حلم راسكولينكوف. جزء من رواية الجريمة والعقاب (ف. دوستويفسكي). دور الأحلام في رواية الجريمة والعقاب ماذا يعني حلم راسكولينكوف؟

في تكوين الرواية بقلم ف. تحتل أحلام راسكولينكوف "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي المكان الأهم ، كونها جزء لا يتجزأ من بناء العمل. الأحلام في الرواية هي انعكاس لعالم البطل الداخلي ، وأفكاره ، ونظرياته ، وأفكاره المخفية عن وعيه. هذا عنصر مهم في الرواية ، والذي يمنح القارئ الفرصة لاختراق راسكولينكوف ، لفهم جوهر روحه.

أحلام في علم النفس

إن دراسة الشخصية البشرية هي علم دقيق للغاية ، يوازن بين المواقف الدقيقة والاستدلالات الفلسفية. غالبًا ما يعمل علم النفس مع تصنيفات غامضة وغامضة مثل "الوعي" ، "اللاوعي" ، "النفس". هنا ، لشرح تصرفات الشخص ، فإن عالمه الداخلي هو المسيطر ، وأحيانًا يكون مخفيًا حتى عن المريض نفسه. إنه يقود أفكاره ومشاعره اللاأخلاقية في أعماق نفسه ، ويخجل أن يعترف بها ليس للآخرين فحسب ، بل حتى لنفسه. هذا يسبب اختلال التوازن العقلي ، ويساهم في تطور العصاب والهستيريا.

لكشف حالة الشخص ، الأسباب الحقيقية لمعاناته الأخلاقية ، غالبًا ما يستخدم علماء النفس التنويم المغناطيسي أو حل الأحلام. إنه حلم في علم النفس هو تعبير عن اللاوعي في النفس البشرية ، عن "أنا" المكبوتة.

النوم كأسلوب التحليل النفسي في الرواية

دوستويفسكي عالم نفس دقيق للغاية. يبدو الأمر كما لو أنه يقلب أرواح أبطاله من الداخل إلى الخارج أمام القارئ. لكنه لا يفعل ذلك بشكل صريح ، بل بشكل تدريجي ، وكأنه يرسم صورة أمام المشاهد ، يرى فيها كل شخص أنماطاً خاصة. في العمل "الجريمة والعقاب" ، يعتبر النوم وسيلة للكشف عن عالم راسكولينكوف الداخلي ، وتجاربه ، وعواطفه ، وأفكاره. لذلك ، من المهم للغاية تحديد محتوى أحلام راسكولينكوف ، عبئها الدلالي. من الضروري أيضًا فهم كل من الرواية نفسها وشخصية البطل.

الكنيسة والحانة

طوال العمل بأكمله ، يرى روديون رومانوفيتش أحلامًا خمس مرات. بتعبير أدق ، ثلاثة أحلام واثنين من شبه الهذيان تحدث على وشك الوعي والواقع. تسمح أحلام راسكولينكوف ، التي يتيح لك ملخص موجز لها بفهم المعنى العميق للعمل ، للقارئ أن يشعر بالتناقضات الداخلية للبطل ، "انعكاساته القاسية". يحدث هذا في حالة الحلم الأول ، حيث يستمر الصراع الداخلي للبطل إلى حد ما. هذه نقطة مهمة جدا. هذا حلم قبل مقتل مقرض قديم. من الضروري التركيز عليها. هذه حلقة تشكل نظامًا ، تنطلق منها الأمواج ، كما هو الحال من حجر يُطلق في الماء ، على طول كل صفحة من صفحات الرواية.

حلم راسكولينكوف الأول هو نتاج خيال مهووس. رآه في "غرفته الصغيرة" بعد أن التقى بفتاة في حالة سكر في الجادة. يعيد الحلم روديون إلى طفولته البعيدة ، عندما كان يعيش في مسقط رأسه. الحياة هناك بسيطة وعادية ومملة لدرجة أنه حتى في أيام العطلات لا شيء قادر على تخفيف "الوقت الرمادي". علاوة على ذلك ، صور دوستويفسكي حلم راسكولينكوف بألوان مظلمة مثيرة للاشمئزاز. يتم إنشاء التباين فقط من خلال القمصان الخضراء والحمراء والزرقاء التي تخص الرجال في حالة سكر.

في هذا الحلم يوجد مكانان متضادان لبعضهما البعض: حانة وكنيسة في المقبرة. الكنيسة في المقبرة هي رمز معين: حيث يبدأ الإنسان حياته في الكنيسة ، وينتهي بها هناك. والحانة ، بدورها ، ترتبط مع روديون بالخبث ، والقذارة ، والتعظم ، والسكر ، والقذارة ، والفساد من سكانها. إن متعة سكان الحانة ، سواء من حولهم أو من بين أصغر رودي ، لا تسبب سوى الخوف والاشمئزاز.

وهذان المركزان - حانة وكنيسة - لا يقعان مصادفة على مسافة قصيرة من بعضهما البعض. بهذا يريد دوستويفسكي أن يقول إن أي شخص ، مهما كان مقرفًا ، يمكنه في أي لحظة أن يوقف حياة منخفضة ويلجأ إلى إله يسامح الجميع. للقيام بذلك ، ما عليك سوى أن تبدأ حياة جديدة "نظيفة" ، حياة بلا خطايا.

كابوس طفولي قديم

دعونا ننتقل الآن ليس إلى رموز هذا الحلم ، ولكن إلى روديون نفسه ، الذي انغمس في حلم في عالم طفولته. يسترجع الكابوس الذي شهده في طفولته المبكرة: يذهب روديون مع والده إلى المقبرة لزيارة قبر أخيه الصغير ، الذي توفي عن عمر 6 أشهر. وكان طريقهم يمر عبر الحانة. كان هناك حانة تم تسخيرها لعربة. خرج صاحب الحصان المخمور من الحانة وبدأ في دعوة أصدقائه لركوب العربة. عندما لم تتزحزح ، بدأ ميكولا في جلدها بسوط ، ثم استبدلها بمخل. بعد عدة ضربات ، مات الحصان ، ورأى روديون ذلك ، اندفع إليه بقبضتيه.

تحليل الحلم الأول

هذا الحلم في رواية "الجريمة والعقاب" هو أهم مكوّن في الرواية بأكملها. يسمح للقراء بمشاهدة جريمة القتل لأول مرة. فقط القتل لم يكن متصوراً ، لكنه حقيقي. يحتوي الحلم الأول على معنى يحمل عبئًا دلاليًا ورمزيًا ضخمًا. إنه يوضح بوضوح المكان الذي طور فيه البطل إحساسًا بالظلم. هذا الشعور هو نتاج مسعى روديون ومعاناته العقلية.

حلم واحد فقط لراسكولينكوف في عمله "الجريمة والعقاب" هو تجربة ألف عام لأناس يضطهدون ويستعبدون بعضهم البعض. إنه يعكس القسوة التي تحكم العالم ، والتوق الذي لا يضاهى للعدالة والإنسانية. هذا الفكر بمهارة مذهلة ووضوح من F.M. كان Dostoevsky قادرًا على الظهور في مثل هذه الحلقة القصيرة.

حلم راسكولينكوف الثاني

من المثير للاهتمام أنه بعد حلم راسكولينكوف الأول ، لم يعد يرى أحلامًا لفترة طويلة ، باستثناء الرؤية التي زارته قبل القتل - صحراء توجد فيها واحة بها مياه زرقاء (هذا رمز: أزرق هو لون الأمل ، لون النقاء). حقيقة أن راسكولينكوف قرر أن يسكر من المصدر تشير إلى أن كل شيء لم يضيع بعد. لا يزال بإمكانه التخلي عن "تجربته" ، وتجنب هذه التجربة الرهيبة ، التي يجب أن تؤكد نظريته الباهظة القائلة بأن قتل شخص "ضار" (سيئ ، لئيم) سوف يريح المجتمع بالتأكيد ويحسن حياة الأشخاص الطيبين.

على وشك فقدان الوعي

في نوبة محمومة ، عندما لا يفهم البطل الكثير بسبب الهذيان ، يرى راسكولينكوف كيف يُزعم أن مالك شقته تعرض للضرب على يد إيليا بتروفيتش. من المستحيل تمييز هذه الحلقة التي حدثت في الجزء الثاني من الرواية على أنها حلم منفصل ، لأنها في الغالب عبارة عن "هذيان وهلوسة سمعية". على الرغم من أن هذا يشير إلى حد ما إلى أن البطل لديه شعور بأنه سيكون "مرتدًا" ، "منبوذًا" ، أي على مستوى اللاوعي ، فهو يعلم أن العقوبة تنتظره. لكنها أيضًا ، ربما ، لعبة العقل الباطن ، التي تتحدث عن الرغبة في تدمير "مخلوق يرتجف" آخر (مالك الشقة) ، والذي ، مثل المرأة الراهنة العجوز ، لا يستحق ، وفقًا لنظريته. ، ليعيش.

وصف حلم راسكولينكوف القادم

في الجزء الثالث من العمل ، روديون ، الذي تعامل بالفعل مع ألينا إيفانوفنا (قتل أيضًا بريئة ليزافيتا إيفانوفنا في هذه العملية) ، لديه حلم آخر ، والذي يتحول تدريجياً إلى هذيان. حلم راسكولينكوف التالي مشابه للأول. هذا كابوس: المرأة العجوز التي تعمل بالرهن تعيش في نومها ، وهي تجيب على محاولات راسكولينكوف غير المثمرة لقتل نفسها بضحكة ، ضحكة "مشؤومة وغير سارة". يحاول راسكولينكوف قتلها مرة أخرى ، لكن صخب الجمهور ، الذي من الواضح أنه غير ودي وحاقد ، لا يسمح له بأداء المهمة. يظهر دوستويفسكي بهذا عذاب وإلقاء بطل الرواية.

التحليل النفسي للمؤلف

ويعكس هذا الحلم بشكل كامل حالة البطل "المكسور" ، حيث أظهرت تجربته له أنه غير قادر على تخطي حياة البشر. ضحكة المرأة العجوز تضحك على حقيقة أن راسكولينكوف تبين أنه ليس "نابليون" ، الذي يمكنه التوفيق بين المصائر البشرية بسهولة ، ولكنه شخص تافه ومضحك. هذا نوع من انتصار الشر على راسكولينكوف ، الذي فشل في تدمير ضميره. من الناحية التركيبية البحتة ، هذا الحلم هو استمرار وتطور لأفكار راسكولينكوف حول نظريته ، والتي بموجبها قسم الناس إلى "مخلوقات مرتجفة" وأولئك "الذين لهم الحق". عدم القدرة على تخطي شخص وإحضار روديون إلى الخط ، إلى إمكانية "الولادة من جديد من تحت الرماد".

الحلم الأخير

الأخير في رواية "الجريمة والعقاب" حلم راسكولينكوف هو نوع آخر من نصف نائم ونصف هذيان ، حيث تحتاج إلى البحث عن الأمل لإمكانية ولادة البطل من جديد. يخفف هذا الحلم روديون من الشكوك وعمليات البحث التي عذبته كثيرًا بعد القتل. حلم راسكولينكوف الأخير هو عالم يجب أن يختفي بسبب المرض. يبدو الأمر كما لو أن هناك أرواحًا في هذا العالم تتمتع بالذكاء ، ولديها إرادة قادرة على إخضاع الناس ، وجعلهم دمى ، ممسوسين ومجنونين. علاوة على ذلك ، فإن الدمى أنفسهم ، بعد الإصابة ، يعتبرون أنفسهم أذكياء حقًا ولا يتزعزعون. الأشخاص المصابون يقتلون بعضهم البعض مثل العناكب في جرة. بعد الكابوس الثالث ، شُفي روديون. يصبح حراً أخلاقياً وجسدياً ونفسياً ويشفى. وهو مستعد لاتباع نصيحة بورفيري بتروفيتش ، وهو مستعد لأن يصبح "الشمس". ومن ثم فهو يقترب من العتبة التي بعدها تكمن حياة جديدة.

في هذا الحلم ، ينظر راسكولينكوف إلى نظريته بعيون مختلفة تمامًا ، والآن يرى أنها غير إنسانية ، ويعتبرها خطيرة على الجنس البشري ، للبشرية جمعاء.

شفاء

استخدم العديد من الكتاب الأحلام في أعمالهم ، لكن القليل منهم تمكن من تحقيق ما فعلته F.M. دوستويفسكي. الطريقة التي وصف بها بمهارة وعميقة وفي نفس الوقت بوضوح الحالة النفسية للشخصية بمساعدة النوم ، لا تدهش الشخص العادي فحسب ، بل تذهل أيضًا خبراء الأدب الحقيقيين.

... عند دخوله الحانة ، شرب كوبًا من الفودكا وأكل فطيرة مع نوع من الحشو. أنهىها مرة أخرى على الطريق. لم يشرب الفودكا لفترة طويلة ، وعمل على الفور ، على الرغم من شرب كوب واحد فقط. فجأة شعرت ساقيه بثقلان وبدأ يشعر برغبة شديدة في النوم. ذهب الى البيت؛ ولكن بعد أن وصل بالفعل إلى جزيرة بتروفسكي ، توقف وهو منهك تمامًا ، وغادر الطريق ، ودخل الأدغال ، وسقط على العشب ، وفي نفس اللحظة نام.

في حالة المرض ، غالبًا ما تتميز الأحلام بانتفاخ غير عادي وسطوع وتشابه شديد مع الواقع. في بعض الأحيان تكون الصورة وحشية ، لكن الإعداد وعملية الأداء بأكملها محتملة للغاية وبهذه الطريقة الدقيقة وغير المتوقعة ، ولكنها تتوافق فنياً مع الصورة بأكملها ، تفاصيل لا يمكن أن يخترعها نفس الحالم في الواقع ، أن يكون هو نفس الفنان مثل بوشكين أو تورجينيف. هذه الأحلام ، الأحلام المؤلمة ، يتم تذكرها دائمًا لفترة طويلة وتترك انطباعًا قويًا على جسم الإنسان المضطرب والمتحمس بالفعل.

راسكولينكوف كان لديه حلم رهيب. كان يحلم بطفولته في بلدتهم. يبلغ من العمر سبع سنوات ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي ، واليوم خانق ، والتضاريس هي نفسها تمامًا كما صمدت في ذاكرته: حتى في ذاكرته ، فقد أصبح الأمر أكثر تسوية مما يبدو الآن في الحلم. المدينة تقف علانية ، كما لو كانت في راحة يدك ، لا الصفصاف حولها ؛ في مكان ما بعيدًا جدًا ، على حافة السماء ، تتحول الغابة إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من آخر حديقة بالمدينة ، توجد حانة ، حانة كبيرة ، والتي كانت دائمًا تترك انطباعًا مزعجًا عنه بل وتخشى عندما يمر بجانبه ، وهو يمشي مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد ، صرخوا ، وضحكوا ، وأقسموا ، وغنوا بشكل قبيح وبخشونة ، وقاتلوا كثيرًا ؛ كانت هذه الوجوه المخيفة والمخيفة تتجول دائمًا في الحانة ... عندما التقى بهم ، ضغط بالقرب من والده ويرتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق وطريق ريفي ، دائمًا ما يكون متربًا ، والغبار دائمًا شديد السواد. تمشي ، متعرجة ، أبعد وثلاثمائة خطوة حول مقبرة المدينة إلى اليمين. بين المقبرة كنيسة حجرية ذات قبة خضراء ، كان يذهب إليها مرتين في السنة مع والده ووالدته للقداس ، حيث أقيمت مراسم تأبين لجدته التي توفيت منذ زمن طويل والتي لم يرها قط. . في الوقت نفسه ، كانوا دائمًا يأخذون الكوتيا معهم على طبق أبيض ، في منديل ، وكانت كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب ، مضغوط في الأرز بصليب. أحب هذه الكنيسة والصور القديمة فيها ، في الغالب بدون رواتب ، والكاهن العجوز برأس يرتجف. بالقرب من قبر الجدة ، حيث كان هناك لوح صغير ، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الأصغر ، الذي مات لمدة ستة أشهر ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يتذكره ؛ لكن قيل له إن له أخًا صغيرًا ، وفي كل مرة يزور المقبرة ، كان يعمد نفسه دينًا واحترامًا على القبر ، وينحني لها ويقبلها. وهو الآن يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طريق المقبرة ويمرون بجوار الحانة ؛ يمسك بيد والده وينظر بخوف إلى الحانة. يلفت انتباهه ظرف خاص: هذه المرة يشبه المتنزه ، حشد من النساء البرجوازيات المتأنقات ، والنساء ، وأزواجهن وجميع أنواع الرعاع. الكل في حالة سكر ، الجميع يغني الأغاني ، وهناك عربة بالقرب من رواق النزل ، لكن هناك عربة غريبة. هذه واحدة من تلك العربات الكبيرة التي تسخر خيول السحب الكبيرة وتنقل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى هذه الخيول الضخمة ، طويلة الرجل ، ذات الأرجل السميكة ، تمشي بهدوء ، بخطوة محسوبة وتحمل جبلًا كاملاً خلفها ، لا تعانقها على الإطلاق ، كما لو كان الأمر أسهل بالنسبة لها بعربات من بدون عربات. ولكن الآن ، ومن الغريب ، أنه تم تسخير تذمر فلاح صغير نحيف ذو شعر رمادي لمثل هذه العربة الكبيرة ، واحدة من تلك التي - غالبًا ما كان يرى ذلك - أحيانًا يمزق نفسه بعربة حمولة كبيرة من الحطب أو التبن ، خاصة إذا كان علقت العربة في الوحل أو في شبق ، وفي نفس الوقت تكون مؤلمة للغاية ، كان الفلاحون يضربونهم دائمًا بشكل مؤلم بالسياط ، وأحيانًا حتى في الوجه والعينين ، لكنه آسف جدًا ، آسف جدًا لذلك ترى أنه يكاد يبكي ، وكانت والدته دائمًا تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: من الحانة يخرجون بالصراخ ، مع الأغاني ، مع بالاليكاس ، والرجال الكبار المخمورون بالقمصان الحمراء والزرقاء ، مع الأرمن المخيطين بالسرج. "اجلس ، الجميع يجلس! - يصرخ أحدهم ، وهو لا يزال صغيرًا ، برقبة سميكة ووجه سمين ، أحمر مثل الجزر ، - سآخذ الجميع ، أجلس! " لكن على الفور هناك ضحك وصياح:

- هذا النوع من تذمر ، نعم أنت محظوظ!

- نعم ، أنت ، ميكولكا ، في عقلك ، أو شيء من هذا القبيل: لقد وضعت مثل هذه الفرس في مثل هذه العربة!

- لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره ، أيها الإخوة!

- اجلس ، سآخذ الجميع! - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف على الواجهة الأمامية على ارتفاع كامل. "غادر الخليج مع ماتفي ،" يصرخ من العربة ، "لكن الفرس الصغير ، أيها الإخوة ، حطم قلبي فقط: يبدو أنه قتلها ، وتأكل الخبز من أجل لا شيء. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، بسرور يستعد لجلد السافراسكا.

- نعم اجلس ماذا! - يضحكون في الحشد. - مهلا ، سوف يركض!

"إنها لم تقفز منذ عشر سنوات بالفعل.

- القفز!

- لا تندم أيها الإخوة ، خذوا كل السياط ، اطبخوا!

- وثم! امسكها!

جريمة و عقاب. فيلم روائي طويل 1969 الحلقة 1

يصعد الجميع إلى عربة ميكولكا بالضحك والذكاء. تسلق ستة أشخاص ، ولا يزال بإمكانك الزراعة. يأخذون معهم امرأة سمينة وردية. إنها ترتدي كاليكو أحمر ، في مجموعة بها خرز ، وقطط على ساقيها ، وتلتقط صواميل ضحكة مكتومة. إنهم يضحكون أيضًا في كل مكان في الحشد ، وبالفعل ، كيف يمكن للمرء ألا يضحك: إنها مهرة محطمة مثل هذا العبء لركوبها بالفرس! يأخذ الرجلان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. تسمع: "حسنًا!" يتضاعف الضحك في العربة والحشد ، لكن ميكولكا تغضب وتضرب المهرة بضربات متكررة ، وكأنها تعتقد حقًا أنها ستذهب بالفرس.

- دعني أذهب أيها الإخوة! - يصرخ رجلاً واحدًا من الحشد انفجر في البكاء.

- اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. سوف بقعة! - وهو يجلد ويضرب ولا يعرف ماذا يضرب من الهيجان.

"أبي ، أبي ،" يصرخ لوالده ، "أبي ، ماذا يفعلون؟ أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب!

- هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، لعب شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه يتحرر من يديه ، ولا يتذكر نفسه ، ويركض إلى الحصان. لكن الحصان المسكين سيء. إنها تلهث ، وتتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، وتوشك على السقوط.

- سيكي حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. سوف بقعة!

- لماذا يوجد عليك صليب ، أم ماذا ، لا ، أيها الشيطان! - يصرخ رجل عجوز من الحشد.

ويضيف آخر: "لقد رأيت مثل هذا الحصان يحمل مثل هذا العبء".

- جمد! يصرخ الثالث.

- لا تلمس! رباه! انا افعل ما اريد. اجلس مرة أخرى! الجميع يجلسون! أريدك أن تركض دون أن تفشل! ..

فجأة يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع الفرس تحمل الضربات المتكررة وبدأت في الركل بلا حول ولا قوة. حتى الرجل العجوز لم يستطع المقاومة وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: هذا النوع من المهرة المحطمة ، وكذلك الركلات!

رجلان من الحشد يحصلان على سوط آخر ويركضان إلى الحصان ليضربوه من الجانبين. الجميع يركض من جانبهم.

- في وجهها سوط في عينيها ، في عينيها! - يصرخ ميكولكا.

- سونغ أيها الإخوة! - يصرخ شخصًا ما من العربة ، ويلتقط كل من في العربة. تسمع أغنية مشاغبة ، خشخيشات الدف ، صافرة في الامتيازات. Babenka يطقطق الجوز والضحك الضاحك.

... يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، يرى كيف يتم جلده في عينيه ، في عينيه! انه يبكي. يرتفع القلب فيه ، تتدفق الدموع. يلمسه أحد القاطعين في وجهه ؛ لا يشعر ، يكسر ذراعيه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها بدأت في الركل مرة أخرى.

- وحتى هؤلاء الشيطان! - يصيح ميكولكا في حالة من الغضب. يلقي بالسوط ، وينحني لأسفل ويسحب عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة ، ويأخذها في النهاية بكلتا يديه ويأرجحها بجهد فوق Savrask.

- سوف يبكي! - يصرخون حولها.

- خير! - يصرخ ميكولكا ويخفض العمود بكل قوته. سمعت ضربة قوية.

ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى ، وتسقط ضربة أخرى بكل قوتها على ظهر تذمر مؤسف. تغرق كل شيء للخلف ، لكنها تقفز وترتعد ، تسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة من أجل إخراجها ؛ لكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط ، ثم يرتفع العمود مرة أخرى ويسقط مرة ثالثة ، ثم الرابعة ، بشكل محسوب ، بأرجوحة. يغضب ميكولكا لأنه لا يستطيع القتل بضربة واحدة.

- هاردي! - يصرخون حولها.

- الآن ستسقط بالتأكيد ، أيها الإخوة ، ها هي ستنتهي! أحد الهواة يصرخ من الحشد.

- بفأسها ، ماذا! صرخت الثالثة.

- إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! - يصرخ ميكولكا بشراسة ، ويرمي العمود ، وينحني إلى أسفل في العربة مرة أخرى ويسحب مخلًا حديديًا. - احذر! - يصرخ وبكل قوته يذهل حصانه المسكين. انهارت الضربة. ترنحت الفرس ، واستقرت ، على وشك أن ترتعش ، لكن المخلّ يسقط مرة أخرى بكل قوته على ظهرها ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن ساقيها الأربعة قد أصيبت في الحال.

- الانتهاء من! - يصرخ ميكولكا ويقفز ، كما لو أنه لا يتذكر نفسه ، من العربة. يمسك العديد من الرجال ، من الحمرة والسكر أيضًا ، بكل ما يعثرون عليه - السياط ، والعصي ، والعمود ، ويركضون إلى المهرة المحتضرة. يقف Mikolka على الجانب ويبدأ في ضرب الظهر مع المخل دون جدوى. يمتد الناج فوهةه ويتنهد بشدة ويموت.

- تم الانتهاء من! - تصرخ في الحشد.

- لماذا لم تركب!

- خير! - يصرخ ميكولكا ، مع مخل في يديه وعينين محتقنة بالدماء. إنه يقف وكأنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه.

- حسنًا ، حقًا ، لمعرفة ، لا يوجد صليب عليك! - اصوات كثيرة تصرخ من الحشد.

لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. بالبكاء يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، يمسك كمامتها الميتة الملطخة بالدماء ويقبلها ، ويقبلها في عينيها ، على شفتيها ... ثم يقفز فجأة وفي جنون يندفع بقبضته في ميكولكا . في تلك اللحظة ، أمسكه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد.

- لنذهب إلى! لنذهب إلى! - قال له - دعنا نذهب إلى المنزل!

- أبي! لماذا فعلوا .. الحصان المسكين .. قتل! - يبكي ، لكن أنفاسه تلتقط ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق.

- في حالة سكر ، تلعب المشاغب ، ليس من شأننا ، فلنذهب! - يقول الأب. يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره متشنج ومتشنج. يريد أن يلتقط أنفاسه ويصرخ ويستيقظ.

استيقظ غارقا في العرق ، وشعره مبلل بالعرق ، وهو يلهث ، ووقف في رعب.

"الحمد لله ، هذا مجرد حلم! قال وهو يجلس تحت شجرة ويأخذ نفسا عميقا. - ولكن ما هو؟ هل يمكن أن تكون حمى قد بدأت فيّ: مثل هذا الحلم القبيح! "

كان جسده كله ، كما هو ، مكسورًا. غامضة ومظلمة في القلب. أراح مرفقيه على ركبتيه وأرح رأسه بكلتا يديه.

"الله! صاح. تختبئ ، كلها ملطخة بالدماء ... بفأس ... يا رب حقاً؟ "...

كان يحلم بطفولته في بلدتهم.- وصف هذا الحلم مستوحى من ذكريات السيرة الذاتية. استطاع دوستويفسكي أن يرى اهتزازًا من الضعف ، مطرودًا ، نمامات الفلاحين النحيفين في القرية ، في ملكية والديه ، على مقربة من زاريسك. اختار دوستويفسكي حلم راسكولينكوف بخيول مدفوعة للقراءة في المساء لصالح الدورات التربوية في 21 مارس 1880.

يركض بجانب الحصان - يرى كيف يُجلد في عينيه ...- تشترك هذه السطور مع قصائد نيكراسوف في نفس الموضوع: "والبكاء ، العيون الوداعة" (من دورة "في الطقس" ، الجزء الثاني - "حتى الغسق" ، 1859). يتذكر دوستويفسكي هذه الآيات لاحقًا في رواية The Brothers Karamazov (الجزء الثاني ، الفصل الرابع ، "الثورة"). تم العثور على نموذج مشابه أيضًا في V. Hugo (Melancholy ، 1846 ؛ سنة النشر - 1856).

المهم في الرواية أحلام... لا يوجد حد عمليًا بين النوم والواقع. النوم بسلاسة يتحول إلى حقيقة ، والواقع إلى نوم. عندما يرى راسكولينكوف تاجرًا اتهمه بوفاة امرأة عجوز ، فقد اعتبره بمثابة حلم. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن الواقع نفسه في الرواية رائع ، وهو ما سهّلته صورة سانت بطرسبرغ ، وجو الاحتقان الذي يحمل معنى رمزيًا.

طوال الرواية ، يحلم روديون راسكولينكوف خمس مرات. يرى حلمه الأول في غرفته بعد أن التقى بفتاة في حالة سكر في الشارع. إنه ولد من خيال البطل المهووس. تجري الأحداث في طفولة راسكولينكوف البعيدة. الحياة في مسقط رأسه شائعة جدًا ورمادية لدرجة أن "الوقت يكون رماديًا" ، حتى في عطلة. نعم ، والحلم كله صوره الكاتب بألوان قاتمة: "الغابة سوداء" ، "الطريق دائمًا مغبر ، والغبار دائمًا شديد السواد". فقط القبة الخضراء للكنيسة تتناقض مع اللون الرمادي الداكن ، والقمصان الحمراء والزرقاء فقط للرجال السكارى هي البقع المبهجة.

في الحلم مكانان متعاكسان: حانة وكنيسة في المقبرة. تجسد الحانة في ذكرى روديون راسكولينكوف السكر والشر والدناءة والقذارة من سكانها. إن متعة السكارى لا تلهم الآخرين ، ولا سيما رود الصغير ، لا شيء سوى الخوف. وعلى مسافة أبعد قليلاً من الطريق توجد مقبرة المدينة وعليها كنيسة. مصادفة موقعهم تعني أنه بغض النظر عن هوية الشخص ، سيظل يبدأ حياته في الكنيسة وينهيها هناك. ليس من قبيل المصادفة أن الكنيسة تقع على بعد ثلاثمائة خطوة من الحانة. تُظهر هذه المسافة الصغيرة أنه في أي لحظة يمكن لأي شخص إنهاء حياته المبتذلة ، والتوجه إلى الله ، الذي سيغفر كل شيء ، ويبدأ حياة جديدة صالحة. هذا الحلم جزء مهم من الرواية. يرى فيه القارئ لأول مرة جريمة قتل ، ليس فقط عن طريق الحمل ، ولكن تم تنفيذها أيضًا.

وبعد النوم ، تبرز الفكرة في رأس راسكولينكوف: "هل يمكن أن يكون الأمر حقًا ، هل يمكنني حقًا أن آخذ فأسًا ، وأبدأ في الضرب على رأسها ، وتحطيم جمجمتها ... سأنزلق في دم لزج دافئ ، وأكسر القفل ، وسأسرق ويرتجف مختبئ ، مغطى بالدماء ... بفأس؟ يا رب حقا؟ " سيكون من الصعب على روديون أن يرتكب جريمة القتل هذه ، لأن موقفه من العنف لم يتغير كثيرًا منذ الطفولة. على الرغم من السنوات الفاصلة ، لا يزال يكره العنف ، ناهيك عن القتل. هذا الحلم هو الأكثر وضوحًا ولا يُنسى ويحمل أكبر قدر من المعنى. إنه يكشف بوضوح عن مصدر الشعور بصدمة الظلم الناتج عن سعي البطل وتطلعاته. هذه واحدة من أهم لحظات الرواية ، حيث كانت تجربة الألف عام من استعباد بعض الناس واضطهادهم من قبل الآخرين ، والقسوة القديمة التي طالما استمر العالم بها ، والتوق الشديد للعدالة. والإنسانية ، معبراً عنها بمهارة كبيرة ، مركزة بشكل موجز.

حلم آخر هو حلم صرخة ، حلم قبيح. إنها ليست مليئة بالأصوات الساطعة ، القاسية ، غير اللطيفة والمبهجة ، لكنها مخيفة ، مرعبة ، زاحفة: "كانت تئن وتصرخ وتندب ،" صوت الضرب بصوت أجش ، "مثل هذه الأصوات غير الطبيعية ، مثل العواء والصراخ والطحن والدموع والضرب والشتم لم يسمع به ولم يره من قبل ". تحت تأثير هذه الأصوات ، بدأ روديون راسكولينكوف لديه الشكوك الأولى والتي لا تزال خجولة حول نظريته. وصف ناستاسيا حالته على النحو التالي: "إنه الدم الذي بداخلك يصرخ. هذا عندما لا يكون هناك مخرج لها وستبدأ في الخبز بالكبد ، وبعد ذلك ستبدأ في تخيل ذلك ". لكن ليس دمه هو الذي يصرخ فيه ، بل دماء الناس الذين قتلهم. عارض كيان راسكولينكوف جريمة القتل التي ارتكبها ، فقط دماغ ملتهب يؤكد لنفسه أن النظرية صحيحة وأن القتل بالنسبة لروديون يجب أن يكون كالمعتاد ، مثل تغيير النهار والليل. نعم ، لقد قتل ، ولكن عندما تغلب إيليا بتروفيتش على المضيفة ، استمر راسكولينكوف في طرح الأسئلة: "لكن لماذا ، لماذا ... وكيف يكون هذا ممكنًا!" ، "لكن ، يا إلهي ، هل كل هذا ممكن!"

حتى بعد القتل المثالي ، يمقت راسكولينكوف القتل والعنف بشكل عام. أظهر هذا الحلم للبطل أنه عبقري مثل إيليا بتروفيتش ، الذي هزم المضيفة دون سبب معين ، في حين أن يد راسكولينكوف "لم ترتفع لتغلق على الخطاف" ، "الخوف ، مثل الجليد ، أحاط بروحه ، يتعرض للتعذيب له ، خدره ... ". في هذا الحلم المشهد سلم. إنه يرمز إلى الصراع داخل راسكولينكوف ، الصراع بين الخير والشر ، لكن في هذه الحالة ليس من الواضح أين الخير وأين الشر. السلم هو عقبة يجب على البطل أن يمر بها من أجل الارتقاء إلى قمة التنمية البشرية ، ليحل محل الله الذي خلق هذا العالم غير الكامل ، ليكون قادرًا على تغيير الناس من أجل رفاهيتهم. أدخل المؤلف هذا الحلم في السرد من أجل التأكيد على الجوانب السلبية لنظرية راسكولينكوف: الرعب وعدم الاتساق.

بالنسبة إلى روديون راسكولينكوف ، كانت الأحلام مهمة جدًا ، فقد كانت حياته الثانية. في أحد أحلامه ، يكرر مقتل المرأة العجوز التي كانت تعمل بترهن الرهن التي ارتكبها بالفعل. بالمقارنة مع الحياة الواقعية ، لم تتغير المساحة ، "كل شيء هو نفسه هنا: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور في إطارات". لكن مع مرور الوقت كانت هناك تغييرات كبيرة. كان الليل. "قمر ضخم ، دائري ، أحمر نحاسي ، نظر مباشرة إلى النوافذ" ، "هذا صمت من الشهر." الأثاث يشبه مملكة الموتى ، وليس منزلًا عاديًا في سانت بطرسبرغ. كانت هذه التفاصيل هي التي تشهد على جريمة القتل المرتكبة. ترك راسكولينكوف شقة العجوز خلف جثتين. والآن عاد إلى مملكة الموتى هذه. كان كل شيء ميتًا ، ولكن فقط لراسكولينكوف ، مات كل شيء في روحه. فقط بالنسبة لروديون ، هناك صمت حوله وليس روحًا ، وبالنسبة لبقية الناس ، لم يتغير العالم. وقف الناس في الأسفل ، وكان راسكولينكوف فوق كل هذا الحشد ، كل هؤلاء "المخلوقات المرتعشة". إنه نابليون ، إنه عبقري ، ولا يمكن للعباقرة أن يقفوا على نفس المستوى مع الناس. لكن الناس يدينون راسكولينكوف ويسخرون من محاولاته المثيرة للشفقة لتغيير العالم من خلال قتل امرأة عجوز. في الواقع ، لم يغير أي شيء على الإطلاق: المرأة العجوز لا تزال على قيد الحياة وتضحك على روديون مع حشد من الناس. تضحك عليه المرأة العجوز ، لأنه بقتلها ، يقتل راسكولينكوف نفسه أيضًا.

تلعب الأحلام في رواية "الجريمة والعقاب" ، جنبًا إلى جنب مع المعنى الرمزي الذي يساعد على فهم نفسية البطل والمؤلف نفسه ، دورًا مهمًا آخر: فهي تظهر تغييرات في نظرية راسكولينكوف. يوجد حلمان في النص يظهران العالم حسب نظرية البطل. في حلمه الأول ، حلم راسكولينكوف بالعالم المثالي الذي سيخلقه ، عبقري ، نابليون ، منقذ البشرية ، الله. كان روديون يحلم بإنشاء أورشليم جديدة على الأرض ، ويذكرنا وصف هذا العالم بجمعية عدن. في البداية ، ستكون واحة صغيرة من السعادة وسط صحراء لا نهاية لها من الحزن واللامساواة والحزن. كل شيء في هذا العالم سيكون على ما يرام: "رائع ، رائع ، مثل الماء الأزرق ، البارد ، يمر فوق أحجار متعددة الألوان وعلى مثل هذا الرمال النقية مع بريق ذهبي ، لا يزال يشرب الماء ، مباشرة من التيار ، الذي يتدفق ويغمغم هناك ، على الجانب ".

وليس من قبيل المصادفة أن الواحة تقع في مصر. كانت الحملة المصرية ، كما تعلم ، بداية مسيرة نابليون الرائعة ، ويجب على راسكولينكوف ، بصفته رجلاً يدعي أنه بونابرت ، أن يبني عالمه الخاص ، بدءًا من مصر. لكن الحلم الثاني أظهر لروديون ثمار نظريته التي يمكنه جنيها في المستقبل القريب. تغير العالم مقارنةً بالحلم الأول: "أدين باعتباره تضحية لبعض الطاعون الرهيب ، الذي لم يسمع به من قبل ، وغير المسبوق". ربما لم يشك راسكولينكوف في مدى فظاعة نظريته ومدى إغرائها.

هذا الحلم هو عكس الحلم الأول تمامًا. الحلم الأول مليء بالصفات اللطيفة والجميلة ، وفي الحلم الثاني ، تتشكل صورة العالم من أفعال الناس الذين يسكنونه: "تعذب" ، "ضرب نفسه على صدره وبكى وانكسر يديه "،" "يحقن ويجرح نفسه" ، "يعض ويأكل بعضهما البعض" ، "بدأوا في اتهام بعضهم البعض ، وتقاتلوا وقطعوا مرة أخرى." هذه هي الصورة الحقيقية لعالم المستقبل. يظهر هذان الحلمان الفرق بين عالم راسكولينكوف المتصور والعالم الذي يمكن أن يظهر بالفعل. بعد هذا الحلم ، فهم روديون راسكولينكوف أخيرًا جوهر نظريته وتخلي عنها.

مواد حول F.M. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي.

في رواية "الجريمة والعقاب" يتم إعطاء مكان معين لوصف الأحلام التي يراها بطل الرواية. تسمح هذه الأحلام للقارئ بالنظر في أعمق أركان عقله وفهم أسباب أفعاله بشكل أفضل. تقدم الرواية أربعة أحلام لروديون راسكولينكوف. من بين هؤلاء ، يرى اثنين قبل ارتكاب جريمة واثنين بعد.

أول حلم رهيب لراسكولينكوف يعيده إلى الطفولة. لكن لا يوجد شيء مشرق وبراق في هذا الحلم.

على العكس من ذلك ، فإن طفولة مدينة راسكولينكوف تذكرنا كثيرًا بسانت بطرسبرغ ، بجوها الكئيب والخانق في الشوارع الوسطى. إن "أبطال" الحلم يشبهون أيضًا سكان العاصمة: كل نفس الرجال السكارى الذين يتوقون إلى الترفيه القاسي. يحتل وصف تذمر بائس مكانة خاصة في الحلم ، يتم ضربه بوحشية حتى الموت. ما يحدث هو وحشي للغاية ولا معنى له لدرجة أن قلب رودي الصغير يغمره شعور مؤلم بالرحمة والمرارة من إدراك عجزه. يتعمد الكاتب وصف مسرح الجريمة بتفصيل كبير وبعناية كبيرة. يسعى للتأكيد على عدم طبيعية العنف والقسوة الإنسانية. استيقظ ، راسكولينكوف نفسه مرعوب مما خطط له. الجوهر البشري للبطل يقاوم الجريمة المقصودة ، وروحه المشرقة تتعارض مع فكرة قتل المرأة العجوز.

حلم راسكولينكوف الثاني يحدث في الصحراء. لكن في هذه الصحراء الحارة توجد واحة رائعة بها أشجار النخيل والجمال والأهم من ذلك المياه النظيفة والباردة. في الحلم الماء رمز للحياة. تسعى "الأنا" الداخلية لبطل الرواية إلى ترطيب نقي وحيوي ، وليس الموت والعنف على الإطلاق. لسوء الحظ ، فإن راسكولينكوف ليس في عجلة من أمره للاستماع إلى صوته الداخلي.

بعد ارتكاب جريمة القتل ، يرى راسكولينكوف حلمه التالي. يعود البطل إلى مسرح الجريمة ويستعيد لحظة الضربة مرة أخرى. في المنام ، يحاول قتل المرأة العجوز التي تعمل بالرهن ، لكنها تجلس على الأرض وتضحك عليه بصمت من نظريته. ربما ، بهذه الطريقة ، يقنعه العقل الباطن لراسكولينكوف بوحشية القتل وعدم وعيه. ومع ذلك ، فإن البطل ليس مستعدًا للتوبة بعد.

راسكولينكوف كان لديه حلم رابع بالفعل في الأشغال الشاقة. تتكشف أحداث هذا الحلم في عالم خيالي. يرسم الكاتب صورة مروعة لنهاية العالم. لقد أصيب العالم كله بالجنون: فُقدت المبادئ التوجيهية الأخلاقية ، ولم يعد الناس يميزون بين الخير والشر ، بل يقتلون بعضهم البعض بوحشية. إن العالم محكوم عليه بتدمير الذات ، لأن كل شخص بدأ يعتبر نفسه مهمًا فقط ، ووجهة نظره - وجهة نظره الوحيدة الصحيحة. فقدت حياة الإنسان كل قيمتها. بعد هذا الحلم ، أدرك راسكولينكوف مغالطة نظريته "النابليونية" وفهم ما يمكن أن يؤدي إليه "مبدأ السماح".

خطة مقال
1 المقدمة. أحلام الأبطال في نظام الوسائل الفنية للكاتب.
2. الجزء الرئيسي. أحلام وأحلام راسكولينكوف في الرواية.
- أول حلم للبطل ومعناه رمزية. قطبية الصور.
- صورة الحصان ومعناها في حبكة الحلم.
- صورة الأب ومعناها.
- وظيفة تشكيل الحبكة من حلم راسكولينكوف الأول.
- حلم راسكولينكوف الأول ومعناه في الرواية.
- الرؤية الثانية للبطل ومعناها في الرواية.
- الرؤية الثالثة للبطل ومعناها في الرواية.
- حلم راسكولينكوف الثاني ومعناه في الرواية.
- حلم راسكولينكوف الثالث. تتويجا في تطوير فكرة البطل.
3 - الخلاصة. وظائف أحلام ورؤى البطل في الرواية.

يكشف في رواياته عن العمليات المعقدة للحياة الداخلية للشخصيات ومشاعرهم وعواطفهم ورغباتهم السرية ومخاوفهم. في هذا الجانب ، تبدو أحلام الشخصيات ذات أهمية خاصة. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون لأحلام دوستويفسكي معنى في تشكيل الحبكة.
دعنا نحاول تحليل أحلام وأحلام راسكولينكوف في رواية "الجريمة والعقاب". يرى البطل حلمه الأول في جزيرة بتروفسكي. في هذا الحلم ، تعود طفولة روديون إلى الحياة مرة أخرى: مع والده في عطلة ، يخرج من المدينة. هنا يرون صورة مروعة: شاب ، ميكولكا ، يغادر الحانة ، بكل قوته يجلد "نجله النحيف ... الجشع" بكل قوته ، والذي لا يمكن حمله بعربة غامرة ، ثم ينتهي بها المخل الحديدي. تحتج الطبيعة الطفولية النقية لروديون على العنف: يصرخ يندفع إلى سافراسكا المضطهدة ويقبل وجهها الدموي الميت. ثم يقفز ويلقي بنفسه بقبضات اليد في Mikolka. يواجه راسكولينكوف هنا مجموعة كاملة من المشاعر الأكثر تنوعًا: الرعب والخوف والشفقة على الحصان المؤسف والغضب والكراهية لميكولكا. يصدم هذا الحلم روديون لدرجة أنه يستيقظ ويتخلى عن "حلمه اللعين". وهذا هو معنى النوم مباشرة في العمل الخارجي للرواية. ومع ذلك ، فإن معنى هذا الحلم أعمق بكثير وأكثر أهمية. أولاً ، هذا الحلم يتوقع أحداثاً مستقبلية: القمصان الحمراء للرجال المخمورين ؛ وجه ميكولكا الأحمر "الشبيه بالجزرة" ؛ امرأة "في كوماش" ؛ فأس يمكن أن يضع حدًا للتذمر المؤسف في الحال - كل هذا يحدد سلفًا جرائم القتل المستقبلية ، ملمحًا إلى أنه سيتم إراقة الدماء بعد كل شيء. ثانيًا ، يعكس هذا الحلم الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. إذا تذكرنا أن الحلم هو تعبير عن رغبات ومخاوف الشخص اللاواعي ، فقد اتضح أن راسكولينكوف ، خوفًا من رغباته الخاصة ، لا يزال يريد التغلب على الحصان المؤسف حتى الموت. اتضح أن البطل في هذا الحلم يشعر بنفسه أنه ميكولكا وطفل ، روحه الطاهرة النقية لا تقبل القسوة والعنف. هذه الازدواجية والمتناقضة لراسكولينكوف في الرواية لاحظها بمهارة رازوميخين. في محادثة مع Pulcheria Alexandrovna ، لاحظ Razumikhin أن روديون "كئيب ، كئيب ، متعجرف وفخور" ، "بارد وغير حساس لدرجة اللاإنسانية" ، وفي نفس الوقت - "كريم ولطيف". يصرح رازوميخين قائلاً: "بالضبط فيه ، تم استبدال شخصيتين متقابلتين بالتناوب". تتجلى ازدواجية راسكولينكوف المؤلمة أيضًا في صورتين متعارضتين من حلمه - حانة وكنيسة. الحانة هي ما يدمر الناس ، إنها بؤرة الفجور والتهور والشر ، هذا هو المكان الذي يفقد فيه الإنسان غالبًا مظهره البشري. كانت الحانة دائمًا تترك "أكثر الانطباع غير السار" على روديون ، وكان هناك دائمًا حشد ، "صرخوا وضحكوا وأقسموا ... قبيحًا وبخشونة غنوا وقاتلوا ؛ كانت مثل هذه الوجوه السكرية والرهيبة تتجول دائمًا في الحانة ". الحانة هي رمز للفساد والشر. تجسد الكنيسة في هذا الحلم أفضل ما في الطبيعة البشرية. من المميزات أن روديون الصغير أحب الكنيسة ، مرتين في السنة ذهب مع والده ووالدته لحضور القداس. كان يحب الأيقونات القديمة والكاهن العجوز ، وكان يعلم أن خدمات الجنازة كانت تقدم هنا لجدته المتوفاة. وهكذا فإن الحانة والكنيسة هنا تمثلان مجازًا المعالم الرئيسية للإنسان في الحياة. من المميزات أن راسكولينكوف في هذا الحلم لا يصل إلى الكنيسة ، ولا يدخلها ، وهو أمر مهم أيضًا. تأخره المشهد بالقرب من الحانة.
من الملحوظ هنا صورة فلاح سافراسكا نحيف لا يمكنه تحمل عبء لا يطاق. هذا الحصان التعيس هو رمز للمعاناة التي لا تطاق لجميع "المذلين والمهانين" في الرواية ، رمز يأس راسكولينكوف وطريقه المسدود ، رمز لكوارث عائلة مارميلادوف ، رمزا لموقف سونيا. هذه الحلقة من حلم البطل تردد صدى التعجب المرير لكاترينا إيفانوفنا قبل وفاتها: "لقد ذهبنا إلى تذمر! مزقتها! "
من الأهمية بمكان في هذا الحلم صورة والد راسكولينكوف المتوفى منذ فترة طويلة. يريد الأب أن يأخذ روديون بعيدًا عن الحانة ، ولا يخبره أن ينظر إلى العنف الذي يرتكب. يبدو أن الأب هنا يحاول تحذير البطل من فعلته المميتة. متذكراً الحزن الذي حل بأسرهم عندما توفي شقيق روديون ، أخذه والد راسكولينكوف إلى المقبرة ، إلى قبر أخيه المتوفى ، باتجاه الكنيسة. هذا ، في رأينا ، هو بالضبط وظيفة والد راسكولينكوف في هذا الحلم.
بالإضافة إلى ذلك ، دعونا نلاحظ دور هذا الحلم في تشكيل الحبكة. يبدو كنوع من جوهر الرواية بأكملها ، حدثها المركزي. بعد أن ركز في نفسه طاقة وقوة جميع الأحداث المستقبلية ، فإن الحلم له معنى تكويني لخطوط الحبكة الأخرى ، "يتنبأ" بها (الحلم في المضارع ، يتحدث عن الماضي ويتنبأ بمقتل المرأة العجوز في المستقبل ). إن التمثيل الأكثر اكتمالاً للأدوار والوظائف الرئيسية ("الضحية" و "المعذب" و "الرحيم" في مصطلحات دوستويفسكي نفسه) يضع حلم قتل الحصان كنواة حبكة تخضع للتطور النصي "، ملاحظة G ، Amelin و IA Pilshchikov. في الواقع ، خيوط هذا الحلم مرسومة في جميع أنحاء الرواية. يميز الباحثون شخصية "ثلاثية" في العمل ، بما يتوافق مع أدوار "المعذب" و "الضحية" و "الرحيم". في حلم البطل هو "ميكولكا - حصان - راسكولينكوف - طفل" ، في الحياة الواقعية "راسكولينكوف - امرأة عجوز - سونيا". ومع ذلك ، في "الثلاثة" الثالثة يتصرف البطل نفسه كضحية. هذه "الترويكا" هي "راسكولينكوف - بورفيري بتروفيتش - ميكولكا ديمنتييف". في تطوير جميع مواقف الحبكة ، تظهر نفس الدوافع هنا. يلاحظ الباحثون أنه في جميع الحبكات الثلاث ، تبدأ الصيغة النصية نفسها في الظهور - "الصدمة" و "بعقب على تاج الرأس". لذلك ، في حلم راسكولينكوف ، ميكولكا مع المخل "صدم حصانه المسكين على نطاق واسع." بنفس الطريقة تقريبًا ، قتل البطل ألينا إيفانوفنا. "ضربت الضربة التاج ذاته ..." ، "ثم ضرب بكل قوته مرة ومرة ​​أخرى ، كل ذلك بعقب وكل ذلك على التاج." يستخدم بورفيري نفس التعبيرات في محادثة مع روديون. "حسنًا ، من ، كما أخبرني ، من بين جميع المتهمين ، حتى أكثر الفلاحين تواضعًا ، لا يعرف أنهم ، على سبيل المثال ، سيبدأون أولاً في تهدئته للنوم بأسئلة غريبة (في تعبيرك السعيد) ، ثم فجأة سوف يصعقه في تاج رأسه ، مع ... "، - يلاحظ المحقق. في مكان آخر نقرأ: "على العكس من ذلك ، كان يجب أن أفعل<…>يصرف الانتباه ، بهذه الطريقة ، في الاتجاه المعاكس ، ولكن فجأة ، مثل مؤخرة على التاج (في تعبيرك الخاص) ، ومذهول: "وماذا ، كما يقولون ، يا سيدي ، هل كرمت القيام به في شقة المقتول في العاشرة مساءً وتقريبًا لا تكون الساعة الحادية عشرة؟ "
بالإضافة إلى الأحلام ، تصف الرواية ثلاث رؤى لراسكولينكوف ، "أحلامه" الثلاثة. قبل أن يرتكب جريمة ، يرى نفسه "في واحة ما". القافلة مستلقية ، والجمال مستلقية بسلام ، وأشجار النخيل الرائعة في كل مكان. في الجوار ، هناك جدول قرقر ، و "المياه الزرقاء الرائعة ، والباردة ، تجري فوق أحجار متعددة الألوان وفوق مثل هذا الرمال النقية مع بريق ذهبي ..." وفي هذه الأحلام ، تعود الازدواجية المؤلمة في وعي البطل مرة أخرى مبين. كما BS. كوندراتييف ، الجمل هنا هو رمز للتواضع (استقال راسكولينكوف ، تخلى عن "حلمه اللعين" بعد الحلم الأول) ، لكن شجرة النخيل هي "الرمز الرئيسي للنصر والنصر" ، مصر هي المكان الذي نسي فيه نابليون جيش. بعد التخلي عن خططه في الواقع ، يعود البطل إليهم في المنام ، ويشعر بأنه نابليون المنتصر.
الرؤية الثانية تزور راسكولينكوف بعد جريمته. كما لو كان في الواقع ، يسمع كيف أن حارس الحي إيليا بتروفيتش يتفوق بشكل رهيب على صاحبته (راسكولينكوف). تكشف هذه الرؤية عن رغبة راسكولينكوف الكامنة في إيذاء صاحبة الأرض ، والشعور بالكراهية ، وعدوان البطل تجاهها. بفضل صاحبة الأرض ، انتهى به المطاف في المنطقة ، واضطر إلى شرح موقفه مع مساعد المشرف ربع السنوي ، حيث كان يعاني من شعور مميت بالخوف وعدم السيطرة على نفسه تقريبًا. لكن رؤية راسكولينكوف لها أيضًا جانب فلسفي أعمق. وهذا انعكاس لحالة البطل المؤلمة بعد مقتل السيدة العجوز وليزافيتا ، وهو انعكاس لشعوره بالغربة عن ماضيه ، عن "أفكاره السابقة" ، "المهام السابقة" ، "الانطباعات السابقة". من الواضح أن صاحبة الأرض هنا هي رمز لحياة راسكولينكوف الماضية ، وهي رمز لما أحبه كثيرًا (قصة علاقة البطل بابنة صاحبة الأرض). المشرف ربع السنوي هو رقم من حياته "الجديدة" ، العد التنازلي الذي حددته جريمته. في هذه الحياة "الجديدة" ، "بدا وكأنه قطع نفسه عن كل شخص بمقص ،" وفي نفس الوقت عن ماضيه. راسكولينكوف مؤلم بشكل لا يطاق في منصبه الجديد ، والذي في عقله الباطن مطبوع على أنه ضرر ، ضرر لحاضر البطل من حاضره.
تحدث رؤية راسكولينكوف الثالثة بعد اجتماعه مع تاجر يتهمه بالقتل. يتخيل البطل وجوه الناس منذ طفولته ، برج جرس الكنيسة الخامسة ؛ "بلياردو في إحدى الحانة وبعض الضباط في البلياردو ، ورائحة السيجار في بعض متاجر التبغ في الطابق السفلي ، ومنزل للشرب ، ودرج خلفي ... من مكان ما يمكنك سماع رنين أجراس الأحد ...". الضابط في هذه الرؤية هو انعكاس لانطباعات الحياة الحقيقية للبطل. قبل جريمته ، كان راسكولينكوف يسمع محادثة بين طالب وضابط في حانة. تشترك صور هذه الرؤية ذاتها مع الصور من حلم روديون الأول. هناك رأى حانة وكنيسة ، هنا - برج الجرس للكنيسة E ، ودق الأجراس والحانة ، ورائحة السيجار ، وبيت الشرب. يتم حفظ المعنى الرمزي لهذه الصور هنا.
يرى راسكولينكوف حلمه الثاني بعد جريمته. يحلم أنه سيذهب مرة أخرى إلى شقة Alena Ivanovna ويحاول قتلها ، لكن المرأة العجوز ، كما لو كانت تسخر ، تنفجر في ضحكة هادئة وغير مسموعة. يسمع ضحك وهمسات في الغرفة المجاورة. فجأة أصبح راسكولينكوف محاطًا بعدد كبير من الناس - في الردهة ، عند الهبوط ، على الدرج - بصمت وتوقع ، ينظرون إليه. مرعوبًا ، لا يستطيع التحرك وسرعان ما يستيقظ. يعكس هذا الحلم رغبات اللاوعي للبطل. راسكولينكوف مثقل بموقفه ، حيث يرغب في الكشف عن "سره" لشخص ما ، ومن الصعب عليه أن يحمله في داخله. إنه يختنق فعليًا في شخصيته ، محاولًا التغلب على حالة الاغتراب المؤلم عن الآخرين ومن نفسه. هذا هو السبب في وجود الكثير من الناس بجانبه في حلم راسكولينكوف. روحه تشتاق للناس ، يريد المجتمع والوحدة معهم. في هذا الحلم ، يظهر دافع الضحك ، ويرافق البطل طوال الرواية بأكملها. بعد ارتكاب الجريمة ، يشعر راسكولينكوف بأنه "قتل نفسه ، وليس المرأة العجوز". من المفترض أن هذه الحقيقة مفتوحة للأشخاص المحيطين بالبطل في المنام. تفسير مثير للاهتمام لحلم البطل يقدمه S. B. كوندراتيف. يلاحظ الباحث أن الضحك في حلم راسكولينكوف هو "سمة من سمات حضور الشيطان غير المرئي" ، حيث تضحك الشياطين وتضايق البطل.
يرى راسكولينكوف حلمه الثالث بالفعل في الأشغال الشاقة. في هذا الحلم ، يبدو أنه يعيد التفكير في الأحداث التي وقعت ، نظريته. يبدو لراسكولينكوف أن العالم كله محكوم عليه بالتضحية "لطاعون رهيب ... طاعون". هناك بعض المخلوقات المجهرية الجديدة ، داء الشعرينات ، تصيب الناس وتجعلهم ممسكون. المصابون لا يسمعون ولا يفهمون الآخرين ، معتبرين أن رأيهم فقط هو الصحيح تمامًا والصحيح الوحيد. ترك الناس مهنهم وحرفهم وزراعتهم ، يقتلون بعضهم البعض في بعض الغضب الأخرق. تبدأ الحرائق والجوع ويموت كل شيء حولك. في جميع أنحاء العالم ، فقط عدد قليل من الناس ، "أنقياء ومختارين" ، يمكن أن يخلصوا ، لكن لم يرهم أحد من قبل ". هذا الحلم هو تجسيد متطرف لنظرية راسكولينكوف الفردية ، حيث يُظهر النتائج المهددة لتأثيرها الضار على العالم والإنسانية. من المميزات أن الفردية يتم تحديدها الآن في عقل روديون بالجنون والشيطانية. في الواقع ، فكرة البطل عن الشخصيات القوية ، نابليون ، الذي "يسمح لكل شيء" ، تبدو له الآن مرضًا ، وجنونًا ، وغشاوة ذهنية. علاوة على ذلك ، فإن انتشار هذه النظرية حول العالم هو ما يسبب أعظم مخاوف راسكولينكوف. الآن يدرك البطل أن فكرته تتعارض مع الطبيعة البشرية نفسها ، والعقل ، والنظام العالمي الإلهي. بعد فهم كل هذا وقبوله بروحه ، يختبر راسكولينكوف التنوير الأخلاقي. ليس من قبيل الصدفة أنه بعد هذا الحلم بدأ يدرك حبه لسونيا ، الذي يكشف له إيمانه بالحياة.
وهكذا ، فإن أحلام ورؤى راسكولينكوف في الرواية تنقل حالاته الداخلية ومشاعره ورغباته الداخلية ومخاوفه السرية. من الناحية التركيبية ، غالبًا ما تسبق الأحلام الأحداث المستقبلية ، وتصبح أسباب الأحداث ، وتحرك الحبكة. تساهم الأحلام في المزج بين الخطط السردية الحقيقية والغامضة: يبدو أن شخصيات جديدة تنبثق من أحلام البطل. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المؤامرات في هذه الرؤى لها صدى مع المفهوم الأيديولوجي للعمل ، مع تقييم المؤلف لأفكار راسكولينكوف.

1. أملين ج. ، بيلشيكوف أ. العهد الجديد في "الجريمة والعقاب" بقلم ف. دوستويفسكي. نسخة إلكترونية. www.holychurch.narod.ru

2. في نفس المكان.

3. كوندراتيف ب. أحلام في النظام الفني لدوستويفسكي. الجانب الأسطوري. أرزاماس ، 2001 ، ص. 111 ، 191.

4. كوندراتيف ب. مرسوم. ذكر ، ص. 79-80.