Vieno žymiausių rusų rašytojų Čechovo kūryba mokomasi 9 klasėje per literatūros pamokas. Rašytojo pasakojimai ir pjesės tokios originalios ir unikalios, kad išverstos į daugiau nei šimtą kalbų ir jau daugiau nei šimtą metų statomos viso pasaulio teatruose. Analizuojant A. P. Čechovo apsakymą „Ana ant kaklo“ apžvelgiamos temos, problemos, kompozicinė struktūra, žanro bruožai ir meninėmis priemonėmis išraiškingumas, kurį autorius panaudojo savo kūryboje.

Trumpa analizė

Rašymo metai– 1895 m

Kūrybos istorija– Gerokai prieš rašydamas istoriją Čechovas savo darbiniuose užrašuose nubrėžė siužetą. Gatavas produktas praktiškai nesiskiria nuo originalios autoriaus idėjos.

Tema– turto, padėties visuomenėje įtaka dvasiniam pasauliui, moralinei individo pusei.

Sudėtis– dviejų plokštumų kompozicija, susidedanti iš linijos Pagrindinis veikėjas ir jos vyras. Darbas suskirstytas į du skyrius

Žanras- apysaka, lyrinė-dramatinė istorija.

Kryptis– kritinis realizmas.

Kūrybos istorija

Išsaugoti rašytojo užrašai, kuriuose jis plėtojo būsimos istorijos siužetinę liniją. Ji pasiūlė jaunai moksleivei ištekėti už storo, bjauraus seno vyro, kad išgelbėtų save ir penkis savo brolius nuo skurdo.

Vyras pasirodo šykštus, jai priekaištauja, pinigų neduoda. Norėdamas užimti garbingesnę vietą visuomenėje, žmoną veda į balių, kur ji tampa dėmesio centru ir sulaukia svaiginančios sėkmės. Suvokusi savo laimėtą poziciją, Anna savo vyrą vadina kvailiu, apgaudinėja ir išleidžia jo pinigus.

Galutinis pasakojimo variantas skiriasi kai kuriomis detalėmis, tačiau apskritai siužetas atitinka pirminį autoriaus sumanymą. 1895 metų spalį Antonas Pavlovičius išsiuntė istorijos tekstą Rusijos „Vedomosti“ redaktoriams, o spalio 22 d. Šiek tiek pakeitęs pagrindinės veikėjos įvaizdį, pakeitęs smulkias detales, į surinktus 1899-1901 m. kūrinius autorius įtraukė apsakymą „Ana ant kaklo“.

Tema

Istorijoje Čechovas paliečia aktualiausius dalykus Temos susiję su žmogaus egzistencija: turtas ir skurdas, moralė ir dvasinis nuosmukis, gyvenimo prasmė, filistizmas. Pagrindinė problema kūriniai: socialinė nelygybė ir jos įtaka gyvenimui, pasaulėžiūrai ir asmenybei.

Anos ir jos vyro gyvenimai rodomi lygiagrečiai, jie nesikerta. Tai nepažįstami žmonės, pasiekę tai, apie ką svajojo, bet praradę kažką labai svarbaus. Anna įgavo laimės, turto ir padėties visuomenėje jausmą, tačiau jos siela užkietėjo, pamiršo brolius ir tėvą, kuriems labai reikėjo pagalbos. Modestas Alekseichas gavo norimus laipsnius ir apdovanojimus, tačiau prarado žmonos pagarbą ir tapo jos „tarnu“.

Vardo reikšmė darbas yra tas, kad kartu su norimu atlygiu (kuri vadinosi Anna ir buvo nešiojama tik pakabinus ant kaklo) Pagrindinis veikėjas gavo kitą Aną - paleistuvę, nedėkingą, nuolaidžią žmoną, kuri taip pat atsidūrė „ant kaklo“.

Sudėtis

Kompozicija yra dvimatė: istorija padalinta į du skyrius. Pirmasis pasakoja apie Anos gyvenimą prieš pirmąjį jos pasirodymą. Antrasis – apie kardinaliai pasikeitusią situaciją, kuri po pirmojo baliaus apvertė aukštyn kojomis visą šeimos kelią, skambią jaunos Modesto Alekseicho žmonos sėkmę. Visas pasakojimas yra pastatytas ant aiškios antitezės, „prieš“ ir „po“.

Žiedo formos kompozicijai suteikia leitmotyvas iš vargšų praeitas gyvenimas pagrindinis veikėjas: „Nereikia, tėti“ - skamba iš trijų našlės seno mokytojo vaikų lūpų, pasakojimo pabaigoje - šiuos žodžius kartoja du Anos broliai. Ji tampa naujojo pasaulio dalimi, pamiršta skurdą ir artimiausių žmonių poreikius.

Žanras

Apsakyme „Ana ant kaklo“ analizuojama mažosios prozos žanro ypatumai, būdingi būtent A. P. Čechovui. Autorius visame kame mėgsta lakoniškumą, ne visada naudoja niuansą, mėgsta leisti skaitytojui domėtis, kuo kūrinys baigsis (dažniausiai rezultatas akivaizdus).

Satyriniai vaizdai, už kurių slypi tragiška prasmė, yra klasikinis Čechovo, kaip prozininko ir dramaturgo, stilius. Taigi „Ana ant kaklo“ yra lyriškai dramatiška istorija ar apysaka, kurią patvirtina lakoniškumas, staigi įvykių kaita, netikėta pagrindinio veikėjo transformacija.

Čechovas apsakymą „Ana ant kaklo“ parašė 1895 m. Literatūros teorija priskiria kūrinį kritinio realizmo tradicijai. Nepaisant dramatiško siužeto pobūdžio, istorija neapsieina be humoro ir ironijos. Čechovas satyrinių bruožų suteikė ne tik Modestui Aleksejevičiui ir jo Ekscelencijai, bet ir pačiai Anai. Nuo pat darbo pradžios mergina neatrodo kaip aplinkybių auka, ji yra gana apsiskaičiuojanti. Kai tik Anna gauna viską, ko jai reikia: pinigų, dėmesio ir įtakos, ji pamiršta vargšus artimuosius ir gyvena savo malonumui.

Pagrindiniai veikėjai

Modestas Alekseichas– pagyvenęs pareigūnas, 52 m.; „vidutinio ūgio, gana apkūnus, apkūnus“, „jis laikėsi garbingai“.

Ana– jauna mergina, 18 metų; ištekėjo už Modesto Alekseich dėl finansinių priežasčių.

Kiti herojai

Petya ir Andriusha- gimnazistai, jaunesni Anos broliai.

Petras Leontyichas– Anos tėvas, gimnazijos mokytojas.

Artynovas- „turtinga, aukšta, apkūni brunetė“, „Don Žuanas ir plėšikas“, – mandagavosi Anna.

Jo Ekscelencija- Modesto Alekseicho viršininkas.

aš

„Po vestuvių nebuvo net lengvo užkandžio“. Jaunuoliai nedelsdami nuėjo į stotį, „į piligriminę kelionę“. Modestas Alekseichas vedė labai mažą merginą. Jie sakė, kad kelionę į vienuolyną jis pradėjo siekdamas parodyti, kad santuokoje „religijai ir moralei“ skirs „pirmąją vietą“.

Girtas Anos tėvas su ašaromis akyse bandė jai ką nors atsisveikinti, tačiau mergaitės broliai Petya ir Andriuša susigėdę jį atitraukė.

Likęs vienas su žmona, Modestas Alekseichas prisiminė istoriją. Jo draugas turėjo rūsčią žmoną Aną. O kai draugas buvo apdovanotas Šv. Onos antrojo laipsnio ordinu, jo Ekscelencija pasakė: „Taigi dabar jūs turite tris anas: vieną sagos skylutėje, dvi ant kaklo“ (šis apdovanojimas buvo įprastas ant kaklo). ). Modestas Alekseichas tikėjosi, kad Ekscelencija jam to nesakys.

Anna „buvo išsigandusi ir pasibjaurėjusi“. Mergina prisiminė, kokios skausmingos buvo vestuvės. Niekas nesuprato, kodėl ji ištekėjo už „šio pagyvenusio, neįdomaus džentelmeno“. Ji jautėsi apgauta. Vestuvinė suknelė ji turėjo siūti už paskolą, o Modestas Alekseichas niekada nepadėjo jos šeimai. Mergina net nebuvo tikra, ar jos tėvas ir broliai ko nors vakarieniavo.

Anos tėvas buvo piešimo ir rašybos mokytojas gimnazijoje. Kai mirė jo motina, jis smarkiai gėrė, atėjo skurdas, net norėjosi jį atleisti. Ponios, kurias pažinojau, „susipyko“ ir surado Anai jaunikį - Modestą Alekseichą. Mergina tikėjosi, kad jis pasakys gerą žodį tėčiui ir vyras nebus atleistas iš darbo.

Traukinys sustojo stotelėje. Mergina užlipo ant platformos. Pamačiusi pareigūnus ir turtingą vasarnamio savininką Artynovą, ji pradėjo flirtuoti. Mergaitės nuotaika pakilo, ir ji puikiai nusiteikusi važiavo į vienuolyną.

Mieste Anna ir Modestas Alekseichai gyveno valdiškame bute. Palikusi viena mergina grojo pianinu, skaitė knygas, verkė iš nuobodulio. Per vakarienę Modestas Alekseichas kalbėjo apie tai, „kad mes turime dirbti, tai šeimos gyvenimas yra ne malonumas, o pareiga“ ir kad „kiekvienas žmogus turi turėti savo pareigas“.

Ana dažnai ateidavo pas savo tėvą ir brolius, bet jie, regis, pasmerkė ją už suplanuotą santuoką. Jos moteriška išvaizda juos glumino ir įžeidė. Kaskart per vakarienę tėvas daug gerdavo, o per šventes grodavo armonija.

Kartais Anna su vyru eidavo į teatrą. Modestas Alekseichas privertė žmoną nusilenkti aukštesnes pareigas užimantiems asmenims. Anai buvo gėda prašyti savo vyro pinigų, tačiau jis pats jos niekuo nelepino. „Ji padarė viską, ko norėjo jos vyras, ir pyko ant savęs, nes jis ją apgavo kaip paskutinis kvailys“. Dabar ji turėjo mažiau pinigų nei prieš santuoką. Kartais jos vyras dovanodavo Annai papuošalų, tačiau reguliariai atlikdavo „apžiūrą“, tikrindamas, ar viskas yra vietoje.

Tik kartą Piotras Leontičius paprašė Modesto Alekseich paskolinti 50 rublių. Davė, bet pasakė, kad daugiau neduos, kol vyras nustos gerti. Kiekvieną kartą Anos artimieji turėjo klausyti Modesto Alekseicho nurodymų, nors jis jiems pinigų nedavė.

II

Buvo suplanuotas žiemos balius. Modestas Alekseichas pasakė Annai, kad ji pati turėtų pasisiūti marškinėlius ir davė jai šimtą rublių. Mergina nusprendė įsigyti aprangą, kurią būtų vilkėjusi jos velionė mama – moteris buvo madinga ir išmokė dukrą flirtuoti.

Balyje, apsupta aukštuomenės, Ana pirmą kartą pasijuto „ne mergina, o dama“. Ji suprato, kad seno vyro artumas jos nežemino, o „uždėjo pikantiškos paslapties antspaudą“.

Mergina buvo populiari tarp vyrų, visi ją kvietė. Jo Ekscelencija pati pakvietė Aną dalyvauti labdaros turguje. Dalyvavęs Artynovas už šimtą rublių pirko iš jos šampano ir arbatos. „Ji jau suprato, kad buvo sukurta išskirtinai šiam triukšmingam, nuostabiam, juokingam gyvenimui. Anna pradėjo jaustis gėda dėl savo girto, „paprasto“ tėvo. Kai merginą palydėjo namo, jau buvo aušta.

Kitą dieną Artynovas atvyko aplankyti Anos, o paskui jo Ekscelencija su dėkingumu už dalyvavimą turguje. Pagaliau atvyko jos vyras. Modestas Alekseichas pažvelgė į savo žmoną „su malonia, miela, pagarbiai tarnaujančia išraiška, kurią ji buvo įpratusi matyti iš jo galingųjų ir kilmingųjų akivaizdoje“. Supratusi, kad jai nieko nenutiks, mergina jam pasakė: „Eik šalin, idiote!

„Po to Anė neturėjo nė vienos laisvos dienos. Ryte ji grįžo namo. Ana nebijojo atimti iš vyro pinigų, išleisdama juos taip, tarsi jie būtų savo.

Kai Modestas Aleksejus per Velykas priėmė antrojo laipsnio Aną, jo Ekscelencija pasakė: „Taigi dabar jūs turite tris anas, vieną sagos skylėje, dvi ant kaklo“. Modestas Alekseichas, bandydamas kalambūruoti, atsakė, kad dabar belieka laukti, kol gims mažasis Vladimiras, ty Vladimiro IV laipsnio ordinas, bet jo Ekscelencija vyro nebeklausė.

Piotras Leontyichas gėrė stipriau nei anksčiau, neturėjo pinigų, už skolą turėjo parduoti armoniją. Kai vyras bandė prisišaukti Aną gatvėje, sūnūs paėmė jį už rankų ir maldaujamai pasakė: „Nedaryk, tėti... Bus, tėti...“

Išvada

Centrinė istorijos „Ana ant kaklo“ veikėja yra jauna koketė Ana. Darbo pradžioje atrodo, kad sutvarkyta santuoka – tikra tragedija, sugadinsianti jos jaunystę. Tačiau scena, kai mergina iškart po vedybų flirtuoja su stoties pareigūnais, rodo, kad merginai svarbiau sėkmė visuomenėje. Šios sėkmės sulaukusi po baliaus mergina pasikeičia prieš akis, o neigiami jos bruožai atsiskleidžia skaitytojui.

Siūlomas „Anos ant kaklo“ atpasakojimas padės pasiruošti literatūros pamokai, taip pat greitai prisiminti kūrinio siužetą.

Istorijos testas

Patikrinkite savo įsiminimą santrauka testas:

Perpasakoti įvertinimą

Vidutinis reitingas: 4.6. Iš viso gautų įvertinimų: 239.

Svetlana Evgenievna YANOVSKAYA (1967) - literatūros mokytoja laboratorinėje mokykloje Nr. 875 Maskvoje.

Literatūros pamoka 10 klasėje

Pasakojimas A.P. Čechovo „Ana ant kaklo“ ir jos interpretacija kine ir balete

Pasidalijus įspūdžiais, kur daugiausia Bendrosios charakteristikos veikėjus, pagrindinio istorijos konflikto formulavimą, problemas ir idėjas, gilesniam kūrinio suvokimui kreipiamės į jo meninį pasaulį.

Kuo išskirtinė Čechovo istorijos „Ana ant kaklo“ kompozicija?

Pasakojimą autorius padalija į dvi dalis. Pirmojoje – „paprasta“, „nuobodžia istorija“ apie jauną vargšą merginą, kuri išteka už turtingo seno vyro, taip pat norėdama padėti savo šeimai, apie jos nelaimingą, sugriuvusį gyvenimą. Herojės ir jos šeimos drama aprašyta ramiai, situacija skaitytojui gerai žinoma, tačiau nepaisant to, jis užjaučia liūdną Anos, jos tėvo ir mažųjų brolių likimą ir jaučia priešiškumą Modestui Aleksejevičiui. Ne ryškios, bet tikslios, „matomos“ detalės negali palikti skaitytojo abejingo. Tai Anos tėvas, kuris atsisveikindamas „kažką jai sušnibždėjo, užliedamas vyno garų kvapu, papūtė jai į ausį – nieko nebuvo galima suprasti – ir pakrikštijo veidą, krūtinę, rankas; tuo pat metu drebėjo kvėpavimas, o akyse švietė ašaros“; ir Modestas Aleksejevičius, kuris vakarienės metu „daug valgė ir kalbėjo apie politiką, apie paskyrimus, perkėlimus ir apdovanojimus, apie tai, kad reikia dirbti, kad šeimos gyvenimas yra ne malonumas, o pareiga“; ir pati Anna, kuri „prisiminė, kokios skausmingos buvo vestuvės“, kuri vyro įsakymu nusilenkė valstybės rūmų vadovo žmonai, „ir galva tikrai nenukrito, bet buvo skausminga“. kuri bijojo savo vyro, kuris jos vaizduotėje įkūnijo siaubingą jėgą, besiveržiančią „prie silpnųjų ir kaltų, tokių kaip jos tėvas, ir bijojo ką nors pasakyti prieš, įtemptai šypsojosi ir reiškė apsimestinį malonumą, kai buvo grubus. glostoma ir išniekinta apkabinimų, kurie ją gąsdino“.

Antroje istorijos dalyje įvyksta netikėtas siužeto posūkis, o pagrindiniai, „suprantami“ veikėjai ir visa situacija atsiskleidžia skirtingai: kamuolys, Anos sėkmė, pozicijos pasikeitimas, o dabar ji, pamažu pamiršdama apie jos tėvas ir broliai reikalauja iš Modesto Aleksejevičiaus pinigų, neatsiskaitydami už savo gyvybę, o jis stovi priešais ją „taip pat džiuginančia, miela, pagarbiai tarnaujančia išraiška, kurią ji įpratusi matyti iš jo galingųjų akivaizdoje. ir kilnus“.

Čechovas dažnai naudoja panašią kompoziciją, pavyzdžiui, apsakymo „Ponia su šunimi“ pirmoje pusėje aprašomas „eilinis“ atostogų romanas, kuris, matyt, amžinai pasibaigė herojų atsisveikinimu, bet paskui paaiškėja, kad jie negali pamiršti vienas kito, atėjo pas jį tikra meilė, kuris pakeitė juos abu.

Kokie buvo Čechovo įgūdžiai kuriant istorijos pradžią?

Pirmoje pastraipoje iš karto pristatoma istorija ir apibūdinamas jos pagrindinis veikėjas (Modestas Aleksejevičius) ir situacija. „Po vestuvių nebuvo net lengvo užkandžio; Jauna pora išgėrė stiklinę, persirengė ir nuėjo į stotį. Skaitytojas daro prielaidą, kad laimingi jaunavedžiai skuba pabūti vieni, laukia džiugus medaus mėnuo, bet ne: „Vietoj linksmo vestuvių baliaus ir vakarienės, vietoj muzikos ir šokių – kelionė į piligriminę kelionę už dviejų šimtų mylių. . Tai neįprasta, bet galbūt tai byloja apie aukštą sutuoktinių dvasinę nuotaiką, jų pamaldų norą santuoką pradėti malda priešais šventovę (pavyzdžiui, rašytojas Ivanas Šmelevas vestuvine kelione pasirenka piligriminę kelionę į Valaamą)? O pats Modestas Aleksejevičius, „vyras su taisyklėmis“, „santuokoje... pirmąją vietą skiria religijai ir moralei“. Tačiau esmė yra ne herojaus religingume, o tai, kad jis „jau yra aukšto rango ir nėra jaunas, o triukšmingos vestuvės, ko gero, gali pasirodyti ne visai padorios“. O istorijos turinį paneigia vyro nuolat teigiami pagrindinis principas santuoka. Be to, kaip suprantame besivystant siužetui, Modestas Aleksejevičius nemėgsta švaistyti pinigų, „bet dovanojo Anai žiedus, apyrankes ir sages, sakydamas, kad tokius daiktus gerai turėti lietingą dieną. Ir dažnai jis atrakindavo jos komodą ir patikrindavo, ar visi jos daiktai nepažeisti. Taip jau pradžioje įvardijamas svarbus herojaus charakterio bruožas: šykštumas, slėpimasis už išorinio solidumo.

Kaip pasireiškia Čechovo įgūdžiai kuriant istorijos veikėjų portretus?

Personažų išvaizdos aprašyme yra arba koks nors leitmotyvas, arba pasikartojanti detalė. Taigi Piotras Leontyichas, Anos tėvas, turi „apgailėtiną, malonų, kaltą veidą“. Tokį jį matote bet kuriame epizode (kai jis prašo paskolos, kai sutinka Aną baliuje, ir istorijos pabaigoje). Dažnai aprašomos jo kostiumo detalės, taip pat kartais apgailėtinos („suraukšlėtas frakas, kvepiantis benzinu“), apsirengimo maniera, išreiškiantis norą atrodyti padoriai, oriai, nepaisant to, kad jis grimzta vis žemiau.

Berniukų, Anos brolių, aprašymo leitmotyvas yra „nelaimingas“: jie „sumišę šnabždėjosi“, „ploni, blyškūs berniukai didelėmis akimis“, „suplėšytais batais ir nunešiotomis kelnėmis“, „maldaujamai kalbėjo“, bet skvarbiausią įspūdį palieka jų kartojama frazė: „Nereikia, tėti...“

Epizodinių veikėjų pasirodymas apibūdinamas trumpai ir tiksliai, kartais net kandžiai: „didžiulis karininkas“, vaikščiojęs „svarbiai ir sunkiai, kaip skerdena uniformoje“; „Jo Ekscelencija, fraku su dviem žvaigždutėmis“, „saldžiai nusišypsojo ir tuo pat metu kramtė lūpas“; jo žmona, „pagyvenusi ponia, kurios apatinė veido dalis buvo neproporcingai didelė, todėl atrodė, kad ji burnoje laiko didelį akmenį“; „Artamonovas, šis garsusis Don Žuanas ir plėšikas“, „turtingas žmogus išpūtusiomis akimis, kamuoja dusulys“. Be to, veikėjui vėl pasirodžius, jo išvaizdos detalė kartojama šiek tiek sutrumpinta forma (pvz., „pajamas perdavė pagyvenusiai panelei su akmeniu burnoje“), dėl ko du epizodai su šiais. personažai atrodo sluoksniuoti vienas ant kito.

Modesto Aleksejevičiaus portretas pasakojimo pradžioje pateiktas labai detaliai, o ruošdamas pasakojimą surinktiems darbams, Čechovas įvedė detales, sustiprinančias jos satyrinį skambesį (kursyvu): „Jis buvo vidutinio ūgio pareigūnas, gana apkunus, apkūnus, labai sotus, su ilgu šoniu ir be ūsų, o nuskustas, apvalus, ryškiai išreikštas smakras priminė kulną. Būdingiausias jo veido bruožas buvo ūsų nebuvimas, ką tik nuskustas plikas plotas, kuris pamažu virto riebus, drebantis kaip želė, skruostai“. Gerai maitinamas Modesto Aleksejevičiaus kūniškumas sukelia Anai mintį, kad jis yra jos vyras, baimės ir pasibjaurėjimo jausmą.

Vienintelis veikėjas, kurio išvaizda nėra aprašyta, yra pati Anna, sakoma tik apie „tamsią jos plaukų ir akių spalvą“. Tačiau jame išsamiai kalbama apie įspūdį, kurį ji padarė kitiems, apie jos elgesį.

Mokiniams jau šiek tiek įvaldžius meninį Čechovo istorijos pasaulį, pereikime prie filmų fragmentų, reprezentuojančių istorijos interpretaciją kitų menų priemonėmis.

Palyginkite istorijos „Vakaras Modesto Aleksejevičiaus namuose“ fragmentą su atitinkamu filmo „Ana ant kaklo“ (rež. I. Annensky) fragmentu.

Stiliaus atžvilgiu filmo fragmentas labiau primena ankstyvąsias Čechovo satyrines istorijas, kur aiškiai išryškėja „vulgaraus žmogaus vulgarumas“. Svečių kvailumas ir primityvumas perteikiamas jų pokalbiais, kiek perdėta išvaizda, veido išraiška ir manieromis. Turiniu šis epizodas atitinka Čechovo pasakojimą, tačiau viena iš jo frazių – „Pareigūnų žmonos, negražiai, neskoningai apsirengusios, grubios kaip virėjos, susirinko per kortas, o bute prasidėjo apkalbos, tokios bjaurios ir neskoningos, kaip ir pareigūnai. patys“ – veikiau liūdna nei pašiepia, išsiskleidžia į vientisą paveikslą. Šiame pasakojimo epizode tarp svečių nevyksta pokalbis, kaip filme, tostai per Jo Ekscelencijos iškilmingą vakarienę – „Šiame prabangiame valgomajame derėtų gerti pigių valgyklų, kurios buvo šiandieninio turgaus tema“; brigados generolas pasiūlė išgerti „į jėgą, prieš kurią pasiduoda net artilerija“, ir visi ištiesė ranką su damomis sutrenkti taures – jos leidžia įsivaizduoti galimų pokalbių lygį, bet ten Anna „buvo labai labai laiminga. . Nagrinėjamame epizode Anos išgyvenimai, išreikšti veržliais judesiais ir nerimą keliančia, tragiška muzika, neatitinka Čechovo pasakojimo, jo ramaus pasakojimo tono, nes nors kalbame apie sunkias, bet įprastas aplinkybes, o ši išorinė ramybė verčia susikaupti. beviltiškumo jausmas dar aštresnis.

Pokalbis apie kulminacinę istorijos sceną yra prieš kitą užduotį.

Pirmoje istorijos dalyje raskite akimirkų, paaiškinančių tokį drastišką antrosios dalies herojės pasikeitimą.

Pirmas epizodas, kai Anna po vestuvių sėdi traukinyje ir jaučiasi nelaiminga, bet „net ir šįryt džiaugėsi, kad viskas taip gerai pavyko“: ji turtinga, ir nereikia raudonuoti už „pigią skrybėlę ir skylės batuose, uždengtas rašalu“, ir jos šeima neturės skurdo. Prieš vestuves, tai yra iki to momento, kai nieko nebuvo galima pakeisti, Anna nežinojo, ko iš jos pareikalaus ši santuoka (o ne ką ji jai duos).

Kitas epizodas buvo, kai traukinys sustojo stotelėje ir Ana, išėjusi į peroną, tarp poilsiautojų sutiko pažįstamus jaunuolius. „Anyos akyse vis dar buvo ašaros, bet ji nebeprisiminė nei savo mamos, nei pinigų, nei vestuvių“, „tapo taip, kad jie galėtų ją pamatyti su nauja nuostabia suknele“. „Pastebėjusi, kad Artynovas į ją žiūri, ji koketiškai primerkė akis ir garsiai prabilo prancūziškai. Būdingas toks Čechovo pakeitimas: „ji jau niūniavo polką (anksčiau – valsą), kurios garsus paskui ją siųsdavo karinis orkestras“. „Ši detalė, taip sėkmingai rasta Čechovo, nubrėžia visos istorijos nuotaiką. Polkos garsai, linksmas, žaismingas šokis, smarkiai besiskiriantis nuo valso, sklandus, dažnai liūdnas, melancholiškas, yra raktas, nuo kurio prasidės Anės įvaizdžio raida“ (V.M. Rodionova).

Analizuodami kulminacinę istorijos „Ana baliuje“ sceną, vaikinai lygina ją su epizodu „Pirmasis Natašos Rostovos balius“ iš L. N. romano. Tolstojus „Karas ir taika“.

Kaip ir Nataša, Anna lipa šviečiančiais laiptais su nuostabia baline suknele, artėja prie akimirkos, kuri pakeis jos likimą. Dega daug šviesų ir ji, kaip ir Nataša, žiūri į didžiulius veidrodžius. Bet jei Nataša iš susijaudinimo „atspindyje negalėjo išsiskirti iš kitų“, tada, kai Anna „visą save pamatė didžiuliame veidrodyje, apšviestame daugybės šviesų, tada jos sieloje pabudo džiaugsmas ir ta pati laimės nuojauta. kurį ji patyrė mėnulio apšviestą vakarą stotelėje. Ji vaikščiojo išdidi, pasitikinti savimi...“, „jautėsi turtinga ir laisva“, jos nebegėdino senas vyras, kurio bijojo ir su kuriuo anksčiau buvo slegiama, „ji jau instinktyviai atspėjo, kad seno vyro artumas jos nė kiek nepažemino, o priešingai – uždeda pikantiškos paslapties antspaudą, kurį taip mėgsta vyrai“. Anai, kaip ir Natašai, nereikia laukti kvietimo, ji iškart pradėjo valsuoti ir visą vakarą perduoti iš rankų į rankas. Nataša po valso su princu Andrejumi taip pat šoko nesustodama, bet jai buvo miela savo nedrąsia malone, vidine laimė, kai myli visą pasaulį. Anna „aistringai šoko“, „sekėsi su vyrais“, erzino „savo grožiu, atviru kaklu“, „užspringo iš susijaudinimo, pašėlusiai gniaužė rankose vėduoklę ir norėjo išgerti“. Ji šoko „tarsi... plaukė burlaiviu, stipri audra, o vyras liko toli krante“; bet ne tik jos vyras, bet ir tėvas, dėl kurio dabar jai gėda. „Ji jau suprato, kad buvo sukurta išskirtinai šiam triukšmingam, nuostabiam, juokingam gyvenimui su muzika, šokiais, gerbėjais.

Lyginant istoriją ir jos menines interpretacijas, mokiniai pastebi, kad filme puikiai parodyta, kaip greitai Ana įgauna laisvę ir pasitikėjimą savimi, jos flirtiškumą, džiaugsmą sėkme ir suvokimą, kad taip ir turi nutikti. Jei iš pradžių ji vis dar atsigręžia į savo vyrą, tada pamiršta apie jo egzistavimą (apsakyme viskas perteikiama dar greičiau). Epizodo atmosferą puikiai perteikia muzika, linksma, gyva, nesustabdoma, be galo veržli linksmybių karuselė.

Modestas Aleksejevičius šiame istorijos epizode neaprašytas, tačiau filmo fragmente jis vaidina svarbų vaidmenį. Studentai atkreipia dėmesį į šį vaidmenį atliekančio aktoriaus išvaizdos ir manierų bei Čechovo personažo atitikimą. Be to, būtent baliuje ypač ryškiai matosi kontrastas tarp gražios, linksmos, jaunos Anos ir jos mažo, storo, bjauraus ir neįdomaus vyro, kurį vis labiau stumia Anos žavesio nešami jaunuoliai. . Juokingai atrodo jo rūpestis dėl žmonos sėkmės su kitais vyrais, nepasitenkinimas tuo, kad negali jos priekaištauti, atitraukti atgal, bejėgė ir tokia nereikšminga figūra čia su vešlia Anos vėduokle ir boa. Tačiau viskas pasikeičia pasirodžius Jo Ekscelencijai. Modesto Aleksejevičiaus veido išraiška iš pradžių išgąsdinta, o paskui pagarbiai švelni, jis džiaugiasi Anos sėkme aukštosiose valdžios institucijose, jo švelni eisena ir pusiau sulenkta nugara kontrastuoja su pasitikinčiu Anos juoku ir išdidžia eisena.

Toje pačioje filmo-baleto „Anyuta“ scenoje (kompozitorius V. Gavrilinas, choreografas V. Vasiljevas) Anos šokis yra kulminacija. Ji vienintelė dėmesio centre, muzika nuotaikinga, gudri ir žaisminga, šokis ne tik ugningas, bet ir žaismingas, kas dar geriau parodo herojės jaunystę ir linksmumą. Jos šokis pavaldus visų susirinkusiųjų judesiams. Greitam muzikos ritmui pavaldi labdaringa dovanų prekyba taip pat tampa herojės šokio dalimi; pinigai vis plūsta iš visų pusių, Ana nespėja pasiimti vaivorykštės spalvos popieriaus lapelių. Pasirodžius Jo Ekscelencijai, keičiasi ir muzika: nutrūksta nežabotas linksmumas, muzika skamba lėtai ir ištemptai, tampa atsargi ir pagarbi, kaip ir svečių judesiai. Jo Ekscelencija prisiartina prie Anos, o iš nugaros, pagarbiai kartodamas savo judesius, Anos vyras šmėsteli, pasiruošęs pašalinti menkiausią kliūtį, trukdančią jiems šokti. Tarsi jam būtų atliekamas koks nors sakramentas, todėl šokėjų porai lėtai išėjus iš salės ir durims užtrenkus jam į veidą, jis atsisuka patenkintas ir net įžūliai šypsodamasis.

Prieš analizuojant kitą baleto fragmentą, studentai klausiami Klausimas apie istorijos pavadinimo prasmę. Anekdotiškas jo charakteris atsiskleidžia jau kūrinio pradžioje, kai Modestas Aleksejevičius jaunajai žmonai pasakoja apie savo ekscelencijos pokštą, kai kolega gavo Šv. Onos ordiną. Šis pokštas, nors ir kiek kitokia prasme, kartojamas kūrinio pabaigoje, o Modestas Aleksejevičius, nė kiek nesijausdamas pažemintas, net tęsia:

„Dabar belieka laukti mažojo Vladimiro gimimo. Drįstu paprašyti Jūsų Ekscelencijos būti mano įpėdiniu.

Jis užsiminė apie Vladimiro IV laipsnį ir jau įsivaizdavo, kaip jis visur kalbės apie šį savo kalambūrą...“

Šis baleto epizodas turi įdomią interpretaciją. Rodoma ne tik pati apdovanojimo ceremonija, bet ir Modesto Aleksejevičiaus šventė šia proga. Šis išraiškingas fragmentas vaikinams patinka, nors jo stilius, jų nuomone, neatitinka Čechovo istorijos.

Priimant užsakymą skamba iškilminga muzika, atitinkanti Modesto Aleksejevičiaus visiškai šventą požiūrį į šį įvykį. Po to seka komiškas šokis, vaizduojantis herojaus džiaugsmą: kostiumas, veido išraiška ir pats herojaus įvaizdis kontrastuoja su absurdiškais žingsniais, kuriuos atlieka jo kojos; jis, kaip vaikas, šokinėja po kambarį, kartais prisimindamas savo svarbą ir imdamasis didingos statulos pozos. Modesto Aleksejevičiaus sveikinimo šokis taip pat buvo atliktas groteskiškai, primenantis Gogolio ar net Saltykovo-Ščedrino stilių. Pavaldūs pareigūnai stengiasi pasirodyti žemesni už savo viršininką, pagarbiai nusilenkę, apsupa jį įtemptu žiedu, o paskui pakaitomis krenta jam po kojų, suteikdami Modestui Aleksejevičiui galimybę dar labiau pajusti savo triumfą. Imituodamas savo viršininko eiseną, Modestas Aleksejevičius eina jų nugaromis, tarsi keliu.

Pagaliau lyginame paskutines istorijos, filmo ir baleto scenas. Čechovo pabaiga iš pirmo žvilgsnio ne tokia tragiška nei siūlomose interpretacijose, tačiau paskutinė frazė verčia skaitytoją pajusti visą jaunesniųjų Anos brolių ir jos tėvo padėties skausmą ir beviltiškumą bei įsivaizduoti jų laukiančią ateitį.

Būtent šį motyvą ir sustiprina filmo kūrėjai. Sklindanti valso muzika, ta pati, kuri neseniai skambėjo baliuje, šuoliuojantys žirgai, besiriečiantis sniegas ir garsus Anos juokas pakeičiamas tragišku orkestro garsu epizode, kai Anos tėvas ir berniukai išvaromi į gatvę. Senolio, šaukiančio dukrą, bejėgiškumas, absurdiškas gaublys ir motinos portretas brolių rankose tokiomis aplinkybėmis, pūga, o per visa tai – džiaugsmingai besiveržiantis Anos juokas, juokas, skambantis tragiškos muzikos fone. Ana jos negirdi, kaip nemato ir negirdi kenčiančio tėvo, muzikos ir pūgos sūkuryje ją nuneša į tolį.

Balete situacijos dramatiškumas parodomas subtiliau: žiema, čiuožykla, šokančios poros, lėta, šiek tiek liūdna muzika ir Anna, šokanti iš rankų į rankas. Modestas Aleksejevičius su įsakymu ant kaklo, šoka vienas, bet visiškai patenkintas šia situacija. Tėvas ir berniukai, nuliūdę pro šalį, sustoja pamatę Aną. Senis išbėga ant ledo pas dukrą, jis vis dar apgailėtinas ir bejėgis, jo judesiai ant ledo juokingi, o šokio apsvaigusi Anna, jo nepastebėdama, lėtai valsuoja pro šalį. Muzika anaiptol ne tragiška, bet čechoviškai skvarbiai atsiliepia žiūrovo širdyje ir prisimenami paskutiniai Čechovo istorijos žodžiai: „Nedaryk, tėti... Bus, tėti...“

Palyginus dvi Čechovo istorijos interpretacijas – filmą ir baletą, mokiniai pažymi, kad filmo versija detaliai atskleidžia Čechovo detales, seka istorijos problematiką, tiksliai išsaugo pagrindinę jo mintį, tačiau pasakojimo atmosferą geriau perteikia baletas, nors jo autoriai yra laisvesni su pasakojimo medžiaga. .

Istorija buvo parašyta 1895 m. Tai priklauso vėlyvam A. P. darbo etapui. Čechovą, kai buvo sukurti tokie kūriniai kaip „Ponia su šunimi“, „Žmogus dėkle“, „Namas su antresole“ ir kt. Jai būdingas autoriaus domėjimasis vulgarumo, abejingumo, filistinio sąmoningumo temomis, žmonių, ypač inteligentijos atstovų, pasyvumu.

Tam laikui būdinga pagrindinės istorijos veikėjos, jaunos merginos, vardu Anna, istorija. Šeima skursta, o velionės motinos draugai „supyko ir pradėjo ieškoti Anės geras žmogus“ Taigi mergina tampa pagyvenusio, bjauraus valdininko Modesto Petrovičiaus žmona, tikėdamasi išbristi iš skurdo.

Santuoka Anai neatneša laimės ne tik todėl, kad ji nemyli savo vyro. Jos gyvenimas nuobodus, betikslis ir visiškai priklausomas nuo Modesto Petrovičiaus gailestingumo ir vietos. Jis žmonai pinigų neduoda, su artimaisiais elgiasi niekinamai, mėgsta skaityti moralines paskaitas. Mėgstamiausia jo frazė: „Kiekvienas žmogus turi turėti savo pareigas! Anna jaučiasi apgauta: jos pasiaukojimas neatnešė jokios naudos, šeimos finansinė padėtis nepagerėjo, tėvas vis dar geria ir gali būti atleistas. Ji supranta, kad jos buvęs prastas gyvenimasšeimoje ji buvo daug laisvesnė.

Kulminacinis istorijos įvykis yra kamuolys, kuriame šviečia Anna. Jis kardinaliai pakeičia jos gyvenimą: sėkmė su visais visuomenės vyrais, ypač su Jo viešpatavimu, iškelia Aną aukščiau jos vyro, kuris prieš ją pasirodo „su... džiuginančia, miela, paslaugiai pagarbia išraiška“ veide. Dabar Anna tampa savo pačios viršininke, beatodairiškai leidžianti vyro pinigus. Ją įsuka švenčių, balių ir pramogų sūkurys, nepaliekantis nė vienos laisvos minutės.

Autorė parodo, kaip jaunai moteriai pavyksta pabėgti iš nuobodžios gyvenimo su nuobodu, vidutinišku, šykštu vyru, iš ją supančios vulgarios aplinkos – valdininkų ir jų žmonų, jų pokalbių ir apkalbų, „bjaurių ir neskoningų“. Tačiau Anos išleidimo kaina pasirodo per didelė. Ji atsiduria švenčių, balių, malonumų sūkuryje ir gyvena išskirtinai tuščią gyvenimą, pamiršdama skurde gyvenančius artimuosius.

Anot Čechovo, Anos socialinė sėkmė yra ne išaukštinimas, kaip gali atrodyti iš šalies, o moralinis nuosmukis: jai nebereikia ir nebedomina artimiausi žmonės pasaulyje - tėvas ir broliai. Paskutinė pasakojimo scena yra orientacinė: važiuodama karieta su turtingu pirkliu Artynovu Ana visai nepastebi gatve einančių artimųjų. Neatsitiktinai Čechovas pažymi: baliuje jauna moteris suprato, kad yra „sukurta išskirtinai šiam triukšmingam, nuostabiam, juokingam gyvenimui“, ir jai buvo labai gėda, nes „ji turi tokį vargšą, tokį paprastą tėvą“.

Darbo pabaiga gali būti laikoma atvira. Autorius užduoda klausimus, į kuriuos dar nėra atsakymo: kiek truks socialinė Anos karjera? Ar jai pavyks nutraukti šį nenutrūkstamą linksmybių ratą ir įgyti moralinės įžvalgos? Kas nutiks Anos artimiesiems, kurių ateitis atrodo liūdna? Kol kas belieka pasakyti, kad iš pradžių nelaiminga santuoka jaunai moteriai pasirodė sėkminga: laimė jai pasirodė slypi malonumuose ir visai nesvarbu, už kokią kainą jie buvo įsigyti.

Keletas įdomių rašinių

Esė Mano mėgstamiausia muzika
Esu tikras šiuolaikinės muzikos gerbėjas. Mano mėgstamiausi žanrai yra pop, rokas ir repas. Atrodytų toks skirtumas
Anglų kalba yra mano mėgstamiausias dalykas, esė samprotavimai, 5 klasė
Mėgstu studijuoti ir mėgstu įvairius mokslus. Bet mano mėgstamiausias dalykas yra anglų kalba ir literatūra. Šiuos dalykus dėsto nuostabūs mokytojai. Anglų kalba pradėjome mokyti nuo antros klasės
Sugalvokite pasaką apie banginių žuvį, 4 klasė (sukurkite pasaką)
Gyvenau Arkties vandenynas arba žuvis, arba banginis, apskritai geras žuvis banginis. Jis gerai gyveno, plaukiojo po atviru dangumi, ilsėjosi ant ledo lyčių, stebėjo kailinių ruonių pasirodymus. Ant ledo lyčių ruoniams buvo nuobodu ir šalta, jie rengdavo cirko pasirodymus
Červyakovo įvaizdis ir savybės Čechovo esė apsakyme „Pareigūno mirtis“
Červyakovas – ypatingas žmogus, turintis savo išskirtinių charakterio bruožų, tai žmogus, įpratęs ramiai sėdėti po žole ir nesirodyti viešumoje.
Bobčinskio charakteristikos ir įvaizdis Gogolio komedijoje „Generalinio inspektoriaus esė“.
P.I. Bobčinskis yra mažas komedijos herojus. Jis yra gana turtingas žemės savininkas ir dėl savo noro rinkti visokias paskalas, vienas pirmųjų sužinojo naujienas apie auditorijos atvykimą.

A.P. Čechovas yra vienas didžiausių dramaturgų ir prozininkų pasaulio literatūroje. Dabar jo pjesės sėkmingai statomos teatruose, o jo kūriniai yra paklausūs tarp skaitytojų visame pasaulyje.

Istorija „Ana ant kaklo“ labai aiškiai atspindi, kaip žmogaus prigimtis gali keistis priklausomai nuo gyvenimo sąlygų ir mus supančių žmonių. IN Šis darbas autorė parodo asmenybės degradaciją pagrindinės veikėjos Anos asmenyje.

Istorijos aprašymas

Istorija prasideda citata: „Po vestuvių nebuvo net lengvo užkandžio“. Jauna mergina, vos 18 metų, tampa pagyvenusio 52 metų valdininko Modesto Alekseicho žmona. Ši santuoka buvo naudinga, nes Anos šeima buvo ant skurdo ribos. Kai mirė Anos motina, Anos tėvas Piotras Leontyichas pradėjo piktnaudžiauti alkoholiu. Gimnazijoje besimokantys jaunesnieji broliai (Petya ir Andryusha) liko praktiškai skurde, net neturėjo naujų batų.

Išsaugoti Anos reputaciją ir ją sutvarkyti Asmeninis gyvenimas, jos draugai suranda jai vyrą turtingo, bet negražaus ir seno valdininko asmenyje. Jodamas į piligriminę kelionę Anos vyras dalijasi prisiminimais apie juokingą incidentą, nutikusį pažįstamam per Šv. Jo Ekscelencijos Ana. Modestas Alekseichas taip pat siekia gauti antrojo laipsnio Onos ordiną.

Netrukus pagrindinės herojės šeimyninis gyvenimas įgauna pilkšvą atspalvį, ji nuobodžiauja vyro draugijoje ir visą dieną būna viena. Vyras pasirodo gana šykštus žmogus, todėl Anai teko maldauti pinigų, jei reikėdavo nusipirkti aprangą. Padėti broliams nebuvo įmanoma, nes trūko nuosavų pinigų. Ir jis nuolat tikrindavo, ar nėra papuošalų, kuriuos jos vyras padovanojo Anai. Modestas Alekseichas nejautė jokios užuojautos žmonos šeimai ir nenorėjo padėti finansiškai.

Po vieno vakaro, kuris Anai buvo sėkmingas, nes ji atsidūrė dėmesio centre, jos gyvenimas kardinaliai pasikeičia. Anya „suprato, kad ji buvo sukurta išskirtinai šiam triukšmingam, nuostabiam, juokingam gyvenimui su muzika, šokiais, gerbėjais“. Dabar ji gėdijasi savo vyro, kuris atrodo jos nevertas, ir be jokios gėdos reikalauja iš jo pinigų. Ji taip pat gėdijasi savo tėvo, kilusio iš paprastos šeimos. Važiuodama pro savo brolius ir tėvą, ji net nenorėjo kreipti į juos dėmesio.

Pagrindiniai veikėjai

18-metė mergina iš paprastos šeimos, kuri išteka už valdininko, norėdama išsaugoti savo pareigas. Iš pradžių ji kukli, jaudinasi dėl savo šeimos, tačiau antroje istorijos dalyje jos herojė patiria visišką asmenybės pasikeitimą.

Modestas Alekseichas– Sėkmės ir karjeros vedamas 52 metų valdininkas yra labai šykštus. Galiausiai jis gauna trokštamą Šv. Ana.

Petras Leontyichas– Anos tėvas, gimnazijos dailės mokytojas. Aš pradėjau daug gerti, kai mirė mano žmona.

Petya ir Andriusha- Jaunesnieji Anos broliai, gimnazistai, „liekni, blyškūs berniukai didelėmis akimis...“

Artynovas– turtuolis, triukšmingo gyvenimo mylėtojas, kurio draugijoje Anna dažnai leisdavo laiką po susitikimo baliuje.

Istorijos analizė

Pagrindinės veikėjos veide galima pamatyti staigų asmeninių savybių pasikeitimą ją supratus socialinę reikšmę. Iš pradžių Ana skaitytojui atrodo subtili gamta, kuri jaučia užuojautą, moralę ir meilę savo šeimai. Tačiau žmogaus iškilimas aristokratų sluoksniuose pažadina Anoje paslėptas ydas – savo interesus, pasididžiavimą ir savo šeimos nepriežiūrą.

Istorijos gilumas ir esmė visiškai atsiskleidžia kulminacijoje. Autorius skaitytojui leidžia suprasti, kad Anna yra lėkšta asmenybė, kuriai gyvenimo prasmė slypi brangiuose drabužiuose, sodrūs kamuoliai ir įtakinga aplinka švaistančių turtingų žmonių pavidalu.