उपन्यास के निर्माण का इतिहास
उपन्यास "माँ" सामाजिक यथार्थवाद की भावना में पहला उपन्यास माना जाता है। बाद में यह दिशा रूसी साहित्य में 70 वर्षों तक हावी रहेगी। उपन्यास "मदर" 1906 में पहली रूसी क्रांति के बाद लिखा गया था। उपन्यास पहले संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित हुआ था, फिर महान सेंसरशिप के अधीन था, इसे 1907 में रूस में जारी किया गया था, और 1917 की क्रांति के बाद ही उपन्यास अपने मूल रूप में प्रकाशित हुआ था।
उपन्यास के लेखन को लेखक की उत्पत्ति और क्रांतिकारियों के साथ उनके प्रारंभिक परिचित द्वारा सुगम बनाया गया था। गोर्की ने संयुक्त राज्य अमेरिका में उपन्यास पर काम करना शुरू किया, फिर वे इटली चले गए, जहां उन्होंने उपन्यास के पहले संस्करण पर काम पूरा किया। इस काम पर काम 1901-1902 में शुरू हुआ, जब गोर्की ने कम्युनिस्टों के करीब आना शुरू किया था।
काम के मुख्य पात्र
उपन्यास के मुख्य पात्र:
- Vlasova Pelageya Nilovna - उपन्यास का मुख्य पात्र, उपन्यास में यह छवि रूस का प्रतीक है। पेलेग्या निलोव्ना के चरित्र में परिवर्तन लोगों की चेतना में परिवर्तन को दर्शाता है।
- व्लासोव पावेल मिखाइलोविच (पावेल) - मुख्य चरित्र का बेटा, एक उपनगर में एक कारखाने में काम करता था, क्रांतिकारी विचारों में रुचि रखता था, और जल्द ही एक पेशेवर क्रांतिकारी बन गया।
- आंद्रेई ओनिसिमोविच नखोदका (आंद्रेई - "शिखा") - क्रांतिकारी भूमिगत कार्यकर्ता, निलोव्ना के दत्तक पुत्र और पावेल व्लासोव के दोस्त। उनकी छवि एक मानवीय क्रांतिकारी सिद्धांत की छवि है।
काम की साजिश
उपन्यास का कथानक 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस की घटनाओं का वर्णन करता है। कार्य की कार्रवाई एक कार्यशील बस्ती में होती है। इस बस्ती में मजदूर अपने परिवार के साथ रहते हैं, उनका जीवन फैक्ट्री के काम से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। मजदूर अपना सारा समय फैक्ट्री में बिताते हैं, अपने खाली समय में उनकी बातचीत भी फैक्ट्री पर केंद्रित होती है, सभी खूब पीते हैं, आपस में झगड़ते हैं। उपन्यास का नायक, एक युवा कार्यकर्ता पावेल व्लासोव, इस तरह की वास्तविकता के साथ नहीं रहना चाहता, वह एक अलग जीवन जीना शुरू कर देता है। वह अक्सर शहर की यात्रा करता है और वहां से निषिद्ध किताबें लाता है, वह सच्चाई जानना चाहता है, इसलिए वह उन्हें अच्छी तरह से जानता है कि अगर वे पाए जाते हैं, तो उन्हें गिरफ्तार कर लिया जाएगा।
जल्द ही, विभिन्न लोग व्लासोव्स के घर में इकट्ठा होने लगते हैं, साथ में वे उन निषिद्ध पुस्तकों को पढ़ते हैं, दुनिया भर में कड़ी मेहनत करने वाले श्रमिकों के बारे में बात करते हैं, और गीत गाते हैं।
थोड़ी देर बाद, कारखाने में पत्रक दिखाई देते हैं। वे सेंट पीटर्सबर्ग में मजदूरों की हड़ताल के बारे में बताते हैं और मजदूरों से अपने अधिकारों की रक्षा करने का आह्वान करते हैं। पेलेग्या निलोव्ना समझती है कि यह उसके बेटे का काम है, उसे उस पर गर्व है और डर भी।
व्लासोव्स के घर में तलाशी चल रही है, जिसने जेंडरमेस को कुछ नहीं दिया, लेकिन उन्होंने पावेल के सहायकों में से एक आंद्रेई को गिरफ्तार कर लिया।
कारखाने में कुछ समय के बाद, प्रबंधन ने घोषणा की कि कारखाने के चारों ओर दलदल को निकालने के लिए श्रमिकों द्वारा अर्जित प्रत्येक रूबल से एक पैसा काटा जाएगा। इस तरह की पहल से कार्यकर्ता बेहद नाखुश हैं। पावेल नए टैक्स के खिलाफ प्रदर्शनकारियों के सिरहाने खड़े हैं, फैक्ट्री में स्वतःस्फूर्त रैली होती है। लेकिन निदेशक श्रमिकों को अपना काम फिर से शुरू करने का आदेश देते हैं, और वे तितर-बितर हो जाते हैं। पावेल बिना सहारे के रह गया, वह बहुत परेशान था कि लोगों ने उस पर विश्वास नहीं किया और उसका अनुसरण नहीं किया। इस घटना के बाद पावेल को भी गिरफ्तार कर लिया गया है।
पावेल के अलावा 48 और लोगों को गिरफ्तार किया गया। पावेल ने अपनी माँ से कारखाने में पर्चे बाँटने को कहा। वह सहमत हैं, श्रमिकों के लिए भोजन के वितरण में एक सहायक के रूप में नौकरी मिलती है।
कुछ समय बाद, पावेल और एंड्री को रिहा कर दिया जाता है, वे मई दिवस के प्रदर्शन की तैयारी शुरू कर देते हैं। पावेल बैनर को पूरे कॉलम के सामने ले जाना चाहता है, वह अच्छी तरह जानता है कि इसके लिए उसे गिरफ्तार किया जाएगा। और ऐसा ही हुआ: सैनिक प्रदर्शनकारियों की ओर बढ़े। पावेल, आंद्रेई और पार्टी के अन्य सदस्यों को गिरफ्तार कर लिया गया।
उनकी गिरफ्तारी के बाद, पेलेग्या निलोव्ना शहर में एक और जो लोग व्लासोव्स के घर में बैठकों में उपस्थित थे, निकोलाई इवानोविच के पास जाते हैं। वह समझती है कि उसका बेटा और अन्य कार्यकर्ता सच्चाई और न्याय के लिए लड़ रहे हैं। इस प्रकार उसका सक्रिय भूमिगत कार्य शुरू होता है। वह पर्चे, प्रतिबंधित किताबें, घोषणाएं बांटती हैं।
कुछ देर बाद प्रदर्शनकारियों का ट्रायल हुआ। सभी प्रतिवादियों को निपटान के लिए भेजा जाता है। पॉल के उग्र भाषण को छापने का निर्णय लिया गया। पेलेग्या निलोव्ना ने स्वेच्छा से पत्रक को दूसरे शहर में ले जाने के लिए कहा। जल्द ही स्टेशन पर, उसे पता चलता है कि उसका पीछा किया जा रहा है। वे उस पर चोरी का आरोप लगाने लगते हैं, वह गुस्से से समझाती है कि वह अपने बेटे के भाषण के साथ पत्रक ले जा रही है, जो राजनीतिक दोषियों में से एक है। वह नहीं चाहती कि पत्रक गायब हो जाएं, वह उन्हें मिलने वाले लोगों को सौंपना शुरू कर देती है, लेकिन लिंग उसे पकड़ लेते हैं।
काम का मुख्य विषय और समस्याएं
"मदर" उपन्यास में एम। गोर्की ने पहली रूसी क्रांति के सार का खुलासा किया। यह उपन्यास एम. गोर्की के पूर्ववर्तियों या समकालीनों के किसी भी अन्य काम के विपरीत है। उनसे पहले किसी भी लेखक ने मजदूर वर्ग को इस तरह से चित्रित नहीं किया था।
गोर्की ने कामकाजी लोगों को अपने मुख्य पाठक के रूप में देखा, उनके लिए उन्होंने अपने विचारों को यथासंभव सरल, आसानी से और स्वतंत्र रूप से व्यक्त करने का प्रयास किया। गोर्की ने पेलेग्या निलोव्ना और पावेल की क्रांतिकारी गतिविधियों के चरणों का विस्तार से वर्णन करने की कोशिश की।
इस उपन्यास में, गोर्की ने सोर्मोवो क्रांतिकारी संगठन के जीवन से कई तथ्यों का इस्तेमाल किया। मुख्य पात्रों के प्रोटोटाइप सोर्मोवो कार्यकर्ता बोल्शेविक प्योत्र एंड्रीविच ज़ालोमोव और उनकी मां अन्ना किरिलोवना ज़ालोमोवा थे।
उपन्यास "मदर" एक पीड़ित से एक लड़ाकू में एक व्यक्ति के जटिल परिवर्तन के बारे में लोगों में विनम्रता और भय की गुलामी की भावनाओं को मिटाने की एक जटिल प्रक्रिया है। इस तरह के पुनर्जन्म का एक ज्वलंत उदाहरण निलोव्ना है।
टिप्पणी 1
उपन्यास का केंद्रीय विषय सर्वहारा वर्ग के सामाजिक और मनोवैज्ञानिक श्रृंगार का विकास है। इस काम में गोर्की ने जो मुख्य समस्या उठाई है, वह एक क्रांतिकारी संघर्ष में एक व्यक्ति का आध्यात्मिक नवीनीकरण है। उपन्यास की सभी घटनाएं और विवरण इस समस्या के सकारात्मक समाधान की ओर इशारा करते हैं।
कुछ आलोचक और साहित्यिक आलोचक एम. गोर्की के इस उपन्यास में धार्मिक अर्थ देखते हैं। जी. मितिन ने ऐतिहासिक और साहित्यिक उपमाओं का जिक्र करते हुए उपन्यास की शैली को एक शानदार उपन्यास-गॉस्पेल ऑफ द मदर के रूप में परिभाषित किया। उपन्यास में क्रांतिकारी समस्याएं धार्मिक समस्याओं के बराबर हैं।
"माँ" गोर्की एम.यू.
नाटक "एट द बॉटम" में गोर्की रूसी आलोचनात्मक यथार्थवाद की परंपराओं को जारी रखते हैं। हो पहले से ही उपन्यास "" (1906) में एक नई रचनात्मक पद्धति के सौंदर्यशास्त्र की कलात्मक रूप से पुष्टि की गई है, जिसे बहुत बाद में, 30 के दशक के मध्य में, समाजवादी यथार्थवाद कहा गया। 1980 के दशक के उत्तरार्ध की आलोचना ने "समाजवादी यथार्थवाद" और इसके पीछे खड़े सौंदर्यवादी, कलात्मक घटना दोनों को संशोधित किया। लेकिन, जैसा कि पहले ही परिचय में उल्लेख किया गया है, 20 वीं शताब्दी के साहित्य में इस कलात्मक प्रवृत्ति के अस्तित्व को नकारना बेमानी है, जिस तरह इसे साहित्यिक प्रक्रिया में एकमात्र फलदायी घोषित करना बेमानी है। हमारे विषय के लिए, स्पष्ट तथ्य पर्याप्त है कि उपन्यास "मदर" में गोर्की यथार्थवाद के एक नए गुण की पुष्टि करता है। इसमें क्या शामिल होता है?
लेखक श्रमिकों के बीच समाजवादी विचारों के प्रसार को दर्शाता है और यह पहचानने की कोशिश करता है कि वे कितने आशाजनक और प्रासंगिक हैं, क्या वे व्यक्ति को समृद्ध करने में सक्षम हैं, उसे गठन और आंतरिक विकास के लिए जागृत करते हैं। उपन्यास शैली में छवि का विषय एक व्यक्ति के रूप में एक व्यक्ति के गठन, उसके निजी जीवन और भाग्य का इतिहास है। इस अर्थ में, गोर्की यह पहचानने की कोशिश कर रहे हैं कि उनसे जुड़ने वाले व्यक्ति के लिए सामाजिक-राजनीतिक संघर्ष, क्रांतिकारी तरीके से समाज के नवीनीकरण के विचार कितने आशाजनक हैं। दूसरे शब्दों में, हमारे सामने एक सामाजिक-राजनीतिक उपन्यास है।
लेकिन इसकी समस्याएं सामाजिक-राजनीतिक अर्थ तक सीमित नहीं हैं। लेखक व्यक्तित्व की एक नई अवधारणा की पुष्टि करता है, अर्थात्, मानव चरित्र के सार के बारे में उन विचारों, उसके सकारात्मक और नकारात्मक गुणों के बारे में, मूल्यांकन मानदंडों के बारे में जिसके साथ वह नायक से संपर्क करता है।
गोर्की एक व्यक्ति को पहले की तुलना में अलग तरह से मानता है, और अन्य कानूनों के अनुसार उसका न्याय करता है, जो उसके सामने न्याय करता है। इसमें सबसे पहले उपन्यास "माँ" में घोषित यथार्थवाद का एक नया गुण प्रकट होता है। कलाकार एक नए प्रकार के व्यक्तित्व संबंध और चरित्र बनाने वाली विशिष्ट परिस्थितियों की खोज और पुष्टि करता है। फिर से याद करें कि पात्रों और विशिष्ट परिस्थितियों के बीच संबंध का प्रश्न यथार्थवादी पद्धति का केंद्र है। यथार्थवादी लेखक चरित्र के निर्माण और विशिष्ट परिस्थितियों के बीच संबंध का तर्क देते हैं जिनका व्यक्तित्व के निर्माण पर निर्णायक प्रभाव पड़ता है।
लेकिन यथार्थवाद का नया गुण, जो गोर्की में प्रकट हुआ, मुख्य रूप से इस तथ्य में महसूस किया जाता है कि वह न केवल किसी व्यक्ति पर वास्तविकता के प्रभाव की संभावना और अनिवार्यता की पुष्टि करता है, बल्कि विपरीत प्रभाव की अनिवार्यता और आवश्यकता को सही ठहराता है: एक व्यक्ति वास्तविकता पर। याद रखें कि विशिष्ट परिस्थितियों की व्याख्या लेखक द्वारा यथासंभव व्यापक रूप से की जाती है। यह केवल वह वातावरण नहीं है जिसमें नायक रहता है, न केवल वे परिस्थितियाँ जिनमें वह खुद को अपने दैनिक, दैनिक जीवन के ढांचे में पाता है। गोर्की ऐतिहासिक समय को विशिष्ट परिस्थितियों के रूप में दावा करता है। गोर्की का नायक अपने समय के लिए व्यक्तिगत रूप से जिम्मेदार है, जिसके लिए खुद के प्रति सक्रिय दृष्टिकोण, खुद के साथ सक्रिय बातचीत की आवश्यकता होती है। इतिहास किसी व्यक्ति को संकीर्ण-वर्ग के वातावरण में "छिपाने" की अनुमति नहीं देता है। व्यक्तिगत संपर्क की मांग, युग के सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक पैटर्न के साथ व्यक्तिगत संपर्क सार्वभौमिक है: गोर्की के अनुसार, कोई भी इससे बच नहीं सकता है।
पर्यावरण के ढांचे के इस चरम विस्तार में, नायक को प्रभावित करने वाली विशिष्ट परिस्थितियों में, उस पर बहुत भरोसा है, लेकिन उस पर ऐतिहासिक जिम्मेदारी का एक बड़ा बोझ भी है। क्या एक सामान्य व्यक्ति के लिए ऐतिहासिक समय के साथ व्यक्तिगत संपर्क में प्रवेश करना संभव होगा? यह प्रश्न ही मूल रूप से "माँ" उपन्यास की समस्याओं को निर्धारित करता है।
उपन्यास काफी हद तक विरोधाभासों पर बनाया गया है। प्रदर्शनी और खंडन तेजी से विपरीत हैं, पात्रों की प्रणाली विरोधाभासों पर बनाई गई है। इसके अलावा, ये विरोधाभास समय के कारण ही हैं, जिसकी कल्पना समाज और व्यक्ति दोनों के नींद से जागने तक, दुनिया की अज्ञानता और गलतफहमी से लेकर उसकी मान्यता और समझ तक, मूर्ख उदासीनता से एक व्यक्ति के आंदोलन के रूप में की जा सकती है। खुद को अपनी मानवीय गरिमा, दुनिया के साथ अपने अटूट संबंधों के बारे में जागरूक करने के लिए।
इस प्रक्रिया के चरम बिंदु, जो गोर्की के उपन्यास में इतिहास के आंदोलन को चिह्नित करते हैं, प्रदर्शनी में दिए गए मिखाइल और पावेल व्लासोव की छवियां हैं। मिखाइल व्लासोव, "सुन्न, छोटी आँखों से; वे घनी भौंहों के नीचे से एक बुरी मुस्कान के साथ संदेहास्पद रूप से देख रहे थे"; यह "निर्दयतापूर्वक प्रहार करने के लिए तैयार एक जंगली शक्ति" को वहन करता है। उसकी परेशानी बस्ती की संकीर्ण दुनिया में अलगाव में, आसपास के अस्तित्व को समझने की असंभवता में है। उपन्यास में उनके जीवन को इसके विकास में रुकने, असफल होने के रूप में प्रस्तुत किया गया है।
विकास की कमी, आंदोलन आगे एक जमे हुए समय की छवि पर जोर देता है: एक कामकाजी निपटान का वर्णन करते हुए, लेखक पूर्व निर्धारित लय, दोहराव, अपरिहार्य और अपरिहार्य पर जोर देता है: हर दिन, कारखाने की सीटी लोगों को इकट्ठा करती है, और उसके बाद शिफ्ट उन्हें उनके पत्थर की आंतों से बाहर फेंक देता है, हर शाम लोग सराय में बिताते हैं, हर रविवार को भी एक बार और सभी के लिए निर्धारित किया जाता है। एक चक्र में गति में समय का बंद होना और अपने आप में एक व्यक्ति के अलगाव की व्याख्या गोर्की ने एक अवास्तविक जीवन के रूप में की है: "दिन पूरी तरह से जीवन से हटा दिया गया है, एक व्यक्ति ने अपनी कब्र की ओर एक और कदम उठाया है।" दिनों और वर्षों की एकरसता उपन्यास में अतीत की विशेषता है, जिसे वर्षों में नहीं मापा जाता है, लेकिन उसी में, लोगों का जीवन, पूरी पीढ़ियों का नीरस रूप से रहता है।
पावेल व्लासोव को शुरू में दोहराव के आधार पर जीवन के सामान्य आंदोलन में खींचा गया था: उन्होंने "एक युवा व्यक्ति की जरूरत की हर चीज की: उन्होंने एक हारमोनिका, एक स्टार्च वाली छाती के साथ एक शर्ट, एक उज्ज्वल टाई, गैलोश, एक बेंत खरीदा और सभी के समान बन गया। अपने वर्षों के किशोर। ” कथानक का विकास उस समय शुरू होता है जब माँ ने नोटिस किया कि "उसका बेटा कारखाने के युवाओं के विपरीत होता जा रहा है ...
उपन्यास की यही व्याख्या है। कथानक के आगे के विकास से प्रारंभिक स्थिति का विनाश होता है और एक अलग अस्तित्व की संभावना और आवश्यकता का औचित्य होता है, जिसका अवतार एक जागरूक, सक्षम क्रांतिकारी पावेल व्लासोव की छवि है। इस क्षण से शुरू होती है सच्ची कहानी, समय की सच्ची कहानी। हालाँकि, एक क्रांतिकारी के रूप में पावेल बनने की प्रक्रिया एक उपन्यास कथा के पर्दे के पीछे होती है और तीसरे अध्याय की कुछ ही पंक्तियों में फिट होती है: “तो सप्ताह, महीने बीत गए, और दो साल एक अजीब, खामोश जीवन, अस्पष्ट विचारों और आशंकाओं से भरा, अदृश्य रूप से बढ़ रहा था।" अगले, चौथे अध्याय में, हम पावेल व्लासोव को अपने स्वयं के विश्वासों के साथ एक पूर्ण रूप से गठित व्यक्ति के रूप में देखते हैं। "मैंने निषिद्ध किताबें पढ़ीं," वह अपनी माँ से कहता है। "उन्हें पढ़ने के लिए मना किया जाता है क्योंकि वे हमारे कामकाजी जीवन के बारे में सच्चाई बताते हैं ... वे चुपचाप, गुप्त रूप से मुद्रित होते हैं, और यदि वे मेरे साथ पाए जाते हैं, तो वे मुझे जेल में डाल देंगे - जेल में क्योंकि मैं सच्चाई जानना चाहता हूं। "
हम पॉल द्वारा तय किए गए पथ की पूरी जटिलता को नहीं देखते हैं - यह पथ पाठक से काफी हद तक छिपा हुआ है। और पॉल काम का मुख्य पात्र नहीं बनता है, उसकी छवि का प्रतीक है, बल्कि, मनुष्य के अंतिम विकास का लक्ष्य है, जैसा कि लेखक ने कल्पना की है। तो, उपन्यास में पात्रों की प्रणाली में दो ध्रुव, दो विपरीत बिंदु: मिखाइल और पावेल व्लासोव। माइकल अकेला है, अपने गुस्से में शक्तिहीन है, हर किसी का और हर चीज का विरोध करता है, आसपास की हर चीज से दुश्मनी रखता है। पावेल सहयोगियों, सहयोगियों, साथियों से घिरा हुआ है।
गोर्की ने अपनी माँ को काम के केंद्र में रखा। इसने मातृत्व के शाश्वत आदर्शों के साथ समाज के विकास में एक विशिष्ट ऐतिहासिक अवधि द्वारा निर्धारित सामाजिक विचारों की तुलना करना संभव बना दिया। पावेल जो विचार लाते हैं, उन्हें निलोव्ना एक अमूर्त सत्य के रूप में नहीं, बल्कि उनके बेटे द्वारा लाए गए जीवन के सबसे करीबी और सबसे समझने योग्य सत्य के रूप में मानते हैं: "यह सब दिल को छूता है, इसे उस बेटे के लिए गर्व की भावना से भर देता है जो सही ढंग से समझता है उसकी माँ का जीवन, उसे उसकी पीड़ा के बारे में बताता है, उस पर दया करता है। यहां तक कि उनके भाग्य का भय भी पृष्ठभूमि में पीछे हट जाता है, उनके अभिमान से पीछे धकेल दिया जाता है, उनके बगल में खड़े होने की एक अदम्य इच्छा से, क्रांतिकारी संघर्ष में अपना काम जारी रखने के लिए।
हो डील इसमें ही नहीं। लेखक एक राज्य से दूसरे राज्य में संक्रमण की प्रक्रिया में, अंधेपन से अंतर्दृष्टि तक, अपने स्वयं के खोल में अलगाव से दुनिया के साथ सक्रिय एकता तक की प्रक्रिया में रुचि रखता था।
इस प्रकार शैली की सामग्री का वास्तविक रोमांटिक पहलू प्रकट होता है: उपन्यास "माँ" की संपूर्ण कविताएं किसी व्यक्ति के निरंतर विकास की प्रक्रिया की समझ से निर्धारित होती हैं। कथन (पहले दो अध्यायों के विस्तार के अपवाद के साथ) विषयपरक है, नायिका के दृष्टिकोण पर केंद्रित है: हम देखते हैं कि क्या हो रहा है जैसे कि उसकी आँखों के माध्यम से - यह विचारों की भोली-आलंकारिक धारणा की व्याख्या करता है समाजवाद, एक ठोस कामुक रूप में उनका अनुवाद। तीसरे अध्याय में, जहां गोर्की, जैसा कि था, पाठक के ध्यान को व्यक्तिपरक वर्णन के विमान पर स्विच करने के अपने अधिकार को सही ठहराता है, वह कई बार इस पर जोर देता है: "वह जानती थी", "यह उसे लग रहा था", "उसने देखा", "कुछ नए शब्द जो उसके लिए समझ से बाहर थे", "उसे पसंद आया", "कभी-कभी उसने सोचा" - पाठ कथा के विषय के संदर्भ में, मां की चेतना के लिए, जो अब मुख्य वस्तु बन रहा है कलात्मक अनुसंधान के।
उपन्यास में, दो रचनात्मक विमान उत्पन्न होते हैं, जो एक साहित्यिक पाठ में व्यावहारिक रूप से अविभाज्य हैं: वस्तुनिष्ठ वास्तविकता और चेतना, इस वास्तविकता को उसकी संपूर्णता और जटिलता में समझने का प्रयास करते हैं।
उपन्यास बताता है कि कैसे निलोव्ना की चेतना के लिए सुलभ दुनिया भौगोलिक रूप से फैलती है, धुएँ के रंग की तैलीय हवा के साथ एक उपनगर से बढ़ती है, जहाँ कारखाने का हॉर्न कांपता है और दहाड़ता है, वैश्विक पैमानों पर, जब नायिका समझती है कि कैसे उसके "संकुचित कमरे में आध्यात्मिक रिश्तेदारी की भावना थी सभी भूमि के श्रमिकों के बीच पैदा हुए" जब "उन्होंने फ्रांसीसी, ब्रिटिश और स्वेड्स को अपने दोस्त के रूप में, अपने दिल के करीब लोगों के बारे में बात की।" दूर और पूरी तरह से अलग जीवन की घटनाओं के लिए एक भावनात्मक रवैया, जो अचानक पावेल के साथियों द्वारा करीब और आवश्यक हो जाता है, गोर्की के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण क्षण है। “कभी-कभी माँ हिंसक आनंद के मूड से आहत होती थी, जो अचानक और सौहार्दपूर्ण रूप से सभी पर हावी हो जाती थी। आमतौर पर यह उन शामों को होता था जब वे विदेशों में काम करने वाले लोगों के बारे में अखबार पढ़ते थे। फिर सबकी आंखें खुशी से चमक उठीं, सब अजीब हो गए, किसी तरह बचकानी खुशी, हंसी से हंसे, साफ हंसी, प्यार से एक-दूसरे के कंधों पर तमाचा मारा।
अच्छा किया, जर्मन साथियों! कोई चिल्लाया, मानो अपनी ही मस्ती के नशे में हो।
इटली के मजदूरों की जय हो! दूसरी बार चिल्लाया।
और, इन रोनाओं को कहीं दूर भेजकर, उन मित्रों को जो उन्हें नहीं जानते थे और उनकी भाषा नहीं समझ सकते थे, उन्हें यकीन था कि उनके लिए अज्ञात लोगों ने उनकी खुशी को सुना और समझा।
यह दृश्य मां की आंखों से दिया जाता है, मानो उनकी चेतना के प्रिज्म से गुजरा हो। वह प्रहार करती है, पर उसे प्रसन्न भी करती है, क्योंकि उसके साम्हने पौलुस के साथियों की नाईं जगत खुल जाता है; वह अपने बेटे के बगल में, अपने साथियों के बगल में, जर्मन और इतालवी श्रमिकों के बगल में, उससे दूर, लेकिन उसके करीब खड़े होकर इसे बदलने और सुधारने का अवसर महसूस करती है। यदि हम नायिका के विचारों को आलंकारिक विमान से अनुवाद करते हैं, जिसमें वह समाजवादी विचारों को दार्शनिक शब्दावली के तल पर मानती है, तो हम कह सकते हैं कि नायिका उस अवसर से पकड़ी जाती है जो उसके सामने एक व्यक्ति, एक व्यक्ति के रूप में खुलती है, खुद को एक वस्तु के रूप में नहीं, बल्कि इतिहास के एक विषय के रूप में महसूस करना और समझना; वह ऐतिहासिक रचनात्मकता की संभावना से हैरान है, जो धीरे-धीरे उसके सामने खुल रही है।
नायिका के लिए दुनिया न केवल भौगोलिक रूप से, बल्कि सामाजिक रूप से भी फैल रही है - वह एक अनपढ़, दलित महिला से एक जागरूक क्रांतिकारी तक जाती है; अब उसके लिए अपने समय को समझना, अपने आप को भूत, वर्तमान और भविष्य में महसूस करना संभव है, क्योंकि भविष्य के नाम पर वह अभी जीती है, न कि एक दिन की मुसीबतों के साथ, जैसे कि कल के पानी की दो बूँदें और कल।
नायिका की चेतना पर कथा का ध्यान गोर्की की रचनात्मक योजना के कारण है: इतिहास के साथ अपने युग के साथ सक्रिय संपर्क के माध्यम से व्यक्ति के विकास को दिखाने के लिए। यह उपन्यास की रचना में परिलक्षित होता था। अपने सबसे सामान्य रूप में, इसे एक उल्टे पिरामिड के रूप में दर्शाया जा सकता है: इसका आधार एक प्रदर्शनी होगी, जहां व्यक्ति और आसपास के लोगों के बीच संपर्क कम से कम हो, एक व्यक्ति शत्रुतापूर्ण वास्तविकता से अलग हो जाता है, समय के वास्तविक प्रवाह से कब्जा कर लिया जाता है। ग्रे के चक्र से, समान रोजमर्रा की जिंदगी। "समाजवादियों" की उपस्थिति, नए, मुक्त विचारों के अंकुरण से संपर्कों के क्षेत्रों का निरंतर विस्तार होता है, व्यक्ति और दुनिया के बीच बातचीत, एक दूसरे पर उनका पारस्परिक प्रभाव। काम की उच्चतम वैचारिक और रचनात्मक योजना अपने युग के साथ नायक की पूर्ण एकता का क्षण है, अपने समय के साथ, दुनिया से अलगाव पर अंतिम काबू पाने का क्षण।
आदर्श की ओर नायिका की क्रमिक गति एक कामकाजी बस्ती के जीवन में काफी निश्चित, ठोस घटनाओं के प्रभाव में होती है। “दिन एक के बाद एक फिसलते गए, जैसे माला की माला, हफ्तों, महीनों में जुड़ती गई। हर शनिवार को कॉमरेड पावेल आते थे, प्रत्येक बैठक एक लंबी कोमल सीढ़ी का एक कदम था - यह कहीं दूर ले जाती थी, धीरे-धीरे लोगों को ऊपर उठाती थी।
गोर्की के काम में, कोई भी मानव व्यक्तित्व, चाहे वह रोजमर्रा की जिंदगी के बोझ से कितना भी दब गया हो, ऐतिहासिक समय के साथ एक के बाद एक हो जाता है: एक व्यक्ति और इतिहास दिया जाता है, जैसे कि एक ही कलात्मक पैमाने पर, उन्हें बराबर किया जाता है अपने अधिकारों में, और ऐतिहासिक समय में एक व्यक्ति को खुद के साथ सक्रिय रूप से बातचीत करने की आवश्यकता होती है। नायक को प्रस्तुत की गई इस मांग में गोर्की की खोज निहित है। साहित्य में पहली बार, उन्होंने एक व्यक्ति को लोगों की दुनिया में रहने के अधिकार से वंचित किया और साथ ही, इसके बाहर, "अपने बारे में खराब विचारों में सब कुछ जीने के लिए, एक मुर्गी की तरह एक में रहने के लिए शेल, "लेखक के नायकों में से एक, मैटवे कोझेमाकिन, उनके जीवन की व्याख्या करता है। यदि पहले ऐसा व्यक्ति, एक आंतरिक निर्वासन, एक कलाकार का सम्मान भी अर्जित कर सकता था, तो गोर्की अपने जीवन को अधूरा मानता है: वह समय से मिट जाता है और "अपने बारे में खराब विचारों" के दुष्चक्र में भटकने के लिए बर्बाद हो जाता है।
गोर्की के अनुसार नायक का मानवीय सार उसकी निरंतर वृद्धि और गठन की प्रक्रिया में निहित है। पेलेग्या निलोव्ना व्लासोवा खुद को एक व्यक्ति के रूप में तभी समझती है जब वह "छोटा व्यक्ति" बनना बंद कर देती है, जैसा कि हम उसे प्रदर्शनी में देखते हैं। गोर्की में "छोटा आदमी" लगातार बढ़ता हुआ आदमी बन जाता है। गोर्की के उपन्यास में, मानव व्यक्ति में विश्वास की पुष्टि की गई है, जो मनुष्य और इतिहास के बीच बातचीत की संभावना और आवश्यकता की पुष्टि में खुद को प्रकट करता है।
उपन्यास "माँ" में नायिका का व्यक्तित्व और ऐतिहासिक समय जिस पैमाने पर दिखाई देता है, उसकी समानता इस तथ्य के कारण संभव है कि जिस स्थिति में लेखक निलोव्ना - अपने बेटे के साथ अपने संघर्ष में कामरेडशिप रखता है - सभी को प्रकट और गुणा करता है उसके सर्वोत्तम मानवीय गुण, मुख्य रूप से प्यार करने की क्षमता और आवश्यकता, हर महिला में, हर माँ में निहित है। यह वह भावना है जो निलोव्ना को एक ऐसा व्यक्ति बनने में मदद करती है जो अपने बेटे के निष्पक्ष संघर्ष को जारी रखने में सक्षम है। "मातृ आप में महान है," एंड्री नखोदका निलोव्ना कहते हैं। सार्वभौमिक और ठोस ऐतिहासिक सिद्धांतों की बातचीत के लिए धन्यवाद, दुनिया के साथ नायिका के संबंध बढ़ रहे हैं। व्यक्तिगत मानव जीवन का ऐतिहासिक समय के साथ समग्र रूप से एकता है।
अंतिम दृश्य, गिरफ्तारी के दृश्य में उपन्यास के दार्शनिक कथानक की परिणति शामिल है: एक व्यक्ति अपने युग के प्रमुख सकारात्मक ऐतिहासिक पैटर्न के संपर्क में आता है और लोगों को एकजुट करने और भविष्य में, अपनी इच्छा की क्षमता का पता लगाता है। उनका नेत्रत्व करो। इस तरह से गोर्की उपन्यास में वर्णित यथार्थवाद की नई गुणवत्ता तक पहुँचता है: क्रांतिकारी संघर्ष की कल्पना हिंसा और विनाश के रूप में नहीं की जाती है, बल्कि व्यक्ति के लिए परिस्थितियों को सक्रिय रूप से प्रभावित करने और बदलने, उन्हें अपने उद्देश्यों के लिए आकार देने के अवसर के रूप में किया जाता है।
हम आपके ध्यान में एम। गोर्की द्वारा बनाए गए उपन्यास - "माँ", इसका सारांश और विश्लेषण प्रस्तुत करते हैं। यह काम पहली बार यूएसए (1906-1907) में प्रकाशित हुआ था। हमारे देश में महत्वपूर्ण सेंसरशिप विकृतियों के साथ, यह 1907-1908 में सामने आया। और 1917 की क्रांति के बाद ही - अपने मूल रूप में।
एंड्री नखोदका
आंद्रेई ओनिसिमोविच नखोदका (आंद्रेई - "शिखा") - क्रांतिकारी भूमिगत कार्यकर्ता, निलोव्ना के दत्तक पुत्र और पावेल व्लासोव के दोस्त। वह एक यूक्रेनी है, एक गोद लिया हुआ अनाथ (जैसा कि नायक का उपनाम भी बोलता है), "नाजायज"। उनके नाम का अर्थ है कि वह "सभी लोगों का पुत्र" है, मानवीय का प्रतीक है, "क्रांति की सार्वभौमिक शुरुआत, जिसे एम। गोर्की ("माँ") जोर देना चाहते थे।
गिरफ़्तार करना
नायक श्रमिकों के अंतर्राष्ट्रीय भाईचारे के बारे में विचार व्यक्त करता है, जिसमें सुसमाचार के संदर्भ शामिल हैं। निलोव्ना ने उसे अपने घर में बसने के लिए आमंत्रित किया। खोज के परिणामस्वरूप, यह पता चला है कि आंद्रेई को पहले ही राजनीतिक अपराधों के लिए दो बार मुकदमे में लाया जा चुका है। उन्हें फिर से गिरफ्तार किया गया, लेकिन कुछ हफ्ते बाद रिहा कर दिया गया। उनके साथ बातचीत में, निलोव्ना के लिए, मातृत्व की भावना एक सार्वभौमिक, ठोस, यहां तक कि रहस्यमय अर्थों में साकार होती है। यह नायक एक स्थानीय मुखबिर और जासूस इसाई गोरबोव की हत्या में अप्रत्यक्ष रूप से भाग लेता है। इससे उसे गंभीर नैतिक पीड़ा होती है, हालांकि आंद्रेई ऐसे "जूड्स" को नष्ट करने की आवश्यकता को समझते हैं। 1 मई को प्रदर्शन के दौरान वह पावेल के पास हैं, जो एक बैनर लिए हुए हैं, और उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया है। मुकदमे के दौरान, आंद्रेई को पावेल के बाद एक शब्द मिलता है, लेकिन फिर वह बोलने के अवसर से वंचित हो जाता है। दोस्तों ने मिलकर साइबेरिया में निर्वासन की सजा सुनाई।
निलोव्नास
Vlasova Pelageya Nilovna एक नायिका है जिसकी छवि उपन्यास में रूस का प्रतीक है। यह "लोक", घटनाओं की सार्वभौमिक धारणा से जुड़ा है। निलोव्ना के चरित्र की गतिशीलता को लोगों के मनोविज्ञान में परिवर्तन को प्रतिबिंबित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। अपने बेटे के लिए उसका प्यार आम लोगों के लिए प्यार में बदल जाता है। एक सक्रिय राजनीतिक संघर्ष के विचार के साथ, इस चरित्र में ईसाई अर्थ संयुक्त है। क्रांतिकारी आंदोलन को उनके द्वारा "बच्चों" के आंदोलन के रूप में माना जाता है। वह, एक माँ होने के नाते, उसके साथ सहानुभूति नहीं रख सकती, जिसे एम। गोर्की ("माँ") ने नोट किया है।
उसका बेटा पावेल, अपने पति की मृत्यु के बाद, "एक पिता की तरह" जीना चाहता था। महिला उसे ऐसा न करने के लिए मनाती है। लेकिन उनके बेटे में हो रहे बदलाव उन्हें डराते हैं। पावेल के सहयोगियों को देखकर, निलोव्ना को विश्वास नहीं हो रहा था कि वे "निषिद्ध लोग हैं।" वे बिल्कुल भी डरावने नहीं लगते। निलोव्ना आंद्रेई को एक रहने वाले के रूप में लेने के लिए पावेल को आमंत्रित करती है, अनिवार्य रूप से उसके लिए भी एक माँ बन जाती है। उसके दोस्तों की गिरफ्तारी के बाद, वह अकेलेपन की भावना का अनुभव करती है, क्योंकि उसे युवा लोगों के साथ संवाद करने की आदत है।
पत्रक वितरण
उसकी गिरफ्तारी के दो दिन बाद, उसके बेटे के दोस्त कारखाने में पर्चे बांटने में मदद मांगते हैं। यह महसूस करते हुए कि वह इस प्रकार पावेल से संदेह को दूर कर सकती है, वह एक व्यापारी की आड़ में, श्रमिकों को निषिद्ध साहित्य वितरित करती है। जब नखोदका जेल से लौटती है, तो वह उसे इसके बारे में बताती है, यह स्वीकार करते हुए कि वह केवल अपने बेटे के बारे में सोचती है, केवल बाहर काम करती है
गोर्की के उपन्यास "मदर" के सारांश में निम्नलिखित आगे की घटनाएं शामिल हैं। धीरे-धीरे, आंद्रेई से मिलने आने वालों को देखते हुए, निलोव्ना मानसिक रूप से इन सभी चेहरों को मसीह की छवि के समान एक ही चेहरे में मिलाने लगती है। वह धीरे-धीरे महसूस करती है कि उसे "नए जीवन" की आवश्यकता है। यह जानने पर कि स्कैमर गोरबोव मारा गया था, और एंड्री अप्रत्यक्ष रूप से इसमें शामिल था, निलोव्ना कहती है कि वह किसी को भी दोषी नहीं मानती है, हालांकि वह अपने शब्दों पर हैरान है, जो ईसाई भावना के विपरीत है।
रिबिन
1 मई को प्रदर्शन के दौरान, वह लोगों को संबोधित करती हैं और "पवित्र कारण" के बारे में बात करती हैं, उनसे बच्चों को इस रास्ते पर अकेला नहीं छोड़ने का आग्रह करती हैं। अपने दोस्तों की गिरफ्तारी के बाद, निलोव्ना कारखाने की बस्ती से शहर चली जाती है। उसके बाद वह साहित्य के वितरण में कुछ संपर्क बनाने के लिए गांव जाती है। यहां नायिका राइबिन से मिलती है, जो एक पूर्व पड़ोसी है जो किसानों को उत्तेजित करता है और उसे किताबें देता है। शहर में लौटकर, निलोव्ना ने निषिद्ध साहित्य, समाचार पत्र और घोषणाएँ गाँवों में पहुँचाना शुरू कर दिया। वह एक क्रांतिकारी और उसके देशवासी येगोर इवानोविच के अंतिम संस्कार में भाग लेती है। यह अंतिम संस्कार पुलिस के साथ कब्रिस्तान में टकराव में बदल जाता है। निलोव्ना घायल युवक को ले जाती है और उसकी देखभाल करती है, जिसके बारे में "माँ" हमें बताती है।
आगे की घटनाओं का सारांश बहुत नाटकीय है। कुछ समय बाद फिर से गाँव जाने के बाद, वह रायबिन की गिरफ्तारी को देखती है और एक किसान को संयोग से उसे लाई गई किताबें देने के लिए मजबूर करती है, और उनके बीच आंदोलन करती है। जेल में पावेल का दौरा करने के बाद, नायिका उसे भागने की योजना के साथ एक नोट देती है, लेकिन बेटा भागने से इनकार करता है और इसके बारे में एक उत्तर नोट में लिखता है। हालांकि, भूमिगत रायबिन और एक अन्य कैदी के भागने को व्यवस्थित करने में कामयाब रहा। उसके अनुरोध पर, निलोव्ना को इस पलायन को किनारे से देखने की अनुमति दी गई थी।
अंतिम
महिला पावेल और उसके दोस्तों के मुकदमे के दौरान मौजूद है, जिसके बाद वह पावेल के भाषण का पाठ एक भूमिगत प्रिंटिंग हाउस में पहुंचाती है, और स्वयंसेवकों को मुद्रित प्रतियां गांव में ले जाने के लिए। रेलवे स्टेशन पर, वह निगरानी देखती है। यह महसूस करते हुए कि गिरफ्तारी से बचा नहीं जा सकता है, लेकिन यह नहीं चाहती कि पर्चे बर्बाद हो जाएं, वह उन्हें भीड़ में बिखेर देती है। पुलिस द्वारा पीटे जाने वाली एक महिला अपने आसपास के लोगों से तीखी नोकझोंक करती है। अंत पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है। शायद निलोव्ना मर रही है। इस प्रकार एम. गोर्की का उपन्यास "मदर" समाप्त होता है। मुख्य घटनाओं का सारांश ऊपर वर्णित किया गया है।
पावेल व्लासोव
व्लासोव पावेल मिखाइलोविच (पावेल) - मुख्य चरित्र का पुत्र, एक वंशानुगत कार्यकर्ता जो एक पेशेवर क्रांतिकारी बन गया। सोर्मोवो कार्यकर्ता पी. ज़ालोमोव ने इसके प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया। इस नायक का भाग्य प्रायश्चित बलिदान के प्रतीक के साथ जुड़ा हुआ है। उनके नाम में, प्रेरित की छवि के साथ समानता का संकेत देखा जा सकता है, क्योंकि काम की शुरुआत में नायक के जीवन में एक साधारण कारखाने के आदमी से एक तेज मोड़ दिखाया जाता है, जो एक राजनीतिक सेनानी में बदल गया, जैसा कि एम। गोर्की ("माँ") हमें इसके बारे में बताता है।
पॉल की क्रांतिकारी गतिविधि
उसका पहला निर्णायक कार्य अपने पिता की पिटाई का विरोध करना है। पिता, जो एक मैकेनिक के रूप में काम करता था, मिखाइल व्लासोव, अवचेतन सामाजिक विरोध नशे में बदल जाता है।
उनकी मृत्यु के बाद, नायक उनकी नकल करने की कोशिश करता है, लेकिन भूमिगत सर्कल के साथ बैठक में उनके बाहरी और आंतरिक स्वरूप को मौलिक रूप से बदल दिया जाता है, जिसे गोर्की एम। नोट करता है ("माँ")।
इस चरित्र के जीवन में आगे की घटनाओं के अध्यायों का सारांश इस प्रकार है। पावेल के घर में बैठकें होने लगती हैं, जिसमें आंद्रेई नखोदका, एक चोर के बेटे निकोलाई वायसोवशिकोव, शिक्षक नताशा, फ़्योडोर सिज़ोव, एक कारखाना कर्मचारी और अन्य भाग लेते हैं। वह तुरंत निलोव्ना को चेतावनी देता है कि वे सभी जेल के खतरे में हैं। पॉल की तपस्या और तपस्या माता को "मठवासी" लगती है। उदाहरण के लिए, वह "कारण" के लिए आंद्रेई के परिवार और खुशी को छोड़ने का आह्वान करता है और स्वीकार करता है कि उसने खुद एक बार ऐसा चुनाव किया था। अपनी मां से बातचीत में नखोदका ने इस हीरो को 'लौह पुरुष' कहा. पावेल के दोस्त फैक्ट्री में पर्चे बांट रहे हैं। उसके घर की तलाशी ली जा रही है, जैसा कि मैक्सिम गोर्की ("माँ") हमें बताता है।
आगे जो हुआ उसका सारांश इस प्रकार है। इसके अगले दिन, क्रांतिकारी ने स्टोकर रायबिन के साथ बातचीत की, जो मिलने आया था। वह कहता है कि "नए विश्वास का आविष्कार करना" आवश्यक है। पॉल का मानना है कि केवल कारण ही एक व्यक्ति को स्वतंत्र कर सकता है। श्रमिकों और कारखाना प्रशासन (तथाकथित "दलदल पैसा" कहानी) के बीच संघर्ष के दौरान, नायक उन्हें अपने अधिकारों के लिए लड़ने के लिए प्रोत्साहित करता है और एक हड़ताल आयोजित करने का प्रस्ताव करता है। लेकिन लोग उसका समर्थन नहीं करते, पॉल इसे अपनी "कमजोरी" के परिणामस्वरूप अनुभव करता है।
उसे रात में गिरफ्तार कर लिया जाता है, लेकिन कुछ महीनों के बाद उसे छोड़ दिया जाता है। दोस्तों 1 मई को मनाने जा रहे हैं, पावेल का इरादा प्रदर्शन के दौरान बैनर ले जाने का है। जब ऐसा होता है, तो उसे अन्य नेताओं (कुल मिलाकर लगभग 20 लोग) के साथ गिरफ्तार कर लिया जाता है। इस प्रकार पहला भाग समाप्त होता है। इसके बाद, पॉल केवल अंतिम अध्यायों में, अदालत के दृश्य में प्रकट होता है। यहां वह अपने सामाजिक-लोकतांत्रिक कार्यक्रम को रेखांकित करते हुए भाषण देते हैं। अदालत नायक को साइबेरिया में निर्वासन की सजा देती है। इस प्रकार इस चरित्र की घटनाओं में भागीदारी समाप्त होती है, और फिर गोर्की का उपन्यास "माँ"। आपके ध्यान में कार्य का सारांश और उसका विश्लेषण प्रस्तुत किया गया था।
1905 से पहले न तो गोर्की के काम में, न ही किसी अन्य रूसी या विदेशी लेखक के काम में, आत्मा के नवीकरण की प्रक्रिया की इतनी मर्मज्ञ छवि थी, एक के गठन की सभी बारीकियों का इतना सूक्ष्म प्रकटीकरण नई क्रांतिकारी चेतना, जिसे हम उपन्यास "माँ" में पाते हैं।
पूर्वगामी मुख्य रूप से निलोव्ना की छवि पर लागू होता है। वह उपन्यास की मुख्य पात्र है। पुस्तक की संरचना में इस छवि का निर्णायक महत्व इसके शीर्षक से ही देखा जा सकता है।
निलोव्ना के इतिहास में सबसे उल्लेखनीय बात यह प्रतीत होती है
सामाजिक और राजनीतिक विषय के साथ माँ के दिल के विषय का सामंजस्यपूर्ण संयोजन।
एक प्रकार का मनोवैज्ञानिक कालक्रम हमारे सामने प्रकट होता है।
और इसमें कितनी आध्यात्मिक बारीकियाँ अंकित हैं! अपने पतित, पतित पति द्वारा पददलित एक महिला की शांत और विनम्र उदासी; वही विनम्र और दर्दनाक उदासी, जो इस तथ्य के कारण हुई कि युवा पुत्र अपने पिता के - जंगली और अमानवीय - पथ पर चला गया था; उसके जीवन में पहली खुशी, उसके द्वारा अनुभव की गई, जब उसका बेटा नशे और जंगली मनोरंजन के सस्ते प्रलोभनों को दूर करने में कामयाब रहा; फिर माँ के दिल की एक नई चिंता इस बात को देखते हुए कि बेटा "एकाग्र और हठ"
जीवन की अँधेरी धारा से कहीं दूर तैरता है”…लेखक को कोई जल्दी नहीं है। वह जानता है कि आत्मा का तत्काल नवीनीकरण नहीं होता है, और इससे पहले कि हम एक माँ के जीवन में दिन-ब-दिन गुजरते हैं; हम उसके संदेह और उसके बेटे और उसके दोस्तों से कुछ क्षणों में पैदा हुए अलगाव का निरीक्षण करते हैं - और हम देखते हैं कि कैसे उसकी आध्यात्मिक दुनिया में नए मूड और अवधारणाएं धीरे-धीरे बनती हैं। और उसका आध्यात्मिक संसार कितना जटिल, कितना समृद्ध हो जाता है!
गोर्की के उपन्यास में, शाश्वत एक नया अर्थ और एक नया तेज प्राप्त करता है, क्योंकि इसे सबसे जटिल नाटकीय सामाजिक संदर्भ में दिखाया गया है; और उन्नीसवीं सदी के अंत - 20वीं सदी की शुरुआत की एक महिला की वैचारिक खोज और अंतर्दृष्टि कांपती हुई जीवंत हो जाती है, क्योंकि वे मातृ भावनाओं के शाश्वत प्रकाश से व्याप्त हैं।
पावेल व्लासोव की छवि द्वारा एक नए ऐतिहासिक युग की शुरुआत और एक नए साहित्यिक युग की भी घोषणा की गई थी, न कि माता की छवि के रूप में मनोवैज्ञानिक बारीकियों से संतृप्त, बल्कि आकर्षक, स्मारकीय, गहरे अर्थ से भरा हुआ। वैज्ञानिक समाजवाद के विचारों को जन-साधारण तक पहुँचाने वाले, एक जीवंत, व्यावहारिक, क्रांतिकारी उद्देश्य के लिए जनता को संगठित करने वाले मज़दूरों के राजनीतिक नेता की विश्व साहित्य में यह पहली छवि थी।
पॉल की छवि, माता की छवि की तरह, शांत यथार्थवादी और उच्च रोमांटिक स्वर दोनों में खींची गई है। ये रंग लेखक को जीवन द्वारा ही सुझाए गए हैं। मजदूर वर्ग के क्रांतिकारी संघर्ष ने सामाजिक वास्तविकता की वैज्ञानिक समझ, उसके सभी कारकों पर सख्त विचार की मांग की, और यह भी मांग की कि आध्यात्मिक उत्थान, वह उत्साह, जिसके बिना जीत असंभव होती। इसलिए, पावेल व्लासोव को एक शांत विश्लेषक के रूप में दिखाया गया है, एक अत्यधिक संयमित व्यक्ति के रूप में, अपने कर्तव्य को समझने में "मठवासी गंभीरता" तक पहुँचता है, और उसे अपने जीवन के नाटकीय क्षणों में भी दिखाया जाता है, जब वह "लोगों के लिए अपना दिल फेंकना चाहता था, सत्य के स्वप्न की अग्नि से प्रज्ज्वलित।""। ऐसी पंक्तियाँ पढ़कर हमें डैंको की याद आ जाती है। लेकिन अगर किंवदंती का नायक दुखद रूप से अकेला था, तो उपन्यास का नायक प्रगतिशील बुद्धिजीवियों के साथ, सामूहिक कार्य के साथ अपने मजबूत संबंध में मजबूत है। मेहनतकश लोगों के व्यापक वर्ग - मजदूरों और किसानों की ऐतिहासिक रचनात्मकता का युग आ गया है, एक ऐसा युग जिसने पूरी तरह से एक नए प्रकार के नायक को सामने रखा है। और इसे उपन्यास में खूबसूरती से दिखाया गया है।
गोर्की के नवाचार ने समाजवादी आदर्श द्वारा पारिवारिक संबंधों में लाए गए लाभकारी परिवर्तनों को प्रकट करने में भी खुद को प्रकट किया। हम देखते हैं कि पेलाज्या व्लासोवा और पावेल व्लासोव की दोस्ती कैसे पैदा होती है और विकसित होती है, एक दोस्ती जो न केवल मातृ प्रेम और फिल्मी प्रेम से पैदा हुई थी, बल्कि एक महान ऐतिहासिक कारण में संयुक्त भागीदारी से भी पैदा हुई थी। गोर्की ने इन दो उल्लेखनीय लोगों के बीच संबंधों की सबसे जटिल द्वंद्वात्मकता को बहुत ही सूक्ष्मता से और मर्मज्ञ रूप से प्रकट किया है। पावेल का नीलोव्ना पर गहरा आध्यात्मिक प्रभाव है। अपने बेटे के साथ संचार से उसकी आँखें दुनिया के सामने फिर से खुल जाती हैं। हालाँकि, वह अपने बेटे को भी प्रभावित करती है। और उसका प्रभाव, जैसा कि गोर्की सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक और सांसारिक बारीकियों की मदद से दिखाता है, कम महत्वपूर्ण नहीं था। शायद और भी महत्वपूर्ण! माता के साथ संचार कठोर के लिए था, पहले कुछ हद तक सीधा और कठोर पावेल, सौहार्दपूर्ण दयालुता, विनय और चातुर्य का एक स्कूल। वह करीबी लोगों के प्रति नरम हो गया, उसकी आत्मा अधिक लचीली, संवेदनशील और बुद्धिमान बन गई। उन्होंने माँ के साथ संवाद के माध्यम से वह उच्च मानवता प्राप्त की, जिसके बिना एक सच्चे क्रांतिकारी की कल्पना नहीं की जा सकती।
स्रोत:
- गोर्की एम। चयनित / प्राक्कथन। एन. एन. झेगलोवा; इल. बी ए देखटेरेवा।- एम .: डेट। लिट।, 1985.- 686 पी।, बीमार।, 9 शीट। सार: वॉल्यूम में एम। गोर्की द्वारा चयनित कार्य शामिल हैं: कहानियां "बचपन" और "लोगों में", कहानियां "मकर चूड़ा", "चेल्काश", "फाल्कन का गीत", "वन्स इन द ऑटम", "कोनोवलोव" ”, "पूर्व लोग", आदि।
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संयोजन
इस उपन्यास के नायक एक नई ऐतिहासिक शक्ति के प्रतिनिधि हैं - मजदूर वर्ग, जिसने समाजवादी समाज बनाने के नाम पर पुरानी दुनिया के खिलाफ संघर्ष के निर्णायक चरण में प्रवेश किया है। "माँ" मानव आत्मा के पुनरुत्थान के बारे में एक उपन्यास है, जो एक अन्यायपूर्ण व्यवस्था, आसपास के जीवन की गंदगी से कसकर कुचला हुआ प्रतीत होता है। निलोव्ना जैसे व्यक्ति के उदाहरण का उपयोग करके इस विषय को विशेष रूप से व्यापक रूप से और दृढ़ता से प्रकट करना संभव होगा। यह एक औरत है जिस पर उसका पति अनगिनत अपमान करता है, और इसके अलावा, वह एक माँ है जो अपने बेटे के लिए शाश्वत चिंता में रहती है।
हालाँकि वह केवल चालीस वर्ष की है, वह पहले से ही एक बूढ़ी औरत की तरह महसूस करती है। वह बहुत जल्दी बूढ़ी महसूस कर रही थी, बचपन में न तो वास्तव में किसी खुशी का अनुभव किया था, न ही अपनी युवावस्था में उज्ज्वल क्षणों का, न ही स्वागत, जीवन की कृपा को महसूस किया था। ज्ञान उसके पास आता है, संक्षेप में, चालीस वर्षों के बाद, जब मानव अस्तित्व का अर्थ, उसका अपना भाग्य, उसकी जन्मभूमि की सुंदरता सबसे पहले उसके सामने प्रकट होती है।
किसी न किसी रूप में उपन्यास के कई नायक ऐसे आध्यात्मिक पुनरुत्थान का अनुभव करते हैं। "व्यक्ति को अद्यतन करने की आवश्यकता है," रायबिन कहते हैं। अगर ऊपर से गंदगी दिखाई दे तो उसे धोया जा सकता है, लेकिन इंसान को अंदर से कैसे साफ किया जा सकता है? और यह पता चला है कि न्याय के लिए संघर्ष लोगों की आत्माओं को शुद्ध और नवीनीकृत करने में सक्षम है। लौह पुरुष, पावेल व्लासोव, धीरे-धीरे अत्यधिक गंभीरता से और अपनी भावनाओं को हवा देने के डर से, विशेष रूप से प्यार की भावना से मुक्त हो जाता है; उसका दोस्त आंद्रेई नखोदका - इसके विपरीत, अत्यधिक कोमलता से; लोगों के अविश्वास से चोरों का बेटा व्यसोवशिकोव, इस विश्वास से कि वे सभी एक दूसरे के दुश्मन हैं; अपनी जड़ों से किसान जनता के साथ जुड़ा हुआ है, रायबिन - बुद्धिजीवियों के अविश्वास और संस्कृति की अनदेखी से, सभी शिक्षित लोगों को सज्जन-गोरे लोगों के रूप में देखने से।
और निलोव्ना के आसपास के नायकों की आत्माओं में जो कुछ भी होता है, वह निश्चित रूप से उसकी आत्मा को प्रभावित करता है, लेकिन कई सामान्य चीजों की समझ उसे विशेष कठिनाई के साथ दी जाती है। कम उम्र से, वह लोगों पर भरोसा नहीं करने, उनकी किसी भी अभिव्यक्ति से डरने, अपने विचारों और भावनाओं को उनसे छिपाने की आदी थी।
वह अपने बेटे को यह भी सिखाती है, यह देखते हुए कि वह सभी के परिचित जीवन के साथ एक तर्क में प्रवेश करता है: "मैं केवल एक ही बात पूछता हूं - बिना किसी डर के लोगों से बात मत करो! आपको लोगों से डरने की जरूरत है - हर कोई एक दूसरे से नफरत करता है! तब निलोव्ना ने स्वीकार किया: "मैं जीवन भर भय में रहा, मेरी पूरी आत्मा भय से भर गई!" कई बार निलोव्ना को हर कारण से एक चिपचिपा डर लग गया था, लेकिन वह दुश्मनों से नफरत और संघर्ष के ऊंचे लक्ष्यों के बारे में जागरूकता से अधिक से अधिक डूब गया था।
यह, शायद, डर के खिलाफ लड़ाई और उस पर जीत के बारे में एक पूरी कविता भी है, कैसे एक पुनर्जीवित आत्मा वाला व्यक्ति निडरता प्राप्त करता है, दूसरे - आध्यात्मिक - उस व्यक्ति के जन्म के बारे में जिसने नवीनीकरण के लिए संघर्ष में प्रवेश किया है दुनिया।
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