოს თავი.

ამგვარად, სკოლის ზედამხედველი ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი, ტიტულოვანი მრჩეველი, „შეშინებულია ხშირი შემოწმებებითა და საყვედურებით გაურკვეველი მიზეზების გამო“, „ძალიან სასარგებლო და აურზაური“. სასამართლოს მრჩევლისა და ფოსტის უფროსის თანამდებობას ივან კუზმიჩ შპეკინი იკავებს. ეს არის გულუბრყვილობისა და სისულელემდე უბრალო ადამიანი, რომელიც ცხოვრებას უყურებს როგორც შეხვედრას. საინტერესო ისტორიები, რომელსაც კითხულობს დაბეჭდილ წერილებში.

რაიონული ქალაქის მოხელეებს შორის გამორჩეული ადგილი უკავია პეტერბურგელ წვრილ ჩინოვნიკს ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვს, რომელიც მამის ზარით თავის სოფელში მიდის. ეს არის სულელი, უაზრო კოლეჯის რეგისტრატორი, "დაახლოებით ოცდასამი წლის", "როგორც ამბობენ, თავის თავში მეფის გარეშე". სიტყვები ამ პირიდან ახალგაზრდა კაცი"აფრინდა სრულიად მოულოდნელად."

ის მნიშვნელოვანი პიროვნება გახდა შიშის ზოგადი ძალის წყალობით, რომელიც ეუფლებოდა ჩინოვნიკებს ცოდვებისთვის შურისძიების წინ. ის ოსტატურად იტყუება და სჯერა საკუთარი ტყუილების, სურს გამოიჩინოს თავი რაიონის ჩინოვნიკების წინაშე, რომლებიც თვითკმაყოფილად უსმენენ მას. თავად გოგოლი კომედიაში ყველაზე რთულად თვლიდა ხლესტაკოვის როლს.

ქვეყნის ჩინოვნიკებს შორის კომედიის მცირე გმირები არიან. ესენი არიან საპატიო მოქალაქეები, პენსიაზე გასული თანამდებობის პირები: კორობკინი, ლიულიუკოვი, რასტაკოვსკი.

„გენერალურ ინსპექტორში“ თანამდებობის პირთა რაოდენობა მხოლოდ მოქმედი პირებით არ შემოიფარგლება. ეს ასევე მოიცავს მცირე პერსონაჟებს. ნამდვილი აუდიტორი სანქტ-პეტერბურგიდან, შემფასებელი სასამართლოში, ანდრეი ივანოვიჩ ჩმიხოვი, კოსტრომა და სარატოვის ჩინოვნიკები ავსებენ სასცენო პერსონაჟების პორტრეტებს.

„გენერალურ ინსპექტორში“ სატირულად გამოსახული თანამდებობის პირების გამოსახულებები საერთო, ტიპიური ნიშნებით ხასიათდება. ეს არის ნეპოტიზმის სული (ყველა თანამდებობის პირი ორმხრივი პასუხისმგებლობითაა შეკრული) და მექრთამეობა („აჰა, წოდების მიხედვით არ იღებ“), რომელთა მიმართაც არის მკაცრი დაქვემდებარება და დამოკიდებულება საჯარო სამსახურის მიმართ. სხვის ხარჯზე მოგების მიღების შესაძლებლობა და პირდაპირი მოვალეობების შეუსრულებლობა. ყველა თანამდებობის პირს ახასიათებს უსაქმური გატარება, უცოდინრობა, დაბალი კულტურული დონე, უფროსების შიში და ხალხის მიმართ ზიზღი. ადამიანის პოზიცია საზოგადოებაში წოდებით განისაზღვრება.

მექრთამეთა და მფლანგველთა სამყაროს აღწერისას გოგოლი იყენებდა სხვადასხვა საშუალებებიჩინოვნიკების გამოსახულების შექმნა. მაგალითად, ავტორის შენიშვნები, პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლები, გმირების მოქმედებები, ანდრეი ივანოვიჩ ჩმიხოვის წერილები, რომლებშიც სრულად არის გამოვლენილი გუბერნატორის გამოსახულება, წერილები ხლესტაკოვიდან ტრიაპიჩკინს. სემანტიკურ მახასიათებლებს შეიცავს პიესის პერსონაჟების სახელებიც: ხლესტაკოვი, სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, მარწყვი, გიბნერი.

თავის კომედიაში გოგოლს არც ერთი დადებითი ადამიანი არ გამოუყვანია. კომედიის ერთადერთი დადებითი გმირი სიცილია, რომლის დახმარებით ავტორი ამხელს და დასცინის სინდისისა და ყოველგვარი პასუხისმგებლობისაგან დაცლილ მფლანგველთა სამყაროს.

ნ.ვ.გოგოლის კომედიაში წარმოდგენილი ოფიციალური პირების გამოსახულებები მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ავტორის იდეოლოგიური და მხატვრული ჩანაფიქრის გამოვლენაში. მათი დახმარებით დრამატურგი გმობს არა მხოლოდ ქვეყნის ბიუროკრატიას, არამედ რუსეთის მთელ ბიუროკრატიულ სისტემას.

ნარკვევი ლიტერატურაზე

"გენერალური ინსპექტორი" არის ნ.ვ.-ს ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი. გოგოლი. კომედიის იდეაზე საუბრისას ავტორმა განაცხადა, რომ მასში მან გადაწყვიტა
ზუსტად ასე გაჩნდა ქალაქი N, სადაც მოდის აუდიტორი. მისი ჩამოსვლა ყველა თანამდებობის პირისთვის სრულიად მოულოდნელია, რადგან თითოეულ მათგანს აქვს რაღაც დასამალი ხელისუფლების ინსპექტორს.
ქალაქში მთავარი თანამდებობის პირი, რა თქმა უნდა, მერია. ეს არ არის სულელი ადამიანი, "უკვე მოხუცი სამსახურში", ამიტომ მან იცის ბიუროკრატიული ქცევის ყველა სირთულე, ეშმაკობა, უხეში და, რაც მთავარია, მექრთამეობა. მისთვის ყველაზე ცუდი დენონსაციაა:

იმის გასარკვევად, იყო თუ არა რაიმე პრეტენზია მის წინააღმდეგ, მერი სთხოვს ფოსტალიონს შპეკინს, გახსნას ყველა წერილი, რომელიც ქალაქში მოდის.
მერი თავს თვლის ქალაქის კანონიერ მფლობელად, სარგებლობს თანამდებობით და ძალიან ეშინია თანამდებობის დაკარგვის, ამიტომ კატეგორიულად კრძალავს მთხოვნელთა და შევიწროების მსურველთა ჩვენებას ქალაქის ხელმძღვანელისგან წარმოსახვით აუდიტორამდე. ქრთამის აღების და გაცემის ჩვევა ისეა ჩადებული მის გონებაში, რომ თავდაჯერებულად აცხადებს:

მერმა თავი სრულად გამოიჩინა კომედიის ბოლო სცენაში, როცა ირკვევა, რომ ხლესტაკოვი საერთოდ არ არის აუდიტორი. გმირი ყვირის, თავის თავს ძველ სულელს უწოდებს, არ ესმის, როგორ მოატყუა მან, რომელმაც ერთზე მეტი ვაჭარი და გუბერნატორი მოატყუა, პეტერბურგელმა ნაძირალამ მოატყუა. მაგრამ იმისათვის, რომ თავი დააღწიოს ბრალს ასეთი არასწორი გათვლების გამო, ის, დანარჩენ ჩინოვნიკებს მიჰყვება, ბობჩინსკის და დობჩინსკის ურტყამს.
ქალაქის ყველა საქველმოქმედო დაწესებულება არტემი ფილიპოვიჩ მარწყვის ხელმძღვანელობითაა. მაგრამ ამ კაცის ერთადერთი გვარი ტკბილი აღმოჩნდა. ეს ჩინოვნიკი სულელია, ხარბი და მშიშარა. მაგრამ, მერის მსგავსად, მას კარგად ესმის სახელმწიფო „მომსახურების“ სირთულეები, რადგან სწორედ მარწყვი გვთავაზობს, „სავარაუდო საბაბით“ ხლესტაკოვს ფულის მიცემა და ასწავლის როგორ გააკეთოს ეს „სწორად“. გმირი თავად იღებს ქრთამს და არ მალავს: მაგალითად, ის პირდაპირ ეუბნება ლიაპკინ-ტიაპკინს, რომ პაციენტებს უნიშნავენ. შვრიის წვნიანიიკვებება, მაგრამ მის საავადმყოფოებს კომბოსტოს სუნი აქვთ. თანამდებობის პირს საერთოდ არ აინტერესებს, რომ მის დაწესებულებებში ადამიანები მუდმივად იღუპებიან ("ისინი ბუზებივით გამოჯანმრთელდებიან", - ეუბნება ის უხერხულობის გარეშე, ხლესტაკოვს). ცხოვრობს მტკიცე რწმენით, რომ თუ სასურველია, ადამიანი გამოჯანმრთელდება და თუ არა, მაშინ მაინც მოკვდება. ამავდროულად, მარწყვი საზიზღარი ადამიანია. ამგვარად, წარმოსახვით აუდიტორთან შეხვედრისას, ადგილობრივ მოხელეებზე საუბრისას, ის საუბრობს მომვლელზე. საგანმანათლებო ინსტიტუტებიროგორც თავისუფალ მოაზროვნეს და სთავაზობს მის წინააღმდეგ დენონსაციის დაწერას.
საკმაოდ სალაპარაკო გვარიდა კერძო აღმასრულებელი სტეპან ილიჩ უხოვერტოვისგან, ასევე დერჟიმორდას პოლიციელისაგან. მხოლოდ ამ პერსონაჟების გვარებით შეიძლება უკვე ვიმსჯელოთ, თუ რა მეთოდების გამოყენებას ურჩევნიათ სამსახურში.
მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინის სახელიც საკმაოდ მჭევრმეტყველად საუბრობს მასზე. სამართალწარმოებადა დოკუმენტები მისთვის ბნელი საქმეა. ამოს ფედოროვიჩი პირდაპირ ამბობს, რომ თუ რომელიმე აუდიტორი ქაღალდებს შეხედავს, მათში ვერაფერს გაიგებს, რადგან ამდენი წელია ამ თანამდებობაზეა და ჯერ კიდევ არ ესმის ყველაფერი. ლიაპკინ-ტიაპკინი, როგორც ქალაქის ყველა მოხელე, მექრთამეა. მაგრამ, როგორც ძაღლებზე ნადირობის მოყვარული, ის ქრთამს იღებს ჭაღარა ლეკვებთან და ამიტომ არ თვლის ამას ქრთამად.
ფოსტის ოსტატი ივან კუზმიჩ შპეკინი ძალიან სულელი და გულუბრყვილო ადამიანია. ის თავის პოზიციას „სასიამოვნო გატარებას“ უწოდებს. ეს პერსონაჟი სინდისის ქენჯნის გარეშე ხსნის ქალაქელების წერილებს და აგროვებს ყველაზე საინტერესოს. ამიტომ გოგოლი დიდი ირონიით ასახავს თავის უხერხულობას, როდესაც მერი ეპატიჟება მას წერილების წასაკითხად მოხსენების საპოვნელად და ასევე იმ მომენტში, როდესაც შპეკინს მოაქვს ხლესტაკოვის გამჟღავნებული წერილი.
ამრიგად, თანამდებობის პირებს შორის განსხვავებები უმნიშვნელოა. ყველა ქრთამს იღებს ისე, რომ დანაშაულად არ ჩაითვალოს, ყველა გულგრილია მათი მიმართ სამსახურეობრივი მოვალეობები, უხეშები არიან ქვეშევრდომების მიმართ, თავს იწონებენ უფრო მაღალი რანგის წარმომადგენლებთან. ისინი ყველა თავს თვლიან ქალაქის ბატონებად, რომლებსაც შეუძლიათ გადაწყვიტონ მისი და მისი მაცხოვრებლების ბედი საკუთარი შეხედულებისამებრ.
თავის კომედიაში N.V. გოგოლი ასახავს რუსული ბიუროკრატიის დეგრადაციის სურათს. საოცარი დახვეწილობისა და ოსტატობით ავტორს შეეძლო გამოეხატა თითოეული სურათი, რომელიც ინდივიდუალური ორიგინალურობის დაკარგვის გარეშე, იმავდროულად წარმოადგენდა იმ ეპოქის ტიპურ ფენომენს.

ნარკვევები ლიტერატურაზე: ჩინოვნიკების სატირული გამოსახულება გოგოლის კომედიაში გენერალური ინსპექტორი

კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" შეთქმულება, ისევე როგორც უკვდავი ლექსის შეთქმულება " მკვდარი სულებიგოგოლს წარუდგინა ა.ს.პუშკინმა. გოგოლი დიდი ხანია ოცნებობდა დაეწერა კომედია რუსეთზე და დასცინოდა ყველასთვის კარგად ნაცნობი ბიუროკრატიული სისტემის ნაკლოვანებებს.

რუს ადამიანს. კომედიაზე მუშაობამ ისე მოხიბლა და დაიპყრო მწერალი, რომ პოგოდინისადმი მიწერილ წერილში მან დაწერა: ”მე ვარ შეპყრობილი კომედიით”.

„გენერალურ ინსპექტორში“ გოგოლი ოსტატურად აერთიანებს „ჭეშმარიტებას“ და „ბრაზს“, ანუ რეალიზმს და რეალობის გაბედულ, დაუნდობელ კრიტიკას. სიცილისა და დაუნდობელი სატირის დახმარებით გოგოლი ამხელს რუსული რეალობის ისეთ მანკიერებებს, როგორიცაა თაყვანისცემა, კორუფცია, ხელისუფლების თვითნებობა, უცოდინრობა და ცუდი განათლება. „თეატრალურ მოგზაურობაში“ გოგოლი წერდა, რომ თანამედროვე დრამაში მოქმედებას არა სიყვარული, არამედ ფულის კაპიტალი და „ელექტროენერგია“ ამოძრავებს. „ელექტროენერგიის წოდებამ“ წარმოშვა ყალბი აუდიტორის საყოველთაო შიშის ტრაგიკომიკური მდგომარეობა.

კომედია „გენერალური ინსპექტორი“ წარმოგიდგენთ პროვინციულ ქალაქ ნ.

ქრთამის მიმღებთა და მფლანგველთა სამყაროს აღწერისას გოგოლმა გამოიყენა რამდენიმე მხატვრული ტექნიკა, რომლებიც აძლიერებენ პერსონაჟების მახასიათებლებს.

კომედიის პირველივე გვერდი რომ გავხსენით და გავიგეთ, რომ, მაგალითად, კერძო აღმასრულებლის სახელია უხოვერტოვი, ხოლო რაიონის ექიმის სახელია გიბნერი, ზოგადად, საკმაოდ სრულ სურათს მივიღებთ ამ პერსონაჟებისა და ავტორის დამოკიდებულება მათ მიმართ. გარდა ამისა, გოგოლმა მისცა კრიტიკული მახასიათებლები თითოეული მთავარი გმირისთვის. ეს მახასიათებლები გვეხმარება უკეთ გავიგოთ თითოეული პერსონაჟის არსი. მერი: „მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ის ძალიან პატივისცემით იქცევა“, ანა ანდრეევნა: „ნახევრად გაზრდილია რომანებზე და ალბომებზე, ნახევარი საკუჭნაოსა და მოახლის ოთახში სამუშაოებზე“, ხლესტაკოვი: „თავის მეფის გარეშე. ის ლაპარაკობს და მოქმედებს ყოველგვარი განხილვის გარეშე. ” ოსიპი: "მსახური, როგორც ჩვეულებრივ, რამდენიმე წლის მსახურია", ლიაპკინ-ტიაპკინი: "ადამიანი, რომელმაც წაიკითხა ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, გარკვეულწილად თავისუფლად აზროვნებს", ფოსტის ოსტატი: "ადამიანი, რომელიც უბრალოა. გულუბრყვილობამდე“.

ნათელი პორტრეტის მახასიათებლები ასევე მოცემულია ხლესტაკოვის წერილებში მისი მეგობრისადმი სანქტ-პეტერბურგში. ასე რომ, მარწყვის შესახებ საუბრისას, ხლესტაკოვი საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს უწოდებს "სრულ ღორს იარმულკეში".

მთავარი ლიტერატურული მოწყობილობა, რომელსაც ნ.ვ.გოგოლი იყენებს ჩინოვნიკის კომიკურ ასახვას, არის ჰიპერბოლა. ამ ტექნიკის გამოყენების მაგალითად ავტორს შეუძლია დაასახელოს კრისტიან ივანოვიჩ გიბნერი, რომელიც ვერც კი ახერხებს პაციენტებთან კომუნიკაციას რუსული ენის სრული უცოდინარობის გამო და ამოს ფედოროვიჩი და ფოსტის ოსტატი, რომელმაც გადაწყვიტა, რომ ჩამოსვლა აუდიტორი წინასწარმეტყველებს მომავალ ომს. თავდაპირველად კომედიის სიუჟეტი ჰიპერბოლურია, მაგრამ მოქმედების განვითარებასთან ერთად, დაწყებული ხლესტაკოვის მოთხრობის სცენით პეტერბურგში მისი ცხოვრების შესახებ, ჰიპერბოლა ადგილს უთმობს გროტესკს. მომავლის შიშით დაბრმავებულნი და ხლესტაკოვს ჩალასავით შეჭედილი, ქალაქის ვაჭრები და უბრალო ხალხი ვერ აფასებენ მომხდარის მთელ აბსურდულობას და აბსურდებს ერთმანეთზე აყრიან: აი, არაკომპეტენტური. ოფიცერი, რომელმაც "თავი დაარტყა", და ბობჩინსკი, რომელიც ითხოვდა ინფორმაციის მიწოდებას მისი იმპერიული უდიდებულესობისგან, რომ "პიტერ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს ასეთ და ასეთ ქალაქში" და ა.

კულმინაცია და დასრულება, რომელიც მას დაუყოვნებლივ მოჰყვება, მკვეთრად და სასტიკად მოდის. ხლესტაკოვის წერილი იძლევა ისეთ მარტივ და თუნდაც ბანალურ ახსნას, რომ ამ მომენტში გოროდნიჩისთვის, მაგალითად, ბევრად უფრო დაუჯერებელი ჩანს, ვიდრე ხლესტაკოვის ყველა ფანტაზია. ორიოდე სიტყვა უნდა ითქვას მერის იმიჯზე. როგორც ჩანს, მას მთლიანად თავისი წრის ცოდვების გადახდა მოუწევს. რა თქმა უნდა, ის თავად არ არის ანგელოზი, მაგრამ დარტყმა იმდენად ძლიერია, რომ გუბერნატორს აქვს რაღაც ნათლისღების მსგავსი: "მე ვერაფერს ვხედავ: სახეების მაგივრად ღორის ღორებს ვხედავ, მაგრამ სხვას არაფერს..."

შემდეგ გოგოლი იყენებს ტექნიკას, რომელიც იმდენად პოპულარული გახდა ჩვენს დროში: მერი, რომელიც არღვევს ეგრეთ წოდებულ „მეოთხე კედლის“ პრინციპს, პირდაპირ მიმართავს აუდიტორიას: „რატომ იცინით, საკუთარ თავს იცინით“. ამ შენიშვნით გოგოლი გვიჩვენებს, რომ კომედიის მოქმედება რეალურად სცილდება თეატრის სცენას და პროვინციული ქალაქიდან უზარმაზარ სივრცეში გადადის. უსაფუძვლოდ, ზოგიერთმა ლიტერატურათმცოდნემ ამ კომედიაში დაინახა ალეგორია მთელი ქვეყნის ცხოვრების შესახებ. არსებობს ლეგენდაც კი, რომ ნიკოლოზ I-მა სპექტაკლის ყურების შემდეგ თქვა: "ყველამ მიიღო, მაგრამ მე ყველაზე მეტად მივიღე!"

მდუმარე სცენა: პროვინციული ქალაქის მაცხოვრებლები დგანან, თითქოს ჭექა-ქუხილში გაოგნებულნი, ქრთამებში, სიმთვრალეში და ჭორში ჩაფლულნი. მაგრამ აქ მოდის გამწმენდი ჭექა-ქუხილი, რომელიც ჩამორეცხავს ჭუჭყს, დასჯის მანკიერებას და დააჯილდოებს სათნოებას. ამ სცენაში გოგოლმა გამოხატა თავისი რწმენა უმაღლესი ხელისუფლების სამართლიანობისადმი, რითაც გაასამართლა, როგორც ნეკრასოვი ამბობდა, „პატარა ქურდები დიდის სიამოვნებისთვის“. უნდა ითქვას, რომ მუნჯი სცენის პათოსი არ ჯდება ამ ბრწყინვალე კომედიის ზოგად სულში.

წარმოების შემდეგ, კომედიამ გამოიწვია კრიტიკის ქარიშხალი, რადგან მასში გოგოლმა დაარღვია დრამის ყველა კანონი. მაგრამ კრიტიკოსების მთავარი კრიტიკა იყო პოზიტიური გმირის ნაკლებობა კომედიაში. ამის საპასუხოდ გოგოლი „თეატრ მოგზაურობაში“ დაწერს: „...ვწუხვარ, რომ ვერავინ შეამჩნია ჩემს სპექტაკლში პატიოსანი სახე, სიცილი იყო ეს პატიოსანი, კეთილშობილი სახე“.