الحلم الأول مقتطف من الطفولة. روديون يبلغ من العمر سبع سنوات فقط. يذهب مع والده إلى الكنيسة (درب الصليب) مرتين في السنة. يمر الطريق بحانة تمثل التراب والسكر والفجور. رأى راسكولينكوف ، وهو يمر بجوار الحانة ، عددًا من الفلاحين المخمورين يضربون "الناقوس العجوز" ("لكن الحصان المسكين سيئ. تخنق ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط"). نتيجة لذلك ، قُتل الحصان والجميع باستثناء روديون والرجل العجوز الواقف بين الحشد لا يحاول إيقاف الرجال المخمورين. في هذا الحلم يرى راسكولينكوف ظلم العالم. إن العنف الجائر ضد حيوان يعزز إيمانه بصحة نظريته. يدرك راسكولينكوف أن العالم قاسٍ. وضع مهمة شاقة أمام الحصان ، قُتلت لعدم اتباعها للأمر. كما يقتل Mikolka حصانه ("يا إلهي ، أريد أن أفعل ذلك ...") ، لذلك يقتل راسكولينكوف المرأة العجوز بلا رحمة ("أنا مخلوق يرتجف أو أملك الحق").
يرى راسكولينكوف حلمه الثاني بعد مقتل المرأة العجوز وشقيقتها. يبدو لي أن هذا لم يعد حلما ، بل لعب من الخيال ، على الرغم من أنه يمكن للمرء أيضًا رؤية رمزية العمل فيه. تحلم الشخصية الرئيسية أن يتفوق إيليا بتروفيتش على المضيفة. ("يركلها ، يضرب رأسها على الدرجات ..."). بالنسبة لراسكولينكوف ، هذه صدمة. لم يستطع حتى أن يتخيل أن الناس يمكن أن يكونوا بهذه القسوة ("لم يستطع تخيل مثل هذه الفظائع ، مثل هذا الجنون" "ولكن لماذا ، ولماذا ، وكيف يكون ذلك ممكنًا!"). ربما يحاول راسكولينكوف لا شعوريًا تبرير تصرفه ، معتقدًا أنه ليس الوحيد القاسي.
في الحلم الثالث ، تم استدراج راسكولينكوف إلى شقة امرأة عجوز. وجدها جالسة على كرسي ويحاول قتلها مرة أخرى ، لكنها "انفجرت في الضحك" ردًا على محاولات قتلها ("نظر راسكولينكوف إلى وجهها من الأسفل ، ونظر إلى الداخل ومات: جلست المرأة العجوز وضحكت ، - اقتحمت الصمت ، بضحكة غير مسموعة ، تحاول جاهدة ألا تسمعها. "). اتضح موقفًا سخيفًا: راسكولينكوف يعذبه ضميره ، وهو يحاول مرة أخرى قتل المرأة العجوز ، لكنه يفشل. ثم يظهر الناس الذين يضحكون على راسكولينكوف. في الواقع ، يضحكون على نظرية راسكولينكوف. لقد تحطمت. يتضح كل السر مرة واحدة ، وفعل البطل ليس استثناءً. يبدأ راسكولينكوف في إدراك أن مقتل المرأة العجوز وأخته لم يجعله نابليون.
كان حلم راسكولينكوف الرابع في خاتمة الرواية. هو في المستشفى. أسبوع الآلام جار. يبدو لي أن هذا الحلم يظهر أن راسكولينكوف فهم فشل نظريته. صور دوستويفسكي في المنام عالما أصبح فيه الجميع "راسكولينكوف". تم الاستيلاء على الجميع بثقة في صحتهم - صحة نظريتهم ("... ذكي ولا يتزعزع في الحقيقة"). بدأ عالمنا يعيش وفقًا لقوانين نظرية راسكولينكوف ، وبدأ الجميع يعتبرون أنفسهم "نابليون" ("كما لو كان العالم كله قد أدين باعتباره تضحية لبعض الطاعون الرهيب الذي لم يسمع به من قبل وغير المسبوق"). راسكولينكوف ، برؤية كل هذا ، يدرك فشل نظريته. بعد هذا الحلم يبدأ حياة جديدة. بدأ قلقه بشأن سونيا ، التي كانت في المستشفى ، وبدأ يلاحظ كل ما يحيط به ("هناك ، في السهوب المشمسة ، كانت الخيام البدوية سوداء بنقاط باهتة. كانت هناك حرية ، وعاش أناس آخرون ، مختلفين تمامًا عن المحلية ، هناك ، كما هي ، وقف الزمن ، كما لو كانت عصور إبراهيم وغنمه لم تمر بعد ").
من المثير للاهتمام أيضًا التفكير في حلم سفيدريجيلوف بفتاة وجدها ودفئها وضحكت بمكر وجاذبية. هذه الفتاة ، التي تبلغ من العمر 5 سنوات فقط ، هي تجسيد لفساد الأخلاق في سانت بطرسبرغ ، حيث انغمس حتى الأطفال ، الذين لطالما اعتبروا أنقى المخلوقات على وجه الأرض ، في مثل هذا الابتذال والدناءة لدرجة أن سفيدريجيلوف أصيب بالرعب: " كيف! عمره خمس سنوات! هذا ... ما هذا؟ " يمكن لهذا الحلم أيضًا أن يميز سفيدريجيلوف بأنه شخص غير قادر على أن يولد من جديد: لقد أراد أن يعجب بحلم طفل بريء ، ينظر تحت البطانية ، لكنه رأى ابتسامة فاسدة ووقحة.
استخدم العديد من الكتاب الروس ، قبل وبعد دوستويفسكي ، الأحلام كأداة فنية ، لكن بالكاد يمكن لأي منهم أن يصف الحالة النفسية للبطل بعمق ودقة ووضوح من خلال تصوير حلمه. الأحلام في الرواية لها محتوى ومزاج مختلف ووظيفة دقيقة فنية (وظيفة في حلقة معينة من العمل) ، لكن الغرض العام للوسائل الفنية التي استخدمها دوستويفسكي في الرواية واحد: الكشف الكامل عن الفكرة الرئيسية لـ العمل - دحض النظرية التي تقتل شخصًا في شخص عندما يدرك هذا الشخص إمكانية قتل شخص آخر به.
في الجزء 4 من الرواية ، الفصل. 4 ، تقول سونيا لراسكولينكوف: "اذهب الآن ، هذه اللحظة بالذات ، قف عند مفترق الطرق ، انحنى ، قبِّل أولاً الأرض التي دنستها ، ثم انحن للعالم كله ، من جميع الجوانب الأربعة ، وأخبر الجميع بصوت عالٍ: "لقد قتلت!" ما هي رمزية الإيماءات المسماة أشر إلى 5 - 6 مزيد من التفاصيل الرمزية في الرواية.
تقدم سونيا التوبة ، بطريقة مسيحية ، أمام كل الناس للتوبة ... لكن هذا هو مخرج لروح راسكولينكوف الخاطئة. رغم أنه لم يذهب إلى الناس ليتوبوا. وذهبت إلى المحطة باعتراف صادق.
صليب صدري. في اللحظة التي استولت فيها أمها على العرابة
تعاني ، حول رقبتها ، جنبًا إلى جنب مع حقيبة محشوة بإحكام معلقة "Sonin
رمز صغير "،" ليزافيتين صليب نحاسي وصليب من خشب السرو ".
صليب راسكولينكوف السرو لا يعني فقط المعاناة ، بل الصلب. هذه التفاصيل الرمزية في الرواية هي الأيقونة والإنجيل.
يمكن ملاحظة الرمزية الدينية أيضًا في الأسماء الصحيحة: سونيا
(صوفيا) ، راسكولينكوف (انشقاق) ، Kapernaumov (المدينة التي فيها المسيح
عمل المعجزات) ؛ Marfa Petrovna (مثل مارثا وماري) ، بالأرقام: "ثلاثون روبل" ، "ثلاثون كوبيل" ، العدد 7. تتكون الرواية من 7 أجزاء: 6 أجزاء وخاتمة. الوقت القاتل لراسكولينكوف هو 7 مساءً. رقم 7 يتابع حرفيا راسكولينكوف. يسمي اللاهوتيون الرقم 7 بالرقم المقدس حقًا ، لأن الرقم 7 هو مزيج من الرقم 3 ، الذي يرمز إلى الكمال الإلهي (الثالوث المقدس) ، والرقم 4 ، رقم النظام العالمي. لذلك ، فإن الرقم 7 هو رمز "لاتحاد" الله والإنسان. لذلك ، من خلال "إرسال" راسكولينكوف للقتل على وجه التحديد في الساعة 7 مساءً ، يحكم عليه دوستويفسكي مقدمًا بالهزيمة ، لأنه كسر هذا التحالف. رقم 4 "قف عند مفترق الطرق ، انحن للعالم كله من جميع الجوانب الأربعة." تتم القراءة عن لعازر بعد أربعة أيام من جريمة راسكولينكوف ، أي بعد أربعة أيام من موته المعنوي. في منزل مارميلادوف من خلال عيون راسكولينكوف ، يرى القارئ فقرًا مروعًا. أغراض الأطفال مبعثرة في جميع أنحاء المنزل ، ملاءة مسربة ممتدة عبر الغرفة ، كرسيان ، أريكة ممزقة وطاولة مطبخ قديمة ، مكشوفة ولم يتم رسمها ، تستخدم كقطع أثاث. يستخدم كعب الشمعة كإضاءة ترمز إلى الموت وتفكك الأسرة. السلالم في الرواية لها نفس المظهر القبيح ، فهي ضيقة وقذرة. يشير الباحث باختين م.م. إلى أن الحياة الكاملة لأبطال الرواية تمر على الدرج ، على مرأى من الجميع. يتحدث راسكولينكوف مع سونيا عند الباب ، حتى يسمع سفيدريجيلوف المحادثة بأكملها. أصبح الجيران ، المتجمعون بالقرب من الباب ، شهودًا على آلام وفاة مارميلادوف ويأس كاترينا إيفانوفنا وموت زوجها. في طريق عودته إلى المنزل ، يصعد قس السلالم لمقابلة راسكولينكوف. ديكور غرفة فندق سفيدريجيلوف ، حيث أمضى ليلته الأخيرة عشية انتحاره ، مليء أيضًا بالمعنى الرمزي. الغرفة مثل القفص ، الجدران تشبه الألواح المطروقة ، الأمر الذي يجذب القراء إلى فكرة التابوت ، ملمحًا إلى الأحداث القادمة.
|
انظر أيضا إلى عمل "الجريمة والعقاب"
|
مواد أخرى عن أعمال Dostoevsky F.M.
|
يكشف دوستويفسكي في رواياته عن العمليات المعقدة للحياة الداخلية للشخصيات ومشاعرهم وعواطفهم ورغباتهم السرية ومخاوفهم. في هذا الجانب ، تبدو أحلام الشخصيات ذات أهمية خاصة.
دعنا نحاول تحليل أحلام وأحلام راسكولينكوف في رواية "الجريمة والعقاب". يرى البطل حلمه الأول في جزيرة بتروفسكي. في هذا الحلم ، تعود طفولة روديون إلى الحياة مرة أخرى: مع والده في عطلة ، يخرج من المدينة. هنا يرون صورة مروعة: فلاح شاب ، ميكولكا ، يغادر الحانة ، بكل قوته ، يجلد "نقيته النحيلة ... الجشع" بكل قوته ، التي لا يمكن حملها بعربة غامرة ، ثم ينهيها مع المخل الحديدي.
تحتج الطبيعة الطفولية النقية لروديون ضد العنف: يصرخ ، يندفع إلى سافراسكا المضطهدة ويقبل وجهها الدموي الميت. ثم يقفز ويلقي بنفسه بقبضات اليد في Mikolka.
يواجه راسكولينكوف هنا مجموعة كاملة من المشاعر المختلفة للغاية: الرعب والخوف والشفقة على الحصان المؤسف والغضب والكراهية لميكولكا. يصدم هذا الحلم روديون لدرجة أنه يستيقظ ويتخلى عن "حلمه اللعين". وهذا هو معنى النوم مباشرة في العمل الخارجي للرواية. ومع ذلك ، فإن معنى هذا الحلم أعمق بكثير وأكثر أهمية.
أولاً ، هذا الحلم يتوقع أحداثاً مستقبلية: القمصان الحمراء للرجال المخمورين ؛ وجه ميكولكا الأحمر "الشبيه بالجزرة" ؛ امرأة في كوماخ ؛ فأس يمكن أن يضع حدًا للتذمر المؤسف في الحال - كل هذا يحدد سلفًا جرائم القتل المستقبلية ، ملمحًا إلى أنه سيتم إراقة الدماء بعد كل شيء.
ثانيًا ، يعكس هذا الحلم الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. إذا تذكرنا أن الحلم هو تعبير عن رغبات ومخاوف الشخص اللاواعي ، فقد اتضح أن راسكولينكوف ، خوفًا من رغباته الخاصة ، لا يزال يريد التغلب على الحصان المؤسف حتى الموت. اتضح أن البطل في هذا الحلم يشعر بنفسه أنه مي-كولكا وطفل لا تقبل روحه الطيبة والنقية القسوة والعنف.
هذه الازدواجية ، الطبيعة المتناقضة لراسكولينكوف في الرواية لاحظها بمهارة رازوميخين. في محادثة مع Pulcheria Alexandrovna ، يلاحظ Razumikhin أن Rodion "كئيب ، كئيب ، متعجرف وفخور" ، "بارد وغير حساس لدرجة اللاإنسانية" ، وفي نفس الوقت - "كريم ولطيف". "بالضبط فيه ، شخصيتان متقابلتان تتبادلان" ، صاح رازوميخين.
تتجلى ازدواجية راسكولينكوف المؤلمة أيضًا في صورتين متعارضتين من حلمه - حانة وكنيسة. الحانة هي ما يدمر الناس ، إنها بؤرة الفجور والتهور والشر ، هذا هو المكان الذي يفقد فيه الإنسان غالبًا مظهره البشري. كانت الحانة دائمًا تترك "أكثر الانطباع غير السار" على روديون ، وكان هناك دائمًا حشد ، "صرخوا وضحكوا وأقسموا ... قبيحًا وبخشونة غنوا وقاتلوا ؛ كانت هذه الوجوه المخيفة والمخيفة تتجول دائمًا في الحانة ". الحانة هي رمز للفساد والشر.
تجسد الكنيسة في هذا الحلم أفضل ما في الطبيعة البشرية. من المميزات أن روديون الصغير أحب الكنيسة ، مرتين في السنة ذهب مع والده ووالدته لحضور القداس. كان يحب الأيقونات القديمة والكاهن العجوز ، كان يعلم أن هناك مراسم تأبين لجدته المتوفاة.
وهكذا فإن الحانة والكنيسة هنا تمثلان مجازًا المعالم الرئيسية للإنسان في الحياة. من المميزات أن راسكولينكوف في هذا الحلم لا يصل إلى الكنيسة ، ولا يدخلها ، وهو أمر مهم أيضًا. تأخره المشهد بالقرب من الحانة.
من الملحوظ هنا صورة فلاح سافراسكا نحيف ، لا يمكنه تحمل عبء لا يطاق. هذا الحصان المؤسف هو رمز للمعاناة التي لا تطاق لجميع "المهينين والمهانين" في الرواية ، رمز يأس راسكولينكوف وطريقه المسدود ، رمزا لكوارث عائلة مارميلادوف ، رمزا لموقف سونيا. هذه الحلقة من حلم البطل يتردد صداها في تعجب مرير كاترينا إيفانوفنا قبل وفاتها: "لقد تركنا تذمر! مزقتها! "
من الأهمية بمكان في هذا الحلم صورة والد راسكولينكوف المتوفى منذ فترة طويلة. يريد الأب أن يأخذ روديون بعيدًا عن الحانة ، ولا يخبره أن ينظر إلى العنف الذي يرتكب. يبدو أن الأب هنا يحاول تحذير البطل من فعلته المميتة. متذكراً الحزن الذي حل بأسرهم عندما مات شقيق روديون ، أخذه والد راسكولينكوف إلى المقبرة ، إلى قبر أخيه المتوفى ، باتجاه الكنيسة. هذا ، في رأينا ، هو بالضبط وظيفة والد راسكولينكوف في هذا الحلم.
بالإضافة إلى الأحلام ، تصف الرواية ثلاث رؤى لراسكولينكوف ، "أحلامه" الثلاثة. قبل أن يرتكب جريمة ، يرى نفسه "في واحة ما". القافلة مستلقية ، والجمال مستلقية بسلام ، وأشجار النخيل الرائعة في كل مكان. هناك جدول يتلألأ في مكان قريب ، و "رائع ، رائع ، مثل المياه الزرقاء والباردة ، تجري فوق أحجار متعددة الألوان وفوق مثل هذه الرمال النقية مع بريق ذهبي ..."
وفي هذه الأحلام تتم الإشارة مرة أخرى إلى الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. كما يلاحظ BS Kondratyev ، الجمل هنا هو رمز للتواضع (استقال راسكولينكوف ، تخلى عن "حلمه اللعين" بعد حلمه الأول) ، لكن شجرة النخيل هي "الرمز الرئيسي للنصر والنصر" ، مصر هي المكان الذي نابليون ينسى الجيش 1. بعد التخلي عن خططه في الواقع ، يعود البطل إليهم في المنام ، ويشعر بأنه نابليون المنتصر.
الرؤية الثانية تزور راسكولينكوف بعد جريمته. كما لو كان في الواقع ، يسمع كيف أن حارس الحي إيليا بتروفيتش يضرب بشكل رهيب صاحبة الأرض [راسكولينكوف].
تكشف هذه الرؤية عن رغبة راسكولينكوف الكامنة في إيذاء صاحبة الأرض ، والشعور بالكراهية ، وعدوان البطل تجاهها. بسبب صاحبة الأرض ، انتهى به المطاف في المنطقة ، واضطر إلى شرح موقفه مع مساعد المشرف ربع السنوي ، حيث كان يعاني من شعور مميت بالخوف وعدم السيطرة على نفسه تقريبًا.
لكن رؤية راسكولينكوف لها أيضًا جانب فلسفي أعمق. وهذا انعكاس لحالة البطل المؤلمة بعد مقتل السيدة العجوز وليزافيتا ، وهو انعكاس لشعوره بالغربة عن ماضيه ، عن "أفكاره السابقة" ، "المهام السابقة" ، "الانطباعات السابقة". من الواضح أن صاحبة الأرض هنا هي رمز لحياة راسكولينكوف الماضية ، وهي رمز لما أحبه كثيرًا (تذكر قصة علاقة البطل بابنة صاحبة الأرض). المشرف ربع السنوي هو رقم من حياته "الجديدة" ، العد التنازلي الذي حددته جريمته. في هذه الحياة "الجديدة" ، "بدا وكأنه يعزل نفسه عن كل من لديه مقص ،" وفي نفس الوقت عن ماضيه. راسكولينكوف مؤلم بشكل لا يطاق في منصبه الجديد ، والذي في عقله الباطن مطبوع على أنه ضرر ، ضرر لحاضر البطل بسبب حاضره.
الرؤية الثالثة تزور راسكولينكوف بعد لقائه مع تاجر يتهمه بالقتل. البطل يتخيل وجوه الناس منذ طفولته ، برج جرس الكنيسة الخامسة ؛ "بلياردو في إحدى الحانة وبعض الضباط في البلياردو ، ورائحة السيجار في بعض متاجر التبغ في الطابق السفلي ، ومنزل للشرب ، ودرج أسود ... في مكان ما يمكنك سماع رنين أجراس الأحد ..."
الضابط في هذه الرؤية هو انعكاس لانطباعات الحياة الحقيقية للبطل. قبل جريمته ، كان راسكولينكوف يسمع محادثة بين طالب وضابط في حانة. تشترك صور هذه الرؤية ذاتها في شيء مشترك مع الصور المأخوذة من حلم روديون الأول. هناك رأى حانة وكنيسة ، هنا - برج الجرس للكنيسة E ، ودق الأجراس والحانة ، ورائحة السيجار ، وبيت الشرب. يتم حفظ المعنى الرمزي لهذه الصور هنا.
يرى راسكولينكوف حلمه الثاني بعد جريمته. يحلم أنه يذهب مرة أخرى إلى شقة Alena Ivanovna ويحاول قتلها ، لكن المرأة العجوز ، كما لو كانت تسخر ، تنفجر في ضحكة هادئة غير مسموعة. يسمع ضحك وهمسات في الغرفة المجاورة. فجأة أصبح راسكولينكوف محاطًا بعدد كبير من الناس - في الردهة ، عند الهبوط ، على الدرج - ينظرون إليه بصمت وتوقع. مرعوبًا ، لا يستطيع التحرك وسرعان ما يستيقظ.
يعكس هذا الحلم رغبات اللاوعي للبطل. راسكولينكوف مثقل بموقفه ، حيث يرغب في الكشف عن "سره" لشخص ما ، ومن الصعب عليه أن يحمله في داخله. إنه يختنق فعليًا في شخصيته ، محاولًا التغلب على حالة الاغتراب المؤلم عن الآخرين ومن نفسه. هذا هو السبب في وجود الكثير من الناس بجانبه في حلم راسكولينكوف. روحه تشتاق للناس ، يريد المجتمع والوحدة معهم.
في هذا الحلم ، يظهر دافع الضحك مصاحبًا لراسكولينكوف طوال الرواية بأكملها. هذه الضحكة ، بحسب ملاحظة باختين الدقيقة ، تدحض نظرية البطل. يكتب الباحث: "أمامنا صورة السخرية الشعبية التي تخلت عن العرش في ميدان الملك المحتال الكرنفالي". بعد ارتكاب الجريمة ، يشعر راسكولينكوف بأنه "قتل نفسه ، وليس المرأة العجوز". يبدو أن هذه الحقيقة مفتوحة للأشخاص المحيطين بالبطل في المنام.
يقدم بوريس كوندراتييف تفسيرًا مثيرًا للاهتمام عن حلم البطل. يلاحظ الباحث أن الضحك في حلم راسكولينكوف هو "سمة من سمات حضور الشيطان غير المرئي" ، حيث تضحك الشياطين وتضايق البطل.
يرى راسكولينكوف حلمه الثالث بالفعل في الأشغال الشاقة. في هذا الحلم ، يبدو أنه يعيد التفكير في الأحداث التي وقعت ، نظريته. يبدو لراسكولينكوف أن العالم كله محكوم عليه بالتضحية "لطاعون رهيب ... طاعون". هناك بعض المخلوقات المجهرية الجديدة ، داء الشعرينات ، تصيب الناس وتجعلهم ممسكون. المصابون لا يسمعون ولا يفهمون الآخرين ، معتبرين أن رأيهم فقط هو الصحيح تمامًا والصحيح الوحيد. ترك الناس مهنهم وحرفهم وزراعتهم ، يقتلون بعضهم البعض في بعض الغضب الأخرق. تبدأ الحرائق والجوع ويموت كل شيء حولك. في جميع أنحاء العالم ، فقط عدد قليل من الناس ، "أنقياء ومختارين" ، يمكن أن يخلصوا ، لكن لم يرهم أحد من قبل.
هذا الحلم هو تجسيد متطرف لنظرية راسكولينكوف الفردية ، حيث يُظهر النتائج المهددة لتأثيرها الضار على العالم والإنسانية.
من المميزات أن الفردية يتم تحديدها الآن في ذهن روديون بالجنون والشيطاني. في الواقع ، تبدو فكرة البطل عن الشخصيات القوية ، نابليون ، الذي "يسمح لكل شيء" بالنسبة له الآن مرضًا ، وجنونًا ، وغشاوة ذهنية. علاوة على ذلك ، فإن انتشار هذه النظرية حول العالم هو ما يسبب أعظم مخاوف راسكولينكوف. الآن يدرك البطل أن فكرته تتعارض مع الطبيعة البشرية نفسها ، والعقل ، والنظام العالمي الإلهي.
بعد فهم كل هذا وقبوله بروحه ، يختبر راسكولينكوف التنوير الأخلاقي. ليس من قبيل الصدفة أنه بعد هذا الحلم يبدأ في إدراك حبه لسونيا ، الذي يكشف له إيمانه بالحياة.
وهكذا ، فإن أحلام ورؤى راسكولينكوف في الرواية تنقل حالاته الداخلية ومشاعره ورغباته الداخلية ومخاوفه السرية. من الناحية التركيبية ، غالبًا ما تسبق الأحلام الأحداث المستقبلية. بالإضافة إلى ذلك ، تشترك أحلام البطل في شيء مشترك مع المفهوم الأيديولوجي للعمل ، مع تقييم المؤلف لأفكار راسكولينكوف.
أحلام راسكولينكوف
يكشف دوستويفسكي في رواياته عن العمليات المعقدة للحياة الداخلية للشخصيات ومشاعرهم وعواطفهم ورغباتهم السرية ومخاوفهم. في هذا الجانب ، تبدو أحلام الشخصيات ذات أهمية خاصة. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون لأحلام دوستويفسكي معنى في تشكيل الحبكة.
دعنا نحاول تحليل أحلام وأحلام راسكولينكوف في رواية "الجريمة والعقاب". يرى البطل حلمه الأول في جزيرة بتروفسكي. في هذا الحلم ، تعود طفولة روديون إلى الحياة مرة أخرى: مع والده في عطلة ، يخرج من المدينة. هنا يرون صورة رهيبة: شاب ، ميكولكا ، يغادر الحانة ، بكل قوته ، يضرب "نجله النحيف ... الجشع" بكل قوته ، والذي لا يمكن حمله بعربة غامرة ، ثم ينتهي بها مخل حديدي. تحتج الطبيعة الطفولية النقية لروديون ضد العنف: يصرخ ، يندفع إلى سافراسكا المضطهدة ويقبل وجهها الدموي الميت. ثم يقفز ويلقي بنفسه بقبضات اليد في Mikolka. يواجه راسكولينكوف هنا مجموعة كاملة من المشاعر المختلفة للغاية: الرعب والخوف والشفقة على الحصان المؤسف والغضب والكراهية لميكولكا. يصدم هذا الحلم روديون لدرجة أنه يستيقظ ويتخلى عن "حلمه اللعين". وهذا هو معنى النوم مباشرة في العمل الخارجي للرواية. ومع ذلك ، فإن معنى هذا الحلم أعمق بكثير وأكثر أهمية. أولاً ، هذا الحلم يتوقع أحداثاً مستقبلية: القمصان الحمراء للرجال المخمورين ؛ وجه ميكولكا الأحمر "الشبيه بالجزرة" ؛ امرأة في كوماخ ؛ فأس يمكن أن يضع حدًا للتذمر المؤسف في الحال - كل هذا يحدد سلفًا جرائم القتل المستقبلية ، ملمحًا إلى أنه سيتم إراقة الدماء بعد كل شيء. ثانيًا ، يعكس هذا الحلم الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. إذا تذكرنا أن الحلم هو تعبير عن رغبات ومخاوف الشخص اللاواعي ، فقد اتضح أن راسكولينكوف ، خوفًا من رغباته الخاصة ، لا يزال يريد التغلب على الحصان المؤسف حتى الموت. اتضح أن البطل في هذا الحلم يشعر بنفسه أنه ميكولكا وطفل لا تقبل روحه الطيبة والنقية القسوة والعنف. هذه الازدواجية ، الطبيعة المتناقضة لراسكولينكوف في الرواية لاحظها بمهارة رازوميخين. في محادثة مع Pulcheria Alexandrovna ، يلاحظ Razumikhin أن Rodion "كئيب ، كئيب ، متعجرف وفخور" ، "بارد وغير حساس لدرجة اللاإنسانية" ، وفي نفس الوقت - "كريم ولطيف". "بالضبط فيه ، شخصيتان متقابلتان تتبادلان" ، صاح رازوميخين. تتجلى ازدواجية راسكولينكوف المؤلمة أيضًا في صورتين متعارضتين من حلمه - حانة وكنيسة. الحانة هي ما يدمر الناس ، إنها مركز الفجور والتهور والشر ، هذا هو المكان الذي يفقد فيه الشخص غالبًا مظهره البشري. كانت الحانة دائمًا تترك "أكثر الانطباع غير السار" على روديون ، وكان هناك دائمًا حشد ، "صرخوا وضحكوا وأقسموا ... كانوا يغنون ويقاتلون بشكل قبيح وبخشونة ؛ كانت هذه الوجوه المخيفة والمخيفة تتجول دائمًا في الحانة ". الحانة هي رمز للفساد والشر. تجسد الكنيسة في هذا الحلم أفضل ما في الطبيعة البشرية. من المميزات أن روديون الصغير أحب الكنيسة ، مرتين في السنة ذهب مع والده ووالدته لحضور القداس. كان يحب الأيقونات القديمة والكاهن العجوز ، كان يعلم أن هناك مراسم تأبين لجدته المتوفاة. وهكذا فإن الحانة والكنيسة هنا تمثلان مجازًا المعالم الرئيسية للإنسان في الحياة. من المميزات أن راسكولينكوف في هذا الحلم لا يصل إلى الكنيسة ، ولا يدخلها ، وهو أمر مهم أيضًا. تأخره المشهد بالقرب من الحانة.
من الملحوظ هنا صورة فلاح سافراسكا نحيف لا يمكنه تحمل عبء لا يطاق. هذا الحصان المؤسف هو رمز للمعاناة التي لا تطاق لجميع "المهينين والمهانين" في الرواية ، رمز يأس راسكولينكوف وطريقه المسدود ، رمزا لكوارث عائلة مارميلادوف ، رمزا لموقف سونيا. هذه الحلقة من حلم البطل يتردد صداها في تعجب مرير كاترينا إيفانوفنا قبل وفاتها: "لقد تركنا تذمر! مزقتها! "
من الأهمية بمكان في هذا الحلم صورة والد راسكولينكوف المتوفى منذ فترة طويلة. يريد الأب أن يأخذ روديون بعيدًا عن الحانة ، ولا يخبره أن ينظر إلى العنف الذي يرتكب. يبدو أن الأب هنا يحاول تحذير البطل من فعلته المميتة. متذكراً الحزن الذي حل بأسرهم عندما توفي شقيق روديون ، أخذه والد راسكولينكوف إلى المقبرة ، إلى قبر أخيه المتوفى ، باتجاه الكنيسة. هذا ، في رأينا ، هو بالضبط وظيفة والد راسكولينكوف في هذا الحلم.
بالإضافة إلى ذلك ، دعونا نلاحظ دور هذا الحلم في تشكيل الحبكة. يبدو كنوع من جوهر الرواية بأكملها ، حدثها المركزي. بعد أن ركز في نفسه طاقة وقوة جميع الأحداث المستقبلية ، فإن الحلم له معنى تكويني لخطوط الحبكة الأخرى ، "يتنبأ" بها (الحلم في المضارع ، يتحدث عن الماضي ويتنبأ بمقتل المرأة العجوز في المستقبل ). إن التمثيل الكامل للأدوار والوظائف الرئيسية ("الضحية" و "المعذب" و "الرحيم" في مصطلحات دوستويفسكي نفسه) يضع حلم قتل الحصان كنواة حبكة تخضع للتطور النصي "، لاحظ G و Amelin و IA بيلشيكوف. في الواقع ، خيوط هذا الحلم مرسومة في جميع أنحاء الرواية. يميز الباحثون الشخصية "الثلاثية" في العمل ، بما يتوافق مع أدوار "المعذب" و "الضحية" و "الرحيم". في حلم البطل هو "ميكولكا - حصان - راسكولينكوف - طفل" ، في الحياة الواقعية "راسكولينكوف - امرأة عجوز - سونيا". ومع ذلك ، في "الثلاثة" الثالثة يتصرف البطل نفسه كضحية. هذه "الترويكا" هي "راسكولينكوف - بورفيري بتروفيتش - ميكولكا ديمنتييف". في تطوير جميع مواقف الحبكة ، تظهر نفس الدوافع هنا. يلاحظ الباحثون أنه في جميع المخططات الثلاثة ، تبدأ الصيغة النصية نفسها في الظهور - "الصدمة" و "التعقب على التاج". لذلك ، في حلم راسكولينكوف ، ميكولكا مع المخل "يحير حصانه المسكين على نطاق واسع." بنفس الطريقة تقريبًا ، قتل البطل ألينا إيفانوفنا. "ضربت الضربة تاج الرأس بالذات ..." ، "ثم ضرب بكل قوته مرة تلو الأخرى ، كل ذلك بعقب وكله على التاج." يستخدم بورفيري نفس التعبيرات في محادثة مع روديون. "حسنًا ، من ، كما أخبرني ، من بين جميع المتهمين ، حتى من أكثر الفلاحين تواضعًا ، لا يعرف أنهم ، على سبيل المثال ، سيبدأون أولاً في تهدئته للنوم بأسئلة غريبة (في تعبيرك السعيد) ، ثم فجأة سوف يصعقه في تاج رأسه ، بعقب - مع ... "، - يلاحظ المحقق. في مكان آخر نقرأ: "على العكس من ذلك ، كان يجب أن أفعل<…>يصرف انتباهك ، بهذه الطريقة ، في الاتجاه المعاكس ، ولكن فجأة ، كعقبة على التاج (في تعابيرك الخاصة) ، ومذهلة: "وماذا ، كما يقولون ، يا سيدي ، هل كرمت أن تفعله في شقة المقتول؟ الساعة العاشرة مساءً وتقريبًا لا تكون الساعة الحادية عشرة؟ "
بالإضافة إلى الأحلام ، تصف الرواية ثلاث رؤى لراسكولينكوف ، "أحلامه" الثلاثة. قبل أن يرتكب جريمة ، يرى نفسه "في واحة ما". القافلة مستلقية ، والجمال مستلقية بسلام ، وأشجار النخيل الرائعة في كل مكان. هناك مجرى مغمور في مكان قريب ، و "رائع ، رائع ، مثل الماء الأزرق والبارد ، يجري فوق أحجار متعددة الألوان ومثل هذه الرمال النقية مع بريق ذهبي ..." وهذه الأحلام تشير مرة أخرى إلى الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. كما BS. كوندراتييف ، الجمل هنا هو رمز للتواضع (استقال راسكولينكوف ، تخلى عن "حلمه اللعين" بعد الحلم الأول) ، لكن شجرة النخيل هي "الرمز الرئيسي للنصر والنصر" ، مصر هي المكان الذي نسي فيه نابليون جيش. بعد التخلي عن خططه في الواقع ، يعود البطل إليهم في المنام ، ويشعر بأنه نابليون المنتصر.
الرؤية الثانية تزور راسكولينكوف بعد جريمته. كما لو كان في الواقع ، يسمع كيف أن حارس الحي إيليا بتروفيتش يتفوق بشكل رهيب على صاحبته (راسكولينكوف). تكشف هذه الرؤية عن رغبة راسكولينكوف الكامنة في إيذاء صاحبة الأرض ، والشعور بالكراهية ، وعدوان البطل تجاهها. بفضل صاحبة الأرض ، انتهى به المطاف في المنطقة ، واضطر إلى التحدث مع مساعد المشرف ربع السنوي ، حيث عانى من شعور مميت بالخوف وعدم السيطرة على نفسه تقريبًا. لكن رؤية راسكولينكوف لها أيضًا جانب فلسفي أعمق. وهذا انعكاس لحالة البطل المؤلمة بعد مقتل السيدة العجوز وليزافيتا ، وهو انعكاس لشعوره بالغربة عن ماضيه ، عن "أفكاره السابقة" ، "المهام السابقة" ، "الانطباعات السابقة". من الواضح أن صاحبة الأرض هنا هي رمز لحياة راسكولينكوف الماضية ، وهي رمز لما أحبه كثيرًا (قصة علاقة البطل بابنة صاحبة الأرض). المشرف ربع السنوي هو رقم من حياته "الجديدة" ، العد التنازلي الذي حددته جريمته. في هذه الحياة "الجديدة" ، "بدا وكأنه يعزل نفسه عن كل من لديه مقص ،" وفي نفس الوقت عن ماضيه. راسكولينكوف مؤلم بشكل لا يطاق في منصبه الجديد ، والذي في عقله الباطن مطبوع على أنه ضرر ، ضرر لحاضر البطل بسبب حاضره.
تحدث رؤية راسكولينكوف الثالثة بعد اجتماعه مع تاجر يتهمه بالقتل. البطل يتخيل وجوه الناس منذ طفولته ، برج جرس الكنيسة الخامسة ؛ "بلياردو في إحدى الحانة وبعض الضباط في لعبة البلياردو ، ورائحة السيجار في بعض متاجر التبغ في الطابق السفلي ، ومنزل للشرب ، ودرج خلفي ... من مكان ما يمكنك سماع رنين أجراس الأحد ...". الضابط في هذه الرؤية هو انعكاس لانطباعات الحياة الحقيقية للبطل. قبل جريمته ، كان راسكولينكوف يسمع محادثة بين طالب وضابط في حانة. تشترك صور هذه الرؤية ذاتها في شيء مشترك مع الصور المأخوذة من حلم روديون الأول. هناك رأى حانة وكنيسة ، هنا - برج الجرس للكنيسة E ، ودق الأجراس والحانة ، ورائحة السيجار ، وبيت الشرب. يتم حفظ المعنى الرمزي لهذه الصور هنا.
يرى راسكولينكوف حلمه الثاني بعد جريمته. يحلم أنه يذهب مرة أخرى إلى شقة Alena Ivanovna ويحاول قتلها ، لكن المرأة العجوز ، كما لو كانت تسخر ، تنفجر في ضحكة هادئة غير مسموعة. يسمع ضحك وهمسات في الغرفة المجاورة. فجأة أصبح راسكولينكوف محاطًا بعدد كبير من الناس - في الردهة ، عند الهبوط ، على الدرج - ينظرون إليه بصمت وتوقع. مرعوبًا ، لا يستطيع التحرك وسرعان ما يستيقظ. يعكس هذا الحلم رغبات اللاوعي للبطل. راسكولينكوف مثقل بموقفه ، حيث يرغب في الكشف عن "سره" لشخص ما ، ومن الصعب عليه أن يحمله في داخله. إنه يختنق فعليًا في شخصيته ، محاولًا التغلب على حالة الاغتراب المؤلم عن الآخرين ومن نفسه. هذا هو السبب في وجود الكثير من الناس بجانبه في حلم راسكولينكوف. روحه تشتاق للناس ، يريد المجتمع والوحدة معهم. في هذا الحلم ، يظهر دافع الضحك ، ويرافق البطل في جميع أنحاء الرواية. بعد ارتكاب الجريمة ، يشعر راسكولينكوف بأنه "قتل نفسه ، وليس المرأة العجوز". يبدو أن هذه الحقيقة مفتوحة للأشخاص المحيطين بالبطل في المنام. تفسير مثير للاهتمام لحلم البطل يقدمه S. B. كوندراتييف. يلاحظ الباحث أن الضحك في حلم راسكولينكوف هو "سمة من سمات حضور الشيطان غير المرئي" ، حيث تضحك الشياطين وتضايق البطل.
يرى راسكولينكوف حلمه الثالث بالفعل في الأشغال الشاقة. في هذا الحلم ، يبدو أنه يعيد التفكير في الأحداث التي وقعت ، نظريته. يبدو لراسكولينكوف أن العالم كله محكوم عليه بالتضحية "لطاعون رهيب ... طاعون". هناك بعض المخلوقات المجهرية الجديدة ، داء الشعرينات ، تصيب الناس وتجعلهم ممسكون. المصابون لا يسمعون ولا يفهمون الآخرين ، معتبرين أن رأيهم فقط هو الصحيح تمامًا والصحيح الوحيد. ترك الناس مهنهم وحرفهم وزراعتهم ، يقتلون بعضهم البعض في بعض الغضب الأخرق. تبدأ الحرائق والجوع ويموت كل شيء حولك. في جميع أنحاء العالم ، فقط عدد قليل من الناس ، "أنقياء ومختارين" ، يمكن أن يخلصوا ، لكن لم يرهم أحد من قبل ". هذا الحلم هو تجسيد متطرف لنظرية راسكولينكوف الفردية ، حيث يُظهر النتائج المهددة لتأثيرها الضار على العالم والإنسانية. من المميزات أن الفردية يتم تحديدها الآن في ذهن روديون بالجنون والشيطاني. في الواقع ، تبدو فكرة البطل عن الشخصيات القوية ، نابليون ، الذي "يسمح لكل شيء" بالنسبة له الآن مرضًا ، وجنونًا ، وغشاوة ذهنية. علاوة على ذلك ، فإن انتشار هذه النظرية حول العالم هو ما يسبب أعظم مخاوف راسكولينكوف. الآن يدرك البطل أن فكرته تتعارض مع الطبيعة البشرية نفسها ، والعقل ، والنظام العالمي الإلهي. بعد فهم كل هذا وقبوله بروحه ، يختبر راسكولينكوف التنوير الأخلاقي. ليس من قبيل الصدفة أنه بعد هذا الحلم يبدأ في إدراك حبه لسونيا ، الذي يكشف له إيمانه بالحياة.
وهكذا ، فإن أحلام ورؤى راسكولينكوف في الرواية تنقل حالاته الداخلية ومشاعره ورغباته الداخلية ومخاوفه السرية. من الناحية التركيبية ، غالبًا ما تسبق الأحلام الأحداث المستقبلية ، وتصبح أسباب الأحداث ، وتحرك الحبكة. تساهم الأحلام في المزج بين الخطط السردية الحقيقية والغامضة: يبدو أن شخصيات جديدة تنبثق من أحلام البطل. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المؤامرات في هذه الرؤى لها صدى مع المفهوم الأيديولوجي للعمل ، مع تقييم المؤلف لأفكار راسكولينكوف.
فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي عالم نفس موهوب للغاية. في أعماله ، يضع الأبطال في مواقف صعبة ومتطرفة من الحياة ، حيث يتم الكشف عن جوهرهم الداخلي ، ويتم الكشف عن أعماق علم النفس والعالم الداخلي. لتعكس الحالة النفسية للبطل في رواية الجريمة والعقاب ، استخدم دوستويفسكي مجموعة متنوعة من التقنيات الفنية ، من بينها تلعب الأحلام دورًا مهمًا ، لأنه في حالة اللاوعي يصبح الشخص نفسه ، ويفقد كل شيء سطحي وغريب ، وبالتالي ، تتجلى أفكاره بحرية ومشاعر أكثر.
في رواية "الجريمة والعقاب" يتم إخبار القارئ بثلاثة أحلام فقط لروديون راسكولينكوف ، على الرغم من أن هذا البطل منغمس في نفسه لدرجة أن الخط الفاصل بين النوم والواقع قد تم محوه عمليًا هنا. ومع ذلك ، بدون هذه الأحلام ، من المستحيل أن نفهم تمامًا حالته العقلية. إنهم ليسوا فقط فهمًا لوضع حياة البطل ، ولكنهم أيضًا ينذرون بالتغييرات القادمة في الحياة.
رأى راسكولينكوف حلمه الأول قبل وقت قصير من القتل ، بعد أن نام في الأدغال في الحديقة بعد "اختبار" ولقاء صعب مع مارميلادوف. قبل أن ينام ، كان يتجول في سانت بطرسبرغ لفترة طويلة ويفكر في فائدة قتل امرأة عجوز مرتهن عاشت حياتها و "تستولي" على حياة شخص آخر.
راسكولينكوف يحلم بطفولته في مسقط رأسه. يمشي مع والده ويمر بجانب حانة ينفد منها الرجال المخمورون. يدعو أحدهم ، ميكولكا ، الآخرين إلى ركوب عربته ، التي يتم تسخيرها من أجل "تذمر الفلاحين الصغير النحيف ذي الشعر الرمادي". يوافق الرجال ويجلسون. تغلب ميكولكا على الحصان ، مما أجبره على سحب العربة ، ولكن بسبب الضعف ، لا يمكنها حتى المشي. ثم يبدأ المالك بضرب تذمره بشراسة ونتيجة لذلك يقتله. ينظر Raskolnikov-child في اللحظة الأولى إلى كل ما يحدث في حالة رعب ، ثم يندفع للدفاع عن الحصان ، ولكن بعد فوات الأوان.
الفكرة الرئيسية لهذه الحلقة هي رفض طبيعة الشخص للقتل ، ولا سيما طبيعة راسكولينكوف. الأفكار والمخاوف بشأن والدته وأخته ، والرغبة في إثبات نظريته حول الأشخاص "العاديين" و "غير العاديين" في الممارسة العملية تدفعه إلى التفكير في القتل ، ويغرق عذاب الطبيعة ويؤدي في النهاية إلى شقة المرأة العجوز- الرهن.
هذا الحلم رمزي:
· يحب الصبي راسكولينكوف الذهاب إلى الكنيسة ، التي تجسد المبدأ السماوي على الأرض ، أي الروحانية والنقاء الأخلاقي والكمال.
· لكن الطريق إلى الكنيسة يمر بحانة لا يحبها الصبي. الحانة هي ذلك الشيء الفظيع ، الدنيوي ، الأرضي الذي يدمر الشخص في الإنسان.
تظهر هذه الرموز أنه يوجد داخل البطل صراع دائم بين الروح والعقل ، والذي سيستمر لفترة طويلة بعد الجريمة ، وفقط في خاتمة الرواية ستفوز الروح.
· راسكولينكوف ، مرتجفًا مما خطط له ، سيقتل مع ذلك المرأة العجوز وأيضًا ليزافيتا ، باعتبارها عاجزة ومضطهدة مثل تذمر: لم تجرؤ حتى على رفع يدها لحماية وجهها من فأس القاتل ؛
· سوف تتنفس كاترينا إيفانوفنا المحتضرة مع الدم المأكول: "لقد ذهبنا بعيدًا عن تذمرنا!" ؛
- سيختبئ راسكولينكوف تحت الحجر الجواهر المسروقة من السيدة العجوز ، وسيعود إلى منزله "يرتجف مثل حصان مدفوع".
· صاحب الحانة دوشكين ، الذي قابل راسكولينكوف ، سيخبر "حلم الجدة" وفي نفس الوقت "يكذب مثل الحصان" ...
كل هذه المؤشرات العابرة تبدو وكأنها ملاحظة مزعجة ، لكنها لا تكشف عن الرمزية العميقة للحلم الغامض.
الحلم الأول لروديون رومانوفيتش راسكولينكوف هو أيضًا حلم نبوي. هذا الحلم فأل أنه لا ينبغي له أن يرتكب جريمة ، وأنه لن ينجح. تمامًا كما في الحلم ، تحاول روديا الصغيرة حماية حصان ، لكنها تبين أنها عاجزة ضد الرجال المخمورين القاسيين ، فهو في الحياة شخص صغير غير قادر على تغيير النظام الاجتماعي. لو لم يستمع راسكولينكوف إلى نداء العقل ، ولكن لنداء القلب الذي بدا في المنام - لما كانت جريمة مروعة لتحدث.
وهكذا ، في الحلم الأول لراسكولينكوف ، لا تظهر فقط الصفات الروحية الحقيقية للبطل ، ولكن أيضًا نذير خطأ وشيك ، نبوءة الموت الوشيك ("هل قتلت نفسي أو امرأة عجوز؟").
بين الحلم الأول والثاني ، قبل القتل مباشرة ، يرى راسكولينكوف رؤية: صحراء وواحة بها ماء أزرق (تُستخدم هنا رمزية اللون التقليدية: الأزرق هو لون النقاء والأمل الذي يرفع الإنسان) . يريد راسكولينكوف أن يسكر ، مما يعني أن كل شيء لم يضيع بالنسبة له بعد ، هناك فرصة للتخلي عن "التجربة على نفسه". ومع ذلك ، مرة أخرى مع عدم مراعاة نداء قلبه ، ذهب راسكولينكوف مع ذلك إلى ألينا إيفانوفنا بفأس يتدلى في حلقة تحت معطفه ...
يرى راسكولينكوف حلمه الثاني بعد القتل ، مباشرة قبل وصول سفيدريجيلوف - صورة لشر شيطاني وغريب. قبل الذهاب إلى الفراش ، يفكر راسكولينكوف في المجوهرات التي أخفاها في فناء منزل قديم تحت الحجر.
راسكولينكوف يحلم بالأحداث التي مر بها بالفعل: يذهب إلى امرأة عجوز مرتهن. "... امرأة عجوز تجلس على كرسي في الزاوية ، وكلها تنحني وتميل رأسها حتى لا يتمكن من كشف وجهها بأي شكل من الأشكال ، لكنها كانت هي. وقف أمامها: "خائف"! - فكر ، حرر الفأس بهدوء من الحلقة وضرب المرأة العجوز على التاج ، مرارًا وتكرارًا. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات وكأنها مصنوعة من الخشب. كان خائفا ، وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها ؛ لكنها ثنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، ونظر إلى الداخل ومات: جلست المرأة العجوز وضحكت ، وانفجرت في ضحكة هادئة غير مسموعة ... مع كل ضربة بالفأس والضحك والهمسات من كان يسمع صوت غرفة النوم أكثر فأكثر ، وكانت المرأة العجوز لا تزال تتمايل من الضحك ".
هذا الحلم مذهل في دقته النفسية وقوته الفنية. يبالغ دوستويفسكي في تضخيم الألوان (ضحكة المرأة العجوز "مشؤومة" ، ومن الواضح أن صخب الحشد خارج الباب غير ودي وخبيث وساخر) من أجل أن يعكس بشكل واضح وموثوق حالة روح البطل اليائسة ، خاصةً بشكل مكثف. بعد فشل "التجربة على نفسه".
تبين أن راسكولينكوف ليس نابليون ، وليس صاحب سيادة ، له الحق في أن يتخطى حياة الآخرين بسهولة من أجل تحقيق هدفه ؛ آلام الضمير والخوف من التعرض تجعله يرثى له ، وضحك المرأة العجوز هو ضحك وانتصار الشر على راسكولينكوف الذي فشل في قتل ضميره.
الحلم الثاني لروديون رومانوفيتش هو حلم رجل تأكد أنه لم يقتل المرأة العجوز ، بل قتل نفسه. والقتل عبث مثل محاولة قتل امرأة عجوز. حلقة الحلم تعطي الجواب للبطل والقارئ أن التجربة بدأت سدى ؛ التحذير من أن القتل عبثًا سينتج عنه عقاب.
في الواقع ، بدأ سريان العقوبة قبل وقت طويل من ارتكاب الجريمة وستستمر فورًا بعد استيقاظ الشخصية الرئيسية - سيجتمع راسكولينكوف مع سفيدريجايلوف ...
Svidrigailov هو شخص على الجانب الآخر من الخير والشر ، على حافة نفسية طبيعية ومريضة. صورته هي ضعف صورة راسكولينكوف. Svidrigailov لديه العديد من الخطايا ، لكنه لا يفكر فيها ، لأن الجريمة بالنسبة له ظاهرة طبيعية. بعد وفاة زوجته ، يخضع للرؤى: مارفا بتروفنا تظهر له في كل مكان ، تتحدث معه ؛ لديه حلم باستمرار تذكره فيه زوجته بالساعة التي لم يتم تشغيلها. لا يستطيع Svidrigailov تحمل المعاناة ويقرر بشأن آخر خطيئة فظيعة في حياته - الانتحار.
كما أظهر دوستويفسكي صورة سفيدريجيلوف بعمق شديد من خلال الأحلام والرؤى وتجسد المسار الذي كان يمكن أن يسلكه راسكولينكوف إذا كان أضعف في الروح.
لكن تبين أن راسكولينكوف أعلى ، وبدعم من Sonechka Marmeladova ، يعترف بجريمته ويذهب إلى الأشغال الشاقة.
يرى بطل الرواية الحلم الثالث الأخير في الأشغال الشاقة ، وهو بالفعل في طريقه إلى الإحياء الأخلاقي ، وينظر إلى نظريته بعيون مختلفة. راسكولينكوف مريض وهذيان. تحت الوسادة يوجد الإنجيل الذي جلبته سونيا بناءً على طلبه (مع ذلك ، لم يتم الكشف عنها من قبل).
يحلم بصور نهاية العالم: "أصيبت قرى بأكملها ومدن وشعوب بأكملها بالعدوى والجنون. كان الجميع في حالة قلق ولا يفهمون بعضهم البعض ، اعتقد الجميع أن الحقيقة في شيء واحد ، فتعاني ، نظر إلى الآخرين ، وضرب على صدره ، وبكى ، وعصر يديه. لم يعرفوا من وكيف يحكمون ، ولم يتفقوا على ما يعتبرونه شرًا ، وما هو الخير. لم يعرفوا من يجب إلقاء اللوم عليه ومن يجب تبرئته. قتل الناس بعضهم البعض في غضب لا معنى له ... "
في هذا الحلم ، ينظر راسكولينكوف إلى نظريته بطريقة جديدة ، ويرى أنها لا إنسانية ويعتبرها سببًا محتملاً لظهور موقف يهدد عواقبه (نهاية العالم هذه هي عواقب ترجمة نظرية راسكولينكوف إلى واقع). الآن ، عند فهم الحلم الثالث ، يعيد البطل التفكير في معنى الحياة ، تغيير في نظرته للعالم ، مقاربة تدريجية للكمال الروحي - أي أن إحياء راسكولينكوف الأخلاقي يحدث ، صعبًا ، مؤلمًا ، لكنه لا يزال مطهّرًا و الضوء ، الذي تم شراؤه بثمن المعاناة ، وبعد كل شيء ، من خلال المعاناة ، وفقًا لدوستويفسكي ، يمكن للإنسان أن يصل إلى السعادة الحقيقية.
الأحلام في الرواية لها محتوى ومزاج ووظيفة فنية مختلفة ، لكن غرضها العام واحد: الكشف الكامل عن الفكرة الرئيسية للعمل - دحض النظرية التي تقتل شخصًا في شخص عندما يدرك هذا الشخص إمكانية قتل شخص آخر بواسطته.
1 - رواية الجريمة والعقاب- نُشر لأول مرة في مجلة "Russian Bulletin" (1866. العدد 1 ، 2 ، 4 ، 6-8 ، 11 ، 12) مع التوقيع: ف. دوستويفسكي.في العام التالي ، تم نشر طبعة منفصلة من الرواية ، تم فيها تغيير التقسيم إلى أجزاء وفصول (في إصدار المجلة ، تم تقسيم الرواية إلى ثلاثة أجزاء ، وليس ستة) ، وتم تقليص بعض الحلقات إلى حد ما وعدد من تم إجراء تصحيحات أسلوبية.
دبرت فكرة الرواية من قبل دوستويفسكي لسنوات عديدة. يتضح حقيقة أن إحدى أفكاره المركزية قد تشكلت بالفعل بحلول عام 1863 من خلال دخول يوم 17 سبتمبر 1863 في يوميات AP Suslova ، الذي كان في ذلك الوقت مع Dostoevsky في إيطاليا: "عندما كنا نتناول العشاء (في تورين ، في الفندق ، خلف المنضدة ، قال (دوستويفسكي) ، وهو ينظر إلى الفتاة التي كانت تأخذ دروسًا: "حسنًا ، تخيل ، مثل هذه الفتاة مع رجل عجوز ، وفجأة أيا كان يقول نابليون : "إبادة المدينة كلها". لقد كان هذا دائمًا على هذا النحو في العالم. "1 لكن دوستويفسكي تحول إلى العمل الإبداعي في الرواية ، متأملًا شخصياتها ومشاهدها ومواقفها الفردية فقط في 1865-1866. ملاحظات من Underground (1864 ؛ انظر المجلد 4 من الحاضر طبعة) مأساة البطل الفرداني المفكر ، نشوته الفخور بـ "فكرته" وهزيمته في مواجهة "الحياة الحية" ، كما يتجسد في "الملاحظات" هو سلف مباشر لسونيا مارميلادوفا ، فتاة من بيت دعارة ، - هذه الخطوط العريضة العامة الأساسية لـ "الملاحظات" تحضر بشكل مباشر "الجريمة والعقاب". (Suslova AP
حلقات من رواية الجريمة والعقاب
3. الجزء 3 ، الفصل. السادس.
كلاهما غادر بحذر وأغلق الباب. مرت نصف ساعة أخرى. فتح راسكولينكوف عينيه وألقى بنفسه مرة أخرى ، مشبوكًا يديه خلف رأسه ... [...]
نسي نفسه. بدا غريباً بالنسبة له أنه لا يتذكر كيف وجد نفسه في الشارع. كان بالفعل في وقت متأخر من المساء. يتعمق الشفق ، ويزداد إشراق البدر إشراقًا ؛ لكن الهواء كان خانقًا بشكل خاص. سار الناس بأعداد كبيرة في الشوارع. عاد الحرفيون والأشخاص المشغولون إلى منازلهم ، وسار آخرون ؛ تفوح منها رائحة الجير والغبار والمياه الراكدة. سار راسكولينكوف حزينًا وقلقًا: لقد تذكر جيدًا أنه غادر المنزل بقصد ما ، وأنه كان عليه أن يفعل شيئًا ما ويسرع ، ولكن ما نسيه بالضبط. فجأة توقف ورأى أنه على الجانب الآخر من الشارع ، على الرصيف ، كان هناك رجل يقف ويلوح له. سار عبر الشارع باتجاهه ، لكن فجأة استدار الرجل وسار وكأن شيئًا لم يحدث ، وهو ينحني رأسه ، ولا يستدير ، ولا يبدو أنه يناديه. "أوه ممتلئة ، هل اتصل؟" - فكر راسكولينكوف ، لكنه بدأ في اللحاق بالركب. قبل أن يصل إلى عشر خطوات ، تعرف عليه فجأة و - كان خائفا ؛ لقد كان تاجرًا سابقًا ، في نفس ثوب الباليه ومنحنًا أيضًا. مشى راسكولينكوف من بعيد ؛ دقات قلبه تحولت إلى زقاق - لم تستدير بعد. "هل يعلم أنني أتبعه؟" يعتقد راسكولينكوف. دخلت البرجوازية أبواب منزل كبير. أسرع راسكولينكوف نحو البوابة وبدأ ينظر: ألا ينظر حوله ويتصل به؟ في الواقع ، بعد أن اجتاز البوابة بأكملها وغادر بالفعل إلى الفناء ، استدار فجأة وبدا وكأنه يلوح له مرة أخرى. مر راسكولينكوف على الفور بالبوابة ، لكن التاجر لم يعد في الفناء. لذلك ، دخل السلم الأول هنا الآن. هرع راسكولينكوف من بعده. في الواقع ، لا يزال هناك درجان أعلى يمكن سماعهما بخطوات محسوبة ومتأخرة. غريب ، بدا السلالم مألوفة! هناك نافذة في الطابق الأول. مر ضوء القمر بحزن وغموض عبر الزجاج ؛ ها هو الطابق الثاني. باه! هذه هي نفس الشقة التي لطخ فيها العمال .. كيف لم يستطع أن يكتشف ذلك على الفور؟ وتلاشت خطى الرجل الذي يمشي أمامه: "لذلك توقف أو اختبأ في مكان ما". هنا الطابق الثالث. ما إذا كان للذهاب أبعد من ذلك؟ ويا له من صمت هناك ، حتى مخيف ... لكنه ذهب. ضجيج خطواته خافته وأزعجته. يا الله ما هو الظلام! لابد أن البرجوازية تكمن في مكان ما في الزاوية. أ! الشقة مفتوحة على مصراعيها على الدرج ؛ فكر في ذلك ودخل. كانت القاعة مظلمة وخالية للغاية ، ليست روحًا ، كما لو أن كل شيء قد تم إزالته ؛ بهدوء ، على رؤوس أصابعه ، سار إلى غرفة المعيشة: كانت الغرفة بأكملها تغمرها أشعة الشمس في ضوء القمر ؛ كل شيء هنا هو نفسه: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور مؤطرة. نظر قمر ضخم دائري أحمر نحاسي مباشرة إلى النوافذ. وفكر راسكولينكوف: "هذا صمت منذ الشهر ، لا بد أنه يسأل لغزًا الآن". وقف وانتظر ، وانتظر طويلا ، وكلما كان الشهر أكثر هدوءًا ، زادت ضربات قلبه ، بل كان مؤلمًا. وكل شيء صمت. فجأة سمع صوت صدع جاف فوري ، كما لو أن شظية قد تحطمت ، وتجمد كل شيء مرة أخرى. فجأة اصطدمت الذبابة المستيقظة بالزجاج من الغارة وأطلقت طنينًا حزينًا. في تلك اللحظة بالذات ، وفي الزاوية ، بين الخزانة الصغيرة والنافذة ، صنع عباءة معلقة على الحائط. "لماذا يوجد عباءة؟ - كان يعتقد ، - لم يكن هناك من قبل ... "اقترب على نحو خبيث وخمن أنه كان كما لو كان هناك شخص ما يختبئ وراء العباءة. سحب عباءته بيده بعناية ورأى أنه كان هناك كرسي ، وكانت امرأة عجوز تجلس على كرسي في الزاوية ، وكلها تنحني وتحني رأسها حتى لا يتمكن من تمييز وجهها ، لكنه كان كذلك. لها. وقف فوقها: "خائف"! - فكر ، حرر الفأس بهدوء من الحلقة وضرب المرأة العجوز على التاج ، مرارًا وتكرارًا. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات وكأنها مصنوعة من الخشب. كان خائفا ، وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها ؛ لكنها ثنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، ونظر إلى الداخل ومات: جلست المرأة العجوز وضحكت - وانطلقت في ضحكة هادئة غير مسموعة ، بكل قوتها ، حتى لا يسمعها. وفجأة بدا له أن باب غرفة النوم قد انفتح قليلاً وهناك أيضًا بدا وكأنه يضحك ويهمس. تغلب عليه الغضب: بدأ بكل قوته يضرب المرأة العجوز على رأسها ، ولكن مع كل ضربة بالفأس ، كان يسمع صوت الضحك والهمسات من غرفة النوم أكثر فأكثر ، وكانت المرأة العجوز لا تزال تتأرجح من الضحك. هرع للركض ، لكن المدخل بأكمله كان مليئًا بالناس ، وكانت الأبواب على الدرج مفتوحة على مصراعيها ، وفي الهبوط وعلى الدرج والأسفل هناك - كل الناس ، وجهاً لوجه ، كان الجميع ينظرون - لكن الجميع كانوا يختبئ وينتظر ، صامت ... قلبه كان محرجًا ، ساقاه لم تتحركا ، نمت جذورهما ... أراد أن يصرخ و - يستيقظ.
أخذ نفسا عميقا - ولكن الغريب أن الحلم لا يزال مستمرا: كان بابه مفتوحا على مصراعيه ، ووقف شخص غير مألوف تماما على العتبة ونظر إليه باهتمام.
لم يفتح راسكولينكوف عينيه بالكامل وأغلقهما على الفور مرة أخرى. رقد مستلقيًا ولم يتحرك. وفكر "هل هذا حلم أم لا" ، ورفع رموشه مرة أخرى بشكل غير محسوس قليلاً لينظر: وقف الغريب في نفس المكان واستمر في النظر إليه.
(يتضمن حلم راسكولينكوف الثالث آلية التوبة. راسكولينكوف بين النوم الثالث والرابع (حلم في خاتمة الرواية) ينظر راسكولينكوف في مرآة "الزوجي": لوزين وسفيدريجيلوف.) (
تحميل ...