Социално-икономически процеси и социална политика от средата и втората половинаXVIII век

През 18-ти век по-голямата част от хората все още живеят естественоферма, но в недрата мунарасна пазарсе появиха тенденции елементи на промишленосттаначин на живот. Като се вземе предвид крепостниятусловия на по-голямата част от населението, тези тенденции неизбежно придобиха изкривен характер... Пазарни тенденции се проявиха в следното.

1) Сред разпространените селяни "отстъпление"... Като питам паспорт на наемодателя, селяните отивали в градовете да печелят пари, от които по-късно плащали както на хазяина, така и на държавата. В градовете те можеха да се занимават с дребна търговия, дребни занаяти, да наемат чираци, да служат кочияши, просия- но връщането им при собственика на земята беше неизбежно. Именно за сметка на такива селяни израснаха градовете. И така, временно освободените крепостни селяни, съставени до края на XVIII 60% жители на Санкт Петербург.

2) расте брой на "капиталистите"селяни. Често ставаха по-богатнеговата майстор... Много от тях бяха потиснати от крепостничество, те се опитаха изкупина свобода, но земевладелецът по правило не го пускаше - такъв селянин беше кокошка, която снася златни яйца. От изворите от втората половина на века са известни случаи самоубийствосред такива селяни.

3) Имота благороднициВсе повече и повече просветен, нуждите нараснаха... Излизат благородници към външния пазари продават хляб в чужбина, предимно в Англия. Но за да има продаваемо зърно, е необходимо да се увеличи натискът върху селяните. В южната част на Русия, където са най-плодородните земи, corveeдостигна 5-6 днипрез седмицата. На селяните оставаха неделя, за да работят собствената си земя.

3) Отразяващ растежа на пазаратенденциите бяха всеобхватни практика на трафик на хора... Пикът му пада по времето на Катрин. Разпродажба квалифицирани дърводелциили талантливи певцибеше средство за генериране на доходи. Някои собственици на земя дори имаха музикални училища, учеше селски деца и след това ги продаваше изгодно. В законитенищо не беше казано относно възможността за търговияхора, но нямаше забрана. За целия 18 век, един единичен декрет, в който се препоръчва да се ограничитози вид търговия. В указа на Екатерина II от 1773 г. се препоръчва да се продават хора "без използване на чук", а също така Катрин силно посъветва благородниците да не продават деца до 3 годиниотделно от родителите. Тук тя се грижеше повече за бъдещите данъкоплатци: без родители такива деца обикновено умираха.

До второтополовината от XVIIIвек крепостничество не се възприемаше като зло... Земевладелци, както и последователни императори и императрици на трона, разглеждантакова състояние естествено... Първият владетел, който погледна случаят е различен, беше ЕкатеринаII(1762-1796). Свързан е опитът й да започне да решава селския въпрос запознаване с идеите на "Епохата на Просвещението".

„Епоха на Просвещението“ в историята на Европа са наречени XVII- XVIII век ... По това време се формират идеи и теории, който формираха основатамодерни гледки за обществения ред... И по-специално мислителите на Просвещението излагат теорията "естествени права"... Това бяха тези хора по природа равен, надарен с равен- естествени - права. В по-късен живот успехът на човек зависи от неговите способности и упорита работа, но първоначалният, начални прававсички са еднакви. Сегатази идея е такава познатче не ги забелязваме. Тогава те се сториха на някого като новина, на някой като престъпление. Защото все още от древносттаидеята, че роби и свободнихора роден... Представяне на "теория за естествените права" мислители от Просвещението спорине само с древен изглед, но и с реалността... В крайна сметка именно в тяхната епоха - 18-ти век - тази история максимална търговия с робии използването на робски труд.

Екатерина II беше не само познатис идеите на просветителите, но с някои от тях общували лично... И така, тя е в кореспонденция с Волтери Вилхелм Грим(един от братята-разказвачи, основното занимание на Вилхелм беше философията). Денис дойде в Санкт Петербург по нейна покана. Дидро... крепостничество - робство- от гледна точка на Просвещението - зло... И Екатерина стигнах до въпросаза крепостничеството.

През 1767ггодина в Москва, тя свиква Подредена комисионна- проведената среща от 573представители на имоти. Бяха представени всички имоти освенимаше и държавни селяни. Официалнокомисията се е свикала да генерира нов законодателен орган... Изминаха 120 години от времето на "Катедралния кодекс" на Алексей Михайлович, той е остарял, предполагаше се, че Законодателната комисия ще разработи нов основен закон. Но Катрин също имаше тайна надежда: зам осъди робствотои ще бъде отменен, така да се каже, с одобрението на хората... На заседанието на Законодателната комисия бяха прочетени депутатите "Поръчка"съставена от Катрин. Той съдържаше цитати от педагози, освен това в "Заповедта" се повтаря следната мисъл: при изготвянето на нови закони депутатите трябва да се ръководят от "общо благо"... Тогава депутатите започнаха своя дебат: те можеше да говори свободно, защото императрицата не беше в залата. Депутатите не знаеха, че преди събирането на комисията част от залата е била ограден с преградазад него беше поставен стол. Екатерина беше в този приют по време на срещите. Тя искаше да чуе какво наистина си мислятя подаде. Тя чу следното.

- благороднициги искаше права на селянитебяха потвърдени в закона "завинаги"

- търговципожелал оттеглянесъстояние монополии търговски права с чужди държави

- състояниеказаха селяните за намаляване на данъците

Никойне каза "за общото благо", и нито едно имение не повдига въпроса за съдбата на крепостните селяни. Катрин направи извод за себе си: дават свобода на селянитеслед това въведете в противоречиес пожелания благородници, и много вероятно, губят мощност... Сила Катрин обичаше повечеотколкото идеите на Просвещението. Така повече на въпросаза съдбата на крепостните селяни тя не се върна... Напротив, именно по време на нейното управление крепостничеството приема най-дивите форми. Що се отнася до Законодателната комисия, тя беше разпуснатпод предлог за избухването на война с Турция.

Първият истинскистъпки в решаването на селския въпрос са предприети от сина на Екатерина Полаз(1796-1801). Пол беше воден два мотива

Първо, той не обичаше майка си, и се опитваше да действа във всичко въпрекинея. (Честно казано, трябва да се отбележи, че беше отговор на неприязънКатрин на сина си - тя дори възнамеряваше да лиши Павел от трона) символот това неприсъствен спорда стане надписи на пиедесталитедва паметника на Петър. Както знаете, първият паметник на Петър е издигнат по време на управлението на Екатрина - това е прочутият "Меден конник". Без права на трона и узурпирайки властта, издигайки паметник на Петър, Катрин се опита да покаже, че е продължителнеговата дела... Оттук и надписът на пиедестала: „ПетруАз - КатринII "... Това подчерта политическа приемственост, след Първия Велик император е имало Втората велика императрица. След като дойде на власт, Полустановено вашият паметникПетър - пред Михайловския замък. Надписът на цокъла гласи: "Прадядо - правнук"... Така Павел подчерта своето родствена приемствености законни права на трона. Така и в подхода му към селянинавъпросът предизвика спор с Катрин: майка само говорешеза Просвещението, но не направи нищо, за да облекчи съдбата на мнозинството.

Вторият мотив на Пол беше с рицарската си идея... Като дете Павел обичаше книги за средновековиеторицари и, като дойдоха на власт, се опитаха да строят състояниеоснован на принципите на рицарската служба ирицарски чест... Оттук и всякакви рицарски игри от епохата на Павлов: той си е построил ключалка, който сега изобщо не изглежда рицарски, но под Павел беше заобиколен от канавки и веригамостове. Необичайна за Санкт Петербург тухла цвятзамъкът се свързва и с рицарското хоби на Павел. Архитектът Венченцо Брена попита в какъв цвят да боядиса замъка. Павел извади ръкавицата на красивата си дама Анна Гагарина-Лопухина, пусната от нея на бала, и посочи да рисува в една. Друго рицарско начинание беше предложение на суверенитеЕвропа няма повече бойс участието на народите, и организира рицарски турнири. В селянинавъпросът, който Павел продължи от идеята, Какво отношението на благородницитена селяните трябва да бъде рицарски... Оттук и предприетото от него мерки по селския въпрос

1) Забрана за продажбаселяни семейството разделено

2) Забрана продавамселяни отделно от земята(такива селяни стават благородници или извършват барщина 7 дни в седмицата - положението им се влошава)

3) Забрана силаселяни работа в неделяи препоръкаограничи барщината 3 днипрез седмицата

4) Селяните станаха заклевам се... Имаше такъв процедурапри възкачването на императора на престола – в църквите хората се заклеват във вярност към императора. Преди това тази процедура не се отнасяше за селяните – на тях не изглеждаше да се гледа като на хора, които могат да обещаят и изпълнят нещо. Нововъведението на Павел селяните признати от хората.

Този вид мерки се формират сред селяните позитивно отношениена Павел. Отиде говори за воля... Те бяха безпочвени: не са известни източници, които да свидетелстват за подобни намерения на Павел. Но той беше първият владетел, който се опита да улесни живота на мнозинството. Собствениците на земята не простиха на Павел за тези намерения. Съставен е от благородник конспирация, а в нощта на 11 срещу 12 март 1801 г. Павел е убит в Михайловския замък. Неговата политика по селския въпрос не е единствената, но може би основната причина за заговора.

От всички социални закониОт 18 век най-голямото значение в историческата перспектива има "Указ за свободата на благородството"приет през 1762ггодина в борда ПетраIII (1761-1762) ... Този император похарчи всичко за трона няколко месеца, и става жертва на преврат – убит е по тайна заповед на съпругата си Екатерина II. Дългогодишни историци нарисува изображениетотози човек, облягайки се на легендатасъздаден от Записките на Екатерина, в които Петър III е изобразен като голямо и капризно детекойто направи само това, което построи брави от папие-машеи ги използва за игра на войници играчки. Но това изображение не пасвас тези с постановлениякоито се появяват по време на краткото управление на Петър III. Все още не е напълно ясно за изследователите дали самтой е бил техен автор, или е работа на секретарката му Дмитрий Волков... По време на управлението на Петър се появяват следните документи.

- Указ за ликвидация на Тайната канцелария- царуването му ще бъде кратък периодв историята на страната, когато не е имало тайно политическо разследване.

- Декрет за толерантност... В съответствие с него мас преследване на староверците, на избягалите в чужбина разколници се дава право да се върнат.

- "Манифест за свободата на благородника"... В съответствие с него благородниците получиха право на избор: да служи или да не служитака че те бяха освободени от задължителниуслуга, въведена от Петър I.

Последствия от това указ се оказа разнообразна.

1) Първо, стана началото на процеса на еманципация на всички имения ... Появи се идеята за свободни имоти и след 100години процесът ще дойде и на мнозинството- през 1861 г. селяните ще бъдат освободени.

2) Второ, стана „Указът за свободата на благородството“. най-важната предпоставка за селското въстание под ръководството на Емелян Пугачов - най-мощното селско движение в историята на страната. След „Указа за свободата на дворянството” селяните започна да очаква "Декрет за свободата на селянина"... В противен случай се оказа несправедливо: благородниците сега може да не служат на държавата, а селяните трябва да продължат да носят данъка и наемането. След смъртта на Петър III, официално представена като негова естествена смърт, се разпространява сред селяните легендата за "откраднатата" свобода и "скрития" император... Петър-де издаде указ за свободата на селяните, но благородниците го откраднаха. Петър обаче се крие някъде, но ще дойде и ще даде воля. И такива петраси започнаха да се появяватАз съм. По броя на измамниците, за които той стана прототип, Петър III се оказа рекордна фигура. Различни изследвания назовават номера от 13 до 40... Най-известният "Петър III" беше Пугачов... Изследователите забелязали това документация, които са публикувани от негово име, по своята същност наподобяват текста на „Указа за свободата на дворянството“, само че по съдържание са били като "Манифести за свободата на селяните"

3) Третата последица от постановлението беше забележима далеч не веднага. След като се оттеглиха от службата, намериха много благородници свободно време, получиха възможност да учат и учат децата си ... Децата и внуците на тези освободени благородници ще създадат брилянтен културен подем през първата половина на 19 век. Както знаете, този период е наречен "златният век на руската култура" .

Политиката на "просветения абсолютизъм" от Екатерина II (1762-1796)

Периодът от втората половина на 18 век се нарича Екатеринински период.

Екатерина II - София Фредерика Августа от Анхалт-Цербст е избрана от Елизабет Петровна за булка през 1744 г. на нейния племенник Петър Федорович. Тя дойде в Русия, прие православието тук и получи името Екатерина Алексеевна. В продължение на 17 години тя живее в руския двор като съпруга на великия княз Петър, а след това в продължение на шест месеца - съпруга на император Петър III. На 34 години, в резултат на дворцов преврат през 1762 г., Катрин се възкачва на трона. За да принуди всички да признаят легитимността на нейната власт, тя е коронована през септември 1762 г. и след това 34 години управлява Русия. Повече подробности за личността на Екатерина II ще бъдат обсъдени на лекцията и семинара.

Периодът на управлението на Екатерина II в Русия се нарича "политика на просветения абсолютизъм". Политиката се основава на идеите на френските философи – просветители. Тези идеи бяха следните: всички хора са равни и свободни; само просветено общество може да установи справедливи закони. Едно непросветено, тъмно общество, придобило свобода, само ще стигне до анархия; просветлението е възможно чрез мъдър владетел; законите определят благосъстоянието на държавата. Законодателната, изпълнителната и съдебната власт трябва да бъдат разделени, така че да няма деспотизъм.

Европейските владетели използваха тези идеи, влагайки в тях своето разбиране, което се състоеше в укрепване на правата и привилегиите на управляващата класа.

Утвърждаването на абсолютизма е породено от външни и вътрешни причини. Това ще бъде обсъдено подробно на лекцията. Руският абсолютизъм имаше свои собствени характеристики.

При управлението на Екатерина II се разграничават 2 периода: 1 - периодът на реформите преди селската война на Пугачов; 2 - период на реакция, отклонение от реформите.

Нарастването на борбата срещу крепостничеството на селяните и влиянието на западните идеи принудиха Екатерина II да премахне най-острелите закони, за да запази монархията и абсолютизма.

Във външната политика на Русия през втората половина на ХVІІІ век ясно се проявява „имперската“, т.е. силен подход към решаването на териториални и национални проблеми.

Първото направление във външната политика беше насочено към разширяване на територията на Русия на юг до Черно море. Второто направление беше свързано с решаването на националния въпрос на запад, където в резултат на разделянето на полско-литовската държава-Ржеч Посполита се случи политическо обединение на руския народ и обединение с беларуси и украинци.

Страната включваше Северно Черноморие, Приазовието, Крим, Дяснобрежна Украйна, земите между Днестър и Буг, Беларус, Курландия и Литва.

Придобиването на нови земи на юг и запад увеличи икономическите ресурси и политическата тежест на Русия. През 1760 г. Русия е най-населената държава в Европа. Основният източник на прираст на населението в Русия през този период е анексирането, завладяването и естественият прираст на неруското население.

От 1791 г. започва да се изпълнява първият неофициален химн на Руската империя - марш-полонезът на О. А. Козловски „Гръм на победата, прозвучи“ по думите на Г. Р. Державин, създаден в чест на превземането на Измаил от руските войски през декември 1790 г. По-късно, до 1801 г. е създаден руският национален химн по думите на М. М. Херасков „Ако нашият Господ е прославен в Сион“.

Екатерина II отдава голямо значение на законодателството. Средно през този период са издавани по 12 закона на месец. През 1767 г. е създадена Комисия за създаване на нов набор от закони, който да замени остарелите, но тази задача не е решена.

Реформи на Екатерина II в областта на управлението: броят на колегиите беше намален, Сенатът беше реорганизиран, законодателните функции бяха премахнати от Сената, те останаха само на монарха, като по този начин цялата законодателна и административна власт беше съсредоточена в ръцете на Катрин.

Извършена е секуларизация на църковните владения. Благодарение на това съкровищницата се попълва и влиянието на църквата върху живота на обществото намалява.

През 1775 г. е извършена провинциална реформа – реформа на местните власти. Образувани са петдесет провинции, които са разделени на окръзи със собствени власти. Създадени са нови съдебни органи. Всяко имение получи собствен съд. Съдебната власт беше отделена от изпълнителната. Всички имения, с изключение на крепостните, можеха да участват в местната власт. Реформите доведоха до децентрализация на управлението, укрепване на местната власт. Тази система за управление съществува от около век.

През 1785 г. е публикувана „Хартата на благородниците” – документ, който дава права и привилегии на благородниците. Времето на Екатерина II се нарича „златният век на благородството“.

"Хартата на градовете" разделя населението на градовете на 6 групи - категории - и определя правата на всяка група. По-голямата част от жителите на града са хора, принадлежащи към 3-та и 6-та категория, наричани са бюргери (място - град). До края на 18 век 4% от населението живее в градовете. До началото на 19 век в Русия има 634 града, в които живее около 10% от населението на страната. В градовете бяха въведени органи на самоуправление.

Тези реформи определят границите на владенията, техните права и привилегии и оформят социалната структура на обществото.

Населението на Русия в средата на XVIII век е 18 милиона души, а до 1796 г. - 36 милиона души.

Основната част от населението се състои от селяни. 54% от селяните са частна собственост и принадлежат на земевладелците, 40% от селяните са държавни и принадлежат на хазната, останалите - 6% принадлежат на дворцовия отдел.

Първоначално Екатерина II искаше да даде благодарствено писмо на селяните, но изостави тези планове и селяните с укази от 1765-1767 г. (заточението на селяните в Сибир за неподчинение на земевладелца и за оплакване от него) били още по-поробени и станали по-беззащитни пред тиранията на земевладелците, крепостният вече не се различавал от роба. Именно през този период крепостното право достига най-голямо развитие.

Реформа в образованието.

Откриват се нови образователни институции, създава се общообразователна училищна система. До края на века в Русия има 550 учебни заведения с общо 60-70 хиляди ученици.

Крепостството, което оказва огромно влияние върху формите, пътищата и темповете на развитие на капитализма, възпрепятства формирането и по-нататъшното развитие на капитализма.

Основните източници на държавни приходи са различни данъци и такси. Те осигуряват 42% от паричните приходи на държавата. В същото време 20% са пиели данъци. Приходите на хазната се учетвориха през втората половина на 18 век. Разходите обаче се увеличиха още повече - 5 пъти. Липсата на средства принуди правителството да започне да издава хартиени пари – банкноти. За първи път от 1769 г. се появяват книжните пари. Оттогава в Русия има 2 парични единици: рублата в сребро и рублата в банкноти. За първи път при Катрин Русия се обърна към външни заеми. Първият е направен през 1769 г. в Холандия.

Вторият период в управлението на Екатерина II започва след селската война на Е. Пугачов (1773-1775) - периодът на реакцията. Оценявайки тази война, историците отбелязват, че селската война подкопава крепостната система и ускорява развитието на нови капиталистически отношения. Но тази война доведе до унищожаване на огромен брой население, разстрои икономическия живот в Уралския регион, забави неговото развитие. Насилие и бруталност имаше и от двете страни. Войната не можеше да реши нито един от проблемите. Освен това след този бунт властите започнаха да преследват руските просветители, затегнаха цензурата и репресиите.

През 1796 г., след смъртта на Екатерина II, нейният син Павел I (1796–1801) се възкачва на трона.



Изпратете добрата си работа в базата от знания е лесно. Използвайте формуляра по-долу

Студенти, специализанти, млади учени, които използват базата от знания в своето обучение и работа, ще Ви бъдат много благодарни.

Подобни документи

Изследване на особеностите на социално-икономическото развитие на Русия през втората половина на XVIII век. Личността на императрица Екатерина II, отличителни черти и начин на нейното управление. Същността на политиката на просветения абсолютизъм и вътрешната политика на Екатерина II.

резюме, добавено на 11.09.2010


Реформаторска дейност на Екатерина II. Приемане на „Заповедта“ (програмата за създаване на правовата държава) и влиянието й върху съзнанието на руския народ. Императрица реформи в областта на образованието. Литературната и благотворителна дейност на Н.И. Новиков.

резюме, добавено на 04.02.2011


Детството и образованието на Катрин. Идване на власт и времето на управление. Царуването на Екатерина - "златният век" на руското благородство. Външна и вътрешна политика на Екатерина II. Първите реформи, отношението към религията. Мнението на историците за Екатерина II.

резюме, добавено на 10.05.2011 г


Изследване на причините, движещите сили, основните характеристики на селската война, водена от Е. Пугачов, нейните резултати. Преглед на указа на Екатерина II по селския въпрос през 60-те години. Описания на програмата за отричане на старото общество, експлоататорската класа.

тест, добавен на 23.09.2011


Детство, кръщение в православната вяра, брак, дворцов преврат, възкачване на престола на Екатерина II. Войни с Турция и Полша. Селска война, водена от Пугачов. Последиците от крепостничеството. Отношение към въпросите на образованието.

резюме, добавен на 19.09.2009


Трансформациите на Екатерина II в Русия, повлияни от идеите на френското Просвещение. Основните глави и раздели на "Заповедта". Свикване и дейност на Законодателната комисия. Нова провинциална институция на Русия. Селска война, водена от Емелян Пугачов.

резюме, добавено на 05.01.2010 г


Системата на върховното централно и местно управление в Русия през първата половина на XVIII век. Реформите в публичната администрация през втората половина на ХVІІІ век. Провинциална реформа на Екатерина I. Противопреструктуриране на системата за управление на Екатерина II от Павел I.

курсова работа, добавена на 16.05.2013


Същността и основното съдържание на "просветения абсолютизъм" като политическо направление на руската държава, въведено за първи път от Екатерина II. Установената комисия, история и насоки на нейната дейност. Селска война, водена от Пугачов.

История на Русия от древни времена до края на XX век Николаев Игор Михайлович

Русия през втората половина на 18 век.

Петър III и Екатерина II

Втората половина на 18 век може да се нарече ерата на Екатерина II. Подобно на Петър I, тя е удостоена с честта да получи титлата Велика от своите поданици приживе.

Екатерина II, подобно на Елизабет, става императрица в резултат на дворцов преврат. Освен това тя царува при двама живи императори - Иван Антонович (затворен в крепостта Шлиселбург) и Петър III (съпругът й, убит в Ропша седмица след преврата). За да разберем тези събития, е необходимо да се върнем към царуването на Елизабет Петровна.

Още през 1742 г. Елизабет обявява своя племенник, внук на Петър I, херцог на Шлезвиг-Холщайн Карл Петер Улрих, за наследник на руския престол. Скоро сватбата му се състоя с принцеса София от Анхалт-Цербст. Булката дойде в Русия, прие православието и беше наречена Екатерина Алексеевна. След смъртта на Елизабет през декември 1761 г., нейният племенник се възкачва на трона под името Петър Федорович (Петър III).

В началото на управлението на Петър III (18 февруари 1762 г.)беше приет манифест, към който толкова дълго се стремеше руското дворянство – „За свободата на дворянството”. Документът беше от голямо значение, тъй като завърши процеса на превръщане на сервизния клас в привилегирован. По този повод В.О. Ключевски пише: „По искане на историческата логика и социалната справедливост на следващия ден, 19 февруари, трябваше да последва премахването на крепостното право; последва на следващия ден, само 99 години по-късно”. Благородниците, освободени от задължителна служба, именно от втората половина на ХVІІІ век. рязко засилва властта си над селяните, крепостничеството достига връхната си точка.

Манифестът е посрещнат с ентусиазъм от благородниците, но много бързо политиката на Петър III започва да недоволства придворните среди. Неочаквано сключен мир и съюз с скорошен враг - пруския крал, подготовка за война с Дания за интересите на родината на Петър Холщайн, намерението да се изпрати стража на войната, заплахата да сключи съпруга в манастир, и много повече създава благодатна почва за заговор в полза на Катрин. Нейните действия и поведение бяха пълна противоположност на това, което направи Питър. Група гвардейски офицери формират заговор, в който участват Катрин и редица висши сановници.

МНЕНИЯ НА ИСТОРИЦИТЕ

В предреволюционната руска историография личността и дейността на Петър III бяха единодушно оценени изключително негативно. Това беше улеснено дълго време от официалната позиция на властите по отношение на Петър III. Съветската историография като цяло обръща малко внимание на личността на монарсите, считайки степента на тяхното участие в управлението и личните им качества като второстепенни при определянето на общата политика на Руската империя. Опитите на редица съвременни местни и чуждестранни историци да придадат на личността на Петър III по-привлекателни черти, отбелязвайки страстта му към свиренето на цигулка и италианската музика, любовта към рисуването, лекотата на справяне с теми и т.н., очевидно не могат да се променят за по-добре образът на този крал.

От книгата История. Ново пълно ръководство за студенти за подготовка за изпита автора Николаев Игор Михайлович
От книгата История. Ново пълно ръководство за студенти за подготовка за изпита автора Николаев Игор Михайлович
От книгата История. руска история. 10 клас. Напреднало ниво. Част 2 автора Ляшенко Леонид Михайлович

§ 58. Състоянието на стопанството през втората половина на XVIII в. Територия и население. През втората половина на 18 век. територията на Русия се разширява за сметка на земите, които са й прехвърлени в резултат на разделянето на Полша, анексирането на Северно Черноморие и Приазовието, както и Крим. По този начин,

автора

Глава 3 РУСИЯ ПРЕЗ ВТОРАТА ПОЛОВИНА НА XV - ПЪРВА ПОЛОВИНА НА XVII В. § 1. ЗАВЪРШВАНЕТО НА пленяването на съседните князе от Московските князе през XIII-XV век. температурите и влажността се повишават в Източна Европа. Това позволи на населението на Североизточна Русия да започне да се развива

От книгата История на Русия [за студенти от технически университети] автора Шубин Александър Владленович

Глава 4 РУСИЯ ПРЕЗ ВТОРАТА ПОЛОВИНА НА XVII – ПЪРВА ТРЕТА ОТ XVIII В. § 1. ИКОНОМИЧЕСКИ ПРОЦЕСИ През втората половина на XVII век. няма значителни промени в икономиката. Селското стопанство все още беше съсредоточено в рисковата селскостопанска зона, която възпираше отделянето

От книгата История на Русия [за студенти от технически университети] автора Шубин Александър Владленович

Глава 7 РУСИЯ ПРЕЗ ВТОРАТА ПОЛОВИНА НА XIX В. В съветската историография втората половина на XIX век. се определя като времето на буржоазните трансформации. Наистина, много е направено за развитието на капитализма. Въпреки това, ако в Западна Европа реформите бяха до голяма степен

От книгата Отечествена история: бележки от лекцията автора Кулагина Галина Михайловна

Тема 9. Русия през втората половина на 18 век 9.1 Просветен абсолютизъм на Екатерина II Политиката на Екатерина II (1762-1796) се нарича „просветен абсолютизъм”. Европейските политици от този период разглеждат Екатерина II като просветен държавен глава и нация,

автора Николаев Игор Михайлович

Русия през втората половина на 18 век. Петър III и Екатерина II Втората половина на 18 век може да се нарече ерата на Екатерина II. Подобно на Петър I, тя е удостоена приживе да получи от поданиците си титлата Велика. Екатерина II, подобно на Елизабет, става императрица в резултат на двореца

От книгата История на Русия от древни времена до края на 20 век автора Николаев Игор Михайлович

Раздел VII. Русия през втората половина на 19 век.

От книгата История на Русия от древни времена до края на 20 век автора Николаев Игор Михайлович

Руската култура през втората половина на 18 век. По-голямата част от втората половина на 18 век. падна върху епохата на управлението на Екатерина II. Може би никой на руския трон, нито преди, нито след Екатерина, не е оказал такова влияние върху развитието на културата и образованието, както тя. Никога не е влизал

От книгата Икономическа история на Русия автор Дусенбаев А.А
От книгата Хронология на руската история. Русия и света автора Анисимов Евгений Викторович

Русия и светът в края на 18 - първата половина на 19 век. 1796–1801 Управление на Павел I Той е роден през 1754 г. в семейството на престолонаследника, великия княз Петър Федорович (бъдещ император Петър III) и великата княгиня Екатерина Алексеевна (бъдеща императрица Екатерина II). Връзка

От книгата История на Русия от древни времена до наши дни автора Сахаров Андрей Николаевич

Глава 5. РУСИЯ ПРЕЗ ВТОРАТА ПОЛОВИНА НА XVIII ВЕК § 1. Първите години от управлението на Екатерина II През първите години на царуването не е имало предпоставки амбициозната германка, възкачила се на руския престол, да стане велика руска кралица. Отначало изглеждаше, че тя няма да издържи дълго на трона.

От книгата Благотворителност на семейство Романови, XIX - началото на XX век. автора Зимин Игор Викторович

Домашни любимци на императрицата. Благотворителност на децата и младежите през втората половина на 18 - втората половина на 19 век. Най-важната област на работа на благотворителните отдели под егидата на семейство Романови беше грижата за децата и младежите. За институциите на императрица Мария това е

От книгата История автора Плавински Николай Александрович
От книгата Великото минало на съветския народ автора Панкратова Анна Михайловна

Глава VI. Русия през втората половина на 18 век 1. Участието на Русия в Седемгодишната война Петър Велики умира през 1725г. Той не е назначил наследник. Започна борба за власт сред столичните благородници, разчитащи на гвардейските полкове. Това беше период на дворцови преврати, когато някои

Татяна Понка

Архитектура... Водещата посока в архитектурата от втората половина на XVIII век. е класицизъм, който се характеризира с апел към образите и формите на античната архитектура (ордерна система с колони) като идеален естетически стандарт.

Значително архитектурно събитие от 60-80-те години. беше украсата на насипите на Нева. Една от забележителностите на Санкт Петербург беше Лятната градина. През 1771-1786г. Лятната градина от страната на насипа на Нева беше оградена с решетка, чийто автор е Ю.М. Фелтен (1730-1801) и неговият помощник П. Егоров. Решетката на Лятната градина е изпълнена в стила на класицизма: тук доминира вертикалата: вертикално стоящи върхове пресичат правоъгълни рамки, равномерно разпределени масивни пилони поддържат тези рамки, подчертавайки с ритъма си общото усещане за величественост и спокойствие. През 1780-1789г. проектирана от архитект А.А. Квасов изгражда гранитни насипи и склонове и входове на реката.

Подобно на много съвременници, Ю.М. Фелтен участва в промяната на интериора на Големия дворец Петерхоф (Бяла трапезария, Тронна зала). В чест на славната победа на руския флот над турския в залива Чесма през 1770 г., една от залите на Големия дворец Петерхоф е Ю.М. Фелтен преустроена в зала Чесме. Основната украса на залата е 12 платна, изпълнени през 1771-1772 г. Немският художник Ф. Гакерт, посветен на битките на руския флот с турския. В чест на Чесменската битка Ю.М. Фелтен построява двореца Чесме (1774-1777) и църквата Чесме (1777-1780) по пътя за Царско село на 7 версти от Санкт Петербург. Дворецът и църквата, построени в готически стил, създават единен архитектурен ансамбъл.

Най-големият майстор на руския класицизъм е В. И. Баженов (1737 / 38―1799). Той израства в Московския Кремъл, където баща му е бил дякон на една от църквите, учи в гимназията на Московския университет. След като завършва Художествената академия през 1760 г., V.I. Баженов отиде като пенсионер във Франция и Италия. Живеейки в чужбина, той се радва на такава слава, че е избран за професор в Рим, член на Флорентинската и Болонската академии. През 1762 г., след завръщането си в Русия, получава званието академик. Но в Русия творческата съдба на архитекта беше трагична.

През този период Катрин замисля изграждането на Големия Кремълски дворец в Кремъл, а V.I. За негов главен архитект е назначен Баженов. V.I. Баженов имаше предвид реконструкцията на целия Кремъл. Това всъщност беше проект за нов център на Москва. Включва кралския дворец, Колегиумите, Арсенала, Театъра, площад, замислен като античен форум, с трибуни за обществени събрания. Самият Кремъл, благодарение на факта, че Баженов реши да продължи три улици с алеи към двореца, беше свързан с улиците на Москва. В продължение на 7 години V.I. Баженов разработва проекти, подготвя се за строителство, но през 1775 г. Екатерина нарежда да се съкратят всички работи (официално - поради липса на средства, неофициално - поради негативното отношение на обществеността към проекта).

Минаха няколко месеца и V.I. На Баженов е поверено създаването на дворцово-парков комплекс от сгради в село Черная гряз (Царицино) близо до Москва, където Екатерина II решава да построи своята селска резиденция. За десет години всички основни работи бяха завършени. През юни 1785 г. Екатерина идва в Москва и инспектира сградите на Царицин, след което през януари 1786 г. издава указ: да разбие двореца и всички сгради, а V.I. Баженов да уволни без заплата и пенсия. „Това е затвор, а не дворец” – такова е заключението на императрицата. Легендата свързва събарянето на двореца с външния му потискащ вид. Изграждането на новия дворец е поръчано от Катрин на M.F. Казаков. Но и този дворец не беше завършен.

През 1784-1786г. В И. Баженов построява имение за богатия земевладелец Пъшков, което е известно като къщата на П.Е. Пъшков. Пашковата къща се намира на склона на висок хълм, срещу Кремъл, при вливането на река Неглинка в река Москва и е архитектурен шедьовър от епохата на класицизма. Имението се състои от жилищна къща, манеж, конюшни, сервизни и стопански постройки и църква. Сградата се отличава с антична строгост и тържественост с чисто московски модел.

Друг талантлив руски архитект, който работи в стила на класицизма, е М. Ф. Казаков (1738―1812). Казаков не е бил пенсионер и е изучавал антични и ренесансови паметници по рисунки и макети. Страхотна школа за него беше съвместната работа с Баженов, който го покани, по проекта на Кремълския дворец. През 1776 г. Катрин поръчва на М.Ф. Казаков изготвя проект на правителствена сграда в Кремъл - Сената. Парцелът, отреден за сградата на Сената, беше с неудобна продълговата триъгълна форма, заобиколен от всички страни от стари сгради. Така сградата на Сената получи общ триъгълен план. Сградата е на три етажа и е тухлена. Центърът на композицията беше вътрешният двор, в който водеше арка, увенчан с купол. След като мина през арката, човекът, който влезе, се озова пред величествена ротонда, увенчана с могъщ купол. Именно в тази светла кръгла сграда трябваше да заседава Сенатът. Ъглите на триъгълната сграда са отсечени. Поради това сградата се възприема не като плосък триъгълник, а като интегрален масивен обем.

М.Ф. Казаков притежава и сградата на Благородническото събрание (1784―1787). Особеност на тази сграда е, че в центъра на сградата архитектът поставя Колонната зала, а около нея множество гостни и зали. Централното пространство на Колонната зала, предназначено за тържествени церемонии, е подчертано от коринтска колонада, а състоянието на празничност се подсилва от блясъка на многобройни полилеи и осветяване на тавана. След революцията сградата е предоставена на профсъюзите и преименувана на Дом на съюзите. От погребението на V.I. Ленин, Колонната зала на Дома на съюзите е била използвана като погребална стая за сбогуване с държавници и известни личности. В момента Колонната зала е домакин на публични събирания и концерти.

Третият по големина архитект от втората половина на 18 век И. Е. Старов (1744-1808). Учи първо в гимназията на Московския университет, след това в Художествената академия. Най-значимата сграда на Старов е Тавричният дворец (1782―1789) - огромното градско имение на Г.А. Потьомкин, който получи титлата Таврид за развитието на Крим. Основата на композицията на двореца е залата ― галерия, която разделя целия комплекс от интериори на две части. От страната на главния вход има редица стаи, прилежащи към осмоъгълната куполна зала. От другата страна се отваря голяма зимна градина. Екстериорът на сградата е много скромен, но крие ослепителния лукс на интериора.

От 1780 г. в Санкт Петербург работи италианецът Джакомо Куаренги (1744―1817). Кариерата му в Русия беше много успешна. Архитектурните творения в Русия са брилянтна смесица от руски и италиански архитектурни традиции. Приносът му към руската архитектура е, че той, заедно с шотландеца Чарлз Камерън, поставя стандартите за архитектурата на Санкт Петербург по това време. Шедьовърът на Куаренги е сградата на Академията на науките, построена през 1783-1789 г. Основният център е подчертан от осемколонен йонийски портик, чийто блясък се подсилва от типична петербургска веранда със стълбище за две "стрелки". През 1792-1796г Куаренги изгражда Александровския дворец в Царско село, който се превръща в следващия му шедьовър. В Александровския дворец основният мотив е мощната колонада на Коринтския орден. Една от забележителните сгради на Куаренги е сградата на института Смолни (1806―1808), която има ясно рационално оформление в съответствие с изискванията на образователната институция. Планът му е типичен за Куаренги: центърът на фасадата е украсен с величествен осемколонен портик, предният двор е ограничен от крилата на сградата и ограда.

В края на 70-те години в Русия идва архитектът Чарлз Камерън (1743―1812), шотландец по произход. Възпитан върху европейския класицизъм, той успя да почувства цялата оригиналност на руската архитектура и да я обикне. Талантът на Камерън се проявява главно в изящните дворцово-паркови крайградски ансамбли.

През 1777 г. от сина на Екатерина Павел Петрович се ражда син - бъдещият император Александър I. Възхитената императрица подарява на Павел Петрович 362 десятка земя по поречието на река Славянка - бъдещият Павловск. През 1780 г. Ч. Камерън се занимава със създаването на дворцово-парковия ансамбъл на Павловск. Изключителни архитекти, скулптори, художници са участвали в изграждането на парка, двореца и парковите структури, но първият период на формиране на парка под ръководството на Камерън е много значим. Камерън положи основите на най-големия и най-добър ландшафтен парк в Европа в модния тогава английски стил – парк с подчертано естествен, пейзаж. След внимателни измервания, той положи главните артерии на пътища, алеи, пътеки, разпредели места за горички и ливади. Живописни и уютни кътчета тук рамо до рамо с малки светли сгради, които не нарушават хармонията на ансамбъла. Истинската перла на творчеството на Чарлз Камерън е дворецът Павловск, който е построен на висок хълм. Следвайки руските традиции, архитектът успява да "вмести" архитектурни структури в живописна местност, да съчетае изкуствена красота с естествен блясък. Павловският дворец е лишен от претенциозност, прозорците му от висок хълм спокойно гледат към неспокойно течащата река Славянка.

Последният архитект от 18 век. В. Брена (1747-1818) с право се смята за любимия архитект на Павел и Мария Фьодоровна. След възкачването на престола през 1796 г. Павел I отстранява К. Камерън от поста главен архитект на Павловск и на негово място назначава В. Брена. Отсега нататък Брена отговаря за всички сгради в Павловск, участва във всички значими сгради от времето на Павловск.

Павел I поверява на Брена управлението на работите във втората си провинциална резиденция - Гатчина. Дворецът Гатчина на Брена има скромен, дори аскетичен спартански вид, но интериорът е величествен и луксозен. В същото време започна работа в парка Гатчина. На бреговете на езера и острови има голям брой павилиони, които изглеждат много прости отвън, но интериорът им е великолепен: павилионът на Венера, къщата на брезата (външно напомняща дърва за огрев от бреза), Porta Masca и фермерския павилион.

Павел I решава да построи дворец в Санкт Петербург по свой вкус – в духа на военната естетика. Проектът на двореца е разработен от V.I. Баженов, но във връзка със смъртта му Павел I поверява строежа на двореца на В. Брен. Пол винаги е искал да живее там, където е роден. През 1797 г. на Фонтанка, на мястото на Летния дворец на Елизабет Петровна (в който е роден Павел), основният камък на двореца се състоя в чест на Архангел Михаил - покровителя на небесната армия - замъка Михайловски . Замъкът Михайловски се превърна в най-доброто творение на Брена, което той придаде вид на крепост. Външната част на замъка представлява четириъгълник, ограден с каменна стена, около двореца са изкопани ровове от двете страни. До двореца можеше да се стигне по подвижни мостове; около двореца бяха поставени оръдия на различни места. Първоначално екстериорът на замъка беше пълен с декорации: мраморни статуи, вази и фигури бяха навсякъде. Дворецът разполагаше с обширна градина и плац, където се провеждаха прегледи и паради при всяко време. Но в любимия си замък Павел успя да живее само 40 дни. В нощта на 11 срещу 12 март той е удушен. След смъртта на Павел I всичко, което придава на двореца характер на крепост, е разрушено. Всички статуи са пренесени в Зимния дворец, рововете са покрити с пръст. През 1819 г. изоставеният замък е прехвърлен на Главното инженерно училище и се появява второто му име - Инженерният замък.

Скулптура... През втората половина на 18 век. започва истинският разцвет на руската скулптура, който се свързва преди всичко с името на Ф.И.Шубин (1740―1805), сънародник М.В. Ломоносов. След като завършва Академията с голям златен медал, Шубин заминава за пенсиониране, първо в Париж (1767-1770), а след това в Рим (1770-1772). В чужбина през 1771 г., а не от природата, Шубин създава бюст на Екатерина II, за който след завръщането си в родината си през 1774 г. получава званието академик.

Първата работа на F.I. Шубин след завръщането му - бюст на А.М. Голицин (1773, RM) е едно от най-блестящите творби на майстора. В образа на образован благородник се чете интелигентност, властност, арогантност, но в същото време снизхождение и навик за предпазливо „плуване“ по вълните на променливата политическа съдба. В образа на известния командир А. Румянцев-Задунайски чертите на силна и значима личност са предадени зад съвсем не героичния вид на кръгло лице с нелепо вдигнат нос (1778 г., Държавен художествен музей, Минск).

С течение на времето интересът към Шубин изчезва. Изпълнени без разкрасяване, портретите му все по-малко се харесваха от клиентите. През 1792 г. Шубин създава бюст на М.В. Ломоносов (Държавен руски музей, Академия на науките). В лицето на великия руски учен няма нито скованост, нито благородна арогантност, нито прекомерна гордост. Поглежда към нас един леко подигравателен човек, мъдър от ежедневния опит, изживял светъл и труден живот. Жизненост на ума, духовност, благородство, в същото време - тъга, разочарование, дори скептицизъм - това са основните качества, присъщи на великия руски учен, когото Ф.И. Шубин знаеше много добре.

Шедьовър на портретното изкуство от F.I. Шубин е бюст на Павел I (1798, RM; 1800, Третяковска галерия). Скулпторът успя да предаде цялата сложност на образа: арогантност, студенина, болезненост, потайност, но в същото време страданието на човек, който от детството е изпитал цялата жестокост на коронованата майка. Павел, работата ми хареса. Но поръчки почти нямаше. През 1801 г. къщата на Ф.И. Шубин и работилница с произведения. През 1805 г. скулпторът умира в бедност, смъртта му остава незабелязана.

В същото време френският скулптор Е.-М. Фалконе (1716-1791; в Русия - от 1766 до 1778). Фалконе работи в двора на френския крал Луи XV, след това в Парижката академия. В своите творби Фалконе следва модата на рококо, която преобладава в двора. Творбата му "Зима" (1771) се превръща в истински шедьовър. Образът на седнало момиче, олицетворяващо зимата и покриващо цветята в краката си с плавно падащи гънки на дрехите си, като снежно одеяло, е изпълнен с тиха тъга.

Но Фалконе винаги е мечтал да създаде монументално произведение, той успя да реализира тази мечта в Русия. По съвет на Дидро Катрин инструктира скулптора да създаде конен паметник на Петър I. През 1766 г. Фалконе пристига в Санкт Петербург и започва работа. Той изобразява Петър I, яздейки на издигнат кон. Главата на императора е увенчана с лавров венец – символ на неговата слава и победи. Ръката на царя, сочеща Нева, Академията на науките и Петропавловската крепост, символично обозначава основните цели на неговото управление: образование, търговия и военна мощ. Скулптурата се издига на пиедестал под формата на гранитна скала с тегло 275 т. По предложение на Фалконе на постамента е гравиран лаконичен надпис: „Екатерина Велика на Петър Велики”. Откриването на паметника става през 1782 г., когато Фалконе вече не е в Русия. Четири години преди откриването на паметника на Е.-М. Фалконе възникнаха разногласия с императрицата и скулпторът напусна Русия.

В работата на забележителния руски скулптор M.I. Козловски (1753 ―1802) съчетава чертите на барока и класицизма. Бил е и пенсионер в Рим, Париж. В средата на 90-те, след завръщането си в родината, започва най-плодотворният период в творчеството на Козловски. Основната тема на творбите му е от античността. От неговите творби млади богове, купидони и красиви овчарки стигнаха до руската скулптура. Такива са неговите „Овчар със заек“ (1789, Павловски дворец-музей), „Спящ купидон“ (1792, Държавен руски музей), „Амур със стрела“ (1797, Третяковска галерия). В статуята „Бдение на Александър Велики“ (втората половина на 80-те, Държавен руски музей) скулпторът засне един от епизодите на възпитанието на волята от бъдещия командир. Най-значимото и най-голямо произведение на художника беше паметникът на великия руски командир А.В. Суворов (1799-1801, Петербург). Паметникът няма пряка портретна прилика. Това е по-скоро обобщен образ на воин, герой, във военен костюм, от който са комбинирани елементи от оръжията на древен римлянин и средновековен рицар. Енергията, смелостта, благородството лъха от целия облик на командира, от гордото му завъртане на главата, грациозния жест, с който той вдига меча. Друга изключителна работа на M.I. Козловски стана статуята "Самсон, разкъсващ устата на лъв" - централната в Голямата каскада на фонтаните Петерхоф (1800-1802). Статуята е посветена на победата на Русия над Швеция в Северната война. Самсон олицетворява Русия, а лъвът олицетворява победена Швеция. Мощната фигура на Самсон е представена от художника в сложно разпръскване, в напрегнато движение.

По време на Великата отечествена война паметникът е откраднат от нацистите. През 1947 г. скулпторът В.Л. Симонов го пресъздава на базата на оцелелите снимкови документи.

Живопис... През втората половина на 18 век. историческият жанр се появява в руската живопис. Появата му се свързва с името на A.P. Лосенко. Завършва Художествената академия, след което като пенсионер е изпратен в Париж. А.П. Лосенко притежава първото произведение от руската история - "Владимир и Рогнеда". В него художникът избра момента, в който новгородският княз Владимир „моли за прошка“ от Рогнеда, дъщерята на полоцкия княз, в чиято земя той отиде с огън и меч, уби баща й и братята й и насилствено я отведе при своя съпруга. Рогнеда страда театрално, вдигайки очи; Владимир е и театрален. Но самото обръщение към руската история беше много характерно за епохата на висок национален подем през втората половина на 18 век.

Историческата тема в живописта е разработена от G.I. Угрюмов (1764-1823). Основната тема на неговите произведения е борбата на руския народ: с номадите („Изпитване на силата на Ян Усмар“, 1796-1797, Държавен руски музей); с немските рицари („Тържествено влизане в Псков на Александър Невски след победата, която той спечели над немските рицари“, 1793 г., РМ); за сигурността на техните граници („Превземането на Казан“, 1797-1799, Държавен руски музей) и др.

Най-голям успех има живописта през втората половина на 18 век. постига в портретния жанр. Към най-забележителните явления на руската култура през втората половина на 18 век. принадлежи на творчеството на художника Ф.С. Рокотов (1735/36―1808). Той произхожда от крепостни селяни, но получава свобода от своя земевладелец. Научава изкуството на рисуването при произведенията на П. Ротари. Младият художник имаше късмет, неговият покровител беше първият президент на Художествената академия I.I. Шувалов. По препоръка на И.И. Шувалова Ф.С. Рокотов през 1757 г. получава поръчка за мозаечен портрет на Елизавета Петровна (от оригинала на Л. Токе) за Московския университет. Портретът имаше такъв успех, че F.S. Рокотов получава поръчка за портрети на великия княз Павел Петрович (1761), император Петър III (1762). Когато Екатерина II се възкачва на трона, F.S. Рокотов вече беше известен художник. През 1763 г. художникът рисува императрицата в цял ръст, в профил, в красива обстановка. Рокотов рисува друг половин портрет на императрицата. Императрицата много го харесваше, вярваше, че той е „един от най-подобните“. Катрин подари портрета на Академията на науките, където се намира и до днес. След управляващите лица, портретите на Ф.С. Рокотов пожела да има Орлови, Шувалови. Понякога той създава цели галерии от портрети на представители на едно и също семейство в различните му поколения: Барятински, Голицини, Румянцеви, Воронцови. Рокотов не се стреми да подчертава външните достойнства на своите модели, основното за него е вътрешният свят на човек. Сред творбите на художника се откроява портретът на Майков (1765). Под прикритието на главен държавен служител, зад мършавата женственост се досещат проницателност, ироничен ум. Цветът на портрета, изграден върху комбинация от зелено и червено, създава впечатлението за пълнокръвност, жизненост на образа.

През 1765 г. художникът се премества в Москва. Москва се отличава с по-голяма свобода на творчеството от официалния Санкт Петербург. В Москва се оформя специален, „рокотовски” стил на рисуване. Художникът създава цяла галерия от красиви женски образи, сред които най-забележителен е портретът на A.P. Стуйская (1772 г., Третяковска галерия). Стройна фигура в светло сиво-сребърна рокля, силно пудра напудрена коса, дълга къдрица, падаща на гърдите, изискан овал на лицето с тъмни бадемовидни очи - всичко предава мистерията и поезията на образа на млад жена. Изящният колорит на портрета - зеленикаво-блатен и златисто-кафяв, избледнял розов и перлено-сив - засилва впечатлението за тайнственост. През XX век. поетът Н. Заболоцки посвети забележителни стихотворения на този портрет:

Очите й са като две мъгли

Наполовина усмивка, наполовина плач,

Очите й са като две измами

Обвит в мъглата на провала.

Успешното въплъщение на образа на А. Струйская в портрета послужи като основа за легендата, според която художникът не беше безразличен към модела. Всъщност името на избраника S.F. Рокотов е добре известен, а А.П. Струйская беше щастливо омъжена за съпруга си и беше обикновен земевладелец.

Друг голям художник от 18 век е Д.Г. Левицки (1735―1822) - създателят както на церемониалния портрет, така и на големия майстор на камерния портрет. Той е роден в Украйна, но от началото на 50-те и 60-те години започва животът на Левицки в Санкт Петербург, завинаги свързан оттук нататък с този град и Художествената академия, в която дълги години води клас по портрети .

В своите модели той се стреми да подчертае оригиналността, най-ярките черти. Една от най-известните творби на художника е церемониалният портрет на P.A. Демидов (1773, Третяковска галерия). Представителят на известно семейство миньори P.A. Демидов беше страхотен богаташ, странен ексцентрик. Церемониалният портрет, оригинален по дизайн, изобразява Демидов, стоящ в спокойна поза на фона на колонадата и драпериите. Той стои в пуста церемониална зала, като дом, с нощна шапка и ален пеньоар, с жестикулиране на забавленията си - лейка и саксия с цветя, на които е бил любител. В роклята си, в позата си - предизвикателство към времето и обществото. Всичко е смесено в този човек – доброта, оригиналност, желание да се реализира в науката. Левицки успя да съчетае чертите на екстравагантност с елементи на церемониален портрет: колони, драперия, пейзаж с изглед към сиропиталището в Москва, за поддържането на което Демидов дарява огромни суми.

В началото на 1770 г. Левицки изпълнява седем портрета на ученичките на Смолния институт за благородни девойки - "Смолянка" (всички в Държавния руски музей), известни със своята музикалност. Тези портрети станаха най-високото постижение на художника. В тях умението на художника се прояви с особена пълнота. Е.Н. Хованская, Е.Н. Хрушчова, Е.И. Нелидова са изобразени в театрални костюми при представянето им на изящен пасторал. В портретите на G.I. Алимова и Е.И. Молчанова, едната от героините свири на арфа, другата е показана седнала до научен уред с книга в ръка. Поставени един до друг, тези портрети олицетворяват ползите от „науките и изкуствата“ за един разумен, мислещ човек.

Кулминацията на зрялото творчество на майстора е неговият знаменит алелогичен портрет на Екатерина II, законодателката в Храма на справедливостта, повторен от художника в няколко варианта. Тази творба заема специално място в руското изкуство. Той въплъщава високите представи на епохата за гражданство и патриотизъм, за идеален владетел - просветен монарх, който неуморно се грижи за благосъстоянието на своите поданици. Самият Левицки описва работата си по следния начин: „Средата на картината представлява вътрешността на храма на богинята на справедливостта, пред който, под формата на Законодателя, ei, изгаряйки цветя от мак на олтара, жертва своята скъпоценна мир за всеобщ мир“.

През 1787 г. Левицки напуска преподавателската дейност и напуска Художествената академия. Една от причините за това беше ентусиазмът на художника към мистичните тенденции, които бяха доста широко разпространени в Русия в края на 18 век. и влизането му в масонската ложа. Не без влиянието на новите идеи в обществото около 1792 г., портретът на приятеля на Левицки и неговия наставник в масонството Н.И. Новиков (Държавна Третяковска галерия). Удивителната живост и изразителност на жеста и погледа на Новиков, нехарактерни за героите на портретите на Левицки, фрагмент от пейзажа на заден план - всичко това издава опитите на художника да овладее нов, по-модерен живописен език, присъщ на други художествени системи.

Друг забележителен художник от това време е В. Л. Боровиковски (1757―1825). Той е роден в Украйна, в Миргород, учи иконопис при баща си. През 1788 г. V.L. Боровиковски е доведен в Санкт Петербург. Учи упорито, усъвършенствайки вкуса и уменията и скоро става признат майстор. През 90-те години той създава портрети, в които напълно са изразени чертите на ново направление в изкуството - сантиментализъм. Всички "сантиментални" портрети на Боровиковски са изображения на хора в камерна обстановка, в семпли тоалети с ябълка или цвете в ръка. Най-добрият от тях е портретът на М.И. Лопухина. Често се нарича най-високото постижение на сенментализма в руската живопис. Младо момиче гледа от портрета. Позата й е спокойна, семпла рокля свободно приляга на талията, свежото лице е пълно с чар и чар. В портрета всичко е в съгласие, в хармония помежду си: сенчест ъгъл на парка, метличини сред класове на узряла ръж, увяхващи рози, мършав, леко подигравателен поглед на момиче. В портрета на Лопухина художникът успя да покаже истинска красота - духовна и лирична, присъща на руските жени. Чертите на сантиментализма се появяват във V.L. Боровиковски дори в образа на императрицата. Сега това не е представителен портрет на "законодателката" с всички императорски регалии, а изображение на обикновена жена в халат и шапка, която се разхожда в парка Царско село заедно с любимото си куче.

В края на 18 век. в руската живопис се появява нов жанр - пейзаж. В Художествената академия беше открит нов клас по пейзаж, а С. Ф. Шчедрин стана първият професор в класа по пейзаж. Той стана прародител на руския пейзаж. Именно Шчедрин беше първият, който разработи композиционната схема на пейзажа, която стана образцова за дълго време. И върху него С.Ф. Шчедрин е преподавал повече от едно поколение художници. Разцветът на творчеството на Шчедрин пада през 1790-те години. Сред неговите произведения е най-известната поредица от гледки към парковете Павловски, Гатчински и Петерхоф, гледки към остров Каменни. Шчедрин улавя специфични типове архитектурни структури, но отрежда главната роля не на тях, а на околната природа, с която човекът и неговите творения се намират в хармонично сливане.

Ф. Алексеев (1753 / 54-1824) положи основите на пейзажа на града. Сред произведенията му от 1790 г. особено известни са „Изглед към Петропавловската крепост и Дворцовия насип“ (1793) и „Изглед към дворцовия насип от Петропавловската крепост“ (1794). Алексеев създава възвишен и в същото време жив образ на голям, величествен, индивидуален в своя град за красота, в който човек се чувства щастлив и свободен.

През 1800 г. император Павел I инструктира Алексеев да рисува гледки към Москва. Художникът се интересува от стара руска архитектура. Той остава в Москва повече от година и донася от там редица картини и много акварели с гледки към московски улици, манастири, предградия, но основно - различни изображения на Кремъл. Тези изгледи са много надеждни.

Работата в Москва обогати света на художника и му позволи да хвърли нов поглед върху живота на столицата, когато се завърне там. В неговите петербургски пейзажи жанрът е засилен. Кейове, алеи, шлепове, платноходки са пълни с хора. Едно от най-добрите произведения от този период е „Изглед към английския насип от остров Василиевски“ (1810 г., Държавен руски музей). Той съдържа мярка, хармонична връзка между самия пейзаж и архитектурата. Рисуването на тази картина завърши сгъването на така наречения градски пейзаж.

Гравиране... През втората половина на века работят прекрасни майстори гравьори. „Истинският гений на гравирането“ беше Е. П. Чемесов. Художникът е живял само 27 години, от него са останали около 12 творби. Чемесов работи предимно в портретния жанр. Гравираният портрет се развива много активно в края на века. В допълнение към Чемесов може да се назове G.I. Скородумов, известен с точковата гравюра, която създава особени възможности за „живописна“ интерпретация (И. Селиванов. Портрет на великия княз Александра Павловна от оригинала на В. П. Боровиковски, мецотинто; Г. И. Скородумов. Автопортрет, рисунка с писалка).

изкуства и занаяти... През втората половина на 18-ти век гжелската керамика достига високо художествено ниво - продукти на керамичните занаяти в Московска област, чийто център е бившата волост Гжел. В началото на 17 век. селяните от селата Гжел започват да правят тухли, едноцветни светли остъклени съдове и играчки от местна глина. В края на 17 век. селяните са усвоили изработката на "мравка", т.е. покрити със зеленикава или кафява глазура. За гжелските глини става известно в Москва, а през 1663 г. цар Алексей Михайлович заповядва да започне изследване на гжелските глини. В Гжел беше изпратена специална комисия, която включваше Афанасий Гребенщиков, собственик на керамична фабрика в Москва, и Д.И. Виноградов. Виноградов остана в Гжел 8 меята. Смесвайки Оренбургска глина с Гжел (черноземна) глина, той получава истински чист, бял порцелан (порцелан). В същото време занаятчиите от Гжел работеха във фабриките на А. Гребенщиков в Москва. Те бързо усвояват производството на майолика и започват да правят ферменти, кани, чаши, чаши, чинии, украсени с орнаментална и сюжетна живопис, изпълнени в зелени, жълти, сини и виолетово-кафяви цветове върху бяло поле. От края на 18 век. в Гжел има преход от майолика към полуфаянс. Променя се и боядисването на изделията - от многоцветна, характерна за майоликата, до едноцветна синя (кобалтова) боядисване. Гжелските ястия бяха широко разпространени в Русия, Централна Азия и Близкия изток. По време на разцвета на индустрията в Гжел имаше 30 фабрики за производство на ястия. Сред известните производители бяха братя Бармин, Храпунов-нови, Фомин, Тадин, Рачкин, Гуслини, Гусятникови и др.

Но най-успешни бяха братята Терентий и Анисим Кузнецов. Тяхната фабрика е основана в началото на 19 век. в с. Ново-Харитоново. От тях династията продължава семейния бизнес до революцията, купувайки все повече заводи и фабрики. През втората половина на XIX век. настъпва постепенно изчезване на занаята Гжел с ръчно формоване и боядисване, остават само големи фабрики. От началото на 1920 г. се появяват отделни грънчарски работилници и артели. Истинското възраждане на производството на Gzhel започва през 1945 г. Възприета е едноцветна синя подглазурна (кобалтова) боя.

През 1766 г. в село Вербилки край Дмитров, близо до Москва, русизираният англичанин Франс Гарднър основава най-добрата частна фабрика за порцелан. Той утвърждава престижа си като първи сред частните производители на порцелан, като създава през 1778―1785 г. по поръчка на Екатерина II четири великолепни услуги за поръчка, отличаващи се с чистотата и строгостта на декора. Заводът произвежда и италиански оперни фигурки. Началото на 19 век бележи нов етап в развитието на порцелана на Гарднър. Художниците на завода изоставиха директната имитация на европейски дизайн и се опитаха да намерят свой собствен стил. Огромна популярност придобиват чашите на Гарднър с портрети на герои от Отечествената война от 1812 г. През 1820 г. започва производството на жанрови фигурки, изобразяващи народни типове по рисунки на К. Зеленцова от списание „Вълшебен фенер“. Те бяха селяни и жени, заети с обичайната си селска работа, селски деца, градски трудещи се хора - обущари, портиери, разносчици и търговци. Фигурите на народите, населяващи Русия, са направени етнографски точно. Статуетките на Гарднър се превърнаха в видима илюстрация на историята на Русия. Ф.Я. Гарднър намери свой собствен стил на продукти, в който формите на ампир се съчетават с жанрови мотиви и наситеност на цветовете на декора като цяло. От 1891 г. заводът принадлежи на M.S. Кузнецов. След Октомврийската революция фабриката става известна като Дмитровска порцеланова фабрика, а от 1993 г. - Порцеланов Вербилок.

Миниатюра на Федоскино ... В края на 18 век. в село Федоскино близо до Москва се оформя един вид руска лакова миниатюра с маслени бои върху папие-маше. Миниатюрата на Федоскино възниква благодарение на един лош навик, който е широко разпространен през 18 век. В онези древни времена беше много модерно да се души тютюн и всички го правеха: благородници, обикновени хора, мъже, жени. Тютюнът се съхранявал в табакери от злато, сребро, черупки на костенурки, порцелан и други материали. И така в Европа започнаха да правят табакери от пресован картон, напоен с растително масло и изсушен при температури до 100 ° C. Този материал стана известен като папие-маше (дъвкана хартия). Табакерите са покрити с черен грунд и черен лак, като в картината са използвани класически сюжети. Такива табакери са много популярни в Русия, затова през 1796 г. в село Данилково, на 30 км от Москва, търговецът П.И. Коробов започва производството на кръгли табакери, които са украсени с гравюри, залепени върху капаците им. Гравюрите бяха покрити с прозрачен лак. От 1819 г. фабриката е собственост на зетя на П. В. Коробов. Лукутин. Заедно със сина си А.П. Лукутин, той разшири производството, организира обучението на руски занаятчии, с него производството беше прехвърлено в село Федоскино. Федоскинските майстори на табакери, мъниста, ковчежета и други предмети започват да украсяват с живописни миниатюри, направени с маслени бои по класически живописен начин. Изгледи към Московския Кремъл и други архитектурни паметници, сцени от народния живот са направени върху Лукутинските продукти от 19 век с помощта на техниката на маслена живопис. Особено популярни бяха язденето на тризнаци, тържествата или селските танци, пиенето на чай над самовар. Благодарение на творчеството на руските майстори, лаковете Лукута придобиха оригиналност и национален вкус, както в сюжети, така и в технологията. Миниатюрата на Федоскино се изпълнява с маслени бои на три до четири слоя - боядисване се извършва последователно (обща скица на композицията), предписване или пребоядисване (по-детайлна обработка), остъкляване (моделиране на изображението с прозрачни бои) и отблясъци ( завършване на работата със светли бои, предаващи отблясъци върху предмети). Оригиналната техника на Fedoskino е „чрез писане“: върху повърхността преди боядисване се нанася отразяващ материал – метален прах, лист или седеф. Блестящи през прозрачни слоеве глазирани бои, тези облицовки придават дълбочина на изображението, невероятен ефект на сияние. Освен кутии за емфие, фабриката произвежда кутии, калъфи за очила, калъфи за щифтове, корици за семейни албуми, кутии за чай, великденски яйца, подноси и много други. Продуктите на миниатюристите Fedoskino бяха много популярни не само в Русия, но и в чужбина.

Така през втората половина на 18 век, в епохата на "Разума и Просвещението", в Русия се създава уникална, в много отношения уникална художествена култура. Тази култура беше чужда на националната тесногръдие и изолация. Тя попива с удивителна лекота и творчески преработва всичко ценно, създадено от труда на художници от други страни. Родиха се нови видове и жанрове изкуство, нови художествени направления, ярки творчески имена.