ফ্রেডি মার্কারির গান শুনে অনেকেই কেন উত্তেজিত হন? তার কণ্ঠে যা মনে হয় মানুষের কানখুবই আকৃষ্ট করার মত? গবেষক দল এই প্রশ্নের সাথে যোগাযোগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে বৈজ্ঞানিক পয়েন্টদৃষ্টি এখানে তারা কি পাওয়া গেছে.
বৈজ্ঞানিক বিশ্লেষণ
মহান গায়কের কণ্ঠের পরিসরের একটি বিশ্লেষণ দেখায় যে তিনি দ্রুত তার কণ্ঠকে সংশোধন করতে সক্ষম হয়েছিলেন। এর মানে হল যে তিনি নিজেকে নরম এবং রুক্ষ উভয় শব্দ করতে সক্ষম ছিলেন। এটি, যাইহোক, কেবল গান গাওয়ার ক্ষেত্রেই নয়, সাধারণ কথোপকথনের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য - উদাহরণস্বরূপ, একটি সাক্ষাত্কার। গবেষণার ফলাফল লোগোপেডিক্স ফোনিয়াট্রিক্স ভোকোলজি জার্নালে প্রকাশিত হয়েছে। 
আশ্চর্যজনক ক্ষমতা
প্রভাব সম্ভবত কারণে অর্জিত হয়েছে দ্রুত পরিবর্তনপিচ এই দক্ষতা বেশিরভাগ শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত কণ্ঠশিল্পীদের ক্ষমতার বাইরে। উপরন্তু, ফ্রেডি তার স্বরযন্ত্রের ভেন্ট্রিকুলার ভাঁজ (তার ভোকাল কর্ডের মধ্যে ছোট "ডানা") নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হতে পারে। 
এই সমস্ত কিছুর ফলে বুধ "সাবহারমনি" তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল - শব্দের সংমিশ্রণ যা বেশিরভাগ মানুষ পুনরুত্পাদন করতে সক্ষম হয় না। তারা কেবল প্রতিভাবানের ঠোঁট থেকে এই শব্দটি উপভোগ করতে পারে। গবেষকদের দল এটিকে একটি সাউন্ড সিস্টেমের সাথে তুলনা করে যা ওভারড্রাইভে চলে যায়, গায়ককে "বিশৃঙ্খলার পথে" বলে। গবেষকরা উপসংহারে পৌঁছেছেন যে এই বৈশিষ্ট্যগুলি, একটি দ্রুত এবং অনিয়মিত কম্পনের সাথে মিলিত হতে পারে, ফ্রেডি বুধের উদ্ভট এবং চকচকে স্টেজ ব্যক্তিত্ব তৈরি করতে সাহায্য করেছে। 
এটি গুজব ছিল যে রানী গায়কের কণ্ঠের পরিসর চারটি অষ্টভকে বিস্তৃত ছিল, কিন্তু গবেষকদের একটি আন্তর্জাতিক দল এর কোন প্রমাণ খুঁজে পায়নি। তবে নিখুঁত সত্যটি রয়ে গেছে যে আশ্চর্যজনকভাবে প্রতিভাবান ফ্রেডি মার্কারির একটি অবিশ্বাস্য কণ্ঠস্বর ছিল এবং বিজ্ঞান আবারও নিশ্চিত করেছে যে তিনি কতটা অনন্য ছিলেন।
আমি বারবার "আমার কাছে 4টি অষ্টকের পরিসর আছে" বা "এই দলের গায়কের 8টি অষ্টভের পরিসীমা আছে" এর মতো অভিব্যক্তিগুলি এসেছে। এটি বাজে কথা কিনা তা বোঝার জন্য, এটি কী তা জানা যথেষ্ট অষ্টক.
শারীরিক দৃষ্টিকোণ থেকে অষ্টক-- এটি শব্দ কম্পনের কম্পাঙ্কের দ্বিগুণ। উদাহরণস্বরূপ, 440 Hz হল প্রথম অষ্টকের A (স্ট্যান্ডার্ড টিউনিং ফর্ক), 880 Hz হল দ্বিতীয় অষ্টকের A। তাদের মধ্যে ব্যবধান একটি অষ্টক. (এই বাদ্যযন্ত্রটি 2 শতাব্দী ধরে ইউরোপীয়দের জন্য প্রধান ছিল)।
উভয় লিঙ্গের মানুষের মধ্যে ভোকাল ফ্রিকোয়েন্সির সম্পূর্ণ পরিসীমা প্রায় 80 Hz থেকে 1100 Hz এর মধ্যে থাকে। D প্রধান অষ্টক (73 Hz) থেকে C# তৃতীয় অষ্টক (1108 Hz) পর্যন্ত।
যদি আমরা অক্টেভে রূপান্তর করি, আমরা পাই:
80 * 2^x = 1100;
2^x = 1100/80;
x = ln(110/8)/ln(2) = 3.78 অষ্টক;
4 অষ্টক পর্যন্ত বৃত্তাকার। এটি বাস থেকে সোপ্রানো পর্যন্ত সাধারণ মানুষের কণ্ঠের সম্পূর্ণ (সম্পূর্ণ) পরিসর। একজন ব্যক্তি (যে কোন লিঙ্গই হোক না কেন) যে পারে গান 4 অক্টেভ রেঞ্জে, অসামান্য কণ্ঠ ক্ষমতা রয়েছে (এবং সম্ভবত বছরের প্রশিক্ষণ)। এমন মানুষ কম আছে। এই চারটি অক্টেভ প্রধান ব্যান্ডের উপরে বা নীচে স্থানান্তরিত হতে পারে, তবে আপাতত আমি সাধারণভাবে পরিসরের পরিসর সম্পর্কে কথা বলছি। গিনেস বুক অফ রেকর্ডসে, পুরুষদের জন্য রেকর্ড 6 অষ্টক, মহিলাদের জন্য - 8 অষ্টভ। সমস্ত মানবতার মধ্যে মাত্র কয়েকটি মিউট্যান্ট রয়েছে।
ভোকাল রেঞ্জ (বেস-টেনর-আল্টো-সোপ্রানো) সাধারণত 2টি অষ্টক ভাগে বিভক্ত। ধরা যাক আমরা কেবল ভয়েসের সাধারণ রেজিস্টারকেই বিবেচনা করি না, তবে ফলসেটোও - এটি পুরুষদের জন্য প্রায় 1 অক্টেভ আপ। মহিলা কণ্ঠের জন্য, ফ্যালসেটো পরিসরে সামান্য বৃদ্ধি দেয়। মোট 3টি অষ্টক আছে: এটি ভাল প্রশিক্ষিত Falsetto সহ গানের কণ্ঠস্বর। 2 থেকে 3 অক্টেভের ফালেটো ছাড়া একটি আত্মবিশ্বাসী ভয়েস ইতিমধ্যেই ভাল ডেটা + খুব ভাল প্রশিক্ষণ।
উদাহরণস্বরূপ, ফ্রেডি মার্কারি প্রধান অষ্টকটির F থেকে দ্বিতীয় অষ্টকটিতে F (এবং Falsetto-এ তৃতীয় অষ্টকটিতে E) গান গাইতে পারে। এটি শুদ্ধ কণ্ঠের তিনটি অষ্টক এবং ফলসেটোর প্রায় একটি অষ্টভ। এরিক অ্যাডামস রেকর্ডিংয়ে 4 অক্টেভে গান করেন।
এটাও বিবেচনা করা উচিত যে প্রকৃত পরিসর এবং সঙ্গীত পরিসর ভিন্ন জিনিস। ভোকাল রেঞ্জ সাধারণত একটি সেট হিসাবে বোঝা হয় সঙ্গীতভাবে দরকারীগান গায়ক উপলব্ধ. দরকারী বলতে আমরা সেই ধ্বনিগুলিকে বুঝিয়েছি যেগুলিকে গায়ক প্রয়োজনীয় সময়কাল, শক্তি এবং রঙ দিতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, আমি থার্ড অক্টেভের ফালেসেটোতে চিৎকার করতে পারি এবং বড়টিতে খাদে গুড়গুড় করতে পারি - কিন্তু সঙ্গীতগতভাবে এই শব্দগুলি অকেজো, কারণ আমি তাদের সময়কাল নিয়ন্ত্রণ করতে পারি না, তাদের উচ্চস্বরে করতে পারি না বা তাদের অভিব্যক্তিকে প্রভাবিত করতে পারি না। এবং তাদের খুব প্রজনন যেমন উত্তেজনা সৃষ্টি করে যে না কর্মক্ষমতাকোন বক্তৃতা
একটি স্ট্যান্ডার্ড পিয়ানো কীবোর্ডে 88 কী আছে। এটি 7-বিজোড় অষ্টক। একটি খুব উন্নত ভয়েস উপলব্ধ হিসাবে দ্বিগুণ হিসাবে.
কিছু গানে আপনি তার কণ্ঠস্বর C5-এ পৌঁছাতে শুনতে পাচ্ছেন, কিন্তু এই ধরনের ক্ষেত্রে এটি টিমব্রে এবং কম্পন থেকে লক্ষ্য করা যায় যে তিনি চিৎকার করছেন বলে মনে হচ্ছে, এইভাবে তার কণ্ঠকে শক্তিশালী করে।
এটা ঠিক যে আমি তার সম্পর্কে পছন্দ না.
তার সাথে আমারও ভালো লাগে না। কিন্তু দৃশ্যত তিনি সত্যিই ভিন্ন ভোকাল উচ্চতা নিতে চেয়েছিলেন। এবং প্রকাশ্যে আপনার গুণাবলী প্রদর্শন করুন. এমনকি এই ভাবে.
উদ্ধৃতি: উদ্ধৃতি:কথোপকথনের সময়, ফ্রেডি মার্কারি তার কণ্ঠস্বর B2 এবং G3 এর মধ্যে রাখে... ফ্রেডি মার্কারি যে প্রধান নোটে কথা বলে তা হল E3।
এটা নতুন কিছু.
হয়তো অন্য কেউ নোটে কথ্য ভাষা লিখতে পারে?))))
আপনি বুধ ভক্তদের থেকে ভিন্ন কিছু পড়বেন। এটি অনুমান করা যেতে পারে যে এই "নোট"টি উদ্ভূত হয়েছিল, এটি জেনে যে ভয়েসের গ্রেডেশন (বেস, ব্যারিটোন, টেনার) মূল্যায়ন করতে বিশেষজ্ঞরা প্রায়শই গায়ক কীভাবে কথা বলে সেদিকে মনোযোগ দেন: নিম্ন, উচ্চ... এটি একটি সত্য নয় যে টোন বলার সময় সে তার প্রাথমিক ব্যবহার করে, কিন্তু কিছু ধরনের পরোক্ষ সূচক।
আলোচনা চালিয়ে যেতে, আমি আরও কিছু জ্বালানি কাঠ নিক্ষেপ করব।
উদ্ধৃতির উত্স: এমভি আখুন্দোভা "ফ্রেডি মার্কারির গল্প"। http://www.intellectualonly-mercury.ru/m_ahundova/chapter4_Freddie_Cruger1.htm
উদ্ধৃতি:তার কণ্ঠের একটি অ্যানালগ খুঁজে পাওয়া কঠিন। ফ্রেডি এটিকে অবিশ্বাস্য উচ্চতায় উন্নীত করেছেন, কখনও কখনও গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রাকে অপ্রতিরোধ্য করে তোলে। সে তার গলা থেকে অসামান্য, চমত্কার শব্দ বের করল। তিনি একটি কনসার্টের সময় একশটি ভয়েস বৈচিত্র্য প্রদর্শন করতে পারেন। সূক্ষ্মতম মানবিক আবেগ তিনি তার গানের মাধ্যমে তুলে ধরেন। এটা কারণ ছাড়া নয় যে তারা বলে যে তার কণ্ঠ রক সঙ্গীতের কাঠামোর মধ্যে সঙ্কুচিত ছিল। পাভেল সুরকভের একটি শব্দ: "তার প্রধান সুবিধা (এবং, বাস্তবে, ঘটনা) হল যে ফ্রেডি বিশ্ব রকের একমাত্র কণ্ঠশিল্পী (এবং দুর্ভাগ্যবশত, আজ অবধি) যিনি কারিগরিভাবে সঠিকভাবে গান গেয়েছেন যদি আমরা বুধের ভোকাল গানের কৌশল বিবেচনা করি , তারপর তিনি মন্টসেরাট ক্যাবলের চেয়ে অনেক বেশি সঠিকভাবে গেয়েছিলেন যে এটি শুরু করার জন্য, অনেক সঙ্গীতজ্ঞদের আশ্বাস ভুলে যান যে "তাদের কণ্ঠে ছয়টি অষ্টভ আছে।" অর্ধেক (সর্বোচ্চ!) অষ্টভূক্ত ফ্যাসেটোতে স্যুইচ করা অসম্ভব। আকস্মিক লাফ"ইটস এ হার্ড লাইফ"-এর শুরুতে ফ্রেডি মার্কারির কণ্ঠস্বর, যখন তিনি কার্যত ফলসেটোতে ভেঙে পড়েন। সম্ভবত এটি বুধের কয়েকটি প্রযুক্তিগত ত্রুটির মধ্যে একটি। আমাকে বিশ্বাস করুন, অন্যান্য রক কণ্ঠশিল্পীদের শতগুণ বেশি। আমাদের শরীর এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যে আমরা যখন গান করি, তখন আমরা অনিচ্ছাকৃতভাবে উত্তেজনা অনুভব করি। এটা শুধু একটি বিষয় নয় কণ্ঠ্য স্বর: একজন গায়ক ব্যক্তি (ভুলভাবে গান গাইছেন!) একটি পেশী বা অন্য একটি স্ট্রেন করে, এবং যেটি গান গাওয়ার জন্য দায়ী নয়। এটি ঘাড়, কাঁধ, বাহু, পিঠ, মুখের পেশী হতে পারে - এটা কোন ব্যাপার না। একই সময়ে, একজন ব্যক্তি সঠিকভাবে গান গাওয়া সমস্ত পেশীগুলিকে শিথিল করে, কাঁধ থেকে শুরু করে এবং শ্বাস ছাড়ার সাথে সাথে কেবল শব্দটি বেরিয়ে আসতে দেয় এবং লিগামেন্টগুলিকে কম্পিত করে এমন বায়ু প্রবাহকে নিয়ন্ত্রণ করেই এটি নিয়ন্ত্রণ করে। এটি অর্জন করা কঠিন: সম্পূর্ণ শিথিল করার চেষ্টা করুন এবং একটি মেলোডিক "এ" শব্দ তৈরি করুন...
ফ্রেডি মার্কারি স্বাচ্ছন্দ্যে গান গাইতে পারতেন - এই কারণেই তিনি কনসার্ট চলাকালীন দুই ঘন্টারও বেশি সময় ধরে দৌড়াতে, লাফ দিতে, খেলতে, নাচতে পেরেছিলেন: তিনি তার পেশীগুলিকে চাপ দেননি এবং সেগুলি অবাধে পরিচালনা করতে পারেন। তিনি চাপ দেননি, তবে কেবল শ্বাস নিলেন - বাতাস লিগামেন্টগুলিকে কম্পিত করেছিল এবং ফলাফলটি একটি পরিষ্কার, সঠিক, খোলা শব্দ ছিল।
একই সময়ে, বুধ টেকনিক্যালি সঠিকভাবে ফলসেটোতেও গান গাইতে পারে: উদাহরণ স্বরূপ “সামবডি টু লাভ”-এর জটিল ভোকাল অংশটি ধরা যাক- এটা ফালেটোতে যাওয়া সহজ: চূড়ান্ত “কেউ”- বুধ কেবল বাতাসের প্রবাহকে নির্দেশ করে না। খোলা মুখ, কিন্তু মধ্যে পিছনে প্রাচীরগলা, যেখানে তিনি নিজের বিরুদ্ধে বিশ্রাম নিচ্ছেন, একটি ফ্যালেটো দেন (এটি করা খুব সহজ, পেশীগুলি এমনকি টান দেয় না, এটি কেবল একটি "অভ্যন্তরীণ শ্বাস", যেন "নিজের মধ্যে নিঃশ্বাস ফেলা") - তবে পরবর্তী " তিনি ইতিমধ্যে একটি খোলা পরিষ্কার শব্দে গান করছেন (এবং এটি আরও কঠিন, কারণ সেখানে কেবল একটি নিঃশ্বাস আছে), তাত্ক্ষণিকভাবে, একই নিঃশ্বাসে, বায়ু প্রবাহের গতিপথ পরিবর্তন করে - তাই, তার চূড়ান্ত "প্রেম" টানা-আউট এবং ওভারফ্লো সহ বেরিয়ে আসে - এক নিঃশ্বাসের শিথিল পেশীগুলির কারণে (এবং, সেই অনুযায়ী, শ্বাস ছাড়া) দীর্ঘকাল স্থায়ী হয়, শরীর দ্বারা শক্তি নষ্ট হয় না এবং বুধ শান্তভাবে তার কণ্ঠস্বরের সাথে নোট খেলতে পারে। শ্বাস
ক্যাবলের জন্য, আসুন মনে রাখবেন যে তিনি একজন অপেরা গায়ক। এবং সমস্ত অপেরা গায়ক একটি ত্রুটিতে ভোগেন: অপেরাতে কোনও মাইক্রোফোন নেই। এবং তারা, দরিদ্র মানুষদের, কয়েক ডজন যন্ত্রের অর্কেস্ট্রার উপর চিৎকার করতে হবে, যাতে হাজার হাজার নীরব হলের দূরবর্তী সারি শুনতে পায়... আপনি কি কল্পনা করতে পারেন? পেশী টানএটা তাদের মূল্য? আপনি অনিবার্যভাবে মনে রাখবেন যে ইতালিতে অপেরা একটি চেম্বার শিল্প হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, একটি সেলুন শিল্প, বিশাল স্থানগুলির চিৎকারের জন্য ডিজাইন করা হয়নি। এই কারণেই ক্যাবলে টেনশন করে এবং গান গায় এবং বুধ শুধু গান করে। আপনি কি পার্থক্য অনুভব করেন?" উত্তর দিন
অনুগ্রহপূর্বক অপেক্ষা করুন...
সেখানে, আলোচনার সময়, গ্র্যাডস্কি, মার্কারি এবং "পেসনিয়ারি" (মূল্যাভিনের যুগ, বর্তমানের নয়) এর কণ্ঠের আলোচনা হয়েছিল। "Pesnyary" এবং বুধ সম্পর্কে, একই অংশগ্রহণকারী আমার মতে, আকর্ষণীয় মতামত প্রকাশ করেছেন। আমি এখানে তার উভয় মূল্যায়ন উপস্থাপন করছি, যেহেতু এটি বিশেষজ্ঞের নিজের কিছু ধারণা দেয়।
প্রথম "Pesnyary" এ.
উদ্ধৃতি:গীতিকারদের জন্য, তারা "স্কুলে" নয়, মূলত "প্রকৃতিতে" গেয়েছে। সৌভাগ্যবশত, তাদের কণ্ঠস্বর স্বাভাবিকভাবেই উজ্জ্বল, স্বতন্ত্রভাবে রঙিন (আমি "চরিত্রিক" শব্দটি এড়িয়ে যাই, কারণ কণ্ঠে প্রয়োগ করলে এর অর্থ সম্পূর্ণ ভিন্ন কিছু)। তাদের গাওয়ার স্টাইল হল "সিন্থেটিক": ক্লাসিক্যাল থেকে কিছু, লোক থেকে কিছু, পপ থেকে কিছু। আর এই সংশ্লেষণই তাদের ধ্বনির অনন্য বৈশিষ্ট্য দিয়েছে। ক্লাসিক থেকে তারা ভাইব্রেটো এবং হেড রেজোন্যান্স সহ একটি সমর্থনে গান গাইছে। (মনে রাখবেন, অন্যান্য দলগুলি সরাসরি, খোলা কণ্ঠে এবং এমনকি "গলায়" গান গেয়েছিল, ফলে পুরানো প্রজন্মের কাছ থেকে "ছেঁড়া বিড়ালের মতো" মূল্যায়ন অর্জন করেছিল) একই সময়ে, মুল্যাভিন নিজেই স্বীকার করেছেন যে তিনি পদ্ধতিগতভাবে পাননি কণ্ঠ্য প্রশিক্ষণ, কিন্তু শব্দ উৎপাদনের প্রকৃতির দ্বারা তিনি "স্বতঃস্ফূর্তভাবে" একাডেমিক গানের দিকে আকৃষ্ট হন। তিনি একটি "আচ্ছাদিত" পদ্ধতিতে গান করেন, একটি উচ্চারিত মাথার অনুরণন সহ, যদিও তিনি গায়কদের মতো প্রশিক্ষিত (শব্দটি "স্কুল" থেকে) মসৃণভাবে এটি করেন না। উপরন্তু, একজন টেনার হওয়ার কারণে, তার অসুবিধা ছিল, ফালসেটো ভাঙতে, "জি শার্প" আঘাত করতে - যদিও এটি একটি লিরিক ব্যারিটোনের জন্য একটি "মানক" নোট। কিন্তু এগুলি সবই তুচ্ছ... তার কণ্ঠ বিশেষ, অবিলম্বে চেনা যায়, কারণ এটি একাডেমিক গায়কদের মতো "স্কুল কাঠামোর" মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। বোর্টকেভিচের একটি স্বাভাবিকভাবে অস্বাভাবিক কণ্ঠস্বর রয়েছে, একটি লিরিক টেনার, কিন্তু অপারেটিক অর্থে তিনি লেনস্কি গাইবেন না, তবে কিছু লোকগানের সাথে আরও অন্তরঙ্গ। তবে কাশেপারভ প্রায় লোকশৈলীতে গেয়েছিলেন! যদিও একজন পপুলিস্টের জন্য এটি একটি খুব শক্তিশালী মাথার অনুরণন আছে, অনেক অপেরা গায়ক এটির স্বপ্ন দেখেন! খুব উড়ন্ত শব্দ! ডাইনেকো পপ-জ্যাজ গাওয়ার শৈলীর কাছাকাছি, যদিও তার কিছু অসঙ্গতি রয়েছে, এই কারণেই অনেক পুরানো ভক্তরা তাকে "পেসনিয়ারভ" কণ্ঠস্বর হিসাবে চিনতে পারেনি। এবং সবচেয়ে বড় কথা, মুল্যাভিন কীভাবে এই ধরনের বিভিন্ন কণ্ঠকে একক দলে একত্রিত করতে পেরেছিলেন?! এটাই অলৌকিক ঘটনা! যেকোন "স্বাভাবিক" কোয়ারমাস্টার একজনের সাথে অন্যের সাথে সামঞ্জস্য করতে পাগল হয়ে যাবেন - কিন্তু তিনি তা করেছেন, এবং কীভাবে! এটি গবেষকদের জন্য একটি রহস্য...
এখন "ওয়ার্ম-আপ" এর পরে - বুধের কণ্ঠের একটি মূল্যায়ন।
উদ্ধৃতি:বুধের সাথে, কেউ অবিলম্বে লক্ষ্য করে (কানে, আরও স্পষ্টভাবে) স্টুডিও রেকর্ডিং এবং কনসার্টে তার কণ্ঠের শব্দে খুব বড় পার্থক্য। একটি নিশ্চিত চিহ্ন বৃহৎ পরিমাণপ্রক্রিয়াকরণ এবং সমস্ত ধরণের স্টুডিও "রসায়ন"। সাধারণভাবে, কমরেড খুব শালীন ছিলেন, উভয় জীবনেই (বেশ কয়েকটি সুপরিচিত বৈশিষ্ট্যের কারণে) এবং সংগীতে। কণ্ঠশিল্পীদের একটি ধারণা আছে - "গাওয়া ভয়েস"। আমি একজন তরুণ গায়কের কথা শুনেছি যিনি মাগোমায়েভের শৈলী খুব ঘনিষ্ঠভাবে অনুকরণ করেছিলেন, কিন্তু একই সময়ে ম্যাগোমায়েভের কণ্ঠ কৌশলের দশমাংশও রাখেননি, যিনি আপনি জানেন, লা স্কালায় প্রশিক্ষণ নিয়েছেন। সেগুলো। তিনি মাগোমায়েভের মতো "তুমি আমার সুর" গাইতে পারতেন, কিন্তু ফিগারোর ক্যাভাটিনা - দুঃখিত... বুধের একটি "গাওয়া কণ্ঠস্বর" আছে - তার একটি নির্দিষ্ট শৈলী, পদ্ধতি রয়েছে, তবে একই সাথে তিনি সমস্ত কঠিন এবং প্রযুক্তিগতভাবে অসুবিধাজনক এড়িয়ে গেছেন জায়গা। সেগুলো। যখন তিনি গান গেয়েছিলেন যা তার জন্য আরামদায়ক ছিল, তার জন্য কী কাজ করেছিল - সেখানে সবকিছু ঠিক ছিল। কিন্তু যখন তিনি ক্যাবলের পাশে গান গাইতে আসেন, তখন এটা স্পষ্ট হয়ে যায় কে একজন প্রো এবং কে স্ব-শিক্ষিত। ইতালীয় স্কুলের মতে, ক্যাবলের কণ্ঠস্বর এমনভাবে জন্মেছে যেন নিজেই পাতলা বাতাস থেকে, আপনি কোনও "কাজ" শুনতে পাচ্ছেন না - তবে তার সাথে আপনি সবকিছু শুনতে পাবেন: লিগামেন্টগুলি টিঙ্কল, যেভাবে সে শ্বাস নেয় এবং গলা... যে. তার এমন একটি "অসাধারণ" কণ্ঠস্বর রয়েছে এবং তার পার্থিব, খুব অনুরণিত নয়। "সকি" ভয়েস বলে কিছু নেই। এবং এটি সঠিকভাবে অনুরণিত করতে না পেরে, এটি এটিকে খুব জোর করে, "লিগামেন্টগুলিকে ছিঁড়ে ফেলে।" তিনি যদি আরও "রক" পদ্ধতিতে গান করেন তবে এটি এমন মনে হবে না, সেখানে সবকিছুই সম্ভব। কিন্তু তিনি ধ্রুপদী কণ্ঠের দিকে অভিকর্ষিত হন এবং এখানে তাকে অবিলম্বে একটি ভিন্ন স্কেলে মূল্যায়ন করতে হবে, তার পক্ষে নয়। তবে স্বভাবগতভাবে তার কণ্ঠস্বর খারাপ নয় এবং প্রশিক্ষণের সাথে সাথে সে একজন ভাল টেনার হতে পারে।
তবে আমি এটিকে "সঠিক কণ্ঠস্বর" এর দৃষ্টিকোণ থেকে বিচার করছি - এটি দেখা যাচ্ছে যে কঠোরভাবে, কেবল ত্রুটিগুলি। আসলে, রক গায়কদের সাথে তুলনা করা হলে, অবশ্যই, তিনি রাজা! এটা শুরু বিন্দু সম্পর্কে সব. কিন্তু যাই হোক না কেন, তিনি গান গেয়েছিলেন - এবং চিৎকার করেননি, ঘঁষেনি, হিস করেনি, বিড়বিড় করেনি, ইত্যাদি। যেটি নিজেই পাথরে বিরল। এবং যদি তারা আমাকে জিজ্ঞাসা করে যে আমি রক কণ্ঠে কাকে সবচেয়ে বেশি মূল্য দিই, তাহলে একজন বৃদ্ধের রক্ষণশীল উপায়ে আমি বলব - টম জোন্স! এখানে একজন মানুষ যিনি সম্পূর্ণ নন-একাডেমিক পদ্ধতিতে গান করেন - এবং একই সাথে আমি তার মধ্যে কোনও প্রযুক্তিগত ত্রুটি খুঁজে পাচ্ছি না! তাছাড়া লোকটা সব পারে! উত্তর
অনুগ্রহপূর্বক অপেক্ষা করুন...
তিনি যে একজন অসাধারণ ব্যক্তি ছিলেন এবং তার কণ্ঠস্বরকে ভালোভাবে ব্যবহার করতে জানতেন তা একটি প্রমাণিত সত্য কিন্তু সেই সময়ের সব কণ্ঠশিল্পীরই আশ্চর্য ক্ষমতা ছিল। রবার্ট প্ল্যান্ট, রনি জেমস ডিও, ইয়ান গিলান এবং অন্যান্য রক কণ্ঠশিল্পী....
ঠিক আছে, আমরা ফ্রেডিকে আরও মনে রাখব মেগাহিট তৈরির জন্য (যাইহোক, গ্রুপের প্রায় সবাই লিখেছেন, তবে প্রধান লেখক ছিলেন ফারুখ এবং ব্রায়ান) এবং এই হিটগুলিতে তার পরিসরের সম্ভাব্য ব্যবহারের জন্য। কণ্ঠের ক্ষেত্রে, আমি ফালেট্টোর ব্যবহার পছন্দ করেছি... বুটলেগ বা ইমপ্রোভাইজেশন শুনে আপনি শুনতে পাচ্ছেন যে বুলসারা তার কণ্ঠের সাথে কত সহজে বাজছে।
ঠিক আছে, অবশ্যই, অপেরা গাওয়ার চেষ্টা, একজন পপ-রক কণ্ঠশিল্পীর জন্য, আমি এটিকে ব্যর্থ বলব না... তবে, অসুস্থতায় ক্লান্ত হয়ে ক্যাবলের সাথে গান গাওয়া একটি কঠিন কাজ। ঠিক আছে, “91 Inyuendo লিখে এমন পরিসরের সাথে এবং মরার সময় পরিবেশন করা আসলে একটি অলৌকিক ঘটনা।
রেকর্ডিং কৌশল সহ একটি পৃথক গল্প। এই সুযোগগুলিকে বলা বেশ সহজ বাজে কথা। কম্পিউটারের আবির্ভাবের সাথে এটি এখন সহজ হয়ে গেছে। এবং তারপরে, একটি ADAT টেপ রেকর্ডারে 80টি ভয়েস পার্টস রেকর্ড করার চেষ্টা করুন... মাউস দিয়ে নড়াচড়া করবেন না, বা ভোকাল অংশগুলির বর্তমান লাইভ রেকর্ডিং বাতিল করুন৷ কিন্তু বোহেমিয়ান র্যাপসোডি রেকর্ড না করা পর্যন্ত ফ্রেডি 2 সপ্তাহের জন্য স্টুডিও ছেড়ে যাননি। এখন পরিস্থিতি ভালো হলে একদিনেই করা যাবে।
তারপর, আরও, বিভিন্ন স্টাইলে ইম্প্রোভাইজ করার এবং কাজ করার সুযোগ রয়েছে... রানির শৈলী রক থেকে অনেক বেশি দূরে চলে যায়, বরং এটি আর্ট রক এবং প্রগতিশীল, যদি আপনি নাইট অ্যাট দ্য অপেরা, হট স্পেস এবং ইনুয়েন্ডো সংগ্রহ করে রাখেন। পৃষ্ঠা তদুপরি, 20 শতকের কোন গোষ্ঠী এমন একটি রঙিন অ্যালবাম তৈরি করেনি, যেমন Inyuendo, উদাহরণস্বরূপ, যেখানে আপনি যেকোনো ট্র্যাক দেখতে পারেন এবং Bijou কে ভালোবাসতে পারেন...
অতএব, কণ্ঠশিল্পীর শৈল্পিকতা এবং ক্যারিশমা, অসাধারণ সুর, হিট, গানের লাইনআপ (অবশ্যই, কিছু জায়গায় রজারের কণ্ঠ ফ্রেডির চেয়ে দুর্বল নেই) এবং মঞ্চে তার উপস্থিতির সময়োপযোগীতা - এই ঘটনাটিই ফ্রেডি বুধ মানে. উত্তর
অনুগ্রহপূর্বক অপেক্ষা করুন...
অনেক আগে, এই দিনে, 5 সেপ্টেম্বর, 1946, 69 বছর আগে, দূরবর্তী দ্বীপ জাঞ্জিবারে, একটি ছেলে আমাদের জন্য একটি অদ্ভুত নাম নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিল, ফারুখ (যার অর্থ "সুখী", "সুদর্শন")। .
এটি কিপলিং বা একটি অ্যাডভেঞ্চার উপন্যাসের চেতনায় এক ধরণের রূপকথার সূচনা হতে পারে, তবে বাস্তবে এটি আমাদের সময়ের অন্যতম সেরা সংগীত কিংবদন্তির প্রস্তাবনা হিসাবে পরিণত হয়েছিল। কারণ ফারুক বুলসারা কে তা হয়তো বিশ্বের সবাই জানে না - তবে ফ্রেডি মার্কারির কথা শোনেননি এমন লোক খুঁজে পাওয়া কঠিন।
আপনি রানী সঙ্গীতশিল্পীদের পেশাদারিত্ব সম্পর্কে ঘন্টার পর ঘন্টা কথা বলতে পারেন - কিন্তু বুধের ক্যারিশমা না থাকলে দলটি কাল্টের মর্যাদা অর্জন করতে পারত না। ফ্রেডির কণ্ঠস্বর পল রজার্সের কণ্ঠের সাথে কতটা সাদৃশ্যপূর্ণ তা কেউ প্রশংসা করতে পারে, যার সাথে তারা তাকে প্রতিস্থাপন করার চেষ্টা করছে, কিন্তু "কুইন + পল রজার্স" নস্টালজিকদের জন্য কেবল একটি সারোগেট। সর্বোপরি, এটি ভয়েস সম্পর্কে নয় ... তাই, কিংবদন্তির সারাংশ কী? মূর্তিগুলোর মধ্যে আধুনিক বিশ্বফ্রেডি নেয় বিশেষ স্থান. প্রথমত, কারণ এটি অনেক আছে, এটি অপ্রয়োজনীয়। তার একটি আছে সেরা ভোটরক" (আসলে - বিংশ শতাব্দীর অন্যতম সেরা কণ্ঠস্বর, ফ্রেডি সেরা অপারেটিক ভয়েসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারে), আশ্চর্যজনক পরিসরের একটি ভয়েস (ব্যারিটোন থেকে কাউন্টার-টেনর পর্যন্ত), আশ্চর্যজনক শক্তি, সৌন্দর্য, কমনীয়তা - এটি হবে বিশ্বের মনে রাখার জন্য যথেষ্ট। ফ্রেডি মার্কারি কেবল তার তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃত কণ্ঠস্বরই নয়, তার তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃত ব্যক্তিত্ব। এবং এটিই তার শিল্পকে অপ্রতিরোধ্য করে তোলে এবং এটিই রানীর পক্ষে অন্য কোনও কণ্ঠশিল্পীদের সাথে কাজ করা অসম্ভব করে তোলে। ফ্রেডি মার্কারি বিশ্বের অন্যতম সেরা গায়ক, তার নাম কিংবদন্তিদের মধ্যে একজন, বা বরং, তিনি নিজেই ইতিমধ্যে কিংবদন্তি হয়ে উঠেছেন। এমনকি যারা সঙ্গীতের সাথে একেবারে কিছুই করার নেই তারাও তাকে চেনেন। উদ্ভট, উদ্যমী এবং শৈল্পিক - এভাবেই তিনি চিরকাল রয়ে গেলেন, পাথরের দিগন্তে অদৃশ্য নক্ষত্রের মতো। তার গানগুলি 80 এর দশকের রক, ক্লাসিকের প্রতীক হয়ে উঠেছে, তাদের অনেকগুলি আজও জনপ্রিয়।
কিছু ঘটনা:
ফারুক (অথবা, অন্য কথায়, ফারুক) 5 সেপ্টেম্বর, 1946 সালে জানজিবারে ধনী পিতামাতার একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার শৈশব কেটেছে দুটি দূরবর্তী সুন্দর দ্বীপ - জাঞ্জিবার এবং পেম্বাতে, যেখানে অবস্থিত ভারত মহাসাগরআফ্রিকার পূর্ব উপকূলে। তার শৈশব সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। তিনি বড় হয়েছেন এবং ধনী বাচ্চাদের জন্য একটি বোর্ডিং হাউসে বড় হয়েছেন। তার অল্প কিছু বন্ধু ছিল এবং ফারুখ সবসময় "নিজে থেকে" থাকতেন, কভারের নিচে বিটলস এবং এলভিস প্রিসলির কথা শুনতেন এবং মেঘের মধ্যে মাথা রেখেছিলেন... তিনি 12 বছর বয়সে তার সহপাঠীদের সাথে তার প্রথম দলকে একত্রিত করেছিলেন সেন্টের ভারতীয় স্কুল পেট্রা। তারপরেও, তিনি "ফারুক" নামটি সর্বজনীন "ফ্রেডি" দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। যখন ভারতে যুদ্ধ শুরু হয়, ফ্রেডির পূর্বপুরুষরা তাদের ছেলেকে কোলে নিয়েছিলেন এবং ক্ষতির পথ থেকে ইংল্যান্ডে চলে যান। সেই সময়ে ছেলেটির বয়স ইতিমধ্যে 14 বছর ছিল এবং ঠান্ডা এবং অতিথিপরায়ণ ইংল্যান্ডে তার কী করা উচিত তা তার একেবারেই ধারণা ছিল না, বিশেষত যেহেতু সে খারাপভাবে পড়াশোনা করেছিল এবং একমাত্র যে বিষয়ে সে পারদর্শী হয়েছিল তা ছিল অঙ্কন। কিন্তু, যেহেতু ছেলেটি প্রতিভাধর ছিল - তিনি সঙ্গীত এবং কবিতা রচনা করেছিলেন, ভাল আঁকেন এবং সুন্দর পোশাক পছন্দ করেছিলেন, তিনি একটি শিল্প সমালোচক হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 1966 সালের সেপ্টেম্বরে তিনি ইলিং আর্ট কলেজে প্রবেশ করেন এবং তিন বছর পরে পেইন্টিং এবং ডিজাইনে ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন। তিনি পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "কলেজে আমাদের ফ্যাশনকে আরও ভালভাবে বুঝতে এবং সর্বদা এক ধাপ এগিয়ে থাকতে শেখানো হয়েছিল।" শীঘ্রই তিনি কেনসিংটনে বসতি স্থাপন করেন - একটি জায়গা সুপরিচিত বিষয়যে বোহেমিয়ানরা এখানে বাস করত: সঙ্গীতজ্ঞ, শিল্পী, সৃজনশীল পেশার মানুষ। এবং এখানে একটি দুর্ভাগ্যজনক ঘটনা ঘটেছে যুবকস্মাইল গ্রুপের নেতা টিম স্টাফেলের সাথে দেখা।
ফারুখ-ফ্রেডির প্রথম ছবিগুলির মধ্যে একটি:
পরে, তার শৈল্পিক সম্ভাবনা উদ্বেগজনক এবং প্রাণবন্ত মঞ্চের চিত্রগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল, অপ্রত্যাশিত এবং সাহসী বিবরণে পূর্ণ। 1983 সালে, "আই ওয়ান্ট টু ব্রেক ফ্রি" গানের জন্য রানীর ভিডিওতে ফ্রেডি "আফটারনুন অফ এ ফাউন" ব্যালে থেকে একজন ফ্যান হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে নিজিনস্কি বিখ্যাত হয়েছিলেন। তিনি লন্ডন রয়্যাল ব্যালেতে কিছু কোরিওগ্রাফিক সংখ্যা পরিবেশন করেন। বিশেষত এই দৃশ্যগুলির জন্য, বুধ একটি দাগযুক্ত আঁটসাঁট পোশাক পরেছিলেন, তার বিখ্যাত গোঁফ কামানো এবং নিজেকে নির্দেশিত কান দিয়েছিলেন:
ফ্রেডি বলেছেন: "ব্যালে চপ্পল এবং আঁটসাঁট পোশাকে মঞ্চে যাওয়াটা খুব ভালো লাগে সেই সময়ে আমি এটিকে স্টেজ অ্যাকশনে ফিট করার চেষ্টা করেছি, এবং যদি এটি কাজ না করে তবে আমি করব। আমি তা করিনি তা ছাড়া, আমি সত্যিই নিজিনস্কির পোশাক পছন্দ করেছি" (ফ্রেডি মার্কারির প্রথম দিকের কাজ সম্পর্কে "লাইফ ইন হিজ ওয়ার্ডস" বই থেকে):
1969 সালে, ফ্রেডি এবং তার বন্ধু রজার টেলর একটি দোকান খোলেন যেটি অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, তরুণ স্নাতকের পেইন্টিংগুলি বিক্রি করেছিল। 1970 সালে, স্টাফেল গ্রুপ ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং ফ্রেডি তার জায়গা নেন। তিনি গোষ্ঠীর রাণীর নাম পরিবর্তন করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, এবং একটি দলের প্রতীকও তৈরি করেছিলেন, একটি ভিত্তি হিসাবে গ্রেট ব্রিটেনের অস্ত্রের কোট গ্রহণ করেছিলেন এবং রাশিচক্রের চিহ্ন দিয়ে দলের সকল সদস্যকে সজ্জিত করেছিলেন।
ফ্রেদি সমগ্র গোষ্ঠীর জন্য সফল হয়ে ওঠেন, এটি প্রথমে ব্রিটিশ চার্টে এবং তারপর বিশ্বস্তরে নিয়ে আসেন। একই সময়ে, ফ্রেডি ছদ্মনাম বুধ গ্রহণ করেছিলেন, যার অধীনে তিনি বিশ্বের কাছে পরিচিত হয়েছিলেন।
বুধ অনেক রানীর গানের লেখক ছিলেন, যার মধ্যে সবচেয়ে সফল - বোহেমিয়ান র্যাপসোডি। যখন এটি একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, তখন অনেক লোক বলেছিল যে এটি একটি মহাকাব্যিক ব্যর্থতা হবে - এটি খুব দীর্ঘস্থায়ী ছিল এবং সংগীত শৈলীগুলিকে মিশ্রিত করা ঝুঁকিপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল। কিন্তু বুধের "সঙ্গীতের উন্মাদনা" নিজেকে ন্যায্যতার চেয়ে বেশি। গানটির ভিডিওটি বিশ্ব সঙ্গীতে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হয়ে উঠেছে, অনেকে এটিকে "ইতিহাসের প্রথম ভিডিও" বলেও অভিহিত করেছেন।
ফ্রেডি মার্কারি দ্বারা সঞ্চালিত যেকোনো রচনায় তার ব্যক্তিত্বের ছাপ ছিল। এটিতে হলিউড তারকাদের চকচকে সৌন্দর্য, ম্যাগাজিনের উজ্জ্বলতা, কৃত্রিম - গণনাকৃত এবং যাচাইকৃত আদর্শ ছিল না, ঠিক যেমনটি অনেক রক গোষ্ঠীর কোনও জোর দেওয়া কুশ্রীতা বা "চমকপ্রদ" নান্দনিকতা বিরোধী ছিল না। তার মধ্যে স্বাভাবিকতা, মধুর অপূর্ণতা, মৌলিক সৌন্দর্যের একটি চমৎকার উষ্ণতা ছিল। তার পুরো চেহারাটি একটি হৃদয়-স্পর্শী উন্মুক্ততা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল;
অবশ্যই, ফ্রেডি খুব থিয়েটার ছিল। পোশাকের সাথে তার পাগলাটে পার্টি, একটি কেক যা হেলিকপ্টারে পরিবহন করতে হয়, তার ভিড়ের ভিডিও, চমত্কার পোশাক (উদাহরণস্বরূপ, অনেক চোখ দিয়ে ঢেকে) কল্পনার দাঙ্গার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে - এটি একটি "কল্পনার উত্সব"। তাই চেহারার পরিবর্তনের প্রতি তার আকর্ষণ ("মহা ভানকারী") ফ্রেডি, তাকে ঘনিষ্ঠভাবে চিনতেন এমন লোকেদের স্মৃতিচারণে বিচার করে, ছুটির উত্স হতে পেরে আনন্দিত হয়েছিল। "তিনি মজা করতে পছন্দ করতেন" - ফ্রেডির স্মৃতি রেখে যাওয়া প্রায় প্রত্যেকেই এই সম্পর্কে লিখেছেন, তবে বাস্তবে মনে হচ্ছে, বরং তিনি মজা করতে এবং ছুটির মঞ্চে অভিনয় করতে পছন্দ করেছিলেন। এবং অংশগ্রহণকারীদের বৃত্ত যত বৃহত্তর হবে, তত ভাল - কেবল ইবিজার বিখ্যাত জন্মদিনটি মনে রাখবেন, যেখানে শেষ পর্যন্ত প্রায় সমস্ত বাসিন্দাদের জন্য একটি জায়গা ছিল - "ঠিক তেমনই"... এমন একটি ছুটি যা আপনি অনেক কিছু দিতে পারেন . তিনি দিতে পছন্দ করতেন - প্রাসাদ, ব্যয়বহুল ট্রিঙ্কেট, তিনি অর্থ দিতে পছন্দ করতেন - বন্ধু, প্রেমিক, অভাবী, যাদের সম্পর্কে তিনি ঘটনাক্রমে শুনেছিলেন। দান করা, দেওয়া, দেওয়া ("আমি যা করি - দান করাই") - তার মধ্যে একধরনের উদারতার প্রবৃত্তি ছিল - এবং অবশ্যই, এটি কেবলমাত্র এই ক্ষেত্রেই নয় যে তিনি অনিয়ন্ত্রিতভাবে অর্থ ব্যয় করেছিলেন এবং জিনিসগুলি দিয়েছিলেন। একই সীমাহীন উদারতা তিনি কী এবং কীভাবে গেয়েছিলেন, যেভাবে তিনি বিশ্বের সাথে আচরণ করেছিলেন।
1980 সালে, বুধ তার চিত্র পরিবর্তন করেছিল - সে তার চুল কেটেছিল এবং গোঁফ বাড়িয়েছিল।
1982 সালে, দলটি ছুটিতে গিয়েছিল এবং বুধ একক প্রকল্পে নিজেকে উপলব্ধি করতে পারে। অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, তিনি মিস্টার অ্যালবামটি রেকর্ড করেন। ব্যাড বয়, যার মধ্যে গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল আমি তোমাকে ভালোবাসতে জন্মগ্রহণ করেছি:
সবচেয়ে বিখ্যাত গানগুলির মধ্যে রানী - আমরা চ্যাম্পিয়ন, যা ফুটবল ভক্তদের সঙ্গীত হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি ঐতিহ্যগতভাবে চ্যাম্পিয়ন্স লিগ বিজয়ীদের জন্য পুরষ্কার অনুষ্ঠানের সময় খেলা হয়। 1977 সাল থেকে, গ্রুপটি ঐতিহ্যগতভাবে দুটি গানের সাথে তার কনসার্ট বন্ধ করে দিয়েছে - আমরাই চ্যাম্পিয়ন এবং আমরা আপনাকে রক করব। নিঃশর্ত বিজয়ের রানীর দিন - 13 জুলাই, 1985, তারপর হয়েছিল একটি দাতব্য কনসার্টলন্ডনের ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে "লাইভ এইড"। ইভেন্টটি 80 হাজারেরও বেশি লোককে আকর্ষণ করেছিল। কনসার্টে এলটন জন, পল ম্যাককার্টনি, স্টিং, ডেভিড বোভি এবং ইউ2-এর পারফর্ম করা সত্ত্বেও, এটি ছিল তার দলের সাথে মার্কারির পারফরম্যান্স যা সন্ধ্যার প্রধান ইভেন্টে পরিণত হয়েছিল। 1986 সালে, রানী তাদের অ্যা কাইন্ড অফ ম্যাজিক অ্যালবাম প্রচার করতে ওয়েম্বলিতে ফিরে আসেন।
1987 সালে, ফ্রেডি বুধের অন্যতম বিখ্যাত দ্বৈত গান হয়েছিল - অপেরা ডিভা মন্টসেরাত ক্যাবলের সাথে। এটি একটি অনন্য টেন্ডেম যেখানে গণ এবং অভিজাত সঙ্গীত সুরেলাভাবে একত্রিত হয়েছিল, যার মধ্যে একটি অতল গহ্বর বলে মনে হয়েছিল। যাইহোক, ফ্রেডির সাথে গান করার আগে, লন্ডনের কভেন্ট গার্ডেনে একটি কনসার্টের সময় মনসেরাত তার বেশ কয়েকটি গান গেয়েছিলেন। বুধ, যিনি আগে ডিভাকে তার রেকর্ডিং সহ একটি ক্যাসেট দিয়েছিলেন, এই পদক্ষেপে অত্যন্ত অবাক হয়েছিলেন। সুরকার মাইক মোরানের স্মৃতিচারণ অনুসারে, যখন তাদের দেখা হয়েছিল, ফ্রেডি এবং মন্টসেরাট ক্যাবলে সারা রাত ধরে গেয়েছিলেন: "তারা অর্থের জন্য নয়, অনন্তকাল কাটানোর জন্য খেলে।"
1988 সালে মন্টসেরাট ক্যাবলের সাথে একটি যৌথ পারফরম্যান্স ছিল বুধের শেষ - ততক্ষণে তিনি ইতিমধ্যে এইডসে আক্রান্ত হয়েছিলেন... ইতিমধ্যে 1986 সালে, তারা বুধের অসুস্থতা সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করেছিল। ফ্রেডি একটি বিবৃতি দিয়েছিলেন যে তিনি 23 নভেম্বর, 1991-এ এইডস রোগে আক্রান্ত হন, বেশ কয়েক বছর নির্জন হিসেবে বসবাস করার পর। পরের দিন, 24 নভেম্বর, তিনি মারা যান।
ফ্রেডি মার্কারি জীবন্ত প্রমাণ ছিলেন যে পৃথিবীতে এমন কিছু জিনিস রয়েছে, অনুভূতি যা কেবল শিল্পের মাধ্যমে প্রকাশ করা যায়, সম্ভবত তারা কেবল শিল্পেই বাস করে। ফ্রেডির সঙ্গীত হল "সরল প্রতিক্রিয়া", সরল অনুভূতির সঙ্গীত; এটি জীবনের অনুভূতি, একটি অপূর্ণ বিশ্বের প্রতি লোভনীয় ভালবাসা, স্বাধীনতার তৃষ্ণা এবং বিশ্বাসের সাথে অত্যন্ত পরিপূর্ণ। এবং এটি ট্র্যাজিক সঙ্গীত। তার শেষ অ্যালবামগুলো একটির চেয়ে ভালো ছিল। তার কণ্ঠস্বর শক্তিশালী এবং আরও নিখুঁত হয়ে ওঠে এবং তার রচনাগুলি আরও গভীরতা অর্জন করে। এবং তার কাজের ট্র্যাজিক প্রকৃতি আরও স্পষ্ট হয়ে উঠল: "এটিই আমরা এসেছি: লোকেরা বিভক্ত ...", "আমি যে ব্যক্তির হওয়া উচিত তার ছায়া মাত্র ...", "দেখুন কী! মানুষ তাদের আত্মার সাথে করেছে: তারা নিজের থেকে জীবন কেড়ে নেয়... তাদের জন্য প্রধান জিনিস হল অহংকার... তাদের মধ্যে কোন সহনশীলতা নেই, এবং পৃথিবী সবার জন্য একটি স্বর্গ হতে পারে," "অত্যধিক ভালবাসা হত্যা করে। ..", ইত্যাদি
এবং এখনও ... এবং তবুও তার দৃষ্টি সর্বদা জীবনের দিকে পরিণত হয়েছিল। ঈশ্বর এবং ক্ষমার যোগ্য কিছু এবং অনন্ত জীবনফ্রেডির প্রেমের বিদায়ী অঙ্গভঙ্গিতে ছিল, তার জন্য একটি অদম্য সুন্দর জীবনকে সম্বোধন করা হয়েছিল। "শীতের গল্প" গানটিতে, জীবন আমাদের চোখের সামনে শেষ হয়ে যাচ্ছে বলে মনে হচ্ছে। "সবকিছু ঘুরছে, ঘুরছে... সবকিছুই স্বপ্নের মতো..." - ফ্রেডি গেয়েছে, এবং "স্পিনিং" একটি বিবর্ণ চেতনা বলে মনে হচ্ছে, কিন্তু একই সাথে - "তুষারপাত - লাল আকাশ... রেশম আকাশে চাঁদ... সবকিছুই শান্তিতে পূর্ণ...এত সুন্দর! যেন আকাশে আঁকা! "বিশ্ব আপনার হাতের তালুতে" - এবং এই সমস্ত পাগল সম্পদ একটি বিস্ময় এবং দীর্ঘশ্বাসের সাথে শেষ হয় - "উহু!" এই সুখ! আগে আনন্দ সুন্দর পৃথিবীশুধু জীবনের সাথে মিলিয়ে যায়।
শেষ পর্যন্ত বুধকে তার মৃত্যুর দিকে নিয়ে যাওয়া কী তা নিয়ে আমরা দীর্ঘ সময়ের জন্য কথা বলতে পারি। এটির সমস্ত বিবরণ দিয়ে যান ব্যক্তিগত জীবনএবং তাদের স্বাদ গ্রহণ করুন, এই ধারণার সাথে একত্রিত হয়ে যে সবকিছু একটি কারণে ঘটেছে। কিন্তু এই সব কিসের জন্য? তিনি চলে গেলেন, কিন্তু সঙ্গীত রয়ে গেল - প্রত্যেকের কাছে বোধগম্য, অনুপ্রেরণামূলক, শক্তিশালী। তিনি মারা গেলেও তার গান আমাদের বাঁচতে অনুপ্রাণিত করে।
বুধ সম্পর্কে গল্পটি সম্পূর্ণ করার জন্য, আপনাকে কিছু আবিষ্কার করতে হবে না। তিনি নিজেই সবকিছু নিয়ে এসেছিলেন, যারা তাকে চেনেন এবং যারা তাকে এখনও জানেন না তাদের জন্য বিদায় রেকর্ড করে - ইতিমধ্যে একজন মৃত কিংবদন্তির মতো। "শো মাস্ট গো অন" একটি একক যা রানী 1991 সালে রেকর্ড করেছিলেন। ফ্রেডি ইতিমধ্যেই এত অসুস্থ ছিলেন যে তিনি ফ্রেডির সাথে একটি সাক্ষাৎকারে শো মাস্ট অন গান গাইতে পারেননি সিএনএন, জানুয়ারী 9, 2000। “এই সংগ্রহে রয়েছে দ্য শো মাস্ট গো অন, উহ, এটি একটি কুইন গান, কারণ আমরা একবার রাণীকে সবকিছুর ক্রেডিট দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম, কিন্তু এই গানটি এক ধরনের... আমি এটাকে আমার সন্তান বলে মনে করি। , কারণ আমি এটির বেশিরভাগই ফ্রেডির পাশে লিখেছিলাম, যিনি এখানে বসেছিলেন (পরের চেয়ারের দিকে নির্দেশ করে) এবং, উম, এটি একটি বিশাল অভিজ্ঞতা ছিল, কারণ ফ্রেডি সেই সময়ে সত্যিই প্রকাশ করতে পারেনি (বা চায়নি) নিজে কবিতায়, কিছু নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে ছাড়া, এবং তিনি জানতেন... তিনি জানতেন যে আমরা তার সম্পর্কে কেমন অনুভব করেছি তার সাথে এর সম্পর্ক রয়েছে... এবং আমি ফ্রেডির জন্য প্রধান ভোকাল গেয়েছিলাম, এবং বেশিরভাগই ফালেত্তোতে গাইতে হয়েছিল, কারণ আমি এত উচ্চ গান গাইতে পারিনি, তাই আমি ফ্রেডের কাছে গেলাম: "কেমন চলছে?" - "ভালো" - (ফ্রেড) তার ভদকার গ্লাস নামিয়ে রাখে, স্টুডিওতে যায় এবং সরাসরি গান গায়... এবং আমার মনে হয় এটি ফ্রেডির এখন পর্যন্ত করা সেরা ভোকালগুলির মধ্যে একটি - দ্য শো মাস্ট গো-এর আসল সংস্করণ চালু। .."
একটি মহিমান্বিত জীবনের ট্র্যাজেডি, এর সমস্ত হিংসা, যন্ত্রণা এবং সমস্ত আলিঙ্গন, স্বাধীনতার তৃষ্ণা, বিশ্বের অকল্পনীয় সৌন্দর্য, যা সর্বদা ইঙ্গিত করে এবং খুব কমই অর্জনযোগ্য - এটিই এই কণ্ঠে শোনা যায় এবং অদম্য ভালবাসা জাগিয়ে তোলে - কারণ জীবনকে পুরোপুরি উপভোগ করা যায় না। এবং প্রকৃতপক্ষে, এই সঙ্গীতটি শুধুমাত্র ভালবাসার সমান, এবং এতে স্বাধীনতার একটি ঐশ্বরিক স্বাদ রয়েছে, এবং তাই বিজয়ের কণ্ঠস্বর এতে ধ্বনিত হয়, এবং তাই, যখন আমি ফ্রেডির কথা শুনি, তখন আমার মনে হয় যেন তার হৃদয় স্পন্দিত হচ্ছে আমার ভিতরে।
এবং রক সঙ্গীতের সর্বশ্রেষ্ঠ গায়ক এই কিংবদন্তি ব্যক্তির জন্মদিনের সম্মানে, আমাদের সম্প্রদায় আমাদের মূল প্রকল্পের অংশ হিসাবে, "রাণী: আমরা আপনাকে রক করব!" রাখার প্রস্তাব দিয়েছে। মিনি-প্রকল্প "ফ্রেডি মার্কারি - একটি কিংবদন্তি মানুষ", যা 5 সেপ্টেম্বর থেকে 30 সেপ্টেম্বর, 2015 পর্যন্ত চলবে। মূল প্রকল্পে অংশগ্রহণকারী সকল সম্প্রদায় চাইলে আমাদের মূল প্রকল্পে যোগ দিতে পারে।
« আমি রক স্টার হব না। আমি কিংবদন্তি হব».
দ্দ
ছদ্মনাম ফ্রেডি মার্কারি (ইংরেজি থেকে পারদ অনুবাদ করা হয়েছে পারদ) তার কণ্ঠের সাথে নিখুঁত সামঞ্জস্যপূর্ণ।
রানী কণ্ঠশিল্পী, যিনি সর্বকালের অন্যতম ক্যারিশম্যাটিক রক তারকা হয়ে উঠেছেন, তিনি ফারুখ বুলসারা নামে জানজিবার দ্বীপে 5 সেপ্টেম্বর, 1946 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। গায়কের বাবা-মা পার্সি থেকে এসেছেন ( জাতিগত গোষ্ঠী, প্রাচীন পার্সিয়ানদের সাথে যুক্ত), কিন্তু জন্ম ভারতে।
টেলিভিশন ফিল্ম "ফ্রেডি মার্কারি, দ্য আনটোল্ড স্টোরি"-এ তিনি একজন শিল্পী হিসেবে আবির্ভূত হন যার সঙ্গীত দক্ষতা পশ্চিমে নিখুঁত ছিল, কিন্তু যার প্রতিভার উদ্ভব হয়েছিল প্রাচ্যে। চলচ্চিত্রটির পরিচালক, রুডি দোলেজাল, রানির 1978 সালের অ্যালবাম, জাজ থেকে মুস্তাফা গানটির দিকে ইঙ্গিত করেছেন।
« এই গানটি শোনার পর আপনি অবশ্যই এটি খুব অদ্ভুত পাবেন। কোন সংস্কৃতি তাকে প্রভাবিত করেছে, সে কোথা থেকে এসেছে?"পরিচালক বলেন। " ফ্রেডি জাঞ্জিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তারপরে ভারতে চলে যান, তারপরে লন্ডনে - এই সমস্ত ভ্রমণগুলি সংস্কৃতির ধাক্কা দিতে পারে, তাই না? সম্পূর্ণ ভিন্ন সংস্কৃতির একটি উন্মত্ত মিশ্রণ তার শিরায় প্রবাহিত হয়েছিল। সঙ্গীত লেখার সময় তিনি দক্ষতার সাথে তার এই বৈশিষ্ট্যটি ব্যবহার করেছিলেন».
« তিনি একটি সুপার সেক্সি ভয়েস ছিল"গায়ক অ্যাডাম ল্যামবার্ট বলেছেন। "আমেরিকান আইডল" বিজয়ী রানীর কথা শুনে ঘণ্টার পর ঘণ্টা কাটিয়েছেন, বুধ কীভাবে এত সুন্দর গান গাইতে পারেন তা বোঝার চেষ্টা করেন। শোয়ের জন্য কাস্টিংয়ে যা তাকে খ্যাতি এনেছিল, গায়ক ইংরেজি রক ব্যান্ড বোহেমিয়ান র্যাপসোডির অন্যতম বিখ্যাত গান গেয়েছিলেন।
« ফ্রেডির কণ্ঠে এত চরিত্র আর ক্যারিশমা!"ল্যামবার্ট বলেছেন। " যেন তিনি প্রতিটি সংস্কৃতি থেকে, প্রতিটি পারফরম্যান্স শৈলী থেকে কিছুটা গ্রহণ করেন এবং এটিকে একটি ঐশ্বরিক শব্দের মিশ্রণে পরিণত করেন».
ফ্রেডি মার্কারি কীভাবে মাত্র কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে ছোট শ্রোতা এবং লোকে ভরা স্টেডিয়াম উভয়ের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে সক্ষম হয়েছিল তা দেখে অনেকেই অবাক হয়েছেন।
কুইন ফ্যান ক্লাবের ম্যানেজার জ্যাকি স্মিথ 1982 সালে একটি চাকরির বিজ্ঞাপনের বিষয়ে গায়কের সাথে প্রথম দেখা করেছিলেন। ব্যান্ডের স্টেডিয়াম শোতে তার ব্যাকস্টেজে অনবরত অ্যাক্সেস ছিল, কিন্তু তিনি সবসময় দর্শকদের আসন থেকে ব্যান্ড দেখতে পছন্দ করেন।
« মঞ্চের সামনে সবসময় অবিশ্বাস্য পরিবেশ ছিল"স্মিথ স্মরণ করে। " নেবওয়ার্থের শেষ শোতে প্রায় 120,000 লোক ছিল, কিন্তু প্রত্যেকেরই মনে হয়েছিল যেন তারা একটি ছোট ক্লাবে ছিল, কারণ ফ্রেডি কিছু অবোধ্য উপায়ে সবার সাথে যোগাযোগ অর্জন করেছিল, এমনকি যারা সবচেয়ে দূরের অবস্থানে বসে ছিল তাদের সাথেও».
ফ্রেডি মার্কারির স্বাক্ষরমূলক পদক্ষেপগুলির মধ্যে একটি ছিল নিম্নলিখিত: তিনি শ্রোতাদের ডাকলেন, এবং তারা তাকে উত্তর দিল। গায়ক শ্রোতাদের সাথে পিয়ানোতে বাজিয়ে একটি গীতিনাট্য গাইতে পারতেন, অথবা তিনি একটি মাইক্রোফোন নেড়ে মঞ্চে তার স্বাক্ষর নৃত্য পরিবেশন করতে পারেন।
« তিনি ছিলেন সবার চেয়ে লম্বা, সবার চেয়ে মেধাবী" অ্যাডাম ল্যামবার্ট বলেছেন। " বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, সঙ্গীত সরাসরি যৌনতার সাথে সম্পর্কিত, আপনি সোজা, সমকামী বা উভকামী কিনা। রক অ্যান্ড রোল প্রেম এবং যৌনতা নিয়ে».
ল্যামবার্ট, যিনি প্রকাশ্যে সমকামী, বলেছেন যে ফ্রেডি মার্কারির জীবনধারা এবং চিত্র তাকে বিভিন্নভাবে প্রভাবিত করেছে।
« এই মুহূর্তে দৃশ্য থেকে স্পষ্টভাবে কিছু অনুপস্থিত।", গায়ক বলেছেন। " এখন পর্যাপ্ত সত্যিকারের উজ্জ্বল পুরুষ শিল্পী নেই যারা তাদের অভিনয়কে থিয়েটারের মতো কিছুতে পরিণত করে। এমন অনেক গায়ক আছে, কিন্তু পুরুষরা কোথায়? ক্লাসিক পপ-রক শোম্যানরা কোথায়?».
পরিচালক রুডি ডোলেজাল দাবি করেছেন যে ফ্রেডি মার্কারি জীবনে খুব বিনয়ী ছিলেন এবং সর্বদা তার প্রতিভা, তার সংগীত এবং তার কণ্ঠকে তার চিত্রের আগে রেখেছিলেন। তিনি প্রমাণ হিসাবে নিম্নলিখিত গল্পটি উদ্ধৃত করেছেন:
« সবাই জানে ফ্রেডির খুব অদ্ভুত দাঁত ছিল। নিশ্চিতভাবে প্রত্যেক ব্যক্তি যারা একই রকম দাঁতওয়ালা তারা দেখেছিল তারা অবাক হয়েছিল: "প্রভু, এই লোকটির অনেক টাকা আছে, কেন সে শেষ পর্যন্ত দাঁতের ডাক্তারের কাছে যায় না?" ফ্রেডি খুব ভয় পেয়েছিলেন যে ডেন্টিস্টের কাছে এমন একটি ভ্রমণ অপরিবর্তনীয়ভাবে এবং চিরতরে তার কণ্ঠের শব্দ পরিবর্তন করতে পারে। আপনি দেখতে পাচ্ছেন, তিনি দেখতে কেমন তার চেয়ে তার কণ্ঠের প্রতি অনেক বেশি যত্নশীল। আমি মনে করি এই গল্পটি অনেক কিছু বলে».
1991 সালে, নম্র রক 'এন' রোল দেবতা এইডসের জটিলতায় পারদের মতো অপ্রত্যাশিত কণ্ঠের সাথে মারা গিয়েছিলেন।
« ফ্রেডি মার্কারির আত্মা এখনও জীবিত" অ্যাডাম ল্যামবার্ট বলেছেন। " সবাইকে চমকে দিলেন তিনি».
ফ্রেডি মার্কারি সম্পর্কে তার সহকর্মীদের কাছ থেকে বিবৃতি:
আপনি সব(আপনি সব): " সমস্ত থিয়েটার রক পারফর্মারদের মধ্যে, ফ্রেডি মার্কারি আরও এগিয়ে গিয়েছিলেন... তিনি সমস্ত সীমানার বাইরে এবং সমস্ত সীমানার বাইরে ছিলেন। এবং অবশ্যই, আমি সবসময় এমন পুরুষদের প্রশংসা করেছি যারা আঁটসাঁট পোশাক পরতে লজ্জা পায় না। আমি ফ্রেডিকে শুধুমাত্র একবার একটি কনসার্টে দেখেছি: তিনি এমন একজন ব্যক্তি যিনি দর্শকদের মন জয় করেছিলেন যেন জাদু দ্বারা। জাদুর কাঠি ».
অ্যাক্সেল রোজ(অ্যাক্সেল রোজ) গান এন'রোজ থেকে: " আমি যদি ছোটবেলায় ফ্রেডির গান না শুনতাম, আমি জানি না এখন আমি কোথায় থাকতাম। আমার জীবনে এমন দুর্দান্ত শিক্ষক আর কখনও পাইনি».
এলটন জন(এলটন জন): " ফ্রেডি মার্কারি তার গান এবং ব্যান্ড ফ্রন্টম্যান হিসাবে তার আচরণ উভয় ক্ষেত্রেই একজন উদ্ভাবক ছিলেন। আমরা ছিলাম ভালো বন্ধু, এবং আমি অবিশ্বাস্যভাবে ভাগ্যবান যে এই লোকটিকে তার জীবনে কিছু সময়ের জন্য চিনি। তার হাস্যরসের একটি আশ্চর্য অনুভূতি ছিল, এমনকি মাঝে মাঝে আক্রোশও ছিল, তিনি একজন খুব দয়ালু ব্যক্তি এবং একজন মহান সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, রক ব্যান্ডের সবচেয়ে আশ্চর্যজনক সামনের পুরুষদের একজন। সামগ্রিকভাবে, গত 20 বছরে, তিনি রক অ্যান্ড রোলের ইতিহাসে অন্যতম সেরা ব্যক্তিত্ব হয়ে উঠেছেন।" আমি তাকে মিস করি, আমরা সবাই তাকে মিস করি, তার সঙ্গীত, তার দয়া... আমরা সবসময় মনে রাখব যে ফ্রেডি মার্কারি বিশেষ ছিল».
ডেভ মুস্টেইন(ডেভ মুস্টেইন) মেগাডেথ এবং মেটালিকা থেকে: " আমি তাকে চিনতাম এবং তাকে মরতে দেখেছি। এটি অবিশ্বাস্যভাবে বেদনাদায়ক ছিল কারণ আমি ফ্রেডি মার্কারিকে ভালবাসতাম। এটি এমন একজন ব্যক্তি যিনি কখনও নিজেকে এবং তার কণ্ঠের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেননি».
ট্রেন্ট রেজনর(ট্রেন্ট রেজনর) নয় ইঞ্চি পেরেক থেকে: " জন লেননের মৃত্যুর চেয়ে ফ্রেডি মার্কারির মৃত্যু আমাকে স্পর্শ করেছে এবং প্রভাবিত করেছে».
লোড হচ্ছে...