La nuit, tous les chats sont gris. La couleur argentée de la lune, reflétée par leur fourrure, donnait précisément cette couleur neutre indescriptible. Et peu importe à quel point le chat était beau, cela n'avait pas d'importance la nuit. Mais d'un autre côté : peu importe à quel point elle était laide, la nuit, elle n'était pas différente de ses parents blancs et duveteux. C'est peut-être pour cela que vous aimez tant la nuit. La nuit, votre laideur n'est pas visible - c'est ainsi que vous percevez votre apparence. Vous ne faites jamais attention à la peau, aux dents ou aux cheveux. Vous n'avez simplement ni le temps ni le désir de « ce non-sens ». Après tout, la nuit, tous les chats sont gris et à quoi vous ressemblez pendant la journée, vous vous en fichez. Vous trouvez même une sorte de plaisir pervers dans les réactions des autres provoquées par votre apparence. Vous n'avez pas besoin d'amour et de respect. Je pense qu'au fond de vous, vous vous considérez toujours comme indigne de ces sentiments sincères. Vous vous détestez et vous méprisez toujours pour une erreur fatale que vous avez commise dans votre lointaine jeunesse, et vous ne vous le pardonnerez jamais. Et la nuit, tous les chats sont gris. Ils n'ont pas de passé à avoir honte. Ils n'ont pas de cadeau qui n'a pas de sens. Ils n'ont pas d'avenir, dont l'existence possible est généralement discutable. La nuit, ils sont tous pareils. La nuit, tous les chats sont gris, mais on ne me voit pas du tout. Dans une pièce non éclairée, quand je ne porte pas de vêtements, il est difficile de distinguer même ma silhouette. Et ma chambre n'a jamais de lumière - tu l'éteins quand nous franchissons le seuil. Quand mes yeux s'adaptent à l'obscurité, je peux voir le contour de votre corps. Votre peau est si pâle qu'il est tout simplement impossible de ne pas la voir. Mais je fusionne avec les ténèbres, et vous ne pouvez pas me voir. Vous pouvez sentir mon toucher, mais vous ne pouvez pas voir mes mains. Tu m'embrasses et me caresse, mais tu ne vois pas quelles émotions, se remplaçant, courent sur mon visage. Vous ne me voyez pas et vous pouvez imaginer n'importe qui à ma place. Vous le faites probablement. C'est probablement pour ça que tu baises avec moi. J'évite avec diligence une épithète telle que "faire l'amour" parce que vous serez le premier à vous moquer de moi si une phrase avec le mot "amour" s'échappe de mes lèvres. Par conséquent, je te baise en silence, me mordant les lèvres jusqu'au sang, évitant même de gémir. Après tout, même mon gémissement peut vous parler de mon amour. Je t'aime Severus Rogue. J'attends nos rencontres avec impatience, comme un voyageur poursuivi par des vampires attend l'aube, malgré le fait qu'après ces rencontres je suis complètement dévasté. Tu dois être un vampire aussi, Rogue. Vous vous nourrissez de mes sentiments non partagés et de mes mots non dits. Et à chaque fois je pense que c'est la fin, que maintenant tu vas te lever, essuyer le sperme de ton ventre avec une serviette, mettre ton manteau, fermer la porte derrière toi et ne jamais revenir. Je suis tellement confus que je ne sais même pas s'il faut s'attendre à cela avec joie ou peur. Mais vient alors la prochaine rencontre sur Grimmaud, j'ai l'habitude de bloquer ma conscience, érigeant des barrières impensables, couvrant l'accès à mon propre cerveau. Mais vous souciez-vous vraiment de l'impénétrabilité magique de ces barrières ? Vous ignorez simplement leur inaccessibilité, les perçant d'une voix sèche et fatiguée : « Je viendrai à vous dans la soirée. Tu m'as juste fait savoir sans même me demander si j'avais d'autres plans pour la nuit. Vous ne pouvez même pas imaginer à quel point cela me met en colère, car j'ai arrêté de planifier mes soirées depuis longtemps. Depuis que tu es entré dans ma vie, personne d'autre n'a franchi le seuil de ma chambre. « Je viendrai te voir dans la soirée. Les mots les plus importants que j'entends. Peu importe si la guerre est sur le point de commencer, ne vous souciez pas de la population croissante de Détraqueurs, rien n'a d'importance. Je suis un soldat, ai-je peur des batailles à venir ? La seule chose importante est que vous viendrez ce soir. Et tout se répète à nouveau : la nuit, une chambre non éclairée et deux amants qui, après trois ans de baise débridée, ne se sont jamais vus nus. Dans l'obscurité totale, seules les sensations comptent, et je ferai de mon mieux pour les rendre aussi vives que possible. Je veux que vous regardiez les marques sur votre corps plus tard à la lumière du jour et sachiez qu'elles ont été laissées par mes mains et mes lèvres ... Dès que vous avez eu le temps de dire: "Knox", je m'envole vers vous et vous pousse sur le lit. Tu siffles, ta cuisse heurte son dos, mais tu ne dis rien. Je peux même parier mille gallions qu'à ce moment tes lèvres s'étirent en un sourire caustique. Tout se passe selon le scénario écrit, et vous vous allongez consciencieusement sur le lit. Je fais courir ma main le long de ton corps, et toute ta modeste garde-robe est serrée dans mon poing, puis jetée par terre avec impatience. Je te retourne sur le dos et, serrant ta cuisse meurtrie, je te mets en position genou-coude. Vous sifflez à nouveau et (un autre mille sur la ligne) sourire. Vous n'avez jamais aimé les préliminaires, vous n'aviez pas besoin de préliminaires. Et mon comportement vous était familier - vous m'avez vous-même appris à vous aimer de cette façon. Mais aujourd'hui, je n'ai pas l'intention de suivre votre exemple. Pensez-vous que vous n'êtes pas digne de tendresse, que vous n'en avez pas besoin ? J'ai l'intention de prouver le contraire. Malgré le fort "boner", j'ai résisté à l'envie initiale de vous prendre brutalement et rapidement. Pas aujourd'hui. J'ai posé doucement ma main sur ton épaule et je t'ai aidé à te mettre à genoux. Te chatouillant la gorge, passant mes doigts dessus, j'ai fait retomber ta tête sur mon épaule. Tes cheveux non lavés touchent désagréablement ma peau nue et chaude, mais pourtant, comme toujours, je n'y prête pas attention. Je passe vos cheveux entre mes doigts, puis avec les coussinets, je touche votre cuir chevelu en apesanteur et commence à masser. Ma bouche s'étire en un sourire : tu n'as jamais grésillé si doucement. Je place mon pouce et mon index sur votre menton et tourne la tête pour rencontrer un profond et doux baiser. Vous vous êtes agité de mécontentement devant le changement de mon comportement, mais je vous ai tenu trop fort pour le laisser s'échapper. Quand tu as cessé de trembler, réalisant la futilité de ta résistance - sans la baguette, qui a été jetée au sol avec les vêtements, tu n'avais aucune chance de faire face à moi - je t'ai embrassé à nouveau, ma langue épluchant les lèvres pincées offensées. En représailles, vous m'avez légèrement mordu la langue, mais j'ai juste ri doucement en réponse : non, non. En arrachant tes lèvres, je les ai glissées sur les joues rugueuses et non rasées, ma langue décrivant la ligne ciselée des pommettes, puis j'ai pressé ma bouche contre la peau fine et incroyablement sensible derrière l'oreille. Ton souffle s'est coupé et j'ai considéré que c'était ma première petite victoire. Sans te laisser le temps de récupérer, j'ai fait courir mes mains le long de ton corps, caressant cuisses tendues, ventre creux, lignes de côtes saillantes. Pincez vos tétons de manière ludique, sans oublier d'embrasser et de grignoter votre endroit préféré derrière votre oreille, faisant glisser progressivement ses lèvres en dessous, embrassant des clavicules non moins sensibles. Et puis je t'entends gémir. Que ce soit très calme, quoique subtil, mais gémir. Incapable de me retenir, je m'arrache à toi et, enfouissant mon nez dans tes cheveux, je ris doucement. Et vous reniflez seulement en réponse, mais d'une manière ou d'une autre, absolument pas en colère. Je dirais que tu sniffe très bien...

Cette nuit-là, tu t'es endormi dans mon lit pour la première fois. Il ne s'est pas levé rapidement et s'est habillé à la hâte, comme c'était le cas auparavant, mais s'est doucement calmé dans mes bras, reprenant son souffle. Et puis il s'est endormi et n'a pas enlevé sa tête de mon épaule. J'étais allongé presque à bout de souffle, lisant les battements mesurés de votre cœur et souriant comme un garçon qui est apparu pour la première fois dans la boutique de Zonko. Je ne sais pas combien de temps je suis resté allongé comme ça, me délectant de mon bonheur, imaginant comment tu te réveilles dans mes bras au soleil du matin, comment tu vas loucher drôlement, et puis nous nous verrons enfin... Mes rêves n'étaient pas destinés à se réaliser. Vous vous êtes soudainement réveillé, avez brusquement arraché votre tête de mon épaule et êtes resté dans cette position pendant un moment, rassemblant apparemment vos pensées et vous souvenant où vous êtes, avec qui vous êtes et comment vous avez généralement réussi à vous endormir. Puis vous vous levez rapidement, enfilez à la hâte vos robes et, sans un mot, vous vous glissez hors de la chambre. Tu n'es pas venu le lendemain. Comme, cependant, et dans une semaine, un mois, un an... Je ne saurai jamais si cela a été causé par la peur de tomber soudainement sur toi : cette nuit-là, un garçon nommé Drago Malefoy a laissé les Mangemorts entrer à Poudlard, et tu as tué Albus Dumbledore... Vous êtes devenu l'ennemi le plus méprisé depuis Voldemort pour tous les membres de l'Ordre du Phénix. Je t'aurais tué sans hésiter si je t'avais rencontré alors, dans les premiers jours après le meurtre d'Albus, mais tu étais un fils de pute chanceux et tu savais te cacher. Et puis j'ai dû me cacher : les Mangeurs ont pris le pouvoir.

La nuit, tous les chats sont gris. Je me suis fait un amant, aussi noir que moi, aussi fragile que toi. Si vous n'allumez pas la lumière, vous ne pouvez pas la voir et vous pouvez imaginer n'importe qui à sa place. J'ai essayé de vous représenter. Je ne sais pas comment vous avez fait cette astuce, mais cela n'a pas fonctionné pour moi. Tu m'as manqué si tu peux manquer de haïr. Je sais que tu n'as jamais aimé Harry Potter. C'était profondément personnel, je n'ai jamais essayé de comprendre la nature de votre haine. Mais pour que vous ne pensiez pas à ses capacités mentales, à son observation et à sa capacité à tirer des conclusions correctes, vous ne pourrez pas le nier. J'étais la première personne à qui Harry a montré tes souvenirs. Quoi que vous pensiez à quel point Harry était mauvais, il a très bien appris votre première leçon. Bezoar est un antidote universel et il vous a sauvé la vie avant l'arrivée du médicomage. Tu n'as survécu que par miracle, et aussi parce que tu étais sacrément têtu. Nous sommes aujourd'hui le 2 juin. Cela fait exactement un mois que le monde s'est débarrassé de Voldemort. Et ça fait un mois que tu es couché à Ste Mangouste. Je suis devenu le nouveau Ministre de la Magie, mais malgré le manque catastrophique de temps libre, je vous rends visite tous les jours à l'hôpital. Tu sais, la mort était bonne pour toi. Vous n'avez jamais été aussi belle : rafraîchie, rajeunie et moins dure. Un semblant de trêve avec Harry a joué un rôle important ici. Un démon qui vous a mangé de l'intérieur est devenu moins. Bien sûr, je vous énerve : vos pommettes sont déjà contractées à cause de mes remords et de mes excuses ennuyeuses constantes, alors à un moment donné, vous me faites taire avec un baiser. Et puis tu me demandes de me déshabiller. Dans l'après-midi. Dans une salle, dans laquelle un médicomage ou un visiteur non invité peut entrer à tout moment. Mais tu veux me voir nue... Et peu importe si quelqu'un entre ici. Laissez-les regarder - ce n'est pas dommage. L'essentiel est que vous me voyiez aussi. Et j'ai commencé à me déshabiller. Et votre remarque selon laquelle le strip-tease effectué par le ministre de la Magie est votre vieux fantasme sexuel, et que Fudge et Scrimgeour étaient de vrais hêtres, vous ayant refusé ce caprice, j'ai fait la sourde oreille. Après tout, pour chaque chose que j'ai laissée tomber, tu as laissé tomber ton...

POURQUOI TOUS LES CHATS SONT-ILS EN GRIS FONCÉ ?

Un physicien dirait : « dans le noir, tous les chats sont noirs », car en l'absence de lumière, aucun objet n'est visible. Mais le dicton ne signifie pas l'obscurité totale, mais l'obscurité au sens courant du terme, c'est-à-dire un éclairage très faible. C'est exactement ce que dit le dicton : la nuit, tous les chats sont gris. Le sens original et intolérable du dicton est que lorsque l'éclairage est insuffisant, nos yeux cessent de distinguer les couleurs - chaque surface semble grise.

Est-ce vrai? Est-ce que le drapeau rouge et le feuillage vert paraissent également gris dans la pénombre ? Il est facile de vérifier que cette affirmation est correcte. Quiconque a regardé de près la coloration des objets au crépuscule, a remarqué, bien sûr, que les différences de couleur sont effacées et que toutes les choses semblent plus ou moins gris foncé : une couverture rouge, et du papier peint bleu, et des fleurs violettes et des feuilles vertes.

«À travers les rideaux baissés», lisons-nous chez Tchekhov (Lettre), «les rayons du soleil ne pénétraient pas ici, c'était le crépuscule, de sorte que toutes les roses d'un grand bouquet semblaient être de la même couleur.»

Des expériences physiques précises confirment pleinement cette observation. Si une surface peinte est éclairée avec une faible lumière blanche (ou une surface blanche avec une faible lumière colorée), en augmentant progressivement l'éclairage, l'œil ne voit d'abord qu'une couleur grise, sans aucune nuance de couleur. Et ce n'est que lorsque l'éclairage est intensifié dans une certaine mesure, que l'œil commence à remarquer que la surface est colorée. Ce degré d'éclairement est appelé "seuil inférieur de perception des couleurs".

Ainsi, le sens littéral et tout à fait correct du dicton (existant dans de nombreuses langues) est qu'en dessous du seuil de perception des couleurs, tous les objets apparaissent en gris.

Maria Moshkovich, journal EZh-Yurist.

Notre niveleuse est tombée en panne et s'est retrouvée sur la route, le conducteur n'a pas installé de panneaux d'urgence. La nuit, il y a eu une collision entre une voiture étrangère et une niveleuse. La compagnie d'assurance a remboursé la victime des dommages (120 000 roubles) et a maintenant déposé une demande d'indemnisation auprès du conducteur, car ses droits ont expiré (l'assuré au titre d'OSAGO est une organisation). La compagnie d'assurance a-t-elle raison ? Après tout, l'accident s'est produit alors que le véhicule était garé et le conducteur a été traduit en responsabilité administrative pour violation du code de la route.

A. Vershinina, Tchita

L'assureur a le droit de présenter un recours contre la personne qui a causé le préjudice au montant du paiement d'assurance effectué par l'assureur, si ladite personne n'avait pas le droit de conduire le véhicule lors de l'utilisation duquel elle a été blessée . L'assureur peut également exiger de la personne désignée le remboursement des dépenses engagées lors de l'examen d'un événement assuré (article 14 de la loi fédérale du 25.04.2002 N 40-FZ "Sur l'assurance obligatoire de la responsabilité civile des propriétaires de véhicules").

Comme il résulte de la formulation ci-dessus, la demande de recours dans ce cas sera légitime dès la confirmation de trois faits :

le conducteur n'a pas le droit de conduire ce véhicule ;
utilisation du véhicule;
une relation causale entre l'utilisation du véhicule et le fait de causer des dommages à la victime.

L'expiration de la période de validité établie d'un permis de conduire est l'un des motifs de résiliation du droit de conduire un véhicule (article 28 de la loi fédérale du 10.12.95 N 196-FZ "Sur la sécurité routière"). L'opinion selon laquelle le droit de conduire le véhicule est conféré par le permis de conduire, et non par le certificat d'immatriculation (procuration, contrat de location), est confirmée par la décision de la Cour suprême de la Fédération de Russie du 12.01.2010 N 41- B09-34.

Quant à l'usage du véhicule, la définition de cette notion est donnée à l'Art. 1 de la loi N 40-FZ. L'usage est reconnu comme « l'exploitation d'un véhicule associée à sa circulation sur les routes (trafic routier), ainsi que dans les zones adjacentes à celles-ci et destinées à la circulation des véhicules ». La circulation routière, à son tour, est « un ensemble de relations sociales résultant du processus de déplacement de personnes et de marchandises avec ou sans véhicules sur la route » (clause 1.2 des règles de circulation RF, approuvées par le décret du Conseil des ministres - le Gouvernement de la RF du 23.10 .93 N 1090).

De ces définitions, la pratique judiciaire conclut que l'utilisation d'un véhicule comprend à la fois le mouvement effectif du véhicule et son arrêt, le débarquement et l'atterrissage des personnes, le stationnement, la circulation des piétons, les droits et obligations des conducteurs, des passagers et des piétons (voir Définitions de la Cour suprême d'arbitrage de la Fédération de Russie du 28.06.2010 N BAC-6519/10 et du 15.11.2007 N 14169/07).

Mais la question de la causalité exige une preuve. Le fait d'amener le conducteur à la responsabilité administrative ne constitue pas une preuve sans équivoque que l'accident s'est produit précisément en raison du stationnement de la niveleuse au mauvais endroit et du fait que le conducteur n'a pas utilisé le panneau d'arrêt d'urgence. Peut-être que la voiture étrangère a dépassé la limite de vitesse (dépassement illégal), le conducteur a perdu le contrôle (était en état d'ébriété), etc. - tous ces points doivent être pris en considération par le tribunal lorsqu'il décide de la cause de l'accident.

Notez que les trois aspects que nous avons considérés ne sont pas controversés pour la compagnie d'assurance - sinon elle refuserait simplement de payer la personne blessée (le propriétaire de la voiture étrangère) et elle déposerait une réclamation directement auprès de l'organisme (le propriétaire de la niveleuse ). Cela parle de lui-même (les assureurs ne paieront pas sans avoir vérifié en détail toutes les circonstances du cas), néanmoins, vous avez une petite chance de prouver l'absence de relation de causalité entre les actions du conducteur de la niveleuse et l'accident, ou du moins réduire la taille de la demande de recours.

En règle générale, l'art. 1079 du Code civil de la Fédération de Russie, la responsabilité du propriétaire de la voiture (une source de danger accru) est innocente. Néanmoins, le fait d'avoir causé des dommages à un véhicule déterminé doit être prouvé. En outre, le propriétaire d'une source de danger accru est libéré de l'obligation d'indemniser le préjudice s'il prouve que celui-ci résulte d'un cas de force majeure ou de la volonté de la victime. Le propriétaire du véhicule peut également être exonéré par le tribunal de toute responsabilité en tout ou en partie pour les motifs prévus à l'article 2 (négligence grave de la victime) et l'article 3 (propriété de l'auteur du dommage) de l'art. 1083 du Code civil de la Fédération de Russie.

Est-ce vrai? Est-ce que le drapeau rouge et le feuillage vert paraissent également gris dans la pénombre ? Il est facile de vérifier que cette affirmation est correcte. Quiconque a regardé de près la coloration des objets au crépuscule, il a remarqué, bien sûr, que les différences de couleur sont effacées et que toutes les choses semblent plus ou moins gris foncé : une couverture rouge, et du papier peint bleu, et des fleurs violettes et des feuilles vertes.

Des expériences physiques précises confirment pleinement cette observation. Si une surface peinte est éclairée avec une faible lumière blanche (ou une surface blanche avec une faible lumière colorée), en augmentant progressivement l'éclairage, l'œil ne voit d'abord qu'une couleur grise, sans aucune dominante de couleur. Et ce n'est que lorsque l'éclairage est intensifié dans une certaine mesure, que l'œil commence à remarquer que la surface est colorée. Ce degré d'éclairement est appelé "seuil inférieur de perception des couleurs".

Ainsi, le sens littéral et tout à fait correct du dicton (existant dans de nombreuses langues) est qu'en dessous du seuil de perception des couleurs, tous les objets apparaissent en gris.

Il a été constaté qu'il existe également un seuil plus élevé pour la perception des couleurs. Dans une lumière extrêmement vive, l'œil cesse à nouveau de distinguer les nuances de couleurs : toutes les surfaces peintes apparaissent du même blanc.

Chapitre dix

Sonner. Mouvement ondulatoire.

Son et ondes radio

Le son voyage environ un million de fois plus lentement que la lumière ; et comme la vitesse des ondes radio coïncide avec la vitesse de propagation des vibrations lumineuses, le son est un million de fois plus lent qu'un signal radio. Cela conduit à une conséquence intéressante, dont l'essence est clarifiée par le problème : qui entendra plus tôt le premier accord d'un pianiste, un visiteur d'une salle de concert assis à 10 mètres du piano, ou un auditeur radio à l'appareil recevant le pièce de pianiste dans son appartement, à 100 kilomètres de la salle ?

Curieusement, l'auditeur de la radio entendra l'accord plus tôt que le visiteur de la salle de concert, bien que le premier se trouve 10 000 fois plus loin de l'instrument de musique. En effet : les ondes radio parcourent une distance de 100 kilomètres en

100 / 300 000 = 1 / 3 000 secondes

Le son parcourt une distance de 10 mètres

10/340 = 1/34 seconde.

Cela montre que la transmission du son par radio nécessitera presque cent fois moins de temps que la transmission du son par voie aérienne.

Son et balle

Lorsque les passagers du projectile Jules Vernain s'envolèrent vers la lune, ils furent perplexes de ne pas avoir entendu le bruit du canon colossal tirant de sa bouche. Il ne pouvait en être autrement. Peu importe à quel point le rugissement était assourdissant, la vitesse de propagation de celui-ci (comme tout son dans l'air en général) n'était que de 340 m/s, alors que le projectile se déplaçait à une vitesse de 11 000 m/s. Il est clair que le bruit du tir n'a pas pu atteindre les oreilles des passagers : le projectile a dépassé le son.

Mais qu'en est-il des vrais obus et balles : se déplacent-ils plus vite que le son, ou, au contraire, le son les dépasse-t-il et avertit-il la victime de l'approche d'un projectile mortel ?

Les fusils modernes racontent des balles lorsqu'ils tirent à une vitesse presque trois fois supérieure à la vitesse du son dans l'air, à savoir environ 900 m par seconde (la vitesse du son à 0° est de 332 m/s). Certes, le son se propage uniformément, tandis que la balle vole, ralentissant la vitesse de son vol. Cependant, la balle voyage toujours plus vite que le son pendant la majeure partie de son trajet. Il en découle directement que si lors d'une fusillade vous entendez le bruit d'un coup de feu ou le sifflement d'une balle, alors vous n'avez pas à vous inquiéter : cette balle vous a déjà dépassé. La balle dépasse le bruit du tir, et si la balle touche sa victime, cette dernière sera tuée avant que le bruit du tir qui a envoyé cette balle n'atteigne son oreille.

Explosion imaginaire

La compétition de vitesse entre le corps volant et le son qu'il produit nous fait parfois involontairement tirer des conclusions erronées, parfois ne correspondant absolument pas à la véritable image du phénomène.

Un exemple curieux est celui d'une boule de feu (ou d'un obus de canon) volant au-dessus de nos têtes. Les boules de feu qui pénètrent dans l'atmosphère de notre planète depuis l'espace mondial ont une vitesse énorme, qui, même réduite par la résistance de l'atmosphère, est encore des dizaines de fois supérieure à la vitesse du son.

En coupant dans l'air, les boules de feu font souvent un bruit qui ressemble au tonnerre. Imaginons que nous soyons au point C (Fig. 152) et qu'une boule de feu vole au-dessus de nous sur la ligne AB. Le son produit par la voiture au point A ne nous parviendra (en C) que lorsque la voiture elle-même aura le temps de se déplacer vers le point B ; comme la boule de feu vole beaucoup plus vite que le son, elle peut parvenir à atteindre un certain point D et de là nous envoyer un son avant que le son du point A ne nous atteigne. Par conséquent, nous entendons d'abord le son du point D et seulement ensuite le son du point A. point A. Et puisque du point B le son nous parviendra également plus tard que du point D, alors quelque part au-dessus de notre tête, il devrait y avoir un tel point K, étant dans lequel la voiture donne d'abord son signal sonore. Les amateurs de mathématiques peuvent calculer la position de ce point s'ils fixent un certain rapport entre la vitesse de la voiture et le son,

Figure 152. Explosion imaginaire de la voiture.

Voici le résultat : ce que nous entendrons sera complètement différent de ce que nous voyons. Pour l'œil, la boule de feu apparaîtra d'abord au point A et de là volera le long de la ligne AB. Mais pour l'oreille, la voiture apparaîtra d'abord quelque part au-dessus de notre tête au point K, puis nous entendrons en même temps deux sons s'estompant dans des directions opposées - de : K vers A et de K vers B. En d'autres termes, on entendra comment la voiture se fendit comme en deux parties, qui furent emportées dans des directions opposées. En réalité, cependant, aucune explosion n'a eu lieu. Comme les impressions auditives peuvent être trompeuses ! Il est possible que de nombreuses explosions de boules de feu, dont ont été témoins des "témoins oculaires", ne soient que de telles tromperies auditives.

Si la vitesse du son diminuait...

Si le son se propageait dans l'air non pas à une vitesse de 340 mètres par seconde, mais beaucoup plus lentement, alors des impressions auditives trompeuses seraient observées beaucoup plus souvent.

Imaginez, par exemple, qu'un son ne parcourt pas 340 m par seconde, mais, disons, 340 mm, c'est-à-dire qu'il se déplace plus lentement qu'un piéton. Assis dans un fauteuil, vous écoutez l'histoire de votre ami, qui a l'habitude de parler en arpentant la pièce. Dans des circonstances ordinaires, ce rythme ne vous empêche nullement d'écouter ; mais avec une vitesse du son réduite, vous ne comprendrez absolument rien au discours de votre invité : les sons précédemment prononcés rattraperont les nouveaux et se mélangeront avec eux - vous obtiendrez une confusion de sons dénués de tout sens.

Soit dit en passant, dans les moments où un invité s'approche de vous, les sons de ses mots vous atteindront dans l'ordre inverse : d'abord, les sons qui viennent d'être prononcés vous atteindront, puis les sons prononcés plus tôt, puis - encore plus tôt, etc., parce que le locuteur dépasse ses sons et les devance toujours, continuant à en faire de nouveaux. De toutes les phrases prononcées dans de telles conditions, vous ne pouviez comprendre que celle avec laquelle l'étudiant trop âgé a jadis étonné le jeune Karas de "Bursa" Pomyalovsky:

"Je vais avec une épée, juge."

Si tu rêves - tu ne te réveilleras pas

La nuit, tous les chats sont gris - subjectivité. Dans l'obscurité, toutes les formes et couleurs deviennent similaires. La nuit efface tous les traits distinctifs. A un certain moment, dans certaines circonstances, ceci ou cela (pensée, idée, acte, jugement) ressemble à ceci ("les chats sont gris") ou vice versa, ainsi. Cependant, dans d'autres situations, tout tourne à 180 degrés. Alors ("la nuit") tout était évident pour l'homme ("tous les chats étaient gris"), maintenant l'état des choses et les points de vue sur eux ont changé.

Synonymes de l'expression "la nuit tous les chats sont gris"

Un monde est barbouillé
D'un seul angle de vue
Avec le même modèle
Un costume
Un champ de baies
D'un essai

Analogues du proverbe "la nuit, tous les chats sont gris"

La nuit tous les chevaux sont noirs
Toutes les routes sont lisses la nuit
Quand la lampe est enlevée, toutes les femmes sont les mêmes
La nuit toutes les dames sont également bonnes

Utiliser un proverbe

- « Et les gens disent que les nazis sont venus vous voir, officiers… - C'est pour quelqu'un qui a de mauvais yeux, tous les chats sont gris. Tous les Allemands ne sont pas hitlériens "(B. Champ « Profond arrière »).
- « Voulez-vous que je me souvienne de la nuit dernière ? - Vous n'avez pas à vous quereller avec moi. La personne dont tu as besoin de moi, mais à propos d'hier... La nuit, tous les chats sont gris. C'était ton imagination"(Yu. Bondarev "Bereg")
- "Le soir, quand tous les chats deviennent gris, le prince est allé respirer de l'air pur."(Leskov. "La classe des morts")
- « La vie est bien meilleure quand on se repose, n'est-ce pas, Agnès ? Tous les chats sont gris la nuit."(M. Eldeneberg "Illusions dangereuses")

"Cependant, l'heure de la visite du comte approchait, et ma dame a obligé Catty à éteindre la lumière de la chambre, ordonnant de faire venir de Ward dès qu'il serait arrivé. Catty n'a pas eu à attendre longtemps. Dès que d'Artagnan vit par le trou de la serrure du cabinet que toute la maison était plongée dans l'obscurité, il sortit de son refuge en courant ;
- Quel est ce bruit? demanda ma dame.
- C'est moi, - répondit à mi-voix d'Artagnan - Moi, comte de Vard.
- Quoi? - Demanda ma dame d'une voix tremblante - Pourquoi n'entre-t-il pas ? Comptez, comptez, ajouta-t-elle, vous savez que je vous attends ! -
En entendant cet appel, D'Artanyan... se précipita dans la chambre. Il n'y a pas de rage et de douleur plus atroce que la rage et la douleur qui tourmentent l'âme d'un amant qui, se faisant passer pour un autre, accepte des assurances d'amour adressées à son heureux rival." (A. Dumas "Trois Mousquetaires", deuxième partie, chapitre cinq "Tous les chats sont gris")