Studijas apgaismojuma galvenais mērķis ir imitēt dabisko gaismu. Pirmie fotopaviljoni izmantoja dabisko gaismu, līdz tika izgudrots mākslīgais apgaismojums. Šādi izskatījās pirmie paviljoni.

Studijas parasti atradās māju bēniņos, jo filmēšanai vajadzēja daudz saules gaismas. Jumtā bija plaši logi, un pa tiem nāca gaisma. Ja lija lietus vai laiks bija apmācies, šaušana tika atlikta.

Pirmās studijas strādāja ar kontrastējošu, spēcīgu apgaismojumu, bet, attīstoties tehnoloģijām, studijas sāka iekārtot ar logiem uz ziemeļiem, lai izvairītos no tiešiem saules stariem. Fotogrāfs varēja atvērt logus vai aizsegt tos ar matētu stiklu vai aizkariem. Izmanto apgaismojumamatstarotāji no pulēta vara loksnēm.

Attēlā redzama klasiskā apgaismojuma shēma, kuru joprojām izmanto visi pasaules fotogrāfi. Gaisma nāk no logu augšas un sāniem, gaisma ir maiga un pielīdzināma lielas softbox apgaismojumam. Ar atstarotāju palīdzību tiek izcelta modeļa ēnas puse, savukārt virs modeles galvas esošais atstarotājs matiem piešķir kontūru izcēlumu un ļauj "atdalīt" figūru no fona. Šī ir klasiskā apgaismojuma shēma. To mēdz dēvēt par Rembrandtu, jo tādā veidā mākslinieks gleznojis savus portretus.

Kā mūsdienās tiek ievietota mākslīgā gaisma studijās.

Glezniecības gaisma - galvenā gaismas plūsma, kas veido gaismas toņu vai nogriezuma rakstu. Visspēcīgākais gaismas avots.

Krāsošanas gaisma var būt cieta vai mīksta. Ja gaisma ir cieta, ēnas būs asas un kontrastējošas. Stingrai vieglai lietošanai atstarotāji maza izmēra unportreta plāksnesar sudrabainu virsmu. Mīkstai gaismai jums ir nepieciešams softbox vai izkliedēšana sprauslas uz atstarotāja vai plāksnes. Neaizmirstiet, ka jo tālāk no modeļa jūs esat gaismas avots, jo spēcīgāka būs gaisma.

Galvenā gaismas avota atrašanās vietas varianti:

• Frontālais
• Anterodiagonāls
• Sānu
• Aizmugurējā diagonāle
• Atpakaļ

Šādi izgriezuma raksts izskatīsies dažādās apgaismojuma opcijās:

priekšējais apgaismojums

priekšējais diagonālais apgaismojums (izcelts no kreisās puses)

sānu apgaismojums (taustiņa kreisajā pusē)

aizmugures diagonālais apgaismojums (fokusēšanas gaisma kreisajā pusē)

fona apgaismojums

Klasiskajā izkārtojumā taustiņu gaisma parasti tiek novietota priekšdiagonālā stāvoklī, aptuveni 45 grādu leņķī no kameras un modeļa līnijas.

Novietojiet gaismas avotu nedaudz virs modeļa galvas. Ja uzliksi pārāk augstu, tad ēnas līs uz leju, dabūsi ēnas zem acīm un garu ēnu no deguna. Ja tas ir pārāk zems, ēnas uzlīdīs un seja izskatīsies plata un baisa.

Šeit ir augšējās un apakšējās gaismas kā ēnu sadalījuma piemērs.

virsgaismas gaisma

apakšējā gaisma

Taustiņu gaismas jaudai jābūt aptuveni 1–1,5 stopiem spilgtākai nekā citiem avotiem. Lai saņemtu harmonisku gaismu, ir jāspēj koordinēt visu apgaismes ierīču darbību.

Piepildiet gaismu- izkliedētās gaismas avots, kam ir papildu loma nogrieztā apgaismojumā un galvenā loma gaismas toņu apgaismojumā. Mērķis ir izcelt ēnas un mīkstināt nogriešanas modeli. Melnbaltā apgaismojumā tas samazina attēla kontrastu un ļauj reproducēt formu un faktūru ēnās. Nevajadzētu būt pamanāmam kā neatkarīgai gaismas plūsmai.

Aizpildījuma gaismai parasti izmanto softbox vai atstarojošu paneli, un uz to ir vērsts aizpildījuma gaismas avots. Uzpildes gaisma parasti tiek novietota aiz kameras, frontāli vai pa diagonāli.

Šādi mainīsies ēnu aizpildījums atkarībā no aizpildījuma gaismas avota stipruma.

slikta ēnu aizpildīšana

vidējs ēnu pildījums

spēcīgs ēnu pildījums

Modelēšanas gaisma- šauri virzīta, ne pārāk intensīva gaismas straume, kas paredzēta, lai ēnās izceltu formu un faktūru (matu, apģērba faktūra, kakla līnija, pleci utt.). Tas ir nepieciešams arī modeļa atdalīšanai no fona.

Parasti šis avots tiek uzstādīts aizmugurējā diagonālē, dažreiz aizmugurē.

Šaura gaismas punkta iegūšanai tiek izmantoti gaismas veidojošie stiprinājumi: caurule (Snoot), atstarotāji ar aizkariem (Barn Doors), dažreiz stripboxes.

Gaismas modulācijas spilgtums ēnās nedrīkst pārsniegt galveno gaismas avota radīto izgaismojuma spilgtumu.

Fona gaisma - gaismas avots, kas paredzēts fona apgaismošanai.

Fona apgaismojuma mērķis ir atdalīt modeli no fona, piešķirt attēlam skaļumu un parādīt perspektīvu. Parasti tiek izmantotas uzgaļi fona apgaismojumam - standarta atstarotāji (dažreiz ar aizkariem), caurule, spainis. Fonu var krāsot, izmantojot filtrus. Fotonu rakstam varat uzklāt gabo, piešķirot kādu rakstu (logu, lapas, plankumus utt.). Gabo var izgatavot pats vai izmantot jebkuru pieejamo līdzekli (grozi, citas lietas ar caurumiem). Ja fons nav vienmērīgi izgaismots, rodas papildu telpas sajūta. Tas nozīmē, ka abstraktais fons tiek izgaismots nevienmērīgi, tādējādi radot gaisīgas perspektīvas ilūziju, kur gaisma tiek uztverta kā attāla, bet tumsa - kā tuvu.

Fona apgaismojums ir pēc iespējas vairāk saskaņots ar galvenā gaismas avota virzienu.

Šādi izskatīsies portrets ar vienu, diviem, trim un četriem gaismas avotiem:

viens gaismas avots (glezna)

divi gaismas avoti (krāsošana un aizpildīšana)

trīs gaismas avoti (krāsošana, pildījums un fons)

četri gaismas avoti (krāsošana, aizpildīšana, fons un modelēšana uz matiem)

Lūk, kā izskatās klasiskā četru avotu shēma:

Parasti vispirms ir ieteicams ieslēgt fona apgaismojumu. Pēc tam iedegas atslēgas indikators. Kā aprakstīts iepriekš, gaismas un ēnas raksturs būs atkarīgs no galvenā gaismas avota intensitātes, tā attāluma no modeļa, uzstādīšanas augstuma un gaismas avota virziena. Pēc tam atkarībā no mākslinieciskā uzdevuma tiek eksponēts aizpildījuma gaismas avots (spēcīgs vai vājš ēnu aizpildījums). Un pašās beigās modelēšanas gaismas avots.

Gaismas avotu ieslēgšanas secībai ir daudz iespēju. Galvenais, kas jāatceras, ir tas, ka jūs uzņemat portretu, un personai galu galā vajadzētu izskatīties kā viņš pats.

Klasiskajā portretu fotogrāfijā ir vairāki apgaismojuma pamatprincipi, kas ir jāzina un jākontrolē uzņemšanas procesā un jāsaprot, kurš no tiem jāpiemēro, lai portretā nodotu pareizo noskaņu, īsto attēlu vai visglaimojošāko noformējumu. modelis.

Šos noteikumus ir vērts atcerēties, lai tos viegli ievērotu, un pats galvenais – zinātu, kad un kā tos var pārkāpt. Apgūstiet šos 6 noteikumus – tie būs jūsu pavērsieni ceļā uz lielisku portretu fotografēšanu. Un neaizmirstiet, ka vislabākā mācība ir sajaukt teoriju ar praksi.

Kādi ir apgaismojuma režīmi portretu fotogrāfijā? Var teikt, ka šī ir gaismas un ēnu spēle, kas var mainīt sejas uztveri un formu. Vienkārši sakot, tas, kāda forma ēna gulsies uz sejas, ir atkarīga no apgaismojuma metodes. Ir četri visizplatītākie cilvēku apgaismojuma pamati:

• sānu apgaismojums;
• klasiskais apgaismojums;
• Rembranta apgaismojums;
• tauriņš.

Galvenajiem 4 veidiem ir vērts pievienot divas papildu metodes, kas ir vairāk stila elementi un kuras var izmantot vienlaikus ar pamata apgaismojuma režīmiem portretā: tas ir plats un šaurs apgaismojums.
Apskatīsim katru apgaismojuma veidu atsevišķi.

1. Sānu apgaismojums (dalīts apgaismojums)

Šajā režīmā gaisma "salauž" seju divās vienādās daļās, no kurām viena atrodas gaismā, bet otra ēnā. Šis apgaismojuma veids ir vairāk piemērots vīriešiem un bieži tiek izmantots mūziķu vai mākslinieku portretos, jo tas piešķir portretam dramatismu. Nav stingru noteikumu par šī vai cita veida apgaismojuma piemērošanu, ir tikai ieteikumi, kas balstīti uz vidējo uztveri. Šie noteikumi ir jāzina, lai varētu tos izmantot kā pamata sākumpunktu.

Lai panāktu šo efektu, novietojiet to 90 grādus pa kreisi vai pa labi no objekta un, iespējams, pat nedaudz aiz galvas. Gaismas atrašanās vieta attiecībā pret objektu ir atkarīga no cilvēka sejas formas. Skatiet, kā gaisma skar seju, un attiecīgi pielāgojiet to. Gaismai no ēnas puses vajadzētu trāpīt tikai acīs un veidot seju tā, lai gaismas-ēnas robeža skaidri izietu pa vidu. Ja, griežot ap cilvēka seju, redzat, ka gaisma vairāk krīt uz vaiga, iespējams, ka modelis vienkārši neatbilst šai shēmai, kurā vajadzētu būt ideālai gaismas šķelšanai.

PIEZĪME.Ņemiet vērā: lai saglabātu konsekventu apgaismojuma modeli, gaismas avotam ir jāpārvietojas atkarībā no tā, vai modelis pārvietojas. Neatkarīgi no tā, vai uzņemat frontālo kadru, fotografējat ¾ sejas vai pat profilu, gaismai ir "jāseko modelim". Ja modelis vienkārši pagriež galvu, viss attēls mainīsies. Jums ir jāpielāgo apgaismojums, pārvietojot avotu vai nedaudz pagriežot modeli vēlamajā virzienā.

Kas ir lēcu uzliesmojumsun kāpēc tas ir vajadzīgs?

Pievērsiet uzmanību faktiskā gaismas avota atspoguļojumam objekta acīs. Augstāk redzamajā fotoattēlā svarīgākie punkti bērna acīs parādās kā balti plankumi. Uzmanīgi ieskatoties, var redzēt portreta uzņemšanai izmantoto instrumentu kontūras.

Piemēram, fotoattēlā ir redzams gaišs sešstūra plankums ar tumšu centru. Šī ir gaisma, kas tika izmantota -

Šo efektu sauc par uzliesmojumu. Bez atspīduma objekta acis kļūst tumšas un izskatās blāvas. Fotografējot, pārliecinieties, ka spilgtās vietas pilnībā atspoguļojas vismaz vienā acī. Ņemiet vērā, ka lēcas uzliesmojums arī nedaudz maina varavīksnenes krāsu un kopējo acu spilgtumu, kas palielina vitalitātes sajūtu un acu spīdumu.

2. Klasiskais apgaismojums (cilpas apgaismojums)

Klasiskais apgaismojums tiek uzskatīts par tādu, kas rada vieglu ēnu no deguna uz vaigiem, tādējādi veidojot gaismas-ēnu cilpu. Lai to iegūtu, tas jānovieto nedaudz virs acu līmeņa un aptuveni 30–45 grādu leņķī no kameras (atkarībā no cilvēka, jāiemācās lasīt cilvēku sejas).

Apskatiet šo attēlu un ievērojiet, kā krīt ēnas. Kreisajā un labajā pusē pie deguna var redzēt nelielas ēnas. Tie vienmēr ir atstāti, pārliecinieties, ka ēna ir nedaudz uz leju. Lai to izdarītu, novietojiet gaismas avotu ne pārāk augstu, jo tas var izraisīt nevēlamu ēnu veidošanos uz sejas un atspīdumu zudumu modeļu acīs.

Klasiskais apgaismojums tiek uzskatīts par populārāko portretu apgaismojuma modeli, jo tas rada vislabāko gaismas un ēnu rakstu un paaugstina vairuma cilvēku cieņu.

Diagrammā ar melnu fonu norādīta koku josla, kas atrodas aiz pāra, savukārt saule slēpjas aiz zaļumiem. Ar šausmīgā apgaismojuma palīdzību uz sejām ir pietiekami daudz gaismas. Ja nedaudz maināt tā pozīciju, varat izvēlēties dažādas apgaismojuma iespējas.

Ar klasisko apgaismojuma metodi tas tiek uzstādīts 30-45 grādu leņķī. prom no kameras un tieši virs modeļu acu līmeņa. Tas jāuzrauga, lai gaismas-ēnas cilpa nepieskartos nasolabiālajai krokai. Bieža kļūda iesācēju vidū ir, ja atstarotājs ir novietots pārāk zemu, spēcīgi izgaismojot sejas apakšējo daļu, kas rada neglaimojošu attēlu objektam.

3. Rembranta apgaismojums

Apgaismojums nes slavenā mākslinieka vārdu, jo Rembrandts bieži izmantoja šādu gaismas modeli savās gleznās. Piemēram, šajā pašportretā.

Apgaismojums Rembrandts tiek identificēts ar gaismas trīsstūri uz vaiga. Atšķirībā no apgaismojuma cilpas, kur nedrīkst pieskarties deguna un vaigu ēnām, Rembranta apgaismojumā ir jāiegūst tikai neliels gaismas trīsstūris vaiga vidū. Veidojot pareizās ēnas, pārliecinieties, ka portreta ēnas pusē ir pietiekami daudz gaismas uz acs, pretējā gadījumā tā izskatīsies nedzīva. Rembranta apgaismojums tiek uzskatīts par dramatisku, jo chiaroscuro "šķelšanās" rada īpašu noskaņu portretā, kas var veicināt traģisku sejas izteiksmi.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojumu, jums ir nepieciešams nedaudz pagriezt modeli prom no gaismas. Avotam jāatrodas virs cilvēka galvas, lai ēna no deguna kristu uz leju vaiga virzienā.

Ne visas sejas ir piemērotas šim rakstam. Ja modelim ir augsti vai izteikti vaigu kauli, Rembranta apgaismojums var sniegt interesantus rezultātus. Neliels deguns un plakanais deguna tilts ievērojami apgrūtinās fotogrāfa darbu un maz ticams, ka izdosies sasniegt vēlamo efektu. Konkrētas apgaismojuma shēmas izmantošana ir atkarīga tikai no fotografējamā modeļa un no noskaņojuma, ko fotogrāfs vēlas nodot attēlā.

Ja izmantosit gaismu no loga, kas atrodas tuvāk grīdai, varat aizvērt loga apakšdaļu, lai mēģinātu iegūt Rembranta apgaismojumu.

4. Tauriņu apgaismojums

Šāda veida apgaismojumu trāpīgi sauc par "tauriņu" vai "tauriņu". Ar savām chiaroscuro aprisēm tas atgādina tauriņa formu, jo rada zem modeles deguna ēnas, kas atgādina spārnus. Galvenais gaismas avots ir novietots augstāk un tieši aiz kameras. Šo shēmu bieži izmanto glamūra fotografēšanai, un tā ir arī optimāla, ja fotografējat vecāka gadagājuma cilvēkus, jo tā mazāk fokusējas uz grumbām.

Tauriņa efekta raksts tiek izveidots ar gaismas avotu aiz kameras un tieši virs objekta acīm. Kā papildus aprīkojums dažkārt tiek izmantots atstarotājs, kas tiek novietots zem modeles sejas, lai izceltu ēnas zem modeles zoda. Šī apgaismojuma shēma ir piemērota personām ar izteiktiem vaigu kauliem vai objektiem ar smalkām iezīmēm. Apaļai vai platai sejai labāk izmantot standarta (klasisko) apgaismojuma shēmu vai pat Rembranta tipa apgaismojumu.
Shēmu ir grūti reproducēt, ja ir pieejams tikai viegls disks - tad bez asistenta ar to būs grūti tikt galā.

5. Plašs pārklājums

Plašais apgaismojums nav atsevišķa apgaismojuma shēma, bet gan fotografēšanas stils. Jebkuru no iepriekšminētajām gaismas shēmām var uzņemt, izmantojot platu vai šauru apgaismojuma metodi.

Plats ir variants, kad objekta seja ir nedaudz pagriezta no centra un gaisma krīt uz lielāko tās daļu. Ēnu puse attiecīgi būs mazāka.
Plašs apgaismojums dažreiz tiek izmantots, uzņemot augstus portretus. Šāda veida apgaismojums vizuāli nedaudz paplašina seju (tātad arī nosaukums). Labāk lietot tiem, kam ir ļoti šaura ovāla seja, smalki smaili vaibsti. Lielākā daļa cilvēku portretos vēlas izskatīties slaidāki, tāpēc, fotografējot apaļīgas sejas, jums vajadzētu būt uzmanīgiem ar šo shēmu. Vienkārši sakot, plašs apgaismojums fokusējas uz lielāku sejas daļu.

Lai izveidotu plašu apgaismojumu, modelis ir jāpagriež prom no gaismas avota. Ņemiet vērā, ka no sejas puses, kas ir tuvāk kamerai, gaisma ir tieši tāda, kas veido pareizās ēnas objekta sejas daļā, kas atrodas tālāk no kameras.

6. Šaurs apgaismojums

Tas ir pretējs plašajam apgaismojumam. Kā redzams piemērā, modelis ir jānovieto tā, lai Lielākā daļa seja bija ēnā. Šo paņēmienu visbiežāk izmanto, fotografējot portretus ar zemu taustiņu. Tajā pašā laikā sejas kļūst skulpturālākas, kas piešķir attēlam apjomu. Tas ir ļoti glaimojošs apgaismojuma veids lielākajai daļai cilvēku.

Seja ir pagriezta pret gaismas avotu. Ņemiet vērā, ka arī tai sejas daļai, kas ir vērsta prom no kameras, ir ļoti nozīmīgas ēnas. Šaurs apgaismojums parāda skatītājam ēnu modeli, kas jākontrolē.

Saliekot to visu kopā

Kad iemācīsities atpazīt un atveidot katru no dažādajiem apgaismojuma modeļiem, jūs sapratīsit, kā un kad tos pielietot. Gaisma un ēna ir ļoti svarīgi instrumenti fotogrāfam, uzņemot portretu. Pētot cilvēku sejas, praktizējot, jūs sapratīsit, kuras apgaismojuma shēmas būs labākas konkrētam sejas tipam un noteiktas noskaņas nodošanai, jūs atradīsiet savu unikālo stilu.

Kāds ar ļoti apaļu seju, iespējams, vēlēsies izskatīties slaidāks un priecāsies, ja portrets akcentēs sejas izsmalcinātību. Jūs varēsiet izmantot pareizo shēmu, ja jums ir jāsasniedz uzdevums tvert dusmas vai uzņemt kopbildi. Kad iemācīsities lasīt un atpazīt attēlus, apgūt gaismas kvalitāti, kontrolēt gaismas avotu pareizu novietojumu, kā arī zināt attiecības un proporcijas, jūs būsiet lieliski sagatavoti profesionālam darbam.

Iemācīties kontrolēt gaismu ir daudz vieglāk, ja avotu var pārvietot. Bet tie paši apgaismojuma noteikumi darbojas, ja galvenais gaismas avots ir saule vai logs. Pēc vingrošanas jūs sāksit piespiedu kārtā piemērot noteikumus darbam ar dabisko apgaismojumu un viegli, vienīgā atšķirība ir tāda, ka jūs nesagriezīsit avotu ap modeli, bet modelis atlocīsies tā, lai iegūtu jums nepieciešamo apgaismojumu. Jums būs jāpārvieto modelis vai jāmaina kameras pozīcija, lai mainītu gaismas virzienu un izmantotu ēnas, lai izveidotu vēlamo zīmējumu, taču, kā rāda prakse, tas ir tā vērts!

Klasiskajā portretu fotogrāfijā ir dažas īpašas lietas, kas jāņem vērā un jāpatur prātā, lai parādītu sava modeļa unikālās īpašības labvēlīgā gaismā. Katram atsevišķam portreta uzņemšanas gadījumam atkarībā no izskata iezīmēm, kā arī modeļa noskaņojuma ir nepieciešams īpašs apgaismojuma režīms, pareiza gaismas un ēnas attiecība (nogriezums), rotācija un slīpums. modeļa galvu, kā arī fotografēšanas leņķi (foreshortening). Katram portretu fotogrāfam ir jāiepazīstas ar šiem portretu fotografēšanas pamatiem, lai pēc tam varētu tos variēt profesionālā līmenī, prasmīgi pārkāpjot noteikumus. Šajā rakstā es ierosinu apsvērt tik svarīgu portretu fotografēšanas aspektu kā apgaismojums vai portreta gaisma: kas tas ir, kā to izmantot un kāpēc tas ir tik svarīgi fotografējot.

Pēc manas definīcijas portreta gaismas jeb melnbaltais zīmējums ir gaismas un ēnu spēle uz modeles sejas, un to daudzveidīgā attiecība piešķir portretam nepieciešamo noskaņu, palīdz noslēpt vai uzsvērt noteiktas cilvēka sejas vaibstus. Uzņemot klasisku portretu, parasti tiek izmantoti 4 pamata apgaismojuma modeļi vai shēmas:

• Dalītājs vai sānu apgaismojums
• "Rembranta" apgaismojums
• Apgaismojums "Butterfly" stilā

Ir arī “īss” un “plats” apgaismojums, taču šī atšķirība vairs nav saistīta ar shēmām, bet gan ar fotografēšanas stiliem, un to var izmantot kopā ar iepriekšminētajiem apgaismojuma veidiem. Tagad sīkāk aplūkosim katru gaismas shēmas veidu atsevišķi.

Sadalošā apgaismojuma definīcija pilnībā atbilst tā nosaukumam, citiem vārdiem sakot, tā sadala modeļa seju divās vienādās daļās, izgaismojot vienu daļu un, gluži pretēji, iegremdējot otru ēnā. Šāda veida apgaismojumu bieži izmanto, lai attēlam pievienotu dramatisku efektu. Tas ir īpaši populārs, fotografējot mūziķu un mākslinieku portretus. Ir vispāratzīts, ka dalošais apgaismojums ir vairāk piemērots vīriešu portretu uzņemšanai. Lai gan nav stingru noteikumu, es tomēr ieteiktu iesācējam izmantot šo informāciju kā ceļvedi, līdz viņš iemācīsies pats spēlēt ar gaismu. Gaismas shēma ir parādīta attēlā zemāk.

Lai panāktu dalīšanas vai sānu apgaismojuma efektu, gaismas avots ir jānovieto pa kreisi vai pa labi no objekta 90 ° leņķī. Gaismas avota augstums ir jāpielāgo atbilstoši modeļa sejai. Pārvietojot avotu uz augšu vai uz leju, uzmanīgi novērojiet, kā mainās nogriešanas raksts uz modeļa sejas.

Ar pareizu sadalošo apgaismojumu sejas ēnas pusē gaisma krīt tikai uz aci, veidojot uzliesmojumu. Bet, ja gaisma trāpa modeles vaigā un jebkādas izmaiņas avota pozīcijā nedod vēlamo efektu, tad, iespējams, šāda veida seja vienkārši nav piemērota sānu apgaismojumam.

PIEZĪME: Visas apgaismojuma shēmas ir diezgan piemērotas jebkurai sejas pozīcijai, neatkarīgi no tā, vai tā ir pilna seja, puse pilna sejas vai pat profils. Vienkārši paturiet prātā, ka jūsu gaismas avots ir jānovieto attiecībā pret jūsu seju atbilstoši izvēlētajam apgaismojuma veidam. Ja mainīsit sejas stāvokli, mainīsies arī gaismas veids. Mēģiniet izmantot šo priekšrocību savā labā: nepārvietojot gaismas avotu, jūs varat viegli mainīt apgaismojuma veidu, vienkārši pagriežot modeļa galvu.

Kas ir atspīdums?

Ievērojiet, ka attēlā redzamā bērna acīs ir divi mazi balti punktiņi, kas ir gaismas avota atspulgs. Šis ir atspīdums. Pietuvinot attēlu, varat redzēt šī portreta uzņemšanai izmantotā gaismas avota formu.

Redziet, šis gaišais punkts patiesībā ir sešstūris ar tumšu plankumu centrā. Fotografējot šo portretu, es uzliku Canon zibspuldzi sešstūra formātā.

Ja acīs portretā nav mirdzuma, tad tās izskatās tumšas, nedzīvas un pat mirušas. Tāpēc, pirms uzņemat šāvienu, pārliecinieties, vai uzliesmojumu uztver vismaz viena acs. Uzņemot portretus, nekad neaizmirstiet par objektīva uzliesmojumu, jo tas piešķir jūsu acīm mirdzumu un uzlabo dzīves sajūtu.

Cilpas apgaismojums ir apgaismojuma shēma, kas rada vieglu ēnu no deguna vaigu zonā. Lai izveidotu cilpas apgaismojuma efektu, novietojiet zibspuldzi nedaudz virs objekta acu līmeņa un pagrieziet to no fokusa punkta par 30–45°. Jāpatur prātā, ka gaismas avota precīzāka atrašanās vieta būs atkarīga no katras personas individuālajām īpašībām, un šim nolūkam jums būs jāiemācās lasīt cilvēku sejas.

Apskatiet augstāk redzamo fotoattēlu, un jūs redzēsiet, kā tieši krīt ēna: uz jaunlaulāto kreisajiem vaigiem ir manāmas smalkas ēnas no viņu deguna. Izmantojot cilpas apgaismojumu, pārliecinieties, ka deguna ēna nepieskaras vaigu ēnai. Iestatot apgaismojumu, mēģiniet radīt tikai nelielu ēnu no deguna, kas vērsta nedaudz uz leju. Izvairieties no visbiežāk sastopamās kļūdas, iestatot gaismas avotu – pārāk augstu zibspuldzes novietošanu, kas var radīt dīvainas garas ēnas un pazust atspīdums. Cilpas apgaismojums ir ļoti populārs daudzu fotogrāfu vidū, jo to ir viegli izveidot, un rezultātā tiek iegūti attēli, kas daudziem patīk.

Augšējā attēlā ir redzams cilpas apgaismojuma iestatījums, kurā melnais fons ir fons, ko veido koki. Saules gaisma nāk no aiz kokiem, bet paši koki ir pilnā ēnā. Balts atstarotājs, kas atrodas kameras kreisajā pusē, atstaro un novirza krītošo saules gaismu uz modeļu sejām. Atstarotāju var uzstādīt gan saulē, gan ēnā. Jebkurā gadījumā tas uztvers vēlamo gaismu. Pats galvenais, pārliecinieties, ka atstarotājs ir pagriezts par 30-45° no kameras pret modeli un atrodas nedaudz virs modeļa acu līmeņa, lai ēna no deguna kristu uz leju ar nelielu slīpumu uz kameras stūri. mute. Biežākā kļūda, ko pieļauj nepieredzējuši fotogrāfi, ir nepareizs atstarotāja novietojums; ja cilpas apgaismojumā iestatīsiet atstarotāju zem acu līmeņa, ēnas netiks vērstas uz leju, bet gan uz augšu, un tas zaudēs vēlamo efektu.

"Rembranta" apgaismojums

Sekojošā apgaismojuma shēma nosaukta par Rembrandtu par godu izcilajam māksliniekam Rembrantam, kurš ļoti bieži to izmantoja, veidojot savus portretus. Ja aplūkojam mākslinieka pašportretu augstāk, mēs pamanām apgrieztu gaismas trīsstūri uz ēnas vaiga. Atšķirībā no cilpas apgaismojuma, kur vaigu un deguna ēnām nav jāsaskaras, šāda veida apgaismojumā tie savienojas, veidojot nelielu trīsstūri uz objekta vaiga.

Lai izveidotu Rembranta apgaismojuma shēmu, apgaismes ierīce jāiestata 45° leņķī pret modeļa-kameras asi un jāpaceļ zibspuldze tādā augstumā, lai gaisma kristu uz modeļa seju arī 45 grādu leņķī. . Uzstādot gaismu, pārliecinies, ka modeles sejas ēnas pusē ir mirdzoša acs, pretējā gadījumā ne tikai pati acs izskatīsies beigta, bet viss portrets var šķist tukšs un nedzīvs.

Tāpat kā sadalošais apgaismojums, arī Rembranta apgaismojums var radīt portretam dramatismu un ar neticamu precizitāti. Vienlaikus atspoguļojiet fotoportretā attēlotās personas dziļās jūtas.

Veidojot Rembranta apgaismojuma shēmu, objekts ir nedaudz jānovērš no gaismas avota, kas savukārt atrodas virs modeļa galvas līmeņa. Jāņem vērā, ka ne visi sejas veidi ir piemēroti šāda veida apgaismojumam. Piemēram, ja cilvēkam ir plakans un mazs deguns, tad šāda veida gaisma viņam nemaz nederēs, bet, ja tavam objektam ir augsti vaigu kauli un skaidra sejas kontūra, tad fotogrāfija, visticamāk, noderēs.

Kā galveno gaismas avotu varat izmantot arī dabisko gaismu no loga, bet, ja jūsu logs nolaižas līdz pašai grīdai, tad tā apakšējā daļa ir jāaizver, lai gaisma kristu uz modeļa seju no augšas leņķī. 45 grādi.

Apgaismojums "Butterfly" stilā

Šis portreta apgaismojuma veids savu nosaukumu ieguvis no tā, ka ēna, kas veidojas zem deguna, pēc formas atgādina tauriņu. Šis efekts tiek iegūts, ja galvenais gaismas avots ir novietots augšpusē, tieši aiz pašas kameras. Izmantojot šo apgaismojuma shēmu, fotogrāfs fotografē tieši zem paša gaismas avota.

Tauriņu apgaismojumu bieži izmanto glamūra fotogrāfijā un ēnu radīšanai zem vaigiem un zoda. Tā kā šajā gaismā grumbas ir vismazāk redzamas, šis gaismas veids tiek uzskatīts par ideālu, fotografējot vecāka gadagājuma cilvēkus.

Lai izveidotu tauriņa apgaismojuma shēmu, gaismas avots jānovieto virs kameras un nedaudz virs objekta galvas vai acu līmeņa. Dažkārt papildus tiek izmantots atstarotājs, kas tiek novietots tieši zem modeles zoda un, kā likums, modele to tur pati! Šāda veida gaisma efektīvi akcentē augstus, skaidri izteiktus vaigu kaulus un plānas sejas.

Cilvēkiem ar apaļām, platām sejām piemērotāks ir cilpas un sadalošais apgaismojums. Būvējot tauriņa gaismu, kā galveno gaismas avotu izmantojiet zibspuldzi vai citu jaudīgu gaismas avotu; atstarotā gaisma vai dabiskā gaisma no loga šeit noteikti nav piemērota.

Plašs apgaismojums

Plašais apgaismojums ir vairāk saistīts nevis ar pašām apgaismojuma shēmām, bet gan ar fotografēšanas stiliem. To var izmantot kombinācijā ar iepriekšminētajiem gaismas veidiem: tātad cilpas, sadalošais un Rembranta apgaismojums var būt gan īss, gan plats.

Plašs apgaismojums ir tad, kad objekta seja ir nedaudz ārpus centra. Sejas daļa, kas atrodas tuvāk kamerai, tiek izgaismota un tādējādi vizuāli šķiet platāka par ēnu pusi. Uzņemot augstus portretus, bieži tiek izmantots plašs apgaismojums. Plašā apgaismojumā seja attēlā ir platāka nekā patiesībā, tāpēc arī nosaukums. Šis gaismas veids ir ideāli piemērots šaurām un plānām sejām un ir pilnīgi nepieņemams cilvēkiem ar apaļu un platu seju.

Lai izveidotu plašu apgaismojumu, objekta sejai jābūt pagrieztai prom no gaismas avota. Tad tiks izgaismota tā sejas puse, kas atrodas tuvāk kamerai, un ēna kritīs uz otru pusi, tālāk no kameras.

Īss apgaismojums ir pilnīgs pretstats plašajam apgaismojumam. Augšējā attēlā var redzēt, ka tā sejas puse, kas atrodas tuvāk kamerai, ir aptumšota, un gaisma krīt uz sejas daļu, kas atrodas tālāk no kameras. Šāda veida apgaismojumu bieži izmanto, fotografējot portretus zemā līmenī. Sakarā ar to, ka galvenā sejas daļa atrodas ēnā, seja vizuāli izskatās šaurāka un stingrāka, tāpēc šāda veida gaisma ir piemērota, fotografējot cilvēkus ar apaļām sejām.

Pagrieziet objekta seju pret gaismas avotu, lai izveidotu īsu apgaismojuma efektu. Tad tiks izgaismota tā sejas puse, kas ir pagriezta no tās, tas ir, kas atrodas tālāk no kameras, un ēna kritīsies uz to sejas pusi, kas ir tuvāk fotogrāfam.

Apkoposim iznākums!

Tikai pēc tam, kad esat iemācījušies atpazīt un veidot dažādus gaismas modeļus, varat droši sākt pētīt, kad tieši pie tiem ķerties. Ja iemācīsies analizēt un lasīt cilvēku sejas, tad drīzumā varēsi ātri un pareizi izvēlēties katram konkrētajam cilvēkam piemērotāko gaismas veidu, ņemot vērā ne tikai sejas ārējās īpašības, bet arī raksturu un noskaņojumu. jūsu modeļa.

Pārnēsājamie gaismas avoti ievērojami atvieglo pašu fotografēšanas procesu, jo tos var viegli pārvietot, veidojot nepieciešamās apgaismojuma shēmas. Bet ko darīt, ja galvenie gaismas avoti ir saule vai logs? Šeit jums ir nedaudz jāpielāgojas, pārvietojot kameru vai mainot modeļa pozīciju attiecībā pret gaismas avotu, tādējādi panākot vēlamo ēnas un gaismas attiecību uz sejas. Kopumā, ja galvenais gaismas avots ir nekustīgs, tad jums ir jāpārvieto visi tie objekti, kurus var pārvietot attiecībā pret gaismu.

Semināri

Vispirms atrodiet objektu savai fotografēšanai (jums ir nepieciešams dzīvs cilvēks, jūsu suns noteikti nebūs piemērots šim nolūkam, un tad sāciet vingrināties dažādu apgaismojuma shēmu veidošanā portretu fotografēšanai.

• "Tauriņš"
• Rembranta apgaismojums

Paturiet prātā arī īso un plašo apgaismojuma stilu un praktizējiet katru apgaismojuma veidu praksē, vispirms ar īsu un pēc tam ar platu. Šajā apmācības posmā koncentrējieties tikai uz gaismas veidiem un neuztraucieties par citiem iestatījumiem un parametriem. Ja jums nav profesionālas zibspuldzes, tas nav svarīgi, sākotnējā posmā kā gaismas avots darbosies logs, saule un pat vienkārša stāvlampa. Sāciet savu praksi, izpētot īsu un platu gaismu, novietojot objektu tieši kameras objektīva priekšā.

Un lietots tajā pašā laikā.

Fotografējot portretu telpās, jo īpaši studijā, fotogrāfi izmanto dažādus apgaismes ķermeņu izkārtojumus. : Galvenais apgaismojums, aizpildīšanas gaisma, fona apgaismojums un fona apgaismojums jau ir pārklāti.

Apgaismojuma shēmas kā portretu fotografēšanas grafisks instruments.

Ir skaidrs, ka praksē atsevišķu apgaismojuma efektu radīšanā iesaistīto apgaismes ierīču izvietojums var būt atšķirīgs. Bet kādu apgaismojuma efektu fotogrāfs nolemj izveidot, pamatojoties uz savu māksliniecisko uzdevumu, vienlaikus ņemot vērā fotografējamā modeļa raksturu, tā atrašanās vietu attiecībā pret kameru (rotāciju, skatiena virzienu utt.).

Apsveriet populārāko, "modē", ko izmanto portretu fotografēšana.

1. Rembrandts portreta apgaismojums(Rembranta Gaisma).

Tas ir izdevīgi, fotografējot vīriešu portretu. Tas rada iespaidīgu nogriešanas modeli. Savu nosaukumu tas ieguvis no pagātnes mākslinieku izmantotajām apgaismojuma metodēm. Rembranta darbnīcā no augšas, griestos, tika izbūvēts īpašs logs, pa kuru gaisma krita uz modeli, no kura mākslinieks gleznoja portretu.

Līdz ar to šāda veida apgaismojuma galvenā iezīme ir tā, ka galvenā izgaismojošā gaisma ir vērsta uz attēloto no augšas, no sāniem. Šajā gadījumā attēlotā persona sēž puspagriezienā no kameras, un galvenā gaisma apgaismo seju no kamerai pretējās puses. Tādējādi kamerai tuvākā sejas puse ir daļēji noēnota. Zem acs tuvāk fotogrāfam veidojas iekrāsots trīsstūrveida laukums. Ir rūpīgi jāizvēlas galvenā apgaismotāja augstums un apgaismojuma virziena leņķis, lai šis ēnotais laukums neizrādītos pārāk liels.

Aizpildījuma apgaismojumu var izlaist, ja ir nepieciešams kontrastējošs nogrieznis. Ja ēnas ir pārāk dziļas, varat tās mīkstināt ar aizpildījuma gaismu. Šajā gadījumā aizpildījuma apgaismojuma avots atrodas blakus kamerai.

Fona apgaismojuma avots ir novietots pretējā pusē no galvenās puses un ir vērsts uz matiem tā, lai šī gaisma nekristu uz sejas, jo dažās vietās var rasties pārmērīga ekspozīcija.

Varat arī izcelt fonu no galvenās apgaismotāja pretējās puses. Tad sejas ēnas daļa būs pamanāmāka uz fona.

Visus jautājumus par to, kādu gaismu izmantot, kādu ne, fotogrāfs izlemj pats, kā viņam patīk. Šajā jautājumā nav dogmu. Bet ar jebkuru shēmu portreta apgaismojums jābūt tādai, lai neveidotos dubultās ēnas. Ja, protams, jūs interesē reālistisks portreta fotografēšana.Šim nolūkam izmantoto avotu gaismas intensitātei jābūt līdzsvarotai, tas ir, galvenajai gaismai spilgtuma ziņā ir ievērojami jāpārsniedz gaisma no citiem avotiem, kuriem ir papildu loma. Pietiek novietot galveno gaismas avotu tuvāk objektam, paturot prātā, ka apgaismojums no tiem pašiem avotiem samazinās atkarībā no attāluma kvadrāta.

2.Šaurs vai īss portreta apgaismojums(Sadalītā gaisma). Tāpat kā Rembranta apgaismojumā, galvenais gaismas avots apgaismo sejas daļu no kamerai pretējās puses, no tās puses, kur pagriezta objekta galva. Bet atšķirībā no Rembranta apgaismojuma gaisma tiek virzīta nevis no augšas, bet no sāniem (galvenās gaismas avots atrodas tuvu fonam un izgaismo figūru no sāniem) objekta acu līmenī.

Uzpildes gaisma atrodas arī kameras tuvumā.

3. Plašs portreta apgaismojums(Broad Light) ir pretstats īsajam. Galvenais gaismas avots apgaismo kamerai tuvāko sejas pusi, kas ir vērsta prom no kameras. Kamerai tuvākā sejas puse ir izgaismota, bet tālākā puse ir ēnota.

4. Portreta izgaismošana Butterfly Light ir ļoti moderns apgaismojums, ko izmanto krāšņām fotogrāfijām.

Galvenais gaismas avots ir uzstādīts pie kameras sejas priekšā un apgaismo modeli no augšas. Tas rada trīsstūrveida ēnu zem deguna. Ir jāuzrauga galvenā gaismas avota atrašanās vietas augstums, lai ēna zem deguna neizrādītos pārāk liela, līdz pat mutei.

Šis apgaismojuma veids rada mīkstu attēla zīmējumu, izlīdzina nelielas sejas nepilnības, un tāpēc ir tik populārs. Vienīgi jāņem vērā, ka tādējādi tiek uzsvērts ausu raksts, tādēļ šāda veida apgaismojums var būt nepieņemams gadījumos, kad nav vēlams izcelt ausis. Jo īpaši tas nav piemērots modeles fotografēšanai, ja viņas mati ir savilkti atpakaļ kūlītē un ausis ir atvērtas.

Labs apgaismojums ir svarīga portretu fotografēšanas sastāvdaļa. Pat parasts skatītājs atzīmēs tā klātbūtni. Tomēr, neskatoties uz šķietamo vienkāršību, zinot gaismas izmantošanas principus, lai iegūtu vēlamo izskatu, ir nepieciešama daudz dziļāka izpratne. Šajā ievadrakstā ir apskatīts visvienkāršākais scenārijs: portreti ar vienu gaismas avotu. Turpmākajos rakstos galvenā uzmanība tiks pievērsta vairāku avotu izmantošanai, taču apspriestie principi ir piemērojami visos gadījumos.

Pārskats: viens gaismas avots

Modeļa galveno gaismas avotu parasti sauc galvenais vai taustiņu gaisma... Lai gan portreta uzlabošanai var pievienot papildu gaismas, taustiņu gaismas parasti tiek iestatītas neatkarīgi. Šīs ir labas ziņas ikvienam, kas mēģina pētīt portreta apgaismojumu, jo tas nozīmē, ka procesu var vienkāršot, vienlaikus strādājot tikai ar vienu gaismas avotu. Ja un kad jūs nolemjat pievienot papildu apgaismojumu, viss, ko uzzinājāt iepriekš, paliks spēkā.

Tikai vienai gaismas īpašībai ir dramatiska ietekme uz modeļa apgaismojumu: gaismas difūzijas pakāpe *. Lai gan šķiet, ka dažiem apgaismojuma parametriem ir maģiski skaitļi, to ietekme ir sekundāra. Tomēr izvēlētajam gaismas avotam mēs varam sadalīt šo raksturlielumu divās, vairāk kontrolējamās:

1. virziens kas nosaka ēnu un izgaismoto vietu novietojumu objektā, un
2. šķietamais izmērs kas pielāgo šo ēnu un izgaismojuma izskatu.

Lai gan šīs īpašības var šķist vienkāršas un pārvaldāmas, to kombinācijas veido pārsteidzošu dažādu modeļu skatījumu klāstu. Apgaismojums var viegli kļūt neparedzams, ja neveidojat intuitīvu izpratni par katru no tiem.

* Stingri sakot, vēl viena īpašība ir gaismas avota baltās krāsas balanss, tomēr šajā ievadā mēs pieņemam, ka vēlaties attēlot modeli tādu, kāds tas izskatās dabiskā apgaismojumā.

Izmērs: mīksta un cieta gaisma

Sāksim ar šķietamo izmēru, jo tas neapšaubāmi ir viens no biežākajiem slikta portreta apgaismojuma cēloņiem. Kad fotogrāfi gaismu raksturo kā “cietu” vai “mīkstu” vai lieto terminu “gaismas kvalitāte”, viņi patiesībā runā par gaismas avota izmēru:

Lai gan viss pārmērīgās devās var nebūt izdevīgs, portreti parasti izskatās labāk maigā gaismā. Virziet kursoru virs "cietais" un "mīkstais", un jūs varat redzēt, kā tie ietekmē portretu:

	Izvēlieties:	grūti	oriģināls	mīksts

Ņemiet vērā, ka mazākie un lielāki gaismas avoti tiek attiecīgi apzīmēti kā "cietie" un "mīkstie", ņemot vērā to veidotās gaismas un ēnas robežas. Tas notiek tāpēc, ka gaismas avotam ar lielāku laukumu ir lielāks leņķiskais izmērs attiecībā pret objektu. Tā rezultātā jebkurš konkrētais fragments, visticamāk, saņems tiešu gaismu, un ēnas kļūst maigākas. Tāpat, ja gaismas avots ir mazs, viens fragments, visticamāk, nesaņem tiešu gaismu vispār vai saņem lielu tās daļu, tādējādi veidojot daudz dziļākas ēnas. Ņemiet vērā arī to, ka avota izmērs ir tieši proporcionāls izcēlumam, īpaši modeļa frizūras augšējā labajā daļā.

Tomēr avota lielums ietekmē ne tikai toņu kontrasta pakāpi, tas nosaka arī smalkās faktūras redzamību. Stingrā gaismā poras, nepilnības, grumbas un citas detaļas kļūst izteiktākas. Spēcīga gaisma arī palielina skarbu tiešu atspīdumu iespējamību no objekta ādas.

cieta gaisma		maiga gaisma

Vissvarīgākais, kas jāsaprot attiecībā uz mīkstu gaismu, ir tas, ka tiešā gaisma ir skarba, bet mīkstina, kad to atstaro vai izkliedē. Fotogrāfi to izmanto, lai panāktu maigumu no sākotnēji cietas gaismas.

Vieglas mīkstināšanas metodes:

• Izkliedētājs... Novietojiet lielu caurspīdīgu priekšmetu starp modeli un gaismas avotu. Tas var būt abažūrs uz lampas vai balta palaga, vai aizkars virs loga, caur kuru krīt gaisma.
• Pārdomas... Novietojiet modeli tā, lai tajā nonāktu tikai atstarotā gaisma. Pārvietojiet to tālāk no atvērta loga (ārpus tiešajiem stariem), virziet zibspuldzi uz tuvējo sienu vai griestiem.

porteris ļoti maigā gaismā

Jebkurā gadījumā paturiet prātā, ka modeļa apgaismojums ievērojami samazināsies, iespējams, būs nepieciešams ilgāks ekspozīcijas laiks.

No otras puses, gaismas avots var būt arī pārāk mīksts (lai gan tas notiek daudz retāk). Dažiem attēli, kas uzņemti ēnā, var šķist pārāk plakani, piemēram, ja no visur tiek izkliedēta netiešā gaisma. Šī gaisma ir praktiski līdzvērtīga bezgalīga izmēra avotam, un tā slēpj visas ēnas. Piemērs varētu būt portreti miglā vai ārā pilnīgi mākoņainā dienā.

Tomēr tas, cik “pārāk maiga” ir gaisma, patiesībā ir atkarīgs no tā, kādu attēlu vēlaties iegūt. Piemēram, lai gan labajā kadrā ir izmantota maigāka gaisma nekā jebkurā no iepriekšējiem piemēriem, daudzi joprojām var uzskatīt, ka šis izskats ir vēlams krāšņiem portretiem.

Attālums un redzamais izmērs

Šajā brīdī jūs jau varat būt nedaudz apmulsuši: gaismas avota izmēram nav nozīmes, bet gan tā šķietamajam izmēram attiecībā pret fotografējamo objektu.

Gaisma mazinās, tuvojoties avotam jo gaisma sasniedz objektu no vairākiem leņķiem – pat ja pati gaisma nemainās. Ir arī otrādi: tiešie saules stari ir skarbi, lai gan saule ir milzīga. Vienkārši saule ir tik tālu, ka tās gaisma mūs sasniedz gandrīz vienā leņķī.

No otras puses, tuvojoties gaismas avotam, tas kļūst gaišāks. Ja tas ir galvenais gaismas avots, portreta izskats, visticamāk, nemainīsies – tas vienkārši saīsinās nepieciešamo ekspozīcijas laiku. Tomēr, ja lielāko daļu objekta apgaismojuma nodrošināja izkliedēta gaisma, pārvietošanās tuvāk gaismas avotam var samazināt izkliedētās gaismas ietekmi, tādējādi padarot kopējo gaismu grūtāku, jo lielākā daļa no tā nāks no viena avota.

Arī tuvi gaismas avoti objektu apgaismos mazāk vienmērīgi. jo dažādi objekta elementi atradīsies salīdzinoši tuvāk vai tālāk no gaismas avota. Piemēram, objekta aizmugure var atrasties tikai par 5% tālāk no attāla gaismas avota, bet, tuvinot, tā kļūs par 50% tālāka, un tā būs ievērojami tumšāka nekā citas objekta daļas.

Tomēr šo nelīdzenumu var pārvērst par priekšrocību. Pietuvinot gaismas avotu objektam, varat to labāk atdalīt no fona, jo tas kļūst ievērojami spilgtāks attiecībā pret fonu. No otras puses, ja tie jau bija labi atdalīti viens no otra, aina var pasliktināties.

Virziens: dziļuma sajūta un Rembranta gaisma

Lai atrastu pareizo apgaismojuma virzienu, fotogrāfam ir jāatrod līdzsvars starp dažādiem potenciāli nesavienojamiem apsvērumiem. Parasti izvēle tiek veikta starp izteiktu apjomu (1) un pievilcīgus sejas vaibstus (2).

1) Tilpuma pārnešana... Skaļuma iespaida radīšana ir būtiska reālistiska izskata portretu uzņemšanas sastāvdaļa. Tomēr mūsu skaļuma uztvere nedarbojas pietiekami labi, ja vien mēs neizgaismojam modeli no pareizā virziena. Piemēram, izmantojot sfēru kā saprātīgu tuvinājumu galvas formai, jūs varat redzēt, ka tā izskatās trīsdimensiju tikai tad, ja gaisma uz to krīt no priekšpuses no augšas:

Lai gan sfēras apgaismojums ir labs portretu modelēšanas veids, skaļuma pārsūtīšanai var izmantot daudzus citus apgaismojuma leņķus. No otras puses, indivīdi ir daudz mazāk piedodoši.

2) Sejas vaibsti... Izņemot galvu kopumā, katrs sejas vaibsts veido savas ēnas un gaismas plankumus – un par katru no tiem ir jārūpējas. Jo īpaši var būt nepieciešams izvairīties no vizuālas deguna pagarinājuma ar ēnu vai nogurušas sejas efekta, ko izraisa ēnas zem acīm. Papildus tiem virsgaismas apgaismojumam var būt arī citi nevēlami efekti, ja tas netiek rūpīgi novietots.

Viens no klasiskajiem * veidiem, kā panākt gan apjoma sajūtu, gan glaimojošu izskatu, ir izkārtot gaismu tā, lai tiktu izgaismots atslēgas trīsstūris tālākajā vaigā. Šo stilu bieži dēvē par "Rembranta gaismu", un mēs šo formu sauksim par "atslēgas trīsstūri". Ja ņemam vērā, apgaismojuma leņķa iespēju skaits ir ievērojami samazināts:

			Put gaisma:		virs
				pa kreisi	taustiņu	pa labi
parādīt	paslēpties	← Atslēgu trīsstūris			zemāk

Piezīme. Trīsstūri parasti ir vieglāk vizualizēt stingrā un neitrālā gaismā
sejas izteiksme.Šajā piemērā tā ir nedaudz noapaļota platā smaida dēļ.

Mēģiniet pārvietot gaismu jebkurā virzienā no taustiņu trīsstūra, virzot kursoru virs opcijām. Mīnus apakšējais apgaismojums, visas šīs opcijas tiek sauktas par "priekšējo augšējo apgaismojumu", tomēr taustiņu trīsstūra pozīcija parasti tiek uzskatīta par labāko universālo displeju. Tas ir saistīts ar faktu, ka trīsstūra klātbūtne liecina par atbilstību vairākiem laba portreta apgaismojuma pamatprincipiem.

Piemēram, ja atslēgas trīsstūris

• pārāk liels (gars vai plats) tas nozīmē, ka gaisma ir pārāk tuvu objektam un, visticamāk, nerada pietiekami daudz skaļuma, jo lielākā daļa ēnu nav redzamas no kameras virziena.
• par šauru tas nozīmē, ka gaisma ir iestatīta pārāk tālu uz sāniem, kas var vizuāli palielināt degunu ar radīto ēnu, kā arī potenciāli atstāt ievērojamu sejas daļu ēnā. Tomēr šis Key Triangle ieteikumu aspekts dažkārt tiek ņemts vērā vismazāk.
• pārāk īss tas nozīmē, ka gaisma ir iestatīta pārāk augsta vai zema, kā rezultātā attiecīgi veidojas ēnas zem acīm vai nepietiekamas ēnas gar lūpu līniju. Apakšējais apgaismojums filmās bieži tiek izmantots neglītiem radījumiem vai, lai radītu draudīgu seju, stāstot šausmu stāstus.

Ņemiet vērā arī to, ka galīgais izskats būs lielā mērā atkarīgs no modeļa īpašībām un izteiksmēm, tāpēc šie nosacījumi ir jāizmanto tikai kā pamatprincips.

* Piezīme: "Izolējošā gaisma" ir vēl viens populārs (un biežāk sastopams) portreta stils, kas ir līdzīgs Rembranta gaismai, tomēr deguna ēna nepārklājas ar ēnām sejas tālākajā pusē, radot "izolētu" diagonālu ēnu. zem deguna...

īss fona apgaismojums	plašs fona apgaismojums

Tomēr jebkuram noteikumam ir izņēmumi, kas tikai apstiprina noteikumu. Piemēram, trīs ceturtdaļu portretam var nebūt nepieciešams taustiņu trīsstūris, lai sniegtu skaļuma sajūtu, bet tikai tad, ja uz sejas ir papildu ēnas (kā piemērā pa kreisi).

Turklāt Rembrandt light ir tikai viens no daudzajiem stiliem, un katrs modelis atšķiras no otra. Piemēram, kāds varētu vēlēties stingru sānu apgaismojumu, lai akcentētu vīrieša sejas rugājus vai nodotu simetriju, izceļot tikai pusi no sejas. Atkarībā no mākslinieciskā nolūka ir svarīgi saprast, kā izmantot gaismu, lai nodotu apjomu, formu un tekstūru.

Divi citi izplatīti stili ir īss un plats gaišs.... Tos izmanto, fotografējot leņķī. Īsa gaisma izgaismo visu seju un atstāj tuvāko galvas daļu ēnā, savukārt plaša gaisma apgaismo tuvāko galvas daļu un atstāj sejas tālāko daļu ēnā. Mēs apskatīsim šos un citus portreta apgaismojuma stilus nākamajā rakstā.

Secinājumi un papildu informācija

Parasti portreta izgaismošanas mērķis ir radīt mīkstu gaismu. Tas izlīdzina gaismas un ēnas pārejas uz sejas vaibstiem un mīkstina ādas tekstūru. Lai iegūtu mīkstu gaismu, jāpalielina gaismas avota redzamais izmērs. To var panākt, virzot gaismu tuvāk (1), palielinot tās fizisko izmēru (2) vai atstarojot vai izkliedējot šo gaismu ar citiem objektiem (3).

Tomēr apgaismojuma virziena izvēle noteikti ir svarīgāka par gaismas cietību. Jebkurā gadījumā divi apgaismojuma virzieni parasti nav vēlami: apakšējais apgaismojums un priekšējais apgaismojums. Pirmais izskatās nedabisks, bet otrais iznīcina apjoma sajūtu. Jebkurā gadījumā portrets parasti ir paredzēts, lai parādītu modeli labvēlīgā gaismā, taču katrs modelis ir unikāls un prasa individuālu pieeju.

Neatkarīgi no izvēlētajiem risinājumiem galvenais ir vispirms prezentēt māksliniecisko ideju un pēc tam pielāgot gaismas izkārtojumu tā, lai tā tiktu iemiesota.

Saistītās tēmas ir aplūkotas šādos rakstos:

• Zibspuldze: displejs
  Paskaidro, kā kontrolēt zibspuldzes gaismas kvalitāti un izskatu.
• 
  Apraksta apgaismojumu portretos.