Klasser: 9 , 10 , 11
Leksjonspresentasjon
Tilbake fremover
Merk følgende! Lysbildefremvisningen brukes kun til informasjonsformål og representerer kanskje ikke alle mulighetene for presentasjonen. Hvis du er interessert i dette arbeidet, kan du laste ned fullversjonen.
Manuset til det litterære spillet
Det foreslåtte spillet kan gjennomføres i en generaliserende leksjon etter å ha studert emnet "Litterære trender tidlig på XX-tallet."
Mål med spillet:
- Gjentakelse og konsolidering av kunnskap om litterære trender tidlig på 1900-tallet.
- Dannelse av evnen til å føle forfatterens stil, hans måte å skrive på.
- Fremme en følelse av patriotisme, gjensidig hjelp, kameratskap.
Spilldeltakere: elever i 9.-11. trinn.
Klasserommet har blitt omgjort til en litterær kafé. Studentene i 9.-11. Klasse sitter ved tre bord: Symbolister, Akmeister, Futurister. I sentrum er "scenen", der deltakerne går ut for å opptre. Klasserommet er skumring, lys brenner på bordene.
Spill fremgang
Høres ut "Flight" A. Schnittke. Til denne komposisjonen kommer "sølvalderens poeter" inn i salen.
Vladimir Mayakovsky.
Ta ut, vandrere, hendene fra buksene dine -
Ta en stein, kniv eller bombe
Og hvis han ikke har noen hender -
Jeg kom for at jeg skulle bite meg i pannen!
Presentatørens innledende bemerkninger.
Tvist om russisk filosofi eksisterer fortsatt. Tenkeren og dikteren Vladimir Sergeevich Solovyov blir med rette betraktet som forfedre til russisk filosofi. I et av verkene til Andrey Bely dukker det opp en visjon over natten Moskva: “... På takene kunne man se profeten. Han gjorde en natttur over den sovende byen, og stilte frykt, forviste redsler. (...) Det var avdøde Vladimir Solovyov. (...) Noen ganger tok han opp av lommen ... et horn og blåste over den sovende byen. " Lyden av Solovyovs profetiske horn ble hørt av all russisk litteratur i 19-20 århundrene. All russisk litteratur fra sølvalderen begynner egentlig med denne lyden. Konseptet med "sølvalderen" dukket opp på 60-tallet av det 20. århundre, etter at alle dets representanter døde. De kalte seg modernister (fra det franske ordet moderne - "moderne"). Dette begrepet formidlet nøyaktig ideen om å skape en ny litteratur som ligger i sølvalderens litteratur.
Vladimir Mayakovsky. La oss kaste Pushkin, Dostojevskij, Tolstoj av vår tids damper!
Ledende. I den nye litteraturen er det tre hovedtrender: symbolikk, akmeisme, futurisme. Den litterære kafeen "Stray Dog", offisielt kalt "Art Society of the Intimate Theatre" og åpnet 31. desember 1911 i Petersburg. Tittelen parodierte romantisk bilde av en ensom kunstner - “en hjemløs løshund”. Dette er en vanlig kjeller med tre rom, hvor hvelvede tak, dekket av tobakkrøyk, virket litt magiske om morgenen. I begynnelsen av sin eksistens var "Dog" en klubb for eliten. Her ble det satt opp skuespill, sangere og musikere opptrådte, jubileer og alle slags helligdager ble feiret. Det var vanskelig for tilfeldige besøkende å komme hit. Inngangsgebyr ble ikke belastet fra kunstnere, komponister, poeter og kunstnere, og de såkalte "farmasøytene" (fra adjutantfløyen til veterinæren), uformelle besøkende på kafeen, som kom hit av nysgjerrighet, måtte kjøpe inngangsbilletter , hvor prisen nådde 10 rubler. Vi samlet her etter tolv. Klokka elleve var det bare ”apotekerne” som kom, de drakk champagne og ble overrasket over alt. Anna Akhmatova.
Ja, jeg elsket dem - de nattesamlingene.
På et lavt bord - isglass,
Blåaktig damp over svart kaffe
Peis rød, tung vintervarme,
Den glede av en kaustisk litterær vits ...
Ledende. I kafeen ved inngangen var det en enorm bok bundet i blått skinn (den såkalte "Pork Book"), der lokale besøkende etterlot seg navn, autografer og anmeldelser.
Nikolay Gumilyov.
Det er en kjeller i andre hagen,
Det er et hundesky
Alle som kom hit
Bare en løshund.
Ledende. Ny litteratur ble født med vanskeligheter: søken etter sannhet foregikk i uendelige tvister. La oss høre hva de krangler om.
Nikolay Gumilyov. Si hva du liker, men symbolikken er ferdig med sin utviklingsvei og faller nå.
Vyacheslav Ivanov. Men du vil ikke argumentere med det faktum at symbolikk, med kollegaen Osip Mandelstams ord, er den "brede brystet" som all russisk poesi fra det 20. århundre skylder sitt liv. Vi, symbolistiske poeter, er en koblingsledd mellom to verdener: jordisk og himmelsk. Vi er sikre på at den ytre verden bare er en nøkkel, en løsning på den indre, hemmelige verden. Tro meg, den ytre verden er illusorisk. Bare den indre verden er sann, skjult for utenforstående. Studer deg selv, venner, studer den usynlige verden, og du vil oppdage universets hemmelighet.
Og dikteren lærer noe
Men ikke med din visdom ...
Og alle har sine egne sorger:
Han lærer - å huske.
Livet smaker søtt, er det bittert
Du må selv kjenne igjen
Jurgis Baltrushaitis.
Søt time å blomstre med stjerner!
Det er trinn på jorden
Til den jordiske grensen -
Opp dit jeg stiger opp.
Zinaida Gippius.
Jeg strekker ut hendene mine mot solen, mot solen
Og jeg ser et baldakin av bleke skyer ...
Det virker for meg at jeg vet sannheten -
Og bare for henne kjenner jeg ikke ordene.
Alexander Blok.
Livet er øde, hjemløs, bunnløs
Ja, jeg har trodd det siden den gang
Som en forelsket sirene sang for meg
Den som fløy gjennom natten, motoren ...
Ledende. I de postrevolusjonære årene, i ødeleggelsesårene, tvang dikteren til å bære ved selv og få rasjoneringskort for å mate sin kone, mor og tante som er avhengige av ham, vil like lidenskapelig drømme om frossen kål.
Alexander Blok.
Men - til den som bærer ryggsekken
Og kål - ananas;
Som fra en vakker fremmed,
Han tar ikke øynene av henne.
Zinaida Gippius.
Trippel sannhet og trippel terskel.
Poeter, tro dette trofaste.
Dette er det eneste Gud tenker på:
Om menneske, kjærlighet og død.
Sergey Gorodetsky. Jeg tror jeg er enig med sistnevnte. Men alt er for vagt, inkorporert. Kunst er en tilstand av likevekt fremfor alt. Den ene ekskluderer ikke den andre. Det jordiske kan ikke eksistere uten det himmelske, men uten hverdagen er det ikke noe vesen.
Nikolay Gumilyov. Når det gjelder engler, demoner, elementære og andre ånder, bør de ikke oppveie andre bilder. Se hva som skjer rundt!
Landet som kan være paradis (...)
Ble et ildsted
Vi kommer på den fjerde dagen,
Vi har ikke spist på fire dager.
Vladimir Narbut.
Kristus!
Jeg vet at du kommer fra tempelet
Du ser strengt på Ilya:
Hvor tør han la hagle inn i rammen,
Og berør tabernaklet ditt!Men for meg - tilgi meg, jeg er syk,
Jeg spotter, jeg lyver -
Det knuste leggen din
Ved hvert trinn virker det!
Anna Akhmatova.
Jeg ber til vindusbjelken -
Han er blek, tynn, rett.
I dag er jeg stille siden morgenen,
Og hjertet - i to.
Så uskyldig og enkel
Om kvelden stillhet
Men dette tempelet er tomt
Han er som en gylden høytid
Og trøst for meg.
På vasken min
Kobber ble grønn.
Men dette er hvordan strålen spiller på den,
For mye moro å se på.
Nikolay Gumilyov.
Det er Gud, det er verden, de lever for alltid,
Og menneskers liv er øyeblikkelige og elendige,
Men alt i seg selv er inneholdt av en person,
Som elsker verden og tror på Gud.
David Burliuk. Greit, det er nok, vi fikk smake på kunsten din! La oss kaste Pushkin og andre som ham fra vår tids damper! Vi lager ny litteratur, så la oss begynne med språket! La oss kvitte oss med gamle kvalmende ord! Vi kunngjør muntlig!
Velimir Khlebnikov. Jeg bestiller å hedre dikteres rett til å øke ordforrådet med vilkårlige og avledede ord! La ikke sinnet styre ordet, men ordet styre diktet!
Vi er skaperne av den fremtidige verden!
Vi er Willians!
Å, le, le folk!
Å, le, le folk!
At le folk ler, som ler latter,
Å, le med en latter!
Vladimir Mayakovsky.
Jeg slurte umiddelbart kartet over hverdagen,
Ved å sprute maling fra et glass;
Jeg viste på et fat gelé
Skrå kinnben i havet.
Alexander Blok. Men unnskyld meg, dette er nesten symbolikk!
Vladimir Mayakovsky.
Er det? Vil du ikke?
En time herfra til et rent kjørefelt
Ditt oppsvulmede fett vil strømme ut på personen,
Og jeg har åpnet så mange bokser med vers for deg;
Jeg - de uvurderlige ordene til en mot og en utgifter.
Zinaida Gippius. Etter min mening gjenspeiler bildet av "diktbokser" tittelen på den berømte poetiske boken til symbolisten Innokenty Annensky "Cypress Casket". Du bør lese noe friskt.
Vladimir Mayakovsky. Her er noe nytt for deg!
Anna Akhmatova. Ja, dette er nesten mitt “gni teppe under ikonet”!
Igor Severyanin.
Ikke krangle, vær så snill.
Det var en tid, og jeg skrev:
Jeg, det geniale Igor - Severyanin,
Jeg er offentlig screenet!
Beruset av seieren hans:
Jeg er helhjertet godkjent!
Det er morsomt å huske. Det er mange talenter blant viljeboligene, og mange av dem kan ikke mislikes, men alt sammen, på grunn av sin direkte hooliganisme, senker bare vår åndelige kultur.
Skam for landet som hilste med en nabo
Ved sin tidligere sjarm
Og over hans storhet!
Ikke Lermontov fra dampbåten,
Og burliukov - til Sakhalin.
Spott av alle hellige:
For å oppmuntre folket,
Som falt i en truende milt
Ledende. I 1941 definerte dikteren Georgy Shengeli, i et dikt viet til Igor Severyanin, nøyaktig den tids ånd:
Du var ikke, kjære, et geni
Du var ikke en herald
Men du var bare Igor,
Varm til selvglemmelighetForelsket i den kokende
Ozoniske ordveiviser, -
Og din pustet luften
Min tapte generasjon.
Med stor respekt for klassikerne bidro symbolistene og akmeistene til å etablere Pushkin som en nasjonal poet. I 1921 oppsto en tradisjon for å feire Pushkins bursdag som dagen for russisk kultur. Symbolistiske kritikere oppdaget bokstavelig talt Dostojevskijs betydning for russisk kultur, under hvis innflytelse verdenslitteraturen fra det 20. århundre utviklet seg. Futuristene eller butianerne, som ba om "å kaste Pushkin, Dostojevskij, Tolstoj og andre og andre fra vår tids dampbåt", ble delt inn i grupper: epigone og nyskapende. Epigonene etterlignet symbolistene. Innovatørene var fylt med hat og krigføring.
Og historie, malende mennesker og hendelser, skrev nøye ned et annet uforgjengelig navn i tablettene.
Litt etter litt tømmer kafeen. Poeter holder selvfølgelig lengst. Gumilyov og Akhmatova venter på morgentoget, andre sitter for selskapet. Så, for selskapet, vil alle gå til stasjonen sammen, der de drikker svart kaffe mens de venter på toget. Samtalen er allerede dårlig limt, de gjesper mer. Gatene er tomme og mørke. Kirkene krever morgenbønn. Vindusviskerne skyver snøen som har falt over natten. En ny dag vil snart begynne med gleder og bekymringer. Farvel hund! Til kvelden!
Den litterære kafeen "Stray Dog" eksisterte til 1915. På grunn av økonomiske vanskeligheter ble den stengt. Etterfølgeren til "Dogs" var "Comedians Shelter".
Manuset brukte utdrag fra diktere og skribenter fra sølvalderen:
- Akhmatova A.A. "Jeg ber til vindusbjelken ...", "Det gnidte teppet under ikonet ..."
- Baltrushaitis Yu.K. "Søt time å blomstre med stjerner! .."
- Blok A.A. "Teller er over med fredelig lykke ..."
- Gippius Z.N. "Maktesløshet", "Trippel"
- Gumilyov N.S. "Støtende", "Fra BeatoAngelico"
- Ivanov V.I. Syklus "Roman Diary of 1944"
- Mayakovsky V.V. "Kunne du?", "Nate!", "Cloud in Pants"
- V.V. Narbut "Etter tordenvær"
- Severyanin I.V. "Epilog", "Skam landet som hilste med naboen ..."
Khlebnikov V.V. "Forbannelsen av latter"
Hule canem! - Frykt hunden!
(Mottoet til "Stray Dog" 1912 -
ble satt i hjørnet av konsertagendas)
"For en jævla ... jævla tid!"
“De virkelige vanskelige øyeblikkene som hele Russland har opplevd, er så betydningsfulle og uvanlige i hele verdenshistorien at det ville være en utilgivelig forbrytelse hvis folk i vår tid ikke fanget alle tankene og følelsene som en ekte verdenskrig forårsaker. Vi alle, som deltar i visse begivenheter, eller bare tenker på dem, er så opptatt av alt som skjer foran oss at vi nesten ikke oppsummerer våre følelser, ”skrev baron Wrangel til skjønnlitterære forfatteren Tikhonov (pseudonym Lugovoi) med en sårende hjerte for landet og ber nådig om å gi ut en litterær samling "Russisk liv i verdens uro."
I følge en utbredt legende stengte Petrograd-politiet 16. mars 1915 kunstklubben "Stray Dog" på grunn av en kamp arrangert av Vladimir Mayakovsky etter å ha lest diktet "You". B. Pronin husket dette i detalj:
«Jeg satt med Vera Alexandrovna, min kone, som kjente godt igjen Mayakovsky. Plutselig vender Mayakovsky seg til meg: “Borichka, la meg! - Og han følte at han ikke var elsket, og de fikk ikke gå på scenen, at jeg og Kulbin var de eneste som støttet ham, og det var hans tragedie. - La meg gå på scenen, så skal jeg "epate", vekke borgerskapet litt. " Så sier jeg, forbitret av at kvelden viste seg å være sur, til Vera: "Det blir fantastisk," og hun sier: "Spytt!"
Til deg som bor bak en orgie, en orgie,
å ha et bad og et varmt skap!
Skam over de som ble presentert for George
lest fra avissøylene?!
... Gjør du som elsker kvinner og mat,
å gi liv av hensyn til?
Jeg vil heller være horer i en bar
server ananasvann!
Alt var faktisk mer prosaisk. I 1914 startet den første verdenskrig. St. Petersburg ble omdøpt til Petrograd, City Labour Exchange ble organisert, et sykehus oppkalt etter Peter den Store ble bygget, en ny General Treasury-bygning ble reist, førsteklasses kinoer "Parisiana" og "Piccadilly" med 800 seter hver ble åpnet. Et monument over M. Yu. Lermontov ble reist på Lermontovsky Prospekt, den russiske botaniske foreningen ble grunnlagt, alt ville være i orden, men ... Den uendelige, endeløse ferien som varte i "Stray Dog" begynte å motsette den harde hverdagen. Mange av de faste besøkende på tavernaen gikk til fronten:
Foretrekker gjerninger framfor ord, forlater jeg Petrograd.
Her er det bare taler, men jeg er lei av det ...
(Ultra-høyre MP Purishkevich, deltaker i drapet på Rasputin,
en vanlig hos Dogs.)
Det ble stadig færre gjester hver dag. På ordre fra Petrograds borgermester, generalmajor prins AN Obolensky, som "var en veldig pen mann, elsket orden, som var spesielt verdifull på en slik tid" (Dzhunkovsky), ble "Stray Dog" stengt, og årsaken er triviell - for ulovlig handel med alkohol under den "tørre loven", innført med krigen.
Slik beskriver en av arrangørene og dekoratøren av den litterære og kunstneriske kabareten, Sergei Sudeikin:
“Vi svimlet rundt i byen om morgenen og kom til“ Løshunden ”- Mayakovsky, Radakov, Gumilyov, Tolstoj og meg. Det var krig ... Lommene var hovne opp fra forhandlet om sølv. Vi satte oss i hatter og kåper ved et rundt bord for å spille kort. Fire bjørneaktige filtstøvler, lurvete politimenn med sild under venstre hånd, akkompagnert av en saueskinnsvaktmester med et merke, kom inn i de ulåste dørene og kunngjorde at Intimate Theatre Society stengte for et ulovlig kortspill. Slik døde Stray Dog. "
V. Piast skrev:
"Nå blir det reelt mye bagvaskelse mot den fattige" døde "" hunden - og man bør huske den avdøde med et vennlig ord, ikke bare fra det latinske prinsippet om at "det er ingenting annet enn godt om de døde," men også fordi "hundens" fortjeneste til kunst ikke kan nektes; og hennes største, i historiske termer, hennes tjenester til futurisme. "
Hvem visste at nesten hundre år senere, her, ved samme bord, under forhandlinger med fremtredende kunstnere om restaurering av "Dogs", ville lidenskapene blusse opp, ikke lavere enn den første verdenskrigens tid ... "Hvem er du til Sudeikina med Sapunov og Kulbin for å gjenopprette her? - de mest kjærlige ordene som mennene fra St. Petersburg-kunstnerne henvendte seg til hverandre med. Det var tydelig at hvis Sudeikin selv hadde dukket opp nå, ville han også ha blitt fortalt: - Hvem er du? (Fra memoarene til Sklyarsky).
Ja ... men den gangen teoriene om "flod" og "insulær kunst" var ekstremt fasjonable var ikke langt unna, og det var mulig å flykte fra det generelle "forfallet" og "floden" ryddig, alltid uferdig, uferdig kjeller med vegger malt av dekadente kunstnere, og implementerer en av hovedideene på begynnelsen av 1900-tallet. - å skape en elitekunst for "forståelsen", å skape en syntese av poesi, musikk, maleri, teater. Denne lille kjelleren med vinduer tett fra innsiden var omgitt av en slags mystisk og romantisk glorie av "den siste arken" for representantene for "ren kunst".
Du røyker et svart rør
Røyken over henne er så rart.
Jeg tok på meg et stramt skjørt
Å virke enda slankere.
Vinduene er for alltid tette:
Er det frost eller tordenvær?
I øynene til en forsiktig katt
Øynene dine er like.
Ja, jeg elsket dem, disse nattesamlingene
Det er isglass på et lite bord.
Over svart kaffe, blåaktig damp,
Peis med rød, tung vintervarme,
Den glede av en kaustisk litterær vits ...
Og uansett hvor skeptisk Akhmatova, som hyller dyrelivet, "... hauger med grønnsaker nær sengene," var den unaturligheten i den situasjonen - blomster malt på veggene, fugler, kunstige skyer, sigarettrøyk; Uansett hvor hardt akmeistene prøvde å holde seg fra hverandre, gikk de akkurat der, til "kjelleren i den andre gårdsplassen" på Mikhailovskaya-plassen (nå Art Square, 5), hvor antipodene deres kom med "svarte rør":
Ta med pianoer ut på gaten!
Tromme fra vinduet med en krok!
Trommel, piano kuttet ut,
Men at det brølet. Å tordne. -
Dette, som Akhmatova ville si senere, fløy inn som lyn, spratt inn i den tette hallen på tavernaen, "et navn som ennå ikke har blitt hørt" - Mayakovsky:
- Skyt våpenet ditt! Bass kanonene! Vi er oss selv både Kristus og Frelser!
.. luften var ikke vår i det hele tatt,
Og som en gave fra Gud er den så fantastisk.
- Hva bryr vi oss om Gud? Vi vil selv hvile med våre hellige.
... Og i Bibelen er det et rødt lønneblad
Laid på Song of Songs.
- Dra ut Tolstoj som krøllet under Evangeliet ved beinet med et tynt skjegg over steinene!
... Jeg vil avsløre at du lukter av røkelse
Herfra til Alaska.
- La oss gå, vi flekker mandager og tirsdager med blod på høytider!
... Og innsjøen var dypblå,
Baptisttempel ikke laget av hender.
- La oss dra smarte psykiatere i ansiktet og kaste dem bak lås og slå i vanvittige asyl!
... Landet vårt blir ikke delt
Til underholdning for en motstander,
Den jomfruhvite spredte seg
Gjennom de store betalingssorgene.
- Åh-å-å-å! Åh-ho-ho! OG OG OG OG OG! Woo Woo Woo! A A A A A A! Hei! Hei!
- Jeg ser tiden komme gjennom fjellet, som ingen ser ...
En vanlig kjeller, tidligere en Rensko-kjeller. Veggene er brokete malt av Sudeikin, Belkin, Kulbin. I storsalen, i stedet for en lysekrone, er det en bøyle malt med bladgull, hengt på fire kjeder og dekorert med vinranker, med 13 elektriske pærer som så ut som lysestubber. Det er bare tre rom: et pantry og to "rom" - det ene større, det andre veldig lite. En murstein med halvvegget peis fra Faustian brenner sterkt. På en av veggene er det et kraftig ovalt speil. En lang sofa under er et spesielt æressted. Lavt bord, halmkrakk. Alle som kom inn, måtte signere en diger "gris" -bok som lå på analogen foran et stort rødt lys. ”I Pig Dog Book, som så underlig ble kalt fordi denne tykke boken med uforet papir var bundet i en svineskinnbinding, var det mange utmerkede improviserte arbeider skrevet i Pig Book, ikke bare av svergte diktere av lett sjanger, men også mer seriøst, inkludert de mest interessante diktene av Mandelstam, Mayakovsky og hvor mange andre! " (Passt).
Publikum kom inn fra gårdsplassen og klemte seg, som gjennom en nåls øre, inn i en liten dør. Hoveddøren til gaten var kun åpen for "innsidere". Det er skodder på vinduene, på skodderne - fantastiske fugler i en sykelig overdreven luksus. På veggen mellom vinduene er Baudelaire's "Flowers of Evil", feberrød og giftig grønn, avbildet av Sudeikin. "... Både veggene og peisen ble malt akkurat" grusomt ". Veggenes overflate i et av rommene ble ødelagt av det kubiske maleriet av N. Kulbin, de flerfargede geometriske figurene som knuste planet, overlappet kaotisk hverandre. Et annet rom fra gulvet til de avsluttende hvelvene ble malt av Sudeikin med figurer av kvinner, barn, arapchat, bøyd i en merkelig bøyning "(Tikhvinskaya L. I.).
"Det var en fantastisk institusjon, denne 'Stray Dog'," skriver Teffi (N. A. Lokhovitskaya), en russisk forfatter, memoirist (1872 - 1952) i sin selvbiografiske roman The Dog. - Hun sugde inn elementer helt fremmed for henne, sugde inn og sugde inn. Jeg vil aldri glemme en vanlig besøkende. Hun var datter av en kjent journalist, en gift kvinne, mor til to barn. Noen tok henne ved et uhell til denne kjelleren, og man kan si at hun ble der. En vakker ung kvinne med enorme svarte øyne, som om hun kom fra skrekk og åpnet øynene, kom hun hver kveld og ble til morgenen, pustet i beruset rus og lyttet til den hylende deklamasjonen til unge diktere, i hvis vers hun sannsynligvis ikke forsto et ord, alltid stille, på en eller annen måte redd ... "- Natura kunne godt ha blitt avskrevet fra Akhmatova, fordi faren hennes, AA Gorenko, en maskintekniker, publisist, på en gang samarbeidet i den liberale avisen" Nikolaevsky Vestnik ".
“Bundet i svart silke, med en stor oval cameo i midjen, fløt Akhmatova inn og stoppet ved inngangen til, etter insistering fra Pronin, som stormet mot henne, for å skrive sine siste dikt i“ griseboken ”. I en lang kjole og en svart regatta, uten å se bort fra en eneste vakker kvinne, trakk Gumilyov seg tilbake, rygget mellom bordene, enten iakttok rettsetiketter på denne måten eller fryktet et "dolk" -blikk i ryggen "(B. Livshits) . Anna Andreevna nevnte også den berømte kabareten i sine senere arbeider:
“Jeg forsikrer deg om at dette ikke er nytt ...
Du er et barn, Signor Casanova ... "
"Til Isakievsky på nøyaktig seks ..."
“På en eller annen måte vil vi vandre gjennom mørket,
Vi er herfra tilbake til "Dog" ...
"Hvor er du herfra?" -
"Gud vet!"
(Fra triptyket "Dikt uten helt")
"Et voila kommentar til ecrit l'histoire!" 1
I Europa, allerede på 80-tallet av 1800-tallet, drømte unge poeter og forfattere om sin egen klubb, der de kunne føle seg fri og helt ubeherskede. Art Nouveau-alderen fødte nye trender, nye ideer innen kunst, noe som betyr at de sekulære salongene fra tidligere epoker allerede var uakseptable. Som et resultat dukket kunstneriske nattkarabeter opp i Paris ("Left Bank" av Emile Gudo, kult "Chat Noir" - "Black Cat", forløperen til "Dogs"), de dukket også opp i andre europeiske byer - i München, Berlin .
Etter "tidløsheten" til Alexander III i den russiske kulturen i den førrevolusjonære tiden, og deretter det interrevolusjonære tiåret, oppstod et spesielt behov for møter der de viktigste og mest spennende temaene for tenkende mennesker ville bli diskutert.
"Tiden er kommet da de sluttet å tilfredsstille intervjuer og tvister i atmosfæren i en tett sirkel" (Mayakovsky). I 1906, i et brev til Verigina, skriver V.E. Meyerhold: “En av de beste drømmene er den som blinket ved daggry med Pronin i Kherson (vi dro dit for en rubel). Vi må opprette et samfunn av gale menn. Bare dette samfunnet skaper det vi drømmer om ”.
I 1908 i Moskva, i Pertsovs hus, på Moskvas kunstteater, ble den første russiske kabareten "The Bat" åpnet. Det var en slags klubb, en sirkel av kunstteatret, utilgjengelig for andre. Det er sinnsykt vanskelig å bli medlem av kretsen. Grunnleggerne av The Bat er alle teaterets hovedaktører: O. Knipper, V. I. Kachalov, I. M. Moskvin, V. V. Luzhsky, T. S. Burdzhalov, N. F. Gribunin, N. G. Alexandrov. Mysteriet med hva som skjer i den lukkede klubben betente nysgjerrigheten til det nærmeste teater publikum.
Nedgangen til "Bat" -kabareten begynte allerede i 1910, da den begynte å utstede billetter, de ble kalt selgere - de kostet fra 10 til 25 rubler og så langt ble de bashly kalt motmerker. Snart ble kabareten fylt med Moskva-eliten, og teaterfigurer dukket opp der mindre og mindre. Fra et fristed for kunstnere ble "The Bat" til et kommersielt foretak - og det var slutten på historien til den kunstneriske kabareten til Art Theatre.
Etter nedgangen til Bat, organiserte Meyerhold House of Interludes, og igjen ble ideen om å opprette en kunstklubb, et samarbeid mellom forskjellige kunstfolk, kronet med fiasko - huset ble en kommersiell kabaret - med en stab på skuespillere, musikere, rekvisitter, belysning, scenearbeidere, en restaurant og en kleshenger, med et system av økter: igjen noe helt annet som Meyerhold hadde sett i begynnelsen. Det er denne mislykkede ideen som skal legemliggjøres i "Stray Dog", noe som ikke er overraskende, siden mange deltakere i "House of Interludes" også vil dra dit, om enn uten Meyerhold: M. Kuzmin, I. Sats, N. Sapunov , S. Sudeikin. De mest kjente forestillingene i "House" var pantomimene "Columbine's Scarf" av A. Schnitzler (post. Meyerhold - Sapunov) og "Liza the Dutchwoman" etter M. Kuzmins pastoral; - slik brøt den italienske komedien del arte ut i sølvalderens kultur.
Forresten, glemte ikke "hundelskere" Meirhold, etter å ha sendt ham en invitasjon til den etterlengtede åpningen av klubben: "Kjære Vsevolod Emilievich! Natt til 1. januar 1912 åpner "kjelleren" til Intimate Theatre Society. Velkommen til ferien. Ankomst når som helst fra kl. 23.00. Inngang - 3 rubler. Registrer deg for å motta penger bare 28., 29. og 30. desember i øyas lokaler fra kl. 12 til 20. Antall steder er ekstremt begrenset. Styrende organ". - Vi kunne ikke ha nevnt pengene, for sent er jeg indignert. Meyerhold deltok ikke på åpningen. Deretter besøkte en kollega av mange av Pronins ideer, hans "skytshelgen" Vsevolod Meyerhold aldri kjelleren, og ifølge memoarene til en av hans samtidige, "bustet han opp, fordi han var veldig misunnelig på det han ikke oppfant."
Først i 1916, etter stengingen av "Dogs", deltok Meyerhold i å oppføre forestillinger for kabareten "Halt of Comedians" (det neste prosjektet til Pronin, en strålende arrangør, promotor, som de ville si nå), men ikke lenge . Doktor Dapertutto (Meyerholds kallenavn) ble erstattet av den talentfulle regissøren Evreinov, som doktoren mislikte, og han behandlet ikke alltid vennen Pronin jevnt: “Jeg kjenner ham veldig godt og anbefaler ham ikke så mye. Personen er fullstendig inoperativ. Et typisk produkt av studentopptreden bohemia. I virksomhet, seriøs virksomhet, kan vi ikke tåle det. Mens han snakker - alt går greit, når øyeblikket kommer for implementering av ord og prosjekter - er Pronin borte. Og så en slags mani for å lage prosjekter. Det er en sykdom ".
Sudeikin tilskriver ideen om navnet "Stray Dog" til Pronin, og N. Petrov - til A. Tolstoy, som utbrøt: "Minner vi ikke nå om løshunder som leter etter ly?" - under et langt søk etter et sted under en kabaret; det har ikke noe å si, desto viktigere er at kjelleren i huset til Jacot til slutt fant "forenede edle omstreifere og hjemløse på forskjellige veier for kreative oppdrag" (Mgebrov). Hver av grunnleggerne av kabareten (Pronin, Sudeikin (meter), prins Eristov, arkitekt Bernardazzi (kasserer), regissører Evreinov, A. Mgebrov, pensjonert soldat Lutsevich, Podgorny, Uvarova, Zonov, Bogoslovsky - bare 13 grunnleggere) har rett i det viktigste - ideen, bildet, verdensbildet til en "løshund" var uvanlig utbredt, til og med, kan man si, dominerende på den tiden.
To dager før åpningen av kjelleren fylte grev Alexei Tolstoj 29 år. Tolstoj hjalp gründer B. Pronin, den første hundedirektøren for Stray Dog, til å innkalle kvintessen til det kunstneriske Petersburg til nyttårsaften, i påvente av kunstklubben: T. P. Karsavina, M. M. Fokin (ballett); Yu.M. Yuriev - Første ridder av hundens orden, V.P. Zubov, N. Petrov (teater); KD Balmont, Igor Severyanin, PP Potemkin, Sasha Cherny, OE Mandelstam, M. Lozinsky, Vladimir Narbut, M. Zenkevich (verksted for diktere); symbolist Tinyakov (i fremtiden en profesjonell tigger: "Gi den til en tidligere dikter!"); "Satiricon" Teffi; komponister Ilya Sats, Ehrenbeng; forlegger og kritiker Sergei Makovsky (Apollo magazine); kunstner Ilya Zdanevich (Ilyazd).
T.P. Krasavina i "Stray Dog"
Tegning av S.Yu. Sudeikina
Kjelleren "Stray Dog" til Art Society of the Intimate Theatre ble innviet nyttårsaften fra 31. desember 1911 til 1. januar 1912.
Det er en kjeller i andre hagen,
Det er et hundesky.
Alle som kom hit -
Bare en løshund.
Men det er stolthet, men det er ære,
For å komme inn i den kjelleren!
Woof!
“Da mer enn en skål allerede var hevet, og temperaturen i hallen hadde steget i forbindelse med dette,” minnes Nikolai Petrov, “dukket plutselig en figur av Tolstoj nær analogien. I en pelsjakke som var oppknappen, i en topphatt, med et rør i munnen, så han muntert rundt publikum, som heiet ham animert:
"Du trenger ikke å vise dette tullet til et så strålende samfunn, Kolya," kunngjorde Tolstoy i siste øyeblikk (som betyr et akter av Alexei Tolstoy, der abbeden skulle føde en pinnsvin på scenen. under handlingen).
Dermed begynte den første sesongen av Stray Dog-kabareten.
Olga Vysotskaya, skuespillerinne av House of Interludes, var en av de første som kom, tok av seg den lange hvite hansken og kastet den på en tresirkel. Evreinov, som nærmet seg, hang en halv fløyels halvmaske på et av lysene ”(N. Petrov). - Disse relikviene, - med godkjenning av N. Sapunov, en stor kunstner, teaterdesigner, - og hang på lysekronen hele tiden hunden eksisterte. Dessverre, seks måneder senere, døde Nikolai Sapunov tragisk, druknet og kantret med båten mens han gikk langs bukten i Terioki nær St. Petersburg.
Vladimir Aleksandrovich Sklyarsky, den permanente lederen for kunstkjelleren gjenopplivet i det 21. århundre, minnet:
“Kunstneren Sapunov beskyldte Pronin i 1912:
"... Boris, ikke la" farmasøytene "komme hit, som han med rimelighet svarte på:" Boors, og hvem vil betale?! " "Så det er klart, vi kan ikke klare oss uten" farmasøyter "," fortsatte Sklyarsky. - Med tanke på den triste opplevelsen til Pronin, som ble tvunget til å lete etter "farmasøyter" tilbake i 1915 og forlot kjelleren også på grunn av den lille størrelsen, bestemmer jeg, den andre Hund-direktøren, å knytte til den historiske delen av kjelleren. en annen, for å si det så, nye hunden, og derved legitimere instituttet for "farmasøyter", og skape en sone for deres akkumulering - "farmasøyt". "
Det er en snøstorm ute, frost,
Vi bryr oss!
Varmet nesa i kjelleren
Og hele kroppen er varm.
De slår oss ikke her med en pinne,
Lopper gnager ikke!
Woof!
"Perissent nos noms, pourvu que la valgte publique soit sauvee" 2
“Ved inngangen var det alltid Pronin, eller Lutsevich eller Tsybulsky. Poeter, musikere, kunstnere, forskere henga seg til ingenting. Resten ble kalt ”farmasøyter”, og ble tatt fra dem for å komme inn i henhold til utseende og humør ”(Sudeikin). Kveldene ble kunngjort og uanmeldt. De svart ble deltatt av improviserte forestillinger av poeter, musikere og kunstnere. For den annonserte kvelden, det vil si forberedt (og de forberedte ofte en måned for en kveld), var inngangsbilletten fra fem rubler og mer.
Er det mulig å beskrive alle forestillingene til "Stray Dog", alle forestillingene? - spurte Sudeikin (1882 - 1946) i sine memoarer. Alt ble løst enkelt, fortsetter Sergey Yuryevich:
- Hvorfor ikke arrangere en kveld med Zoe Lodiys romantikk?
Hvorfor ikke ordne det?
- Hvorfor ikke arrangere en kveld for Wanda Landowska?
Hvorfor ikke ordne det?
- Hvorfor ikke arrangere en kveld med Dalcroze med en keiserlig ballettkonkurranse, en kveld med "Poets Workshop", en kveld med ære for Kozma Prutkov, en kveld med samtidsmusikk, en rapport om fransk maleri?
Hvorfor ikke ordne det?
“Slik ble strømmen av kveldene gjennomført. Vi hadde vårt eget orkester der de spilte: Bai, Karpilovsky, Levien-brødrene, Heifetz, Elman. "
Jeg husker spesielt “Puppet Nativity Scene. Christmas Mystery "M. Kuzmin (julaften 1913) med engler, demoner," Last Supper ". "Denne kvelden kom den praktfulle Diaghilev til oss for første gang," husket Sudeikin. “Han ble innledet gjennom hoveddøren og satt ved bordet. Etter mysteriet sa han: "Dette er ikke Amergau, dette er ekte, ekte!"
En herlig dansekonsert av TP Karsavina (28. mars 1914) - “… en kveld med luftgudinnen. Attende århundre - Couperins musikk. Uovertruffen intim skjønnhet ”(Sudeikin).
Programmet "Conference on the 25th Anniversary of the Poetic Activity of KD Balmont" 13. januar 1912 la tradisjonen for poesikvelder, selv om Balmont selv var i eksil.
Kvelden "Glede seg i Yuri Yuryev" 16. januar 1913 (Yuri M. Yuryev er en berømt skuespiller av Alexandrinsky Theatre, kabareten feiret 20 år av hans kreative aktivitet) la grunnlaget for skuespillerkveldene.
Musikkvelder. For eksempel ble den 2. februar 1912 avholdt en konsert av verkene til E. Grieg, Arensky med deltakelse av den første teatralskomponisten, reformatoren Ilya Sats, som dessverre døde plutselig i oktober samme år og jobbet, uansett hvor forferdelig det høres ut, på oratoriet “Døden” ...
Alle slags sykluser ("samlinger av eksepsjonelt intelligente mennesker"), "onsdager", "lørdager", møter, foredrag, rapporter om ulike emner, med utgangspunkt i litteraturen ("symbolisme og akmeisme" av S. Gorodetsky, som ble et program for acmeism og "Workshop of Poets") og slutter med flekker i solen.
Week of Caucasian Culture (april 1914) av N. Kulbin - “... han kom tilbake til St. Petersburg over den vanlige glade, overfylte med inntrykk av orientalsk eksotisme ... En haug med flerfargede stoffer, skjerf, en haug med majolika, husholdningsredskaper, persiske miniatyrer tok han rett til hunden, hvor de organiserer utstillingen deres ”(Tikhvinskaya).
Futurister ble generelt dannet innenfor murene til "Dogs": "Evening of Five", "Evening of Mayakovsky", en kveld viet til den litterære og kunstneriske samlingen "Sagittarius", var helt viet til futurisme. Her V. Khlebnikov, A. Kruchenykh, N. og D. Burliuki, V. Kamensky, V. Mayakovsky "epate" ("De spiser ikke åtsel her!") Les verkene deres her.
En av de viktigste prestasjonene til "Dogs" - teatret - var en hel epoke i kabaretregissørene N. N. Evreinovs liv (en utsøkt estet i Oscar Wilde-ånden), og N. V. Petrov. Den første på dette tidspunktet hadde allerede organisert et teaterstudio, og det andre var fortsatt bare en assisterende regissør for Alexandrinsky Theatre. Men på mange måter var det arbeidet i "Stray Dog" som tillot dem å bli strålende regissører i fremtiden.
Listen over kunstmennesker som startet sin kunstneriske karriere i "Dog" er uendelig, like lenge vi kan snakke om prestasjonene deres. Men etter å ha kalt bare hovednavnene, har vi allerede retten til å erklære den viktige rollen kabaret spilte i sølvalderens kultur.
Det er allerede sent (eller det er fortsatt tidlig - de drar klokka seks), to om morgenen, hører du? .. - Du trenger ikke en gang å bryte gjennom fra gaten inn i kjelleren, hvis du ikke er helt kjølt ennå ; innenfra kommer:
Dyster regn myste øynene mine
Og for
gitter
Klar
Jerntanken til ledningene til fjærsengen,
Og på
Hennes stigende stjerner lente seg lett på bena ...
Ben-
lykter
Av konger,
I en krone av gass
For øyet
Gjorde det mer smertefullt
En kranglete bukett med tabloide prostituerte
Og skummel
Vits ...
Selv om du går nede, vil du helt sikkert oppleve en følelse av en slags ensomhet, unyttighet; Det er kjølig i kjelleren, og alle freskomalerier, gardiner, møbelbelegg - alle skandaler, trommel og andre magre eiendeler i rommet - alt dette lukter av hvit- og vindamp. Om kvelden bringer publikum luktene av parfyme, lin, tobakk og andre ting, - varmer opp rommet, overveldende halvvarme og røyk ... Se, på sidelinjen er acmeistene gruppert og gruppert: Akhmatova, Gumilyov, Mandelstam ; ved siden av dem er "gutter" fra Poets Workshop - Georgy Ivanov, Georgy Adamovich. “Akhmatova sitter ved peisen. Hun nipper til svart kaffe, røyker en tynn sigarett. Så blek hun er! Akhmatova sitter aldri alene. Venner, beundrere, elskere, noen damer i store hatter og med dype øyne ... ”(Ivanov).
"Hører du, Vasya, jeg leste den i engelsk presse i går," ropte nybegynnervitenskapsmannen Vitya Zhirmunsky til vennen sin.
- Hva? - sluppet en strøm av røyk, vendte seg mot ham Gippius (pseudonym Bestuzhev).
“Husker du Rutherfords ordlyd om at den eneste måten å vite hva som er inni puddingen er å stikke fingeren på den?
- Og så. Rutherford markerte seg igjen: "Nå vet jeg hvordan et atom ser ut," sa han.
Ungdommen brast av latter.
- Det er ikke for ingenting jeg mottok prisen.
- Vet du forresten hva Nobel ønsket på slutten av livet?
- Ja, ja, - svarte en venn etter en annen porsjon gløgg. - Eller rettere, nei, nei ... - flirende beruset.
- Så, han ønsket at etter hans død, i tilfelle de kuttet venene hans, for en gang hadde han allerede vært forvirret med sin avdøde bror og til og med skrev en nekrolog i avisen.
Og så videre i det uendelige - fra litteratur til vitenskap, så inn i jungelen av Petersburg sladderykter; og tilbake til litteratur ...
Og hvis du hadde kommet en time tidligere, ville du før Mayakovskys tale ha funnet deg selv på det filologiske og språklige foredraget av Viktor Shklovsky, det kjedeligste fra lekmannens synspunkt, "The Resurrection of Things." Denne gangen korsfestet den unge forskerentusiasten om språket som ble gjenopplivet av Velimir Khlebnikov, og presenterte i det harde skallet av en forskermutter de vanskeligste tankene til Alexander Veselovsky og Potebnya, allerede kuttet av radiostrålen fra deres egne "oppfinnelser". Med gaven til sitt mektige, nettopp oppstandne, levende språk, tvang han til å lytte uten å røre på det tallrike publikummet, som satte til side en stund glass vin, halvparten bestående av "tailcoats" og low-cut damer - "farmasøyter ".
Det er synd, de hadde ikke tid til å lytte ... Ikke glem, i morgen, klokken ett om morgenen, vil Shklovsky (1893-1984) skynde seg hit igjen, klar for hele nattdebatten, inspirert av foredrag forbudt av politimyndighetene ved Tenishev-skolen eller den svenske kirken: "Bohemia in Literature" hans verk "av Frances," Enthusiasmens kultur "av Verharn (forresten, han løp inn i" Dog ") eller" The Intimate Life av Napoleon ”av den fremragende historikeren og arkivaren Franz Funk-Brentano. Kanskje i morgen vil Vitya lese "The Place of Futurism in the History of Language", noe om Bulyans ... eller kanskje han vil introdusere akrostikk i foredraget:
F og har ikke noe lys,
O ingen snakker til henne ...
NS klem henne - bare rødme.
MEN noen ganger brummer.
Bark, hyl psi-salme
Kjelleren vår!
Vender opp, til helvete med milt
Life to the dump!
Vi bjeffer, hyler en psykotisk salme,
Knulle hvilken som helst milt!
Woof!
(Vsevolod Knyazevs hymne)
Der Prokofiev og Shaporin er de tjue, og de lytter med åpne munner, hvem tror du? - den store svindleren, svindleren, prins Tumanov-Tsereteli selv (skjønt fratatt tittelen for mange kriminelle eventyr), som igjen ble løslatt fra fengsel, fikk sin siste periode for et banksvindel i Warszawa i 1906:
- Jeg er ikke en kriminell, jeg er en kunstner. Det jeg gjorde var ikke kriminalitet, fordi bankene røver publikum og jeg røver bankene.
- Mange i Odessa lurte meg, men jeg er en snill person i meg selv og jeg mistet alt "tjent" i Odessa på roulette, og ga bort litt av pengene og ga dem til soldatene og de sårede.
- Vet du det, en gang Putilin (sjefen for detektivpolitiet i St. Petersburg) bukket under for mine formaninger om å avsløre stedet hvor det blir laget sedler, og i flere dager kjørte han på travere, og i påvente av utseendet til medskyldige han behandlet meg til vertshus. Til slutt, da jeg innså at samlingen hadde gått for langt, nær den egyptiske broen, pekte jeg på ekspedisjonen for anskaffelse av statspapirer: de sier at det er her pengene blir tjent, høyeste! Putilin ble forbauset, returnerte meg til cellen og ... straffet meg ikke - de sier at verdighet ikke tillater det - han ble nøtt selv.
Interessant nok kunne Hund Director-Pronin aldri, aldri og aldri få Blok inn i "Hunden" (i motsetning til kona Lyubov Dmitrievna). Og dette til tross for at Blok var veldig vennlig mot Pronin personlig, med grenseløs følsomhet i sin ungdom og ungdom, delte han folk slik at han fullstendig ekskluderte andre fra enhver kommunikasjon med seg selv. Blok erklærte bestemt og avgjørende om hund-regissøren at han var "ikke en uanstendig person" - Blok forble fortsatt en "dagsmann".
“Vi takket være hunden,” minnes Piast, “ble helt nattlige. Selv om jeg kom til tjenesten nesten hver dag klokken halv to, klarte jeg å komme dit fra Tirso de Molina eller svare på kollegene mine noen spørsmål fra vitenskapen jeg oppfant, angivelig grunnlagt av Kurbatov, Petersburgology, mens jeg satt på nabolandet AE Kudryavtsev utarbeidet raskt en Foreign Review for the Chronicle, magasinet til Maxim Gorky, men da han kom hjem klokka seks om ettermiddagen sovnet jeg inn for å reise seg noen ganger akkurat når det var på tide å gjøre seg klar til "Dog" .
Jeg husker hvordan jeg blusset opp neseborene, absorberte dagens luft, da jeg en søndag kom til en billedutstilling! Vi (meg og Mandelstam) begynte å forestille oss at hele verden faktisk er konsentrert i "Dog", at det ikke er noe annet liv, andre interesser enn "Dogs"! Til vår æres skyld må vi si at vi selv følte denne faren. Det vil si at det er en fare for at denne aberrasjonen av "verdensbildet" vil slå rot i hjernen vår. "
Fra memoarene til Georgy Ivanov
Vi kom sammen sent, etter tolv. Klokken elleve, den offisielle åpningstiden, var det noen "farmasøyter" som samlet seg - alle tilfeldige besøkende fra uthus-adjutanten til veterinæren ble kalt på baren "Dogs". De betalte tre rubler for å komme inn, drakk champagne og ble overrasket over alt.
For å komme inn i "Hunden" var det nødvendig å vekke den søvnige vaktmesteren, gå gjennom to snødekte gårdsplasser, ta til venstre i den tredje, gå ned ti trinn og sparke døren dekket med oljeduk. Umiddelbart ble du overveldet av musikken, tettheten, de varierte veggene, støyen fra en elektrisk vifte som brummet som et fly. Hengeren, stablet høyt med pelsfrakker, nektet å ta dem: "Det er ingen steder!" Før et lite speil var damene i ferd med å forberede seg, og sperret for å blokkere passasjen.
Vakthavende styremedlem i "Society of Intimate Theatre" griper deg i ermet: tre rubler og to skriftlige anbefalinger, hvis du er en "farmasøyt", femti dollar fra din egen. Til slutt ble alle stroppene passert - regissøren Boris Pronin, "doktor i estetikk honoris causa", som trykt på visittkortene hans, omfavner gjesten: "Bah! Hvem ser jeg?! Lenge siden sist! Hvor har du vært? Gå! - en gest et sted i verdensrommet. "Våre er der allerede." - Og stormer umiddelbart til noen andre. Spør Pronin hvem han nettopp klemte og klappet på skulderen. Nesten, sannsynligvis, vil han spre hendene: ”Djevelen vet bare. Noe slags boor! "
Skinnende og samtidig engstelig Pronin suste rundt "Hunden", omarrangerte noe og bråket. Et stort broket slips fløy som en sløyfe på brystet med impulsive bevegelser. Hans nærmeste assistent, komponist N. Tsybulsky, med kallenavnet grev O'Contraire (de drev sammen en kompleks husholdning), en stor, slapp mann, sløvkledd, hjalp svakt sin partner-venn - greven er edru og derfor dyster. "... En utmerket taler, en fremragende sjakkspiller, men som druknet alle talentene sine (veldig betydningsfulle i musikalsk komposisjon) i uhemmet fyll" (Piast).
De hvelvede rommene, overskyet av tobakkrøyk, ble litt magiske om morgenen, litt "fra Hoffmann." På scenen leser noen poesi, han blir avbrutt av musikk eller et piano. Noen krangler, noen erklærer sin kjærlighet. Pronin i en vest (han tar regelmessig av seg jakken klokken fire om morgenen) stryker dessverre kjæledyret Mushka, en lurvet og sint hund (avbildet av Dobuzhinsky på kabaretemblemet): "Ah, Mushka, Mushka, hvorfor gjorde du spise barna dine? "
Razhy Mayakovsky slår noen med en mynt. OA Sudeikina, som ser ut som en dukke, med en nydelig, en slags dukkemekanisk nåde, danser "polen" - hennes signaturnummer. (På grunn av sin kjærlighet til henne, ville forfatteren av "hundens" hymne Vsevolod Knyazev, en husar og en dikter, skyte seg selv i 1913. "Hvor mange dødsfall gikk til dikteren, dumme gutten, han valgte denne," spår Akhmatova). Selve "meteren Sudeikin", med armene krysset på Napoleons måte, med et rør i munnen, står dystert i hjørnet. Ugleansiktet hans er urørlig og ugjennomtrengelig. Kanskje er han helt edru, kanskje full - det er vanskelig å bestemme seg.
Her er mange kjeder bundet -
Alt vil bli bevart i den underjordiske hallen.
Og de ordene som blir sagt om natten
Noen andre ville ikke ha sagt dette om morgenen.
(Kuzmin)
Prins SM Volkonsky, ikke flau av tid og sted, forklarer med glede prinsippene til Jacques Dalcroze. Baron NN Wrangel, som nå kaster den inn i øyet og deretter slipper (med forbløffende fingerferdighet) sin monokel, hører tydeligvis ikke på fuglesnakk av hans følgesvenn, den berømte Pallada Bogdanova-Belskaya (“en hellig kurtisan, en hellig prostituert, en misforstått femme fatale, en ekstravagant amerikansk kvinne, orgiastic poetess "(Kuzmin)), innpakket i noen fantastiske silke og fjær.
Stygg og falmet Gumilev
Han elsket å slippe ordperlene foran henne,
Subtile Georges Ivanov - å drikke glede,
Jøder - kaster seg på ilden ...
Hver mann ble skarp
Føler den sofistikerte Pallada ...
(Nordlending)
Ved det "poetiske" bordet er det en øvelse i å skrive komisk poesi. (I "Hund" ble det stadig holdt forskjellige litterære spill, som var det beste beviset på dikterens sanne talent og krevde, selv fra eliten, full oppmerksomhet og konsentrasjon.) Alle er forvirret over hva de skal finne på. Til slutt foreslås noe helt nytt: alle skal komponere et dikt, i hver linje som det skal være en kombinasjon av stavelsene "zhora". Blyanter knirker, pannen rynker pannen. Til slutt gikk tiden ut, alle leste mesterverkene etter hverandre ... Når G. Ivanov ikke fikk spille, da han ikke kunne gi tillatelse fra foreldrene.
Pyotr Potemkin, Khovanskaya, Boris Romanov, noen andre - etter å ha forvist fra scenen Mandelstam, som allerede har oppbrukt sin kreditt, som prøvde å synge (Gud, med hvilken stemme!) "Krysantemum", begynner å skildre film. Tsybulsky er et hjerteskjærende akkompagnement.
Litt etter litt tømmes "Hund". Poeter holder selvfølgelig lengst. Gumilyov og Akhmatova, Tsarskoelya, venter på morgentoget, andre sitter for selskapet. Samtalen er allerede dårlig limt, de gjesper mer. Og bare "den villvillige Mandelstam blir begeistret foran bartenderen og krever det umulige: å bytte ut gullet som ble brukt i en annen kjeller" (Livshits).
Da vi kom tilbake fra "Dog" var det hyppige sammenstøt med myndighetene. En gang skrøt Sergej Klytsjkov på at han ville klatre opp en støpejernshest på Anichkov-broen.
Og klatret inn. Selvfølgelig dukket det opp en politimann. Tsybulsky hjalp alle ut. Forutsatt en formidabel luft, begynte han plutselig å tråkke på politimannen: "Ja, du vet hvem du har å gjøre med, men forstår du ... Hvor tør du være uforskammet mot offiserbarna," ropte han plutselig til hele Nevsky Prospect. Lovens vokter fikk kalde føtter og trakk seg tilbake fra "overstyrmannens barn."
Gatene er tomme og mørke. De etterlyser matiner. Vindusviskerne skyver snøen som har falt over natten. De første trikkene går forbi. Å vende seg fra Mikhailovskaya til Nevsky, en av de "inaktivitetene", som stikker nesen ut av den hevede kragen på pelsjakken hans, ser på urskiven til Duma-vakttårnet. Kvart på syv. Åh! Og klokka elleve må du være på universitetet.
Ja, og det er på tide at vi drar hjem.
Sind's Rosen - nun sie werden bluh'n! 3
Hvor gamle vi er! År går
År går - vi merker dem ikke ...
Men denne luften av død og frihet
Og roser, og vin og lykke den vinteren.
(G. Ivanov)
Det er nesten ikke noe materiale om uanmeldte, improviserte kvelder, og hvordan kan du bevare en øyeblikkelig bemerkning, gest, spøk, i et ord, improvisasjon, som i "Dog" i det vesentlige ble selve livet. Enten den ene eller den andre av artistene vil synge, danse, resitere. Publikum nølte ikke med å tulle høyt med utøverne; sistnevnte, avbrøt seg, spøkte med publikum.
Den vanvittige karakteren til kabaretdirektøren manifesterte seg rasende - Pronin sa "du" til alle. I løpet av kvelden fortsatte han også med å hilse, bøye seg og bli med på bordet: "Åh, og du er her," han dukket opp ved noens bord og kysset, satte seg ned på det sammensatte selskapet. De drakk champagne, han drakk et glass, og plutselig la merke til en rekke venner som ennå ikke var velkomne, skyndte seg til dem og gikk videre ”(Tikhvinskaya).
Generelt skjedde ufattelige ting. I følge memoarene til G. Ivanov, hadde Pronin en gang en rekke med en advokat, og saken kom nesten til en duell, men neste morgen klarte en god konjakk å forene den fornærmede advokaten og den mislykkede. duellist.
Listen over gjester med bare kjente navn kan fortsette veldig lenge: regissører N. Petrov, Evreinov, Miklashevsky; dette er den "røde kommissæren" Larisa Reisner og den sosialrevolusjonære Kannegisser - den fremtidige morderen på Uritsky; og ballettdansere E. V. Lopukhova, A. A Orlov, B. Romanov; operaer - M. Zhuravlenko, E. I. Popova, M. N. Karakash; dramatiske kunstnere N. G. Kovalevskaya, Nastya Suvorina, V. A. Mironova; komponister N. Tsybulsky, M. Kuzmin (døde i Leningrad den 36. i alvorlig nød), Vyacheslav Karatygin, Alfred Nurok, MF Gnesin og Anatoly Drozdov; forfattere S. Auslender, V. Piast - venn av A. Blok, A. Tolstoy, B. Livshits, N. Gumilyov og A. Akhmatova, hennes venn Olechka Glebova-Sudeikina (døde i fattigdom, i Paris i 1945).
G. Ivanov (tilbrakte de siste årene av sitt liv i sult og lidelse i et asyl for eldre nær Toulon), G. Adamovich, Severyanin, Khlebnikov, A. Kruchenykh, N. og D. Burliuki, V. Kamensky, Averchenko; kunstnere V.V. Enne, Yu. Annenkov, forfatter av portretter av mange skikkelser fra sølvalderen, Sapunov-brødrene, A. Klodt, Dobuzhinsky, kunstner og lege N. A. Kulbin ("døde i begynnelsen av mars 1917, etter å ha blitt offer for hans" dynamikk " Tørsten etter aktivitet som overveldet ham "(Pronin); sanger Zoya Lodiy, professor Andrianov, EP Anichkov, arkitekter Bernardazzi, Fomin, den vanlige favoritten til St. Petersburg, klovnen Jacomino, anerkjente advokater og medlemmer av statsdumaen kjent i hele Russland ...
Dette er bare en liten del av personene som handlet i "Dog" - bare utvalgte fragmenter fra en enorm mosaikk av "Dogs" "venner". Men selv fra en så liten liste kan man trekke en konklusjon om hvilken stor rolle "Stray Dog" spilte i det kulturelle livet i ikke bare St. Petersburg, men hele Russland, og til og med Europa, og hvor viktig det er for hver av gjestene og medlemmene av selskapets klubb, det intime teatret, hadde en kabaret.
Man kan ikke se bort fra besøkene til Russland av slike store figurer av europeisk kunst som Marinetti, kongen av de italienske futuristene; Paul Faure - kongen av franske poeter, og Emile Verharne, som besøkte "Stray Dog" under oppholdet i Russland.
"Böhmen var et samfunn av utsøkt vittige mennesker, og de dro ikke dit for å bli full" (Mayakovsky).
G. Ivanov kalte ikke The Stray Dog noe annet enn en gjeng med beruset diktere: “Klokka fire eller fem om morgenen. Tobaksrøyk, tomme flasker. Få mennesker sitter ved bord midt i hallen. Mer i hjørnene ... "
"I" Dog "var manerer sjenerte, det var ingen orgier og ekle ting knyttet til dem. De ble tiltrukket av samtaler, tvister ... ”(Pronin).
“Natur, politikk, kjærlighet, alkohol, utroskap, mystikk - alt dette fanget meg dypt og satte uutslettelige spor i mitt sinn og sjel” (A. Tinyakov).
“... Det aller første krigsånden blåste av rødmen fra kinnene til de faste i“ Stray Dog ”” (Livshits).
Januar dag. Ved bredden av Neva
Vinden suser og blåser av ødeleggelse.
Hvor er Olga Sudeikina, akk,
Akhmatova, Pallada, Salome?
Alle som strålte på det trettende året -
Bare spøkelser på isen i St. Petersburg ...
(G. Ivanov, fra samlingen "Roses", 1931)
“Og plutselig - øredøvende, rampete musikk. De sovende ryster. Briller spretter på bord. En full musiker (Tsybulsky) traff tastene med all sin styrke. Hit, cut off, spiller noe annerledes, stille og trist. Spillerens ansikt er rødt og svett. Tårene faller fra hans lykksalige meningsløse øyne på tastene, fylt med brennevin ... ”(Ivanov).
Vi mistet tankene våre fra et lett liv:
Vin om morgenen, bakrus om kvelden.
Hvordan holde bortkastet moro
Er din rødme, å mild pest?
(Mandelstam)
Hvor mange mennesker har etterlatt seg en del av minnet, en del av seg selv, sin skygge i dette lille "hundelokalet" i den andre gårdsplassen på Mikhailovskaya-plassen, og forresten fortsetter de å dra. Jeg vil bøye hodet, sammen med dere, kjære lesere, til minne om den enestående kreative personen Vladimir Aleksandrovich Sklyarsky (1947 - 2011), som gjenskapte "Hunden" til etterkommere som viet seg selv, sin tid og sitt arbeid fordelen med det lette ordet - Poesi! - absorbere enormen og den universelle dybden av uforståelighet, filosofien om kunstnerisk mening. Bøy hodet og husk alle som etterlot seg en skygge ...
Som Tatyana Tolstaya sa om den gamle generasjonen av "hundelskere" (og det er allerede en ny!):
“De må ha drukket vin av hjertet i sin ungdom, på den siste frihetsfesten, under buen til løshunden. Jeg håper de feirer nå, i all evighet, hvor all gjeld er betalt, alle lovbrudd blir tilgitt, og ungdommen slutter aldri. Jeg håper de hører takknemligheten min for det de var. " - Med disse fantastiske ordene vil jeg avslutte min novelle-erindring, et tilbakeblikk på noen av sølvalderens store begivenheter.
Og skyggen av "Stray Dog" begeistrer og vil begeistre sinnene, den vil klø og klø, som futuristene vil si, i alle kreative sjeler som søker balanse, involvering og koordinering med verden rundt dem. Godt nytt år!!!
Å skygge! Tilgi meg, men været er klart
Flaubert, søvnløshet og sene syrin
Du - skjønnheten i det trettende året -
Og din skyfri og likegyldige dag
De minnet meg ... Og denne typen meg
Minner passer ikke til ansiktet ditt. Å skygge!
(Akhmatova)
1 "Og slik er historien skrevet!" (fr.)
2 "La navnene våre omkomme, hvis bare den vanlige årsaken ble reddet."
3 Hvis dette er roser, vil de blomstre! (Goethe)
Utenomfaglig aktivitet på litteratur i klasse 11 om emnet:
Litterær kafé "Stray Dog".
Society of intimate theatre.
Litterær kunstkafé "Stray Dog"
("Society of Intimate Theatre")
"Cave canem".
Blokker:
1) Valery Bryusov
2) Marina Tsvetaeva
- Marina Tsvetaeva // Valery Bryusov
- Marina Tsvetaeva // Sergey Efron
- Marina Tsvetaeva // Anna Akhmatova
3) Anna Akhmatova
- Anna Akhmatova // Marina Tsvetaeva
- Anna Akhmatova // Nikolay Gumilyov // Vyacheslav Ivanov
- Anna Akhmatova // Alexander Blok
4) Vyacheslav Ivanov
5) Nikolay Gumilyov
6) Alexander Blok
7) David Burliuk
Det er en kjeller i andre hagen,
Det er et hundesky i det,
Alle som kom hit -
Bare en løshund.
Men det er stoltheten
Men det er æren
For å komme inn i denne kjelleren!
M. Kuzmin, 1912
Bilder av poeter vises på projektoren en etter en. Hver av dikterne "presenterer" seg selv som et dikt. Han leser uttrykkelig, så "går ut av karakter" og et lyst øyeblikk fra biografien spilles.
Mens du resiterer poesi, lyder L.V. Beethoven - Largo Appassionaten
1.Bryusov Valery Yakovlevich (1873-1924)
En student leser i rollen som Valery Bryusov.
TIL UNG DIKTER
En blek ungdom med et brennende blikk,
Nå gir jeg deg tre pakter:
Godta det første: ikke lev i nåtiden
Bare fremtiden er dikterens domene.
Husk det andre: ikke sympatiser med noen,
Elsk deg selv uendelig.
Hold den tredje: tilbed kunst,
Bare til ham, tankeløst, målløst.
En blek ungdom med et flaut blikk!
Hvis du godtar mine tre forskrifter
Jeg vil stille en beseiret fighter,
Å vite at jeg vil forlate poeten i verden.
På projektoren er fotografier av V. Brusov fra forskjellige perioder.
L ` ennui de vivre ... (Livets kjedsomhet ...)
(utdrag)
Jeg er lei av å bo blant mennesker og om dager
Lei av å endre tanker, ønsker, smak,
Fra endring av sannheter, endring av rim i poesi.
Jeg skulle ønske jeg ikke var "Valery Bryusov".
Ikke foran folk - det er lett å komme vekk fra dem, -
Men foran meg selv, før bevisstheten min, -
Allerede i den tidligere kjeden går langt,
De kaller det minne
Lenende går jeg fremover, den økende belastningen trekker:
Dager, år, navn, gleder og faller.
Med meg går diktene mine skrikende
Ufullkomne skygger truer meg
Øynene er blindet av det glitrende uten tall
(Ord fra bøker forråtnet i et kryptahjerte)
Og kvinner er grådige kropper
De klamrer seg til lenken i kjedet.
Foto av Marina Tsvetaeva på projektoren.
Høsten 1911 samlet Marina Tsvetaeva, fri fra skoleplikt, og delte i deler hennes verk som var ment for den andre samlingen - den fremtidige "Magic Lantern". For å bedre forberede publiseringen, sa hun, etter å ha overvunnet sin medfødte sjenanse, med på å delta i litterære kvelder, som ble arrangert av Valery Bryusov. Hun visste at sistnevnte ikke i det hele tatt satte pris på talentet hennes, men siden hovedregelen i konkurransen var streng anonymitet for deltakerne, og takket være dette vant Marina. Bryusov kunne imidlertid ikke innrømme sitt nederlag: etter å ha funnet ut hvem som ble prisvinneren, nektet han å signere dokumentet med juryens avgjørelse og erklærte offentlig: "Den første prisen tildeles ingen, men den første av den andre er til Marina Tsvetaeva. " Marina ble tvunget til å dele denne ydmykende snarere enn hederlige andreprisen med den unge poeten Khodasevich. Ved seremonien ble hun overrakt en gullbelagt Pegasus-medalje mot den stigende solen, og hun festet denne søppelgjenstanden som en nøkkelring til armbåndet. Å late som å være likegyldig mot intriger, nag og urettferdighet, ble faktisk Tsvetaeva dypt såret av en slik mangel på delikatesse i Bryusov i forhold til dikteren som allerede hadde fortjent anerkjennelse for sitt talent. Det gikk litt tid etter hendelsen med den "konfiskerte" førstepremien - og Marina tok hevn ved å henvende seg til mesteren med satiriske vers:
V. Ya.Bryusov
Jeg glemte at hjertet ditt bare er et nattlys,
Ikke en stjerne! Jeg glemte det!
At poesien din er fra bøker
Og av misunnelse - kritikk. Tidlig gammel mann,
Du igjen meg et øyeblikk
Virket som en stor dikter.
2. Tsvetaeva Marina Ivanovna (1892-1941)
Foto av Marina Tsvetaeva på projektoren.
"Jeg skulle ønske jeg ikke var Valery Bryusov ..." er bare et bevis på at han hele livet ikke ønsket noe annet. Og så, i 1922, en tom piedestal, omgitt av en fløyte av ingenting, klønete, klønete. De beste falt bort, vendte seg bort. Skummet, som han forgjeves lente seg til, ante storhet med et ufeilbarlig instinkt av mildhet, spyttet på ("ikke vårt! Bra!"). Bryusov var alene. Ikke en over (en ambisiøs drøm), en utenfor.
"Jeg vil skrive på en ny måte, men jeg kan ikke!"
Jeg hørte denne bekjennelsen med mine egne ører i Moskva, i 1920, fra scenen i Konserthusets store sal. (Om kvelden - etter.) Jeg kan ikke! Bryusov, som hele betydningen var i "kan", Bryusov, som til slutt ikke kunne. "
Foto av Marina Tsvetaeva og Sergey Efron på projektoren.
En student leser rollen som Marina Tsvetaeva.
Jeg har trass på ringen hans
Ja, i evigheten - en kone, ikke på papiret.
Hans altfor smale ansikt
Som et sverd.
Munnen hans er stille, vinkler ned,
Skikkelig - nydelige øyenbryn.
Ansiktet hans smeltet tragisk sammen
To eldgamle blod.
Det er subtilt av den første subtiliteten til grenene.
Øynene hans er vakkert ubrukelige! -
Under vingene til åpne øyenbryn -
To avgrunner.
I ansiktet hans er jeg trofast mot ridderlighet.
Til alle dere som levde og døde uten frykt.
Slike - i skjebnesvangre tider -
De komponerer strofer - og går til huggeblokken.
Romantikken "Kjære, hva har jeg gjort deg ..."
På projektoren er det fotografier av Marina Tsvetaeva fra forskjellige år.
Foto av Anna Akhmatova på projektoren.
“Jeg leste som om Akhmatova er her, i rommet. Jeg trenger suksess. Hvis jeg nå vil reise til Akhmatova, hvis jeg i dette øyeblikket vil representere Moskva så godt som mulig, så ikke for å beseire Petersburg, men for å gi dette Moskva til Petersburg, for å gi Akhmatova dette Moskva, som Jeg legemliggjør i min personlighet og min kjærlighet for å bøye meg for henne. "
En student leser rollen som Marina Tsvetaeva.
ANNA AKHMATOVA
Smal, ikke-russisk leir -
Over folioene.
Sjal fra tyrkiske land
Falt som en kappe.
Du vil bli overført til en
Brutt svart linje.
Kaldt - i gøy, varme -
I din fortvilelse.
Hele livet ditt er kjølt
Og det vil ende med hva er det?
Overskyet - mørkt - pannen
En ung demon.
Hver av de jordiske
Å spille for deg er bagatell!
Og et ubevæpnet vers
Det sikter mot vårt hjerte.
I søvnig morgen,
Det ser ut til å være kvart over fem, -
jeg ble forelsket i deg
Anna Akhmatova.
3. Akhmatova Anna Andreevna (1889-1966)
Foto av Anna Akhmatova på projektoren. Det erstattes av et fotografi av Marina Tsvetaeva.
Det eneste møtet mellom Anna Akhmatova og Marina Tsvetaeva fant sted fra 7. juni til 8. juni 1941 i Moskva. «Det ble skrevet spenning i ansiktene til begge gjestene mine. De møttes uten vulgære dateringsprosedyrer. Verken "veldig hyggelig" eller "så dette er hva du er" ble sagt. De håndhilste bare ... Da Tsvetaeva dro, Anna Andreevna døpte henne. " (V.E. Ardov)
Sent svar
M.I. Tsvetaeva
Min lille hvithårede, warlock ...
Usynlig, dobbel, hånfugl,
Hva gjemmer du deg i de svarte buskene
Da gjemmer du deg i et lekkende fuglehus,
Så vil du flimre på de tapte korsene,
Så roper du fra Marina-tårnet:
"Jeg kom hjem i dag.
Beundre, kjære dyrkbart land,
Hva skjedde med meg.
Avgrunnen svelget kjære
Og foreldrehjemmet ble ødelagt. "
Vi er med deg i dag, Marina,
Vi går gjennom hovedstaden ved midnatt.
Og bak oss er det millioner
Og det er ikke mer stille prosesjon,
Og rundt begravelsesklokkene,
Ja Moskva ville stønn
Snøstorm, dekker stien vår.
Studentene spiller rollen som Nikolai Gumilyov, Vyacheslav Ivanov og Anna Akhmatova.
Kveld i tårnet.
Foto av Vyacheslav Ivanov på projektoren.
“Dikt blir lest i en sirkel ... Turnen kommer til en ung dame, tynn og svart.
Dette er kona til Gumilyov. Hun "skriver også."
Nikolay Gumilyov(gliser):
"Du liker? Veldig glad. Min kone broderer vakkert på lerretet. ”
Vyacheslav Ivanov:
“Anna Andreevna, vil du lese det?
(Gumilyov, med en misfornøyd grimase, banker fingrene på stolens arm)
Anna Akhmatova:
"Jeg skal lese den."
Sang fra siste møte
Så hjelpeløst ble brystet kaldt
Men trinnene mine var enkle.
Jeg legger den på høyre hånd
Venstrehanske hanske.
Det virket som om det var mange trinn,
Og jeg visste - det er bare tre av dem!
Høst hvisker mellom lønnene
Han spurte: "Dø med meg!
Jeg blir lurt av min kjedelige,
Foranderlig, ond skjebne. "
Jeg svarte: "Kjære, kjære!
Og jeg også. Jeg skal dø med deg ... "
Dette er sangen til det siste møtet.
Jeg så på det mørke huset.
Bare lysene brant på soverommet
Likegyldig gul ild.
Vyacheslav Ivanov:
“Anna Andreevna, jeg gratulerer deg og hilser deg. Dette diktet er en begivenhet i russisk poesi. "
Romantikken "Å, livet uten i morgen ..."
På projektoren er et bilde av Anna Andreevna fra forskjellige år.
Foto av Alexander Blok på projektoren.
En student leser i rollen som Anna Akhmatova.
Alexander Blok
Jeg kom på besøk til dikteren.
Nøyaktig middagstid. Søndag.
Stille i et romslig rom,
Og utenfor vinduene er det frost.
Og den røde solen
Over den lurvete grå røyk ...
Som en stille mester
Ser tydelig på meg!
Øynene hans er sånn
Hva alle burde huske
Det er bedre å være forsiktig
Ikke se på dem i det hele tatt.
Men samtalen vil bli husket
Røykfylt middag, søndag
I et grått og høyt hus
Ved sjøportene til Neva.
4. Alexander Alexandrovich Blok (1880-1921)
På projektoren er en reproduksjon av Kramskoys maleri "The Stranger".
En student leser i rollen som Alexander Blok, som sitter ved bordet.
Fremmed
Om kvelden over restauranter
Den varme luften er vill og døv
Og styrer berusede rop
Vår og skadelig ånd.
I det fjerne, over støvet i banen,
Over kjedsomhet på hytter,
Bakerens kringle er litt forgylt,
Og barnas gråt høres.
Og hver kveld bak barrierer,
Å bryte bowlerne
Damer går blant grøftene
Testet vidd.
Oarlocks knirker over innsjøen
Og det skriker en kvinne
Og på himmelen, vant til alt,
Platen bøyer seg meningsløst.
Og hver natt den eneste vennen
Reflektert i glasset mitt
Og fuktighetstart og mystisk,
Som meg, ydmyk og døv.
Og ved siden av nabobordene
Søvnige lakeier stikker ut
Og fulle med kaninøyne
"In vino veritas!" * Rop.
Og hver kveld, til den fastsatte tiden,
(Eller er dette bare drømmen min?)
Jentete leir, fanget av silke,
I det tåkevinduet beveger seg.
Og sakte, passerer mellom fyllene,
Alltid uten ledsagere, alene
Puster med ånder og tåke
Hun sitter ved vinduet.
Og de blåser av eldgamle trosretninger
Hennes elastiske silke
Og en hatt med sørgefjær
Og i ringene er det en smal hånd.
Og lenket av en merkelig nærhet,
Ser utover det mørke sløret
Og jeg ser kysten trollbundet
Og en fortryllet avstand.
Døvehemmeligheter er betrodd meg,
Noens sol er gitt til meg,
Og alle sjeler i bøyen min
En tertevin gjennomboret.
Og strutsefjær bukket
I hjernen min svaiende
Og dype blå øyne
Blomstring på den fjerne kysten.
Det er en skatt i sjelen min
Og nøkkelen er betrodd bare meg!
Du er virkelig et beruset monster!
Jeg vet: sannheten er i vin.
Ozerki
* "Sannheten er i vin!" (lat.)
Bilder av Igor Severyanin, David Burliuk, Vladimir Burliuk, Velimir Khlebnikov, Elena Guro byttes ut på projektoren.
“På Sirin snakket vi om Igor Severyanin, og i går leste jeg boka hans for moren og tanten min. Jeg avviser mange av ordene mine, jeg bagatelliserte ham, selv om jeg til tider likte ham veldig godt. Dette er et reelt, friskt, barnslig talent. Hvor han skal hen, kan man ennå ikke si: han har ikke noe tema. Gud velsigne ham.
I disse dager er futuristenes debatter, med skandaler. Jeg ble aldri klar. Burliuk, som jeg ennå ikke har sett, skremmer meg bort. Jeg er redd for at det er mer uhøflighet her enn noe annet (om D. Burliuk).
... Jeg mistenker at Khlebnikov er betydelig. E. Guro er verdig oppmerksomhet. Burliuk har knyttneve. Dette er mer jordisk og livlig enn akmeisme. "
5. David Davidovich Burliuk (1882-1967)
Foto av David Burliuk på projektoren.
En student leser i rollen som David Burliuk.
BETAL - La oss forlate for alltid
koselig sensualitet.
LITTLE LIGHTTS slukker krusningene
Deltakere
Alt dette navnet er mann.
La skjebnen bare være en bitter hån
Sjelen er en kro, og himmelen er en dud
POESI ER EN FEIL JENTE
og skjønnhet er blasfemisk søppel.
6. Alle diktere dukker opp.
Studentene bytter på å lese utsagn som diktere.
Marina Tsvetaeva:
“Hør, jeg vil fortelle deg en ting som sannsynligvis er forferdelig for deg: Jeg tror ikke på Guds eksistens og etterlivet.
Derfor - håpløshet, redsel av alderdom og død. Naturens fullstendige manglende evne til å be og underkaste seg. Gal kjærlighet til livet, krampaktig, feberfull grådighet å leve.
Alt jeg sa er sant.
Kanskje du vil skyve meg bort på grunn av dette. Men det er ikke min feil. Hvis Gud eksisterer - skapte han meg slik! Og hvis det er et etterlivet, vil jeg selvfølgelig være lykkelig i det.
Straff - for hva? Jeg gjør ikke noe med vilje "
Anna Akhmatova:
«Jeg sluttet aldri å skrive poesi. For meg er de min forbindelse med tiden, med mitt folks nye liv. Da jeg skrev dem, levde jeg etter rytmene som hørtes ut i mitt heroiske historie. Jeg er glad for at jeg bodde i disse årene og så hendelser som var uten sidestykke. "
Valery Bryusov:
"Den som ikke ble født som dikter, vil aldri bli en, uansett hvor mye han strever for det, uansett hvor mye arbeid han bruker."
Alexander Blok:
"Før eller siden vil alt være nytt, for livet er vakkert."
Avsluttende ord:
“Det hele endte etter 1917, med utbruddet av borgerkrigen. Det var ingen sølvalder etter det ... "
Vadim Kreid
Scenario "I" Stray Dog "
Boris Pronin
Anna Akhmatova
Nikolay Gumilev
Mayakovsky
Tolstoj
Gorodetsky
Kuzmin
Nordlending
Balmont
Mandelstam
Knyazev
Farmasøyter
Utøvere av romanser
Ja, jeg elsket dem, disse nattesamlingene
Det er isglass på et lite bord.
Over svart kaffe, blåaktig damp,
Peis med rød, tung vintervarme,
Den glede av en kaustisk litterær vits ...
Akhmatova
Boris Pronin. Mine herrer! Året 1913 er kommet! Stray Dog vår er ett år gammel!
Kuzmin.
Fra kjellerens fødsel
Bare et raskt år har gått
Men "Hunden" bandt oss
I en sammensveiset runddans.
Hvis sjel har lært sorg
Gå dypt inn i kjelleren
Hvil deg (3 ganger) fra motgang.
Farmasøyt 1. Vet du hvordan det hele begynte? En av de regnfulle kveldene høsten 1911 brøt hans landsmann Boris Pronin ut i en virvelvind til Nikolai Mogilyansky, en forsker og etnograf, rosa som alltid, med rufsete kastanjekrøller, begeistret, med en usammenhengende, ødelagt tale:
Ser du, en strålende idé! Alt er klart! Det blir bra! Bare problemet er - du trenger penger! Jeg tror du har 25 rubler. Da vil alt være i hatten!
Penger, 25 rubler. Jeg skal gi deg det, men fortell meg i et nøtteskall, hva mer har du oppfunnet, og hva holder du på med?
Vi åpner en "kjeller" her - "Stray Dog". Det blir ikke en kabaret eller en klubb. Ingen kart, ingen programvare! Alt dette blir flott!
Mogilyansky tok ut pengene og sa:
Velg meg som medlem av "Hunden", men jeg ber bare en ting: la det være naboen til meg, ellers vil jeg ikke dra.
Da glemte Nikolai å tenke på både "Dog" og på Boris. Men for en overraskelse! Mottar innkalling: "Hunden bjeffer da, og adressen er vedlagt."
Farmasøyt 2. Ja, løshund åpnet nyttårsaften 31. desember 1911.
Farmasøyt 3. Og hvor er de berømte dikterne og forfatterne, du sa at du på denne kafeen kan høre poetenes konge Severyanin, og denne modige reisende Gumilyov, og selvfølgelig Balmont, hvis herlighet overskygger alle andre!
Farmasøyt 1. De samles sent etter klokken 12 Ved den offisielle åpningstiden er det bare "farmasøyter", som deg og meg, som kommer sammen. Så i sjargongen kalles "Dogs" alle tilfeldige besøkende fra uthus-adjutanten til veterinæren.
Farmasøyt 2 Og her er Vsevolod Knyazev. Det var han som komponerte salmen til Stray Dog!
Knyazev.
Det er en kjeller i andre hagen,
Det er et hundesky.
Alle som kom hit -
Bare en løshund.
Men det er stolthet, men det er ære,
For å komme inn i den kjelleren!
Woof!
Det er en snøstorm ute, frost,
Vi bryr oss!
Varmet nesa i kjelleren
Og hele kroppen er varm.
De slår oss ikke her med en pinne,
Lopper gnager ikke!
Woof!
Bark, hyl psi-salme
Kjelleren vår!
Vender opp, til helvete med milt
Life to the dump!
Vi bjeffer, hyler en psykotisk salme,
Knulle hvilken som helst milt!
Woof!
Farmasøyt 1. Grev Alexei Nikolaevich Tolstoj!
Tolstoj.
Ikke bebreid meg:
Jeg er en tegneserie.
Jeg har en lilla nese
Jeg er en vandrende gammel hund ...
Hunden klarer seg uten penger,
Hunden vil gå langs Nevsky.
Før en varm squash
Han tråkker bare med hælene.
Pronin var i Petersburg.
Han snakket dag og natt.
Fra hans muntre ord
Løshunden har blitt klar.
Dette er vår løshund
Han har en kald nese.
Gni nesa raskt
Han vil ikke bite, hun-hun.
Vinkende labben, hylende.
Alle lokker bort.
Som har tristhet i øynene.
Alle hunder er veldig lei seg.
F3. Se hvem er denne orientalske skjønnheten?
F1. Fant du ikke ut det? Dette er Anna Akhmatova, kona til den berømte dikteren-akmeisten Gumilyov.
F2. Ja, hun skriver også poesi! Det var sant at da Gumilyov først leste diktene hennes, rådet han henne til å øve dans, ikke poesi. Men så ombestemte han seg. "Diktene dine om en kystjente vil få meg full," skrev han til henne etter at han kom tilbake fra sin reise til Afrika.
F1. Mandelstam skrev dette om henne:
Halvvendt, oh tristhet,
Jeg så på den likegyldige.
Falt av skuldrene mine, ble til stein
Falske klassiske sjal.
F 2... Hun er veldig ung.
Skjema 3... Imidlertid er hun trist og seriøs midt i alles moro.
F1. Hennes kjærlighet er blandet med tanken på døden.
Akhmatova.
Knuste hendene under et mørkt slør ...
"Hvorfor er du blek i dag?"
- Fordi jeg er en syrlig sorg
Gjorde ham full.
Hvordan kan jeg glemme det? Han vaklet ut
Munnen vridde smertefullt ...
Jeg stakk av uten å berøre rekkverket,
Jeg løp etter ham til porten.
Jeg hylte etter pusten: "Vits
Alt som har gått før. Hvis du drar, vil jeg dø. "
Smilte rolig og uhyggelig
Og han sa til meg: "Ikke stå i vinden."
F1. Se, Vertinsky selv dukker opp på scenen!
Romantikk på vers av Tsvetaeva "Jeg liker ..."
F2. Og her er Gumilyov. Nikolay! Les "Giraffe" for oss!
Gumilyov.
I dag ser jeg at utseendet ditt er spesielt trist
Og armene mine er spesielt tynne, og klemmer knærne.
Hør: langt, langt, på Tsjadsjøen
En utsøkt sjiraff vandrer.
Grasiøs harmoni og lykke blir gitt ham,
Og huden hans er utsmykket med et magisk mønster,
Som bare månen vil tørre å like,
Knusing og svaiing på fuktigheten fra brede innsjøer.
I det fjerne er han som de fargede seilene til et skip,
Og løpeturen hans er jevn, som en gledelig fugleflukt.
Jeg vet at jorden ser mange fantastiske ting,
Når han ved solnedgang gjemmer seg i en marmorgrotte.
Jeg kjenner morsomme historier om mystiske land
Om den svarte jomfruen, om lidenskapen til den unge lederen,
Men du har inhalert den tunge tåken for lenge
Du vil ikke tro på annet enn regn.
Og hvordan kan jeg fortelle deg om den tropiske hagen,
Om slanke palmer, om lukten av utrolige urter.
Gråter du? Hør ... langt borte ved Tsjadesjøen
En utsøkt sjiraff vandrer.
F3. Gumilyov er stygg, men smilet hans er sjarmerende!
F2... Noen sa om ham: en voksen fra barndommens hemmelighet. Dessuten er han en ekte gentleman, en æresmann.
F3. Og her er Konstantin Balmont!
F1. Hele Russland er forelsket i Balmont!
F2. Balmontes ankomst er alltid en virkelig sensasjon.
F3. Han kommer inn med løftet høyt på pannen, som om han bærer en gylden krone av herlighet.
F2. Du vet, nylig kunngjorde en opphøyet dame i kjærlighetsangrep at hun var villig til å kaste seg ut av vinduet og glemte at "Stray Dog" er i kjelleren.
Det er ikke høyt nok her, ”svarte Balmont foraktelig, og skjønte tilsynelatende ikke at han satt i kjelleren.
F1. Ja, der Balmont er, er det kvinner, romantisk kjærlighet og selvfølgelig kjærlighetsdikt.
Balmont.
Ordene ble stille på leppene,
En bue blinket, en fiolin sobbet,
Og dukket opp i to hjerter
Vanvittig lys feil.
Og grådige øyne smeltet sammen
I en drøm som ikke har noe navn
Og vevde en løs tråd,
Språk, og ikke redd for anerkjennelse.
Blant publikum, blant lysene
Kjærlighet vokste og vokste
Og fiolinen, som om den smelter sammen med den,
Hun skalv, sang og hulket.
F2. Nylig i "Stray Dog" var det en Balmont-hederskveld. Han gikk ned til den overfylte salen og hans innbydende ord druknet i lyden av applaus. Sologub sa improvisert:
Vi bjeffer alle, bjeffer, bjeffer
Vi verdsetter Balmont,
Og ikke te, te, te,
Vi behandler ham med te,
Og vi ser ut til å være paradis "Hund" ...
Balmont demonstrerte umiddelbart at improvisasjonstalentet ikke sverte i de fjerne vandringene:
Jeg har alltid trodd at hunden
Ikke kompatibel med hvem som er katt
Nå tenker jeg annerledes
Og jeg ble allerede litt forelsket ...
Sologub svarte:
Ikke alt i verden hyler og kjemper,
Horisonten er ikke for alltid i skyene,
Hunden bjeffer kjærlig,
Bare kjærtegn henne med Balmont.
F3. Fantastisk! Ser du, hvem er disse ungdommene?
Gå inn i futuristene.
F1. De er futurister. Fra futurum - fremtiden. David Burliuk, Mayakovsky ... De kaller seg også Bylyans - fremtidens poeter og ønsker å forandre verden ved hjelp av kunst.
F2... De skrev til og med sitt eget manifest - "A Slap in the Face to Public Taste." De foreslår å forlate Pushkin, Dostoevsky, Tolstoj fra vår tids damper!
Mayakovsky... Boris, la meg gå på scenen, så skal jeg gjøre "opprørende", vekke borgerskapet litt, en slags sur kveld du har.
Boris Pronin. Damp det!
Mayakovsky.
En time herfra til et rent kjørefelt
ditt oppsvulmede fett vil strømme ut på personen,
og jeg åpnet for deg så mange vers i bokser,
Jeg - de uvurderlige ordene mot og spender.
Her er du, mann, du har kål i bart
et sted halvspist, halvspist kålsuppe;
her er du, en kvinne, hvit på deg tykt,
du ser på østersen fra skjell av ting.
Alle er på et sommerfugl poetisk hjerte
10 abbor, skitten, med og uten galoshes.
Publikum vil gå vill, gni,
en hundehodet lus bustar beina.
Og hvis i dag for meg, en frekk Hun,
du vil ikke grimase foran deg - og nå
Jeg vil le og spytte lykkelig,
spytt i ansiktet ditt
Jeg - de uvurderlige ordene spender og mot.
F1. Forgjeves angriper de den unge dikteren. Selv Gorky sa: Det er fortsatt noe i futuristene!
Sanger: Mayakovsky, hvorfor later du som en frekk person! Du er en subtil, mild tekstforfatter. Hør her.
Sang til versene til Mayakovsky "Lilichka ..."
Akhmatova:
Vi er alle hawkers her, skøter,
Så triste vi er sammen!
Blomster og fugler på veggene
Språk i skyene.
Du røyker et svart rør
Røyken over henne er så rart.
Jeg tok på meg et stramt skjørt
Å virke enda slankere.
Vinduene er for alltid tette:
Er det frost eller tordenvær?
I øynene til en forsiktig katt
Øynene dine er like.
Å, hvor hjertet mitt lengter!
Venter jeg ikke på dødens time?
Og den som danser nå
Vil definitivt være i helvete.
Romantikk på vers av Tsvetaeva "Under kjærtegn av et plysj teppe ..."
F2. Osip Mandelstam! Mandelstam, les noe.
Mandelstam:
Fra det enkle livet ble vi gal:
Vin om morgenen, bakrus om kvelden.
Hvordan holde bortkastet moro
Er din rødme, å mild pest?
Å håndhilse er en vond ritual,
Nattkys på gatene
Når elvestrømmer blir tunge
Og lanternene brenner som fakler.
Vi venter på døden, som en eventyrulv,
Men jeg er redd for at han vil dø før alle andre
Den med en alarmerende rød munn
Og på øynene faller smell.
Akhmatova: Mandelstam har ingen lærere, han er en poet fra Gud. Hvem vil påpeke hvor denne nye guddommelige harmonien kom til oss fra, som kalles diktene til Osip Mandelstam?
Igor Severyanin entrer scenen.
Jeg, det geniale Igor-Severyanin,
Beruset av seieren hans:
Jeg er alltid på skjermen!
Jeg er helhjertet godkjent!
Fra Bayazet til Port Arthur
Jeg trakk en sta linje.
Jeg har erobret litteratur!
Spreng i luften, tordnende, til tronen!
F3. Igor Severyanin er virkelig et geni! Nylig ble han utropt til dikterens konge!
F2. Mine herrer! Hvor raskt tiden flyr! Morgen kommer snart.
Boris Pronin... Kuzmin! Les noe farvel!
Kuzmin.
Her er mange kjeder bundet -
Alt vil bli bevart i den underjordiske hallen.
Og de ordene som blir sagt om natten
Noen andre ville ikke ha sagt dette om morgenen.
Høres en romantikk utført av Vertinsky "Hvor gode, hvor friske rosene var ..."
hvordan de ble lest ved andre fødsel i "Stray Dog" -kjelleren
Seance fant sted 27. august 1991 med en stor mengde mennesker. Byen, som nettopp var i ferd med å gjøre seg klar til å returnere sitt opprinnelige navn, returnerte til seg selv en av legendene - "Stray Dog" -kjelleren.
For informasjon - vennligst gå til leksikonet, for fakta og memoarer - til noen av favorittene til "sølvalderen": de besøkte alle kjelleren med hvelv malt av Sudeikin, alle igjen autografer i den berømte "Pig Book", alle ga dette trange rommet en del av energien deres, som jeg vil tro, ikke har forlatt ham før nå.
“Vi fortsatte å møtes på Stray Dog, en kunstklubb hvis navn indikerer den bohemske ånden som hersket der. Kunstnere med bedøvede vaner og konstant arbeid, "filister" av vår kaste, favoriserte ikke "Stray Dog". Skuespillere, som imidlertid knapt tjente til livets opphold, musikere som fremdeles ventet på berømmelse, poeter med "musene", møttes der hver kveld. Når jeg sier "muses", ønsker jeg ikke å fornærme disse vakre og strålende kvinnene, kanskje bare noe uvanlig kledd, men har en enestående personlighet. Det var ingen foregivelse i klubben, det var ingen kjedelige spenningsklisjer, og viktigst av alt, de la ikke vekt på gjestenes sosiale status.
En av vennene mine, en kunstner, brakte meg dit for første gang et år før krigen. Møtet som ble arrangert ved denne anledningen var til og med preget av høytidelighet: Jeg ble løftet opp sammen med stolen, og helt flau måtte jeg takke for applausen. Dette ritualet ga meg retten til fritt å gå inn i den lukkede klubbkjelleren, og selv om jeg ikke hadde mye sympati for bohemens liv, syntes jeg denne boligen var veldig koselig.
Vi møttes i kjelleren i et stort hus, vanligvis reservert for ved. Sudeikin malte veggene: Tartaglia og Pantalone, Smeraldina og Brighella, og til og med Carlo Gozzi selv - de lo og grimaserte til oss fra hvert hjørne. Programmet som vises her var vanligvis av improvisert karakter: noen skuespillere, anerkjent av publikum og møtt med applaus, reiste seg fra setet sitt, sang eller resiterte hva som kom til hjernen. Digterne, som alltid var fornøyde med muligheten som ble gitt, resiterte de nye diktene sine. Ofte var scenen helt tom. Så begynte eieren å plukke strengene på gitaren, og så snart han sang sin favorittmelodi, plukket alle de fremmøtte refrenget: “Å Maria, å Maria, hvor vakker denne verden er!” ... Så skrev T. Karsavina i hennes memoarer.
"Zalay," Stray Dog "- plakatene til den kunstneriske kjelleren" Shelter of the Comedian "har kalt lenge.
Og hun bjeffet fortsatt ikke. Så vidt jeg husker, var det i mange år en slags svak kamp for selve kjelleren i den andre gårdsplassen på 5 Arts Square, hvor Sologub, Gippius, Teffi, Balmont, Mayakovsky, Severyanin, Khlebnikov, Akhmatova, Mandelstam, Bely, Blok, en gang besøkt. Kuzmin, Gumilyov, og hvor takverkstedet har arbeidet fruktbart de siste årene og et bombehus mindre fruktbart. Etter å ha vunnet "Hunden", tatt ut tretti søppelbiler fra den ryddede kjelleren, og likvidert flommen en uke før den første åpningen, inviterte de nåværende direktørene til "Hund" gjester.
Og så dukket hun opp. Hun het Chara. I flere år var hun en løshund fra disse tunene, sov på trappene til et taktekkverksted, og A. Olevanov, en lærer ved LGITMiK, ga henne mat. En dag så han hvordan hunden ble dyttet inn i en varebil og ført bort. Han kastet seg inn i hundens mottaker, fant den lurvete og fullstendig forståelsesfulle Chara og ble hennes herre. Nå, tre år senere, bjeffet den tidligere løshunden, som hadde kommet tilbake til disse gårdsplassene, og hilste på den kunstneriske "Hunden".
Det var 27. august, gjestene samlet seg i "Hunden" fremdeles varm etter hendelsene til putsch, med øynene betent av TV-overbelastning. N. Tolstoj gledet noen, irriterte noen med eksempler på liberal sovjetisk veltalenhet, I. Fonyakov hilste på "Hund" med vers, slitne åndelige skuespillere og regissør A. Bolonin forsto at de ble reddet av teksten til Nonna Slepakova, som med noen forkortelser , publiserer vi i denne utgaven.
"Dog" ble gjenopplivet som en skitse. Dette er greit. Dette er den eneste måten du kan. Ikke gjensk stilen til "sølvalderen" på alvor, og gi opphav til kitsch! ... Da visste jeg ikke ennå at det første "kunstfirmaet som bosatte seg i dette hundehaget, ville være redaksjonen vår. At vi hver dag, når vi går om morgenen klokka 6 og om natten (tilbake) gjennom gårdsplassen, hvor det bor femti 50 løse katter, og ikke hunder, vil se byggearbeid enten falme eller fornye i årevis. At det blant de gamle fellesleilighetene på det tredje nivået av det innglassede galleriet vil være et redaksjonelt skap, der (og ingen av medlemmene i bladet vil benekte dette!) Energien i kjelleren strømmer tydelig (varm luft er lettere enn kald luft ...). Vi elsker vår "kennel".
Når dette nummeret sendes til trykkeriet ... i "Dog" er det en annen vegg som er ødelagt og gulvet blir betong. Dug ut under mursteinene, den begynner å puste og mate den første i tillegg til livet. E. Kochergin kom til kjelleren i går. Jeg tror dette er hennes sted, og det er ikke for ingenting at en serie Kochergin-historier i bladet vårt heter "Stories of a" Stray Dog ". Kanskje han vil ta opp kunstneriske tråder som han kan koble epokene til? Og skyggen av sølvalderen vil si noe igjen ...
M. Dmitrevskaya
SKYGGE AV NIKOLAY GUMILYOV
(Hun dukket opp med en stabel, i en tropisk hjelm. Hun leste modig, streng, men ikke uten noe flørtende holdning, med en litt nesestemme)
“Hør: langt, langt borte, ved Tsjadsjøen,
En utsøkt sjiraff vandrer "
("Giraffe", 1907)
I dag er jeg nede, blikket ditt blir trist igjen,
Særlig subtilt falt alabastnesen.
Lytt: på nært hold, ved Mikhailovskaya Square 5,
Lost Dog er funnet
Han startet en slynge og satt i en kjent kjeller.
Han er tynn og skitten, men halekurvene er fantastiske:
En amfibrach, gratis og fleksibel sang,
Justerer med dem! (Jeg valgte ham av en grunn!)
Hundenes pupiller er fylt med gammel ild,
Og huden er bølgende, som en jadesjakt på havet.
Alle kattene her ser mye av det uunngåelige,
Når han ved solnedgang drar beinet inn i kjelleren.
Hun fortsatte med bitterhet:
Jeg kjenner eventyr ikke bare om rettssaken og henrettelsen,
Og jeg er klar til å beskrive ferien til "Dogs" for deg!
Men det er regn i dag, så milten overvant deg -
Du vil ikke tro på annet enn katter.
Hvilket betyr, akk! - Jeg kan ikke beskrive for deg
Kjelleren er renovert, gjestene er omgitt av flasker og roser ...
Gråter du? Lytt: lukk, på Mikhailovskaya, 5,
Den returnerte hunden feirer.
SKYGGE AV KONSTANTIN BALMONT
(Pakket forsiktig halsen med en pelsboa. Hun leste den dristig og lunefull).
“Jeg vil bli full med en luksuriøs kropp,
Jeg vil rive av deg klærne! "
("Jeg vil!", 1902)
Jeg vil bli anerkjent, uforglemmelig
Jeg vil smake nektarens herlighet!
Jeg vil sprenge i gratis bjeffing!
Jeg vil ha på meg hundeskinn!
Etter disse ordene kom en formidabel hund som bjeffet og knurret fra mørket. Balmonds skygge stoppet, gjorde unnskyldende bevegelser ut i mørket og fortsatte:
Beklager, hund! Ikke bjeff!
Det er ingen trussel her, heller smiger!
Tross alt sa jeg om huden og ønsket
Bruk en boa til din ære!
(Viste hennes boa)
Jeg vil bli ledet av en hund, en katt,
Gress og stein (til og med en murstein!)
Jeg vil være strålende i hver mygg!
Jeg vil - og det vil jeg! Jeg vil ha det!
Berømmelsen multipliserer, suksessen er ubegrenset,
I støyen fra hovedstaden, i ørkenen,
La om meg, som en kvinnes ømhet,
Vannliljer og siv rasler! ..
(Blandet og forsvant ut i mørket)
Skyggen til Mikhail Kuzmin dukket opp i en upåklagelig smoking og begynte straks å trekke øyenbrynene og leppene foran den åpne pulverboksen. Direktøren for Stray Dog, Boris Pronin, kunngjorde sitt utseende som følger:
Mikhail Kuzmin! .. Barn vet det også.
At han er kjær for oss ikke bare for dette!
SKYGGE AV MICHAEL KUZMIN
"Når de sier" Alexandria "til meg,
Jeg ser de hvite veggene i huset.
En liten hage med en seng med levkoer.
Den bleke solen på en høstkveld
Og jeg hører lydene av fjerne fløyter. "
(Fra "Alexandria Songs", 1907)
Når de sier "Stray Dog" til meg
Jeg ser peisens brennende munn
Malte hvelv i roser og fugler,
Vin i is, rikelig med mat, -
Kort sagt alt som ikke eksisterer i dag.
Når de sier "Stray Dog"
Jeg ser Knyazevs barnevipper,
(Hun begynte å sminke seg igjen)
Gutt, selvmord, dikter,
Maleren Sapunovs skeptiske munn ...
Jeg hører en lydløs lyd, jeg ser en bevegelig bevegelse.
Når de sier "Stray Dog" til meg
Jeg ser ikke skitne nattgårder og søppelplasser
motbydelig,
Men jeg husker - det var her det begynte
Vår forferdelige vei med glemsel, blod og pine,
Som jeg ser selv da
Når de ikke forteller meg: "Stray Dog"!
SKYGGE AV OSIP MANDELSTAM
(Hun dukket opp i en smoking, på hvilken skulderen grovt var sydd en fille med leirnummer 250891. Hun virket så utmattet at direktør Pronin raskt ga henne et glass champagne og frukt.)
“Jeg kom tilbake til byen min, til tårer kjent,
Til vener, til barns hovne kjertler. "
("Jeg kom tilbake til byen min, kjent til tårer", 1930)
Jeg kom tilbake til byen min, elendig til tårer
Til gårdsplassene, til kjellerne, der "Hunden" nøler.
Fra graven, fra graven til de innfødte leirene
Er du tilbake hit? Så svelg snart!
(Drakk raskt, tok en bit)
Beundre den svarte, fuktige kvelden
At det på grunn av mangel på navn ikke lyses opp med eggeplomme!
Petersburg, blant dine øde palasser
Jeg finner ikke de levende, jeg finner ikke de døde,
Fordi (jeg håper du vil tilgi meg!)
Du verdsetter ikke de levende, og du ærer ikke de døde!
Fordi bare jeg ikke vil dø
At du bestemte deg for å kalle deg selv "Petersburg" igjen!
Jeg vandrer i svarte trapper, men i tempelet
En skarp, gal stemme treffer meg:
I det øyeblikket ble en øredøvende innspilling av stemmen til Alla Pugacheva hørt, og fremførte i en frekk major en sang til Mandelstams skamløst forvrengte vers:
Leningrad! Leningrad!
Jeg vil ikke dø ennå!
Jeg har fortsatt adresser
Etter som jeg vil finne stemmer!
Denne passasjen ble gjentatt og gjentatt. Mandelstams skygge gjorde indignerte bevegelser, rystet knyttneven i impotent sinne, men skjønte ikke å rope ut, spre armene og forsvant ut i mørket.
SKYGGE AV VLADIMIR MAYAKOVSKY
(Hun dukket selvfølgelig opp i en gul genser med sløyfe ved kragen, i en topphatt. Regissør Pronin prøvde å forhindre henne i å opptre, og husket skandalen som Mayakovsky skapte i "Dog" i 1915, etter å ha lest diktet " Du! "Men det var ikke mulig å beholde skyggen.)
"Til deg som lever
per
orgie orgie,
Å ha et bad
og et varmt skap! "
("Du!", 1915)
(selvfølgelig hakket og sint)
Til deg, lydig absurd,
Med papirkuponger som fylte kjeftene,
Skam deg med det generelle fettet
Å smøre dem som aksepterte sovjetmakt?!
Nå, nesten gratis,
Du skriker, du er ikke lenger snill mot oss:
“Vi trenger ikke disse, som Volodya,
Som solgte seg til bolsjevikene! "
Jeg er ikke korrupt! Jeg er veldig rart
Skam deg for ikke å forstå
Tragedien min om selvbedrag
At moren din visste det også!
Men gå av moten - se etter dumme deg!
Mote er i endring - jeg går ikke på tomgang med en feig!
Jeg er en mod! Jeg kom ut av den gule jakken -
og klatret inn i det usynlige, røde! ..
Og rødt plutselig mot alle regler
Har vokst til meg, utbrent, fratatt styrke ...
Og jeg gjennomboret den med en kule,
Løs opp de blodige trådene!
Ikke legg hendene i kulesåret!
Forstå kjas og mas på epoker!
Eller - bli ansatt fra en bortkommen tispe
I en mørk kjeller, kam ut lopper!
(Hun gjorde en truende gest og forsvant i mørket)
SKYGGE AV VELIMIR KHLEBNIKOV
(Hun dukket opp i beina med utstikkende fotduk, i hendene bar hun en stor handlepose full av ruller med nakken)
(stille og beskjedent)
Jeg, Velimir Khlebnikov, som verdensformann, som står nær opprinnelsen og røttene til alt som eksisterer, har alltid elsket å leke med disse røttene og spille spill. Men på grunn av min iboende glemsomhet har jeg aldri lekt med roten til ordet "hund". Jeg prøver nå. (Shadow rullet ut en av rullene hennes og leste, understreket roten "sob")
Åh, doggy, doggy!
At du er sobami
At du skjemmer bort deg selv!
Ikke en damehund - herskapshuset vil ikke forføre!
Eiendom, funksjon -
Ikke eiendom i det hele tatt!
Hunder og i kjelleren på stipendiatene rassobach!
Det ville være et møte
Og flaskehalsen!
Tenk deg i Sobaristans - ikke bekymre deg for spesialoffiseren!
Det hadde vært en begivenhet
Ingen hundelskere!
Bli med våghalser,
Og spesielt - Sobchakov!
(Så bøyde skyggen for beltet og forsvant ut i mørket)
SKYGGE AV ANNA AKHMATOVA
(svart stram kjole, perler i hender)
“På en eller annen måte vil vi vandre gjennom mørket ...
Vi er herfra tilbake til "Dog".
Hvor er du herfra? - Gud vet "
(Og hun forklarte majestetisk: Jeg er fra Poem Without a Hero, 1941. Så leste jeg det)
Kjære, jeg er i skyggenes rike.
Men uten frykt og uten forvirring
Fra under steinen, fra under plantene
Hør den mørke stemmen min.
La ham være deg i stedet for et tegn,
Hva vet vi - "Hunden" lever,
Selv om det er på villspor, men likevel
Tilbake hjem.
Jeg pleide å komme ned også
Under kjellerens fristende hvelv.
Her sørget hun, gledet seg.
Her leser jeg poesi mer enn en gang.
Husk oss, kjære!
Du er ikke oss, du er helt annerledes,
Men tiden din er tett.
Som den tiden som ventet på oss.
De som avsa Herrens dom
Shadows of Heaven and Hell.
Vi er mer komfortable og friere
Enn de som sitter her nå.
Og i lyset eller i mørket, -
Vi derfra - tilbake til "Hund"!
(Og spurte med bitter sympati)
Hvor er du herfra? Gud vet ...
Laster inn ...