Biografien til moren min er uvanlig og fantastisk. Spesielt i første halvdel av livet hennes. Hun ble født 25. september 1909, da foreldrene hennes var i en ulovlig stilling som deltakere i væpnede opprør i Krasnoyarsk i 1905 og i Vladivostok i 1907. Etter den første av dem ble faren hennes, Boris Zakharovich Shumyatsky (min bestefar), en av lederne for opprørerne, arrestert og ventet på en dødsdom. Imidlertid klarte han å rømme, og i fremtiden utførte Shumyatsky-ektefellene underjordisk arbeid i forskjellige deler av det russiske imperiet, i Kina (Harbin), og fra 1911 til 1913, på flukt fra politiforfølgelse, tilbrakte de sammen med min mor i Argentina.
Gjennom hele barndommen vandret mamma rundt med foreldrene mine i trygge hus. På et skip til Argentina, iaktta hemmelighold, reiste bestefar separat fra sin kone og datter, han var som en fremmed for dem. Liya Isaevna Shumyatskaya (bestemoren min - Baba, som jeg kalte henne) hadde dokumenter av en edel dame.
Under oktoberrevolusjonen B.Z. Shumyatsky ble leder for bolsjevikene i Sibir og Fjernøsten, formann for CENTROSIBIR, statsminister i Den fjerne østlige republikk, arrangør av Den mongolske folkerepublikken og Buryat-Mongol ASSR, og deretter ambassadør for RSFSR (USSR) til Persia . I sitt siste innlegg ledet han kinematografi- og filmindustrien i USSR. I denne egenskapen mottok han, i retur for sin andelsleilighet, en leilighet i Huset på vollen, der min mor og hennes familie hadde et rom.
Under borgerkrigen, som barn, deltok min mor i arbeidet til undergrunnen i Biysk, hvor Baba hadde en hemmelig leilighet. Dokumenter og utskriftsutstyr til undergrunnsarbeiderne ble gjemt der. En gang da huset til Baba ble ransaket, så min mor gjennom vinduet at en budbringer kom mot dem. Hun ba de som søkte i leiligheten om å ta en tur i gården, løp ut for å møte budbringeren og sang: «Du kan ikke komme til oss, vi har et søk.» Han hørte og gikk forbi.
Mor holdt fast ved bolsjeviktro til slutten av hennes dager. Og det forferdelige som skjedde med landet og familien, anså hun enten som en nødvendighet eller en feil hos enkeltpersoner. Tilsynelatende kunne det ikke vært annerledes. Bestefar, en av deltakerne og arrangørene av styrten av monarkiet i Russland, en aktiv deltaker i byggingen av en ny stat, var en veldig lys figur. Alt som foreldrene gjorde, anså moren som rettferdig og det eneste sanne.
I januar 1924, i Teheran, hvor B.Z. Shumyatsky var ambassadør for RSFSR, nyheten kom om Lenins død. Mamma, en elev ved den russisk-persiske skolen, organiserte en sørgedemonstrasjon i sentrum av den persiske hovedstaden. Det var en skandale. Bestefar måtte utvise mor fra Persia med første mulighet. Han sendte henne til familien til kameraten hans i undergrunnen i Sibir og Petrograd i 1917, Ya.M. Sverdlov, som døde omtrent 5 år før, overlot moren sin til enken Claudia Timofeevna Novgorodtseva (Sverdlova). Der møtte hun også barna til Sverdlovene, en av dem, Andrei (bestefar hjalp ham mye på begynnelsen av 30-tallet da han kom i trøbbel), plaget søsteren hennes, Ekaterina Shumyatskaya, på Lubyanka i 1951.
Mor deltok i opprettelsen av All-Union Pioneer Organization, og hun har til og med en slags publikasjon: en brosjyre om dette emnet. Etter endt utdanning fra videregående gikk moren min inn på Gruveakademiet i Leningrad, og hun ble uteksaminert fra Moskva-instituttet for ikke-jernholdige metaller og gull med en sjelden spesialitet: metallurgisk ingeniør - konsentrator.
Jeg ble født på et privilegert fødesykehus oppkalt etter Clara Zetkin søndag 04.04.1937 om morgenen. Far - Shapiro Lazar Matveevich - leder av sentralkomiteen for USSR Fire Protection Trade Union - brakte en bukett roser til moren sin og dro derfra til Gnezdnikovsky Lane til bestefar. «Nora og jeg bestemte oss for å oppkalle gutten etter deg – Boris,» sa han. Som bestefar angivelig svarte: «La ham være Boris Shumyatsky. Jeg er ikke her snart." Min bestefar var knapt 50 år gammel. Han var frisk.
Faren gjorde nettopp det. Han skrev meg ned i metrikken slik bestefar spurte, og da den ble utstedt, ble det stukket en ekstra bokstav i mellomnavnet mitt - et mykt tegn. Og jeg ble offisielt "Lazarevich". Så jeg ble senere registrert i passet mitt. Og i andre dokumenter, for eksempel forskjellige vitnemål, er jeg skrevet på russisk riktig - Lazarevich.
Fra fødesykehuset tok faren min med meg og min mor til leiligheten til bestefar og Baba i huset på bredden, hvor vi bodde nesten til slutten av sommeren, og dro til helgen, når bestefar kunne, til Morozovka, en land statseid leilighet i Lyalovo langs Leningrad-motorveien. I huset til bestefar og Baba satte de meg på en enorm ottoman, som var dekket med et teppe fra det persiske Qajar-dynastiet, hentet fra Teheran, ned langs veggen fra taket. Det ble det første oppholdsrommet jeg mestret. Og vi flyttet til foreldrenes leilighet på Gogolevsky Boulevard, hus 29, leilighet 44, da en av min fars venner advarte ham om den forestående arrestasjonen av bestefar.
Boris Zakharovich Shumyatsky og hans kone Liya Isaevna, min mors foreldre, ble arrestert 17. januar 1938, og åtte måneder senere ble min far, Lazar Matveyevich Shapiro, arrestert. Mor, uten å fullføre studiene, måtte gå på jobb ved GIREDMET-instituttet og fortsette å studere på jobben, som det het den gang. Umiddelbart begynte et ufattelig liv nå uten rettigheter, uten tilstrekkelige midler til livsopphold og behov for å frakte pakker i fengsler, mens jeg fortsatte å jobbe for å støtte meg og min skolejentesøster.
Etterlatt uten beskyttelse i et fiendtlig samfunn, helt utmattet av vanskelighetene som har falt på henne, klarte ikke moren min å flykte fra en voldtektskollega. Hun hadde ingen steder å lete etter beskyttelse. I februar 1940 ble sønnen Andrei født fra ham.
Min mor fikk vitnemålet sitt i 1939, og nå beholder jeg det. Hun ble godkjent i takt med en ingeniør ved Enrichment Laboratory ved GIREDMET Institute, hvor hun jobbet før krigen. Derfra ble hun sendt for å jobbe i Ural som teknolog ved anrikningsanlegget Gumbeyredmet, som produserte wolfram-molybdenkonsentrat, brukt som tilsetning i produksjonen av høylegerte stål (panser, etc.). På midten av 1950-tallet jobbet jeg med henne på samme fabrikk. Mor hadde et rykte som en meget dyktig ingeniør. Hun jobbet som arbeidsleder i hydrometallurgisk avdeling. Det beriket sølvkonsentrat, og produktiviteten til teknologiene var, som kolleger sa, halvannen ganger høyere enn andres.
Den 19. oktober 1940 hadde min mor flere forsørgere. Et spesielt møte under NKVD i USSR dømte moren hennes til 2 år og 9 måneder i fengsel, dvs. for tiden hun allerede har sittet i fengsel. Dommens letthet ble forklart med at min Baba var dødelig syk. Hun ble sendt fra fengselssykehuset for å dø hjemme. Mamma ringte og tilbød seg å hente henne. Far, som også hadde blitt løslatt fra fengselet kort tid før, bar Baba i armene til 5. etasje i huset vårt, til leilighet 44, bygning 29 på Gogolevsky Boulevard. Blant papirene hun fikk ved løslatelse var et sertifikat. Det ble grunnlaget for å få et sivilt pass, der det var en oppføring "Passet ble utstedt på grunnlag av et kommisjonsbevis fra Butyrka-fengselet." Sammen med ham døde hun 16. november 1957, etter å ha blitt rehabilitert og restaurert til CPSU med erfaring siden 1905. Synd vi ikke kunne redde den. Og før rehabilitering mottok hun ikke engang en krone generell borgerpensjon.
I evakueringen tilbrakte mor med tre pårørende (mor og to sønner; mann og søster fremst) fra tidlig morgen til sent på kveld på fabrikken, barna var i hagen og barnehagen, L.I. Shumyatskaya. Jeg husker en slik sak. Da jeg på en eller annen måte kom tilbake fra barnehagen, for femtende gang formidlet jeg til moren min lærerens krav om å klippe håret mitt, var jeg for overgrodd. Naboen vår hadde en mekanisk hårklipper, men hun krevde en halvliters krukke med hirse for å klippe håret mitt. Mor kom gråtende tilbake fra henne, tok saksen og begynte å klippe hodet mitt mens hun gråt. Dagen etter kom jeg inn i hagen med et broket, pjusket hode, og inntil jeg var overgrodd, ble jeg utsatt for latterliggjøring og hån. Moren min syntes veldig synd på meg, og jeg forsto at hun også led.
Vinteren 1942-43 kom moren min i trøbbel på nåde av snille sovjetiske mennesker, praktisk talt fordi hun og hennes ansatte ga et viktig bidrag til den røde hærens seier i slaget ved Kursk. Deretter dukket det opp et forslag om å forsyne granatene til kanonpistolene til T-34-tanken med svært legerte spisser (basert på wolfram-molybden-tilsetningsstoffer), som sørget for blinking av rustningen til de tyske Tiger-tankene. Dette krevde en kraftig, bokstavelig talt i en størrelsesorden, økning i planen for produksjon av wolfram-molybdenkonsentrat. Som ble gjort. Men på min mors anlegg var det ikke nok containere - poser for å kunne levere konsentratet til Jern- og stålverket i Chelyabinsk med jernbane. Moren og en av hennes underordnede la en tønne brus på barnas slede, tok en halvlitersboks, og de dro den rundt i landsbyen i den forferdelige frosten i Ural, og tilbød seg å bytte en boks med brus mot en pose. De samlet den nødvendige mengden container, lastet den med kraftfôr og dro den til stasjonen på en slede. Oppgaven ble fullført. Og etter en stund dukket en etterforsker fra påtalemyndigheten fra Chelyabinsk opp. Noen banket på at moren min sløste bort statens eiendom - en tønne brus. Jeg husker hvordan mamma gikk i svart og om kveldene røykte nesten ustanselig og hvisket med Baba. Det ser ut til at de trodde at dette var en fortsettelse av det forferdelige som falt over familien i 1938. Avhør pågikk i landsbyen. De spurte også moren min. Og så kom fra Moskva takknemlighet fra den øverste for gjennomføringen av den viktigste regjeringsoppgaven. Etterforskeren dro. Og jeg husker hvordan moren min hulket, fortalte Baba om dette, ristet på noen papirbiter. Så hun hulket foran oss to ganger. Andre gang høsten samme år, da vi fikk pengeoverføring fra fronten med henne: penger ble overført etter testamentet. Baba beroliget henne og sa at det kunne være en feil. Men min mor visste at faren min ikke var mer. Og snart kom begravelsen - en melding om at min far - kaptein Shapiro Lazar Matveevich - var død.
På fabrikken og i landsbyen var min mor en veldig respektert person, og før jeg dro til Moskva, som jeg, en førskolebarn, kunne bedømme, var alt stille. Vi hadde hage, en kvinne dyrket poteter og urter. Vi var fulle. Et uforglemmelig sjokk for meg var en hendelse allerede i Moskva, da jeg på grunn av en misforståelse ble vilt slått av en nabo, en oberstløytnant, nylig demobilisert, og da jeg kom hjem med et brøl, tok moren min meg til ham så at jeg, ennå ikke vasket, dekket av blod, ba om unnskyldning. Mamma gjorde dette slik at naboen ble redd for det han hadde gjort og ikke "slo". Hva var sjokket for henne? Nå indikerer dette for meg målet på mangelen på rettigheter og forsvarsløshet hun følte da, som vi da levde i.
I Moskva jobbet min mor i departementet for ikke-jernholdig metallurgi, hvor hun ble tilkalt fra evakueringen. Vi tre ankom: mor, Andrey og jeg, og Baba ble på Gumbeyka. For å redusere de daværende kroneutgiftene til å betale for en leilighet, slapp min kusine, tante Ida, inn i leiligheten vår på Gogolevsky Boulevard, og hun, etter å ha mottatt en forretningsreise til innenriksdepartementet, hvor hun da jobbet i kantinen, på en tur til Ural for tanten hennes, brakte min Baba til Moskva.
Da jødeforfølgelsen begynte i Moskva mot slutten av 1940-tallet, fikk min mor sparken fra departementet for nedbemanning, og hun var en stund arbeidsledig. Familien levde på pensjonen min for min far, som døde ved fronten, og en liten, litt større enn pensjonen min, lønn til Katyas mors søster, som kom tilbake fra krigen, en korrekturleser i avisen Izvestia. Hvor og til hvem var det bare mor som ikke skrev, hvor gikk hun ikke. Hun ble ikke ansatt. Nå forstår jeg at den samme artikkel 58 i straffeloven til RSFSR, som jeg bodde med til desember 2004, hang på den. Og en slags høy intervensjon var nødvendig. Moren min skrev desperat et brev til seg selv. Tilsynelatende kom en ordre derfra til departementet for ikke-jernholdig metallurgi, og min mor ble tildelt å jobbe som formann for Hydrometallurgical Shop i Moskva-anlegget for sekundære edle metaller (VDM). Denne forkortelsen hjemme hos oss ble dechiffrert: "et veldig lønnsomt sted." Min mors lønn oversteg knapt 1000 rubler. Da jeg gikk inn på det samme anlegget i 1954 etter endt skoleeksamen som revolverlærling, fikk jeg utbetalt 280 rubler i måneden, og da jeg sluttet å være student, tjente jeg omtrent de samme tusen eller litt mindre. Som sagt var min mor en høyt kvalifisert spesialist. Svært snart ble den hydrometallurgiske butikken, inntil da nesten en fiasko, avansert. Arbeiderne hans - akkordarbeidere - begynte å få godt betalt og fikk jevnlig bonuser for å spare edelt metall, akkurat som min mor. Butikkarbeiderne kjente igjen og ble forelsket i min mor. Og lederen deres, formann Lida Gorbach, etter å ha pensjonert seg, jobbet i andre halvdel av 1960-tallet deltid hos oss og passet sønnen min.
Etter å ha trukket seg tilbake og fryktet at farens trykte verk skulle gå tapt, begynte min mor å samle dem, fant dem i biblioteker og transkribere for hånd, og deretter skrive noen med én finger på en bærbar skrivemaskin og distribuere dem til de som var interessert. Sistnevnte oppsto regelmessig, nå mongolene, så filmskapere, så historikere.
Rehabiliteringen i vår familie varte nøyaktig et halvt århundre. Det begynte i mai 1954, da presidiet for den øverste sovjet i USSR, på forslag fra VDM-anlegget, tildelte min mor medaljen "For Labor Valor", og ble avsluttet i desember 2004, da faren, Lazar Matveyevich Shapiro , som ble drept ved fronten, og hans sønner Vadim og meg ble Moskva utstedt attester for rehabilitering. Dette var nødvendig for å kunne skrive navnet til faren som døde foran på familiemonumentet på Novodevichy-kirkegården i Moskva. Tross alt er det ingen slik registrering verken i Lyubavitsj, Smolensk-regionen, hvor faren døde og hvor hans frontlinjekamerater begravde ham, eller i Rudna, Smolensk-regionen, hvor han ifølge det lokale militære registrerings- og vervingskontoret var begravd på nytt.
Rehabiliteringsprosessen er faktisk ikke over ennå. Familien ble ikke returnert ulovlig, ifølge rehabiliteringshandlingene, eiendommen som ble bevilget av staten. Og bokstavelig talt et år etter min rehabilitering, var en av tingene som ble ulovlig konfiskert fra familien min kroningsteppet til sjahene fra det persiske Qajar-dynastiet, med et område på rundt 12 kvadratmeter. m., som inkluderte bilder av alle herskerne i Iran frem til det tjuende århundre, som et av Moskva-museene viste sin eiendom på utstillingen. Jeg skrev en artikkel om dette i magasinet Our Heritage, nr. 78, 2006. Tilsynelatende vil denne rehabiliteringen måtte fullføres av mine barn, og til og med barnebarn.
Mor døde 13. april 1985 og ble gravlagt på Novodevichy-kirkegården i Moskva ved siden av sin mor, Leah Isaevna Shumyatskaya (1889-1957). Bestemoren min ble gravlagt der etter avgjørelse fra sentralkomiteen for partiets styrende i Sovjetunionen, med betingelsen om at monumentet ble brukt som en symbolsk grav (cenotaf) til mannen hennes, Boris Zakharovich Shumyatsky (1986-1938), som indikerer den falske datoen for hans død (1943, for å skjule den faktiske datoen for hans henrettelse ved Lubyanka). Dette monumentet ble også cenotafen til min far, Shapiro Lazar Matveyevich (1903-1943), kaptein for den røde hæren, nestleder for det 1079. regimentet til den 312. rifledivisjonen, som døde ved fronten. Der han ble gravlagt i en massegrav og gjenbegravet i Rudna, som vi ble informert om i det offisielle sertifikatet fra Rudnya militære registrerings- og vervingskontor, fant vi ikke graven hans fra 1965 til 2003. Og i 2005 laget de hans symbolske grav, som bestefar, på Novodevichy-kirkegården, og slo ut en tilsvarende inskripsjon på monumentet ved siden av navnet til kona hans - min mor.
Boris Shumyatsky, oktober 2009
Under februarrevolusjonen i 1917 var Boris Shumyatsky i Krasnoyarsk og ble arrangør av Krasnoyarsk-sovjeten og nestleder i dens eksekutivkomité. Han deltok i utgivelsen av avisene "Izvestia of the Krasnoyarsk Council", "Krasnoyarsk Worker" og den ukentlige "Sibirskaya Pravda".
Shumyatsky var medlem av den første all-russiske sovjetkongressen, ble medlem av den all-russiske sentrale eksekutivkomiteen og redaksjonen for det sentrale presseorganet. Etter det mislykkede juliopprøret i 1917 var han engasjert i gjenopprettingen av den beseirede organisasjonen, forberedelsen og avholdelsen av partiets VI-kongress. Han ble sendt som autorisert av sentralkomiteen for Sibir og Mongolia, valgt til leder av det sibirske regionale byrået til sentralkomiteen til RSDLP (b). På den første allsibirske sovjetkongressen (Irkutsk, oktober 1917) ble Shumyatsky valgt til formann for den sentrale eksekutivkomiteen for sovjetene i Sibir (Centrosibir) og proklamerte sovjetenes makt fra Chelyabinsk til Vladivostok natt til 15. oktober. -16. Så ledet han likvideringen av opprøret i Irkutsk og ble såret under forhandlingene.
Under borgerkrigen var Shumyatsky en av lederne for partisanene i Vest-Sibir. Fra desember 1918 ble han formann for den østsibirske distriktets militærrevolusjonskomité, fra juli 1919 var han i politisk arbeid i hæren. I oktober 1919 - januar 1920 ledet Shumyatsky Tyumen Provincial Revolutionary Committee og Provincial Committee of RCP (b), fra mars 1920 tok han stillingen som leder av Tomsk Provincial Bureau of RCP (b) og Revolutionary Committee. Fra juli 1920 var Boris Shumyatsky formann for Ministerrådet for Den fjerne østlige republikk, fra oktober - nestleder i den sibirske revolusjonskomiteen, fra desember - leder av Yenisei-provinsens eksekutivkomité. I 1921-1922. han opprettet den første regjeringen i den mongolske folkerepublikken. Shumyatsky deltok også i dannelsen av republikken Buryatia, der han kom i konflikt med Stalin, og forsvarte sitt synspunkt på spørsmålet om fremtidig Buryat-autonomi. Shumyatsky klarte å oppnå opprettelsen av en autonom republikk i stedet for tre nasjonale distrikter, men han ble selv sendt til en ærefull pensjonisttilværelse for diplomatisk arbeid.
I 1923-1925. Shumyatsky var fullmektig og handelsrepresentant for USSR i Persia, sjefen for det diplomatiske korpset i Teheran. Siden 1925 ble han medlem av Leningrad-provinskomiteen for All-Union Communist Party of Bolsheviks, og deretter rektor ved det kommunistiske universitetet for arbeiderne i øst, senere - rektor ved Institutt for nasjonaløkonomi. Plekhanov.
Han ledet den sovjetiske filmindustrien i 1930, og ble styreleder i Soyuzkino. Under ledelsen av industrien skapte Shumyatsky slike malerier som "Chapaev", "Merry Fellows", "Maxims Youth", "Circus" og mange andre.
Den 18. januar 1938 ble Shumyatsky arrestert og 28. juli dømt til døden. I 1956 ble Boris Shumyatsky rehabilitert posthumt.
En av gatene i det sovjetiske distriktet Krasnoyarsk bærer navnet B. Z. Shumyatsky.
En av de minneverdige karakterene i TV-serien "Orlova og Alexandrov", nylig vist på Channel One, var Boris Shumyatsky, styreleder for det statlige direktoratet for film- og fotoindustrien. Dette er virkelig en legendarisk person. Om hvordan han var i livet, ble "Ogonyok" fortalt av oldebarnet til "People's Commissar of Cinema" - også Boris Shumyatsky
– Oldefaren din ble seriens helt. Krukker det ikke?
- Du vet, jeg forventet at Stalin, i tidens ånd, ville bli presentert som en effektiv leder, og oldefar som en fiende av folket eller i verste fall et offer for regimet, nødvendig i perioden med bygge en sterk stat. Jeg var selvfølgelig glad for at frykten min ikke var berettiget og at oldefaren min ble fremstilt som en god person, og Stalin ble fremstilt som en skurk.
– Vel, hvordan samsvarer fakta i serien med fakta i livet?
– Jeg la merke til at forfatterne av manuset er godt kjent med stoffet, det er korrekte detaljer. Vel, for eksempel, fra familiehistorier, vet jeg at min oldemor kokte fantastisk borsjtsj, hele Moskva visste det - dette er også nevnt i serien. Men det er også mange historiske unøyaktigheter. Jeg anser det imidlertid som uviktig, man skal ikke kreve troskap til historiske detaljer fra en spillefilm.
Noe annet forvirrer meg: I serien blir den absolutte skurken Stalin og hans håndlangere avlet frem, og resten av karakterene er deres ofre, som ikke har skylden for noe. Med et slikt historiesyn er det umulig å forstå hva Stalins tid gjorde med landet, med folket, og så trengte den inn i alle. Her er bare ett eksempel fra livet til min oldemor, Leah Isaevna. Allerede etter henrettelsen av oldefaren hennes, etter fengselet, våknet hun en gang i godt humør og sa at hun igjen drømte om Stalin og at dette var et godt tegn! Samme dag ble hennes yngste datter tatt bort og sendt i eksil som medlem av familien til Shumyatsky, en folkefiende.
– «Orlova og Alexandrov» er en serie om den sovjetiske kinoens gullalder. Hvilken rolle spilte Boris Zakharovich i skapelsen?
– Han hadde et konsept – moderniseringen av filmproduksjon, delvis på Hollywood-modellen. Og misforståelsen som Shumyatsky utviklet med noen regissører, først og fremst med Eisenstein, hang nettopp sammen med dette. Oldefar ville gjøre kino til en massepropagandasjanger, en slags datidens fjernsyn. Han mente at det ikke bare var nødvendig å behandle mennesker, laste dem med ideologi, men å forføre. Det vil si å få dem til å gå for å se en film av egen fri vilje, gråte i kinosalen eller le, men selvfølgelig ikke på bekostning av ideologien. Ganske moderne konsept. Det innebar imidlertid også et visst filmspråk, forståelig for allmennheten. Eisenstein, som gjorde en revolusjon i montasjekunsten, var selvsagt fremmed for et slikt forenklet filmspråk. Men velvillig, alle måtte "snakke" dette språket. Den samme Eisenstein, allerede etter arrestasjonen av min oldefar, i "Alexander Nevsky", "Ivan the Terrible".
— Hva med «Russian Hollywood»? Er det sant at Shumyatsky drømte om å bygge den sør i landet?
– Vel, da var det andre planer for dette. Hele økonomien var sentralisert, og kinoen måtte fungere på samme måte. Store studioer ble opprettet, produksjonsanlegg (for eksempel filmproduksjon) ble satt opp. Men oldefaren min drømte om å lage et enkelt kinosenter, slik det var i Amerika, det sovjetiske Hollywood på Krim. Forresten, på den tiden hevdet mange for Krim, det var til og med et prosjekt for å opprette en jødisk autonom region der. Når det gjelder planene for "Sovjet Hollywood", ble den aldri bygget. En slags ersatz-filmby oppsto i nærheten, i Odessa filmstudio, men så begynte krigen, og det var ikke opp til det.
– Hvordan utviklet Boris Zakharovichs forhold til Stalin seg?
– Her må vi gjøre en liten digresjon inn i historien. Sjumjatskij var en gammel bolsjevik som en gang ledet den sentrale eksekutivkomiteen for sovjetene i Sibir, en slags bolsjevikregjering i regionen – de sier de proklamerte sovjetmakten der enda en dag tidligere enn i Petrograd. Senere var Shumyatsky en av lederne for den fjerne østlige republikk, kjempet med troppene til Baron Ungern og bidro til å opprette bånd mellom Mongolia og Sovjet-Russland. Han var godt kjent med Stalin, de kommuniserte om "deg", oldefar kalte ham Koba. Men forholdet var på ingen måte skyfritt. Boris Zakharovich, i strid med Stalin, oppnådde deretter autonomi for Buryatia, ettersom han vokste opp der og kjente regionen godt. Og da han følte seg trang i Sibir, ba han om å bli overført til regjeringen, men i stedet ble han sendt til et hederlig eksil – en fullmektig representant, det vil si en ambassadør, til Teheran.
- Så vidt jeg husker, er legenden om Qajar-teppet, angivelig presentert for Shumyatsky av den iranske sjahen, knyttet til denne perioden ...
- Hvorfor visstnok? Det var faktisk en slik historie. Min oldemor Liya Isaevna ble hovedpersonen. Jeg må si at hun også var en profesjonell revolusjonær, og selv om hun hadde en gymnasiumutdanning, roterte hun ikke i høysamfunnet. Og ambassadens ansatte, etterlatt fra tsartiden, hjalp ikke de sovjetiske utsendingene mye med å forstå vanskelighetene i protokollen. En gang inviterte Shah Reza Pahlavi ambassadørens koner til palasset hans og begynte å demonstrere skattene hans. Alle var stille, bare nikket med tilbakeholdenhet, og Liya Isaevna lurte på seg selv: hvorfor beundrer ingen slik skjønnhet? Sjahen førte dem til det mest verdifulle fra samlingen hans - et teppe som skildrer alle sjahene fra Qajar-dynastiet, det begynte å bli vevd selv under grunnleggeren av dynastiet. Og oldemoren tålte det ikke, hun roste dette teppet. Da sa sjahen: "Peshkesh." Grovt oversatt: «Det er ditt». Det viste seg at i øst er det en slik skikk: hvis en gjest likte noe i huset, skulle eieren gi det til ham.
Dagen etter leverte en hel prosesjon teppet til den sovjetiske ambassaden. En skandale brøt ut. Skikken innebar at gjesten, etter å ha mottatt en slik gave, skulle gi tilbake. Boris Zakharovich måtte kontakte Utenriksdepartementet og bruke sine egne penger til å kjøpe tilbake noen av juvelene til kongefamilien som ble konfiskert av den nye regjeringen (da ble de solgt mye til Vesten). Oldefaren ga dem deretter til sjahen som en returgave, og teppet forble i familien. Den ble konfiskert under arrestasjonen av Boris Zakharovich, og først på 2000-tallet fikk vi vite at Shahens gave ble oppbevart i lagerrommene til Østens museum.
– De sier at oldefaren din møtte Sergei Yesenin i Iran. Var Yesenin der?
- Yesenin har en kjent syklus "persiske motiver". I sovjetisk, og deretter i russisk litteraturkritikk, trodde man at poeten aldri hadde vært i Persia, men skrev dikt under inntrykk av å være i Baku. Men en annen historie er kjent i familien vår: Yesenin dro virkelig til Iran. Og der, som vi vet fra persiske motiver, så Yesenin en fremmed i et slør på gaten, fulgte etter henne. Det er ingen dikt om hva som skjedde videre, men dette er hva min oldefar fortalte: Yesenin begynte å bryte seg inn i haremet, der den fremmede som ble rost av ham bodde, en folkemengde samlet seg, dikteren ble nesten lynsjet. Men politiet grep inn, og så kom ambassadør Shumyatsky og tok Yesenin med seg hjem. Denne historien har indirekte bekreftelse: etter at oldefaren kom tilbake fra Iran, kom poeten til Shumyatskys dacha i Morozovka for å takke for redningen, han fant ham ikke hjemme, men presenterte boken sin med en dedikasjon til min olde- bestemor: "Til kamerat Shumyatskaya Med broderlig kjærlighet. For te uten middag, For den fullmektige mannen." Impromptu publisert i de komplette verkene til Yesenin. Når det gjelder uttrykket "for te uten lunsj", er dette en morsom detalj: verken Boris Zakharovich eller Liya Isaevna drakk alkohol i prinsippet, og Yesenin betraktet lunsj uten alkohol bare "te".
Var arrestasjonen av folkekommissæren en overraskelse for familien?
- Shumyatsky forutså hans død: kritiske artikler ble publisert mot ham, intriger begynte i kommissariatet, dessuten var det kjent at Stalin ikke likte ham. Oldefar ble arrestert i 1938 og skutt noen måneder senere. Jeg så saken og bildet tatt et par dager etter arrestasjonen, jeg leste tilståelsen hans i arkivet, hvor han hevder å ha vært en japansk, engelsk spion. Hele tiden kikket jeg på underskriften under avhørsprotokollen: Jeg prøvde å forstå ut fra den om han ble torturert eller ikke. Kanskje han ble utpresset av familien, eller kanskje, som gammel bolsjevik, trodde han at han ved sin død ville hjelpe revolusjonens sak ... I alle fall signerte han alt og ble skutt. Et karakteristisk faktum: i offisielle dokumenter var datoen for hans død 1943, da ble det ofte gjort, og min far, barnebarnet til Boris Zakharovich, måtte gjøre betydelige anstrengelser for å fastslå den virkelige datoen for Shumyatskys død.
– Og hva slags historie var det, at han etter begynnelsen av forfølgelsen nektet å drikke for Stalin?
– Oldefaren min drakk som sagt ikke i det hele tatt. Kort tid før arrestasjonen ble han plutselig innkalt til Kreml for en nyttårsmottakelse. Disse stalinistiske metodene er godt beskrevet av Fazil Iskander i Belshazzars høytider. Kaviar, vin, vodka... Toast. Mange drakk halvt i hjel der, og oldefar så selvfølgelig ut som en svart sau mot bakgrunnen deres. Så i resepsjonen begynte de å drikke for helsen til lederen, og Boris Zakharovich klirret i glass med vann. Så senket Stalin glasset og spurte ham: "Boris, vil du ikke drikke for helsen min?" Til det svarte oldefaren min: «Koba, du vet at jeg ikke drikker». «Vel, som de sier, hvis du ikke kan, så lærer vi deg, hvis du ikke vil, så tvinger vi deg», svarte Stalin... Det var det oldefaren min pleide å si da han kom hjem. Og allerede dagen etter fant han en oppsigelsesordre på skrivebordet sitt.
– Hvem er din oldefar for deg personlig – en historisk skikkelse eller en levende person?
– Selvfølgelig, et levende menneske! Det han opplevde ble gitt videre til de neste generasjonene, min far vokste opp i en familie av fiender av folket. Kanskje det er derfor jeg føler tidens sammenheng sterkere. Jeg ser hva som er igjen av Stalin-tiden i vår tid, i samfunnet og i meg selv. Oldefaren min sier så å si til meg: «Fortiden har ikke gått».
Intervjuet av Kirill Zhurenkov
Oldebarnet til folkekommissæren
Dossier
Boris Shumyatsky, oldebarn av Boris Zakharovich Shumyatsky, forfatter og publisist, bor i München (Tyskland). I boken Stalins nyttår gjengir han familiens historie under årene med revolusjon, terror, krig og avstalinisering.
Den 8. november 1917 ble Folkets kommissariat for utdanning av RSFSR opprettet. Alle spørsmål om kultur, kunst, kulturell og patriotisk utdanning av massene ble overført til hans jurisdiksjon. Den første folkekommissæren for utdanning (8. november 1917 - september 1929) - publisist, kunst- og litteraturhistoriker, fremtredende politiker og bygger av sovjetisk kultur - Lunacharsky Anatoly Vasilyevich (1875-1933). Den andre folkekommissæren (september 1929 - oktober 1937) - statsmann og partileder, medlem av den all-russiske sentraleksekutivkomiteen og den sentrale eksekutivkomiteen i USSR Andrei Sergeevich Bubnov.
Hovedmålet for den statlige kulturpolitikken er at folket blir eneeier og forbruker av alle kulturelle verdier. Et statlig nettverk av kultur- og utdanningsinstitusjoner ble opprettet. Folkekommissariatet for utdanning av RSFSR inkluderte kollegier og avdelinger, og siden 1929 de viktigste avdelingene etter industri. Lunacharsky A.V., Pokrovsky M.N., Krupskaya N.K., Bubnov A.S., Makarenko A.S., Lepeshinsky P.K. var medlemmer av Collegium of the People's Commissariat for Education. 12. november 1920 ble Glavpolitprosvet opprettet, som var en del av Folkekommissariatet for utdanning. Formann - Krupskaya N.K., nestleder - Maksimovsky, medlemmer av kollegiet Mikhailov (fra sentralkomiteen til det russiske kommunistpartiet), Gusev (PUR), Isaev (All-Union Central Council of Trade Unions). Glavpolitprosvet omfattet avdelinger: bibliotek, kunst, nasjonale minoriteter, proletarisk kultur, museer og monumentvern, historie og forsvar, foto og film osv. Glavpolitprosvet organiserte klubber, kulturhus, lesehytter. Han opprettet House of Theatre Education. V.D. Polenov.
I Narkompros ble teateravdelingen ledet av Meyerhold V.E., den litterære avdelingen - Lunacharsky A.V., deretter - Bryusov V.Ya., Serafimovich A.M., filmavdelingen - Leshchenko D.I., musikkavdelingen - Bryusova N.Ya. Ved teateravdelingen var det en seksjon med sirkus: formannen for seksjonen var Rukavishnikov G.S., seksjonen inkluderte Erenburg I.G., billedhugger Konenkov S.T. Under People's Commissariat of Education opererte Glavnauka, som var engasjert i utviklingen av den lokalhistoriske bevegelsen og kulturarbeid i utdanningsinstitusjoner.
People's Commissariat of Education hadde et akademisk senter, som inkluderte vitenskapelige og kunstneriske seksjoner, med fem underseksjoner: litterær, teatralsk, musikalsk, kunst og kinematografi. Blok A.A., Gorky A.M., Mayakovsky V.V., Grabar I.E., Benois A.I., Ivanov V., Bely A., Andreeva M.F., Fedin K.A. Mange av dem jobbet i apparatet til Folkets kommissariat for utdanning. Folkets kommissariat for utdanning var engasjert i statlig ledelse av hele komplekset av kulturelle spørsmål og innholdet i kulturarbeid. Folkets utdanningskommissariat gjorde en stor jobb med å tiltrekke intelligentsiaen til sin side, hvorav en betydelig del inntok en avventende holdning, opptrådte passivt, samtidig, i den grad det var mulig, arbeidet på det kulturelle feltet. Det var en strøm av intelligentsia fra Moskva og St. Petersburg sør i Russland, hovedsakelig av materielle årsaker. En viktig rolle i prosessen med "forsoning" mellom intelligentsiaen og myndighetene ble spilt av All-Russian Union of Art Workers (VSERABIS), opprettet 7. mai 1919. I 1923 hadde fagforeningen 70 tusen medlemmer (95 % av alle kunstarbeidere). Til forskjellige tider var lederne av fagforeningen Kachalov M.M., Pudovkin V.I., Tairov A.V., Pashennaya A.N., Dovzhenko A.P. Generelt ble litterært og kunstnerisk liv preget av mangfoldet og overfloden av ulike kreative grupper og bevegelser, det var mulighet for en alternativ dialog mellom kulturer, dissens.
Mange fremragende verk dukket opp innen ulike kulturfelt (teater, litteratur, maleri).
Fra begynnelsen av 30-tallet. styrket politikken med streng regulering. Den 23. april 1932 vedtok sentralkomiteen for bolsjevikenes kommunistiske parti en resolusjon "Om restrukturering av litterære og kunstneriske organisasjoner". Tallrike grupper og sammenslutninger av mestere i litteratur og kunst ble likvidert. I deres sted ble det opprettet kreative fagforeninger. I 1932 ble det opprettet fagforeninger av komponister, arkitekter og kunstnere; i 1934 - forfattere. En viktig begivenhet i kulturlivet i landet var vedtakelsen av dekretet fra USSRs sentrale eksekutivkomité av 16. desember 1935 om etablering av en komité for å holde arrangementer dedikert til 100-årsjubileet for A.S. Pushkins død. Ved å bygge sin statspolitikk på kulturområdet, handlet den unge staten under hensyntagen til to viktige omstendigheter etterlatt som en arv fra tsar-Russland. På den ene siden de store prestasjonene og de edleste tradisjonene i russisk kultur som utviklet seg på 1700- og 1800-tallet og på begynnelsen av 1900-tallet, på den andre siden ¾ av den voksne analfabetbefolkningen. I 1914 studerte bare rundt 5,5 millioner mennesker på RSFSRs territorium. Rundt 85 tusen studenter studerte ved 75 høyere utdanningsinstitusjoner. Bare 237 klubber var aktive. Det var 29 bøker per 100 lesere, 48 nasjonaliteter hadde ikke eget skriftspråk. Den viktigste oppgaven med kulturell konstruksjon var den radikale omstruktureringen av det tidligere utdanningssystemet, eliminering av analfabetisme av befolkningen, som er grunnlaget for kultur. Alle kulturmidlene ble tilgjengelige for arbeiderne og bøndene. Folket ble eneeier og forbruker av kulturelle verdier, et nettverk av kulturelle institusjoner, klubber, biblioteker, museer, teatre ble aktivt opprettet og utviklet ... Kulturologer, kunstnere og lærere, inkludert Vesten, bemerket den tidlige sovjetiske erfaringen med å regulere kultur som en av de smarteste, originale og effektive. All-Union Committee for Arts under Council of People's Commissars of the USSR.
januar 1936 - mars 1953
Ved dekret fra Council of People's Commissars of the USSR nr. 36 av 17. januar 1936 ble All-Union Committee for Arts under Council of People's Commissars of the USSR dannet. Komiteen ble opprettet "I forbindelse med veksten av det kulturelle nivået til det arbeidende folket og behovet for å bedre møte befolkningens behov innen kunstfeltet, og for å forene ledelse i utviklingen av kunst i USSR. " Komiteen hadde rettighetene til et folkekommissariat og var et fagforenings-republikansk organ. I strukturen til komiteen var det 6 hoveddirektorater: teatre, musikkinstitusjoner, kunst, sirkus, kontroll over repertoaret og briller, utdanningsinstitusjoner, avdelinger for arkitektur, amatørkunst, økonomiske og finansielle divisjoner. Under utvalget var det: et spesialformålsfakultet (FON) for videreutdanning av ledende personell, en høyere attestasjonskommisjon, en kommisjon for behandling av søknader om oppnevning av personlig pensjon for kunstnere. Valgte metodologiske kommisjoner ble opprettet ved hver avdeling. Under ledelse av kunst var det også en statlig kommisjon for kjøp av kunstverk og en distribusjonskommisjon for kunstverk i museer. Direkte underlagt komiteen var: All-Union Academy of Architecture i Moskva og Academy of Arts i Leningrad; United Publishing House "Iskusstvo" om spørsmål om teater, kino, arkitektur; musikkforlaget "Musikk". Komiteen inkluderte redaktørene av avisen "Sovjetkunst". Komiteen kontrollerte alle kreative fagforeninger og Litteraturfondet. Komiteens ansatte: i 1936 - 226 personer, i 1939 - 516 personer, i 1940 - 671 personer. Komiteens ledere: Platon Mikhailovich Kerzhentsev (17/07/1936-01/15/1938), Alexei Ivanovich Nazarov (01/19/1938-07/1939), Mikhail Borisovich Khrapchenko (04/01/1948235/01/01/01/1938-07/1939). ), Polikarp Ivanovich Lebedev ( 4.02.1948-24.04.1951), Bespalov Nikolai Nikolaevich (24.04.1951-15.03.1953). Fra 04/01/1939 til 01/25/1948, Khrapchenko M.B., en fremtredende skikkelse innen litteratur og kunst, forsker og kritiker, medlem VKP(B) siden 1928, siden 1967 - Akademiker ved USSRs vitenskapsakademi, i 1960-1980. veiledet filologisk vitenskap, Hero of Socialist Labour. Nestlederne for komiteen i forskjellige år var: Boyarsky Ya.I., Shumyatsky B.Z., Chuzhin Ya.E., Ryabichev N.N., Markelov I.E. Lederne for hovedavdelingene i forskjellige år var: Edelson Z.A. (Fint), Shapovalov L.E. (GUUZ), Solodovnikov A.V., Surin E.A. (teatre), Shatilov S. S., Oreud O.N. (musikk), Ganetsky Ya.S., Morozov E.S. (sirkus), Vasilevsky V.I., Vdovichenko V.G., Dobrynin M.K. (Avdeling for kontroll over repertoaret), Eliseev V.T., Tregubenkov F.A. (avdeling for kapitalkonstruksjon), Tolmachev G.G., Shivarikov V.A. (arkitektonisk avdeling). Under komiteens leder var det et kunstnerisk råd, bestående av tre seksjoner: teater og drama, musikk, billedkunst. Det kunstneriske rådet inkluderte 19 fremtredende kunstnere, inkludert: Nemirovich-Danchenko V.I., Khorava A.A., Tolstoy A.N., Pogodin N.F., Samosud S.A., Dunaevsky I.O. ., Glier R.M., Mukhina V.I., Grabar I.E. Fremragende kunstnere var involvert i konsulent- og metodiske kommisjoner ved hovedavdelingene: Brodsky I.I., Grabar I.E., Gerasimov A.M., Yuon K.F., Ioganson B.V., Favorsky V.A., Freiberg P.V., Rodionov M.S., Manizer M.G., VN.I. Muskina, VN.I. , Shchukin B.V., Mikhoels S.M., Zakhava B. E., Simonov N.K., Pashennaya V.N., Neugauz G.G., Sveshnikov A.V., Myaskovsky N.Ya., Shostakovich D.D., Glier R.M. og andre, totalt over 80 personer. Kunstkomiteens rolle er stor når det gjelder å mobilisere kulturelle og kunstneriske personer, hele folket for seier under den store patriotiske krigen, i å organisere evakuering av kultureiendommer til de østlige regionene av landet, for å gjenopprette nettverket av kultur- og kunstinstitusjoner , hele nasjonaløkonomien i etterkrigstiden. Komiteen overtok sammen med de kreative fagforeningene og sentralkomiteen i fagforeningen den sentraliserte ledelsen av det militære beskyttelsesarbeidet i krigsårene. 45 tusen kreative arbeidere deltok i frontens kunstneriske tjeneste. De ga 1 350 000 konserter foran og i frontlinjen. I løpet av krigsårene opptrådte 3952 kunstneriske brigader. Det var over 1000 forfattere og poeter ved frontene, 419 av dem døde. Det var 900 kunstnere i den aktive hæren. Totalt ble det i løpet av krigsårene filmet rundt 5 millioner meter med film, noe som ble et uvurderlig historisk dokument. Den kreative intelligentsiaen inntok ledende posisjoner i landets liv. I løpet av krigsårene, bare i RSFSR, ødela fascistiske tropper 4 tusen biblioteker, mer enn 2 millioner eksemplarer omkom i dem. bøker. Ødelagt 8 tusen klubber, 117 museer. I 1947 nådde nettverket av kultur- og utdanningsinstitusjoner førkrigsnivået. I 1945 ble komiteen for kunst under Council of People's Commissars of the RSFSR opprettet. Formann for komiteen fra 1945 til 1953 - Budaev Sergey Alexandrovich. Nestledere - Malyshev Yury Vladimirovich, Glina Aleksey Georgievich, Shiryaev Kirill Ivanovich. Leder for teateravdelingen - Efremov Viktor Pavlovich, leder for avdelingen for kunst - Kalashnev Filipp Vasilievich, leder for avdelingen for utdanningsinstitusjoner - Shchepalin Gleb Alekseevich. Den 6. februar 1945 ble komiteen for kultur- og utdanningsinstitusjoner under rådet for folkekommissærer i RSFSR opprettet. Formenn for komiteen fra 1945 til 1949 - Zueva Tatyana Mikhailovna, fra 1949 til 1953 - Leontyeva E.I. Utvalget omfattet: bibliotekledelse, ledelse av klubbinstitusjoner, avdeling for utdanningsinstitusjoner og sentralisert regnskap. I de vanskelige førkrigs-, krigs- og etterkrigstidene i USSR ble kulturdepartementet, selv om det var noe fragmentert, utført en enorm mengde arbeid som sikret mobiliseringen av landets kreative krefter for den vellykkede løsningen av statlige oppgaver.
USSRs kulturdepartement. mars 1953 - februar 1992
15. mars 1953 Kulturdepartementet i USSR ble opprettet. Den 20. juni 1953 godkjente USSRs ministerråd forskriften om departementet. Den absorberte også funksjonene til de likviderte departementene for høyere utdanning i USSR, Arbeidsreservene i USSR, kinematografi i USSR, Komiteen for kunst under Ministerrådet for USSR, Radiokomiteen under Council of People's Commissars of RSFSR, hoveddirektoratet for trykkeriindustri, publisering og bokhandel under Council of People's Commissars of the USSR. Fra 15. mars 1953 til 4. mai 1960 ble tre kulturministre i USSR erstattet. Kulturministrene i USSR var Ponomarenko Panteleimon Kondratievich (15/03/1953-03/09/1954) og Alexandrov Georgy Fedorovich (21/03/1954 - 03/10/1955). I 5 år var Sovjetunionens kulturminister Nikolai Aleksandrovich Mikhailov (03/21/1955-05/04/1960), i 1938-1952. Førstesekretær for sentralkomiteen til Komsomol, medlem av sentralkomiteen til CPSU, stedfortreder for den øverste sovjet i USSR i fem konvokasjoner, fra 1952-1954. - Sekretær for sentralkomiteen til CPSU, førstesekretær for MK CPSU. Et forsøk på å konsentrere seg i ett departement for ledelse av hele kulturen var mislykket. Gradvis, i løpet av 4-5 år, beholdt USSRs kulturdepartement den generelle ledelsen av alle typer kunst og den direkte ledelsen av de største kulturinstitusjonene av all-unionsbetydning. Departementet førte tilsyn med virksomheten til kreative fagforeninger. Departementet opprettet hovedavdelingene: teatre, musikkinstitusjoner, filmproduksjon med avdelinger for kinematografi og filmdistribusjon, økonomi, sirkus, Kollegiet for eksterne kulturelle relasjoner, Institutt for kunstinstitusjoner med Statens inspektorat for vern av monumenter og Institutt for billedkunst, Institutt for personal- og utdanningsinstitusjoner, Plan- og økonomiavdelingen, Institutt for kultur- og utdanningsinstitusjoner, Hovedbibliotektilsynet, Førsteavdeling og kontor. Strukturen ble delvis endret, men holdt seg i det hele i tråd med departementets hovedvirksomhet. Kulturpolitikken i landet ble bestemt av vedtakene fra kongressene og plenumene, sentralkomiteen til CPSU og direktivene til femårsplanene. Kulturdepartementet konsentrerte sin hovedinnsats om gjennomføringen av beslutningene tatt av XX-kongressen i 1956 og XXI-kongressen i 1959 og beslutningene fra plenumene til sentralkomiteen til CPSU (september 1953, mars 1954, februar 1957) . I systemet til kulturdepartementet i USSR i 1953-1959. mer enn 400 teatre jobbet, og ga forestillinger på 35 språk fra folkene i USSR. Teatrene setter opp årlig fra 1700 til 3500 nye produksjoner og totalt var det over 200 tusen forestillinger, som årlig ble besøkt av 75-80 millioner mennesker. tilskuere. Fremragende skuespillere opptrådte i forestillingene: Abrikosov A.L., Astangov M.F., Gribov A.N., Dobzhanskaya L.I., Ilyinsky I.V., Molchanov P.S., Maretskaya V.S., Plyatt R. .Ya., Tolubev Yu.V., og andre. regissører: Vivien L.S., Zavadsky Yu.A., Okhlopkov N.P., Popov A.D., Simonov K.M., Ravenskikh B.I., Pluchek V.N., Tovstonogov G.A., Simonov E.R. Musikklivet i løpet av disse årene ble mer mangfoldig, kontaktene med utlandet ble sterkere, fremragende komponister Shostakovich D.D., Sviridov G.V., nybegynnerkomponister Eshpay A.Ya., Schnittke A.G., Shchedrin R.K. Massesangsjangre og filmmusikk utviklet seg med suksess. Det var 53 musikkteatre i USSR, inkludert 32 opera- og ballettteatre, 24 musikalske komedier, 34 symfoniorkestre, 12 folkeinstrumentorkestre, 41 kor, 32 sang- og danseensembler. Det var 108 republikanske, regionale og byfilharmoniske samfunn, 17 konsert- og variasjonsbyråer og State Concert Association of the USSR. I tillegg inkluderte systemet for all-union og republikansk radio 12 symfoniorkestre, 10 orkestre og ensembler av folkeinstrumenter, 12 kor. Union of Composers of the USSR forente mer enn 1200 medlemmer, inkludert 940 komponister og mer enn 240 musikologer. Av de 150 operaene på scenene til operahusene tilhørte 82 operaer sovjetiske komponister. Utviklingen av kunstnerisk maleri i USSR ble preget av stor intensitet og mangfold. The Union of Artists forente over 8,5 tusen figurer av kunst. Nettverket av kunst- og kunsthistoriske museer i USSR MK-systemet besto av 96 enheter. Rundt 400 kunstutstillinger på forskjellige nivåer ble holdt årlig i USSR. Kulturdepartementet i USSR hadde ansvaret for sirkuskunst. I 1947 ble Central Studio of Circus Art etablert i Moskva, senere omorganisert til All-Union Directorate for Training of Circus Artists. Det er en merkbar utvidelse av nettverket av sirkus. Mer enn 40 sirkus er bygget. USSRs kulturdepartementet utviklet forskrifter, charter, instruksjoner og standarder for kulturinstitusjoner - biblioteker, klubber, museer. Den hadde store fullmakter til å koordinere aktivitetene til kultur- og utdanningsinstitusjoner ved andre avdelinger. Det var 120 000 klubber, mer enn 500 kultur- og rekreasjonsparker, mer enn 400 000 amatørkunstgrupper, som forente over 5 millioner deltakere, som opererte i departementets system. Metodologisk veiledning ble gitt av All-Union House of Folk Art oppkalt etter N. K. Krupskaya, som var under jurisdiksjonen til USSRs kulturdepartement frem til 1958
Departementet hadde tilsyn med alle bibliotekene. Denne oppgaven ble utført av Hovedbibliotektilsynet i departementet og Statsbiblioteket. I OG. Lenin. Mye oppmerksomhet ble gitt til åpning og bygging av biblioteker i områdene for utvikling av jomfruelige land: for 1954-1955. 2,5 tusen bibliotek og 1300 lesesaler ble åpnet. Hvert år økte landets bokfond med 1,8 milliarder eksemplarer. Over 7 eksemplarer for hver borger av USSR. Under departementets direkte jurisdiksjon var 8 museer av all-unionsbetydning: State Hermitage, State Museum of Fine Arts. SOM. Pushkin, State Tretyakov Gallery, etc. Nettverket av kunst-, litterære, historiske, biografiske og minnesmuseer utvidet seg betydelig. USSRs kulturdepartement på 60-tallet - 1. halvdel av 70-tallet. Det 20. århundre Kulturminister Furtseva Ekaterina Alekseevna.
Fra 4. mai 1960 til 24. oktober 1974 var kulturministeren Ekaterina Alekseevna Furtseva, medlem av CPSU siden 1938, siden 1942 den andre og første sekretæren i Frunzensky-distriktet i Moskva, siden 1950 - den andre sekretæren, siden 1954 fra 1957 til 1957 - Førstesekretær for CPSUs sivilkodeks i Moskva, fra 1956 - kandidatmedlem i presidiet til CPSUs sentralkomité og sekretær for CPSUs sentralkomité, fra 1957 til 1961 - medlem av CPSUs presidium Sentralkomiteen. I mange år var han stedfortreder for Sovjetunionens øverste sovjet. Til tross for de eksisterende vanskelighetene og motsetningene i den statlige kulturpolitikken, forbedret kulturdepartementet i USSR i disse årene kraftig formene og metodene for å styre kulturell konstruksjon. I mars 1963 ble Statens komité for kinematografi skilt ut fra Kulturdepartementet, og i august 1963 ble Statens komité for presse skilt ut. Departementets hovedinnsats var rettet mot gjennomføringen av vedtakene fra de XXII, XXIII, XXIV kongressene til CPSU og de 7,8,9 femårsplanene innen kulturell konstruksjon. Departementet hadde 11 avdelinger. Ledelsesapparatet bestod av ca 400 ansatte. Sammensetningen av ansatte var stabil, de jobbet i 10-15 år eller mer. Viseministre var Vladykin Grigory Ivanovich, Popov Vladimir Ivanovich, Kukharsky Vasily Feodosevich, Mokhov Nikolay Ivanovich. Teateravdelingen - Leder Ivanov Georgy Aleksandrovich, varamedlemmer: Korshunov V.I., Kudryavtsev V.A., Sinyavskaya L.P. Ledelsen inkluderte: repertoar og redaksjon (sjefredaktør Goldobin V.Ya.); avdeling for kontroll over gjeldende repertoar (ledet av N.V. Shumov); organisasjons- og produksjonsavdeling (leder Kudryavtsev V.A.). Malashenko V.I., Medvedeva M.Ya., Tsirnyuk V.A., Nazarov V.N., Kochetkova N.V., Shumov N.V., Zhukov Yu.A. og andre Institutt for musikalske institusjoner - Leder Vartanyan Zaven Gevonrovich, varamedlemmer: Mironov S.A., Lushin S.A., redaktør Sakva K.K. Avdelingen inkluderte: avdelingen for musikkteatre (sjef Zhuravlenko I.S. og 46 seniorinspektører); avdeling for konsertorganisasjoner (ledet av VN Kovalev og 6 seniorinspektører). Institutt for kunst og beskyttelse av monumenter - Leder Timoshin Georgy Alekseevich, varamedlemmer: Khalturin A.G., Nemtsov N.G. Ledelsen inkluderte: kunstnerisk og ekspertstyre (sjefredaktør Darsky E.N.); avdeling for beskyttelse av monumenter, kunstmuseer og utstillinger (leder Nemirovnik G., stedfortreder Vertogradova M.A. og 8 statlige inspektører); avdeling for monumental og dekorativ anvendt kunst (leder Bezobrazova T. M. og 4 overinspektører). Institutt for kultur- og utdanningsinstitusjoner - leder Danilova Lidia Alekseevna, varamedlemmer Lyutikov L.N., Gavrilenko A.Ya.). Avdelingen inkluderte: avdelingen for kulturopplæring og folkekunst (leder Gavrilenko A.D., inspektører-metodologer Filipchenko N.G., Dementman A.M., Maslin I.I., Kharlamov P.P.); avdeling for museer (leder Antonenko Inna Alexandrovna og 5 inspektører og instruktører); Hovedbibliotekinspektoratet (leder Serov Valentin Vasilyevich, nestleder Efimova A.I. og 5 inspektører).
Avdeling for personell, utdanningsinstitusjoner - (leder Ilyina Lidia Grigoryevna, nestledere for avdelingen A.F. Soptesov og V.N. Minin). Ledelsen inkluderte: avdeling for lederpersonell; en avdeling for vitenskapelige institusjoner og utdanningsinstitusjoner, en avdeling for arbeid med utenlandske studenter og en avdeling for planlegging og distribusjon av unge fagfolk. Avdeling for eksterne relasjoner - Leder Kalinin Nikolai Sergeevich, varamedlemmer Supagin A.L. og Kuzin Yu.A.). Ledelsen omfattet b avdelinger og ca 40 ansatte. Avdeling for kapitalkonstruksjon og nytt utstyr - Leder Surov I.P.
Planlegging og produksjon og tekniske avdelinger.
Logistikk avdeling.
Økonomisk styring.
I departementet, som en distriktskomité for CPSU, opererte partikomiteen (sekretær Tsukanov M.P.) og den lokale fagforeningskomiteen (leder Mikhailov A.N.). Departementet hadde ansvaret for en rekke organisasjoner i hele Unionen: All-Union Association of State Circuses (sjef Bardian F.G.), USSR State Concert (direktør Aleshchenko N.M.), Soyuzconcert (direktør Konnova P.N.), plateselskapet Melodiya, All-Union Studio poster, Institute of Art History (Krulikov V.S.), Soyuzteaprom, Teomontazh, State Institute for Design of Theatre and Entertainment Enterprises (Giproteksion), Soyuzattraction. Et mangefasettert, multigenre og multinasjonalt teater utviklet seg jevnt og trutt. I USSR i 1970 var det 538 teatre, inkl. drama - 327, opera og ballett - 40, musikalsk komedie - 26, ung tilskuer - 35, dukke - 100. I 1975 økte antallet teatre med 30, og antall forestillinger nådde 272 29, teaterbelegg 75,5%. Teatret på Taganka, Moskva kunstteater (på Tverskoy Boulevard), Barnas musikkteater under ledelse av Natalia Sats, Sovremennik-teatret, sirkuset på Vernadsky Avenue og andre ble bygget og fikk nye bygninger. Hvert år ble dusinvis av nye stykker ble utgitt på departementets bekostning og distribuert til landets teatre. I løpet av disse årene kom nye skuespill av Arbuzov A.N., Aksenov V.P., Rozov V.S., Roshchin M.M., Zorina L.G., Shatrov M.F., Panova V.F., Volodin A. .M., Vampilova A.V., Ibragimbekova R., Dvoretsky A.D., Drutse I. , Shtok I.V., Pogodina N.F., Kataeva V.P., Stavskogo E.S., Makayonka A.E., Ashkinazi L.A., Khmelik A.G., Polevoi B.N. og andre. Repertoaret til teatrene var bredt representert av russisk og sovjetisk prosa basert på verkene til fremtredende forfattere på den tiden, så vel som utenlandske klassikere. Mye oppmerksomhet Furtseva E.A. viet til Moskva kunstteater, hvor fremragende skuespillere jobbet. Efremov O.N. ble hoveddirektør for Moskva kunstteater. Vellykket utviklet musikkliv i landet. Det viktigste kjennetegnet for musikalsk kunst over hele verden var Bolshoi Opera and Ballet Theatre. Teateret opplevde en "gullalder". Fremragende sangere, ballettmestere, regissører, dirigenter jobbet i den. Teateret spilte musikken til de fremragende komponistene Borodin A.P., Mussorgsky M.P., Tchaikovsky P.I., operaene Ivan Susanin, Prince Igor, Khovanshchina, Carmen Suite, Nøtteknekkeren, ballett "Svanesjøen". I løpet av disse årene var det 80 ballettkompanier i landet, en yngre generasjon utøvere gikk på scenen, en hel galakse av fremragende koreografer kom i forgrunnen. I 1966 i Moskva Moiseev I.A. organiserte et ungt koreografisk konsertensemble. På 60-tallet. i USSR var det 20 folkedansensembler. En stor gruppe fremragende sovjetiske komponister gikk inn i et aktivt musikalsk liv. 60-70-tallet - år med vellykket utvikling av kunst. Mange kunstnere fortsatte å lage en kunstnerisk kronikk om den store patriotiske krigen. Konstruksjonen av originale, uttrykksfulle skulpturer, monumenter, ensembler av monumentale verk ble mye utviklet over hele landet. Mange dusinvis av hele Unionen og republikanske utstillinger ble holdt. I 1936, på kongressen til Union of Artists, ble Gerasimov S.V. valgt til den første sekretæren. Kunstnerforbundet hadde 7000 medlemmer og 2000 kandidater. Det var 108 statlige kunstmuseer i landet, 120 kollektivgårder og statlige gårdskunstgallerier med et fond på rundt 9 tusen kunstverk. Departementet hadde ansvaret for All-Union Association of State Circus (Stats Circus). Det var 50 stasjonære og 14 omreisende sirkus i landet. Mer enn 6 tusen artister jobbet på sirkus. Departementet la stor vekt på utvikling av kultur- og utdanningsinstitusjoner, bibliotek, klubber, museer, kultur- og rekreasjonsparker. På 70-tallet. bibliotekarbeidet begynte å bli sentralisert. Totalt var det 350 000 biblioteker fra forskjellige avdelinger i USSR, mer enn 150 000 offentlige biblioteker var under departementet. På slutten av 60-tallet. i USSR var det mer enn 130 tusen klubber, i dem, sammen med fagforeningsklubber, var det 762 amatørkunstgrupper, og 800 folketeatre opererte. Nettverket av museer i USSR vokste fra 400 i 1960 til 1259 i 1974.
Produksjonen av spesialister med høyere utdanning økte tre ganger: fra 2,5 tusen i 1960 til 7,7 tusen i 1974.
Departementet har prioritert spørsmål om nasjonal kulturpolitikk i forbundsrepublikkene. Disse årene var storhetstiden for kulturen i unionsrepublikkene. Departementet har først og fremst lagt vekt på spørsmål om internasjonale kulturelle relasjoner. I 1974 opprettholdt USSR kulturelle bånd med mer enn 70 land på grunnlag av regjeringsavtaler og planer. Over 20 000 sovjetiske kunstnere og kulturpersonligheter reiste til utlandet i løpet av året. Gjennom departementet reiste 138 kunstneriske grupper og 30 kunstneriske grupper, ca 340 solister, til utlandet. 130 utenlandske band opptrådte i USSR. "Soyuzconcert" i 1974 holdt 26374 konserter, forestillinger og andre forestillinger.
USSRs kulturdepartement i andre halvdel av 70-tallet - første halvdel av 80-tallet. Kulturminister Demichev Petr Nilovich.
Den 14. november 1974 ble Pyotr Nikolaevich Demichev utnevnt til kulturminister i USSR. Jobbet til 18. juni 1986, født i 1918, kandidatmedlem i politbyrået til sentralkomiteen til CPSU. Uteksaminert fra Moscow Institute of Chemical Technology. I 1937-1944. tjenestegjorde i den røde hæren, en deltaker i to kriger. Han var den første sekretæren for CPSUs sivile kode i Moskva og sekretæren for sentralkomiteen til CPSU. I ledelsen av departementet i forskjellige år var: Første viseminister - Barabash Yuri Yakovlevich, viseministre: Chekharin Evgeny Mikhailovich, Golubtseva Tamara Vasilievna, Kukharsky Vasily Feodosevich, Zaitsev Evgeny Vladimirovich, Shabanov Petr Ilyich, M Kruglova Zina. Departementet hadde 14 avdelinger: teatre, musikkinstitusjoner, billedkunst, monumentvern, eksterne relasjoner, kultur- og utdanningsinstitusjoner, biblioteker, planlegging og økonomisk og finansiell, regnskap og rapportering, kapitalkonstruksjon og design, utdanningsinstitusjoner og personell, vitenskapelig og teknisk, forsyning, økonomisk. Departementet ble ledet av beslutningene fra den 20. kongressen til CPSU (1975) og den nye grunnloven vedtatt i 1977, som bestemte hovedveien for utviklingen av sovjetisk kultur. I ledelsen av teatre jobbet: sjefer: Chausov M.L. (1974-1981), Gribanov M.A. (1981-1985), inspektører: Astakhov S., Baiteryakova D., Mireny V., Ivanov V., Medvedeva M., Danilov A., Pereberina N., Sadovsky S. og andre. All-Union anmeldelser og dramafestivaler var holdt og teaterkunst av folkene i Sovjetunionen, forestillinger om et militærhistorisk tema, som som regel ble tidsbestemt til å falle sammen med jubileer - 55-, 60-årsjubileum for dannelsen av Sovjetunionen, 30-, 35-årsjubileum for seier i Stor patriotisk krig. I avdelingen for kunst og beskyttelse av monumenter jobbet: sjefer: Khalturin A.Ch., Popov G.P., varamedlemmer: Kulchinsky D.N., Bezobrazova T.A., Khoroshilov P.V., ansatte ved avdelingen: Dareny E.N. ., Egorychev V.V., Vertogradev M.A. A.V., Anikeev A.A., Kuindzhi V.P. Departementet, engasjert i utviklingen av kunst, samarbeidet tett med Academy of Arts of the USSR (president Uvarov B.S.). Det ble holdt flere store utstillinger i hele Unionen, som demonstrerte de store prestasjonene til sovjetiske kunstnere. Institutt for musikalske institusjoner ble ledet i forskjellige år av Vartanyan Z.G., Fedorovich V.G., varamedlemmer Kurzhiyamsky V.M., Kovalev V.G., Lushin V.A. Ledelsen inkluderte avdelinger for musikkteatre og konsertorganisasjoner og musikalske grupper, et repertoar og redaksjon. Zhuravlenko I.S., Krasnov M.V., Shekhonina I.E., Solomatin V.A., Kachanova E.L. og andre. De tradisjonelle musikkfestivalene "Russian Winter", "Moscow Stars", "Moscow Autumn", "Leningrad Spring", All-Union Festival of Youth Creativity i Minsk, "Kyiv Spring", "Melodies of the Soviet Transcaucasia" , "Hviterussisk musikalsk høst" og andre. I 1975 holdt "Soyuzconcert" 30 tusen konserter, forestillinger og forestillinger. 200-årsjubileet for Bolshoi-teateret ble feiret bredt. Den sentrale plassen i departementets virksomhet på 70-80-tallet. var opptatt av videreutvikling av kulturbygg på landsbygda. Generelt, i USSR på 60-80-tallet. 131 tusen klubber ble bygget for 29 millioner seter. I gjennomsnitt ble det bygget seks nye klubber og biblioteker hver dag, inkl. 90 % på landsbygda. Det var 15 kulturinstitutter, 11 fakulteter ved kunstuniversiteter og pedagogiske institutter, 130 kultur- og utdanningsskoler i landet. I 10 år har produksjonen av kulturell opplysning av arbeidere med videregående utdanning doblet seg, og tre ganger med høyere utdanning. Teatre og konsertorganisasjoner i landet holdt rundt 30% av forestillinger og konserter på landsbygda. De tjente årlig opptil 55 millioner kollektive bønder og arbeidere. Departementet viet stor oppmerksomhet til utviklingen av amatørkunstvirksomhet i alle avdelinger, der 30 millioner mennesker deltok, inkl. nesten halvparten av barna. I 1977-1979. Den første All-Union-festivalen for amatørkreativitet ble holdt. Den store finalekonserten i Kreml ble deltatt av 2000 deltakere. Avdelingen for kultur- og utdanningsinstitusjoner ble ledet i forskjellige år av Danilova L.A., Tyutikov L.N., stedfortreder Demchenko A.N., avdelingsledere Gavrilenko A.Ya., Rodimtseva I.L., Anoshchenko I.L., Filipchenko N. G., Morozov V.O., Diment. Greshilova G.N., Selivanov B.A., Skidalskaya N.V. På slutten av 70-tallet. fra avdelingen for kulturelle utdanningsinstitusjoner ble Institutt for museer skilt ut og opprettet, som ble ledet av Rodimtseva I.A. Avdelingen for biblioteker og bibliotekkoordinering ble ledet av Serov V.V., Lesokhina V.S., varamedlemmer Nizmutdinov I.K., Fonotov G.P., Silina T.I. Merkulov T.I., Gavrilenko N.V., Rodin V.V. jobbet i avdelingen. og andre. Det er totalt 24 ansatte. I 1982 var det over 330 000 biblioteker i USSR. Hvert bibliotek hadde i gjennomsnitt 2400 lesere. I 1982 ble det gitt ut 317 millioner bøker og blader i offentlige biblioteker. Det var 148 millioner lesere. I landet ble det utgitt bøker i enorme opplag, for eksempel et trebindsverk av A. S. Pushkin publisert i 10,7 millioner eksemplarer.
Departementet på 70- og 80-tallet opprettholdt kulturelle relasjoner med 120 land og mer enn 250 internasjonale kulturorganisasjoner. I 1984 sendte Kulturdepartementet 127 kollektiver og grupper av kunstnere, 430 vokalister, 43 kunstutstillinger, mer enn 500 delegasjoner av kulturpersonligheter og spesialister til de sosialistiske landene alene. Avdelingen for eksterne relasjoner ble ledet av V.F. Grenko, Yu.A. Kuzin, V.M. Kondrashov, I.I. Bodyul, Yu.M. Zhiltsov, V.G. Aleksandrov, A.A.I., Miradov R.N., Skytten A.I., Petrov G.N. Avdelingen sysselsatte 50 ansatte.
Staten hadde et kraftig personellpotensial innen kultur og kunst. 1,2 millioner mennesker jobbet i systemet til USSRs kulturdepartement, inkl. 680 tusen nyutdannede, 280 tusen av dem med høyere utdanning. Mer enn 600 mennesker mottok tittelen People's Artists of the USSR, 130 People's Artists of the USSR, 237 ble tildelt Lenin-priser, 172 mottok tittelen Hero of Socialist Labour. Rundt 200 000 forfattere, kunstnere, komponister, kinematografer og arkitekter var medlemmer av kreative fagforeninger.
Sekundær spesialisert opplæring ble gitt av 500 utdanningsinstitusjoner med forskjellige spesialiteter. Årlig løslatt 23-25 tusen mennesker. Tidlig på 80-tallet. 78 høyere utdanningsinstitusjoner arbeidet i landet, inkl. 34 musikalske universiteter, 14 teater-, 13 kunst-, 17 kulturinstitusjoner. Det var et omfattende nettverk av institutter og avanserte kurs for ledere og spesialister i bransjen. De inkluderte All-Union Institute for Advanced Training of Leading Personnel, 14 republikanske institutter og kurs, 125 regionale og regionale kurs. Mer enn 55 000 arbeidere innen kultur og kunst ble omskolert der hvert år.
I forskjellige år opererte avdelingen for personal og utdanningsinstitusjoner i departementet, deretter avdelingen for personal og avdelingen for utdanningsinstitusjoner og vitenskapelige institusjoner. Lederne for avdelingen for utdanningsinstitusjoner var: Ilyina Lidia Grigoryevna, Modestov Valery Sergeevich og Chausov Mikhail Lavrenovich. Nazarov V.N., Sukhanov V.V., Medvedeva L.G., Kargin A.S., Zharchinsky O.F., Rudnov Yu.A., Bezrukov A.S. jobbet i disse avdelingene. og andre. For å forbedre arbeidet med unionsrepublikkenes kulturdepartementer og underordnede organisasjoner og institusjoner, ble organisasjons- og inspeksjonsavdelingen opprettet i departementet (leder - Yairova Lyudmila Petrovna, stedfortreder - Mikhailov Anatoly Nikolaevich, deretter Bashkardin Vyacheslav Fedorovich). Gamayun L.P., Dankova G.V., Chernosova G.M., Zhukova L.A. jobbet i avdelingen. og andre. Gavrilenko A.Ya., deretter Likhachev N.T., stedfortreder - Suslov V.I., sekretær for kollegiet Dukhanina Tamara Vasilievna, var administratorer av kulturministeren i Sovjetunionen. Kulturdepartementet i 2. halvdel av 80-tallet – begynnelsen av 90-tallet. Det 20. århundre Avvikling av kulturdepartementet i USSR. Utbruddet av perestroika i USSR på slutten av 80-tallet - begynnelsen av 90-tallet. presenterte nye krav til ledelse av kultur. De administrativ-byråkratiske metodene for ledelse, overdreven sentralisering, ufullkommenhet av økonomiske mekanismer i kultursfæren, mangler i innholdet og utelatelser i arbeidet med den kreative intelligentsiaen ble kritisert. På dette tidspunktet skjedde det en endring i ledelsen av kulturdepartementet: 15. august 1986 ble Zakharov Vasily Georgievich, doktor i økonomi, professor, utnevnt til kulturminister i USSR. I 1978 -1983. - Sekretær for Leningrad regionale komité for CPSU, i 1983-1985. - Nestleder for propagandaavdelingen til sentralkomiteen til CPSU, siden 1985 andre sekretær for CPSUs sivilkode i Moskva. Gribanov Mikhail Alekseevich ble utnevnt til første viseminister, Silkova Nina Prokopyevna, Serov Vasily Vasilievich, Shabanov Petr Ilyich, Kazenin Vladislav Igorevich, Khilchevsky Yuri Mikhailovich ble utnevnt til viseministre. En rekke konkrete tiltak er iverksatt for å forbedre arbeidet med den kreative intelligentsiaen. Den 12. oktober 1986 ble det sovjetiske kulturfondet opprettet (formann - akademiker D.S. Likhachev). Den 18. oktober ble All-Union Musical Society opprettet, styrelederen er People's Artist of the USSR Arkhipova I.K. I slutten av oktober 1986 fant XV-kongressen til All-Russian Theatre Society sted, hvor det ble tatt en beslutning om å overføre WTO til Union of Theatre Societies of the USSR. Styreleder - People's Artist of the USSR Lavrov K.Yu., First Secretary of the Board - People's Artist of the USSR Efremov ON. Det ble tatt en beslutning om å anerkjenne kjente avantgarde-artister (Larionov M.F., Goncharova N.S., Chagall M.Z., Malevich K.S., Kandinsky V.V., Falk R.R., etc.) Ved avgjørelse USSRs ministerråd datert 16. mars 1989, alle teatre ble overført til nye forhold for organisatorisk, kreativ og økonomisk virksomhet, ble det gjort en overgang fra statlig ledelse til statlig-offentlig ledelse av teatre. Det ble også besluttet å overføre konsertorganisasjoner til nye forretningsforhold. I 1987 var det en avdeling av troppen til Moscow Art Theatre of the USSR. ER. Gorky. Den ene delen av teamet ble ledet av Efremov O.N., den andre - Doronina T.V. I 1987 ble Peoples' Friendship Theatre åpnet i Moskva.
I 1988 ble "Konseptet for å bygge et automatisert biblioteksystem fra USSRs kulturdepartement" vedtatt. Det ble tatt en beslutning om å utvide rettighetene og maktene til de territorielle kulturorganene. Siden januar 1990 begynte overføringen av kultur- og utdanningsinstitusjoner til nye økonomiske forhold. I 1987 ble 70-årsjubileet for den store oktoberrevolusjonen feiret bredt. I stor skala feiret landet 150-årsjubileet for A.S. Pushkin. Departementet viet først og fremst spørsmål om folkekunst. I august 1988 ble I International Folklore Festival holdt i Moskva, der alle unionsrepublikkene og representanter for 20 land deltok. Det ble iverksatt tiltak for å forbedre kvaliteten på internasjonale kulturelle relasjoner. Antall internasjonale festivaler og kulturdager i ulike land har økt mange ganger. Spesielt storstilt kulturutveksling var med India, Spania og USA. I 1988 skjedde det en endring i strukturen i departementets apparat. I stedet for sektoravdelinger ble følgende opprettet: Hovedavdelingen for kultur- og massearbeid, bibliotek- og museumssaker. Viseminister Silkova N.P. ble samtidig leder for denne avdelingen. Avdelingsledere: Novikova S.N., Bezbozhny V.T., Mizyukov A.N., Gavrilenko N.V., Kondratieva G.V., Donskikh L.V. Hoveddirektoratet for beskyttelse og restaurering av monumenter og kapitalkonstruksjon (leder - Petrov S.G., nestleder Gusev P.V.) med seks avdelinger. Hovedavdelingen for eksterne relasjoner (ledet av I.I. Bodyul) med seks avdelinger.
Hovedproduksjon og teknisk avdeling (leder - Yu.G. Kuznetsov).
Hovedøkonomisk avdeling (leder - Galitsky M.M.).
Avdeling for personell, utdanningsinstitusjoner og vitenskapelige institusjoner (leder - Tyutikov L.N.).
Saksbehandling.
Økonomisk styring.
Etter å ha forlatt i juni 1989 fra stillingen som kulturminister i USSR Zakharov V.G. stillingen som statsråd var ledig i 5 måneder. I kjølvannet av Gorbatsjovs perestroika, demokratisering og glasnost 21. november 1989 ble Gubenko Nikolai Nikolaevich Sovjetunionens kulturminister. Han er den første kulturministeren i USSR, ikke fra partifunksjonærer, men en profesjonell kunstner, født i 1941, sovjetisk teater- og filmskuespiller, regissør, manusforfatter, skaper av seks filmer. Fra 1987 til 1989 - sjefsjef for Taganka-teatret. Nesten alle viseministre er byttet ut. Fokht-Babushkin Yury Ulrinovich, Zolotov Andrey Andreevich, Renov Eduard Nikolaevich, Khilchevsky Yury Mikhailovich, Cherkasov Igor Alexandrovich, Shabanov Petr Ilyich ble viseministre. Nesten fullstendig ødelagt strukturen til departementet. I stedet for avdelinger og hovedavdelinger ble det opprettet 4 styrer: kulturpolitikk, eksterne kulturelle relasjoner, sosial og juridisk regulering, økonomi og materiell grunnlag. Hver høgskole hadde avdelinger og underavdelinger. 340-355 ansatte jobbet i departementet. Spesiell oppmerksomhet ble rettet mot utviklingen av det grunnleggende i lovgivning om kultur. Det var mulig å oppnå en økning i budsjettmidler til kultur fra 0,8% til 1,2% av utgiftsdelen av statsbudsjettet til USSR. Et inter-republikansk råd for fordeling av midler ble opprettet i departementet. Tjenesten ble et hjem for den kreative intelligentsia. Men det var ikke tid igjen til gjennomføringen av de skisserte planene i departementet. Med Sovjetunionens sammenbrudd i november 1991 ble USSRs kulturdepartement avviklet. 4. februar 1992 ble alle ansatte i departementet sagt opp.
Kulturdepartementet i RSFSR. 1. april 1953 - februar 1992
Ved avgjørelsen fra presidiet til RSFSRs øverste sovjet 1. april 1953 ble RSFSRs kulturdepartement opprettet. Det inkluderte funksjonene til det avviklede kinematografidepartementet til RSFSR, komiteen for kultur- og utdanningsinstitusjoner under ministerrådet for RSFSR, komiteen for kunst under ministerrådet for RSFSR, avdelingen for trykkeriindustri, publisering og bokhandel under Ministerrådet for RSFSR. Kulturdepartementet til RSFSR, i samsvar med artikkel 52 i RSFSRs grunnlov, var et unionsrepublikansk, underlagt både Ministerrådet for RSFSR og Kulturdepartementet i USSR. I 1953 arbeidet 617 ansatte i departementets sentralkontor. I løpet av de 10 årene frem til 1964 var strukturen i departementet i stadig endring. Fra departementet ble skilt ut: kinematografi, trykking, planetarier, etc. I 1964-1965. følgende avdelinger forble i strukturen til departementets apparat: biblioteker, klubbinstitusjoner, museer, monumentvern, musikkinstitusjoner, kunst, teatre, utdanningsinstitusjoner og personell, økonomi, planlegging og finans, kontor, sentralregnskap, kapitalbygging og teknisk utstyr. Avdelinger: først, metodisk, for forberedelse og organisering av utenlandsturer. I utgangspunktet ble denne strukturen bevart for alle påfølgende år. Departementet hadde et kollegium på 15-17 personer.
I forskjellige år hadde departementet direkte tilsyn fra 120 til 180 forskjellige institusjoner: teatre, museer, konsertorganisasjoner, høyere utdanningsinstitusjoner, biblioteker, produksjonsbedrifter. Mer enn 40 tusen kreative og tekniske ansatte jobbet i dem. På 80-tallet. 57 høyere utdanningsinstitusjoner, 20 museer, 12 institutter, 11 teatre, 13 kreative team og konsertorganisasjoner, 5 republikanske biblioteker, mer enn 30 industrielle og andre virksomheter var under departementets direkte jurisdiksjon.
Fra tid til annen endret strukturen til departementet seg litt, i 1975. hovedavdelingen for organisasjon og inspeksjon, hovedavdelingen for historiske og kulturelle monumenter, hovedavdelingen for utdanningsinstitusjoner og vitenskapelige institusjoner ble opprettet, hovedinformasjons- og datasenteret (GIVC) ble opprettet. Departementet hadde et sentralt sikkerhetsbyrå. 3a 38 års aktivitet av RSFSRs kulturdepartement var det 5 kulturministre i RSFSR: Zueva Tatyana Mikhailovna (1953-1959), Popov Alexei Ivanovich (1959-1965), Kuznetsov Nikolai Alexandrovich (19745-19765) , Melentiev Yury Serafimovich (1974 - juli 1990), Solomin Yuri Mefodievich (1990 - november 1991). Visekulturministre i forskjellige år var: Zaitsev Evgeny Vladimirovich, Gribanov Mikhail Alekseevich, Striganov Vasily Mikhailovich, Melov Vladimir Vasilyevich, Kolobkov Sergey Mikhailovich, Flyarkovsky Alexander Grigorievich, Zhukova Nina Borisovna, Shkurko Alexander Ivanovichich. De jobbet fra 5 til 35 år. Departementet jobbet i nær kontakt og samhandling med fagforeningene av forfattere, kunstnere, komponister, kinematografer, arkitekter av USSR og RSFSR, All-Russian Society for the Protection of Monuments, All-Russian Theatre Society, All-Russian Choral Society, Soviet Socialist Society, Trade Union of Cultural Workers, All-Union Central Council of Trade Unions og Central Committee of All-Union Leninist Young Communist League. Departementet konsentrerte sin hovedinnsats om å samarbeide med departementene og kulturavdelingene for fagene til RSFSR om utvikling av kultur og kunst i republikkene, territoriene og regionene (16 ASSR, 6 territorier, 49 regioner og 2 uavhengige byer i Moskva og Leningrad). Biblioteket blomstret. Antallet bibliotek økte fra 43 300 i 1953 til 50 200 i 1990. Følgelig vokste bibliotekets fond fra 33 millioner til 92,1 millioner eksemplarer av bøker; ansatte - fra 58,2 til 119,2 tusen; lesere - fra 31 millioner til 53,2 millioner mennesker; bokutlån - fra 59,4 mill til 117,5 mill. Ledere for Bibliotekavdelingen var: Gudkov N.N. (1953-1963), Serov V.V. (1964-1967), Fenelonov E.A. (1968-1973), Bacaldin B.N. (1974-1985), Ryzhkova N.A. (1985-1990). På et høyt nivå i RSFSR ble det holdt bibliotekkongresser, konferanser, møter der problemene med bibliotekar ble identifisert og tiltak ble utviklet for å løse dem. 50-80-tallet - tiden for et genuint oppsving av klubbvirksomhet og folkekunst. Utviklingen av et nettverk av klubbinstitusjoner og byggingen av bygdeklubber og distriktskulturhus nådde et enestående omfang. På 60-70-tallet. 3-5 nye lokaler ble satt i drift daglig, 90 % av dem på landsbygda. I 1981 var det mer enn 77,5 tusen klubber. En stor fortjeneste i utviklingen av klubbvirksomheten tilhører lederne for avdelingen for klubbinstitusjoner: Kudryakov V.N., Deineko V.I. Varamedlemmer - Zorina T.V., Nemchenko A.M. Avdelingsledere og ansatte: Mishustina S.I., Vinogradskaya L.O., Lavrinenko V.I., Lunin Yu.V., Ilina S.I., Demidov G.I., Antonenko V.G., Stepantsov N.I., Pervushin B.F., Maslova T.V. I 1987 opererte 656 000 sirkler og grupper av amatørforestillinger innenfor systemet til Kulturdepartementet og fagforeninger. 7 tusen lag hadde tittelen - folkets. Fra 1953 til 1991 11 all-russiske og all-union festivaler og anmeldelser av amatørkunst ble holdt. På 60-80-tallet. museumsvirksomheten utviklet seg raskt. Antall museer mer enn doblet seg: fra 396 i 1960 til 828 i 1982. De ble besøkt av millioner av tilskuere. Erfarne spesialister jobbet i departementets museumsavdeling: Bartkovskaya A.V., Evstigneev V.S., Brazhnikova G.I., Starotorzhskaya G.A., Kainova M.A., Kolesnikova L.I., Polyakova T.A., Shumova A.A., V.L.V. På 70-80-tallet. Vern og restaurering av historiske og kulturelle monumenter nådde et betydelig omfang. Det var registrert 30 000 monumenter i departementet. Workshops for restaurering av monumenter ble satt opp i 58 territorier i RSFSR. Budsjettbevilgningene til restaurering av monumenter har økt 3,5 ganger. I 1966 ble All-Russian Society for the Protection of Monuments (VOOPIK) opprettet. Strukturen til departementet omfattet Statens tilsyn for vern av monumenter, som ble omgjort til Hoveddirektoratet for vern, restaurering og bruk av monumenter. I mange år jobbet de: Prutsyn O.I., Tarasov N.A., Oreshkina A.S., Kucherov V.V., Krivonos A.A., Agaletskaya N.A., Krivonos G.V., Zhivtsova G. .M., Semenova G.V., Golovkin K.G., G.I. på 70-80-tallet. aktivitetene til teatrene til RSFSR utviklet seg vellykket. I teatrene var det skuespill av innenlandske og utenlandske klassikere: Ostrovsky A.N., Gorky M.A., Chekhov A.P., Saltykov-Shchedrin M.E., Turgenev I.S., Gogol N.V., Dostoevsky F. M., Shakespeare W., Dickens C.; moderne forfattere: Arbuzova A.I., Abdulina A.Kh., Dvoretsky I.M., Drutse I.P., Solynsky A.D., Rozova V.S. og andre. Talentet til mange bemerkelsesverdige teaterregissører ble spesielt avslørt: Simonova E.R., Tovstonogov G.G., Efremova O.N., Goncharova A.A., Volchek G.B. og andre.
All-Union og All-Russian festivaler og anmeldelser av dramaturgi og teaterkunst ble holdt årlig, dedikert til: 150-årsjubileet for L.N. Følgende personer jobbet fruktbart i teaterledelsen: Demin V.P., Podgorodinsky V.V., Svetlakova M.A., Skachkov I.P., Khamaza I.L., Pereberina N.V., Kimlach Yu.I., Smirnov G. .A., Miroshnichenko F.A. og andre. I 1983 hadde All-Russian Theatre Society (WTO) 34 000 medlemmer. Samfunnet ble ledet av Tsarev M.I. i mange år. og Ulyanov M.A. Kunsten har gjort betydelige fremskritt. Uker med kunst ble holdt årlig. Utstillingsaktiviteten nådde et stort omfang. Ulike utstillinger ble holdt: "Sovjet-Russland", "My Black Earth Region", "Vi bygger BAM", "60 heroiske år". Tusenvis av kunstverk ble kjøpt og donert til kunstmuseer og kunstgallerier. Dusinvis av monumenter og monumenter ble bygget hvert år, nettverket av kunstmuseer og kunstgallerier utvidet seg. I mange år i ledelsen av kunstinstitusjoner jobbet: Kalashnev F.V., Shitov L.A., Gulyaev V.A., Vorobyov V.P., Nikiforov V.N., Fedyushkin B.I., Vladimirova V.I. , Vlasov B.V., Porto I.B., Kurgan V.P.Drea., Lov E.Drea. T.N. og andre. Musikkkunst utviklet seg med suksess. Operaer og balletter av G.V. Sviridov, T.N. Khrennikov, A.I. Khachaturian, R.K. Shchedrin, D.D. Shostakovich, S.S. Prokofiev ble fremført i musikkteatre. og andre. De tradisjonelle musikkfestivalene "Russian Winter", "White Nights" var populære. Foreningen «Rosconcert» hadde mer enn 30 ensembler, orkestre, VIO. Lushin S.A., Kuznetsova V.P., Ivanova G.N., Ryauzova K.N., Pushkarev A.F., Lyapina T.G., Talanov E.F., Skotarenko V. .FROM.
Departementets primære oppgave var opplæring av personell, nettverket av utdanningsinstitusjoner var i utvikling. I 1989 var det 37 høyere utdanningsinstitusjoner for kultur og kunst, 20 videregående utdanningsinstitusjoner i departementets system. Totalt var det 44 universiteter for kultur og kunst på RSFSRs territorium. I 1965 var det bare 3 kulturinstitutter i landet. Høyere utdanningsinstitusjoner i 1982 produserte 8,7 tusen spesialister, videregående utdanningsinstitusjoner - 26,7 tusen Romanov I.I., Fomichev Yu.K., Tulupov G.P., Monakhov F. .A., Tyshchenko A.K., Ziva V.F., Beletskaya K.V.N., IV.z O. , Ermakovich N.A., Kuvardina D.A., Timoshin I.V.. og andre. I personalavdelingen jobbet: Shishkin S.M., Samarin G.M., Novitsky V.B., Dubrovskaya L.I., Panferova Yu.N. og andre. Det var to vitenskapelige institusjoner i systemet til Kulturdepartementet: Scientific Research Institute of Culture og All-Russian Artistic Research and Restoration Center. DVS. Grabar. En betydelig plass i departementets arbeid var okkupert av økonomiske og finansielle aktiviteter; spørsmål om kapitalkonstruksjon, reparasjon og levering av kulturanlegg med nytt utstyr og teknologi. Det var 36 produksjonsbedrifter direkte underlagt departementet, inkl. 16 mekaniske anlegg, bare i den 11. femårsplanen i RSFSR ble det bygget 24 teatre og konsertsaler for 22.330 seter. I disse avdelingene jobbet: Sorochkin B.Yu., Badanov A.N., Agranatov N.B., Drygin I.F., Agapov A.I., Pleskanovskaya I.A., Karlova N.I., Metelkin V. K., Slutsky I.G., Surova N.I., Karpitskaya G.G.. Petrosyan L.G., Vasiliev N.S., Antonov E.V., Sergeenko D.M., Leichenko A.E., Fure G.S. Pryamilov V.I., Bezrukova G.P., Khamidullina L.A., Gorelova V.I., Koronova L.R. jobbet i mange år i administrasjonen. og andre. Den juridiske avdelingen ble ledet av M.I. Zvyagin i mer enn 15 år.
Siden 1975 har Hovedorganisasjons- og tilsynsavdelingen drevet i departementet i 15 år. Det var tre avdelinger i strukturen: Non-chernozem sone; Sibir og Fjernøsten; Chernozem-sonen, Volga-regionen og sørlige regioner. Ermolaev A.I., Ponko A.D., Glushkov V.K., Nifontov O.N., Morozov N.K., Zhiro M.M., Smiryagina V.V., Kobrin V.V., Tkachev A.I., Domracheva L.G. og andre. Siden 1985 har årene med perestroika kommet i landet, diskusjoner har utspilt seg om problemene med kulturell konstruksjon, fornyelse av alle sfærer av kultur og kunst. Det ble utviklet et konsept og planer for utvikling av kultur frem til 2005, og det ble sett for seg konkrete planer for utvikling av individuelle kulturgrener. Funksjonene til RSFSRs kulturdepartement ble oppdatert. I 1989 ble strukturen til departementets apparat endret, det ble opprettet utvidede hovedavdelinger, ledet av viseministre. Nye viseministre kom til departementets apparat: Anatoly Fomich Kostyukovich, Vasily Alekseevich Rodionov. I løpet av alle årene med aktivitet til RSFSRs kulturdepartement var kuratorene i RSFSRs ministerråd nestleder i ministerrådet Kochemasov Vyacheslav Ivanovich. Den 27. mars 1992, ved resolusjon fra presidenten i Den russiske føderasjonen, ble kulturdepartementet i RSFSR omgjort til departementet for kultur og turisme i Den russiske føderasjonen, som opererte i seks måneder.
Den russiske føderasjonens kulturdepartement 1992-2008
Den 27. mars 1992 ble departementet for kultur og turisme i Den russiske føderasjonen opprettet ved dekret fra presidenten i Den russiske føderasjonen. Etter 6 måneder, 30. september 1992, ble den omgjort til den russiske føderasjonens kulturdepartement. Kulturministeren ble utnevnt til kritiker og litteraturkritiker, doktor i kulturvitenskap, rektor ved Litteraturinstituttet. M.A. Gorky Sidorov Evgeny Yurievich. Han jobbet i denne stillingen til august 1997. Den russiske føderasjonens kulturministre var også: fra 28. august 1997 til 30. september 1998 - Natalya Leonidovna Dementyeva; fra 30. september 1998 til 8. februar 2000 - Egorov Vladimir Konstantinovich første viseminister under Sidorov E.Yu. var Shcherbakov Konstantin Alexandrovich, viseministre - Volegov Yury Borisovich, Demin Vadim Petrovich, Nikitina Tatyana Kantimirovna, Rodionov Valentin Alekseevich, Shvydkoi Mikhail Efimovich. Det var 18 avdelinger i strukturen til departementet: føderale programmer (ledet av Shishkin S.V.); regional og nasjonal politikk (Vasilyeva A.V.); for teaterkunst (Podgorodinsky V.V.); for musikkkunst (Lushin S.A.); for kunst (Bazhanov L.A.); for beskyttelse av kulturarv (F.M. Mansurova); for museumsanliggender (Lebedeva V.A.); for biblioteker (E.I. Kuzmin); on Affairs of Folk Art and Leisure (Demchenko A.N.); for vitenskap og utdanningsinstitusjoner (Popov V.A.), økonomisk (Sorochkin B.Yu.); regnskap (Kulikova N.S.); kontroll og revisjon (Osokova V.V.); kontraktsrett (Samarin N.A.); internasjonale kulturelle relasjoner (Makarchenkov LL); kapitalkonstruksjon (Agapov A.I.); økonomisk (Chernetsov V.A.); saksbehandling (G.P. Bezrukova); personalavdeling (Novoseltsev EN); GIVC (Bogatov B.P.). Medlemmene av departementets styre var: i tillegg til ledelsen av departementet, Vedenin Yu.A., Kazenin V.I., Maltsev E.D., Neroznak V.P., Obrosov I.P., Piotrovsky M.B. Under kulturministeren Dementieva Natalia Leonidovna ble den tidligere strukturen til departementet i utgangspunktet bevart. Den første nestlederen var Evstigneev V.S., varamedlemmene var Azar V.I., Antonov V.N. Under kulturminister Egorov Vladimir Konstantinovich var den første nestlederen Dementieva N.L., statssekretæren - Tupikin A.P., varamedlemmer Antonov B.N., Egorychev V.V., Khoroshilov P.V. I strukturen til departementet under ministeren Egorov V.K. var: Avdeling for bevaring av kulturminner; forvaltning av nasjonal og regional kulturpolitikk, kunst, museer, offentlighet, biblioteker, vitenskap og informasjon, beskyttelse av faste monumenter av historie og kultur, internasjonale kulturelle relasjoner. De viktigste oppgavene og funksjonene til departementet ble formulert i den russiske føderasjonens grunnlov vedtatt 12. desember 1993, loven til den russiske føderasjonen "Grunnleggende for lovgivningen til den russiske føderasjonen om kultur" og en rekke andre lover vedtatt om 23. juni 1999, 27. desember 2000. Siden begynnelsen av 2000 er den statlige kulturforvaltningen under omstrukturering og en ny struktur for departementet er under dannelse. I februar 2000 ble Shvydkoy Mikhail Efimovich, doktor i kunst og professor, utnevnt til kulturminister. Golutva A.A., Dementieva N.L., Molchanov D.V. utnevnes til første viseministre. Viseministre: Malyshev V.S., Khoroshilov P.V., Rakhaev A.I. og statssekretær - viseminister Chukovskaya E.E. Departementet hadde 4 avdelinger: statlig støtte til kinematografi; statlig støtte til kunst og utvikling av folkekunst; bevaring av kulturelle verdier; økonomi; 5 avdelinger: realfag og utdanning, regionalpolitikk, bedriftsøkonomi, utenrikskulturpolitikk, juridisk avdeling; syv avdelinger: statens register og registre, biblioteker, personell og priser, museer, inspeksjon for vern av faste monumenter av historie og kultur, en spesiell avdeling og en økonomisk avdeling. Departementet hadde 13 territorielle klyngeavdelinger for bevaring av kulturelle verdier. Statsråden hadde 8 rådgivere og en assistent. Departementet arbeidet i denne formen i 4 år, frem til mars 2004. Den 9. mars 2004 ble departementet for kultur og massekommunikasjon opprettet i Russland, dannet på grunnlag av kulturdepartementet og departementet for presse, fjernsyn og radiokringkasting og massemedier. Alexander Nikolayevich Sokolov (mars 2004 - mai 2008), doktor i kunsthistorie, professor, æret kunstarbeider, utnevnes til kulturminister. Departementet inkluderte: Federal Agency for Culture and Cinematography (ledet av M.E. Shvydkoy); Føderalt byrå for presse og massekommunikasjon (sjef Seslavinsky M.V.); Federal Archival Agency (ledet av V.P. Kozlov); Federal Service for Supervision of Compliance with Legislation in the Sphere of Mass Communications and Protection of Cultural Heritage (Hoved Boyarskov B.A.), nestledere var: Amunts D.M., Nadirov L.N., Busygin A.E., og statssekretær - viseminister Pozhigailo P.A.
Kultur- og hadde 4 avdelinger: administrasjon, offentlig politikk, finansiell og økonomisk og juridisk. Hver avdeling hadde 4-5 avdelinger. Direktørene for avdelingene var: Drozhzhin Alexander Yuryevich, Bundin Yury Ivanovich, Golik Yury Vladimirovich, Karnovich Kirill Valerievich, Shubin Yury Alexandrovich. I Federal Agency for Culture and Cinematography var viseministrene: Golutva A.A., Malyshev V.S. Etaten hadde 7 avdelinger, hver av dem hadde avdelinger. Avdelings- og avdelingsledere var: Kobakhidze M.B., Kolupaeva A.S., Lazaruk S.V., Ilyina I.F., Kiselev F.V., Krasnov A.D., Sparzhina M.Yu., Luchin A. .A., Furmanova G.G., Blilova S.M. I., S.M. I. , Arakelova A.O., Serpensky A.M. Den russiske føderasjonens kultur- og opererte frem til 12. mai 2008. Ved dekret fra presidenten av 12. mai 2008 ble Den russiske føderasjonens kulturdepartement opprettet på grunnlag av dette departementet. Avdeev Alexander Alekseevich ble utnevnt til kulturminister. Han fungerte som den russiske føderasjonens kulturminister frem til mai 2012. Viseministrene var: Chukovskaya E.E., Busygin A.E., Golutva A.A., Khoroshilov P.V. Departementet hadde 7 avdelinger:
Institutt for samtidskunst og internasjonale kulturrelasjoner (direktør Shalashov A.A.). Avdelingen omfattet 6 avdelinger: musikkkunst; teaterkunst; folkekunst; Europa, Asia, Afrika, Amerika; kulturelle relasjoner med CIS-landene og landsmenn i utlandet, koordinerende og analytisk.
Institutt for kinematografi (direktør Zernov S.A.). Avdelingen besto av 5 avdelinger.
Institutt for kulturarv (direktør Kozlov R.Kh.). Avdelingen omfattet 5 avdelinger: museer, bibliotek og arkiv, regnskap for kulturelle verdier, billedkunst.
Institutt for vitenskap og utdanning (direktør Neretin O.P.). Avdelingen omfattet 4 avdelinger; kunst utdanning; planlegging og utvikling av utdanning, vitenskap og innovasjon, målrettede programmer.
Avdeling for juridisk og regulering (direktør Rybak K.E.). Avdelingen besto av 5 avdelinger.
Institutt for økonomi og finans (direktør Shevchuk S.G.). Avdelingen besto av 5 avdelinger.
Institutt for konstruksjon, overhaling, investeringspolitikk og restaurering (direktør Cherepennikov K.G.). Avdelingen besto av 2 avdelinger.
Avdeling for generalsekretariatet (direktør Yu.A. Shubin). Avdelingen besto av 5 avdelinger.
Departementet hadde også selvstendige avdelinger; offentlig tjeneste, personell og priser (leder Egorova E.V.), og en spesiell avdeling (leder Pavlov P.V.). Departementet hadde et koordinerende råd for kultur, som inkluderte lederne for kulturelle organer for alle fag i Den russiske føderasjonen. Departementets kollegium hadde 29 medlemmer. Den 12. mai 2008 ble Federal Service for Supervision of Compliance with Legislation in the Field of Cultural Heritage Protection (Rosokhrankultura) opprettet, ledet av Alexander Vladimirovich Kibovsky. I strukturen til Rosokhrankultura var det 4 avdelinger og 13 territorielle avdelinger. Departementet var ansvarlig for det føderale arkivbyrået (ledet av Kozlov Vladimir Petrovich, Artizov Andrey Nikolaevich). Hovedinnsatsen til Den russiske føderasjonens kulturdepartement var fokusert på implementeringen av de føderale målprogrammene "Russlands kultur 2001- 2005" og "Culture of Russia 2006-2011." , som inneholdt strategien for utvikling av industrien og praktiske spaker for implementering av programmer. Den mangesidige, mangefasetterte og multinasjonale teaterverdenen i Russland har vært i stadig utvikling. Antall teatre vokste fra 568 til 594, antall forestillinger vokste med 4-8% per år, antall tilskuere fra 27 til 30 millioner mennesker. Teatrene sysselsatte rundt 80 000 arbeidere, inkludert 35 000 kunstnerisk og kunstnerisk personell. I gjennomsnitt var landet vertskap for 260 teaterfestivaler i 77 byer. Musikklivet utviklet seg aktivt. Det var 70 teatre for opera og ballett, 12 teatre for musikalsk komedie og operette. Mer enn 2000 forestillinger ble vist årlig av musikkteatre. 13 symfoni- og kammerorkestre, 6 ledende konsertorganisasjoner, 2 akademiske kor og 7 profesjonelle kunstgrupper utførte et stort arbeid. Mer enn 30 musikkfestivaler ble arrangert årlig. De viktigste aktivitetene til departementet utført i samarbeid med Union of Composers, som har 48 avdelinger i landet, som besto av 1,5 tusen komponister og utøvere. Visuell kunst, tradisjonelle former og den såkalte samtidskunsten utviklet seg med suksess. Hvert år ble kulturelle organer og Union of Artists of Russia på paritetsbasis holdt fra 1 tusen til 3,5 tusen forskjellige utstillinger, verk av fin, dekorativ og folkekunst for museer for kunst og kunstgallerier. Privat næringsliv, kunstmarkedet og kunstmesser begynte å spille en stadig viktigere rolle. På bibliotekarområdet var hovedoppgavene fokusert på opprettelsen av et nasjonalt elektronisk bibliotek og en konsolidert katalog over russiske biblioteker, opprettelsen av et flernivåsystem av føderale og regionale sentre for bevaring av biblioteksamlinger. Generelt var det en reduksjon i bibliotekene. I 7 år fra 2001 til 2008. antall bibliotek gikk ned med 2,5 tusen, spesielt på landsbygda. Et stort problem var reduksjonen i anskaffelsen av kommunale bibliotek med litteratur. Museenes popularitet vokste, og det ble etablert en trend for veksten av hovedindikatorene innen museumsvirksomhet. Antall museer for alle avdelinger økte fra 2113 i 2001 til 2468 i 2007, inkl. museer i Kulturdepartementet fra 2027 til 2281. Museer ble årlig besøkt av 70-76 millioner besøkende. Fra 50 000 til 120 000 museumsgjenstander ble årlig restaurert av museer og lagt inn i en elektronisk katalog. Aktivitetene til kultur- og fritidsinstitusjoner og folkekunsthus er preget av en økning i intensitet, jakten på innovative effektive arbeidsformer. I 2007 var det 49 572 kultur- og fritidsinstitusjoner av alle avdelinger, inkl. i systemet til Kulturdepartementet - 48399 institusjoner. 28 tusen formasjoner av amatørkunstnerisk kreativitet var konstant i drift. Mer enn 3,3 millioner skapere deltok i dem, inkl. i distriktene 2,3 mill. En betydelig del av deltakerne er barn. Samtidig krevde nesten en fjerdedel av institusjonene reparasjon, 32 tusen bygninger var i utilfredsstillende tilstand. Det var høy personalomsetning. Av de 312 000 ansatte hadde bare 45 000 høyere utdanning. Antallet kultur- og rekreasjonsparker har gått kraftig ned. I 2001-2007 antallet parker gikk ned med 141. Departementet har lagt stor vekt på å styrke kulturelle bånd med andre land. Internasjonale dokumenter om kultursamarbeid ble inngått med 35 land.
I den russiske føderasjonen var det 74 høyere utdanningsinstitusjoner for kultur og kunst, 278 videregående spesialiserte utdanningsinstitusjoner, mer enn 5,5 tusen barnekunstskoler med forskjellige profiler. Nesten 1,5 millioner mennesker var sysselsatt i alle utdanningsinstitusjoner, inkl. Universiteter - 95 tusen, videregående utdanningsinstitusjoner - 15 tusen, i Children's School of Art - 13 millioner mennesker. Mer enn 148 tusen lærere jobbet i utdanningsinstitusjoner. Det var 44 høyere utdanningsinstitusjoner og 18 videregående utdanningsinstitusjoner under føderal jurisdiksjon.
Det var 9 vitenskapelige institusjoner i departementets system, over 800 forskere med vitenskapelige grader av leger og vitenskapskandidater jobbet i dem.
Den russiske føderasjonen i 2010 inkluderte: 21 republikker, 9 territorier, 45 regioner, to byer med føderal underordning (Moskva og St. Petersburg), 4 autonome distrikter: totalt 83 undersåtter av den russiske føderasjonen. Alle ble forent i 8 føderale distrikter. I fagene var det: 41 kulturdepartementer, 24 kulturavdelinger, 10 kulturutvalg, 12 kulturavdelinger. Arbeidet til Den russiske føderasjonens kulturdepartement med regionene ble utført gjennom koordineringsrådet for kultur, som et rådgivende organ under Den russiske føderasjonens kulturdepartement. Rådet møtes minst 2 ganger i året til særmøter. Rådet ble ledet av den russiske føderasjonens kulturminister.
335 ansatte jobbet i apparatet til Den russiske føderasjonens kulturdepartement. Alle hadde høyere utdanning, inkl. med doktorgrad og vitenskapskandidater, professorer, førsteamanuensis - 11, medlemmer av kreative fagforeninger - 6. 84 personer hadde arbeidserfaring i departementet inntil 5 år, 51 personer inntil 10 år, 48 personer inntil 15 år. Det var en aktiv prosess med personellfornyelse. Bare i 2009 ble 52 nye ansatte ansatt og 33 oppsagt, hovedsakelig på grunn av alder og overgang til annen jobb. Den russiske føderasjonens kulturdepartement klarte å overvinne de negative konsekvensene i utviklingen av kulturen i de første perestroika-årene. Departementet bekreftet med sikkerhet statusen til den statsdannende institusjonen innen kulturell konstruksjon.
Statens administrasjon for kinematografi 1917-2016
Etableringen av sentralisert statlig kontroll over filmproduksjon begynte i 1919 med nasjonaliseringen av filmindustrien og handelen.
I 1919-1922. den all-russiske foto-kinematiske avdelingen (VFKO) til People's Commissariat for Education of the RSFSR opererte. Avdelingsleder Leshchenko D.I.
I 1921, den fremragende filmregissøren S.M. Eisenstein laget filmen "Battleship Potemkin", som triumferende gikk verden rundt.
I 1922 ble VFKO omgjort til Central State Photographic Enterprise (Goskino). Den fikk monopolretten til å leie malerier over hele RSFSRs territorium. Goskino var under jurisdiksjonen til People's Commissariat of Education i RSFSR. Lederne for filmskaperen var: Shvedchikov Konstantin Matveyevich (1919-1923), Khanzhenkov Alexander Alekseevich (1923-1926), Kadomtsev Erasm Samuilovich (1926-1929), Rudzutak Yan Samuilovich (1929-1930my) (1929-1930my) Ryutitov ), Shumyatsky Boris Zakharovich (1931-1938).
Den 13. juni 1924 opprettet Council of People's Commissars i RSFSR et aksjeselskap for produksjon og distribusjon av filmer i RSFSR. Senere ble det omdøpt til "Sovkino". Filmindustrien vokser raskt, nettverket av filminstallasjoner utvides, lydfilmer mestres. Samtidig opererer "Filmkomiteen under Council of People's Commissars of the USSR". På midten av 30-tallet. de første lydfilmene ble laget: "En billett til livet" (dir. Ekk N.V.), "Seven brave" (dir. Gerasimov S.A.), "Chapaev" (dir. brødrene Vasiliev S. og G.) 13. februar 1930 The All-Union Film Industry Association Soyuzkino er organisert, underlagt Supreme Council of National Economy og People's Commissariat of Light Industry. Den 13. februar 1933 ble hoveddirektoratet for film- og fotoindustrien under Council of People's Commissars of the USSR opprettet, det er en del av All-Union Committee for Arts under Council of People's Commissars of the USSR. Den 23. mars 1938 ble komiteen for kinematografi under Council of People's Commissars of the USSR opprettet. Den konsentrerer all filmskaping. Komitéledere: Dukelsky Semyon Semyonovich (1938-1939), Bolshakov Ivan Grigoryevich (1939-1946). 23. mars 1946 Komiteen omdannes til USSRs kinematografiministerium. Bolshakov Ivan Grigoryevich (1946-1953) utnevnes til minister. Kinematografi ble til slutt dannet som en uavhengig gren av kultur. Alle filmstudioer, kinoer og filmindustribedrifter, samt ledelse av filmdistribusjon, bygging av filmbedrifter og opplæring av personell for kinematografi, kom under komiteens jurisdiksjon. Komiteen utfører generell ledelse av aktivitetene til avdelingene for kinematografi under Council of People's Commissars of the Union og autonome republikker, regionale og regionale eksekutivkomiteer. I 1940 var det mer enn 12 000 kinoer i byene og 18 800 på landsbygda i Sovjetunionen.
Under den store patriotiske krigen var det mer enn 150 operatører ved fronten. I løpet av disse årene ble det utgitt 102 spillefilmer med ulike temaer og sjangre. Blant dem: "Sekretær for distriktskomiteen", "Klokken seks om kvelden etter krigen", "Grisen og gjeteren" (dir. Pyryev I.A.); "Rainbow" (dir. Donskoy M.S.); «Vent på meg» (dir. Stolpner A.P.); "Two Soldiers" (dir. Lukov L.D.), og andre. I løpet av krigsårene ble det filmet rundt 5 millioner meter med film, som er et uvurderlig historisk dokument om krigen. Central United Film Studio ble etablert i Alma-Ata. Den ga ut mer enn 100 alle innenlandske filmer. I august 1946 vedtok sentralkomiteen for bolsjevikenes kommunistiske parti en resolusjon om filmen «Big Life» (reg. Lukov L.D.). Filmregissørene G. M. Kozintsev, V. N. Pudovkin, S. N. Yutkevich, S. M. Eisenstein ble kritisert. På begynnelsen av 40-50-tallet. over 100 nye filmer har blitt sluppet. Troféfilmer dukket opp. Filmene «Kuban Cossacks» (dir. Pyryev I.A.) ble utgitt; "Volga, Volga", "Sirkus" (dir. Aleksandrov G.A.). Siden mars 1953 har funksjonene til statlig administrasjon av kinematografi blitt overført til kulturdepartementene i USSR og RSFSR. I 10 år har kino vært i kulturdepartementenes system. Den 23. mars 1963 ble Union-Republican State Committee of the USSR on Cinematography dannet, siden 1978 - State Committee of the USSR for Cinematography. Den fungerte til 1988. Formann for komiteen: Romanov Alexey Vladimirovich (1963-1972), Yermash Filipp Timofeevich (1972-1986), Kamshalov Alexander Ivanovich (1986-1991), første nestleder Sychev Nikolay Yakovlevich, varamedlemmer til formannen: Aleksandrov Mikhail Vladimirovich, Ioshin Oleg Ivanovich, Moshin Leonid Sergeevich, Pavlenok Boris Vladimirovich, Sizov Nikolay Timofeevich. Det var 3 hovedavdelinger i Goskino i USSR: hovedmanusredaksjonen for spillefilmer (sjefredaktør Anatoly Vasilyevich Bogomolov); hoveddirektoratet for filmproduksjon (sjef Sholokhov Gennady Evgenievich); hoveddirektoratet for filmproduksjon og filmdistribusjon (ledet av Belov Fedor Fedorovich) På 70-80-tallet. i USSR var det 40 filmstudioer, hvor det var mulig å lage 130 spillefilmer, 100 TV-filmer og rundt 140 dokumentarfilmer i året. 7 filmkopifabrikker. Den 5. juli 1963 ble RSFSRs statskomité for kinematografi opprettet (siden 1972 komité for kinematografi under RSFSRs ministerråd). Det var 2 hovedavdelinger i komiteen: hovedavdelingen for filmproduksjon (med en manusredaksjon, leder Yury Vladimirovich Simaranov, sjefredaktør Gvarishvili Teimuraz Ivanovich); Hoveddirektoratet for kinematografi og filmdistribusjon (sjef Vasily Petrovich Zuev). Komiteens ledere: Filippov Alexander Gavrilovich (1963-1985), Sychev Nikolay Yakovlevich (1985-1988). Første nestleder Soloviev Mikhail Afanasyevich, nestleder Nifontov Oleg Ivanovich. I 1965 fant grunnkongressen til Union of Cinematographers of the USSR sted. Fra 1. januar 1978 var det 5462 medlemmer av unionen i den. Den første formannen for Unionen Kulidzhanov L.A. I 1988-1999 ledelsen av den kinematografiske industrien var i systemet til RSFSRs kulturdepartement. Anatoly Ivanovich Protsenko var den første visekulturministeren for kino. Det var: hoveddirektoratet for filmproduksjon (ledet av Kazarin Mikhail Nikolaevich), med to avdelinger: planlegging og økonomisk og finansiell, produksjon og redaksjon for teknisk og manus; hoveddirektoratet for kinematografi og filmproduksjon (ledet av Markov Valery Viktorovich), med fem avdelinger: organisering og forbedring av filmtjenester for befolkningen, innføring og drift av teknologisk utstyr, organisering og utvikling av et videonettverk, økonomi og film- og videodistribusjon. Det var 11 filmstudioer i systemet til kulturdepartementet til RSFSR: den største av dem var Sverdlovsk Film Studio. Alle filmstudioer ga årlig ut fra 80 til 90 spillefilmer i full lengde, opptil 160 dokumentarer, opptil 450 populærvitenskapelige filmer, over 20 animasjonsfilmer og rundt 750 utgaver av filmmagasiner. Over 1500 filmer ble dubbet på språkene til folkene i den russiske føderasjonen. Opptil 70 000 filminstallasjoner opererte i RSFSR. Rundt 3 millioner tilskuere besøkte kinoer hver dag, det var 5 filmtekniske skoler. Følgende magasiner ble utgitt: Art of Cinema, Film Script, Film Studies Notes. I 1990-1992 Statens fond for utvikling av kinematografi under Ministerrådet for RSFSR. Fondets president er Anatoly Ivanovich Protsenko, og Alexander Ivanovich Melekh, nestleder. Den 5. februar 1992 ble kinematografikomiteen under den russiske føderasjonens regjering opprettet. Fra 1993 til 1996 den ble kalt Den russiske føderasjonens komité for kinematografi, fra 1996 til 1999. - Den russiske føderasjonens statskomité for kinematografi. I alle disse årene var komiteens leder Medvedev Armen Nikolaevich, den første nestlederen var Anatoly Ivanovich Protsenko. I 1996-1999 Leder av statskomiteen for kinematografi - Golutva Alexander Alekseevich. Nestledere - Melekh Alexander Ivanovich og Lazaruk Sergey Vladimirovich.
I 1999-2000 Alexander Alekseevich Golutva var leder av statskomiteen for kinematografi, nestlederne var Sergey Vladimirovich Lazaruk og Viktor Vladimirovich Glukhov.
Fra mai 2000 til 2016 var styringen av kinematografi i systemet til Den russiske føderasjonens kulturdepartement.
I 2000-2004 I Kulturdepartementet var det en avdeling for statlig støtte for kinematografi (sjef Sergey Vladimirovich Lazaruk, nestleder Yury Mikhailovich Dorozhkin), med to avdelinger: kreativ ekspertise og støtte til produksjon av nasjonale filmer (sjef Sergey Anatolyevich Zernov), en avdeling for promotering av innenlandske filmer (sjef Galina Markovna Strochkova). Kinematografispørsmål ble overvåket av første viseminister Golutva Alexander Alekseevich. I 2004-2008 Kinematografiavdelingen var en del av det føderale byrået for kultur og kinematografi ved departementet for kultur og massekommunikasjon i den russiske føderasjonen. Alexander Golutva var nestleder for byrået. Institutt for kinematografi (ledet av Sergei Vladimirovich Lazaruk) hadde 3 avdelinger: produksjon av nasjonale filmer (ledet av Elena Nikolaevna Gromova), promotering av innenlandske filmer (ledet av Galina Markovna Strochkova), og statsregisteret (ledet av Yury Viktorovich Vasyuchkov).
Fra 15. mai 2008 til 2013 opererte avdelingen for kinematografi i den russiske føderasjonens kulturdepartement (regissører Sergei Anatolyevich Zernov, Vyacheslav Nikolayevich Telnov, visedirektør Igor Aleksandrovich Kallistov) med fire avdelinger: statlig støtte til nasjonale spillefilmer (sjef Elena Nikolaevna Gromova), statlig støtte til produksjon av spilleanimerte nasjonale filmer (ledet av Elena Kirillovna Mineva), promotering og distribusjon av nasjonale filmer (ledet av Galina Markovna Strochkova), statsregisteret (ledet av Yury Viktorovich Vasyuchkov). I ledelsen av departementet ble denne avdelingen overvåket av viseminister Golutva A.A. og siden 2011 - Chukovskaya Ekaterina Eduardovna. I desember 2000 opprettet regjeringen i den russiske føderasjonen Federal Fund for Social and Economic Support of Domestic Cinematography. Mekanismen for statlig støtte til kinematografi ble regulert av de føderale programmene "Culture of Russia (2001-2005)" og "Culture of Russia (2006-2010)". Utgivelse av filmprodukter for 1996-2002 økt fra 110 til 670 enheter per år, inkludert spillefilmer – fra 20 til 105 enheter. Fra midten av 2004 til midten av 2007 var det totale antallet produserte filmer 250 spillefilmer i full lengde, 15 kortfilmer, rundt 30 utgaver av filmmagasinene "Wick" og "Yeralash", rundt 1300 titler på dokumentarer og rundt 200 titler på animasjonsfilmer. Filmene til de ledende mesterne Khotinenko V., Govorukhin S., Godovsky V., Chukhrai P., Khutsiev M., Poloki G., Melnikov V., Ryazanov E., Bortko V., Panfilov G., Balabanova A. . , Sokurov A. og filmskapere av den yngre generasjonen: Bondarchuk F., Meskhiev D., Ogorodnikov V., Kravchuk A., Sashaev P. og andre. I forbindelse med feiringen av 60-, 65- og 70-årsjubileet for seieren i den store patriotiske krigen, vendte kino seg til patriotiske temaer. Mange filmer ble viet til historiske spørsmål, som gjenspeiler livet til forskjellige nasjonaliteter i Russland. Russisk kino har fått internasjonal anerkjennelse. Bare i 2006 fant 128 visninger av russiske filmer sted på internasjonale festivaler. 56 filmer ble sendt til dem. I 2008 ble feiringen av 100-årsjubileet for utgivelsen av den første russiske spillefilmen holdt.
Russisk kino har fått internasjonal anerkjennelse. Bare i 2006 ble 56 filmer sendt til internasjonale festivaler.
Det er en oppfatning at i andre halvdel av 1900-tallet var det ingen kvinne i vårt land som ville ha nådd slike politiske høyder og gjort en så utrolig karriere som Ekaterina Alekseevna Furtseva. Hun var sekretær for sentralkomiteen til CPSU, medlem av sentralkomiteens presidium, den første sekretæren for Moscow City Party Committee, og i nesten 14 år var hun kulturminister i USSR.
La oss huske livet hennes i formatet av en biografisk fotosamling.
Portrett av et kandidatmedlem av presidiet til sentralkomiteen til CPSU E. A. Furtseva
Ekaterina Alekseevna Furtseva ble født 7. desember 1910 i en landsby nær Vyshny Volochkom. Mor Matrena Nikolaevna jobbet på en vevefabrikk. Far døde i første verdenskrig.
Ekaterina Alekseevna med moren sin
Ekaterina ble uteksaminert fra den syvårige skolen, i en alder av femten gikk hun inn i vevefabrikken der moren jobbet. Men en annen skjebne ventet henne. I en alder av tjue ble fabrikkjenta med på festen. Snart følger den første partioppgaven: hun blir sendt til Kursk-regionen for å heve landbruket. Men der blir hun ikke lenge, hun blir "kastet" til Komsomol-partiarbeidet i Feodosia.
Portrett av en ung Ekaterina Furtseva
Hun blir lagt merke til, innkalt til bykomiteen i Komsomol og tilbudt en ny Komsomol-billett. Fra det velsignede sør sendes hun til nord, til selve hjertet av revolusjonen, til hovedstaden i oktober, til Leningrad. På de høyere kursene til Civil Aeroflot.
Nikita Khrusjtsjov, Nina Petrovna, Ekaterina Furtseva (tredje fra venstre på første rad). Moskva-regionen, tidlig på 60-tallet
I den nye byen ble Catherine forelsket i en pilot. Hans navn var Petr Ivanovich Bitkov.
På den tiden var "pilot" et nesten mystisk ord. Piloter er ikke mennesker, men «Stalins falker». Piloten er uimotståelig, som Don Juan. Å være gift med en pilot mente å følge med i tiden. Lev nesten som en myte. Alt kunne deles med piloten - til og med kjærlighet til kamerat Stalin.
Ekaterina Furtseva med ektemannen Peter Bitkov og datteren Svetlana
I Moskva blir Furtseva instruktør i studentavdelingen i apparatet til sentralkomiteen til Komsomol. Et år senere ble hun sendt på en Komsomol-billett til Moscow Institute of Fine Chemical Technology. Den fremtidige prosessingeniøren kaster seg hodestups inn i Komsomol-arbeidet.
Kliment Voroshilov, Anastas Mikoyan, Ekaterina Furtseva
Krigen begynte, mannen min ble mobilisert. Hun ble stående alene sammen med moren, som hun på det tidspunktet hadde utskrevet til Moskva. Landminer eksploderer i Moskva, hun, sammen med alle andre, er på vakt på taket og slukker brannbomber - redder hovedstaden. Og plutselig - en langvarig nyhet etter et møte med mannen sin: hun er gravid.
Ekaterina Furtseva med datteren Svetlana
Svetlana ble født i mai 1942. Bare fire måneder etter fødselen av datteren kom mannen hennes på besøk. Han annonserte at han hadde bodd sammen med en annen i lang tid. Skuffelse fulgte skuffelse. Etter at hun ble uteksaminert fra instituttet, som politisk aktivist, ble hun tilbudt å gå på forskerskolen, etter halvannet år ble hun valgt til partiarrangør av instituttet. Vitenskapen ble gjort unna for alltid.
Nå bodde de sammen: moren hennes, Svetlana og hun. Ekaterina fikk et rom i en to-roms leilighet nær Krasnoselskaya t-banestasjon. Fra instituttet ble hun sendt til å jobbe i Frunzensky District Committee of the Party. Furtsevas nærmeste overordnede - den første sekretæren i distriktskomiteen - var Pjotr Vladimirovich Boguslavsky. Hun utviklet et spesielt forhold til ham.
I 1949, under en festkonsert backstage på Bolshoi Theatre, ga Nikolai Shvernik henne et publikum med lederen. Stalin likte henne. Hun så ham for første og siste gang, men det var nok for henne.
Ekaterina Furtseva taler på Plenum of Creative Unions. 1967
I desember 1949 taler hun i et utvidet plenum i byfestkomiteen, hvor hun under hard kritikk snakker om bydelsutvalgets mangler.
Tidlig i 1950 flyttet hun til en bygning på Staraya-plassen, til kontoret til den andre sekretæren for Moscow City Party Committee. Et par måneder senere ble hennes trofaste venn Pyotr Vladimirovich Boguslavsky offer for kampen mot kosmopolitismen – han ble fjernet fra alle stillinger og utvist fra partiet. Romanen endte av seg selv.
Familien til Ekaterina Furtseva: datter Svetlana, barnebarn Marina, svigersønn Igor Kozlov - med kosmonaut Adrian Nikolaev
Fra 1950 til 1954 kom Furtseva i nærkontakt med Khrusjtsjov. Det gikk rykter om romantikken deres. Umiddelbart etter Stalins død ble hun den første sekretæren for byfestkomiteen. Nå var hele Moskva under hennes kommando.
N.S. Khrusjtsjov, skribent K. A. Fedin, kulturminister i USSR E. A. Furtseva (til høyre), og andre som snakket på en hytte i landet under et møte mellom parti- og regjeringsledere med personer fra sovjetisk kultur og kunst.
Hun gjorde et sterkt inntrykk på Khrusjtsjov: både ved det faktum at hun snakket på møter uten et stykke papir, og ved det faktum at hun ikke var redd for å bekjenne og omvende seg fra innbilte synder, og ved at hun var en "spesialist ". Det var favorittordet hennes. Da hun møtte nye mennesker, var det første hun spurte: "Er du spesialist?!"
N. S. Khrusjtsjov og E. A. Furtseva ved åpningen av utstillingen. 1950-tallet
Furtseva beholdt til slutten av livet en respektfull holdning til professorer og viktige gamle menn, lektorer, som hun hadde sett på forskerskolen. «Spesialisten» vet mer enn hun, denne overbevisningen var veldig sterk i henne. Og i teamet hennes ønsket hun – en tidligere vever – å se akkurat slike mennesker.
Det var en lykkelig tid for Furtseva. Og ikke bare i det offentlige liv. Mens hun fortsatt jobbet som sekretær i Moscow City Party Committee, møtte hun Nikolai Pavlovich Firyubin, en av hennes underordnede.
Ekaterina Furtseva med Nikolai Pavlovich Firyubin
Nikolai Firyubin var en profesjonell diplomat, en kort, slank brunhåret mann med et fullblods og uttrykksfullt ansikt. Snakket engelsk og fransk. For de som kjente dem begge godt, var det utrolig hvordan så forskjellige mennesker kunne komme sammen.
Utad oppførte hun seg upassende. Ved enhver anledning fløy hun til ham i Praha, deretter til Beograd, hvor han ble overført som ambassadør. Alt dette var foran alle, men hun hadde ikke tenkt å gjemme seg. Det smigret ham. Firyubin lette etter en grunn til å bryte det forrige ekteskapet, truet med å gi avkall på alt.
Fem år senere, da han kom tilbake til Moskva og ble viseutenriksminister, signerte de. Og først da skjønte Ekaterina Alekseevna hvor feil hun tok. Det var imidlertid ikke lenger mulig å endre noe.
Khrusjtsjov glemte ikke hva han skyldte henne. Snart ble Ekaterina Alekseevna introdusert for presidiet til sentralkomiteen og over natten forvandlet fra en fest Askepott til en festdronning.
Khrusjtsjovs takknemlighet var imidlertid ikke evig. Det faktum at den første gangen tjente en god service - telefonen, den andre gangen spilte mot Ekaterina Alekseevna selv.
Deltakere av 1. All-Union Congress of Journalists; blant de tilstedeværende: 1. rad fra venstre til høyre: Generaldirektør for TASS under Ministerrådet for USSR N. G. Palgunov (2. fra venstre), leder av presidiet for USSRs høyesterett K. E. Voroshilov, sjefredaktør for Pravda-avisen P. A. Satyukov, leder av ministerrådet for USSR N. S. Khrusjtsjov, medlem av politbyrået til sentralkomiteen til CPSU M. A. Suslov (6. fra venstre), medlem av presidiet for sentralkomiteen til CPSU E. A. Furtseva, medlem av presidiet til sentralkomiteen til CPSU N. A. Mukhitdinov.
Det var 1960, andre halvdel av Khrusjtsjovs regjeringstid. Mange var misfornøyde med det. Inkludert Furtseva. Denne misnøyen ble ventilert på damp. Bare å vaske beinene. En gang, i en telefonsamtale, "gikk" Furtseva på Nikita Sergeevich. Dagen etter leste han utskriften av hennes private samtale med Aristov, et medlem av sentralkomiteen. Reaksjonen hans var lynrask. Ved neste ekstraordinære plenum i presidiet ble Ekaterina Alekseevna fjernet fra sekretærstillingen.
Reaksjonen hennes var like åpenhjertig og oppriktig som Khrusjtsjovs «tur». Samme dag kom hun hjem, beordret å ikke slippe noen inn, la seg i badekaret og åpnet årene. Men hun ville ikke dø. Derfor avlyste hun ikke møtet med en av vennene hennes, som ble tildelt rollen som en engel-frelser. Og denne vennen spilte sin rolle.
Det var overraskelse over stillheten utenfor døren, så forvirring. Så frykt. Så - en samtale til spesialtjenestene og ankomsten av et spesielt team, som brøt døren og fant Ekaterina Alekseevna blødende. Khrusjtsjov reagerte ikke på dette "sjeleropet". Dagen etter, på et møte med den utvidede sammensetningen av sentralkomiteen for partiet, som Furtseva forble medlem av, forklarte han, ler slemt, for partimedlemmene at Ekaterina Alekseevna hadde en banal overgangsalder og ikke burde ta hensyn til den. . Disse ordene ble forsiktig formidlet til henne. Hun bet seg i leppa og skjønte: andre gang kvinnespill i et selskap som bare spiller herrespill ikke fungerer.
Gina Lollobrigida, Yuri Gagarin, Marisa Merlini, Ekaterina Furtseva
Prosedyren for fjerning fra strøm ble utarbeidet til minste detalj. Ingen braste inn på kontoret, trassig slo ikke telefonen av. Forsakelsen av makt var preget av stillhet. De sluttet plutselig å hilse på deg, og viktigst av alt, platespilleren ble stille. Hun ble rett og slett slått av. En måned senere kom imidlertid en melding om at Furtseva ble utnevnt til kulturminister. Og det var da kallenavnet som holdt seg til henne i lang tid begynte å gå over hele landet - Katarina den store.
Hun anså titusenvis av kulturarbeidere i Moskva og Moskva-regionen som hennes team. Og ytterligere tre eller fire millioner vanlige "hær av kulturstudier" i hele Sovjetunionen: beskjedne bibliotekarer, museumsforskere, arrogante ansatte i teatre og filmstudioer, etc. Hele denne hæren kalte henne Great Catherine.
Delegater fra den 24. kongressen til CPSU, kulturminister i USSR E. A. Furtseva (til høyre) og solist ved Bolshoi Theatre of the USSR, People's Artist of the RSFSR M. Kondratyeva snakker under en pause mellom øktene.
Furtsevas kontor var dekorert med et portrett av dronning Elizabeth, med en lakonisk inskripsjon: "Catherine from Elizabeth." Det var en legende om at dronningen, etter å ha snakket en halv time med Furtseva, vendte seg til henne med en forespørsel: "Catherine, ikke kall meg Deres Høyhet, bare ring kamerat Elizabeth."
Ekaterina Furtseva og Sophia Loren
Den danske dronning Margrethe sa en gang at hun gjerne ville gjøre det samme for landet sitt som Furtseva gjorde for sitt.
Tale av kulturministeren i USSR E. A. Furtseva ved åpningen av II International Ballet Competition ved Bolshoi Theatre of the USSR.
I følge notatet hennes adressert til Suslov ble Taganka-teatret etablert, og samtidig, med hennes lette hånd, fant utskjellingen av abstrakte kunstnere sted i Manege. Med hennes velsignelse gikk Shatrovs skuespill Bolsjeviker til Sovremennik. Det var hun som startet byggingen av et sportskompleks i Luzhniki og et nytt bygg for den koreografiske skolen.
USSRs kulturminister E. A. Furtseva og Hero of Socialist Labour, formann for skipsbyggere i det baltiske anlegget oppkalt etter S. Ordzhonikidze V. A. Smirnov
Alt endte med Firyubin. Hun ble ikke skilt, men hun elsket heller ikke. Ble stengt. Den gjenopplivet, kanskje, bare under støyende fester, med et glass god vin. De siste årene har denne tendensen allerede vært merkbar for alle. Datteren hennes Svetlana fødte Marishka, barnebarnet til Ekaterina Alekseevna.
Ekaterina Alekseevna med datteren Sveta og barnebarnet Katya
Svetlana og mannen hennes ønsket virkelig å ha en dacha. Furtseva ønsket ikke å bygge det, men under press fra datteren hennes henvendte hun seg til Bolshoi Theatre - det var mulig å kjøpe byggematerialer der billig. Underdirektøren for Bolshoi Theatre for konstruksjon hjalp henne, og så brøt det ut en skandale. Hun ble irettesatt, fløy nesten ut av festen.
E. A. Furtseva, A. I. Mikoyan, L. I. Brezhnev, K. E. Voroshilov
Furtseva har vært alene de siste to årene. Nesten ingen var i huset hennes, Firyubin hadde en affære på siden, og hun visste om det.
Natt mellom 24. og 25. oktober 1974 ringte en bjelle i leiligheten til Svetlana Furtseva på Kutuzovsky Prospekt. Viseutenriksministeren i USSR, Nikolai Pavlovich Firyubin, hennes mors ektemann, ringte. Han ropte: "Ekaterina Alekseevna er ikke mer."
Laster inn...