ग्रिबॉयडोव के मन से दु: ख के निर्माण का इतिहास संक्षिप्त है। ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" के निर्माण का इतिहास। कई रोचक रचनाएँ

सबसे पाठ्यपुस्तक रूसी कॉमेडी, नीतिवचन का एक अटूट स्रोत और अमर रूसी प्रकारों का एक सनकी शो। ग्रिबोएडोव सामाजिक संघर्ष के साथ प्रेम की साज़िश को जोड़ता है और एक भविष्यवक्ता की एक सार्वभौमिक छवि बनाता है जिसे अपने ही देश में नहीं समझा जाता है।

टिप्पणियाँ: वरवरा बबित्सकाया

यह क़िताब किस बारे में है?

1820 के दशक के मध्य में, एक युवा, मजाकिया रईस और एक उत्साही नागरिक, अलेक्जेंडर चैट्स्की, तीन साल की अनुपस्थिति के बाद मास्को लौट आया, जहां वह एक प्रमुख आधिकारिक फेमसोव के घर में पला-बढ़ा, और अपनी प्यारी लड़की, फेमसोव की बेटी, सोफिया। लेकिन सांस्कृतिक दूरी दुर्गम हो जाती है: सोफिया को पाखंडी और कैरियरवादी मोलक्लिन से प्यार हो गया, और चैटस्की को अनुचित उपदेशों के लिए पागल घोषित कर दिया गया।

देशभक्तिपूर्ण युद्ध और मॉस्को की आग में जीत के कुछ साल बाद, देशभक्ति के उभार को प्रतिक्रिया की शुरुआत ("अरकचेविज़्म") के खिलाफ एक बड़बड़ाहट से बदल दिया जाता है, और पितृसत्तात्मक मास्को जीवन शैली गुमनामी में फीकी पड़ जाती है - और अंत में यह है एक चुभने वाले मस्कोवाइट द्वारा कब्जा कर लिया।

इवान क्राम्स्कोय। लेखक अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव का पोर्ट्रेट। 1875 वर्ष। स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

यह कब लिखा गया?

ग्रिबॉयडोव ने 1820 में फारस में अपने मुख्य नाटक की कल्पना की, जहां उन्होंने राजनयिक लाइन में सेवा की (सबूत कि यह विचार पहले उत्पन्न हुआ था अविश्वसनीय है)। ग्रिबॉयडोव ने टिफ़्लिस में पहले दो कृत्यों को लिखा, जहां वह 1821 के पतन में स्थानांतरित करने में कामयाब रहे और जहां उन्होंने बाद में जनरल यरमोलोव के तहत अपना करियर बनाया। 1823 के वसंत में कुछ समय के लिए सेवा छोड़कर मॉस्को की गेंदों पर कॉमेडी के लिए नई सामग्री एकत्र करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने 1823 की गर्मियों में तुला प्रांत के दिमित्रोवस्कॉय गांव में तीसरे और चौथे कार्य लिखे, जहां वह अपने पुराने दोस्त के साथ रह रहे थे। Stepan Begichev स्टीफन निकितिच बेगिचेव (1785-1859) - सैन्य व्यक्ति, संस्मरणकार। बेगिचेव, ग्रिबोएडोव की तरह, जनरल आंद्रेई कोलोग्रिवोव के सहायक थे, कर्नल के पद तक पहुंचे, और 1825 में सेवानिवृत्त हुए। 1820 के दशक में, Odoevsky, Davydov, Kuchelbecker मास्को में अपने घर में रहे, Griboyedov लंबे समय तक रहे। बेगीचेव ने विट से विट के बचाव में पहले लेखों में से एक लिखा, जिसे उन्होंने ग्रिबॉयडोव के आग्रह पर प्रकाशित नहीं किया। वह डिसमब्रिस्ट यूनियन ऑफ वेलफेयर के सदस्य थे, लेकिन विद्रोह से पहले संगठन छोड़ दिया और मुकदमे में नहीं लाया गया। ⁠ ... 1824 की गर्मियों की शुरुआत में, सेंसरशिप के माध्यम से समाप्त कॉमेडी को पंच करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग जाने के बाद, ग्रिबॉयडोव रास्ते में एक नया संप्रदाय लेकर आया और सेंट पीटर्सबर्ग में पहले से ही कॉमेडी पर भारी काम किया। वह बेगिचेव से किसी को भी शेष पांडुलिपि नहीं पढ़ने के लिए कहता है, क्योंकि तब से ग्रिबॉयडोव ने "अस्सी छंदों को बदल दिया है, या, बेहतर कहने के लिए, कविता, अब कांच के रूप में आसानी से।" कॉमेडी पर काम लंबे समय तक जारी रहा - तथाकथित बुल्गारिन सूची, जिसे ग्रिबॉयडोव ने अपने प्रकाशक और मित्र थडियस बुल्गारिन को 5 जून, 1828 को पूर्व में लौटने की पूर्व संध्या पर सौंप दिया था, को अंतिम अधिकृत संस्करण माना जाता है।

एक लड़की जो खुद मूर्ख नहीं है वह एक चतुर व्यक्ति को मूर्ख पसंद करती है (इसलिए नहीं कि हमारा पापी दिमाग साधारण है, नहीं! और मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख हैं)

अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव

यह कैसे लिखा जाता है?

बोली जाने वाली भाषा और मुक्त आयंबिक मुक्त आयंबिक के विशिष्ट उदाहरण क्रायलोव की दंतकथाओं में पाए जा सकते हैं। उदाहरण के लिए, "काउंसिल ऑफ माइस": "चूहों में एक संकेत है कि जिसकी पूंछ लंबी है / हमेशा होशियार / और हर जगह तेज है। / क्या यह चतुर है, अब हम नहीं पूछेंगे; / इसके अलावा, हम अक्सर मन का न्याय करते हैं / पोशाक या दाढ़ी से ... " ⁠ ... रूसी कॉमेडी में दोनों एक पूर्ण नवाचार थे। ग्रिबॉयडोव से पहले, मुक्त आयंबिक, अर्थात्, अलग-अलग लंबाई के वैकल्पिक छंदों के साथ आयंबिक, एक नियम के रूप में, छोटे काव्य रूपों में, उदाहरण के लिए क्रायलोव की दंतकथाओं में, कभी-कभी "तुच्छ सामग्री" वाली कविताओं में - जैसे "डार्लिंग" का उपयोग किया जाता था। Bogdanovich इप्पोलिट फेडोरोविच बोगदानोविच (1743-1803) - कवि, अनुवादक। बोगदानोविच एक अधिकारी थे: उन्होंने विदेशी कॉलेजियम, सैक्सन कोर्ट में रूसी दूतावास, राज्य अभिलेखागार में काम किया। 1783 में उन्होंने "डार्लिंग" पद्य में एक उपन्यास प्रकाशित किया, जो ला फोंटेन के उपन्यास "द लव ऑफ साइके एंड क्यूपिड" का एक मुक्त रूपांतरण था। "डार्लिंग" के लिए धन्यवाद बोगदानोविच व्यापक रूप से जाना जाने लगा, लेकिन उनकी आगे की रचनाएँ सफल नहीं रहीं। ⁠ ... यह आकार किसी को काव्य साधन (मीटर, कविता) के आकर्षण और गद्य की सहज स्वतंत्रता दोनों का सर्वोत्तम उपयोग करने की अनुमति देता है। विभिन्न लंबाई की पंक्तियाँ कविता को प्राकृतिक भाषण के करीब, अधिक मुक्त बनाती हैं; कई अशुद्धियों, पुरातनपंथियों और स्थानीय भाषाओं के साथ "विट फ्रॉम विट" की भाषा युग के मॉस्को उच्चारण को भी ध्वन्यात्मक रूप से पुन: पेश करती है: उदाहरण के लिए, "एलेक्सी स्टेपानोविच" नहीं, बल्कि "एलेक्सी स्टेपानोक"। कामोद्दीपक शब्दांश के लिए धन्यवाद, नाटक अपनी उपस्थिति के तुरंत बाद कहावत बन गया।

कॉमेडी के पहले संस्करण को समाप्त करने के बाद, जिसे सेंसरशिप द्वारा तुरंत प्रतिबंधित कर दिया गया था, ग्रिबॉयडोव जून 1824 में सेंट पीटर्सबर्ग गए, वहां उम्मीद कर रहे थे, उनके कनेक्शन के लिए धन्यवाद, नाटक को मंच पर और प्रिंट में रखने के लिए। इस बीच, "Woe From Wit" पहले से ही सूचियों पर व्यापक रूप से प्रसारित हो रहा था।

कॉमेडी को पूरी तरह से प्रकाशित करने की उम्मीद खो देने के बाद, 15 दिसंबर, 1824 को, नाटककार ने बुल्गारिन पंचांग में अंश (घटना 7-10 अधिनियम I और सभी अधिनियम III) प्रकाशित किए। "रूसी कमर" रूसी में पहला नाट्य संकलन, 1825 में सेंट पीटर्सबर्ग में फैडे बुल्गारिन द्वारा प्रकाशित किया गया था। विट से ग्रिबॉयडोव के शोक के अलावा, थालिया ने मोलिरे, वोल्टेयर, शखोवस्की, केटेनिन, गेंड्रे, ग्रीक के ग्रंथों के अनुवाद प्रकाशित किए। ⁠ जहां पाठ में सेंसरशिप संशोधन और संक्षिप्त रूप हैं। प्रकाशन के बाद प्रिंट में हुई चर्चा ने पाठकों की रुचि और हस्तलिखित प्रतियों की प्रतिकृति को और प्रोत्साहित किया। एंड्री ज़ंद्रे ⁠ बताया कि उसके पास "एक पूरा कार्यालय था: उसने" विट फ्रॉम विट "की नकल की और अमीर हो गया, क्योंकि उन्होंने बहुत मांग की थी सूचियाँ " 2 फोमिचव एस। ए। "विट फ्रॉम विट" के लेखक और कॉमेडी के पाठक // ए। एस। ग्रिबॉयडोव: रचनात्मकता। जीवनी। परंपराओं। एल।, 1977. एस। 6-10। ⁠ ... 1833 में लेखक की मृत्यु के बाद कॉमेडी को पहली बार एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था - पूर्ण रूप से, लेकिन सेंसरशिप नोट्स के साथ। न तो इस संस्करण और न ही बाद के संस्करण ने, 1839 में, सूचियों का उत्पादन बंद कर दिया - ज़ेनोफ़ोन फ़ील्ड ज़ेनोफ़न अलेक्सेविच पोलवॉय (1801-1867) - लेखक, आलोचक, अनुवादक। 1829 से 1834 तक उन्होंने अपने भाई, लेखक निकोलाई पोलेवॉय की पत्रिका "मॉस्को टेलीग्राफ" का संपादन किया। 1839 में उन्होंने अपने परिचयात्मक लेख के साथ विट फ्रॉम विट प्रकाशित किया। 1850 के दशक में, पोलेवॉय ने सेवरनाया बीले, ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की में प्रकाशित किया, और सुरम्य रूसी पुस्तकालय प्रकाशित किया। उन्होंने पुश्किन, डेलविग, बोगदानोविच के बारे में महत्वपूर्ण ग्रंथ लिखे, निकोलाई पोलेव के बारे में संस्मरणों के लेखक बने। ⁠ बाद में लिखा: "क्या आप कई उदाहरण पा सकते हैं ताकि बारह मुद्रित शीटों में चादरों की संरचना को हजारों बार फिर से लिखा गया, जहां और किसके पास हस्तलिखित" वेट फ्रॉम विट "नहीं है? क्या हमारे पास कभी इससे भी अधिक आकर्षक उदाहरण रहा है, ताकि हस्तलिखित निबंध साहित्य की संपत्ति बन जाए, ताकि इसे सभी के लिए ज्ञात कार्य के रूप में आंका जा सके, इसे दिल से जाना जाए, इसे एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया जाए, इसका उल्लेख किया जाए, और केवल इसके संबंध में गुटेनबर्ग के आविष्कार की आवश्यकता नहीं थी?"

इस प्रकार, "Woe from Wit" samizdat में व्यापक रूप से प्रसारित होने वाला पहला काम बन गया। पूरी तरह से और बिना कट के, कॉमेडी केवल 1862 में प्रकाशित हुई थी।

उसे क्या प्रभावित किया?

वू से विट में, फ्रांसीसी सैलून कॉमेडी का प्रभाव, जो उस समय मंच पर राज करता था, स्पष्ट है। अपने साहित्यिक करियर की शुरुआत में, ग्रिबॉयडोव ने खुद इस परंपरा को श्रद्धांजलि दी - उन्होंने "यंग स्पाउस" नाटक में इसकी पैरोडी की और साथ में एंड्री ज़ैंड्रोम आंद्रेई एंड्रीविच ज़ंद्रे (1789-1873) - नाटककार, अनुवादक। Gendre ने एक क्लर्क के रूप में एक सिविल सेवक के रूप में अपना करियर शुरू किया और ऑर्डर ऑफ सेंट अलेक्जेंडर नेवस्की के साथ प्रिवी काउंसलर के पद के साथ समाप्त किया। अपने खाली समय में, गेन्ड्रे ने फ्रेंच से अनुवाद किया: ग्रिबोएडोव के साथ उन्होंने निकोलस बार्थेस द्वारा कॉमेडी "फिग्नेड इनोसेंस" का अनुवाद किया, साथ में शखोवस्की - ओपेरा "द मैजिक लैंप, या कश्मीरी पेस्ट्री"। पंचांग "रूसी थालिया" में प्रकाशित, पत्रिकाएं "सन ऑफ द फादरलैंड" और "नॉर्दर्न ऑब्जर्वर"। ⁠ निकोलस बार्थेस के एक नाटक की एक पुनर्विक्रय, कॉमेडी फीग्ड बेवफाई लिखी। विशेष रूप से 1810 के दशक की ग्रिबॉयडोव और रूसी कविता कॉमेडी को प्रभावित किया अलेक्जेंडर शखोव्सकोय अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच शाखोवस्कॉय (1777-1846) - नाटककार। 1802 में, शखोव्सकोय ने सैन्य सेवा छोड़ दी और इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय में काम करना शुरू कर दिया। उनकी पहली सफल कॉमेडी "न्यू स्टर्न" थी, कुछ साल बाद कॉमेडी "पोलबेरियन वेंचर्स, या होम थिएटर" का मंचन 1815 में किया गया था - "ए लेसन टू कोक्वेट्स, या लिपेत्स्क वाटर्स"। 1825 में, शखोव्सकोय ने डिसमब्रिस्ट्स के साथ अपने संबंधों से समझौता किया, थिएटर निदेशालय छोड़ दिया, लेकिन लेखन जारी रखा - कुल मिलाकर उन्होंने सौ से अधिक काम लिखे। ⁠ , जिन्होंने लिपेत्स्क वाटर्स में भी मुक्त छंद के तरीके विकसित किए और कॉमेडी में "अगर आपको पसंद नहीं है - सुनो मत, लेकिन झूठ बोलने में हस्तक्षेप मत करो", जिसके साथ "विट से विट" मौखिक रूप से दोनों जगहों पर मेल खाता है और साजिश।

ग्रिबॉयडोव के लिए समकालीन आलोचना ने विट से मोलिएरे के मिसेनथ्रोप और क्रिस्टोफ वेलैंड के द हिस्ट्री ऑफ द एबडेराइट्स के प्लॉट समानता की ओर इशारा किया, जिसमें प्राचीन यूनानी दार्शनिक डेमोक्रिटस अपने गृहनगर में भटकने के बाद लौटता है; डेमोक्रिटस के मूर्ख और अज्ञानी साथी नागरिक उसके प्राकृतिक विज्ञान प्रयोगों को जादू टोना मानते हैं और उसे पागल घोषित करते हैं।

ग्रिबॉयडोव खुद काफी हद तक पुनर्जागरण नाटक द्वारा निर्देशित थे - मुख्य रूप से शेक्सपियर द्वारा, जिसे उन्होंने (अंग्रेज़ी को अच्छी तरह से जानने के लिए) मूल में पढ़ा और शैली के सिद्धांतों और प्रतिबंधों से उनकी स्वतंत्रता के लिए सराहना की: पहली साजिश, लेकिन इसे अपने तरीके से संभाला। इस काम में, वह था महान " 1 बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की ए। ग्रिबॉयडोव के साथ मेरा परिचय // ए। एस। ग्रिबॉयडोव समकालीनों के संस्मरणों में। एस 190. ⁠ .

ग्रिबॉयडोव ने ब्यूमर्चैस के तहत साजिश रचने की कला सीखी। अंत में, मोलक्लिन के लिए सोफिया के प्रेम की कहानी में, शोधकर्ता एक गाथागीत कथानक देखते हैं - ज़ुकोवस्की के गाथागीत "एओलियन हार्प" की एक तरह की पैरोडी; जाहिरा तौर पर अनुचित नहीं है, क्योंकि ज़ुकोवस्की ग्रिबॉयडोव के लिए एक महत्वपूर्ण सौंदर्य विरोधी था।

सबसे पुरानी कॉमेडी पांडुलिपि, 1823-1824। ग्रिबॉयडोव के दोस्त स्टीफन बेगीचेव के थे

वह कैसे प्राप्त हुई?

जून 1824 में सेंट पीटर्सबर्ग में कॉमेडी को बमुश्किल समाप्त करने के बाद, ग्रिबॉयडोव ने इसे परिचित घरों में पढ़ा - और, अपनी गवाही के अनुसार, अपरिवर्तनीय सफलता के साथ: "गड़गड़ाहट, शोर, प्रशंसा, जिज्ञासा का कोई अंत नहीं है।" "रूसी तालिया" में कॉमेडी के अंशों के प्रकाशन के बाद, चर्चा प्रिंट में चली गई - सभी महत्वपूर्ण रूसी पत्रिकाओं ने जवाब दिया: "जन्मभूमि का पुत्र" 1812 से 1852 तक प्रकाशित साहित्यिक पत्रिका। संस्थापक निकोलाई ग्रीच थे। 1825 तक, पत्रिका ने डिसमब्रिस्ट सर्कल के लेखकों को प्रकाशित किया: डेलविग, बेस्टुज़ेव, ज़ुकोवस्की, पुश्किन, क्यूखेलबेकर, व्यज़ेम्स्की, ग्रिबॉयडोव, राइलेव। डिसमब्रिस्ट्स की हार के बाद, थडियस बुल्गारिन पत्रिका के सह-प्रकाशक बन गए, जिन्होंने अपने "नॉर्दर्न आर्काइव" को "सन ऑफ द फादरलैंड" के साथ एकजुट किया। बाद में पत्रिका का नेतृत्व अलेक्जेंडर निकितेंको, निकोले पोलेवॉय, ओसिप सेनकोवस्की ने किया। ⁠ , "मास्को टेलीग्राफ" 1825 से 1834 तक निकोलाई पोलेव द्वारा प्रकाशित एक विश्वकोश पत्रिका। पत्रिका ने पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला से अपील की और "मध्यम वर्ग की शिक्षा" की वकालत की। 1830 के दशक में, ग्राहकों की संख्या पांच हजार लोगों तक पहुंच गई, उस समय एक रिकॉर्ड दर्शक। नेस्टर कुकोलनिक द्वारा नाटक की नकारात्मक समीक्षा के कारण निकोलस I के व्यक्तिगत डिक्री द्वारा पत्रिका को बंद कर दिया गया था, जिसे सम्राट ने पसंद किया था। ⁠ , "ध्रुवीय तारा" 1822 से 1825 तक कोंद्राती राइलीव और अलेक्जेंडर बेस्टुज़ेव द्वारा प्रकाशित डिसेम्ब्रिस्ट्स का साहित्यिक संकलन। इसने पुश्किन, व्यज़ेम्स्की, बारातिन्स्की, रेलीव की कविताएँ प्रकाशित कीं। डिसमब्रिस्टों के विद्रोह के बाद, पंचांग पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, और 1825 के मुद्दे को गिरफ्तार कर लिया गया था। 1855 के बाद से, अलेक्जेंडर हर्ज़ेन ने लंदन में इसी नाम की एक पत्रिका को प्रकाशित करना शुरू कर दिया, जो कि डिसमब्रिस्टों के सम्मान के संकेत के रूप में है। ⁠ आदि। यहां, मॉस्को के रीति-रिवाजों की जीवंत तस्वीर, प्रकारों के प्रति निष्ठा और कॉमेडी की नई भाषा के लिए प्रशंसा के साथ, पहली आलोचनात्मक आवाजें सुनी गईं। विवाद मुख्य रूप से चैट्स्की की छवि के कारण हुआ था, जिसे अलेक्जेंडर पुश्किन जैसे आलोचक और अब भुला दिया गया है मिखाइल दिमित्रीव मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच दिमित्रीव (1796-1866) - कवि, आलोचक, अनुवादक। दिमित्रीव ने अपना अधिकांश जीवन एक अधिकारी के रूप में बिताया: उन्होंने कॉलेजियम ऑफ फॉरेन अफेयर्स, मॉस्को कोर्ट ऑफ जस्टिस और सीनेट के एक विभाग के संग्रह में सेवा की। अपने चाचा, कवि इवान दिमित्रीव के लिए धन्यवाद, वह साहित्यिक वातावरण से परिचित हो गए और आलोचना में संलग्न होने लगे - उन्होंने वेस्टनिक एवरोपी, मोस्कोवस्की वेस्टनिक, मोस्कविटानिन में लेख प्रकाशित किए। वह रोमांटिकतावाद की प्रकृति के बारे में व्यज़ेम्स्की के साथ अपने विवाद के लिए प्रसिद्ध हो गए और विट से ग्रिबॉयडोव के शोक पर पोलेवॉय के साथ उनके विवाद के लिए प्रसिद्ध हो गए। 1865 में, दिमित्रीव की कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित हुआ था। होरेस, शिलर, गोएथे द्वारा अनुवादित। ⁠ , बुद्धि की कमी के लिए फटकार लगाई। उत्तरार्द्ध ने अभी भी ग्रिबॉयडोव को कथानक के अप्राकृतिक विकास और "कठिन, असमान और गलत" भाषा को प्रस्तुत किया। हालाँकि दिमित्रीव के दावों ने कई वर्षों की चर्चा को जीवन दिया, वह स्वयं उपहास का पात्र बन गया, उदाहरण के लिए, पुश्किन के मित्र के उपलेख में सर्गेई सोबोलेव्स्की सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच सोबोलेव्स्की (1803-1870) - कवि। 1822 से उन्होंने विदेश मामलों के कॉलेजियम के अभिलेखागार में कार्य किया। यह सोबोलेव्स्की था जो "अभिलेखीय युवा" अभिव्यक्ति का लेखक बन गया, जिसका अर्थ है एक धनी परिवार का एक युवक, जो संग्रह में बिना रुके काम में व्यस्त था। सोबोलेव्स्की को विशेष रूप से कास्टिक एपिग्राम के लेखक के रूप में जाना जाता था, गोगोल, लेर्मोंटोव, तुर्गनेव के साथ संवाद किया और पुश्किन के करीबी दोस्त थे। 1840-60 के दशक में वे दुर्लभ पुस्तकों के प्रकाशन और संग्रह में लगे हुए थे। ⁠ : "स्कूली बच्चे इकट्ठे हुए, और जल्द ही / मिख<айло>डी एम<итриев>मैंने एक समीक्षा लिखी, / जिसमें उन्होंने स्पष्ट रूप से साबित किया, / कि "बुद्धि से शोक" मिशेंका का दुःख नहीं है "। नादेज़्दिनी निकोलाई इवानोविच नादेज़्दिन (1804-1856) - टेलिस्कोप पत्रिका के संस्थापक और बेलिंस्की के पूर्ववर्ती: कई मायनों में, नादेज़्दिन के प्रभाव में, रूस में साहित्यिक आलोचना एक वैचारिक आधार प्राप्त करती है। 1836 में, चादेव के दार्शनिक पत्र को प्रकाशित करने के लिए टेलीस्कोप को बंद कर दिया गया था, और नादेज़दीन को स्वयं निर्वासन में भेज दिया गया था। लौटकर, नादेज़्दिन ने आलोचना छोड़ दी, आंतरिक मामलों के मंत्रालय में नौकरी पा ली और खुद को नृवंशविज्ञान के लिए समर्पित कर दिया। ⁠ , जिन्होंने विट से वू की अत्यधिक सराहना की, ने कहा कि नाटक कार्रवाई से रहित था और मंच के लिए नहीं लिखा गया था, और प्योत्र व्यज़ेम्स्की ने कॉमेडी को "शिष्टाचार पर बदनामी" कहा।

ग्रिबॉयडोव की भाषा ने ग्रिबॉयडोव के कई समकालीनों को आश्चर्यचकित कर दिया, लेकिन यह आश्चर्य सबसे अधिक बार हर्षित था। बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की ने "कविता में बोली जाने वाली रूसी भाषा की अभूतपूर्व प्रवाह और प्रकृति" की प्रशंसा की, ओडोएव्स्की ने ग्रिबॉयडोव को "एकमात्र लेखक कहा जिसने कागज पर हमारी बोली जाने वाली भाषा का अनुवाद करने के रहस्य को समझा" और जिसमें "हम एक में रूसी का रंग पाते हैं" शब्दांश।"

सामान्य तौर पर, एक बेलिंस्की के अपवाद के साथ, जिसने 1839 में वोए फ्रॉम विट पर विनाशकारी आलोचना लिखी थी, कॉमेडी की मौलिकता, प्रतिभा और नवीनता अब संदेह में नहीं थी। जहां तक ​​"Woe From Wit" की राजनीतिक पृष्ठभूमि का सवाल है, सेंसरशिप के समझने योग्य कारणों के लिए, 1860 के दशक तक इस पर सीधे चर्चा नहीं की गई थी, जब चैट्स्की को डीसेम्ब्रिस्टों के करीब लाया गया था - पहले निकोलाई ओगेरेव, उसके बाद अपोलोन ग्रिगोरिएव और अंत में, हर्ज़ेन; यह चैट्स्की की छवि की व्याख्या थी जिसने बाद में सोवियत साहित्यिक आलोचना में शासन किया।

"मैं कविता के बारे में बात नहीं कर रहा हूं, उनमें से आधा एक कहावत होना चाहिए," पुश्किन ने "विट से विट" की उपस्थिति के तुरंत बाद कहा और वह सही था। उद्धरण आवृत्ति के मामले में, ग्रिबॉयडोव शायद सभी रूसी क्लासिक्स से आगे था, यहां तक ​​​​कि पूर्व चैंपियन क्रायलोव भी शामिल था। "हैप्पी आवर्स नहीं देखे जाते", "किंवदंती ताजा है, लेकिन विश्वास करना कठिन है" - उदाहरणों को गुणा करना व्यर्थ है; यहां तक ​​​​कि लाइन "और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है!" अब ग्रिबॉयडोव सूत्र के रूप में माना जाता है, हालांकि चैट्स्की इस मामले में डेरझाविन को उद्धृत करता है।

फेमस समाज एक घरेलू नाम बन गया है, साथ ही साथ इसके व्यक्तिगत प्रतिनिधि - "ये सभी फेमसोव्स, मोलक्लिंस, स्कालोज़ुब्स, ज़ागोरेट्स्कीज़।" एक निश्चित अर्थ में, "ग्रिबॉयडोव का मॉस्को" अपने आप में एक घरेलू नाम बन गया है - इस तरह मिखाइल गेर्शेनज़ोन ने पुस्तक का शीर्षक दिया, जिसमें रिमस्की-कोर्साकोव्स के एक विशेष परिवार के उदाहरण पर एक विशिष्ट मास्को जीवन शैली का वर्णन किया गया था, और सभी घरों में वह सीधे ग्रिबॉयडोव के पात्रों को देखा, और उन्होंने कॉमेडी के उद्धरणों के साथ दस्तावेजों के उद्धरणों का समर्थन किया।

19 वीं शताब्दी का क्लासिक रूसी नाटक ग्रिबॉयडोव परंपरा से विकसित हुआ: लेर्मोंटोव का "मस्करेड", जिसके निराश नायक अर्बेनिन में चैट्स्की की विशेषताओं को पहचानना आसान है, गोगोल का "इंस्पेक्टर जनरल" एक "सार्वजनिक कॉमेडी" है जहां एक जिला शहर कार्टून की एक गैलरी के साथ पूरे रूसी समाज, सिकंदर के सामाजिक नाटक सुखोवो-कोबिलिन और अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की का प्रतीक है। उस समय से, हास्य साधनों के साथ नाटकीय सामाजिक संघर्षों की चर्चा, जो एक बार ग्रिबॉयडोव के समकालीनों को चकित करती थी, एक आम बात हो गई, और शैली की रूपरेखा धुंधली हो गई। इसके अलावा, नाटक ने एक तरह का नया सिद्धांत स्थापित किया। लंबे समय तक, नाट्य मंडलों को "विट फ्रॉम विट" के तहत भर्ती किया गया था: यह माना जाता था कि अभिनेताओं के कलाकार, जिनके बीच ग्रिबॉयडोव की भूमिकाएं अच्छी तरह से वितरित की जाती थीं, पूरे नाट्य द्वारा निभाई जा सकती थीं प्रदर्शनों की सूची 3 सुखिख I. गोरुक्ष से गोगोल तक कूल रीडिंग। अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव 1795 (1790) - 1829. // नेवा। 2012. नंबर 8 ⁠ .

सामाजिक विचार के संकट के क्षणों में, रूसी बुद्धिजीवी हमेशा चैट्स्की की छवि पर लौट आए, जो अधिक से अधिक सांस्कृतिक चेतना में खुद ग्रिबोएडोव के साथ विलीन हो गए: यूरी टायन्यानोव से, जिन्होंने 1928 में द डेथ ऑफ वज़ीर-मुख्तार में शाश्वत प्रश्न की जांच की। क्या रूस में सेवा करना संभव है " व्यवसाय, व्यक्ति नहीं "और चैट्स्की से मोलक्लिन की ओर नहीं मुड़ें, - जब तक विक्टर त्सोई, जिन्होंने 1990 में" हाय यू आर माई फ्रॉम माइंड "(" लाल-पीले दिन ") गाया था।

नोविंस्की और बोल्शॉय देवयतिन्स्की गलियों के कोने पर ग्रिबेडोव्स का घर। मॉस्को, XIX सदी

तिफ़्लिस में ग्रिबॉयडोव की कब्र

Wie From Wit ने मंच पर कैसे अपनी जगह बनाई?

कॉमेडी का मंचन करने का पहला प्रयास मई 1825 में सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूल के छात्रों द्वारा स्वयं ग्रिबॉयडोव की लाइव भागीदारी के साथ किया गया था, जिन्होंने अपने अगम्य नाटक को "यहां तक ​​​​कि एक घरेलू मंच पर" देखने का सपना देखा था (कॉमेडी की अनुमति नहीं थी "मास्को के खिलाफ दीपक" के रूप में बड़ा मंच)। हालांकि, प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, सेंट लुइस के गवर्नर-जनरल द्वारा प्रदर्शन पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। मिलोरादोविच काउंट मिखाइल एंड्रीविच मिलोरादोविच (1771-1825) - सामान्य, रूसी-स्वीडिश युद्ध में भागीदार, सुवोरोव के इतालवी और स्विस अभियान, 1806-1812 के रूसी-तुर्की युद्ध। 1810 में मिलोरादोविच को कीव का सैन्य गवर्नर नियुक्त किया गया था। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में उन्होंने बोरोडिनो की लड़ाई, व्याज़मा की लड़ाई, पेरिस पर कब्जा करने में भाग लिया। युद्ध के बाद - सेंट पीटर्सबर्ग सैन्य गवर्नर-जनरल। 14 दिसंबर को विद्रोह के दौरान, उन्हें सीनेट स्क्वायर में डिसमब्रिस्टों द्वारा मार दिया गया था, उनकी मृत्यु से पहले उन्होंने अपने सभी किसानों को रिहा करने के लिए वसीयत की थी। ⁠ , जो मानते थे कि एक नाटक जिसे सेंसरशिप द्वारा अनुमोदित नहीं किया गया था, का मंचन थिएटर स्कूल में नहीं किया जा सकता है।

अगला प्रयास अक्टूबर 1827 में येरेवन में, सरदार पैलेस की इमारत में, कोकेशियान कोर के अधिकारियों द्वारा किया गया था, जिनमें से निर्वासित डिसमब्रिस्ट थे। थिएटर क्लब को जल्द ही सख्त मना कर दिया गया था, क्योंकि थिएटर के प्रति दीवानगी ने अधिकारियों को सेवा से विचलित कर दिया था।

कुछ रिपोर्टों के अनुसार, लेखक की भागीदारी के साथ टिफ़लिस में शौकिया प्रदर्शन का मंचन किया गया था, और 1830 में कई युवा लोगों ने "गाड़ियों में पीटर्सबर्ग की यात्रा की, शिलालेख के साथ परिचित घरों में एक कार्ड भेजा" विट से वू का तीसरा अधिनियम "में प्रवेश किया। घर और वहां खेले जाने वाले दृश्य अलग-अलग हैं कॉमेडी " 4 गामाज़ोव एम। कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का पहला प्रदर्शन। 1827-1832। एक छात्र के संस्मरणों से // यूरोप का बुलेटिन। 1875. नंबर 7. एस. 319-332। सीआईटी। से उद्धरित: ओर्लोव वी.एल. ग्रिबोएडोव। जीवन और कार्य पर निबंध। मॉस्को: स्टेट पब्लिशिंग हाउस ऑफ़ फिक्शन, 1954, पृष्ठ 93। ⁠ .

अपने जीवनकाल के दौरान, ग्रिबॉयडोव ने कभी भी अपनी कॉमेडी को बड़े मंच पर, व्यावसायिक उत्पादन में नहीं देखा। 1829 में शुरू हुआ, जब बोल्शोई थिएटर में अंश का मंचन किया गया, नाटक ने धीरे-धीरे थिएटर में अपना रास्ता बना लिया - पहले अलग-अलग दृश्यों के साथ, जो "पाठ, गायन और नृत्य" के बीच एक इंटरल्यूड डायवर्टिसमेंट में खेले गए थे। पूरी तरह से (सेंसरशिप में कटौती के साथ) "विट फ्रॉम विट" पहली बार सेंट पीटर्सबर्ग में, अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में, 1831 में प्रस्तुत किया गया था - दुखद अभिनेता वासिली एंड्रीविच कराटीगिन, पीटर काराटगिन के भाई, चैट्स्की की भूमिका के पहले पेशेवर कलाकार बने। जिनकी पहल पर पांच साल पहले पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूल के छात्रों ने उत्साहपूर्वक नाटक का मंचन किया। प्योत्र कराटगिन, जो बाद में एक प्रसिद्ध नाटककार थे, ने उसी वर्ष दो वाडेविल के साथ साहित्य में अपनी शुरुआत की - उनमें से दूसरे को "वो विदाउट विट्स" कहा गया।

थिएटर में "विट से विट"। मेयरहोल्ड, 1928। वसेवोलॉड मेयरहोल्ड द्वारा उत्पादन

क्या कॉमेडी के नायकों के वास्तविक प्रोटोटाइप थे?

आलोचक केटेनिन ने ग्रिबॉयडोव को लिखे एक पत्र में कहा कि उनकी कॉमेडी में "पात्र चित्र हैं", जिस पर नाटककार ने आपत्ति जताई कि हालांकि कॉमेडी के नायकों के प्रोटोटाइप थे, उनकी विशेषताएं "कई अन्य लोगों और अन्य लोगों की विशेषता हैं। पूरी मानव जाति ... मुझे कैरिकेचर से नफरत है, मेरी आपको एक भी तस्वीर नहीं मिलेगी। " फिर भी, इस या उस भूमिका में वास्तव में कौन पैदा हुआ था, इसके बारे में अफवाहें और अनुमान 1823/24 की सर्दियों में पहले से ही फैलने लगे थे, जैसे ही ग्रिबॉयडोव ने परिचित घरों में अभी भी अधूरे नाटक को पढ़ना शुरू किया। उसकी बहन चिंतित थी कि ग्रिबॉयडोव अपने लिए दुश्मन बना देगा - और उससे भी ज्यादा उसके लिए, "क्योंकि वे कहेंगे कि दुष्ट ग्रिबॉयडोव ने अपने भाई के बारे में बताया मूल" 5 ⁠ .

इसलिए, कई लोग सोफिया अलेक्सेवना ग्रिबॉयडोवा, नाटककार की चचेरी बहन, सोफिया फेमसोवा का प्रोटोटाइप मानते हैं, जबकि उनके पति, सर्गेई रिम्स्की-कोर्साकोव, को स्कालोज़ुब का एक संभावित प्रोटोटाइप माना जाता था, और उनकी सास के घर का नाम। , मरिया इवानोव्ना रिमस्काया-कोर्साकोवा, मास्को "फेमुसोव के घर" में स्ट्रास्टनया स्क्वायर पर तय की गई थी, इसकी मुख्य सीढ़ी को माली थिएटर में ग्रिबॉयडोव के नाटक पर आधारित नाटक में पुन: प्रस्तुत किया गया था। नाटककार के एक अंश के आधार पर अंकल ग्रिबॉयडोव को स्वयं फेमसोव का प्रोटोटाइप कहा जाता है: “मैं इसे इतिहासकार पर यह समझाने के लिए छोड़ता हूं कि उस समय की पीढ़ी में हर जगह किसी न किसी तरह का मिश्रण और शिष्टाचार क्यों विकसित किया गया था; बाहर से, शिष्टता नैतिकता में है, लेकिन दिलों में किसी भावना का अभाव है।<...>आइए हम और अधिक विस्तार से समझाएं: सभी की आत्मा में उनकी भाषा में बेईमानी और छल था। ऐसा लगता है कि आज ऐसा नहीं है, लेकिन शायद ऐसा है; लेकिन मेरे चाचा उस युग के हैं। वह सुवोरोव के तहत तुर्कों के साथ एक शेर की तरह लड़े, फिर पीटर्सबर्ग में सभी यादृच्छिक लोगों के सामने खड़े हो गए, सेवानिवृत्ति में वह गपशप के साथ रहते थे। उनकी शिक्षाओं की छवि: "मैं, भाई! .."

कुछ भी नहीं समझाता है या उस बेलगाम आक्रोश को सही ठहराता है जिसके साथ चैट्स्की इसे तोड़ता है, शायद हास्यास्पद है, लेकिन आपराधिक रूप से आपराधिक समाज नहीं है

प्योत्र व्यज़ेम्स्की

प्रसिद्ध तात्याना युरेवना में, जिसे "अधिकारी और अधिकारी - / उसके सभी दोस्त और सभी रिश्तेदार", समकालीनों ने प्रस्कोव्या युरेवना कोलोग्रीवोवा को पहचाना, जिनके पति ने "एक लंबे व्यक्ति से गेंद पर पूछा कि वह कौन था, वह इतना भ्रमित था कि उसने कहा कि वह एक पति प्रस्कोव्या युरेवना था, यह विश्वास करते हुए, शायद, कि यह उपाधि उसके सभी उपाधियों से अधिक महत्वपूर्ण है। ” बूढ़ी महिला खलेत्सोवा एक विशेष उल्लेख की पात्र हैं - मास्को ड्राइंग रूम के प्रसिद्ध विधायक नास्तास्या दिमित्रिग्ना ओफ्रोसिमोवा का चित्र, जिन्होंने रूसी साहित्य में ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी: लियो टॉल्स्टॉय ने उसे असभ्य, लेकिन निश्चित रूप से सुंदर मरिया दिमित्रिग्ना के सामने लाया। युद्ध और शांति में अखरोसिमोवा।

चैट्स्की के दोस्त, प्लैटन मिखाइलोविच गोरिच में, वे अक्सर इरकुत्स्क हुसार रेजिमेंट में ग्रिबॉयडोव के करीबी दोस्त स्टीफन बेगिचेव की विशेषताओं को देखते हैं, साथ ही साथ उनके भाई दिमित्री बेगिचेव, जो एक बार के सदस्य थे। समृद्धि का संघ डिसमब्रिस्ट्स का संगठन, 1818 में यूनियन ऑफ साल्वेशन को बदलने के लिए बनाया गया था। इसमें करीब दो सौ लोग शामिल थे। समाज का घोषित लक्ष्य ज्ञान का प्रसार करना और किसानों की मदद करना है। 1821 में आपसी असहमति के कारण वेलफेयर यूनियन को भंग कर दिया गया, जिसके आधार पर सदर्न सोसाइटी और नॉर्दर्न सोसाइटी का उदय हुआ। ⁠ , एक अधिकारी, और कॉमेडी के निर्माण के समय तक (जो ग्रिबोएडोव ने सीधे बेगिचेव्स की संपत्ति पर लिखा था) सेवानिवृत्त हो गए और खुशी से शादी कर ली।

"विट फ्रॉम विट" के सबसे प्रचलित नायकों में से इस तरह के प्रोटोटाइप को वास्तव में ग्रिबॉयडोव के अच्छे इरादों का प्रमाण माना जा सकता है, जिन्होंने विशिष्ट लोगों का नहीं, बल्कि विशिष्ट लक्षणों का उपहास किया। संभवतः ग्रिबॉयडोव का एकमात्र बिल्कुल अचूक चरित्र ऑफ-स्टेज है। "रात के डाकू, द्वंद्ववादी" में, जिसे, रेपेटिलोव के अनुसार, "आपको नाम देने की आवश्यकता नहीं है, आप उसे उसके चित्र से पहचान सकते हैं," सभी ने वास्तव में तुरंत पहचान लिया फ्योडोर टॉल्स्टॉय-अमेरिकन काउंट फ्योडोर इवानोविच टॉल्स्टॉय, अमेरिकी उपनाम (1782-1846) - सैन्य आदमी, यात्री। 1803 में, उन्होंने कैप्टन क्रुज़ेनशर्ट के साथ दुनिया भर की यात्रा शुरू की, हालाँकि, गुंडागर्दी के कारण, उन्हें कामचटका में तट पर उतारा गया और उन्हें अपने दम पर सेंट पीटर्सबर्ग लौटना पड़ा। रूसी अमेरिका में यात्रा - कामचटका और अलेउतियन द्वीप समूह - टॉल्स्टॉय को उनके उपनाम का श्रेय दिया जाता है। उन्होंने रूसी-स्वीडिश युद्ध, 1812 के देशभक्ति युद्ध में भाग लिया, युद्ध के बाद वे मास्को में बस गए। टॉल्स्टॉय को युगल और ताश के खेल के अपने प्यार के लिए जाना जाता था, उन्होंने एक जिप्सी नर्तक से शादी की, जिससे उनके बारह बच्चे थे (केवल एक बेटी बची थी)। वृद्धावस्था में, टॉल्स्टॉय धर्मनिष्ठ हो गए और उन्होंने बच्चों की मृत्यु को उन ग्यारह लोगों की सजा माना, जिन्हें उसने युगल में मारा था। ⁠ , जो नाराज नहीं था - केवल कुछ सुधार करने का सुझाव दिया। ग्रिबॉयडोव के काम के विशेषज्ञ निकोलाई पिकसानोव ने 1910 में "विट फ्रॉम विट" की सूची का अध्ययन किया, जो एक समय में डिसमब्रिस्ट प्रिंस फ्योडोर शखोवस्की के थे, जहां टॉल्स्टॉय के हाथ से अमेरिकी शब्दों के खिलाफ "उन्हें निर्वासित किया गया था। कामचटका के लिए, वह अलेउत लौट आया और हाथ पर अशुद्ध था," एक संशोधन प्रस्तावित किया गया था: "उसने कामचटका को शैतान पहना था" ("क्योंकि उसे कभी निर्वासित नहीं किया गया था") और "वह हाथ में कार्ड में साफ नहीं था" ("के लिए चित्र की शुद्धता, यह संशोधन आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वे मेज से सूंघने की पेटियाँ चुरा रहे हैं; कम से कम मैंने इरादा तो सोचा लेखक ") 6 पिक्सानोव एनके क्रिएटिव इतिहास "विट से विट"। एम।, एल।: जीआईजेड, 1928.एस 110। ⁠ .

स्टीफन बेगिचेव। ग्रिबॉयडोव का एक करीबी दोस्त और प्लैटन मिखाइलोविच गोरीचो का एक संभावित प्रोटोटाइप

दिमित्री बेगिचेव। एक और संभावित गोरिच प्रोटोटाइप

नस्तास्या ओफ्रोसिमोवा। बूढ़ी औरत खलेस्तोव का प्रोटोटाइप

अच्छा, चाटस्की चादेव है?

समकालीनों ने, निश्चित रूप से, तुरंत ऐसा सोचा। दिसंबर 1823 में, पुश्किन ने ओडेसा से व्यज़ेम्स्की को लिखा: "ग्रिबॉयडोव क्या है? मुझे बताया गया कि उन्होंने चेदेव पर एक कॉमेडी लिखी है; वर्तमान परिस्थितियों में यह उनके लिए अत्यंत नेक है।" इस व्यंग्य के साथ, पुश्किन ने चादेव के जबरन इस्तीफे और विदेश जाने का संकेत दिया, जो बदनामी का शिकार हो गया था; राजनीतिक प्रताड़ना के शिकार का मज़ाक उड़ाना अच्छा नहीं था। संभवतः, अंतिम संस्करण में, ग्रिबॉयडोव ने चाडस्की का नाम बदलकर चैट्स्की कर दिया, जिसमें इस तरह से बचने के लिए भी शामिल है शक 7 टायन्यानोव यू। "विट से विट" की साजिश // टायन्यानोव यू। एन। पुश्किन और उनके समकालीन। मॉस्को: नौका, 1969। ⁠ यह उत्सुक है कि अगर चाटस्की को वास्तव में चादेव से कॉपी किया गया था, तो कॉमेडी एक आत्मनिर्भर भविष्यवाणी बन गई: कॉमेडी के निर्माण के 12 साल बाद, प्योत्र चादेव को औपचारिक रूप से सरकार के आदेश से उनके पहले प्रकाशन के बाद पागल घोषित कर दिया गया था। "पत्र" 1828 से 1830 तक, चादेव ने आठ "दार्शनिक पत्र" लिखे। उनमें, वह प्रगतिशील पश्चिमी मूल्यों, रूस के ऐतिहासिक पथ और धर्म के अर्थ को दर्शाता है। ⁠ पत्रिका में "दूरबीन" 1831 से 1836 तक निकोलाई नादेज़्दीन द्वारा प्रकाशित एक शैक्षिक पत्रिका। 1834 में विसारियन बेलिंस्की नादेज़्दीन के सहायक बने। पत्रिका ने पुश्किन, टुटेचेव, कोल्टसोव, स्टेनकेविच को प्रकाशित किया। चादेव के "पत्र" के प्रकाशन के बाद, "टेलीस्कोप" बंद कर दिया गया था, और नादेज़्दीन को निर्वासन में भेज दिया गया था। ⁠ ... पत्रिका को बंद कर दिया गया था, इसके संपादक को निर्वासित कर दिया गया था, और मॉस्को पुलिस प्रमुख ने चादेव को नजरबंद कर दिया और अनिवार्य चिकित्सा पर्यवेक्षण के तहत एक साल बाद हटा दिया, इस शर्त पर कि उन्होंने कुछ और नहीं लिखा।

यह दावा करने का कोई कम कारण नहीं है कि चैट्स्की ग्रिबॉयडोव ने अपने दोस्त, डिसमब्रिस्ट विल्हेम कुचेलबेकर को बाहर लाया, जिसे बदनाम किया गया था - अर्थात्, समाज में एक पागल के रूप में निंदा की गई - राजनीतिक रूप से बदनाम करने के उद्देश्य से। जब बूढ़ी महिला खलेस्तोवा "बोर्डिंग स्कूल, स्कूल, गीत ... लैंकार्ट में आपसी शिक्षा" के बारे में शिकायत करती है - यह एक शिक्षक, ज़ारसोकेय सेलो लिसेयुम के छात्र कुचेलबेकर की प्रत्यक्ष जीवनी है मुख्य शैक्षणिक संस्थान शैक्षणिक संस्थान के आधार पर 1816 में स्थापित। इसने व्यायामशालाओं और उच्च शिक्षण संस्थानों के लिए शिक्षकों को प्रशिक्षित किया। 1819 में इसे सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में बदल दिया गया था, लगभग दस साल बाद इसे बहाल कर दिया गया था, लेकिन 1859 में पहले ही बंद कर दिया गया था, और सभी छात्रों को सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। ⁠ और "म्यूचुअल लर्निंग सोसाइटी" के सचिव लैंकेस्टर सिस्टम एक सहकर्मी शिक्षा प्रणाली जिसके द्वारा बड़े छात्र छोटे छात्रों को पढ़ाते हैं। 1791 में जोसेफ लैंकेस्टर द्वारा ग्रेट ब्रिटेन में खोजा गया। रूसी "सोसाइटी ऑफ म्यूचुअल एजुकेशन स्कूल" की स्थापना 1819 में हुई थी। लैंकेस्टर प्रणाली के प्रस्तावक गुप्त समाजों के कई सदस्य थे; इस प्रकार, डिसमब्रिस्ट व्लादिमीर रैव्स्की 1820 में "सैनिकों के बीच हानिकारक प्रचार" के लिए ठीक शिक्षण के संबंध में जांच के दायरे में आए। ⁠ .

हालांकि, सेंट पीटर्सबर्ग पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट में एक और चरित्र का अध्ययन किया गया - रसायनज्ञ और वनस्पतिशास्त्री प्रिंस फ्योडोर, राजकुमारी तुगौखोवस्कॉय के भतीजे, जो कुछ भी नहीं है कि वह क्रोधित है: "वे वहां विभाजन और अविश्वास का अभ्यास करते हैं / प्रोफेसर !!"

1821 में, कई प्रोफेसरों पर अपने व्याख्यानों में "ईसाई धर्म की सच्चाई" और "वैध सरकार पर अतिक्रमण के लिए आह्वान" को नकारने का आरोप लगाया गया था और शिक्षण निषिद्ध था; इस मामले ने बहुत चर्चा की और उच्च शिक्षा के खतरे के पक्ष में तर्क के रूप में इस्तेमाल किया गया। इसलिए यह कहना सबसे सटीक होगा कि यद्यपि ग्रिबोएडोव ने अपने नायक सहित वास्तविक लोगों की विशेषताओं का उपयोग किया, लेकिन चैट्स्की उनकी पीढ़ी के प्रगतिशील हिस्से का एक सामूहिक चित्र है।

पीटर चादेव। मैरी-अलेक्जेंड्रे अलोफ द्वारा लिथोग्राफ। 1830 के दशक

क्या चैट्स्की स्मार्ट है?

यह स्वयं स्पष्ट प्रतीत होता है और कॉमेडी के शीर्षक में पोस्ट किया गया है, जिसे ग्रिबॉयडोव मूल रूप से और भी निश्चित रूप से कॉल करना चाहता था: "मन के लिए हाय।" इस सिद्धांत पर नाटककार पावेल कैटेनिन को लिखे एक पत्र में, चैट्स्की को अन्य सभी पात्रों (शायद सोफिया को छोड़कर) के साथ तुलना की गई: "मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख हैं।"

हालाँकि, समकालीन लोग इस मामले पर असहमत थे। पुश्किन ने अपने दिमाग में चैट्स्की को मना करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिन्होंने पीटर व्यज़ेम्स्की को लिखा: "चैट्स्की एक बुद्धिमान व्यक्ति नहीं है, लेकिन ग्रिबॉयडोव बहुत स्मार्ट है।" यह विचार कई आलोचकों द्वारा साझा किया गया था; उदाहरण के लिए, बेलिंस्की ने चैट्स्की को "वाक्यांश-मोंगर, एक आदर्श विदूषक, हर उस चीज़ को अपवित्र किया जो पवित्र है जिसके बारे में वह हर कदम पर बोलता है।"

चैट्स्की के खिलाफ आरोप मुख्य रूप से उनके शब्दों और कार्यों के बीच विसंगति पर आधारित था। "वह जो कुछ भी कहता है वह बहुत चालाक है," पुश्किन कहते हैं। - लेकिन वह यह सब किससे कहता है? फेमसोव? स्कालोज़ुब? मास्को दादी के लिए गेंद पर? मोलक्लिन? यह अक्षम्य है। एक बुद्धिमान व्यक्ति का पहला संकेत एक नज़र में यह जानना है कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं, न कि रेपेटिलोव्स के सामने मोतियों को फेंकना। ”

इस आकर्षक कॉमेडी की उत्कृष्ट विशेषताओं के बीच - मोलक्लिन के लिए सोफिया के प्यार में चैट्स्की की अविश्वसनीयता आकर्षक है! - और कितना स्वाभाविक! पूरी कॉमेडी यही होनी चाहिए थी

अलेक्जेंडर पुश्किन

इस फटकार की अनुचितता पाठ को ध्यान से पढ़ने से दिखाई देती है। रेपेटिलोव के सामने बेसर, उदाहरण के लिए, चैट्स्की बिल्कुल भी नहीं दौड़ता है - इसके विपरीत, यह रेपेटिलोव है जो उसके सामने "महत्वपूर्ण माताओं के बारे में" उखड़ जाता है, और चैट्स्की मोनोसिलेबल्स में जवाब देता है और बल्कि अशिष्टता से: "हाँ, यह बकवास से भरा है पिसना।" चैट्स्की बॉरदॉ की एक फ्रांसीसी महिला की बात करती है, हालांकि गेंद पर, मॉस्को की दादी से नहीं, बल्कि सोफिया से, जिसे वह प्यार करता है और एक समान मानता है (और ग्रिबॉयडोव ने खुद उसे "बेवकूफ लड़की नहीं" कहा), उसके सवाल के जवाब में: "मुझे बताओ कि तुम्हें इतना गुस्सा क्या आता है?" फिर भी, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि चैट्स्की खुद को हास्यास्पद और हास्यास्पद स्थितियों में पाता है, जो "स्मार्ट" नायक के लिए उपयुक्त नहीं लगता था।

हालांकि, चैट्स्की खुद स्वीकार करते हैं कि उनका "दिमाग और दिल खराब है।" इवान गोंचारोव ने आखिरकार नायक की प्रतिष्ठा को मंजूरी दे दी, "मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" लेख में नोट किया कि आखिरकार चैट्स्की एक जीवित व्यक्ति है जो एक प्रेम नाटक का अनुभव कर रहा है, और इसे लिखा नहीं जा सकता है: "चैट्स्की का हर कदम, नाटक में लगभग हर शब्द है सोफिया के लिए उनकी भावनाओं के खेल से निकटता से संबंधित "- और यह आंतरिक संघर्ष" एक मकसद के रूप में कार्य करता है, जलन का एक कारण, उस "लाख पीड़ा" के लिए जिसके प्रभाव में वह केवल ग्रिबॉयडोव द्वारा इंगित भूमिका निभा सकता है, असफल प्रेम की तुलना में बहुत अधिक, उच्च महत्व की भूमिका, एक शब्द में, एक भूमिका, जिसके लिए पूरी कॉमेडी का जन्म हुआ ”। आलोचक के अनुसार, चैट्स्की न केवल कॉमेडी के अन्य नायकों की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है - वह "सकारात्मक रूप से स्मार्ट है। उनकी वाणी बुद्धि, बुद्धि से उबलती है।<...>... चैट्स्की ने एक नई सदी की शुरुआत की - और यही उसका पूरा अर्थ और सब कुछ है "मन" 8 गोंचारोव I.A.लाखों की पीड़ा (गंभीर अध्ययन) // गोंचारोव I.A. ⁠ .

यहां तक ​​​​कि चैट्स्की के पहले आरोप लगाने वाले पुश्किन ने "विचारों, व्यंग्यवादों और व्यंग्यपूर्ण टिप्पणियों" को श्रद्धांजलि दी, जिसके साथ कवि के अनुसार, "एक बहुत ही चतुर व्यक्ति" - ग्रिबॉयडोव से चैट्स्की को खिलाया गया था। कवि केवल नायक की असंगति से भ्रमित था, जो अमूर्त के बारे में इतना स्पष्ट रूप से सोचता है और व्यावहारिक परिस्थितियों में इतना बेतुका कार्य करता है। लेकिन उन्होंने तुरंत ध्यान दिया कि चैट्स्की का अंधापन, जो सोफिया की शीतलता पर विश्वास नहीं करना चाहता, मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत विश्वसनीय है। दूसरे शब्दों में, यदि आप चेत्स्की को एक चलने वाले विचार-तर्क की संकीर्ण भूमिका में निचोड़ने की कोशिश नहीं करते हैं, जिसमें वह फिट नहीं होता है, तो उसके दिमाग पर संदेह करने का कोई कारण नहीं है: एक रोमांटिक नायक जो कॉमेडी में अनिवार्य रूप से एक भूमिका निभाता है हास्य भूमिका - लेकिन यह स्थिति मज़ेदार नहीं है, बल्कि दुखद है।

दिमित्री कार्दोव्स्की। कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" के लिए चित्रण। 1912 वर्ष

पुश्किन ने सोफिया फेमसोवा को एक अमुद्रणीय शब्द क्यों कहा?

बेस्टुज़ेव को एक पत्र से पुश्किन की प्रसिद्ध अप्रचलित अभिव्यक्ति - "सोफिया स्पष्ट रूप से नहीं खींची गई है: ऐसा नहीं है<б....>, नहीं कि मास्को चचेरे भाई यूरी लोटमैन के अनुसार, "मॉस्को का चचेरा भाई एक स्थिर व्यंग्य मुखौटा है, जो प्रांतीय पैनकेक और व्यवहारवाद का संयोजन है।" ⁠ "- आज यह बहुत कठोर लगता है, लेकिन कई समकालीनों द्वारा एक ही भ्रम साझा किया गया था। पहले घर और नाट्य प्रस्तुतियों में, पहले अधिनियम के छह कृत्यों को आमतौर पर छोड़ दिया गया था: सोफिया की मोलक्लिन के साथ मुलाकात (साथ ही लिसा के साथ मोलक्लिन और फेमसोव दोनों की छेड़खानी) के दृश्य महिलाओं को प्रस्तुत किए जाने के लिए बहुत चौंकाने वाले लग रहे थे, और सेंसरशिप की समस्या के लिए कॉमेडी के राजनीतिक रंग की तुलना में लगभग बड़े थे।

आज सोफिया की छवि पुश्किन फॉर्मूले की तुलना में कुछ अधिक जटिल और सुंदर लगती है। प्रसिद्ध लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में इवान गोंचारोव ने लड़की फेमसोवा की प्रतिष्ठा के लिए खड़ा किया, इसमें "एक उल्लेखनीय प्रकृति के मजबूत झुकाव, एक जीवंत दिमाग, जुनून और स्त्री कोमलता" और उसकी नायिका के साथ तुलना की। यूजीन वनगिन": उनकी राय में, सोफिया, हालांकि खराब वातावरण, लेकिन, तातियाना की तरह, बचपन में ईमानदार, सरल दिमाग और अपने प्यार में निडर।

न तो वनगिन और न ही पेचोरिन ने सामान्य रूप से इतना मूर्खतापूर्ण व्यवहार किया होगा, विशेष रूप से प्रेम और मंगनी के मामले में। लेकिन दूसरी ओर, वे पहले से ही पीले हो गए हैं और हमारे लिए पत्थर की मूर्तियों में बदल गए हैं, और चाटस्की बनी हुई है और हमेशा इस "मूर्खता" के लिए जीवित रहेगी।

इवान गोंचारोव

यह एक वैध तुलना है। "यूजीन वनगिन" पर काम के बीच में पुश्किन "विट फ्रॉम विट" से परिचित हुए; ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी के निशान तात्याना के जन्मदिन पर मेहमानों की कॉमिक गैलरी में और उसके सपने में सोफिया के काल्पनिक सपने को बदलते हुए देखे जा सकते हैं; पुश्किन सीधे वनगिन की तुलना चैट्स्की से करते हैं, जिन्हें "जहाज से गेंद तक" मिला। तातियाना, सोफिया का एक प्रकार का उन्नत संस्करण, उपन्यासों का प्रेमी, इस तरह, अपने पसंदीदा साहित्यिक नायकों - वेरथर या ग्रैंडिसन के लक्षणों के साथ एक पूरी तरह से अनुपयुक्त उम्मीदवार का समर्थन करता है। सोफिया की तरह, वह अपने समय की अवधारणाओं से अशोभनीय एक प्रेम पहल दिखाती है - वह "एक प्रिय नायक के लिए पत्र" की रचना करती है, जो उसे इसके लिए फटकारने में विफल नहीं हुआ। लेकिन अगर सोफिया पावलोवना पुश्किन की प्रेम लापरवाही की निंदा की जाती है, तो वह इसी तरह की स्थिति में अपनी नायिका के साथ सहानुभूतिपूर्वक व्यवहार करता है। और जब तात्याना बिना प्यार के एक जनरल से शादी करता है, क्योंकि सोफिया स्कालोज़ुब से शादी कर सकती है, कवि ने यह स्पष्ट करने के लिए ध्यान रखा कि तात्याना का पति "लड़ाइयों में कटा हुआ" था - स्कालोज़ुब के विपरीत, जो सैन्य कौशल से दूर विभिन्न चैनलों द्वारा सामान्य रैंक प्राप्त करता है। जैसा कि थिएटर समीक्षक सर्गेई याब्लोनोव्स्की ने 1909 में "इन डिफेंस ऑफ एसपी फेमसोवा" लेख में, थिएटर समीक्षक सर्गेई याब्लोनोव्स्की, "पुश्किन प्यारी तान्या पर रोता है और हमारे दिल को भंग कर देता है ताकि हम इसे बेहतर ढंग से छिपा सकें ... सो रही लड़की और महिला उसमें", लेकिन ग्रिबोएडोव "सोफिया को हमारे करीब नहीं लाना चाहता था।<...>उसे आखिरी शब्द भी नहीं दिया गया था प्रतिवादी " 9 "वर्तमान शताब्दी और पिछली शताब्दी ..." रूसी आलोचना और साहित्यिक आलोचना में ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी "विट फ्रॉम विट"। एसपीबी: अज़्बुका-क्लासिका, 2002.एस. 249 ⁠ .

सोफिया को अक्सर संदिग्ध नैतिकता की लड़की, शातिर फेमस समाज की एक विशिष्ट प्रतिनिधि और तात्याना लारिना - एक रूसी महिला के आदर्श के रूप में माना जाता था। यह काफी हद तक हुआ क्योंकि लेखक ने सोफिया के साथ सहानुभूति रखने से इनकार कर दिया - यह नायक, चैट्स्की के हितों द्वारा मांगा गया था। दिलचस्प बात यह है कि कॉमेडी के पहले संस्करण में, ग्रिबॉयडोव ने सोफिया को खुद को सही ठहराने का मौका दिया:

क्या बेसब्री! घात में बैठना!
चुपके से और फिर, ज़ाहिर है, अपमान,
कुंआ? इससे तुमने मुझे आकर्षित करने के बारे में सोचा?
और आपको डर, डरावने प्यार में पड़ने के लिए?
मैं खुद को रिपोर्ट देना चाहता हूं,
हालाँकि, मेरा कर्म आपको
यह इतना क्रोधी और इतना कपटी क्यों लगता है?
मैं पाखंडी नहीं था और मैं बिल्कुल सही था।

और यद्यपि अंतिम संस्करण में लेखक ने नायिका से इस एकालाप को छीन लिया, चैट्स्की को खराब रोशनी में उजागर किया, उसने उसे अपनी गरिमा बनाए रखने की अनुमति दी: "निंदा, शिकायतें, मेरे आँसू // क्या आप उम्मीद करने की हिम्मत नहीं करते हैं, आप नहीं हैं उनके लायक ..." *****, न ही मास्को के चचेरे भाई।

पाउडर स्प्रे। जर्मनी, XVIII-XIX सदियों

पाउडर का डिब्बा। फ्रांस, XIX सदी

ग्रिबॉयडोव में नायकों के नाम का क्या अर्थ है?

ग्रिबॉयडोव, क्लासिक कॉमेडी की परंपरा में, अपने लगभग सभी नायकों को उपनाम देते हैं। इस तरह के उपनामों ने आमतौर पर चरित्र की मुख्य संपत्ति, व्यक्तित्व उपाध्यक्ष, गुण या कुछ अन्य एक-आयामी गुणवत्ता पर प्रकाश डाला: उदाहरण के लिए, फोनविज़िन में, बेवकूफ जमींदारों को प्रोस्ताकोव्स कहा जाता है, एक सरकारी अधिकारी जो चीजों को क्रम में रखता है उपनाम प्रवीदीन, और त्सीफिरकिन अज्ञानी मित्रोफनुष्का को अंकगणित पढ़ाते हैं। वू फ्रॉम विट में, सब कुछ कम सीधा है: सभी बोलने वाले उपनाम एक तरह से या किसी अन्य में एक विचार को शामिल करते हैं - मौखिक संचार का विचार, ज्यादातर कठिन। तो, उपनाम फेमसोवा लैटिन फामा से बना है - "अफवाह" (कोई आश्चर्य नहीं कि संप्रदाय पर उनका मुख्य दुख - "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी!")। मोलक्लिन का उपनाम, "जिसके पास अपना निर्णय नहीं है," अपने लिए बोलता है। रिपेटिलोव के नाम में दोहरा अर्थ देखा जा सकता है (फ्रांसीसी रिपेटर से - "दिल से दोहराना", "किसी के बाद दोहराना"): यह चरित्र, एक तरफ, चुपचाप महत्वपूर्ण बातचीत सुनता है कि "रस" स्मार्ट युवाओं का" है, और फिर दूसरों को दोहराता है, और दूसरी ओर, यह चैट्स्की के कॉमिक डबल के रूप में कार्य करता है, अपने मानसिक आवेगों को अपने स्वयं के शारीरिक अजीब आंदोलनों के साथ दिखाता है। प्रिंस तुगौखोवस्की बहरा है, कर्नल स्कालोज़ुब - "मजाक करने के लिए और वह महान है, क्योंकि आजकल कौन मजाक नहीं कर रहा है!" - बैरक बुद्धि का एक मास्टर। खलेत्सोवा के नाम पर, आप एक तीखे शब्द का संकेत देख सकते हैं, जिसे आप मना नहीं कर सकते - उदाहरण के लिए, वह पूरी कॉमेडी में एकमात्र ऐसी थी जिसने मुख्य मजाकिया चैट्स्की को हंसाया, जिसने नोट किया कि ज़ागोरेत्स्की " ऐसी तारीफों से खुश मत होना।" चैट्स्की और रेपेटिलोव के बारे में खलेस्तोवा की टिप्पणी (पहली एक "इलाज, ठीक हो जाएगी, शायद," दूसरी "असाध्य, कम से कम इसे छोड़ दें") इन दो पात्रों के बीच संबंधों के बारे में साहित्यिक विद्वानों की बाद की टिप्पणियों का अनुमान लगाती है।

स्वयं चैट्स्की का उपनाम (प्रारंभिक संस्करण में - चाडस्की) विभिन्न शोधकर्ताओं द्वारा "बच्चे" शब्द के साथ उनकी सामान्य ललक और उनकी टिप्पणियों के विश्लेषण के आधार पर जोड़ा गया था ("ठीक है, दिन बीत चुका है, और उसके साथ / सभी भूत, सभी धुएँ और धुएँ / नादेज़्द, जिन्होंने मेरी आत्मा को भर दिया "या मधुर और सुखद" पितृभूमि के धुएं के बारे में कहा। लेकिन एक अधिक सीधा जुड़ाव, निश्चित रूप से, चादेव के साथ।

दिमित्री कार्दोव्स्की। कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" के लिए चित्रण। 1912 वर्ष

क्या चैट्स्की एक डीसमब्रिस्ट है?

राय है कि चैट्स्की के लिए, जैसा कि ग्रिबोएडोव ने उसे लिखा था, सीनेट स्क्वायर पर सीधी सड़क थी, पहली बार ओगेरेव द्वारा व्यक्त की गई थी, जिसकी पुष्टि हर्ज़ेन ने की थी, जिन्होंने तर्क दिया था कि "चैट्स्की कठिन श्रम के लिए सीधी सड़क पर चला गया," और बाद में सोवियत में अविभाजित रूप से स्थापित हो गया। साहित्यिक आलोचना - विशेष रूप से उसके बाद, शिक्षाविद मिलित्सा नेचकिना की पुस्तक के रूप में "ए। एस ग्रिबॉयडोव और डीसमब्रिस्ट्स को "1948 में स्टालिन पुरस्कार मिला। आज, हालांकि, चैट्स्की के डिसमब्रिज़्म का प्रश्न अब इतने स्पष्ट रूप से हल नहीं हुआ है।

इस विवाद में तर्क अक्सर एक और सवाल के इर्द-गिर्द घूमता है: क्या ग्रिबॉयडोव खुद एक डिसमब्रिस्ट था?

लेखक कई डिसमब्रिस्टों के दोस्त थे, उनमें से कई की तरह, मेसोनिक लॉज में थे और 1826 की शुरुआत में जांच के तहत जनरल स्टाफ के गार्डहाउस में चार महीने बिताए - बाद में उन्होंने इस अनुभव को एक एपिग्राम में इस प्रकार वर्णित किया:

- समय और स्वाद की भावना के अनुसार
उन्हें "गुलाम" शब्द से नफरत थी ...
- इसके लिए मैं जनरल स्टाफ में आ गया
और वह यीशु के प्रति आकर्षित था! ..

डीसमब्रिस्टों के मामले में, ग्रिबॉयडोव को, हालांकि, बरी कर दिया गया था, "एक शुद्धिकरण प्रमाण पत्र के साथ" और एक वार्षिक वेतन जारी किया गया था, और फारस में अपनी सेवा के स्थान पर भेजा गया था, जहां एक शानदार, यद्यपि, दुर्भाग्य से, अल्पकालिक कैरियर ने उसका इंतजार किया था। . और यद्यपि डिसमब्रिस्टों के प्रति उनकी व्यक्तिगत सहानुभूति संदेह से परे है, वह खुद एक गुप्त समाज में नहीं थे, जैसा कि बेस्टुज़ेव और रेलीव द्वारा पूछताछ के दौरान दिखाया गया था, और उनके कार्यक्रम के बारे में संदेह से बात की: "एक सौ वारंट अधिकारी पूरे राज्य के जीवन को बदलना चाहते हैं। रूस।" इसके अलावा, उनकी कॉमेडी में "सबसे गुप्त संघ" का एक सीधे नामित सदस्य है - कैरिकेचर रिपेटिलोव, जिस पर चैट्स्की उपहास करता है: "क्या आप शोर कर रहे हैं? केवल?"

इसके लिए, "डीसमब्रिस्ट" अवधारणा के समर्थक इस बात पर आपत्ति जताते हैं कि रेपेटिलोव चैट्स्की का दर्पण है, भले ही वह कुटिल हो। चैट्स्की "शानदार ढंग से लिखता है, अनुवाद करता है" - रेपेटिलोव "छह के एक वाडेविल को गढ़ता है", अपने ससुर के साथ उसका झगड़ा मंत्रियों के साथ चैट्स्की के संबंध और टूटने का प्रतिबिंब है, जब रेपेटिलोव पहली बार मंच पर दिखाई दिया "जितनी तेजी से गिरता है" वह कर सकता था" - चैट्स्की की तरह, जो "कितनी बार गिर गया", सेंट पीटर्सबर्ग से सोफिया के चरणों में कूद गया। रेपेटिलोव एक सर्कस के जोकर की तरह है, जो प्रशिक्षकों और संतुलनवादियों के प्रदर्शन के बीच एक बेतुके प्रकाश में अपनी वीर संख्याओं को दोहराता है। इसलिए, यह माना जा सकता है कि लेखक ने उन सभी भाषणों को अपने मुंह में डाल दिया जो स्वयं चैट्स्की, लेखक के मुखपत्र के रूप में, सेंसरशिप कारणों से नहीं बोल सके।

समय और स्वाद की भावना के अनुसार
मुझे "गुलाम" शब्द से नफरत थी
मुझे सामान्य मुख्यालय बुलाया गया
और यीशु के पास खींच लिया

अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव

बेशक, "विट फ्रॉम विट" का एक राजनीतिक उप-पाठ था - यह लंबे समय तक सेंसरशिप प्रतिबंध और इस तथ्य से स्पष्ट होता है कि डीसमब्रिस्ट्स ने खुद को चाटस्की में पहचाना और हर संभव तरीके से नाटक के प्रसार में योगदान दिया (उदाहरण के लिए) , कवि-डिसमब्रिस्ट अलेक्जेंडर ओडोव्स्की के अपार्टमेंट में कई शामों के लिए एक पूरी कार्यशाला ने ग्रिबॉयडोव की मूल पांडुलिपि से सामान्य श्रुतलेख के तहत "विट फ्रॉम विट" को फिर से लिखा, ताकि इसे प्रचार उद्देश्यों के लिए आगे उपयोग किया जा सके)। लेकिन चाटस्की को क्रांतिकारी मानने का कोई कारण नहीं है, इसके बावजूद कि वह जिस नागरिक पथ के साथ सर्फ़ों के अत्याचार, चाटुकारिता और भ्रष्टाचार की आलोचना करता है।

"कार्बोनरी" इतालवी से - "कोयला खनिक"। गुप्त इतालवी समाज का सदस्य जो 1807 से 1832 तक अस्तित्व में था। कार्बोनारी ने फ्रांसीसी और ऑस्ट्रियाई कब्जे के खिलाफ लड़ाई लड़ी, और फिर इटली के संवैधानिक आदेश के लिए। समाज में जटिल समारोहों और अनुष्ठानों का अभ्यास किया जाता था, उनमें से एक लकड़ी का कोयला जलाना है, जो आध्यात्मिक सफाई का प्रतीक है। ⁠ , "एक खतरनाक व्यक्ति" जो "स्वतंत्रता का प्रचार करना चाहता है" और "अधिकारियों को नहीं पहचानता", चैट्स्की फेमसोव को बुलाता है - जिसने अपने कान बंद कर लिए हैं और यह नहीं सुनता कि चैट्स्की उसे क्या कह रहा है, जो इस समय नहीं बुला रहा है व्यवस्था को उखाड़ फेंका, लेकिन केवल बौद्धिक स्वतंत्रता और राज्य के लाभ के लिए सार्थक गतिविधियों के लिए। उनके आध्यात्मिक भाई - "भौतिक विज्ञानी और वनस्पतिशास्त्री" प्रिंस फ्योडोर, राजकुमारी तुगौहोव्स्काया के भतीजे, और चचेरे भाई स्कालोज़ुब, जिन्होंने "अचानक सेवा छोड़ दी, / गाँव में किताबें पढ़ने लगे।" उनका, जैसा कि हम आज कहेंगे, नाटक में एक सकारात्मक एजेंडा स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है:

अब हम में से एक,
युवा लोगों में, खोज का दुश्मन है,
न स्थान की आवश्यकता है और न ही पदोन्नति की,
विज्ञान में वह ज्ञान के भूखे मन को चिपका देगा;
या परमेश्वर स्वयं उसकी आत्मा में ज्वर भड़काएगा
रचनात्मक कलाओं के लिए, उच्च और सुंदर ...

यूरी लोटमैन ने अपने लेख "डेसमब्रिस्ट इन एवरीडे लाइफ" में वास्तव में इस विवाद को समाप्त कर दिया, "डीसमब्रिज्म" को राजनीतिक विचारों या एक प्रकार की गतिविधि की प्रणाली के रूप में नहीं, बल्कि एक निश्चित पीढ़ी और सर्कल के व्यवहार की विश्वदृष्टि और शैली के रूप में माना जाता है। , जिससे चैट्स्की निश्चित रूप से संबंधित थे: समकालीनों ने न केवल डिसमब्रिस्टों की "बातचीत" पर प्रकाश डाला - उन्होंने अपने निर्णयों की कठोरता और सीधेपन पर भी जोर दिया, वाक्यों की अनुवांशिक प्रकृति, धर्मनिरपेक्ष मानदंडों के दृष्टिकोण से "अश्लील" .. .<…>... रिवाज द्वारा अनुमोदित धर्मनिरपेक्ष भाषण व्यवहार के अनुष्ठान और पदानुक्रम को नहीं पहचानते हुए, अपनी राय स्पष्ट रूप से व्यक्त करने की निरंतर इच्छा। " डीसमब्रिस्ट खुले तौर पर और "सार्वजनिक रूप से चीजों को उनके उचित नामों से बुलाता है," गड़गड़ाहट "गेंद पर और समाज में, क्योंकि यह इस नाम से है कि वह मनुष्य की मुक्ति और समाज के परिवर्तन की शुरुआत देखता है।" इस प्रकार, चैट्स्की के डिसमब्रिज़्म के मुद्दे को हल करने के बाद, लोटमैन ने उसी समय उन्हें मूर्खता के संदेह से मुक्त कर दिया, जो एक बार आलोचकों द्वारा उनके "अनुचित" व्यवहार के कारण हुआ था।

ग्रिबॉयडोव से पहले, 1810 और 20 के दशक की रूसी कॉमेडी हमेशा की तरह विकसित हुई। विचार करना 10 ज़ोरिन ए। एल। "विट से विट" और XIX सदी के 10-20 के रूसी कॉमेडी // फिलोलॉजी: मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के दार्शनिक संकाय के छात्रों और स्नातकोत्तर छात्रों के कार्यों का संग्रह। मुद्दा 5.एम., 1977.एस. 77, 79-80। ⁠ , दो दिशाओं में: पैम्फलेट-व्यंग्य कॉमेडी ऑफ मोर (उज्ज्वल प्रतिनिधि - अलेक्जेंडर शखोवस्कॉय और मिखाइल ज़ागोस्किन) और साज़िश की सैलून कॉमेडी (सबसे पहले, निकोले खमेलनित्सकी निकोलाई इवानोविच खमेलनित्सकी (1789-1845) - नाटककार। खमेलनित्सकी ने कॉलेज ऑफ फॉरेन अफेयर्स में सेवा की और थिएटर में लगे रहे: उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग बुलेटिन में थिएटर समीक्षा प्रकाशित की, नाटकों का अनुवाद किया। खमेलनित्सकी की सफलता कॉमेडी "टॉकर" और "प्रैंक्स ऑफ लवर्स" के मंचन द्वारा लाई गई थी। यह उनके घर में था कि ग्रिबॉयडोव के "विट फ्रॉम विट" का पहला वाचन हुआ। 1812 के युद्ध के बाद, खमेलनित्सकी ने एक राज्य पार्षद के रूप में कार्य किया, स्मोलेंस्क के गवर्नर थे, फिर आर्कान्जेस्क। 1838 में उन्हें गबन के लिए पीटर और पॉल किले में कैद किया गया था, लेकिन बाद में उन्हें निर्दोष पाया गया। ⁠ ) साज़िश की कॉमेडी मुख्य रूप से फ्रांसीसी नमूनों से लिखी गई थी, अक्सर सीधे रूपांतरित अनुवाद में। ग्रिबॉयडोव ने अपने शुरुआती हास्य में इस परंपरा को श्रद्धांजलि दी। और वह एक परिचित योजना के अनुसार Woe From Wit में एक प्रेम संबंध बनाता है: पारंपरिक नाम सोफिया (अर्थ, नोट, "बुद्धि") के साथ एक सुंदर लड़की का दमनकारी पिता और दो साधक - एक नायक-प्रेमी और उसका विरोधी। इस शास्त्रीय योजना में, जैसा कि आंद्रेई ज़ोरिन नोट करते हैं, प्रतिद्वंद्वियों को निश्चित रूप से कई विपरीत गुणों से संपन्न किया गया था। सकारात्मक नायक को विनय, वैराग्य, सम्मान, विवेक, सामान्य रूप से, "संयम और सटीकता" द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, नकारात्मक एक दुष्ट-बोलने वाला घमंडी और एक अपरिवर्तनीय उपहास था (उदाहरण के लिए, खमेलनित्सकी की कॉमेडी "द टॉकर" में, सकारात्मक और नकारात्मक नायक क्रमशः मोडेस्टोव और ज़्वोनोव के बोलने वाले नाम रखते हैं)। संक्षेप में, अपने समय के साहित्यिक संदर्भ में, चैट्स्की को पहली नज़र में एक नकारात्मक नायक, एक उत्साही प्रेमी के रूप में पहचाना गया था - और लेखक की उनके प्रति स्पष्ट सहानुभूति की तरह उनका अधिकार, पाठकों के बीच संज्ञानात्मक असंगति का कारण बना।

हम इसमें जोड़ते हैं कि ग्रिबॉयडोव से पहले, कॉमेडी में प्यार गलत नहीं हो सकता था: प्रेमियों के रास्ते में एक बाधा साधक की गरीबी थी, लड़की के माता-पिता की नापसंदगी - लेकिन अंत में इन बाधाओं को खुशी से हल किया गया था, अक्सर बाहरी कारणों से दखल अंदाजी ( Deus पूर्व machina "भगवान कार से बाहर है।" लैटिन अभिव्यक्ति का अर्थ है बाहरी हस्तक्षेप के कारण किसी स्थिति का अप्रत्याशित समाधान। प्रारंभ में, प्राचीन नाटक में एक तकनीक: ओलिंप के देवताओं में से एक एक यांत्रिक उपकरण की मदद से मंच पर उतरा और नायकों की सभी समस्याओं को आसानी से हल किया। ⁠ ), प्रेमी एकजुट हो गए, और उपहास करने वाले शातिर प्रतिद्वंद्वी को भगा दिया गया। ग्रिबॉयडोव, सभी हास्य नियमों के बावजूद, एक सुखद अंत के विट से पूरी तरह से वंचित: वाइस को दंडित नहीं किया जाता है, पुण्य की जीत नहीं होती है, तर्ककर्ता को एक जस्टर की तरह निष्कासित कर दिया जाता है। और ऐसा इसलिए होता है क्योंकि नाटककार ने बाद वाले को समय, स्थान और क्रिया की एकता के शास्त्रीय त्रय से बाहर कर दिया: उनकी कॉमेडी में दो समान संघर्ष हैं, प्रेम और सामाजिक, जो एक क्लासिकिस्ट नाटक में असंभव था। इस प्रकार, आंद्रेई ज़ोरिन के शब्दों में, उन्होंने पूरी कॉमेडी परंपरा को उड़ा दिया, परिचित कथानक और भूमिका दोनों को बाहर कर दिया - कल के नकारात्मक चरित्र के साथ सहानुभूति और पूर्व सकारात्मकता का मजाक उड़ाया।

मॉस्को की एक युवा महिला, उच्च भावनाओं के साथ एक कुंवारी, लेकिन मजबूत इच्छाओं के साथ, धर्मनिरपेक्ष शालीनता से मुश्किल से दूर। एक रोमांटिक लड़की, जैसा कि कई लोग मानते हैं, वह किसी भी तरह से नहीं हो सकती: कल्पना के सबसे उत्साही उन्माद में एक गुड़िया को अपना दिल और आत्मा देने से पहले सपने देखना असंभव है मोलक्लिन».

हालाँकि, अगर सोफिया सिर्फ एक खाली मास्को युवती है और वह मोलक्लिन से बहुत दूर नहीं गई है, तो चैट्स्की खुद उससे प्यार क्यों करती है, जो उसे अच्छी तरह से जानता है? मास्को की अश्लील युवती के कारण नहीं, वह तीन साल का था "पूरी दुनिया धूल और घमंड की तरह लग रही थी।" यह एक मनोवैज्ञानिक विरोधाभास है - इस बीच, कॉमेडी की खूबियों के बीच, पुश्किन ने अपनी मनोवैज्ञानिक विश्वसनीयता पर ध्यान दिया: "चैट्स्की का सोफिया के मोलक्लिन के प्यार के प्रति अविश्वास प्यारा है! - और कितना स्वाभाविक!"

इस विसंगति को समझाने के प्रयास में, कई आलोचकों को मनोवैज्ञानिक अटकलों में लिप्त होना पड़ा है। उदाहरण के लिए, गोंचारोव का मानना ​​​​था कि सोफिया को एक तरह की मातृ भावना द्वारा निर्देशित किया गया था - "किसी प्रियजन को संरक्षण देने की इच्छा, गरीब, विनम्र, उसे देखने की हिम्मत नहीं करना, - उसे खुद तक, अपने सर्कल में, उसे पारिवारिक अधिकार दें।"

चाटस्की को पुरानी शक्ति की मात्रा से कुचल दिया जाता है, ताजा शक्ति की गुणवत्ता के साथ उस पर घातक प्रहार करता है।

इवान गोंचारोव

सोफिया की पसंद के लिए एक और मनोवैज्ञानिक प्रेरणा चैट्स्की के साथ उसके संबंधों के इतिहास में देखी जा सकती है, जिसका वर्णन कुछ विस्तार से नाटक में किया गया है।

एक बार वे बचपन की कोमल दोस्ती से बंधे थे; तब चैट्स्की, जैसा कि सोफिया याद करती है, "बाहर चला गया, वह हमारे साथ ऊब गया, / और शायद ही कभी हमारे घर आया; / फिर उसने फिर प्यार में होने का नाटक किया, /मांग और व्यथित !!"

फिर नायक एक यात्रा पर चला गया और "तीन साल तक दो शब्द नहीं लिखे", जबकि सोफिया ने किसी भी नवागंतुक से उसके बारे में पूछा - "कम से कम एक नाविक बनो"!

इसके बाद यह स्पष्ट है कि सोफिया के पास चैट्स्की के प्यार को गंभीरता से नहीं लेने का कारण है, जो अन्य बातों के अलावा, "महिलाओं के पास जाता है" और नताल्या दिमित्रिग्ना के साथ फ़्लर्ट करने का अवसर नहीं चूकता, जो "पहले से कहीं अधिक भरा हुआ है, सुंदर डर "(सोफिया की तरह" खूबसूरती से खिली, अनुपयोगी ")।

) - 19वीं शताब्दी के प्रारंभ में लोकप्रिय नाटकों के लिए यह आम बात थी, लेकिन मात्रा और साहित्यिक पैमाने असामान्य थे। मिखाइल बेस्टुज़ेव-रयुमिन मिखाइल अलेक्सेविच बेस्टुज़ेव-र्यूमिन (1800-1832) - कवि, पत्रकार। उन्होंने साहित्यिक समाचार पत्र "नॉर्दर्न मर्करी" और पंचांग "गारलैंड", "सीरियस", "मैस्की लीफ", "नॉर्थ स्टार" प्रकाशित किए। उन्होंने अपनी कविताओं और आलोचनात्मक लेखों को अरिस्टार्चस द ज़ेवेंटी के छद्म नाम से प्रकाशित किया। "रूसी अमान्य" अलेक्जेंडर वोइकोव के लिए साहित्यिक परिवर्धन के संपादक के साथ पुश्किन और भयंकर विवाद पर उनके हमलों के लिए जाना जाता है, जो सेंट पीटर्सबर्ग से पत्रकार को निष्कासित करने की धमकी के साथ समाप्त हुआ। ⁠ अपने पंचांग "सीरियस" में "कॉमेडी का परिणाम" विट फ्रॉम विट "पत्रों में एक छोटी सी कहानी प्रकाशित हुई, जहां सोफिया, जिसे पहले उसके पिता ने गांव भेजा था, जल्द ही मास्को लौटती है, एक बुजुर्ग से शादी करती है" इक्का " ट्रेन में यात्रा करता है ज़ुग एक टीम है जिसमें घोड़े कई जोड़े में पूंछ से पूंछ तक जाते हैं। केवल बहुत अमीर लोग ही ट्रेन में यात्रा कर सकते थे। ⁠ , और अपने पति को उसके साथ निर्देश देने के लिए चैट्स्की के साथ मेल-मिलाप करने के अवसर की तलाश में है।

ग्रिबॉयडोव के एक मित्र दिमित्री बेगिचेव, जिनकी संपत्ति पर एक कॉमेडी लिखी गई थी और जिन्हें प्लाटन मिखाइलोविच गोरिच के प्रोटोटाइप में से एक माना जाता था, उपन्यास "द खोल्म्स्कीज़" में चैट्स्की को बुढ़ापे में, गरीब, जीवित "नीचे पानी की तुलना में शांत" लाया। घास" उसके गाँव में एक क्रोधी पत्नी के साथ, तो मैंने अपने दोस्त को कैरिकेचर के लिए पूरी तरह से चुकाया है।

1868 में, व्लादिमीर ओडोव्स्की ने सोवरमेनी ज़ापिस्की में फेमसोव से राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना को अपने इंटरसेप्टेड लेटर्स प्रकाशित किए। एवदोकिया रोस्तोपचीना, कॉमेडी में "चैट्स्की की वापसी मास्को, या 25 साल के अलगाव के बाद परिचित चेहरों की बैठक" (1856 में लिखी गई, 1865 में प्रकाशित) ने उस समय के रूसी समाज के दोनों राजनीतिक दलों - पश्चिमी और स्लावोफाइल का उपहास किया। इस साहित्यिक परंपरा की परिणति 1874-1876 में साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा लिखे गए व्यंग्य निबंध "लॉर्ड मोलक्लिना" का चक्र था: वहाँ चैट्स्की उतरे, अपने पूर्व आदर्शों को खो दिया, सोफिया से शादी की और विभाग के निदेशक के रूप में अपना जीवन जी रहे हैं। राज्य रहस्य, जहां उन्होंने उन्हें गॉडफादर मोलक्लिन, एक प्रतिक्रियावादी नौकरशाह से जोड़ा, जो "ज्ञात के स्तर तक पहुंच गया।" लेकिन 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में विक्टर ब्यूरेनिन द्वारा "वू फ्रॉम स्टुपिडिटी" - 1905 की क्रांति पर एक व्यंग्य, जहां चैट्स्की, लेखक का अनुसरण करते हुए, ब्लैक हंड्रेड विचारों का प्रचार करते हैं, प्रतिक्रियावादियों की निंदा करते हुए, सबसे खराब भविष्य को चेट्स्की के लिए तैयार किया गया था। , लेकिन क्रांतिकारी, लेकिन "बोर्डो से फ्रांसीसी" के बजाय उनका लक्ष्य "वकीलों का छोटा काला यहूदी" है।

ग्रन्थसूची

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संदर्भों की पूरी सूची

एक साहित्य पाठ में, 9वीं कक्षा के छात्र "वो फ्रॉम विट" पद्य में उत्कृष्ट कॉमेडी नाटक का अध्ययन करते हैं, जिसकी कल्पना लेखक ने 1816 के आसपास सेंट पीटर्सबर्ग में की थी और 1824 में तिफ्लिस में पूरी हुई थी। और एक ही बार में आप अनजाने में अपने आप से यह प्रश्न पूछते हैं: "हाय फ्रॉम विट" इसे किसने लिखा है? यह काम रूसी नाटक और कविता का शिखर बन गया। और इसकी कामोद्दीपक शैली के लिए धन्यवाद, लगभग सब कुछ उद्धरणों में चला गया।

इस टुकड़े के बिना किसी कट या विकृतियों के बाहर आने के बाद काफी समय बीत जाएगा। यह उस वर्ष के बारे में कुछ भ्रम पैदा करेगा जिसमें "Woe from Wit" लिखा गया है। लेकिन यह पता लगाना आसान है। यह 1862 में सेंसरशिप के साथ प्रिंट में दिखाई दिया, जब लेखक, जो ईरान में कट्टरपंथियों के हाथों मर गया, तीन दशकों से इस दुनिया में नहीं था। नाटक "वोई फ्रॉम विट" एक वर्ष में लिखा गया था, जिसने डीसमब्रिस्ट विद्रोह की पूर्व संध्या पर स्वतंत्र विचारकों के लिए मार्ग प्रशस्त किया। बोल्ड और मुखर, वह राजनीति में आ गईं और समाज के लिए एक वास्तविक चुनौती बन गईं, बल्कि एक मूल साहित्यिक पैम्फलेट जिसने मौजूदा tsarist शासन की निंदा की।

"Woe From Wit": किसने लिखा?

खैर, लेख में चर्चा किए गए मुख्य मुद्दे पर वापस। विट फ्रॉम विट किसने लिखा था? कॉमेडी के लेखक कोई और नहीं बल्कि खुद अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव थे। उनका नाटक तुरन्त हस्तलिखित रूप में बिक गया। नाटक की लगभग 40 हजार प्रतियां हाथ से फिर से लिखी गईं। यह एक जबरदस्त सफलता थी। इस कॉमेडी के ऊपर उच्च समाज के लोगों में हंसने की बिल्कुल भी इच्छा नहीं थी.

कॉमेडी में, लेखक बहुत तेजी से प्रकट करता है और रूसी समाज को प्रभावित करने वाले दोषों का मजाक उड़ाता है। "विट फ्रॉम विट" 19 वीं शताब्दी में (इसकी पहली तिमाही में) लिखा गया था, हालाँकि, ग्रिबॉयडोव द्वारा छुआ गया विषय हमारे आधुनिक समाज के लिए भी प्रासंगिक है, क्योंकि इसमें वर्णित नायक अभी भी सफलतापूर्वक मौजूद हैं।

फेमसोव

कॉमेडी के पात्रों को गलती से इस तरह से वर्णित नहीं किया गया है कि वे समय के साथ घरेलू नाम बन गए हैं। उदाहरण के लिए, क्या उज्ज्वल व्यक्तित्व है - मास्को के सज्जन पावेल अफानसेविच फेमसोव! उनकी प्रत्येक टिप्पणी "विनम्रता और भय की सदी" की एक उत्साही रक्षा है। उनका जीवन समाज और परंपराओं की राय पर निर्भर करता है। वह युवाओं को अपने पूर्वजों से सीखना सिखाते हैं। इसके समर्थन में, उन्होंने अपने चाचा मक्सिम पेट्रोविच का उदाहरण दिया, जिन्होंने "चांदी पर नहीं, बल्कि सोने पर खाया।" "मदर कैथरीन" के समय चाचा एक रईस थे। जब उसे एहसान करना था, "वह किनारे पर झुक गया।"

लेखक फेमसोव की चापलूसी और दासता का मज़ाक उड़ाता है (वह एक बड़ा पद रखता है, लेकिन अक्सर वह कागज़ात भी नहीं पढ़ता है जिस पर वह हस्ताक्षर करता है)। पावेल अफानसेविच एक कैरियरवादी है, और रैंक और धन प्राप्त करने का कार्य करता है। और ग्रिबॉयडोव भाभी और भाई-भतीजावाद के अपने प्यार पर संकेत देता है। वह लोगों का मूल्यांकन उनकी भौतिक भलाई के अनुसार करता है। अपनी बेटी सोफिया के लिए, वह कहता है कि गरीब महिला उसके लिए एक मैच नहीं है, और कर्नल स्कालोज़ुब को दूल्हे के रूप में भविष्यवाणी करता है, जो उसके अनुसार, आज या कल एक सामान्य नहीं बन जाएगा।

मोलक्लिन और स्कालोज़ुब

मोलक्लिन और स्कालोज़ुब के बारे में भी यही कहा जा सकता है, जिनके लक्ष्य भी समान हैं: किसी भी तरह से - समाज में करियर और स्थिति। वे अपने लक्ष्य को प्राप्त करते हैं, जैसा कि ग्रिबोएडोव ने खुद कहा था, "हल्की" रोटी के साथ, अपने वरिष्ठों के साथ करी एहसान, चाटुकारिता के लिए धन्यवाद, वे एक शानदार और सुंदर जीवन के लिए प्रयास करते हैं। मोलक्लिन को एक निंदक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो किसी भी नैतिक मूल्यों से रहित है। स्कालोज़ुब एक मूर्ख, संकीर्णतावादी और अज्ञानी नायक है, जो हर नई चीज़ का दुश्मन है, जो केवल रैंकों, पुरस्कारों और अमीर दुल्हनों का पीछा करता है।

चैट्स्की

लेकिन नायक चैट्स्की में, लेखक ने एक स्वतंत्र विचारक के गुणों को डीसमब्रिस्टों के करीब लाया। अपने युग के एक उन्नत और उचित व्यक्ति के रूप में, उनका दासता, पद के प्रति सम्मान, अज्ञानता और करियरवाद के प्रति पूरी तरह से नकारात्मक रवैया है। वह पिछली सदी के आदर्शों का विरोध करता है। चैट्स्की एक व्यक्तिवादी और मानवतावादी हैं, वे विचार की स्वतंत्रता का सम्मान करते हैं, आम आदमी की, वह लोगों की सेवा करते हैं, लोगों की नहीं, हमारे समय के प्रगतिशील विचारों के लिए, भाषा और संस्कृति के सम्मान के लिए, शिक्षा और विज्ञान के लिए खड़े हैं। वह राजधानी के फेमसियन अभिजात वर्ग के साथ बहस में पड़ जाता है। वह सेवा करना चाहता है, सेवा नहीं करना चाहता।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ग्रिबॉयडोव ने जिस विषय को छुआ, उसकी प्रासंगिकता के कारण वह अपने काम को अमर बनाने में कामयाब रहे। 1872 में गोंचारोव ने अपने लेख "मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में इस बारे में बहुत दिलचस्प तरीके से लिखा, यह कहते हुए कि यह नाटक कई और युगों को दरकिनार करते हुए अपना अविनाशी जीवन जीना जारी रखेगा, और अपनी जीवन शक्ति को कभी नहीं खोएगा। आखिरकार, आज तक, प्रसिद्धि, फुफ्फुस और मौन हमारे आधुनिक चैटस्क लोगों को "बुद्धि से शोक" का अनुभव कराते हैं।

निर्माण का इतिहास

इसके लेखक ग्रिबॉयडोव को इस काम के लिए एक ऐसे समय में एक विचार आया था जब वह विदेश से पीटर्सबर्ग लौटा था और खुद को एक अभिजात वर्ग के स्वागत में पाया, जहां वह विदेश में सब कुछ के लिए रूसियों की लालसा से नाराज था। उन्होंने, अपने काम के नायक की तरह, देखा कि कैसे हर कोई एक विदेशी के आगे झुकता है और जो हो रहा था उससे बहुत दुखी था। उन्होंने अपना रवैया और बेहद नकारात्मक दृष्टिकोण व्यक्त किया। और जब ग्रिबोएडोव अपने गुस्से वाले एकालाप में उंडेल रहा था, किसी ने उसके संभावित पागलपन की घोषणा की। यह वास्तव में मन का दुःख है! जिसने भी कॉमेडी लिखी, उसने खुद कुछ ऐसा ही अनुभव किया - इसलिए काम इतना भावुक, जोशीला निकला।

सेंसर और जज

अब नाटक "वो फ्रॉम विट" का अर्थ शायद स्पष्ट होता जा रहा है। जिसने इसे लिखा था, वह वास्तव में उस माहौल को अच्छी तरह जानता था जिसका वर्णन उन्होंने अपनी कॉमेडी में किया था। आखिरकार, ग्रिबॉयडोव ने बैठकों, पार्टियों और गेंदों में सभी स्थितियों, चित्रों और पात्रों पर ध्यान दिया। इसके बाद, उन्होंने अपने प्रसिद्ध इतिहास में अपना प्रतिबिंब पाया।

ग्रिबॉयडोव ने 1823 में मॉस्को में नाटक के पहले अध्यायों को पढ़ना शुरू किया। सेंसरशिप के अनुरोध पर उन्हें बार-बार काम फिर से करने के लिए मजबूर किया गया था। 1825 में, फिर से, पंचांग "रूसी तालिया" में केवल अंश प्रकाशित किए गए थे। यह नाटक पूरी तरह से बिना सेंसर के केवल 1875 में जारी किया गया था।

इस तथ्य को भी ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है कि, धर्मनिरपेक्ष समाज के सामने अपने आरोपपूर्ण कॉमेडी नाटक को फेंकने के बाद, ग्रिबॉयडोव कभी भी रईसों के विचारों में कोई महत्वपूर्ण बदलाव हासिल करने में सक्षम नहीं थे, लेकिन उन्होंने अभिजात वर्ग में ज्ञान और तर्क के बीज बोए। यौवन, जो बाद में नई पीढ़ी में अंकुरित हुआ...

लिखना

"ग्रिबॉयडोव" एक किताब का आदमी है, "वीएफ खोडासेविच ने नोट किया। "अगर यह विट से विट के लिए नहीं होता, तो रूसी साहित्य में ग्रिबॉयडोव का कोई स्थान नहीं होता।"

कॉमेडी का रचनात्मक इतिहास, जिस पर नाटककार ने कई वर्षों तक काम किया है, अत्यंत जटिल है। एक "मंच कविता" का विचार, जैसा कि ग्रिबोएडोव ने स्वयं इच्छित कार्य की शैली को परिभाषित किया, 1810 के दशक के उत्तरार्ध में उत्पन्न हुआ। - 1816 में (एस.एन.बेगीचेव की गवाही के अनुसार) या 1818-1819 में। (डीओ बेबुतोव के संस्मरणों के अनुसार)। लेखक ने जाहिरा तौर पर 1820 के दशक की शुरुआत में ही कॉमेडी के पाठ पर काम करना शुरू कर दिया था। विट से विट के मूल संस्करण के पहले दो कृत्यों को 1822 में टिफ्लिस में लिखा गया था। मॉस्को में उन पर काम जारी रहा, जहां ग्रिबोएडोव 1823 के वसंत तक छुट्टी पर पहुंचे। मॉस्को से ताजा छापों ने तिफ्लिस में मुश्किल से उल्लिखित कई दृश्यों को प्रकट करना संभव बना दिया। यह तब था जब चैट्स्की का प्रसिद्ध एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?" लिखा गया था। "वो से विट" के मूल संस्करण का तीसरा और चौथा कार्य 1823 की गर्मियों में एसएन बेगिचेव के तुला एस्टेट में बनाया गया था। हालाँकि, ग्रिबॉयडोव ने कॉमेडी को पूर्ण नहीं माना। आगे के काम के दौरान (1823 के अंत - 1824 की शुरुआत में), न केवल पाठ बदल गया - नायक का उपनाम कुछ हद तक बदल गया: वह चैट्स्की बन गया (पहले उसका उपनाम चाडस्की था), कॉमेडी, जिसे "वो टू द माइंड" कहा जाता है, ने इसे प्राप्त किया अंतिम नाम।

जून 1824 में, सेंट पीटर्सबर्ग में आने के बाद, ग्रिबॉयडोव ने मूल संस्करण का एक महत्वपूर्ण शैलीगत संशोधन किया, पहले अधिनियम का हिस्सा बदल दिया (सोफिया का सपना, लिसा के साथ सोफिया का संवाद, चैट्स्की का एकालाप), अंतिम कार्य में मोलक्लिन की बातचीत का एक दृश्य लिसा के साथ दिखाई दिया। अंतिम संस्करण 1824 के पतन में पूरा हुआ। उसके बाद, कॉमेडी के प्रकाशन की उम्मीद करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने इसकी प्रतियों की उपस्थिति और वितरण को प्रोत्साहित किया। उनमें से सबसे अधिक आधिकारिक हैं ज़ांड्रोवस्की सूची, "स्वयं ग्रिबॉयडोव के हाथ से सही" (ए. पीटर्सबर्ग। इस सूची के शीर्षक पृष्ठ पर, नाटककार ने शिलालेख बनाया: "मैं अपना दुर्भाग्य बुल्गार को सौंपता हूं ..."। उन्होंने आशा व्यक्त की कि एक उद्यमी और प्रभावशाली पत्रकार नाटक को प्रकाशित करवा सकता है।

पहले से ही 1824 की गर्मियों में ग्रिबॉयडोव ने एक कॉमेडी छापने की कोशिश की। पहले और तीसरे कृत्यों के अंश पहली बार दिसंबर 1824 में पंचांग "रूसी तालिया" में दिखाई दिए, और पाठ को "नरम" किया गया और सेंसरशिप द्वारा छोटा किया गया। मुद्रण के लिए "असुविधाजनक", नायकों के बहुत कठोर बयानों को फेसलेस और "हानिरहित" द्वारा बदल दिया गया था। इसलिए, लेखक की "द साइंटिफिक कमेटी" के बजाय "बसने वाले वैज्ञानिकों के बीच", मोलक्लिन की "प्रोग्रामेटिक" टिप्पणी "आखिरकार, आपको दूसरों पर निर्भर रहने की आवश्यकता है" को "आखिरकार, आपको रखने की आवश्यकता है" शब्दों से बदल दिया गया था। दूसरों के दिमाग में।" सेंसर को "राजा के चेहरे" और "बोर्ड" का उल्लेख पसंद नहीं आया। हस्तलिखित प्रतियों से प्रसिद्ध एक कॉमेडी के अंशों के प्रकाशन ने साहित्यिक समुदाय में बहुत सारी प्रतिक्रियाएँ दीं। "उनकी हस्तलिखित कॉमेडी" विट फ्रॉम विट, "पुश्किन ने याद किया," एक अवर्णनीय प्रभाव पैदा किया और अचानक उन्हें हमारे पहले कवियों के साथ रखा।

विट फ्रॉम विट का पूरा पाठ लेखक के जीवनकाल में कभी प्रकाशित नहीं हुआ। कॉमेडी का पहला संस्करण 1831 में रेवल में जर्मन अनुवाद में दिखाई दिया। सेंसरशिप संशोधन और कटौती के साथ रूसी संस्करण, 1833 में मास्को में प्रकाशित हुआ था। 1830 के दो बिना सेंसर वाले संस्करण भी ज्ञात हैं। (रेजिमेंटल प्रिंटिंग हाउस में छपा हुआ)। पहली बार, नाटक पूरी तरह से केवल 1862 में रूस में प्रकाशित हुआ था। वैज्ञानिक प्रकाशन "विट फ्रॉम विट" 1913 में प्रसिद्ध शोधकर्ता एनके पिकसानोव द्वारा ग्रिबॉयडोव के अकादमिक पूर्ण कार्यों के दूसरे खंड में किया गया था।

कॉमेडी के नाट्य प्रदर्शन का भाग्य कम कठिन नहीं था। लंबे समय तक, नाट्य सेंसरशिप ने इसे पूर्ण रूप से मंचित करने की अनुमति नहीं दी। 1825 में वापस, सेंट पीटर्सबर्ग में एक थिएटर स्कूल के मंच पर "विट फ्रॉम विट" के मंचन का पहला प्रयास विफल रहा: नाटक पर प्रतिबंध लगा दिया गया था क्योंकि इस नाटक को सेंसर द्वारा अनुमोदित नहीं किया गया था। कॉमेडी पहली बार 1827 में मंच पर दिखाई दी, एरिवन में, शौकिया अभिनेताओं द्वारा प्रदर्शन किया गया - कोकेशियान कोर के अधिकारी (लेखक नाटक में मौजूद थे)। केवल 1831 में, कई सेंसरशिप नोटों के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में "विट फ्रॉम विट" का मंचन किया गया था। कॉमेडी के नाट्य प्रदर्शन पर सेंसरशिप प्रतिबंध केवल 1860 के दशक में समाप्त हुआ।

नाटक की आलोचनात्मक व्याख्याओं का इतिहास इसकी सामाजिक और दार्शनिक समस्याओं की जटिलता और गहराई को दर्शाता है, जो कॉमेडी के शीर्षक में इंगित किया गया है: विट फ्रॉम विट। मन और मूर्खता, पागलपन और पागलपन, तामझाम और धूर्तता, ढोंग और पाखंड की समस्याओं को ग्रिबॉयडोव द्वारा विविध दैनिक, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक सामग्री के आधार पर प्रस्तुत और हल किया गया था। अनिवार्य रूप से, कॉमेडी के सभी पात्र, जिनमें नाबालिग, एपिसोडिक और गैर-मंच वाले शामिल हैं, मन के प्रति दृष्टिकोण और मूर्खता और पागलपन के विभिन्न रूपों के बारे में चर्चा में उलझे हुए हैं। चतुर "पागल" चैट्स्की मुख्य व्यक्ति बन गया, जिसके चारों ओर कॉमेडी के बारे में सभी तरह की राय तुरंत केंद्रित हो गई। लेखक के इरादे, समस्याओं और कॉमेडी की कलात्मक विशेषताओं का सामान्य मूल्यांकन उसके चरित्र और व्यवहार की व्याख्या, अन्य पात्रों के साथ संबंधों पर निर्भर करता था।

आइए कुछ सबसे उल्लेखनीय आलोचनात्मक निर्णयों और आकलनों पर विचार करें।

शुरू से ही कॉमेडी को एकमत से स्वीकृति नहीं मिली। रूढ़िवादियों ने ग्रिबॉयडोव पर व्यंग्य के रंगों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने का आरोप लगाया, जो उनकी राय में, लेखक की "डांटने वाली देशभक्ति" का परिणाम था, और चैट्स्की में उन्होंने एक चतुर "पागल" देखा, जो जीवन के "फिगारो-ग्रिबॉयडोव" दर्शन का अवतार था। कुछ समकालीन जो ग्रिबॉयडोव के प्रति बहुत दोस्ताना थे, उन्होंने विट से विट में कई त्रुटियां देखीं। उदाहरण के लिए, नाटककार पीए केटेनिन के एक पुराने मित्र और सह-लेखक ने अपने एक निजी पत्र में कॉमेडी का निम्नलिखित मूल्यांकन दिया: "मन इसमें एक वार्ड की तरह है, लेकिन योजना, मेरी राय में, है अपर्याप्त, और मुख्य पात्र भ्रमित और भ्रमित (मैनक) है; शब्दांश अक्सर आकर्षक होता है, लेकिन लेखक अपनी स्वतंत्रता से बहुत प्रसन्न होता है।" आलोचक के अनुसार, शास्त्रीय नाटक के नियमों से विचलन से परेशान, जिसमें "अच्छे अलेक्जेंड्रियन छंद" के प्रतिस्थापन सहित, "उच्च" कॉमेडी के लिए सामान्य रूप से मुक्त आयंबिक के साथ, ग्रिबॉयडोव का "फैंटमसागोरिया नाटकीय नहीं है: अच्छे अभिनेता इन भूमिकाओं को नहीं लेंगे, और बुरे अभिनेता उन्हें बिगाड़ देंगे।"

जनवरी 1825 में लिखे गए केटेनिन द्वारा व्यक्त किए गए आलोचनात्मक निर्णयों के लिए ग्रिबॉयडोव की प्रतिक्रिया, "विट से विट" के लिए एक उल्लेखनीय ऑटोकॉममेंट बन गई। यह न केवल एक ऊर्जावान "आलोचना-विरोधी" है जो लेखक के कॉमेडी के दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करता है (एक नाटक का विश्लेषण करते समय इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए), बल्कि एक अभिनव नाटककार का एक सौंदर्य घोषणापत्र भी है जो "सिद्धांतकारों को खुश करने से इनकार करता है, अर्थात, स्कूल की आवश्यकताओं, शर्तों, आदतों, दादी की परंपराओं को पूरा करने के लिए बेवकूफी भरी बातें करना ","।

कॉमेडी "प्लान" की अपूर्णता के बारे में केटेनिन की टिप्पणी के जवाब में, अर्थात्, इसकी साजिश और रचना, ग्रिबॉयडोव ने लिखा: "आप योजना में मुख्य त्रुटि पाते हैं: यह मुझे लगता है कि यह उद्देश्य और निष्पादन में सरल और स्पष्ट है। ; एक लड़की जो खुद मूर्ख नहीं है वह एक बुद्धिमान व्यक्ति को मूर्ख पसंद करती है (इसलिए नहीं कि हमारे पापियों का दिमाग सामान्य था, नहीं! और मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख हैं); और यह आदमी, निश्चित रूप से, समाज के विरोध में है, उसके आसपास के लोग, उसे कोई नहीं समझता, कोई माफ नहीं करना चाहता, वह दूसरों की तुलना में थोड़ा लंबा क्यों है ... "दृश्यों को मनमाने ढंग से जोड़ा जाता है।" किसी भी घटना की प्रकृति की तरह, छोटी और महत्वपूर्ण: जितनी अधिक अचानक, उतनी ही अधिक यह जिज्ञासा को आकर्षित करती है। ”

नाटककार ने चैट्स्की के व्यवहार का अर्थ इस प्रकार समझाया: "किसी ने क्रोध से उसके बारे में आविष्कार किया कि वह पागल था, किसी को विश्वास नहीं हुआ, और हर कोई दोहराता है, सामान्य दुर्भावना की आवाज उसके पास पहुँचती है, इसके अलावा, लड़की की नापसंदगी के लिए जिसे वह मास्को के लिए अकेला था, उसे पूरी तरह से समझाया गया है, उसने उसके और सभी के बारे में कोई लानत नहीं दी और ऐसा ही था। रानी भी अपनी शहद चीनी को लेकर निराश है। इससे फुलर और क्या हो सकता है?"

ग्रिबॉयडोव ने नायकों को चित्रित करने के अपने सिद्धांतों का बचाव किया। कैटेनिन की टिप्पणी कि वह "एक चित्र के पात्रों" को स्वीकार करता है, लेकिन इसे एक त्रुटि नहीं, बल्कि उनकी कॉमेडी का मुख्य गुण मानता है। उनके दृष्टिकोण से, व्यंग्यपूर्ण व्यंग्य चित्र जो लोगों की उपस्थिति में वास्तविक अनुपात को विकृत करते हैं, अस्वीकार्य हैं। "हां! और यदि मेरे पास मोलिएरे की प्रतिभा नहीं है, तो कम से कम मैं उससे ज्यादा ईमानदार हूं; चित्र और केवल चित्र कॉमेडी और त्रासदी का हिस्सा हैं; हालाँकि, उनमें ऐसी विशेषताएं हैं जो कई अन्य व्यक्तियों की विशेषता हैं, और अन्य पूरी मानव जाति के लिए उतनी ही हैं जितनी कि प्रत्येक व्यक्ति अपने सभी दो-पैर वाले भाइयों के समान है। मुझे कैरिकेचर से नफरत है, आपको मेरी तस्वीर में कोई नहीं मिलेगा। यहाँ मेरी कविताएँ हैं ... "।

अंत में, खुद के लिए सबसे "चापलूसी की प्रशंसा", ग्रिबॉयडोव ने केटेनिन के शब्दों पर विचार किया कि उनकी कॉमेडी में "प्रतिभा कला से अधिक है।" "कला में केवल एक उपहार की नकल करना शामिल है ... -" विट फ्रॉम विट "के लेखक ने कहा। "जैसे ही मैं रहता हूं, मैं स्वतंत्र रूप से और स्वतंत्र रूप से लिखता हूं।"

पुश्किन ने भी नाटक के बारे में अपनी राय व्यक्त की (द्वितीय पुष्चिन ने "विट से विट" की सूची मिखाइलोवस्कॉय को दी)। जनवरी 1825 में लिखे गए पीए व्येज़ेम्स्की और एए बेस्टुज़ेव को लिखे गए पत्रों में, उन्होंने कहा कि नाटककार "चरित्र और नैतिकता की एक तेज तस्वीर" के साथ सबसे अधिक सफल हुए। यह उनके चित्रण में था कि, पुश्किन के अनुसार, ग्रिबॉयडोव की "कॉमिक प्रतिभा" ने खुद को प्रकट किया। कवि चैट्स्की के आलोचक थे। उनकी व्याख्या में, यह एक साधारण नायक-तर्क है, जो केवल "बुद्धिमान चरित्र" की राय व्यक्त करता है - लेखक स्वयं: "... चैट्स्की क्या है? एक उत्साही, कुलीन और दयालु व्यक्ति जिसने कुछ समय एक बहुत ही बुद्धिमान व्यक्ति (अर्थात् ग्रिबॉयडोव के साथ) के साथ बिताया और अपने विचारों, व्यंग्यवाद और व्यंग्यपूर्ण टिप्पणियों से संतृप्त था। वह जो कुछ भी कहते हैं वह बहुत चालाक है। पर यह सब किससे कहता है? फेमसोव? स्कालोज़ुब? मास्को दादी के लिए गेंद पर? मोलक्लिन? यह अक्षम्य है। एक बुद्धिमान व्यक्ति का पहला संकेत एक नज़र में यह जानना है कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं, और रेपेटिलोव और इस तरह के सामने मोती नहीं फेंकना है।" पुश्किन ने चैट्स्की के व्यवहार की विरोधाभासी, असंगत प्रकृति, उनकी स्थिति की दुखद प्रकृति को बहुत सटीक रूप से देखा।

1840 की शुरुआत में, वीजी बेलिंस्की ने "विट फ्रॉम विट" के बारे में एक लेख में, पुश्किन के रूप में निर्णायक रूप से, चैट्स्की को एक व्यावहारिक दिमाग से इनकार किया, उसे "नया डॉन क्विक्सोट" कहा। आलोचक के अनुसार, कॉमेडी का मुख्य पात्र एक पूरी तरह से हास्यास्पद व्यक्ति है, एक भोली सपने देखने वाला, "घोड़े पर एक छड़ी पर एक लड़का, जो कल्पना करता है कि वह घोड़े पर बैठा है।" हालांकि, बेलिंस्की ने जल्द ही चैट्स्की और सामान्य रूप से कॉमेडी के अपने नकारात्मक मूल्यांकन को ठीक कर दिया, एक निजी पत्र में जोर देकर कहा कि विट फ्रॉम विट "सबसे महान, मानवतावादी काम, एक ऊर्जावान (और अभी भी पहला) है जो नस्लीय वास्तविकता के खिलाफ विरोध करता है"। यह विशेषता है कि "कलात्मक दृष्टिकोण से" पिछली निंदा को समाप्त नहीं किया गया था, लेकिन केवल एक पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था: आलोचक ने चैट्स्की की छवि की वास्तविक जटिलता को समझने के लिए आवश्यक नहीं माना, लेकिन कॉमेडी का आकलन किया उनके विरोध के सामाजिक और नैतिक महत्व का दृष्टिकोण।

1860 के दशक के आलोचकों और प्रचारकों ने लेखक की चैट्स्की की व्याख्या से और भी आगे निकल गए। उदाहरण के लिए, एआई हर्ज़ेन ने चैट्स्की में ग्रिबॉयडोव के अपने "बैक थॉट" के अवतार को देखा, कॉमेडी नायक को एक राजनीतिक रूपक के रूप में व्याख्या करते हुए। "... यह एक डिसमब्रिस्ट है, यह एक ऐसा व्यक्ति है जो पीटर I के युग को समाप्त करता है और कम से कम क्षितिज पर, वादा की गई भूमि को समझने का प्रयास कर रहा है ..."। और आलोचक ए.ए. ग्रिगोरिएव के लिए, चैट्स्की "हमारा एकमात्र नायक है, जो उस वातावरण में एकमात्र सकारात्मक लड़ाई है जहां भाग्य और जुनून ने उसे फेंक दिया", इसलिए उसकी आलोचनात्मक व्याख्या में पूरा नाटक "उच्च" कॉमेडी से "एक" में बदल गया। उच्च" त्रासदी (लेख "एक पुरानी चीज़ के नए संस्करण के बारे में देखें। विट से विट। सेंट पीटर्सबर्ग 1862")। इन निर्णयों में, चैट्स्की की छवि पर पुनर्विचार किया जाता है, जिसकी व्याख्या न केवल अत्यंत सामान्यीकृत तरीके से की जाती है, बल्कि एकतरफा भी की जाती है।

IAGoncharov ने "मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" (जर्नल "वेस्टनिक एवरोपी", 1872, नंबर 3 में प्रकाशित) के एक महत्वपूर्ण अध्ययन के साथ अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर (1871) में विट से विट के उत्पादन का जवाब दिया। यह कॉमेडी के सबसे व्यावहारिक विश्लेषणों में से एक है। गोंचारोव ने व्यक्तिगत पात्रों की गहरी विशेषताएं दीं, एक नाटककार के रूप में ग्रिबॉयडोव के कौशल की सराहना की, रूसी साहित्य में "विट से विट" की विशेष स्थिति के बारे में लिखा। लेकिन, शायद, गोंचारोव के व्यवहार का सबसे महत्वपूर्ण लाभ हास्य में सन्निहित लेखक की अवधारणा के प्रति सावधान रवैया है। लेखक ने नाटक की एकतरफा समाजशास्त्रीय और वैचारिक व्याख्या को त्याग दिया, चैट्स्की और अन्य पात्रों के व्यवहार के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणा की सावधानीपूर्वक जांच की। गोंचारोव ने विशेष रूप से जोर दिया, "चैट्स्की का हर कदम, नाटक का लगभग हर शब्द सोफिया के लिए उसकी भावनाओं के खेल से निकटता से जुड़ा हुआ है, उसके कार्यों में कुछ झूठ से चिढ़ है, जिसे वह बहुत अंत तक सुलझाने के लिए संघर्ष करता है।" वास्तव में, प्रेम की साज़िश को ध्यान में रखे बिना (इसका महत्व ग्रिबोएडोव ने खुद कैटेनिन को लिखे एक पत्र में नोट किया था), अस्वीकार किए गए प्रेमी और सत्य के एकाकी प्रेमी, दुखद और हास्य प्रकृति के "बुद्धि से शोक" को समझना असंभव है। उसी समय चैट्स्की की छवि का।

कॉमेडी की मुख्य विशेषता दो कथानक-निर्माण संघर्षों की बातचीत है: एक प्रेम संघर्ष, जिसके मुख्य प्रतिभागी चैट्स्की और सोफिया हैं, और एक सामाजिक-वैचारिक संघर्ष है, जिसमें चैट्स्की फेमसोव के घर में एकत्रित रूढ़िवादियों से टकराता है। समस्याओं के दृष्टिकोण से, चैट्स्की और फेमस समाज के बीच का संघर्ष अग्रभूमि में है, लेकिन कथानक कार्रवाई के विकास में पारंपरिक प्रेम संघर्ष कम महत्वपूर्ण नहीं है: आखिरकार, यह सोफिया से मिलने के लिए ठीक था कि चैट्स्की मास्को के लिए इतनी जल्दी में था। दोनों संघर्ष - प्रेम और सामाजिक-वैचारिक - एक दूसरे के पूरक और सुदृढ़ हैं। वे विश्वदृष्टि, चरित्र, मनोविज्ञान और पात्रों के संबंधों को समझने के लिए समान रूप से आवश्यक हैं।

क्लासिक प्लॉट के सभी तत्व "वो फ्रॉम विट" की दो कहानियों में आसानी से प्रकट होते हैं: प्रदर्शनी - पहले अधिनियम के सभी दृश्य, फेमसोव के घर में चैट्स्की की उपस्थिति से पहले (उपस्थिति 1-5); एक प्रेम संघर्ष की शुरुआत और, तदनुसार, पहले की कार्रवाई की शुरुआत, प्रेम की साजिश - चैट्स्की का आगमन और सोफिया के साथ उनकी पहली बातचीत (फ़ाइल I, yavl। 7)। सामाजिक-वैचारिक संघर्ष (चैट्स्की - फेमस समाज) को थोड़ी देर बाद रेखांकित किया गया है - चैट्स्की और फेमसोव (फ़ाइल I, yavl। 9) के बीच पहली बातचीत के दौरान।

दोनों संघर्ष समानांतर में विकसित होते हैं। प्रेम संघर्ष के विकास के चरण चैट्स्की और सोफिया के बीच संवाद हैं। नायक सोफिया को खुलकर चुनौती देने और यह पता लगाने के अपने प्रयासों में लगातार है कि वह उसके लिए इतनी ठंडी क्यों हो गई, जो उसका चुना हुआ है। चैट्स्की और फेमसियन समाज के बीच संघर्ष में कई निजी संघर्ष शामिल हैं: चैट्स्की और फेमसोव, स्कालोज़ुब, साइलेंट और मॉस्को समाज के अन्य प्रतिनिधियों के बीच मौखिक "युगल"। "Woe From Wit" में निजी संघर्ष शाब्दिक रूप से बहुत सारे माध्यमिक पात्रों को मंच पर फेंक देते हैं, जिससे उन्हें टिप्पणियों या कार्यों में अपनी जीवन स्थिति प्रकट करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। ग्रिबॉयडोव न केवल "नैतिकता की एक व्यापक तस्वीर" बनाता है, बल्कि लोगों के मनोविज्ञान और जीवन सिद्धांतों को भी दिखाता है जो सचमुच सभी पक्षों से चैट्स्की के आसपास हैं।

कॉमेडी में एक्शन के विकास की गति तेज होती है। पाठकों और दर्शकों के सामने बहुत सारी घटनाएं, आकर्षक रोज़मर्रा के "माइक्रोप्लॉट्स" में होती हैं। मंच पर जो हो रहा है वह हँसी का कारण बनता है और साथ ही तत्कालीन समाज के अंतर्विरोधों और सार्वभौमिक समस्याओं के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। कार्रवाई का विकास कुछ हद तक व्यापक, लेकिन अत्यंत महत्वपूर्ण मोनोलॉग - चैट्स्की और अन्य अभिनेताओं (फेमुसोव, मोलक्लिन, रेपेटिलोव) के "कार्यक्रम" द्वारा धीमा है: वे न केवल वैचारिक संघर्ष को बढ़ाते हैं, बल्कि सामाजिक का एक महत्वपूर्ण साधन भी हैं। , विरोधी पक्षों का नैतिक और मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन। लंबे, लेकिन अत्यंत महत्वपूर्ण मोनोलॉग - चैट्स्की और अन्य अभिनेताओं (फेमसोव, मोलक्लिन, रेपेटिलोव) द्वारा "कार्यक्रम": वे न केवल वैचारिक संघर्ष को बढ़ाते हैं, बल्कि विरोधी पक्षों के सामाजिक, नैतिक और मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन का एक महत्वपूर्ण साधन भी हैं।

"विट फ्रॉम विट" की परिणति ग्रिबॉयडोव के उल्लेखनीय नाटकीय कौशल का एक उदाहरण है। सामाजिक-वैचारिक कथानक की परिणति के केंद्र में (समाज चैट्स्की को पागल घोषित करता है; फ़ाइल III, javl। 14-21) एक अफवाह है, जिसका कारण सोफिया ने अपनी टिप्पणी "पक्ष" के साथ दिया था: "वह उसके दिमाग से बाहर है ”। नाराज सोफिया ने इस टिप्पणी को दुर्घटना से छोड़ दिया, जिसका अर्थ है कि चैट्स्की प्यार से "पागल हो गया" और उसके लिए बस असहनीय हो गया। लेखक अर्थ के खेल पर आधारित एक तकनीक का उपयोग करता है: सोफिया के भावनात्मक विस्फोट को धर्मनिरपेक्ष गपशप श्री एन ने सुना और इसे सचमुच समझा। सोफिया ने इस गलतफहमी का फायदा उठाने का फैसला किया और मोलक्लिन के मजाक के लिए चैट्स्की से बदला लेने का फैसला किया। चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप का स्रोत बनकर, नायिका ने अपने और अपने पूर्व प्रेमी के बीच "जलाया पुल"।

इस प्रकार, एक प्रेम कहानी की परिणति एक सामाजिक-वैचारिक कहानी की परिणति को प्रेरित करती है। इसके लिए धन्यवाद, नाटक की दोनों बाहरी रूप से स्वतंत्र कथानक रेखाएँ एक सामान्य परिणति बिंदु पर प्रतिच्छेद करती हैं - एक लंबा दृश्य, जिसका परिणाम एक पागल के रूप में चैट्स्की की मान्यता है। हालांकि, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि जिस तरह आसक्त चैट्स्की के आगमन ने "वर्तमान शताब्दी" का प्रतिनिधित्व करने वाले और "पिछली शताब्दी" के जीवन मूल्यों से चिपके रहने वाले लोगों के बीच मूलभूत विवादों को जन्म दिया, इसलिए सोफिया की "पागल" प्रेमी पर झुंझलाहट और क्रोध ने समाज को चैट्स्की के साथ एक पूर्ण वैचारिक सीमांकन के लिए प्रेरित किया और सार्वजनिक जीवन में उसके पीछे जो कुछ भी नया है, उसके साथ। वास्तव में, किसी भी असंतोष, मंच के बाहर चैट्स्की और उनके सहयोगियों की अनिच्छा, "जनमत" के निर्देश के अनुसार जीने के लिए, "पागलपन" घोषित किया गया था।

क्लाइमेक्स के बाद कहानी फिर से अलग हो जाती है। एक प्रेम संबंध का खंडन एक सामाजिक-वैचारिक संघर्ष के खंडन से पहले होता है। फेमसोव हाउस में रात का दृश्य (घर IV, प्रेत 12-13), जिसमें मोलक्लिन और लिज़ा, साथ ही सोफिया और चैट्स्की, भाग लेते हैं, अंत में नायकों की स्थिति की व्याख्या करते हैं, जिससे रहस्य स्पष्ट हो जाता है। सोफिया मोलक्लिन के पाखंड से आश्वस्त हो जाती है, और चैट्स्की को पता चलता है कि उसका प्रतिद्वंद्वी कौन था:

यहाँ अंत में पहेली का समाधान है!
यहाँ मैं किसको दान कर रहा हूँ!

चैट्स्की और फेमसियन समाज के बीच संघर्ष पर आधारित कहानी का खंडन, "उत्पीड़कों की भीड़" के खिलाफ निर्देशित चैट्स्की का अंतिम एकालाप है। चैट्स्की ने सोफिया, फेमसोव और पूरे मास्को समाज (हाउस IV, यवल। 14) के साथ अपने अंतिम ब्रेक की घोषणा की: "मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहाँ नहीं आता।"

कॉमेडी की चरित्र प्रणाली में, चैट्स्की, दोनों कथानकों को जोड़कर, एक केंद्रीय स्थान रखता है। हालाँकि, हम इस बात पर जोर देते हैं कि नायक के लिए, यह सामाजिक-वैचारिक संघर्ष नहीं है, बल्कि प्रेम संघर्ष है जो सर्वोपरि है। चैट्स्की पूरी तरह से समझता है कि वह किस तरह के समाज में आया है, उसे फेमसोव और "ऑल मॉस्को" के बारे में कोई भ्रम नहीं है। चैट्स्की के हिंसक आरोप-प्रत्यारोप का कारण राजनीतिक या शैक्षिक नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक है। उनके भावुक मोनोलॉग और अच्छी तरह से लक्षित चुभने वाली टिप्पणियों का स्रोत - प्रेम अनुभव, "दिल की अधीरता", जिसे उनकी भागीदारी से पहले से अंतिम दृश्य तक महसूस किया जाता है। बेशक, एक ईमानदार, भावनात्मक, खुले विचारों वाला चैट्स्की अपने लिए विदेशी लोगों के साथ टकराव में नहीं जा सकता। वह अपने आकलन और भावनाओं को छिपाने में असमर्थ है, खासकर अगर वह खुले तौर पर उकसाया जाता है - फेमसोव, और मोलक्लिन, और स्कालोज़ुब द्वारा, लेकिन यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि यह प्यार है, जैसा कि यह था, जो सभी "बाढ़" को खोलता है, जिससे चैट्स्की की वाक्पटुता का प्रवाह वस्तुतः अजेय है।

चैट्स्की सोफिया को देखने, अपने पूर्व प्यार की पुष्टि पाने और शायद शादी करने के एकमात्र उद्देश्य से मास्को आया था। वह प्रेम की ललक से प्रेरित है। चैट्स्की की उत्तेजना और "बातचीत" सबसे पहले अपने प्रिय के साथ मिलने की खुशी के कारण होती है, लेकिन उम्मीदों के विपरीत, सोफिया उससे बहुत ठंडे तरीके से मिलती है: नायक अलगाव की एक खाली दीवार और खराब छिपी हुई झुंझलाहट में भागता प्रतीत होता है। पूर्व प्रेमी, जिसे चैट्स्की ने कोमलता से याद किया, पूरी तरह से उसके लिए बदल गया। अपने सामान्य चुटकुलों और उपसंहारों की मदद से, वह उसके साथ एक आम भाषा खोजने की कोशिश करता है, अपने मास्को परिचितों को "स्पर्श" करता है, लेकिन उसकी बुद्धि केवल सोफिया को परेशान करती है - वह उसे बार्ब्स के साथ जवाब देती है। अपने प्रिय के अजीब व्यवहार से चैट्स्की के ईर्ष्यापूर्ण संदेह पैदा होते हैं: "क्या वास्तव में यहां कोई दूल्हा नहीं है?"

चतुर और संवेदनशील लोगों के कार्य और शब्द चैट्स्की असंगत, अतार्किक लगते हैं: उनका दिमाग स्पष्ट रूप से उनके दिल से मेल नहीं खाता है। यह महसूस करते हुए कि सोफिया उससे प्यार नहीं करती है, वह इसके साथ नहीं आना चाहता है और अपने प्रिय की वास्तविक "घेराबंदी" करता है जिसने उसे ठंडा कर दिया है। प्यार की भावना और यह पता लगाने की इच्छा कि सोफिया का नया चुना हुआ कौन बन गया, उसे फेमसोव के घर में रखता है: "मैं उसका इंतजार करूंगा और उसे कबूल करने के लिए मजबूर करूंगा: / आखिरकार उसे कौन प्रिय है? मोलक्लिन! स्कालोज़ुब!"

वह सोफिया को परेशान करता है, उसे स्पष्ट होने के लिए चुनौती देने की कोशिश करता है, उससे बेतुके सवाल पूछता है: "क्या मैं पता लगा सकता हूं, / ... आप किससे प्यार करते हैं? ".

फेमसोव के घर में रात के दृश्य ने "बरामद" चैट्स्की को पूरी सच्चाई का खुलासा किया। लेकिन अब वह दूसरे चरम पर जाता है: वह सोफिया को उसके प्यार के अंधेपन के लिए माफ नहीं कर सकता, वह उसे फटकार लगाता है कि उसने "उसे आशा के साथ फुसलाया।" प्रेम संघर्ष के खंडन ने चैट्स्की की ललक को शांत नहीं किया। प्यार के जुनून के बजाय, नायक को अन्य मजबूत भावनाओं - रोष और क्रोध द्वारा जब्त कर लिया गया था। क्रोध की गर्मी में, वह अपने "प्रेम के निष्फल प्रयासों" के लिए दूसरों को दोषी ठहराता है। चैट्स्की न केवल "विश्वासघात" से नाराज था, बल्कि इस तथ्य से भी कि सोफिया ने उसे तुच्छ मोलक्लिन पसंद किया, जिसे उसने बहुत तुच्छ जाना ("जब मैं सोचता हूं कि आप किसे पसंद करते हैं!")। वह गर्व से उसके साथ अपने "ब्रेक" की घोषणा करता है और सोचता है कि अब वह "समाप्त हो गया है ... पूरी तरह से", एक ही समय में "पूरी दुनिया के लिए सभी पित्त और सभी झुंझलाहट को बाहर निकालने का इरादा रखता है।"

यह पता लगाना दिलचस्प है कि प्रेम के अनुभव चैट्स्की के फैमस समाज के वैचारिक विरोध को कैसे बढ़ाते हैं। सबसे पहले, चैट्स्की शांति से मास्को समाज को संदर्भित करता है, लगभग अपने सामान्य दोषों को नोटिस नहीं करता है, इसमें केवल हास्य पक्ष देखता है: "मैं एक और चमत्कार के लिए सनकी हूं / एक बार जब मैं हंसता हूं, तो मैं भूल जाऊंगा ..."।

लेकिन जब चैट्स्की को यकीन हो जाता है कि सोफिया उससे प्यार नहीं करती है, तो मॉस्को की हर चीज उसे परेशान करने लगती है। टिप्पणियां और एकालाप निर्दयी, व्यंग्यात्मक हो जाते हैं - वह गुस्से में निंदा करता है कि वह पहले बिना द्वेष के हंसता था।

अपने मोनोलॉग में, चैट्स्की आधुनिक युग की सामयिक समस्याओं को छूता है: वास्तविक सेवा क्या है, ज्ञान और शिक्षा की समस्याएं, दासता और राष्ट्रीय पहचान का प्रश्न। लेकिन, उत्तेजित अवस्था में होने के कारण, नायक, जैसा कि आईए गोंचारोव ने सूक्ष्मता से उल्लेख किया है, "अतिशयोक्ति में पड़ जाता है, लगभग भाषण के नशे में ..., गुस्से में है कि मैडम और मैडम मोइसेल ... का रूसी में अनुवाद नहीं किया गया है ..." .

चैट्स्की के मोनोलॉग्स के आवेगी, घबराए हुए मौखिक खोल के पीछे, गंभीर, कड़ी मेहनत से जीते गए विश्वास छिपे हुए हैं। चैट्स्की एक स्थापित विश्वदृष्टि, जीवन मूल्यों और नैतिकता की एक प्रणाली वाला व्यक्ति है। उसके लिए किसी व्यक्ति का मूल्यांकन करने के लिए उच्चतम मानदंड "ज्ञान के लिए भूखा मन", "रचनात्मक कलाओं के लिए उच्च और सुंदर" इच्छा है। चैट्स्की की सेवा का विचार - फेमसोव, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन ने सचमुच उसे इसके बारे में बात करने के लिए मजबूर किया - "मुक्त जीवन" के अपने आदर्श से जुड़ा हुआ है। इसके सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक पसंद की स्वतंत्रता है: आखिरकार, नायक के अनुसार, प्रत्येक व्यक्ति को सेवा करने या सेवा से इनकार करने का अधिकार होना चाहिए। फेमुसोव के अनुसार, चैट्स्की स्वयं, "सेवा नहीं करता है, अर्थात उसे उसमें कोई फायदा नहीं मिलता है," लेकिन उसे इस बात का स्पष्ट विचार है कि सेवा क्या होनी चाहिए। चैट्स्की के अनुसार, व्यक्ति को "व्यक्तियों के लिए नहीं, कारण के लिए" सेवा करनी चाहिए, न कि व्यक्तिगत, स्वार्थी हितों और "मज़ा" को "कर्मों" के साथ भ्रमित करने के लिए। इसके अलावा, वह सेवा को लोगों के सम्मान और सम्मान की धारणा से जोड़ता है, इसलिए, फेमसोव के साथ बातचीत में, वह जानबूझकर "सेवा" और "सेवा" शब्दों के बीच अंतर पर जोर देता है: "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह बीमार है सेवा कर।"

जीवन दर्शन उसे फेमसोव के घर में एकत्रित समाज से बाहर रखता है। चैट्स्की एक ऐसा व्यक्ति है जो अधिकारियों को नहीं पहचानता है, आम तौर पर स्वीकृत राय साझा नहीं करता है। सबसे बढ़कर, वह अपनी स्वतंत्रता को महत्व देता है, जिससे वैचारिक विरोधियों में भय पैदा हो जाता है, जो एक क्रांतिकारी, "कार्बोनारियस" का भूत देखते हैं। "वह स्वतंत्रता का प्रचार करना चाहता है!" - फेमसोव ने कहा। रूढ़िवादी बहुमत के दृष्टिकोण से, चैट्स्की का व्यवहार असामान्य है, जिसका अर्थ है कि यह निंदनीय है, क्योंकि वह सेवा नहीं करता है, यात्रा करता है, "मंत्रियों को जानता है", लेकिन अपने कनेक्शन का उपयोग नहीं करता है, करियर नहीं बनाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि फैमुसोव, उनके घर में इकट्ठा हुए सभी लोगों के वैचारिक संरक्षक, वैचारिक "फैशन" के विधायक, मांग करते हैं कि चैट्स्की "हर किसी की तरह" रहें, जैसा कि समाज में प्रथागत है: गलत मत दौड़ो, / और सबसे महत्वपूर्ण बात, जाओ और सेवा करो।"

यद्यपि चैट्स्की ने नैतिकता और सामाजिक कर्तव्य के बारे में आम तौर पर स्वीकृत विचारों को खारिज कर दिया, उन्हें शायद ही एक क्रांतिकारी, कट्टरपंथी या "डीसमब्रिस्ट" भी माना जा सकता है: चैट्स्की के बयानों के बारे में क्रांतिकारी कुछ भी नहीं है। चैट्स्की एक प्रबुद्ध व्यक्ति है जो समाज को जीवन के सरल और स्पष्ट आदर्शों पर लौटने की पेशकश करता है, बाहरी परतों से शुद्ध करने के लिए, जो कि फेमसियन समाज में बहुत चर्चित है, लेकिन जिसके बारे में, चैट्स्की के अनुसार, उनके पास कोई सही विचार नहीं है - सेवा। नायक के बहुत ही उदार ज्ञानोदय के निर्णयों के उद्देश्य अर्थ और एक रूढ़िवादी समाज में उनके द्वारा उत्पन्न प्रभाव के बीच अंतर करना आवश्यक है। थोड़ी सी भी असहमति को यहां न केवल सामान्य आदर्शों और जीवन के तरीके से वंचित करने के रूप में माना जाता है, जिसे "पिता", "बुजुर्गों" द्वारा पवित्रा किया जाता है, बल्कि एक सामाजिक उथल-पुथल के खतरे के रूप में भी माना जाता है: आखिरकार, चैट्स्की, फेमसोव के अनुसार, "अधिकारियों को नहीं पहचानता"। निष्क्रिय और अडिग रूढ़िवादी बहुमत की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चैट्स्की एक अकेला नायक, एक बहादुर "पागल" की छाप देता है, जो एक शक्तिशाली गढ़ पर हमला करने के लिए दौड़ा, हालांकि मुक्त-विचारकों के एक सर्कल में उनके बयान उनके कट्टरवाद से किसी को भी झटका नहीं देंगे। .

चैट्स्की की मुख्य कहानी साथी सोफिया, विट फ्रॉम विट चरित्र प्रणाली में एक विशेष स्थान रखती है। सोफिया के साथ प्रेम संघर्ष ने नायक को पूरे समाज के साथ संघर्ष में शामिल किया, गोंचारोव के अनुसार, "एक मकसद के रूप में, जलन का कारण, उसके लिए" लाख पीड़ा "जिसके प्रभाव में वह अकेले भूमिका निभा सकता था ग्रिबॉयडोव ने उन्हें संकेत दिया।" सोफिया चैट्स्की का पक्ष नहीं लेती है, लेकिन फेमसोव के सहयोगियों से भी संबंधित नहीं है, हालांकि वह रहती थी और उसके घर में पली-बढ़ी थी। वह एक बंद, गुप्त व्यक्ति है, उससे संपर्क करना मुश्किल है। उसके पिता भी उससे थोड़ा डरते हैं।

सोफिया के चरित्र में ऐसे गुण हैं जो उसे फेमस सर्कल के लोगों के बीच तेजी से अलग करते हैं। सबसे पहले, यह निर्णयों की स्वतंत्रता है, जो गपशप और गपशप के लिए उसके बर्खास्तगी रवैये में व्यक्त की गई है ("मेरे लिए अफवाह क्या है? कौन ऐसा न्याय करना चाहता है ...")। फिर भी, सोफिया फेमस समाज के "कानूनों" को जानती है और उनका उपयोग करने के खिलाफ नहीं है। उदाहरण के लिए, वह अपने पूर्व प्रेमी से बदला लेने के लिए चतुराई से "जनमत" को जोड़ती है।

सोफिया के चरित्र में न केवल सकारात्मक, बल्कि नकारात्मक लक्षण भी हैं। "झूठ के साथ अच्छी प्रवृत्ति का मिश्रण" उसके गोंचारोव में देखा। आत्म-इच्छा, हठ, शालीनता, नैतिकता के बारे में अस्पष्ट विचारों के पूरक, उसे अच्छे और बुरे कर्मों के लिए समान रूप से सक्षम बनाते हैं। आखिरकार, चैट्स्की की बदनामी करने के बाद, सोफिया ने अनैतिक रूप से काम किया, हालांकि वह बनी रही, दर्शकों में से केवल एक ने आश्वस्त किया कि चैट्स्की पूरी तरह से "सामान्य" व्यक्ति था। अंत में सोफिया से उसका मोहभंग हो गया, जब उसे पता चला कि उसने उसे "यह कल्पना" दी है।

सोफिया अपने कार्यों में चतुर, चौकस, तर्कसंगत है, लेकिन मोलक्लिन के लिए प्यार, एक ही समय में स्वार्थी और लापरवाह, उसे एक बेतुकी, हास्य स्थिति में डाल देता है। चैट्स्की के साथ बातचीत में, सोफिया ने मोलक्लिन के आध्यात्मिक गुणों को आसमान तक पहुँचाया, लेकिन वह अपनी भावना से इतनी अंधी हो गई कि उसे यह नहीं पता कि "चित्र कैसे हाथ से निकल जाता है" (गोंचारोव)। उसने मोलक्लिन की प्रशंसा की ("वह सारा दिन खेलता है!" सोफिया उस खतरे को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करती है जिससे घोड़े से गिरने पर मोलक्लिन को खतरा होता है - और एक तुच्छ घटना उसकी आँखों में एक त्रासदी के आकार तक बढ़ जाती है, जिससे उसे पढ़ने के लिए मजबूर होना पड़ता है:

मोलक्लिन! मेरी वजह कैसे बरकरार रही!
आप जानते हैं कि आपका जीवन मुझे कितना प्रिय है!
उसे क्यों खेलना चाहिए, और इतनी लापरवाही से?
(डी। II, यावल। 11)।

फ्रांसीसी उपन्यासों की प्रेमी सोफिया बहुत भावुक हैं। शायद, यूजीन वनगिन की पुश्किन की नायिकाओं की तरह, वह ग्रैंडिसन का सपना देखती है, लेकिन सार्जेंट गार्ड के बजाय, वह एक और "पूर्णता का मॉडल" ढूंढती है - "संयम और सटीकता" का अवतार। सोफिया मोलक्लिन को आदर्श बनाती है, यह पता लगाने की कोशिश भी नहीं करती कि वह वास्तव में क्या है, उसकी "अश्लीलता" और ढोंग पर ध्यान नहीं दिया। "भगवान ने हमें एक साथ लाया" - यह "रोमांटिक" सूत्र सोफिया के मोलक्लिन के प्यार के अर्थ को समाप्त कर देता है। वह उसे खुश करने में कामयाब रहा, सबसे पहले, उसने एक उपन्यास के लिए एक जीवित चित्रण की तरह व्यवहार किया, जिसे उसने अभी पढ़ा था: "वह अपना हाथ लेता है, अपने दिल को दबाता है, / अपनी आत्मा की गहराई से वह आहें भरता है ..."।

चैट्स्की के लिए सोफिया का रवैया पूरी तरह से अलग है: आखिरकार, वह उससे प्यार नहीं करती है, इसलिए वह सुनना नहीं चाहती, समझने की कोशिश नहीं करती, स्पष्टीकरण से बचती है। सोफिया उसके साथ अन्याय करती है, उसे कठोर और हृदयहीन ("एक आदमी नहीं, एक सांप!") मानते हुए, उसे "अपमानित" और "चुभन" करने की एक बुरी इच्छा का श्रेय देती है, और उसके प्रति अपनी उदासीनता को छिपाने की कोशिश भी नहीं करती है। : "तुम मुझे किस लिए चाहते हो?" चैट्स्की के साथ अपने रिश्ते में, नायिका "अंधा" और "बहरा" है, जैसा कि मोलक्लिन के साथ उसके रिश्ते में है: उसके पूर्व प्रेमी के बारे में उसका विचार वास्तविकता से बहुत दूर है।

चैट्स्की की मानसिक पीड़ा की मुख्य अपराधी सोफिया स्वयं सहानुभूति प्रकट करती है। अपने तरीके से, ईमानदार और भावुक, वह पूरी तरह से प्यार के लिए आत्मसमर्पण कर देती है, यह नहीं देखते हुए कि मोलक्लिन एक पाखंडी है। शालीनता का विस्मरण (रात की तारीखें, दूसरों से अपने प्यार को छिपाने में असमर्थता) भी उसकी भावनाओं की ताकत का प्रमाण है। अपने पिता के "जड़विहीन" सचिव के लिए प्यार सोफिया को प्रसिद्धि के घेरे से बाहर ले जाता है, क्योंकि वह जानबूझकर अपनी प्रतिष्ठा को जोखिम में डालती है। सभी किताबीपन और स्पष्ट हास्यवाद के लिए, यह प्यार नायिका और उसके पिता के लिए एक तरह की चुनौती है, जो उसके लिए एक समृद्ध कैरियरवादी दूल्हे की तलाश करने के लिए उत्सुक है, और समाज के लिए, जो केवल खुला बहाना है, छलावरण नहीं। भावनाओं की ऊंचाई, प्रसिद्ध लोगों की विशेषता नहीं, उसे आंतरिक रूप से स्वतंत्र बनाती है। वह अपने प्यार से इतनी खुश है कि वह जोखिम और संभावित सजा से डरती है: "खुश घंटे नहीं देखे जाते।" यह कोई संयोग नहीं है कि गोंचारोव ने सोफिया की तुलना पुश्किन के तात्याना से की: "... अपने प्यार में, वह खुद को तात्याना के रूप में धोखा देने के लिए तैयार है: दोनों, नींद में चलने की तरह, बचकानी सादगी के साथ मोह में भटकते हैं। और सोफिया, तातियाना की तरह, खुद एक उपन्यास शुरू करती है, इसमें निंदनीय कुछ भी नहीं है। "

सोफिया का एक मजबूत चरित्र और विकसित आत्म-सम्मान है। वह गर्व, गर्व, अपने लिए सम्मान को प्रेरित करने में सक्षम है। कॉमेडी के फिनाले में, नायिका ने अपनी दृष्टि वापस पा ली, यह महसूस करते हुए कि वह चैट्स्की के साथ अन्याय कर रही थी और एक ऐसे व्यक्ति से प्यार करती थी जो उसके प्यार के योग्य नहीं था। प्यार को मोलक्लिन के लिए अवमानना ​​​​से बदल दिया जाता है: "निंदा, शिकायतें, मेरे आँसू / प्रतीक्षा करने की हिम्मत मत करो, तुम उनके लायक नहीं हो ..."।

हालाँकि, सोफिया के अनुसार, मोलक्लिन के साथ अपमानजनक दृश्य का कोई गवाह नहीं था, वह शर्म की भावना से तड़पती है: "मुझे खुद पर, दीवारों पर शर्म आती है।" मोलक्लिन के साथ कोई अपमानजनक दृश्य नहीं था, वह शर्म की भावना से तड़पती है: "मैं खुद, मुझे दीवारों पर शर्म आती है।" सोफिया अपने आत्म-धोखे से अवगत है, केवल खुद को दोष देती है और ईमानदारी से पछताती है। "सब आँसू में," वह अपनी अंतिम पंक्ति कहती है: "मैं अपने आप को चारों ओर दोष देती हूं।" "विट फ्रॉम विट" के अंतिम दृश्यों में पूर्व शालीन और आत्मविश्वासी सोफिया का कोई निशान नहीं बचा है - "ऑप्टिकल भ्रम" का पता चला है, और एक दुखद नायिका की विशेषताएं उसकी उपस्थिति में स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं। सोफिया का भाग्य, पहली नज़र में, अप्रत्याशित रूप से, लेकिन उसके चरित्र के तर्क के अनुसार, चैट्स्की के दुखद भाग्य के करीब पहुंचता है, जिसे उसके द्वारा खारिज कर दिया गया था। वास्तव में, जैसा कि आईए गोंचारोव ने सूक्ष्म रूप से उल्लेख किया है, कॉमेडी के फाइनल में उसे "सबसे कठिन, यहां तक ​​​​कि चैट्स्की से भी कठिन होना चाहिए, और उसे" एक लाख पीड़ा "होती है। कॉमेडी की प्रेम कहानी का खंडन चतुर सोफिया के लिए "दुख" बन गया, जीवन में एक तबाही।

नाटक में व्यक्तिगत पात्र नहीं, बल्कि एक "सामूहिक" चरित्र - बहुआयामी फेमस समाज - चैट्स्की का मुख्य वैचारिक विरोधी। सच्चाई का एक अकेला प्रेमी और "मुक्त जीवन" के उत्साही रक्षक का विरोध अभिनेताओं और गैर-मंच पात्रों के एक बड़े समूह द्वारा किया जाता है जो एक रूढ़िवादी विश्वदृष्टि और सबसे सरल व्यावहारिक नैतिकता से एकजुट होते हैं, जिसका अर्थ है "पुरस्कार लेना और प्राप्त करना मज़ा।" कॉमेडी के नायकों के आदर्शों और व्यवहार ने "आग के बाद" युग - 1810 के दशक के उत्तरार्ध में वास्तविक मास्को समाज के जीवन के तरीके और जीवन को दर्शाया।

फेमस समाज अपनी रचना में विषम है: यह एक चेहराविहीन भीड़ नहीं है जिसमें एक व्यक्ति अपना व्यक्तित्व खो देता है। इसके विपरीत, आश्वस्त मास्को रूढ़िवादी सामाजिक पदानुक्रम में बुद्धि, क्षमताओं, रुचियों, व्यवसाय और स्थिति में आपस में भिन्न हैं। नाटककार उनमें से प्रत्येक में विशिष्ट और व्यक्तिगत दोनों लक्षणों की खोज करता है। लेकिन एक बात में सभी एकमत हैं: चैट्स्की और उनके सहयोगी "पागल", "पागल", पाखण्डी हैं। उनके "पागलपन" का मुख्य कारण, फेमसियंस के अनुसार, "बुद्धिमत्ता" की अधिकता में, अत्यधिक "सीखने" में है, जिसे आसानी से "स्वतंत्र सोच" के साथ जोड़ा जाता है। बदले में, चैट्स्की मास्को समाज के महत्वपूर्ण आकलन पर कंजूसी नहीं करता है। वह आश्वस्त है कि "आग के बाद" मास्को ("घर नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं") में कुछ भी नहीं बदला है, और वह मास्को समाज की जड़ता, पितृसत्तात्मक प्रकृति की निंदा करता है, उम्र की अप्रचलित नैतिकता का पालन करता है "आज्ञाकारिता और भय।" नई, शैक्षिक नैतिकता रूढ़िवादियों को डराती और शर्मिंदा करती है - वे तर्क के किसी भी तर्क के लिए बहरे हैं। चैट्स्की अपने आरोप लगाने वाले मोनोलॉग में लगभग चिल्लाता है, लेकिन हर बार किसी को यह आभास होता है कि फेमस सदस्यों का "बहरापन" उसकी आवाज की ताकत के सीधे आनुपातिक है: नायक जितना जोर से "चिल्लाता है", उतना ही लगन से वे "अपने कान बंद कर लेते हैं" "

चैट्स्की और फेमसियन समाज के बीच संघर्ष का चित्रण करते हुए, ग्रिबॉयडोव लेखक की टिप्पणियों का व्यापक उपयोग करता है, जो चैट्स्की के शब्दों के लिए रूढ़िवादियों की प्रतिक्रिया पर रिपोर्ट करता है। टिप्पणियां पात्रों की प्रतिकृतियों को पूरक करती हैं, जो हो रहा है उसके हास्य को मजबूत करती है। इस तकनीक का उपयोग नाटक की मुख्य हास्य स्थिति बनाने के लिए किया जाता है - बहरेपन की स्थिति। पहले से ही चैट्स्की (डी। II, यवल। 2-3) के साथ पहली बातचीत के दौरान, जिसमें रूढ़िवादी नैतिकता के उनके विरोध को पहली बार पहचाना गया था, फेमसोव "कुछ भी देखता है और नहीं सुनता है।" वह जानबूझकर अपने कान बंद कर लेता है ताकि देशद्रोही को अपने दृष्टिकोण से, चैट्स्की के भाषणों को न सुनें: "अच्छा, मैंने अपने कान बंद कर लिए।" गेंद के दौरान (डी. 3, जावल। 22), जब चैट्स्की "फैशन के विदेशी शासन" ("उस कमरे में, एक तुच्छ बैठक ...") के खिलाफ अपने गुस्से में एकालाप का उच्चारण करता है, "हर कोई एक वाल्ट्ज के साथ घूमता है सबसे बड़ा जोश। बूढ़े लोग ताश की मेज पर बिखर गए।" पात्रों के नकली "बहरेपन" की स्थिति लेखक को परस्पर गलतफहमी और परस्पर विरोधी पक्षों के बीच अलगाव को व्यक्त करने की अनुमति देती है।

फेमसोव मास्को समाज के मान्यता प्राप्त स्तंभों में से एक है। उनकी आधिकारिक स्थिति काफी ऊंची है: वह "एक राज्य के स्थान पर एक प्रबंधक" है। यह उस पर है कि कई लोगों की भौतिक भलाई और सफलता निर्भर करती है: रैंकों और पुरस्कारों का वितरण, युवा अधिकारियों को "संरक्षण" और वृद्ध लोगों को पेंशन। फेमसोव का दृष्टिकोण अत्यंत रूढ़िवादी है: वह हर चीज के प्रति शत्रुता को स्वीकार करता है जो जीवन के बारे में अपने स्वयं के विश्वासों और विचारों से कम से कम कुछ अलग है, सब कुछ नया करने के लिए शत्रुतापूर्ण है - यहां तक ​​​​कि मॉस्को में "सड़कों, फुटपाथों, / घरों और सब कुछ नया सद्भाव है ". फेमसोव का आदर्श अतीत है, जब सब कुछ "वह नहीं था जो अब है।"

फेमसोव "पिछली सदी" की नैतिकता का कट्टर रक्षक है। उनकी राय में, सही ढंग से जीने का अर्थ है हर चीज में "जैसा कि पिता ने किया", अध्ययन करना, "बड़ों को देखना"। दूसरी ओर, चैट्स्की सामान्य ज्ञान द्वारा निर्धारित अपने स्वयं के "निर्णय" पर निर्भर करता है, इसलिए, "उचित" और "अनुचित" व्यवहार के बारे में इन नायकों-एंटीपोडों के विचार मेल नहीं खाते हैं। फेमसोव ने स्वतंत्र सोच में विद्रोह और "दुर्व्यवहार" की कल्पना की, लेकिन चैट्स्की के पूरी तरह से हानिरहित बयान, वह यहां तक ​​​​कि भविष्यवाणी करता है कि मुक्त-विचारक को परीक्षण पर रखा जाएगा। लेकिन अपने कार्यों में, वह निंदनीय कुछ भी नहीं देखता है। उनकी राय में, लोगों के वास्तविक दोष - व्यभिचार, मद्यपान, पाखंड, झूठ और दासता खतरनाक नहीं हैं। फेमसोव अपने बारे में कहते हैं कि वह अपने मठवासी व्यवहार के लिए जाने जाते हैं, इस तथ्य के बावजूद कि इससे पहले उन्होंने लिज़ा के साथ फ़्लर्ट करने की कोशिश की थी। सबसे पहले, समाज चाटस्की के "पागलपन" के कारण नशे को जिम्मेदार ठहराता है, लेकिन फेमसोव आधिकारिक रूप से "न्यायाधीशों" को सही करता है:

हेयर यू गो! बड़ी मुसीबत
एक आदमी बहुत ज्यादा क्या पीएगा!
सीखना प्लेग है, सीखना कारण है
अब कब से ज्यादा महत्वपूर्ण क्या है,
पागल तलाकशुदा लोग, और कर्म, और राय।
(डी। III, मेनिफेस्ट। 21)

फेमसोव की सलाह और निर्देशों को सुनकर, पाठक खुद को नैतिक "एंटीवर्ल्ड" में पाता है। इसमें सामान्य दोषों को लगभग सद्गुणों में बदल दिया जाता है, और विचारों, विचारों, शब्दों और इरादों को "विनाश" घोषित कर दिया जाता है। फेमसोव के अनुसार, मुख्य "उपाध्यक्ष", "सीखना", बुद्धि की अधिकता है। वह मूर्खता और धूर्तता को एक सभ्य व्यक्ति की व्यावहारिक नैतिकता का आधार मानते हैं। फेमसोव गर्व और ईर्ष्या के साथ "स्मार्ट" मैक्सिम पेट्रोविच की बात करता है: "वह दर्द से गिर गया, अच्छी तरह से उठा।"

फेमसोव का "माइंड" का विचार डाउन-टू-अर्थ है, हर रोज: वह मन की पहचान या तो व्यावहारिकता से करता है, जीवन में "बसने" की क्षमता (जिसका वह सकारात्मक मूल्यांकन करता है), या "फ्री-थिंकिंग" (जैसे फेमसोव के अनुसार दिमाग खतरनाक है)। फेमसोव के लिए, चैट्स्की का दिमाग एक मात्र तिपहिया है, जिसकी तुलना पारंपरिक महान मूल्यों - बड़प्पन ("पिता और पुत्र के लिए सम्मान") और धन से नहीं की जा सकती है:

बुरा बनो, लेकिन अगर तुम्हारे पास पर्याप्त है
दो हजार सामान्य आत्माएं हैं, -
वह और दूल्हा।
एक और कम से कम तेज बनो, सभी प्रकार के अहंकार के साथ फुलाओ,

अपने आप को एक बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में प्रतिष्ठित होने दें,
और उन्हें परिवार में शामिल नहीं किया जाएगा।
(डी। II, यावल। 5)।

फेमसोव को पागलपन का एक स्पष्ट संकेत इस तथ्य में मिलता है कि चैट्स्की नौकरशाही दासता की निंदा करता है:

मैंने लंबे समय से सोचा है कि कोई उसे कैसे नहीं बांधेगा!
अधिकारियों के बारे में प्रयास करें - और क्षेत्र आपको बताएगा कि क्या!
थोड़ा झुकें, अंगूठी के ऊपर झुकें,
कम से कम बादशाह के चेहरे के सामने,
तो वह उसे बदमाश कहेंगे! ..
(डी। III, यावल। 21)।

कॉमेडी में मन का विषय शिक्षा और पालन-पोषण के विषय से जुड़ा है। यदि चैट्स्की के लिए उच्चतम मूल्य "ज्ञान के लिए भूखा मन" है, तो इसके विपरीत, फेमसोव, "छात्रवृत्ति" को "स्वतंत्र-विचार" के साथ पहचानते हैं, इसे पागलपन का स्रोत मानते हैं। आत्मज्ञान में, वह इतना बड़ा खतरा देखता है कि वह इसे जांच की आजमाई हुई और परखी हुई विधि से लड़ने का प्रस्ताव करता है: "यदि बुराई को दबा दिया जाता है: / सभी पुस्तकों को हटा दें और जला दें।"

बेशक, फेमसोव के लिए मुख्य सवाल सेवा का सवाल है। उनके जीवन मूल्यों की प्रणाली में सेवा वह धुरी है जिसके चारों ओर लोगों का पूरा सार्वजनिक और निजी जीवन घूमता है। सेवा का असली लक्ष्य, फेमसोव का मानना ​​​​है, एक कैरियर बनाना है, "ज्ञात की डिग्री तक पहुंचना", और इस तरह समाज में एक उच्च स्थान सुनिश्चित करना है। फेमसोव इसमें सफल होने वाले लोगों को मंजूरी देते हैं, उदाहरण के लिए स्कालोज़ुब ("अभी नहीं या कल सामान्य") या वे जो "व्यावसायिक" मोलक्लिन की तरह, इसके लिए प्रयास करते हैं, उन्हें समान विचारधारा वाले लोगों के रूप में पहचानते हैं। इसके विपरीत, चैट्स्की, फेमसोव के दृष्टिकोण से, एक "खोया" व्यक्ति है जो केवल तिरस्कारपूर्ण अफसोस का पात्र है: आखिरकार, एक सफल करियर के लिए अच्छा डेटा होने के कारण, वह सेवा नहीं करता है। "लेकिन अगर आप इसे चाहते थे, तो यह व्यवसाय जैसा होगा," फेमसोव नोट करता है।

सेवा के बारे में उनकी समझ, इसलिए, अपने वास्तविक अर्थ, "उल्टे", साथ ही नैतिकता के बारे में विचारों से बहुत दूर है। फेमसोव आधिकारिक कर्तव्यों की खुली उपेक्षा में कोई दोष नहीं देखता है:

और मेरे पास है, क्या बात है, क्या बात नहीं है,
मेरा रिवाज यह है:
अपने कंधों से हस्ताक्षर किए।
(डी। मैं, यवल। 4)।

यहां तक ​​​​कि ऑफिस फेमसोव का दुरुपयोग भी इसे एक नियम बनाता है:

आप कैसे क्रूस की, उस स्थान की कल्पना करने लगेंगे।
खैर, प्यारे छोटे आदमी को कैसे खुश न करें! ..
(डी। II, यावल। 5)।

मोलक्लिन फेमस समाज के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक है। कॉमेडी में उनकी भूमिका चैट्स्की की तुलना में है। चैट्स्की की तरह, मोलक्लिन प्रेम संघर्ष और सामाजिक-वैचारिक संघर्ष दोनों में भागीदार है। वह न केवल फेमसोव का एक योग्य छात्र है, बल्कि सोफिया के प्यार में चैट्स्की का प्रतिद्वंद्वी भी है, जो एक तीसरा व्यक्ति है जो पूर्व प्रेमियों के बीच पैदा हुआ था।

यदि फेमसोव, खलेत्सोवा और कुछ अन्य पात्र "पिछली शताब्दी" के जीवित टुकड़े हैं, तो मोलक्लिन चैट्स्की के समान पीढ़ी का व्यक्ति है। लेकिन, चैट्स्की के विपरीत, मोलक्लिन एक आश्वस्त रूढ़िवादी है, इसलिए उनके बीच संवाद और आपसी समझ असंभव है, और संघर्ष अपरिहार्य है - जीवन में उनके आदर्श, नैतिक सिद्धांत और समाज में व्यवहार बिल्कुल विपरीत हैं।

चैट्स्की यह नहीं समझ सकता कि "दूसरों की राय केवल पवित्र क्यों हैं?" मोलक्लिन, फेमसोव की तरह, "दूसरों पर निर्भरता" को जीवन का मूल नियम मानते हैं। मोलक्लिन एक सामान्यता है जो आम तौर पर स्वीकृत ढांचे से आगे नहीं जाती है, यह एक विशिष्ट "औसत" व्यक्ति है: क्षमता और दिमाग में और महत्वाकांक्षा दोनों में। लेकिन उसके पास "अपनी प्रतिभा" है: उसे अपने गुणों पर गर्व है - "संयम और सटीकता।" मोलक्लिन के दृष्टिकोण और व्यवहार को सेवा पदानुक्रम में उसकी स्थिति द्वारा सख्ती से नियंत्रित किया जाता है। वह विनम्र और मददगार है, क्योंकि "... छोटे के रैंक में", वह "संरक्षक" के बिना नहीं कर सकता, भले ही उसे पूरी तरह से उनकी इच्छा पर निर्भर रहना पड़े।

लेकिन, चैट्स्की के विपरीत, मोलक्लिन फेमस समाज में व्यवस्थित रूप से फिट बैठता है। यह "छोटा फेमसोव" है, क्योंकि उम्र और सामाजिक स्थिति में बड़े अंतर के बावजूद, मॉस्को "इक्का" के साथ उसके पास बहुत कुछ है। उदाहरण के लिए, सेवा के लिए मोलक्लिन का रवैया विशुद्ध रूप से "प्रसिद्ध" है: वह "दोनों पुरस्कार लेना और मज़े करना" चाहेंगे। मोलक्लिन के साथ-साथ फेमसोव के लिए भी जनमत पवित्र है। उनके कुछ कथन ("आह! बुरी जीभ एक पिस्तौल से अधिक भयानक होती है", "मेरी उम्र में आपको हिम्मत नहीं करनी चाहिए / अपना निर्णय लेना चाहिए") फेमस के समान हैं: "आह! बाप रे! वह क्या कहेगी / राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना!"

मोलक्लिन न केवल दृढ़ विश्वास में, बल्कि सोफिया के प्रति उनके रवैये की प्रकृति में भी चैट्स्की का प्रतिपद है। चैट्स्की ईमानदारी से उसके साथ प्यार में है, उसके लिए इस भावना से ऊपर कुछ भी मौजूद नहीं है, उसकी तुलना में "पूरी दुनिया" चैट्स्की "धूल और घमंड लग रहा था।" मोलक्लिन केवल कुशलता से दिखावा करता है कि वह सोफिया से प्यार करता है, हालांकि, अपने स्वयं के प्रवेश से, वह उसमें "कुछ भी ईर्ष्यापूर्ण" नहीं पाता है। सोफिया के साथ संबंध पूरी तरह से जीवन में मोलक्लिन की स्थिति से निर्धारित होते हैं: इस तरह वह बिना किसी अपवाद के सभी लोगों के साथ रहता है, यह बचपन से सीखा गया जीवन सिद्धांत है। अंतिम कार्य में, वह लिसा को बताता है कि उसे "अपने पिता द्वारा वसीयत" दी गई थी "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए।" मोलक्लिन प्यार में है "अपनी स्थिति के अनुसार", "ऐसे व्यक्ति की बेटी की प्रसन्नता में" फेमसोव के रूप में, "जो खिलाता है और पानी देता है, / और कभी-कभी वह उसे एक रैंक देगा ..."।

सोफिया के प्यार के खोने का मतलब मोलक्लिन की हार नहीं है। हालाँकि उसने एक अक्षम्य चूक की, लेकिन वह इससे बचने में सफल रहा। यह महत्वपूर्ण है कि "दोषी" मोलक्लिन पर नहीं, बल्कि "निर्दोष" चैट्स्की और नाराज, अपमानित सोफिया पर, फेमसोव ने अपना गुस्सा उतारा। कॉमेडी के समापन में, चैट्स्की एक बहिष्कृत हो जाता है: समाज उसे खारिज कर देता है, फेमसोव दरवाजे की ओर इशारा करता है और "पूरे लोगों को" अपने कथित भ्रष्टाचार की "घोषणा" करने की धमकी देता है। मोलक्लिन के सोफिया के लिए संशोधन करने के अपने प्रयासों को दोगुना करने की संभावना है। मोलक्लिन जैसे व्यक्ति के करियर को रोकना असंभव है - नायक के प्रति लेखक के रवैये का यही अर्थ है। यहां तक ​​​​कि पहले अधिनियम में, चैट्स्की ने ठीक ही टिप्पणी की कि मोलक्लिन "ज्ञात डिग्री तक पहुंच जाएगा।" रात की घटना ने कड़वी सच्चाई की पुष्टि की: समाज ने चाटस्की को खारिज कर दिया, और "मौन करने वाले दुनिया में आनंदित हैं।"

"विट से विट" में फेमसोव्स्की समाज माध्यमिक और एपिसोडिक पात्रों का एक सेट है, जो फेमसोव के मेहमान हैं। उनमें से एक, कर्नल स्कालोज़ुब, एक सैनिक है, जो मूर्खता और अज्ञानता का प्रतीक है। उन्होंने "कभी भी एक चतुर शब्द नहीं कहा", और अपने आस-पास के लोगों की बातचीत से वह केवल वही समझते हैं, जैसा कि उन्हें लगता है, सैन्य विषय से संबंधित है। इसलिए, जब फेमसोव ने पूछा, "आप नस्तास्या निकोलावना के बारे में कैसा महसूस करते हैं?" स्कालोज़ुब व्यवसायिक उत्तर देता है: "हमने उसके साथ मिलकर सेवा नहीं की।" हालाँकि, फेमस समाज के मानकों के अनुसार, स्कालोज़ुब एक उत्साही दूल्हा है: "वह एक सुनहरा बैग है और जनरलों को चिह्नित करता है," इसलिए कोई भी समाज में उसकी मूर्खता और अशिष्टता को नोटिस नहीं करता है (या नोटिस नहीं करना चाहता)। फेमसोव खुद "उनके साथ बहुत भ्रमित है", अपनी बेटी के लिए दूसरा दूल्हा नहीं चाहते।

स्कालोज़ुब फेमस सदस्यों के सेवा और शिक्षा के प्रति दृष्टिकोण को साझा करता है, "सैनिक की प्रत्यक्षता" से बात करता है जो कि फेमसोव और मोलक्लिन के बयानों में वाक्पटु वाक्यांशों के कोहरे में डूबा हुआ है। परेड ग्राउंड पर टीमों की याद ताजा करने वाले उनके अचानक सूत्र में, करियर के सभी साधारण रोज़मर्रा के "दर्शन" फिट बैठते हैं। "एक सच्चे दार्शनिक के रूप में," वह एक चीज का सपना देखता है: "मुझे बस एक सामान्य बनना है।" अपने "कडल-प्यारेपन" के बावजूद, स्कालोज़ुब बहुत तेज़ी से और सफलतापूर्वक कैरियर की सीढ़ी को आगे बढ़ाता है, जिससे फेमसोव में भी सम्मानजनक आश्चर्य होता है: "कर्नल लंबे समय तक, लेकिन हाल ही में सेवा करें।" स्कालोज़ुब के लिए शिक्षा का कोई मूल्य नहीं है ("आप मुझे छात्रवृत्ति के साथ मूर्ख नहीं बनाएंगे"), सेना की ड्रिल, उनके दृष्टिकोण से, अधिक उपयोगी है, यदि केवल इस तथ्य से कि यह वैज्ञानिक बकवास को खत्म करने में सक्षम है उसके सिर से बाहर: "मैं प्रिंस ग्रेगरी हूं और वोल्टर्स आई विल में आप / फेल्डवेबेल।" एक सैन्य करियर और तर्क "फ्रन्ट एंड रैंक्स के बारे में" केवल वही चीजें हैं जिनमें स्कालोज़ुब की दिलचस्पी है।

गेंद के दौरान फेमसोव के घर में दिखाई देने वाले सभी पात्र चैट्स्की के साथ सामान्य टकराव में सक्रिय रूप से शामिल होते हैं, नायक के "पागलपन" के बारे में गपशप में सभी नए काल्पनिक विवरण जोड़ते हैं, जब तक कि काउंटेस दादी के दिमाग में वह एक में बदल जाती है चैट्स्की "नुसुरमन्स" में कैसे गए, इसके बारे में शानदार कहानी। प्रत्येक नाबालिग पात्र अपनी हास्य भूमिका में प्रदर्शन करता है।

खलेस्तोवा, फेमसोव की तरह, एक रंगीन प्रकार है: यह एक "क्रोधित बूढ़ी औरत" है, जो कैथरीन के युग की एक दबंग महिला-सेर महिला है। वह "ऊब से बाहर" अपने साथ "छोटी अराप लड़की और एक कुत्ता" रखती है, युवा फ्रांसीसी लोगों के लिए एक कमजोरी है, "प्रसन्न" होना पसंद करती है, इसलिए वह मोलक्लिन और यहां तक ​​​​कि ज़ागोरेत्स्की के साथ अनुकूल व्यवहार करती है। अज्ञानी अत्याचार खलेस्तोवा का जीवन सिद्धांत है, जो फेमसोव के अधिकांश मेहमानों की तरह, शिक्षा और ज्ञान के प्रति अपनी शत्रुता को नहीं छिपाता है:

और तुम सच में इन से पागल हो जाओगे, कुछ से
बोर्डिंग हाउसों, स्कूलों, गीतों से, जैसा कि आपका मतलब है,
हाँ लैंकार्ट पीयर लर्निंग से।
(डी। III, यावल। 21)।

ज़ागोरेत्स्की - "एक कुख्यात ठग, एक दुष्ट", एक मुखबिर और एक शार्प ("उससे सावधान रहें: बहुत ले जाएं, / ईव बैठो मत: वह बेच देगा")। इस चरित्र के प्रति रवैया फेमस समाज के रीति-रिवाजों की विशेषता है। हर कोई ज़ागोरेत्स्की का तिरस्कार करता है, उसे चेहरे पर डांटने में संकोच नहीं करता ("वह झूठा है, जुआरी है, चोर है" - उसके बारे में खलेस्तोव कहते हैं), लेकिन समाज में उसे "डांटा / हर जगह, लेकिन हर जगह वे स्वीकार करते हैं", क्योंकि ज़ागोरेत्स्की एक "सेवा करने वाला स्वामी" है।

रेपेटिलोव का "बोलना" उपनाम "महत्वपूर्ण माताओं के बारे में" अन्य लोगों के तर्कों को बिना सोचे समझे दोहराने की उनकी प्रवृत्ति को इंगित करता है। पेटिलोवा ने "महत्वपूर्ण माताओं के बारे में" अन्य लोगों के तर्कों को बिना सोचे समझे दोहराने की अपनी प्रवृत्ति की ओर इशारा किया। रेपेटिलोव, फेमस समाज के अन्य प्रतिनिधियों के विपरीत, शब्दों में "छात्रवृत्ति" का उत्साही प्रशंसक है। लेकिन शैक्षिक विचार जो चैट्स्की प्रचार करते हैं, वह कैरिकेचर और अश्लीलता करते हैं, उदाहरण के लिए, सभी को "प्रिंस ग्रेगरी से" सीखना चाहिए, जहां "वे उन्हें वध के लिए शैंपेन देंगे।" रेपेटिलोव ने फिर भी इसे फिसलने दिया: वह केवल "सीखने" का प्रशंसक बन गया क्योंकि वह करियर बनाने में विफल रहा ("और मैं रैंकों में चढ़ूंगा, लेकिन मैं असफलता से मिला")। उनके दृष्टिकोण से शिक्षा, करियर के लिए केवल एक मजबूर प्रतिस्थापन है। रेपेटिलोव फेमस समाज का एक उत्पाद है, हालांकि वह चिल्लाता है कि उसका और चैट्स्की का "समान स्वाद" है। "गुप्त संघ" और "गुप्त सभा" जिसके बारे में वह चैट्स्की को बताता है, बहुत ही रोचक सामग्री है जो किसी को धर्मनिरपेक्ष मुक्त-विचार के "शोर रहस्यों" के लिए ग्रिबॉयडोव के नकारात्मक रवैये के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है। हालांकि, "गुप्त संघ" को शायद ही डीसमब्रिस्ट गुप्त समाजों की पैरोडी माना जा सकता है, यह वैचारिक "खाली नृत्य" पर एक व्यंग्य है जिसने "गुप्त", "षड्यंत्रकारी" गतिविधि को धर्मनिरपेक्ष शगल का एक रूप बना दिया, क्योंकि यह सब नीचे आता है बेकार बकबक करना और हवा को हिलाना - "हम शोर करते हैं, भाई, हम शोर करते हैं।"

उन नायकों के अलावा जो "प्लेबिल" में सूचीबद्ध हैं - "पात्रों" की सूची - और कम से कम एक बार मंच पर दिखाई देते हैं, "वो फ्रॉम विट" में कई लोगों का उल्लेख किया गया है जो कार्रवाई में भाग नहीं ले रहे हैं - ये हैं गैर-मंच वर्ण। उनके नाम और उपनाम पात्रों के मोनोलॉग और टिप्पणियों में झिलमिलाते हैं, जो आवश्यक रूप से उनके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करते हैं, उनके जीवन सिद्धांतों और व्यवहार को स्वीकार या निंदा करते हैं।

मंच से बाहर के पात्र सामाजिक-वैचारिक संघर्ष में अदृश्य "प्रतिभागी" हैं। उनकी मदद से, ग्रिबोएडोव ने एक संकीर्ण क्षेत्र (फेमुसोव के घर) पर केंद्रित मंच कार्रवाई के दायरे का विस्तार करने में कामयाबी हासिल की और एक दिन में पूरा किया (कार्रवाई सुबह जल्दी शुरू होती है और अगले दिन सुबह समाप्त होती है)। गैर-मंच पात्रों का एक विशेष कलात्मक कार्य होता है: वे समाज का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसमें फेमसोव के घर की घटनाओं में सभी प्रतिभागी शामिल होते हैं। साजिश में कोई भूमिका निभाने के बिना, वे उन लोगों के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं जो "पिछली शताब्दी" की रक्षा करते हैं या "वर्तमान शताब्दी" के आदर्शों से जीने का प्रयास करते हैं - चिल्लाओ, क्रोधित, क्रोधित या, इसके विपरीत, "एक लाख पीड़ा" का अनुभव करें " स्टेज पर।

यह गैर-मंच के पात्र हैं जो पुष्टि करते हैं कि संपूर्ण रूसी समाज दो असमान भागों में विभाजित है: नाटक में वर्णित रूढ़िवादियों की संख्या असंतुष्टों की संख्या, "पागल" से काफी अधिक है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि मंच पर सच्चाई का अकेला प्रेमी चाटस्की जीवन में बिल्कुल अकेला नहीं है: ऐसे लोगों का अस्तित्व जो आध्यात्मिक रूप से उनके करीब हैं, फेमसियंस के अनुसार, यह साबित करता है कि "आजकल अधिक पागल लोग हैं, कर्म, और राय कब की तुलना में ”। चैट्स्की के सहयोगियों में स्कालोज़ुब के चचेरे भाई हैं, जिन्होंने गाँव जाने और किताबें पढ़ने के लिए अपने शानदार सैन्य करियर को छोड़ दिया ("चिन ने उनका पीछा किया: उन्होंने अचानक अपनी सेवा छोड़ दी, / गाँव में उन्होंने किताबें पढ़ना शुरू कर दिया"), प्रिंस फेडर, राजकुमारी तुगौखोवस्कॉय का भतीजा (" चिनोव जानना नहीं चाहता! वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है ... "), और पीटर्सबर्ग" प्रोफेसर "जिनके साथ उन्होंने अध्ययन किया। फेमसोव के मेहमानों के अनुसार, ये लोग चैट्स्की की तरह "सीखने" के कारण पागल, पागल हैं।

गैर-मंच पात्रों का एक अन्य समूह फेमसोव के "सहयोगी" हैं। ये उनकी "मूर्ति" हैं, जिनका वे अक्सर जीवन और व्यवहार के एक मॉडल के रूप में उल्लेख करते हैं। उदाहरण के लिए, मॉस्को "ऐस" कुज़्मा पेट्रोविच - फेमसोव के लिए यह "मेधावी जीवन" का एक उदाहरण है:

मृतक एक आदरणीय चेम्बरलेन था,
एक चाबी के साथ, वह अपने बेटे को चाबी देना जानता था;
वह धनी है, और उसका विवाह एक धनी व्यक्ति से हुआ है;
बच गए बच्चे, पोते;
मृत्यु हो गई; सब उसे उदास याद करते हैं।
(डी। II, यावल। 1)।

एक और योग्य, फेमसोव के अनुसार, रोल मॉडल सबसे यादगार ऑफ-स्टेज पात्रों में से एक है, "मृतक चाचा" मैक्सिम पेट्रोविच, जिन्होंने एक सफल अदालती करियर बनाया ("महारानी के तहत कैथरीन की सेवा की")। अन्य "मामले में रईसों" की तरह, उनके पास "घृणित स्वभाव" था, लेकिन, अगर उनके करियर के हितों की मांग की गई, तो उन्हें पता था कि कैसे चतुराई से "मदद करना" और आसानी से "किनारे पर झुकना" है।

चैट्स्की ने "जज कौन हैं? .." (फाइल II, yavl। 5) में फेमस समाज के रीति-रिवाजों को उजागर किया, "पिताओं की पितृभूमि" ("उत्सवों और अपव्यय में गिरा" के जीवन के अयोग्य तरीके के बारे में बात करते हुए। ), उनके द्वारा अन्यायपूर्ण तरीके से अर्जित धन के बारे में ("वे लूट के धनी हैं"), उनके अनैतिक, अमानवीय कृत्यों के बारे में जो वे दण्ड से मुक्ति के साथ करते हैं ("उन्हें दोस्तों में अदालत से सुरक्षा मिली, रिश्तेदारी में")। चैट्स्की द्वारा वर्णित गैर-मंच पात्रों में से एक, समर्पित नौकरों की "भीड़" का "व्यापार" किया, जिन्होंने उसे तीन ग्रेहाउंड के लिए "शराब और लड़ाई के घंटों के दौरान" बचाया। एक और "उद्यमों के लिए / कई वैगनों पर चलने वाले सर्फ़ बैले पर / माताओं से, अस्वीकृत बच्चों के पिता", जो तब "एक-एक करके बेचे गए थे।" ऐसे लोग, चैट्स्की के दृष्टिकोण से, एक जीवित कालानुक्रमिकता है जो ज्ञान के आधुनिक आदर्शों और सर्फ़ों के प्रति मानवीय दृष्टिकोण के अनुरूप नहीं है:

न्यायाधीश कौन हैं? वर्षों की पुरातनता से अधिक
उनकी शत्रुता मुक्त जीवन के लिए अपूरणीय है,
भूले हुए अखबारों से फैसले लिए जाते हैं
ओचकोवस्की का समय और क्रीमिया की विजय ...
(डी। II, यावल। 5)।

यहां तक ​​​​कि पात्रों के मोनोलॉग (चैट्स्की, फेमसोव, रेपेटिलोव) में गैर-मंच पात्रों की एक साधारण गणना ग्रिबॉयडोव युग के रीति-रिवाजों की तस्वीर को पूरक करती है, इसे एक विशेष, "मास्को" स्वाद देती है। पहले अधिनियम (एपिसोड 7) में, चैट्स्की, जो अभी-अभी मास्को आया है, सोफिया के साथ बातचीत में बहुत सारे आम परिचितों को "खत्म हो गया", उनकी "विषमताओं" का मज़ाक उड़ाया।

जिस स्वर में कुछ पात्र मास्को की महिलाओं की बात करते हैं, उससे यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि मास्को समाज में महिलाओं का जबरदस्त प्रभाव था। फेमसोव उत्साहपूर्वक "धर्मनिरपेक्ष शेरनी" की बात करता है:

और देवियों? - सूर्या जो, कोशिश करो, गुरु;
हर चीज के जज, हर जगह, उनसे ऊपर कोई जज नहीं होता
फ्रन्ट से पहले कमान!
उपस्थित हों उन्हें सीनेट में भेजें!
इरीना व्लासयेवना! लुकेरिया अलेक्सेवना!
तात्याना युरेवना! पुल्चेरिया एंड्रीवाना!
(डी। II, यावल। 5)।

प्रसिद्ध तात्याना युरेवना, जिनके बारे में मोलक्लिन ने चाटस्की के प्रति श्रद्धा के साथ बात की थी, जाहिर तौर पर निर्विवाद अधिकार प्राप्त है और कभी-कभी "संरक्षण" प्रदान कर सकते हैं। और दुर्जेय राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना भी बहुत मास्को "ऐस" फेमसोव को रोमांचित करती है, जो अप्रत्याशित रूप से पता चला है, जो हुआ उसके अर्थ के साथ इतना चिंतित नहीं है, लेकिन अपनी बेटी के "भ्रष्ट" व्यवहार के सार्वजनिक प्रकटीकरण के साथ और मास्को महिला की निर्दयी दुर्भावनापूर्ण भाषा।

ग्रिबॉयडोव का नाटकीय नवाचार मुख्य रूप से क्लासिक "उच्च" कॉमेडी के कुछ शैली के सिद्धांतों की अस्वीकृति में प्रकट हुआ था। अलेक्जेंड्रियन कविता, जिसने क्लासिकिस्टों के "मानक" हास्य लिखे, को एक लचीले काव्य मीटर से बदल दिया गया, जिससे जीवंत बोलचाल के सभी रंगों को व्यक्त करना संभव हो गया - मुक्त आयंबिक। ग्रिबॉयडोव के पूर्ववर्तियों की कॉमेडी की तुलना में यह नाटक पात्रों के साथ "अधिक आबादी वाला" प्रतीत होता है। किसी को यह आभास हो जाता है कि फेमसोव का घर और नाटक में जो कुछ भी होता है वह केवल बड़ी दुनिया का एक हिस्सा है, जिसे चाटस्की जैसे "पागल" द्वारा सामान्य अर्ध-नींद की स्थिति से बाहर लाया गया था। मॉस्को "दुनिया भर में" भटक रहे एक उत्साही नायक के लिए एक अस्थायी आश्रय स्थल है, जो उसके जीवन की "मुख्य सड़क" पर एक छोटा "पोस्ट स्टेशन" है। यहाँ, उन्मादी दौड़ से शांत होने का समय नहीं होने के कारण, उन्होंने केवल एक छोटा पड़ाव बनाया और "एक लाख पीड़ा" का अनुभव करते हुए, फिर से चल पड़े।

वू फ्रॉम विट में, पाँच नहीं, बल्कि चार क्रियाएं हैं, इसलिए "पांचवें अधिनियम" की कोई विशिष्ट स्थिति नहीं है जब सभी विरोधाभासों का समाधान हो जाता है और नायकों का जीवन अपने अनछुए पाठ्यक्रम को पुनर्स्थापित करता है। कॉमेडी, सामाजिक और वैचारिक का मुख्य संघर्ष अनसुलझा रहा: जो कुछ भी हुआ वह रूढ़िवादियों और उनके विरोधी की वैचारिक चेतना के चरणों में से एक है।

विट फ्रॉम विट की एक महत्वपूर्ण विशेषता हास्य पात्रों और हास्य स्थितियों पर पुनर्विचार है: हास्य विरोधाभासों में, लेखक एक छिपी हुई दुखद क्षमता का खुलासा करता है। पाठक और दर्शक को जो हो रहा है उसकी हास्य प्रकृति के बारे में भूलने की अनुमति नहीं देते हुए, ग्रिबॉयडोव घटनाओं के दुखद अर्थ पर जोर देता है। काम के समापन में दुखद पथ विशेष रूप से तेज हो गया है: चौथे अधिनियम के सभी मुख्य पात्र, जिनमें मोलक्लिन और फेमसोव शामिल हैं, पारंपरिक हास्य भूमिकाओं में दिखाई नहीं देते हैं। वे त्रासदी के नायकों की अधिक याद दिलाते हैं। चैट्स्की और सोफिया की सच्ची त्रासदियों को मोलक्लिन की "छोटी" त्रासदियों से पूरित किया जाता है, जिन्होंने चुप्पी की अपनी प्रतिज्ञा को तोड़ा और इसके लिए कीमत चुकाई, और अपमानित फेमसोव, जो एक स्कर्ट में मास्को "थंडरर" से प्रतिशोध की प्रतीक्षा कर रहा था। - राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना।

"पात्रों की एकता" का सिद्धांत - क्लासिकवाद के नाटक का आधार - "विट से विट" के लेखक के लिए पूरी तरह से अस्वीकार्य निकला। "पोर्ट्रेट", अर्थात्, पात्रों का जीवन सत्य, जिसे "पुरातत्ववादी" पीए केटेनिन ने कॉमेडी की "त्रुटियों" के लिए जिम्मेदार ठहराया, ग्रिबॉयडोव ने मुख्य योग्यता माना। केंद्रीय पात्रों के चित्रण में सीधेपन और एकतरफापन को त्याग दिया जाता है: न केवल चैट्स्की, बल्कि फेमसोव, मोलक्लिन, सोफिया को भी जटिल लोगों के रूप में दिखाया जाता है, कभी-कभी उनके कार्यों और बयानों में विरोधाभासी और असंगत होते हैं। ध्रुवीय आकलन ("सकारात्मक" - "नकारात्मक") का उपयोग करके उनका मूल्यांकन करना शायद ही उचित और संभव है, क्योंकि लेखक इन पात्रों में "अच्छा" और "बुरा" नहीं दिखाना चाहता है। वह अपने पात्रों की वास्तविक जटिलता के साथ-साथ उन परिस्थितियों में रुचि रखते हैं जिनमें उनकी सामाजिक और रोजमर्रा की भूमिकाएं, विश्वदृष्टि, जीवन मूल्यों की प्रणाली और मनोविज्ञान प्रकट होते हैं। ग्रिबॉयडोव कॉमेडी के पात्रों को शेक्सपियर के बारे में ए.एस. पुश्किन द्वारा बोले गए शब्दों के लिए सही मायने में जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: ये "जीवित प्राणी हैं, जो कई जुनून से भरे हुए हैं ..."

मुख्य पात्रों में से प्रत्येक विभिन्न राय और आकलन के फोकस में प्रतीत होता है: आखिरकार, यहां तक ​​​​कि वैचारिक विरोधियों या वे लोग जो एक-दूसरे के साथ सहानुभूति नहीं रखते हैं, लेखक के लिए राय के स्रोत के रूप में महत्वपूर्ण हैं - नायकों के मौखिक "चित्र" उनके "पॉलीफोनी" से बनते हैं। शायद अफवाह कॉमेडी में पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" से कम भूमिका नहीं निभाती है। चैट्स्की के बारे में निर्णय विशेष रूप से विभिन्न प्रकार की सूचनाओं से भरे हुए हैं - वह एक प्रकार के "मौखिक समाचार पत्र" के दर्पण में दिखाई देता है, जो फेमस हाउस के निवासियों और उसके मेहमानों द्वारा दर्शक या पाठक के सामने बनाया गया है। यह कहना सुरक्षित है कि सेंट पीटर्सबर्ग फ्रीथिंकर के बारे में मास्को अफवाहों की यह पहली लहर है। "पागल" चैट्स्की ने लंबे समय तक धर्मनिरपेक्ष गपशप के लिए गपशप के लिए भोजन दिया। लेकिन "दुष्ट जीभ", जो मोलक्लिन के लिए "एक पिस्तौल से भी अधिक भयानक हैं," उसके लिए खतरनाक नहीं हैं। चैट्स्की दूसरी दुनिया का एक आदमी है, केवल एक पल के लिए वह मास्को मूर्खों और गपशप की दुनिया के संपर्क में आया और उससे डरकर पीछे हट गया।

ग्रिबॉयडोव द्वारा उत्कृष्ट रूप से निर्मित "जनमत" की तस्वीर में पात्रों के मौखिक बयान शामिल हैं। उनका भाषण आवेगी, आवेगी है, अन्य लोगों की राय और आकलन पर त्वरित प्रतिक्रिया को दर्शाता है। पात्रों के भाषण चित्रों की मनोवैज्ञानिक विश्वसनीयता कॉमेडी की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक है। पात्रों का मौखिक रूप उतना ही अद्वितीय है जितना कि समाज में उनका स्थान, आचरण और रुचियों की सीमा। फेमसोव के घर में इकट्ठी हुई मेहमानों की भीड़ में, लोग अक्सर अपनी "आवाज", भाषण की ख़ासियत के लिए बाहर खड़े होते हैं।

चैट्स्की की "आवाज" अद्वितीय है: पहले दृश्यों में उनका "भाषण व्यवहार" उन्हें मास्को कुलीनता के एक आश्वस्त प्रतिद्वंद्वी के रूप में धोखा देता है। फेमस समाज के साथ सच्चाई-प्रेमी के "द्वंद्व" में नायक का शब्द उसका एकमात्र, लेकिन सबसे खतरनाक "हथियार" है, जो पूरे दिन चलता है। "अदम्य, / अनजाने में चतुर, चालाक सरल, / भयावह बूढ़ी महिलाओं, बूढ़ों, / आविष्कारों में कमी, बकवास" की बेकार और "बुरी भाषाओं" के लिए, चैट्स्की सच्चाई के एक गर्म शब्द का विरोध करता है, जिसमें पित्त और झुंझलाहट, उनके हास्य पक्षों के अस्तित्व को व्यक्त करने की क्षमता वास्तविक जीवन मूल्यों की पुष्टि के उच्च पथ से जुड़ी है। कॉमेडी की भाषा शाब्दिक, वाक्य-विन्यास और अन्तर्राष्ट्रीय प्रतिबंधों से मुक्त है; यह बोलचाल की भाषा का एक "मोटा", "अनपेक्षित" तत्व है, जो ग्रिबोएडोव की कलम के तहत, "बात करने वाला", कविता के चमत्कार में बदल गया। "मैं कविता के बारे में बात नहीं कर रहा हूँ," पुश्किन ने कहा, "उनमें से आधे को कहावत में शामिल किया जाना चाहिए।"

इस तथ्य के बावजूद कि विचारक चैट्स्की ने निष्क्रिय मास्को कुलीनता का विरोध किया और रूसी समाज पर लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त किया, उन्हें बिना शर्त "सकारात्मक" चरित्र नहीं माना जा सकता है, उदाहरण के लिए, कॉमेडी-दिग्गजों के पात्र जो ग्रिबॉयडोव के थे पूर्ववर्तियों। चैट्स्की का व्यवहार एक अभियोक्ता, एक न्यायाधीश, एक ट्रिब्यून का व्यवहार है, जो फेमुसियनों के रीति-रिवाजों, रोजमर्रा की जिंदगी और मनोविज्ञान पर जमकर हमला करता है। लेकिन लेखक अपने अजीब व्यवहार के कारणों की ओर इशारा करता है: आखिरकार, वह सेंट पीटर्सबर्ग के स्वतंत्र विचारकों के दूत के रूप में बिल्कुल भी मास्को नहीं आया था। चैट्स्की को पकड़ने वाला आक्रोश एक विशेष मनोवैज्ञानिक अवस्था के कारण होता है: उसका व्यवहार दो जुनून - प्रेम और ईर्ष्या से निर्धारित होता है। वे उसके उत्साह का मुख्य कारण हैं। इसीलिए, अपने दिमाग की ताकत के बावजूद, चैटस्की प्यार में अपनी भावनाओं को नियंत्रित नहीं करता है जो नियंत्रण से बाहर हैं, तर्कसंगत रूप से कार्य करने में सक्षम नहीं हैं। एक प्रबुद्ध व्यक्ति के क्रोध ने अपने प्रिय को खोने के दर्द के साथ मिलकर उसे "रेपेटिलोव्स के सामने मोती फेंक दिया।" उनका व्यवहार हास्यपूर्ण है, लेकिन नायक खुद वास्तविक मानसिक पीड़ा का अनुभव कर रहा है, "एक लाख पीड़ा।" हास्य परिस्थितियों में चैट्स्की एक दुखद चरित्र है।

फेमसोव और मोलक्लिन पारंपरिक कॉमेडिक "खलनायक" या "डंबस" की तरह नहीं दिखते। फेमसोव एक दुखद व्यक्ति है, क्योंकि अंतिम दृश्य में न केवल सोफिया की शादी के पतन के लिए उसकी सभी योजनाएं - वह समाज में अपनी प्रतिष्ठा, "अच्छे नाम" को खोने के खतरे में है। फेमसोव के लिए यह एक वास्तविक दुर्भाग्य है, और इसलिए अंतिम कार्य के अंत में, वह निराशा में कहते हैं: "क्या मेरा भाग्य अभी भी निराशाजनक नहीं है?" मोलक्लिन की स्थिति, जो एक निराशाजनक स्थिति में है, दुखद भी है: लिज़ा द्वारा मोहित, वह सोफिया के एक विनम्र और शिकायती प्रेमी होने का नाटक करने के लिए मजबूर है। मोलक्लिन समझता है कि उसके साथ उसके रिश्ते से फेमसोव की जलन और बॉस का गुस्सा पैदा होगा। लेकिन सोफिया के प्यार को अस्वीकार करने के लिए, मोलक्लिन का मानना ​​\u200b\u200bहै, खतरनाक है: बेटी का फेमसोव पर प्रभाव है और वह बदला ले सकती है, उसके करियर को बर्बाद कर सकती है। उसने खुद को दो आग के बीच पाया: अपनी बेटी का "प्रभु प्रेम" और अपने पिता का अपरिहार्य "प्रभु का क्रोध"।

ईमानदार करियरवाद और नकली प्यार असंगत हैं, उन्हें एकजुट करने का प्रयास मोलक्लिन अपमान और "गिरने" के लिए बदल जाता है, भले ही वह एक छोटे से, लेकिन पहले से ही "ऊंचाई" की सेवा से "लिया गया" हो। "ग्रिबॉयडोव द्वारा बनाए गए लोगों को जीवन से उनकी पूरी ऊंचाई तक ले जाया जाता है, वास्तविक जीवन के नीचे से खींचा जाता है, - आलोचक ए. उनकी तुच्छता की मुहर, एक तामसिक हाथ जल्लाद-कलाकार के साथ ब्रांडेड ”।

क्लासिक कॉमेडी के नायकों के विपरीत, वू से विट (चैट्स्की, मोलक्लिन, फेमसोव) में मुख्य पात्रों को कई सामाजिक भूमिकाओं में दर्शाया गया है। उदाहरण के लिए, चैट्स्की न केवल एक स्वतंत्र विचारक है, 1810 की युवा पीढ़ी का प्रतिनिधि है। वह एक प्रेमी, एक जमींदार ("तीन सौ आत्माएं"), और एक पूर्व सैन्य व्यक्ति (चैट्स्की एक बार गोरी-क्या के साथ एक ही रेजिमेंट में सेवा करता था) है। फेमसोव न केवल मास्को "इक्का" और "पिछली शताब्दी" के स्तंभों में से एक है। हम उन्हें अन्य सामाजिक भूमिकाओं में भी देखते हैं: एक पिता अपनी बेटी के लिए "जगह खोजने" की कोशिश कर रहा है, और एक सरकारी अधिकारी "सरकारी स्थान का प्रबंधन" कर रहा है। मोलक्लिन न केवल "अपने घर में रहने वाले फेमसोव के सचिव" और चैट्स्की के "खुश प्रतिद्वंद्वी" हैं: वह चैट्स्की की तरह, युवा पीढ़ी के हैं। एक पीढ़ी। लेकिन उनके विश्वदृष्टि, आदर्शों और जीवन के तरीके का चैट्स्की की विचारधारा और जीवन से कोई लेना-देना नहीं है। वे कुलीन युवाओं के "चुप" बहुमत की विशेषता हैं। मोलक्लिन उन लोगों में से एक है जो एक लक्ष्य के लिए किसी भी परिस्थिति में आसानी से ढल जाते हैं - करियर की सीढ़ी पर जितना संभव हो उतना ऊपर चढ़ने के लिए।

ग्रिबॉयडोव क्लासिकिस्टिक ड्रामा के एक महत्वपूर्ण नियम की उपेक्षा करता है - कथानक कार्रवाई की एकता: वू फ्रॉम विट में एक भी घटना केंद्र नहीं है (इससे कॉमेडी की "योजना" की अस्पष्टता के लिए साहित्यिक पुराने विश्वासियों की आलोचना हुई)। दो संघर्ष और दो कहानी जिसमें उन्हें महसूस किया जाता है (चैट्स्की - सोफिया और चैट्स्की - फेमस समाज) ने नाटककार को नायकों के पात्रों को चित्रित करने में सामाजिक मुद्दों की गहराई और सूक्ष्म मनोविज्ञान को कुशलता से संयोजित करने की अनुमति दी।

"वो फ्रॉम विट" के लेखक ने खुद को क्लासिकवाद की कविताओं को नष्ट करने का कार्य निर्धारित नहीं किया। उनका सौंदर्यवादी प्रमाण रचनात्मक स्वतंत्रता है ("मैं स्वतंत्र रूप से और स्वतंत्र रूप से रहता और लिखता हूं")। नाटक के कुछ कलात्मक साधनों और तकनीकों का उपयोग विशिष्ट रचनात्मक परिस्थितियों द्वारा निर्धारित किया गया था जो नाटक पर काम के दौरान उत्पन्न हुई थी, न कि अमूर्त सैद्धांतिक अभिधारणाओं द्वारा। इसलिए, उन मामलों में जब क्लासिकवाद की आवश्यकताओं ने अपनी संभावनाओं को सीमित कर दिया, वांछित कलात्मक प्रभाव को प्राप्त करने की अनुमति नहीं दी, उन्होंने उन्हें दृढ़ता से खारिज कर दिया। लेकिन अक्सर यह क्लासिकिस्ट कविताओं के सिद्धांत थे जिन्होंने कलात्मक समस्या को प्रभावी ढंग से हल करना संभव बना दिया।

उदाहरण के लिए, क्लासिकिस्ट नाटक की "एकता" विशेषता - स्थान की एकता (फेमुसोव का घर) और समय की एकता (सभी घटनाएं एक दिन के भीतर होती हैं) देखी जाती हैं। वे कार्रवाई को "मोटा" करते हुए, एकाग्रता प्राप्त करने में मदद करते हैं। ग्रिबॉयडोव ने भी शास्त्रीयता की कविताओं की कुछ निजी तकनीकों का कुशलता से उपयोग किया: पारंपरिक मंच भूमिकाओं में पात्रों का चित्रण (एक बदकिस्मत नायक-प्रेमी, उसका डरपोक प्रतिद्वंद्वी, एक नौकर - अपनी मालकिन का विश्वासपात्र, एक सनकी और कुछ हद तक सनकी नायिका, एक धोखा देने वाला) पिता, एक हास्य बूढ़ी औरत, एक गपशप, आदि।) हालांकि, ये भूमिकाएं केवल एक कॉमेडी "हाइलाइट" के रूप में आवश्यक हैं, मुख्य बात पर जोर देना - पात्रों की व्यक्तित्व, उनके पात्रों और पदों की मौलिकता।

कॉमेडी में बहुत सारे "सेटिंग चेहरे", "मूर्तिकार" हैं (जैसा कि पुराने थिएटर में एपिसोडिक पात्रों को कहा जाता था, जिन्होंने मुख्य पात्रों के लिए पृष्ठभूमि, "जीवित दृश्य" बनाया था)। एक नियम के रूप में, उनका चरित्र उनके "बोलने वाले" उपनामों और पहले नामों से पूरी तरह से प्रकट होता है। कुछ केंद्रीय पात्रों की उपस्थिति या स्थिति में मुख्य विशेषता पर जोर देने के लिए एक ही तकनीक का उपयोग किया जाता है: फेमसोव सभी के लिए जाना जाता है, हर किसी के होठों पर (लैटिन फामा से - अफवाह), रेपेटिलोव - किसी और को दोहराते हुए (फ्रांसीसी पुनरावर्तक से - से रिपीट ), सोफिया - ज्ञान (प्राचीन ग्रीक सोफिया), पहले संस्करण में चैट्स्की चाडियन थे, यानी वह "एक बच्चे में", "शुरू हुए" थे। अशुभ उपनाम स्कालोज़ुब - "चेंजलिंग" (शब्द "स्कॉफ़िंग" से)। मोलक्लिन, तुगौखोवस्की, खलेस्तोवा - ये नाम अपने लिए "बोलते हैं" ..

विट फ्रॉम विट में, यथार्थवादी कला की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं स्पष्ट रूप से प्रकट हुईं: यथार्थवाद न केवल लेखक के व्यक्तित्व को "नियम", "सिद्धांत" और "सम्मेलनों" से मुक्त करता है, बल्कि अन्य कलात्मक प्रणालियों के अनुभव पर भी निर्भर करता है। .

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(ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") क्या सोफिया चैट्स्की योग्य है? ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा नाटक की शैली मौलिकता "विट से विट" ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में महिला चित्र "विट फ्रॉम विट" चैट्स्की किसके लिए और किसके खिलाफ लड़ रहा है? (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" पर आधारित।) कॉमेडी का अर्थ "विट से विट"। ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में डिसमब्रिज्म के विचार। चैट्स्की और डीसमब्रिस्ट्स ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में डिसमब्रिज्म के विचार कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" की वैचारिक और कलात्मक संपत्ति ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" का वैचारिक अर्थ ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में मॉस्को की छवि "विट से विट" ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में युगों का ऐतिहासिक संघर्ष कैसे परिलक्षित हुआ? स्कालोज़ुब कैसे एक कर्नल बन गया ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में नैतिकता की तस्वीर "विट से विट" ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में बड़प्पन के जीवन की नैतिकता की तस्वीर "विट से विट" कॉमेडी "बुद्धि से शोक" एक राजनीतिक कॉमेडी के रूप में कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" एक सामाजिक-राजनीतिक नाटक के रूप में कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में हास्य और दुखद कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में दो युगों का संघर्ष ग्रिबॉयडोव "विट से विट" के काम से पंख वाले भाव। चैट्स्की कौन है: विजेता या हारने वाला चैट्स्की कौन है: विजेता या हारने वाला? कॉमेडी में व्यक्तित्व और समाज ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के कार्यों में से एक में जीवन के यथार्थवादी चित्रण की महारत। (एएस ग्रिबॉयडोव। "विट से विट।") ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में सोफिया फेमसोवा की एक लाख पीड़ा सोफिया के प्रति मेरा रवैया ("बुद्धि से हाय") चैट्स्की और मोलक्लिन के प्रति मेरा रवैया क्या चैट्स्की को एक अतिरिक्त व्यक्ति माना जा सकता है? कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के पन्नों पर मेरे प्रतिबिंब। ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में युवा पीढ़ी "विट फ्रॉम विट" मोलक्लिन - "द दयनीय प्राणी" (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") मोलक्लिन और "मौन"। मोलक्लिन मजाकिया है या डरावना? ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में मोलक्लिन और चैट्स्की "विट फ्रॉम विट" मोलक्लिन - "द दयनीय प्राणी" (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") मॉस्को ए.एस. ग्रिबॉयडोव और ए.एस. पुश्किन मॉस्को जैसा कि ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा दर्शाया गया है ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में मास्को "विट से विट" ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में मास्को चेहरे पर ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में मास्को बड़प्पन "विट से विट" ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में मास्को बड़प्पन "विट से विट" "सभी मास्को वालों की एक विशेष छाप होती है" कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ए.एस. ग्रिबॉयडोव का नवाचार ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में नवाचार और परंपरा "विट फ्रॉम विट" ग्रिबोडोव की कॉमेडी में नवाचार और परंपरा "मन से शोक" ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा "वोई फ्रॉम विट" द्वारा अभियुक्त और न्यायाधीशों के नाटक में। ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में सोफिया की छवि "विट फ्रॉम विट" ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में सोफिया की छवि "विट फ्रॉम विट"। ए.एस. ग्रिबोडोव द्वारा नाटक में सोफिया की छवि "मन से शोक" सोफिया फेमसोवा की छविचैट्स्की की छवि "विट से विट" में चैट्स्की की छवि कॉमेडी में चैट्स्की की छवि ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट से विट"। ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" और एन। वी। गोगोल द्वारा "द इंस्पेक्टर जनरल" नाटकों में अधिकारियों की छवियां। सोफिया के साथ चैट्स्की की व्याख्या (ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी की तीसरी कार्रवाई की पहली घटना का विश्लेषण "विट से विट")।वनगिन और चैट्स्की कॉमेडी में मुख्य संघर्ष Wit से शोक कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" का मुख्य संघर्ष कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव के संघर्ष की विशेषताएं "विट से विट" सोफिया पावलोवना फेमसोवा को पत्रचैट्स्की को पत्र चैट्स्की को पत्र (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") Wit . से कॉमेडी ग्रिबॉयडोव वू में पिता की पीढ़ी वाइस ऑफ फेमस सोसाइटी (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "वो फ्रॉम विट") ग्रिबोएडोव्स्की चैट्स्की अब तक वृद्ध क्यों नहीं हुए, और उनके साथ पूरी कॉमेडी? सोफिया ने मोलक्लिन को क्यों चुना? ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में "पिता" के प्रतिनिधि "विट से विट" फेमसोव के घर चैट्स्की का आगमन। (ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी के पहले अभिनय के एक दृश्य का विश्लेषण "विट फ्रॉम विट") XIX सदी के रूसी साहित्य के कार्यों में से एक में प्रतिपक्ष का स्वागत। (एएस ग्रिबॉयडोव। "विट से विट।") ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में "पागलपन" और "दिमाग" की समस्या "विट से विट" ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में मन की समस्या "विट से विट" कॉमेडी ए ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में मन की समस्या ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में दिमाग की समस्या और इसके नाम का अर्थ। नाटक में दो तरह के मन होते हैं। ग्रिबॉयडोव का काम "विट फ्रॉम विट" - एक कॉमेडी या एक त्रासदी? कॉमेडी ए। ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में गैर-मंच पात्रों की भूमिका 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के कार्यों में से एक में छोटे पात्रों की भूमिका। (एएस ग्रिबॉयडोव। "विट से विट।") ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में चैट्स्की के मोनोलॉग की भूमिका "विट फ्रॉम विट"। कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में सोफिया की छवि की भूमिका कॉमेडी ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में सोफिया की छवि की भूमिका ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में रिपेटिलोव और ज़ागोरेत्स्की की भूमिका "विट फ्रॉम विट" कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में सोफिया की भूमिका कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में तीसरे अभिनय की भूमिका XIX सदी का रूस 19 वीं शताब्दी के शुरुआती 20 के दशक के साहित्यिक कार्य के रूप में ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की मौलिकता "Woe From Wit" में संघर्ष की मौलिकता ए.एस. ग्रिबॉयडोव कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में संघर्ष की मौलिकता कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में संघर्ष की मौलिकता ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में परिवार और इसकी समस्याएं "विट से विट" ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में पात्रों की प्रणाली "विट फ्रॉम विट" चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह (घटना 14-21 का विश्लेषण, ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा तीसरी कॉमेडी की कार्रवाई "विट से विट") मोलक्लिन मजाकिया है या डरावना? (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") कॉमेडी के नाम का अर्थ "बुद्धि से शोक" कॉमेडी ए। ग्रिबॉयडोव के नाम का अर्थ "विट से विट" कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव के नाम का अर्थ "विट से विट" ग्रिबॉयडोव का आधुनिक वाचन कॉमेडी में सोफिया और लिज़ा ए.एस. ग्रिबॉयडोव की "वो फ्रॉम विट": दो पात्र और दो नियति। ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में सामाजिक और व्यक्तिगत अवधारणा "विट फ्रॉम विट"। चैट्स्की के नाटक की सामाजिक-ऐतिहासिक जड़ें संघर्ष कॉमेडी में सामाजिक और व्यक्तिगत ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप (घटना 14-21 का विश्लेषण, ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा तीसरी कॉमेडी की कार्रवाई "विट से विट")। मोलक्लिन और चैट्स्की की तुलनात्मक विशेषताएं एन। गोगोल की कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" से ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" और एंटोन एंटोनोविच स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की (गवर्नर) से फेमसोव की छवियों की तुलनात्मक विशेषताएं। फेमसोव और चैट्स्की की तुलनात्मक विशेषताएं (ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") कॉमेडी में न्यायाधीश और प्रतिवादी ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में बॉल सीन "विट फ्रॉम विट" नाटक में प्रेम विषय चैट्स्की की त्रासदी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ए एस ग्रिबॉयडोव की परंपराएं और नवीनता ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में परंपरा और नवीनता "विट फ्रॉम विट" ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में परंपरा और नवीनता कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव की परंपराएं और नवीनता "विट से विट" ए। ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में पारंपरिक और अभिनव "विट फ्रॉम विट" फेमसोव (ए। ग्रिबॉयडोव के नाटक "विट फ्रॉम विट" पर आधारित) मेरे विचार में फेमसोव फेमसोव और अन्य ... फेमसोव और उनका दल। फेमसोव और ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में "पिता" का जीवन दर्शन फेमसोव और ए.एस. की कॉमेडी में "पिता" का जीवन दर्शन। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक" ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में फेमसोव और मोलक्लिन "विट फ्रॉम विट" फेमसोव और चैट्स्की (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") फेमसोव्स्काया मॉस्को (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") ए.एस. ग्रिबॉयडोव की छवि में फेमसोव्स्काया मॉस्कोफेमसोव्स्की दुनिया प्रसिद्ध समाज फेमस सोसाइटी (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में फेमस सोसाइटी ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में फेमस सोसायटी कॉमेडी में फेमस समाज ए.एस. ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक" ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में फेमस सोसाइटी कॉमेडी ए। ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में मुख्य संघर्ष की प्रकृति ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में फेमसोव और चैट्स्की के बीच संवाद के लक्षण और अर्थ कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" की कलात्मक विशेषताएं मोलक्लिन की उद्धरण विशेषताएं Skalozub और Famusov . की कोटेशन विशेषताएँ चैट्स्की की उद्धरण विशेषताएं चैट्स्की - फेमसोव्स की दुनिया में "अन्य" चैट्स्की - एक "नए आदमी" की छवि (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") चैट्स्की विजेता या शिकार? चैट्स्की और डीसमब्रिस्ट्स चैट्स्की और मोलक्लिन ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में चैट्स्की और मोलक्लिन "विट फ्रॉम विट" चैट्स्की और मोलक्लिन नायक-प्रतिपोड के रूप में। (ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") चैट्स्की और मोलक्लिन। नायकों की तुलनात्मक विशेषताएं चैट्स्की और मोलक्लिन: आधुनिक व्याख्या में कॉमेडी की क्लासिक छवियां चैट्स्की और फेमस सोसायटी चैट्स्की एंड द फेमस सोसाइटी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में चैट्स्की एंड द फेमस सोसाइटी "विट फ्रॉम विट" डीसेम्ब्रिस्ट्स के विचारों के प्रवक्ता के रूप में चैट्स्की (ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") अपने समय के नायक के रूप में चैट्स्की (ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट")। चैट्स्की "वर्तमान सदी" के प्रतिनिधि के रूप में (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") फेमस सोसाइटी के खिलाफ चैट्स्की (ए। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" पर आधारित) चैट्स्की, वनगिन और पेचोरिन। ग्रिबॉयडोव के काम "विट फ्रॉम विट" के स्थायित्व की व्याख्या कैसे करें? मुझे चैट्स्की की छवि के लिए क्या आकर्षित करता है। आधुनिक कॉमेडी "Woe From Wit" क्या है? ए एस ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में क्लासिकिज्म और यथार्थवाद की विशेषताएं "विट से विट" ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में क्लासिकिज्म, रूमानियत और यथार्थवाद की विशेषताएं "विट फ्रॉम विट" ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में यथार्थवाद की विशेषताएं "विट फ्रॉम विट" आधुनिक मॉस्को में संरक्षित फेमस समाज की विशेषताएं (ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") कॉमेडी पढ़ना "बुद्धि से शोक" कॉमेडी "विट से विट" की सामग्री फेमस समाज की नैतिक छवि और जीवन आदर्श कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में फेमसोव की छवि के लक्षण चैटस्की और FAMUSOVSKOE सोसायटी ग्रिबोएडोव की कॉमेडी "मन से शोक" में। चैट्स्की का प्रसिद्ध एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?" कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में चैट्स्की की छवि कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" ग्रिबॉयडोव ए.एस. में यथार्थवाद और क्लासिकवाद की विशेषताएं। कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" के नायकों की भाषण विशेषताएं ग्रिबॉयडोव ए.एस. कॉमेडी पर आधारित एक निबंध ए.एस. ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक" कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में मोलक्लिन की छवि के लक्षण कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में कर्नल स्कालोज़ुब की छवि के लक्षण कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" ग्रिबॉयडोव ए.एस. का कथानक और रचना। चैट्स्की और फेमसोव। नायकों की तुलनात्मक विशेषताएं लिज़ा ग्रिबोएडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में एक मामूली किरदार है कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लेखक की स्थिति और उसकी अभिव्यक्ति के साधन चैट्स्की और सोफिया - "नाराज भावनाओं" की त्रासदी मजेदार या डरावना मोलक्लिन क्या चैट्स्की स्मार्ट है, खुद को फेमस समाज का विरोध कर रहा है कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में छोटे पात्रों के लक्षण FAMUSOVSKAYA MOSCOW चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" की अवधारणा Starodum एक प्रबुद्ध और प्रगतिशील व्यक्ति है कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के एक्शन II की दूसरी घटना का विश्लेषण फेमसोव और चैट्स्की के बीच संवाद का अर्थ चैट्स्की की भूमिका, मुख्य भूमिका कॉमेडी का विश्लेषण "बुद्धि से शोक" कॉमेडी "विट से विट" में सोफिया की छवि का विवरण एक सार्वजनिक ध्वनि के साथ एक नाटक में प्रेम त्रिकोण (बुद्धि से शोक) ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में फेमसोव और मोलक्लिन "विट फ्रॉम विट" चैट्स्की की छवि का मेरा विवरण चैट्स्की और मोलक्लिन के संवाद में दोनों नायकों के चरित्र कैसे प्रकट होते हैं? फेमसोव के घर में गेंद (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" पर आधारित) चैट्स्की और समाज चैट्स्की और मोलक्लिन। कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव के नायकों की तुलनात्मक विशेषताएं "विट से विट" चैट्स्की और फेमस समाज के बीच संघर्ष के मुख्य कारण फेमसोव के सर्कल में स्मार्ट होने का क्या मतलब है मोलक्लिंस खतरनाक क्यों हैं? ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में पंखों वाले शब्द "विट से विट" एक नायाब काम है, विश्व साहित्य में एकमात्र ऐसा है जिसे पूरी तरह से हल नहीं किया गया है "(ए ब्लोक) कॉमेडी ए.एस. ग्रिबॉयडोव की भाषा "विट फ्रॉम विट" पहला अधिनियम एक संघर्ष का एक प्रदर्शन है सम्मान, कायरता, साधन संपन्नता और दासता फेमस हाउस के मेहमानों के लक्षण। उनके आने का मकसद ए.एस. ग्रिबोएडोव "मन से हाय"। चैट्स्की और सोफिया का संघर्ष। चैट्स्की और फेमस सोसायटी। (6) कॉमेडी वू फ्रॉम विट में सोफिया की छवि और चरित्र - कलात्मक विश्लेषण ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में "वर्तमान सदी" और "पिछली सदी" "विट फ्रॉम विट" चैट्स्की कौन है: विजेता या हारने वाला? (2) सोफिया फेमसोवा, तातियाना लारिना और अन्य महिला चित्र कॉमेडी का विचार "बुद्धि से शोक" कॉमेडी में चैट्स्की और मोलक्लिन ए.एस. ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"स्कालोज़ुब 2 एरेमीवना नानी मित्रोफ़ान मोलक्लिन की छवि और चरित्र चैट्स्की के जाने के अगले दिन फेमसोव के घर में क्या होगा कॉमेडी एएस ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" में आधुनिक पाठक क्या हंसते हैं चैट्स्की किसके लिए और किसके खिलाफ लड़ रहा है कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" के बारे में आलोचक और समकालीन FAMUSOVSKY समाज के खिलाफ चैटस्की (ग्रिबेडोव की कॉमेडी "मन से शोक" के अनुसार)। समय: इसके नायक और विरोधी। एक राजनीतिक कॉमेडी के रूप में "विट फ्रॉम विट"। वर्तमान शताब्दी और पिछली शताब्दी (ए ग्रिबोएडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप। (घटना का विश्लेषण 14-21 III ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी के कृत्य "विट से विट") ए.एस. की कॉमेडी में क्या भूमिका है? ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट" एक बॉल सीन निभाता है ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में क्लासिकवाद की विशेषताएं कॉमेडी की कलात्मक दुनिया ए.एस. ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक" चैट्स्की और मोलक्लिन। (एक) ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में फेमसोव और "पिता" का जीवन दर्शन चैट्स्की - विजेता या पीड़ित? (ए ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") प्रसिद्ध समाज के प्रतिनिधि कॉमेडी का मुख्य विषय "बुद्धि से शोक" फेमसोव और चैट्स्की के बीच संवाद अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी के नाम का अर्थ "विट से विट" ए.एस. ग्रिबोएडोव द्वारा कॉमेडी की वैचारिक और सौंदर्य संपत्ति "विट फ्रॉम विट" अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में "दिमाग" की समस्या सोफिया को मोलक्लिन से प्यार क्यों हुआ? नायिका जो नैतिक नींव का उल्लंघन करती है। ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी में महिला चित्र "विट फ्रॉम विट" (1) ग्रिबॉयडोव द्वारा "वोई फ्रॉम विट" में "हीरो ऑफ़ टाइम" क्या यह एक कॉमेडी "Woe From Wit" है? अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में एपिफेनी का मकसद मोलक्लिन की छवि की बुद्धिमत्ता, चालाक, संसाधनशीलता "विट से विट" नाटक की विषय विशेषताएँ ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट फ्रॉम विट" काम का कथानक आधार फेमस समाज के प्रतिनिधियों के साथ चैट्स्की का संघर्ष (ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पर आधारित "विट फ्रॉम विट") कॉमेडी "वाइन फ्रॉम माइंड" की परंपराएं और नवाचार एएस ग्रिबॉयडोव के नाटक "वो फ्रॉम विट" की कलात्मक विशेषताएं कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में कौन से संघर्ष आपस में जुड़े हुए हैं जीवन के सूत्र के रूप में "बुद्धि से शोक" रूसी कला के स्मारक के रूप में "विट से विट" फेमस समाज के खिलाफ चैट्स्की की लड़ाई कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ओल्ड मॉस्को तत्कालीन रूस के युग के संदर्भ में चाडस्की की छवि "बुद्धि से शोक" में पंख वाले शब्द आप चैट्स्की के भविष्य के भाग्य की क्या कल्पना कर सकते हैं ए.एस. की कॉमेडी में सोफिया की छवि की वैचारिक और रचनात्मक भूमिका। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"

"ग्रिबॉयडोव" एक किताब का आदमी है, "वीएफ खोडासेविच ने नोट किया। "अगर यह विट से विट के लिए नहीं होता, तो रूसी साहित्य में ग्रिबॉयडोव का कोई स्थान नहीं होता।"

वास्तव में, ग्रिबॉयडोव के समय, महिलाओं के उपन्यासों की पूरी "श्रृंखला" के कोई पेशेवर लेखक, कवि, संगीतकार और निम्न-गुणवत्ता वाले जासूस नहीं थे, जिनकी सामग्री को सबसे अधिक की स्मृति में लंबे समय तक बनाए नहीं रखा जा सकता है। चौकस पाठक। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में साहित्य को रूसी शिक्षित समाज कुछ खास नहीं मानता था। सभी ने कुछ न कुछ लिखा - अपने लिए, दोस्तों के लिए, अपने परिवारों के साथ पढ़ने के लिए और धर्मनिरपेक्ष साहित्यिक सैलून में। साहित्यिक आलोचना की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति की स्थितियों में, कला के काम का मुख्य लाभ प्रकाशकों के किसी भी स्थापित नियमों या आवश्यकताओं का पालन नहीं था, बल्कि पाठक या दर्शक द्वारा इसकी धारणा थी।

जैसा। ग्रिबॉयडोव, एक रूसी राजनयिक, एक उच्च शिक्षित सोशलाइट, समय-समय पर साहित्य में "डबल्ड", या तो शब्दों में, या साधनों में, या कागज पर अपने विचारों को व्यक्त करने के तरीकों से विवश नहीं था। शायद, इन परिस्थितियों के कारण, वह उस समय के साहित्य और नाटक में स्वीकार किए गए क्लासिकवाद के सिद्धांतों को त्यागने में कामयाब रहे। ग्रिबॉयडोव वास्तव में एक अमर, उत्कृष्ट कार्य बनाने में कामयाब रहे, जिसने समाज में "विस्फोट बम" का प्रभाव पैदा किया और, बड़े पैमाने पर, 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के विकास के सभी आगे के रास्ते निर्धारित किए।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखने का रचनात्मक इतिहास बेहद जटिल है, और लेखक की छवियों की व्याख्या इतनी अस्पष्ट है कि लगभग दो शताब्दियों तक यह साहित्यिक विद्वानों और पाठकों की नई पीढ़ियों के बीच जीवंत चर्चा का कारण बनी हुई है।

"बुद्धि से शोक" के निर्माण का इतिहास

एक "मंच कविता" का विचार (जैसा कि ए.आई. ग्रिबॉयडोव ने स्वयं कल्पित कार्य की शैली को परिभाषित किया था) 1816 के उत्तरार्ध में (एसएन बेगिचेव के अनुसार) या 1818-1819 में (डी.ओ.बेबुतोव के संस्मरणों के अनुसार) उत्पन्न हुआ। ...

साहित्य में बहुत व्यापक संस्करणों में से एक के अनुसार, ग्रिबॉयडोव किसी तरह सेंट पीटर्सबर्ग में एक धर्मनिरपेक्ष शाम में शामिल हुए और आश्चर्यचकित थे कि कैसे पूरी जनता विदेशियों के सामने झुकती है। उस शाम, वह किसी अत्यधिक बातूनी फ्रांसीसी व्यक्ति के ध्यान और देखभाल से घिरी हुई थी। ग्रिबोएडोव इसे बर्दाश्त नहीं कर सका और एक उग्र, आपत्तिजनक भाषण दिया। जब वह बात कर रहा था, तो जनता में से किसी ने घोषणा की कि ग्रिबॉयडोव पागल था, और इस तरह पूरे पीटर्सबर्ग में अफवाह फैल गई। धर्मनिरपेक्ष समाज से बदला लेने के लिए ग्रिबॉयडोव ने इस मामले पर एक कॉमेडी लिखने की कल्पना की।

हालांकि, लेखक ने कॉमेडी के पाठ पर काम करना शुरू किया, जाहिरा तौर पर, केवल 1820 के दशक की शुरुआत में, जब उनके पहले जीवनी लेखक एफ। बुल्गानिन के अनुसार, उन्होंने एक "भविष्यद्वक्ता सपना" देखा।

इस सपने में, ग्रिबोएडोव का कथित तौर पर उसका एक करीबी दोस्त था जिसने पूछा कि क्या उसने उसके लिए कुछ लिखा है। चूँकि कवि ने उत्तर दिया कि वह बहुत समय पहले किसी भी शास्त्र से विचलित हो गया था, मित्र ने संकट में सिर हिलाया: "मुझे एक वादा दो जो तुम लिखोगे।" - "आप क्या चाहते हैं?" - "आप खुद को जानते हैं।" - "यह कब तैयार होना चाहिए?" - "हर तरह से एक साल में।" "मैं वचन देता हूं," ग्रिबॉयडोव ने उत्तर दिया।

के करीबी दोस्तों में से एक ए.एस. ग्रिबॉयडोव एसएन बेगीचेव ने अपने प्रसिद्ध "नोट के बारे में ग्रिबॉयडोव" में "फारसी सपने" के संस्करण को पूरी तरह से खारिज कर दिया, जिसमें कहा गया था कि उन्होंने "विट से विट" के लेखक से ऐसा कुछ कभी नहीं सुना था।

सबसे अधिक संभावना है, यह कई किंवदंतियों में से एक है, जो आज तक ए.एस. ग्रिबोएडोव। अपने "नोट" में बेगीचेव ने यह भी आश्वासन दिया कि पहले से ही 1816 में कवि ने नाटक के कई दृश्य लिखे थे, जिन्हें बाद में या तो नष्ट कर दिया गया था या महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया गया था। कॉमेडी के मूल संस्करण में, पूरी तरह से अलग चरित्र और नायक मौजूद थे। उदाहरण के लिए, लेखक ने बाद में फेमसोव की युवा पत्नी की छवि को त्याग दिया - एक धर्मनिरपेक्ष कोक्वेट और फैशनिस्टा, उसे कई सहायक पात्रों के साथ बदल दिया।

आधिकारिक संस्करण के अनुसार, विट से विट के मूल संस्करण के पहले दो कार्य 1822 में टिफ्लिस में लिखे गए थे। मॉस्को में उन पर काम जारी रहा, जहां ग्रिबॉयडोव 1823 के वसंत तक छुट्टी पर पहुंचे। मॉस्को के ताजा छापों ने तिफ़्लिस में बमुश्किल उल्लिखित कई दृश्यों को प्रकट करना संभव बना दिया। यह तब था जब चैट्स्की का प्रसिद्ध एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?" लिखा गया था। "वो फ्रॉम विट" के मूल संस्करण का तीसरा और चौथा कार्य एसएन बेगिचेव के तुला एस्टेट में 1823 के वसंत और गर्मियों में बनाया गया था।

एस.एन.बेगीचेव ने याद किया:

“Woe from Wit के अंतिम कार्य मेरे बगीचे में, मंडप में लिखे गए थे। इस समय वह लगभग सूरज के साथ उठे, रात के खाने के लिए हमारे पास आए और रात के खाने के बाद शायद ही कभी हमारे साथ रहे, लेकिन लगभग हमेशा जल्द ही चले गए और चाय पर आ गए, हमारे साथ शाम बिताई और उनके लिखे दृश्यों को पढ़ा। हमने हमेशा इस समय का इंतजार किया है। मेरे पास यह समझाने के लिए पर्याप्त शब्द नहीं हैं कि हमारी लगातार (और विशेष रूप से शाम को) बातचीत मेरे लिए कितनी सुखद थी। उन्हें सभी विषयों में कितनी जानकारी थी! जब उन्होंने मुझे प्रकट किया, तो बोलने के लिए, अपने सपनों और अपनी भविष्य की कृतियों के रहस्यों को हल करने के लिए, या जब उन्होंने प्रतिभाशाली कवियों के कार्यों का विश्लेषण किया, तो वे कितने मोहक और अनुप्राणित थे! उन्होंने मुझे फ़ारसी दरबार और फारसियों के रीति-रिवाजों, चौकों में उनके धार्मिक मंच प्रदर्शन आदि के साथ-साथ अलेक्सी पेट्रोविच एर्मोलोव के बारे में और उन अभियानों के बारे में बहुत कुछ बताया, जिन पर वह उनके साथ थे। और जब वह हंसमुख स्वभाव में था तो वह कितना दयालु और तेज था।"

हालांकि, 1823 की गर्मियों में, ग्रिबॉयडोव ने कॉमेडी को पूरा नहीं माना। आगे के काम के दौरान (1823 के अंत - 1824 की शुरुआत में), न केवल पाठ बदल गया - नायक का उपनाम कुछ हद तक बदल गया: वह चैट्स्की बन गया (पहले उसका उपनाम चाडस्की था), कॉमेडी, जिसे "वो टू द माइंड" कहा जाता है, ने इसे प्राप्त किया अंतिम नाम।

जून 1824 में, सेंट पीटर्सबर्ग में आने के बाद, ग्रिबॉयडोव ने मूल संस्करण का एक महत्वपूर्ण शैलीगत संशोधन किया, पहले अधिनियम का हिस्सा बदल दिया (सोफिया का सपना, लिसा के साथ सोफिया का संवाद, चैट्स्की का एकालाप), अंतिम कार्य में मोलक्लिन की बातचीत का एक दृश्य लिसा के साथ दिखाई दिया। अंतिम संशोधन केवल 1824 के पतन में पूरा हुआ।

प्रकाशन

एक प्रसिद्ध अभिनेता और ए.आई. ग्रिबॉयडोव पी.ए. करातिगिन ने अपनी रचना से जनता को परिचित कराने के लेखक के पहले प्रयास को याद किया:

"जब ग्रिबोएडोव अपनी कॉमेडी सेंट पीटर्सबर्ग में लाया, तो निकोलाई इवानोविच खमेलनित्सकी ने उसे अपने घर पर इसे पढ़ने के लिए कहा। ग्रिबॉयडोव सहमत हुए। इस अवसर पर, खमेलनित्सकी ने रात का खाना बनाया, जिसमें ग्रिबॉयडोव के अलावा, उन्होंने कई लेखकों और कलाकारों को आमंत्रित किया। बाद वाले थे: सोसनित्सकी, मेरा भाई और मैं। खमेलनित्सकी तब शिमोनोव्स्की ब्रिज के पास फोंटंका पर अपने घर में एक सज्जन के रूप में रह रहे थे। नियत समय पर, एक छोटी सी कंपनी उसके स्थान पर इकट्ठी हुई। रात का खाना शानदार, हंसमुख और शोरगुल वाला था। रात के खाने के बाद, सभी लोग बैठक में गए, कॉफी परोसी और सिगार जलाए। ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी की पांडुलिपि मेज पर रखी; अधीर प्रत्याशा में मेहमान कुर्सियों को खींचने लगे; प्रत्येक ने करीब आने की कोशिश की ताकि एक भी शब्द न बोले। मेहमानों में एक निश्चित वासिली मिखाइलोविच फेडोरोव, नाटक "लिज़ा, या ट्रायम्फ ऑफ़ कृतज्ञता" के लेखक और अन्य लंबे समय से भूले हुए नाटक थे। वह बहुत दयालु, सरल व्यक्ति थे, लेकिन उनके पास बुद्धि का दावा था। ग्रिबॉयडोव को अपनी शारीरिक पहचान पसंद नहीं थी, या, शायद, पुराने जोकर ने रात के खाने में इसे खत्म कर दिया, गैर-हास्यास्पद उपाख्यानों को बताते हुए, केवल मालिक और उसके मेहमानों को एक अप्रिय दृश्य देखना पड़ा। जब ग्रिबॉयडोव अपना सिगार जला रहा था, फेडोरोव, मेज पर जा रहा था, उसने एक कॉमेडी ली (जिसे जल्दी से कॉपी किया गया था), उसे अपने हाथ पर हिलाया और एक मासूम मुस्कान के साथ कहा: "वाह! कितना भरा-पूरा है! यह मेरी लिसा के लायक है।" ग्रिबॉयडोव ने अपने चश्मे के नीचे से उसकी ओर देखा और भीगे हुए दांतों से जवाब दिया: "मैं अश्लीलता नहीं लिखता।" इस तरह के एक अप्रत्याशित उत्तर ने, निश्चित रूप से, फेडोरोव को स्तब्ध कर दिया, और उसने यह दिखाने की कोशिश की कि वह एक मजाक के लिए यह कठोर जवाब ले रहा था, मुस्कुराया और तुरंत जोड़ने के लिए जल्दबाजी की: "इसमें किसी को संदेह नहीं है, अलेक्जेंडर सर्गेइविच; मैं न केवल मेरे साथ तुलना करके आपको ठेस पहुंचाना चाहता था, बल्कि, वास्तव में, मैं अपने कामों पर सबसे पहले हंसने के लिए तैयार हूं ”। - "हां, आप जितना चाहें खुद पर हंस सकते हैं, लेकिन मैं खुद पर - मैं किसी को अनुमति नहीं दूंगा।" - "दया करो, मैं अपने नाटकों के गुणों के बारे में नहीं, बल्कि केवल चादरों की संख्या के बारे में बात कर रहा था।" "आप अभी भी मेरी कॉमेडी की खूबियों को नहीं जान सकते हैं, लेकिन आपके नाटकों के गुण लंबे समय से सभी को पता हैं।" - "वास्तव में, आप यह व्यर्थ कह रहे हैं, मैं दोहराता हूं कि मेरा मतलब आपको ठेस पहुंचाने का बिल्कुल भी नहीं था।" - "ओह, मुझे यकीन है कि आपने बिना सोचे समझे कहा, और आप मुझे कभी नाराज नहीं कर सकते।" मालिक इन पिनों के साथ पिन और सुइयों पर था, और, किसी भी तरह से एक मजाक के साथ असहमति को शांत करने की इच्छा रखते हुए, उसने फेडोरोव को कंधों से पकड़ लिया और हंसते हुए उससे कहा: "हम आपको अंदर डाल देंगे सजा के लिए सीटों की पिछली पंक्ति।" इस बीच, ग्रिबोएडोव, एक सिगार के साथ रहने वाले कमरे में घूमते हुए, खमेलनित्सकी को उत्तर दिया: "आप उसे जहां चाहें वहां रख सकते हैं, केवल मैं उसके सामने अपनी कॉमेडी नहीं पढ़ूंगा।" फेडोरोव अपने कानों तक शरमा गया और उस पल एक स्कूली लड़के की तरह लग रहा था जो एक हाथी को पकड़ने की कोशिश कर रहा है - और जहां वह उसे नहीं छूता है, वह हर जगह चुभ जाएगा ... "

फिर भी, 1824-1825 की सर्दियों में, ग्रिबॉयडोव ने मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के कई घरों में विट से विट को आसानी से पढ़ा, और हर जगह सफल रहा। कॉमेडी के शुरुआती प्रकाशन की उम्मीद करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने अपनी सूचियों की उपस्थिति और वितरण को प्रोत्साहित किया। उनमें से सबसे अधिक आधिकारिक हैं Zhandrovsky सूची, "स्वयं ग्रिबॉयडोव के हाथ से सही किया गया" (ए.ए. झंडर से संबंधित), और बुल्गारिन्स्की - कॉमेडी की एक सावधानीपूर्वक सही की गई क्लर्क की प्रति, जिसे एफवी ग्रिबॉयडोव द्वारा छोड़ा गया था। 1828 में पीटर्सबर्ग छोड़ने से पहले बुल्गारिन। इस सूची के शीर्षक पृष्ठ पर, नाटककार ने शिलालेख बनाया: "मैं अपना दुर्भाग्य बुल्गार को सौंपता हूं ..."। उन्होंने आशा व्यक्त की कि एक उद्यमी और प्रभावशाली पत्रकार नाटक को प्रकाशित करवा सकता है।

जैसा। ग्रिबॉयडोव, "विट फ्रॉम विट",
संस्करण 1833

पहले से ही 1824 की गर्मियों में, ग्रिबॉयडोव ने एक कॉमेडी छापने की कोशिश की। पहले और तीसरे कृत्यों के अंश पहली बार एफ.वी. दिसंबर 1824 में बुल्गारिन "रूसी तालिया", और पाठ को "नरम" किया गया था और सेंसरशिप द्वारा कम किया गया था। मुद्रण के लिए "असुविधाजनक", नायकों के बहुत कठोर बयानों को फेसलेस और "हानिरहित" द्वारा बदल दिया गया था। इसलिए, लेखक की "टू द साइंटिफिक कमेटी" के बजाय "बसने वाले वैज्ञानिकों के बीच" छपा था। मोलक्लिन की "प्रोग्रामेटिक" टिप्पणी "आखिरकार, आपको दूसरों पर निर्भर रहने की आवश्यकता है" को "आखिरकार, आपको दूसरों को ध्यान में रखने की आवश्यकता है" शब्दों से बदल दिया गया था। सेंसर को "राजा के चेहरे" और "बोर्ड" का उल्लेख पसंद नहीं आया।

"इस मंच की कविता की पहली रूपरेखा," ग्रिबॉयडोव ने कड़वाहट से लिखा, "जैसा कि यह मुझ में पैदा हुआ था, व्यर्थ पोशाक में अब की तुलना में कहीं अधिक शानदार और उच्च महत्व का था जिसमें मुझे इसे पहनने के लिए मजबूर किया गया था। थिएटर में मेरी कविताओं को सुनने की बचकानी खुशी, उनके सफल होने की चाहत ने मेरी रचना को जितना हो सके खराब कर दिया।"

हालाँकि, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" को मुख्य रूप से हस्तलिखित प्रतियों से जानता था। सैन्य और नागरिक क्लर्कों ने कॉमेडी के पाठ की प्रतिलिपि बनाकर बहुत पैसा कमाया, जो सचमुच रातोंरात उद्धरणों और "पकड़ने वाले वाक्यांशों" में अलग हो गया। "एंथोलॉजी में विट से विट इन द एंथोलॉजी" रूसी थालिया "के अंशों के प्रकाशन ने साहित्यिक वातावरण में बहुत सारी प्रतिक्रियाएं दीं और ग्रिबॉयडोव को वास्तव में प्रसिद्ध बना दिया। "उनकी हस्तलिखित कॉमेडी" विट फ्रॉम विट, "पुश्किन ने याद किया," एक अवर्णनीय प्रभाव पैदा किया और अचानक उन्हें हमारे पहले कवियों के साथ रखा।

कॉमेडी का पहला संस्करण 1831 में रेवल में जर्मन अनुवाद में दिखाई दिया। निकोलस I ने कॉमेडी को केवल 1833 में रूस में प्रकाशित करने की अनुमति दी - "इसे निषिद्ध फल के आकर्षण से वंचित करने के लिए।" पहला रूसी संस्करण, सेंसरशिप संशोधन और कटौती के साथ, मास्को में प्रकाशित हुआ था। 1830 के दो बिना सेंसर वाले संस्करण भी हैं (रेजिमेंटल प्रिंटिंग हाउस में प्रकाशित)। अलेक्जेंडर II के सेंसरशिप सुधारों के युग के दौरान, नाटक पहली बार केवल 1862 में रूस में पूर्ण रूप से प्रकाशित हुआ था। वैज्ञानिक प्रकाशन "वो फ्रॉम विट" 1913 में प्रसिद्ध शोधकर्ता एन.के. ग्रिबॉयडोव के अकादमिक पूर्ण कार्यों के दूसरे खंड में पिक्सानोव।

नाट्य प्रदर्शन

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी के नाट्य प्रदर्शन का भाग्य और भी जटिल हो गया। लंबे समय तक, नाटकीय सेंसरशिप ने इसे पूर्ण रूप से मंचित करने की अनुमति नहीं दी। 1825 में, सेंट पीटर्सबर्ग में एक थिएटर स्कूल के मंच पर विट से विट को मंचित करने का पहला प्रयास विफल रहा: नाटक पर प्रतिबंध लगा दिया गया क्योंकि इस नाटक को सेंसर द्वारा अनुमोदित नहीं किया गया था।

अपने नोट्स में कलाकार पीए करातिगिन ने याद किया:

"ग्रिगोरिएव और मैंने सुझाव दिया कि अलेक्जेंडर सर्गेइविच हमारे स्कूल थिएटर में" विट फ्रॉम विट "खेलें, और वह हमारे प्रस्ताव से खुश थे ... हमारे पास छात्रों को इसमें भाग लेने की अनुमति देने के लिए अच्छे इंस्पेक्टर बोक से भीख माँगने के लिए बहुत काम था। प्रदर्शन ... अंत में ... , वह सहमत हो गया, और हम जल्दी से काम करने के लिए तैयार हो गए; कुछ ही दिनों में उन्होंने भूमिकाओं को चित्रित किया, एक सप्ताह में उन्होंने उन्हें सीख लिया, और चीजें सुचारू रूप से चली गईं। ग्रिबॉयडोव खुद रिहर्सल के लिए हमारे पास आए और हमें बहुत लगन से सिखाया ... आपने हमारे बचकाने थिएटर में अपने "विट से विट" को देखकर उस मासूम खुशी को देखा होगा जिसके साथ उसने अपने हाथों को रगड़ा था ... हालांकि, निश्चित रूप से, हम अलग हो गए आधे में दुख के साथ उनकी अमर कॉमेडी, लेकिन वह हमसे बहुत खुश थे, और हमें खुशी हुई कि हम उन्हें खुश कर सकते हैं। वह ए बेस्टुज़ेव और विल्हेम कुचेलबेकर को एक रिहर्सल में लाया - और उन्होंने हमारी प्रशंसा भी की। " सेंट पीटर्सबर्ग के गवर्नर-जनरल, काउंट मिलोरादोविच के आदेश से नाटक पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और स्कूल के अधिकारियों को फटकार लगाई गई थी। "

कॉमेडी पहली बार 1827 में मंच पर दिखाई दी, एरिवन में, शौकिया अभिनेताओं द्वारा प्रदर्शन किया गया - कोकेशियान कोर के अधिकारी। लेखक इस शौकिया प्रदर्शन में उपस्थित थे।

केवल 1831 में, कई सेंसरशिप नोटों के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में "विट फ्रॉम विट" का मंचन किया गया था। कॉमेडी के नाट्य प्रदर्शन पर सेंसरशिप प्रतिबंध केवल 1860 के दशक में समाप्त हुआ।

जनता की धारणा और आलोचना

इस तथ्य के बावजूद कि कॉमेडी का पूरा पाठ कभी प्रिंट में नहीं आया, बुल्गारिन द्वारा नाटक के अंशों के प्रकाशन के तुरंत बाद, ग्रिबॉयडोव के काम के बारे में गर्म चर्चा हुई। अनुमोदन किसी भी तरह से सर्वसम्मति से नहीं था।

रूढ़िवादियों ने तुरंत ग्रिबॉयडोव पर व्यंग्य के रंगों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने का आरोप लगाया, जो उनकी राय में, लेखक की "डॉट देशभक्ति" का परिणाम था। वेस्टनिक एवरोपी में प्रकाशित एम। दिमित्री और ए। पिसारेव के लेखों में, यह तर्क दिया गया था कि कॉमेडी की सामग्री रूसी जीवन से बिल्कुल भी मेल नहीं खाती है। "विट फ्रॉम विट" को विदेशी नाटकों की एक सरल नकल घोषित किया गया था और इसे केवल एक कुलीन समाज के खिलाफ निर्देशित व्यंग्यपूर्ण काम के रूप में चित्रित किया गया था, "स्थानीय रीति-रिवाजों के खिलाफ एक गंभीर त्रुटि।" विशेष रूप से चैट्स्की ने इसे प्राप्त किया, जिसमें उन्होंने एक चतुर "पागलपन" देखा, जो जीवन के "फिगारो-ग्रिबॉयडोव" दर्शन का अवतार था।

कुछ समकालीन जो ग्रिबॉयडोव के प्रति बहुत दोस्ताना थे, उन्होंने विट से विट में कई त्रुटियां देखीं। उदाहरण के लिए, एक पुराने मित्र और नाटककार के सह-लेखक पी.ए. अपने एक निजी पत्र में, केटेनिन ने कॉमेडी का निम्नलिखित मूल्यांकन दिया: "मन इसमें एक वार्ड की तरह है, लेकिन योजना, मेरी राय में, अपर्याप्त है, और मुख्य चरित्र भ्रमित और भ्रमित है (मैनके); शब्दांश अक्सर आकर्षक होता है, लेकिन लेखक अपनी स्वतंत्रता से बहुत प्रसन्न होता है।" आलोचक के अनुसार, शास्त्रीय नाटक के नियमों से विचलन से परेशान, जिसमें "अच्छे अलेक्जेंड्रियन छंद" के प्रतिस्थापन सहित, "उच्च" कॉमेडी के लिए सामान्य रूप से मुक्त आयंबिक के साथ, ग्रिबॉयडोव का "फैंटमसागोरिया नाटकीय नहीं है: अच्छे अभिनेता इन भूमिकाओं को नहीं लेंगे, और बुरे अभिनेता उन्हें बिगाड़ देंगे।"

जनवरी 1825 में लिखे गए कैटेनिन के आलोचनात्मक निर्णयों के लिए ग्रिबॉयडोव का जवाब, "Woe from Wit" के लिए एक उल्लेखनीय ऑटोकॉममेंट बन गया। यह न केवल एक ऊर्जावान "आलोचना-विरोधी" है जो लेखक के कॉमेडी के दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करता है, बल्कि एक तरह का भी है अभिनव नाटककार का सौंदर्य घोषणापत्रसिद्धांतकारों को खुश करने और क्लासिक्स की स्कूल की मांगों को पूरा करने से इनकार करना।

कथानक और रचना की अपूर्णता के बारे में केटेनिन की टिप्पणी के जवाब में, ग्रिबॉयडोव ने लिखा: "आप योजना में मुख्य त्रुटि पाते हैं: मुझे ऐसा लगता है कि यह उद्देश्य और निष्पादन में सरल और स्पष्ट है; एक लड़की जो खुद मूर्ख नहीं है वह एक बुद्धिमान व्यक्ति को मूर्ख पसंद करती है (इसलिए नहीं कि हमारे पापियों का दिमाग सामान्य था, नहीं! और मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख हैं); और यह आदमी, निश्चित रूप से, समाज के विरोध में है, उसके आसपास के लोग, उसे कोई नहीं समझता, कोई माफ नहीं करना चाहता, वह दूसरों की तुलना में थोड़ा लंबा क्यों है ... "दृश्यों को मनमाने ढंग से जोड़ा जाता है।" किसी भी घटना की प्रकृति की तरह, छोटी और महत्वपूर्ण: जितनी अधिक अचानक, उतनी ही अधिक यह जिज्ञासा को आकर्षित करती है। ”

नाटककार ने चैट्स्की के व्यवहार का अर्थ इस प्रकार समझाया: "किसी ने क्रोध से उसके बारे में आविष्कार किया कि वह पागल था, किसी को विश्वास नहीं हुआ, और हर कोई दोहराता है, सामान्य दुर्भावना की आवाज उसके पास पहुँचती है, इसके अलावा, लड़की की नापसंदगी के लिए जिसे वह मास्को के लिए अकेला था, उसे पूरी तरह से समझाया गया है, उसने उसके और सभी के बारे में कोई लानत नहीं दी और ऐसा ही था। रानी भी अपनी शहद चीनी को लेकर निराश है। इससे फुलर और क्या हो सकता है?"

ग्रिबॉयडोव ने नायकों को चित्रित करने के अपने सिद्धांतों का बचाव किया। कैटेनिन की टिप्पणी कि वह "एक चित्र के पात्रों" को स्वीकार करता है, लेकिन इसे एक त्रुटि नहीं, बल्कि उनकी कॉमेडी का मुख्य गुण मानता है। उनके दृष्टिकोण से, व्यंग्यपूर्ण व्यंग्य चित्र जो लोगों की उपस्थिति में वास्तविक अनुपात को विकृत करते हैं, अस्वीकार्य हैं। "हां! और यदि मेरे पास मोलिएरे की प्रतिभा नहीं है, तो कम से कम मैं उससे ज्यादा ईमानदार हूं; चित्र और केवल चित्र कॉमेडी और त्रासदी का हिस्सा हैं; हालाँकि, उनमें ऐसी विशेषताएं हैं जो कई अन्य व्यक्तियों की विशेषता हैं, और अन्य पूरी मानव जाति के लिए उतनी ही हैं जितनी कि प्रत्येक व्यक्ति अपने सभी दो-पैर वाले भाइयों के समान है। मुझे कैरिकेचर से नफरत है, आपको मेरी तस्वीर में कोई नहीं मिलेगा। यहाँ मेरी कविताएँ हैं ... "।

अंत में, खुद के लिए सबसे "चापलूसी की प्रशंसा", ग्रिबॉयडोव ने केटेनिन के शब्दों पर विचार किया कि उनकी कॉमेडी में "प्रतिभा कला से अधिक है।" "कला में केवल एक उपहार की नकल करना शामिल है ... -" विट फ्रॉम विट "के लेखक ने कहा। "जैसे ही मैं रहता हूं, मैं स्वतंत्र रूप से और स्वतंत्र रूप से लिखता हूं।"

पुश्किन ने भी नाटक के बारे में अपनी राय व्यक्त की (द्वितीय पुष्चिन ने "विट से विट" की सूची मिखाइलोवस्कॉय को दी)। जनवरी 1825 में लिखे गए पीए व्येज़ेम्स्की और एए बेस्टुज़ेव को लिखे गए पत्रों में, उन्होंने कहा कि नाटककार "चरित्रों और नैतिकता की एक कठोर तस्वीर" के साथ सबसे अधिक सफल हुए। यह उनके चित्रण में था कि, पुश्किन के अनुसार, ग्रिबॉयडोव की "कॉमिक प्रतिभा" ने खुद को प्रकट किया। कवि चैट्स्की के आलोचक थे। उनकी व्याख्या में, यह एक साधारण नायक-उचित है, केवल "बुद्धिमान चरित्र" की राय व्यक्त करता है - लेखक स्वयं। पुश्किन ने चैट्स्की के व्यवहार की विरोधाभासी, असंगत प्रकृति, उनकी स्थिति की दुखद प्रकृति पर बहुत सटीक रूप से ध्यान दिया: "... चैट्स्की क्या है? एक उत्साही, कुलीन और दयालु व्यक्ति जिसने कुछ समय एक बहुत ही बुद्धिमान व्यक्ति (अर्थात् ग्रिबॉयडोव के साथ) के साथ बिताया और अपने विचारों, व्यंग्यवाद और व्यंग्यपूर्ण टिप्पणियों से संतृप्त था। वह जो कुछ भी कहते हैं वह बहुत चालाक है। पर यह सब किससे कहता है? फेमसोव? स्कालोज़ुब? मास्को दादी के लिए गेंद पर? मोलक्लिन? यह अक्षम्य है। एक बुद्धिमान व्यक्ति की पहली निशानी पहली नज़र में यह जानना है कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं, और रेपेटिलोव और इस तरह के सामने मोती नहीं फेंकना है।"

1840 की शुरुआत में, वीजी बेलिंस्की ने "विट फ्रॉम विट" के बारे में एक लेख में, पुश्किन के रूप में निर्णायक रूप से, चैट्स्की को एक व्यावहारिक दिमाग से इनकार किया, उसे "नया डॉन क्विक्सोट" कहा। आलोचक के अनुसार, कॉमेडी का मुख्य पात्र एक पूरी तरह से हास्यास्पद व्यक्ति है, एक भोली सपने देखने वाला, "घोड़े पर एक छड़ी पर एक लड़का, जो कल्पना करता है कि वह घोड़े पर बैठा है।" हालांकि, बेलिंस्की ने जल्द ही चैट्स्की और सामान्य रूप से कॉमेडी के अपने नकारात्मक मूल्यांकन को ठीक कर दिया, नाटक के मुख्य चरित्र को लगभग पहला क्रांतिकारी विद्रोही घोषित कर दिया, और यह नाटक "रूसी वास्तविकता के खिलाफ" पहला विरोध था। फ्यूरियस विसारियन ने अपने विरोध के सामाजिक और नैतिक महत्व के दृष्टिकोण से कॉमेडी का मूल्यांकन करते हुए, चैट्स्की की छवि की वास्तविक जटिलता को समझना आवश्यक नहीं समझा।

1860 के दशक के आलोचकों और प्रचारकों ने लेखक की चैट्स्की की व्याख्या से और भी आगे निकल गए। एआई हर्ज़ेन ने चैट्स्की में ग्रिबॉयडोव के अपने "बैक थॉट" के अवतार को देखा, कॉमेडी नायक को एक राजनीतिक रूपक के रूप में व्याख्या करते हुए। "... यह एक डिसमब्रिस्ट है, यह एक ऐसा व्यक्ति है जो पीटर I के युग को समाप्त करता है और कम से कम क्षितिज पर, वादा की गई भूमि को समझने का प्रयास कर रहा है ..."।

सबसे मूल आलोचक ए.ए. ग्रिगोरिएव का निर्णय है, जिसके लिए चैट्स्की "हमारा एकमात्र नायक है, जो उस वातावरण में एकमात्र सकारात्मक लड़ाई है जहां भाग्य और जुनून ने उसे फेंक दिया है।" इसलिए, उनकी आलोचनात्मक व्याख्या में पूरा नाटक "उच्च" कॉमेडी से "उच्च" त्रासदी में बदल गया (लेख "एक पुरानी चीज़ के नए संस्करण के बारे में।" विट से विट। सेंट पीटर्सबर्ग 1862 ")।

IAGoncharov ने "मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" (जर्नल "वेस्टनिक एवरोपी", 1872, नंबर 3 में प्रकाशित) के एक महत्वपूर्ण अध्ययन के साथ अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर (1871) में विट से विट के उत्पादन का जवाब दिया। यह कॉमेडी के सबसे व्यावहारिक विश्लेषणों में से एक है, जो बाद में एक पाठ्यपुस्तक बन गया। गोंचारोव ने व्यक्तिगत पात्रों की गहरी विशेषताएं दीं, एक नाटककार के रूप में ग्रिबॉयडोव के कौशल की सराहना की, रूसी साहित्य में "विट से विट" की विशेष स्थिति के बारे में लिखा। लेकिन, शायद, गोंचारोव के व्यवहार का सबसे महत्वपूर्ण लाभ हास्य में सन्निहित लेखक की अवधारणा के प्रति सावधान रवैया है। लेखक ने नाटक की एकतरफा समाजशास्त्रीय और वैचारिक व्याख्या को त्याग दिया, चैट्स्की और अन्य पात्रों के व्यवहार के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणा की सावधानीपूर्वक जांच की। गोंचारोव ने विशेष रूप से जोर दिया, "चैट्स्की का हर कदम, नाटक का लगभग हर शब्द सोफिया के लिए उसकी भावनाओं के खेल से निकटता से जुड़ा हुआ है, उसके कार्यों में कुछ झूठ से चिढ़ है, जिसे वह बहुत अंत तक सुलझाने के लिए संघर्ष करता है।" वास्तव में, प्रेम की साज़िश को ध्यान में रखे बिना (इसका महत्व ग्रिबोएडोव ने खुद कैटेनिन को लिखे एक पत्र में नोट किया था), अस्वीकार किए गए प्रेमी और सत्य के एकाकी प्रेमी, दुखद और हास्य प्रकृति के "बुद्धि से शोक" को समझना असंभव है। उसी समय चैट्स्की की छवि का।

हास्य विश्लेषण

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी की सफलता, जिसने रूसी क्लासिक्स के रैंकों में एक मजबूत जगह ले ली है, काफी हद तक इसमें तीव्र और कालातीत के सामंजस्यपूर्ण संयोजन से निर्धारित होती है। 1820 के दशक में रूसी समाज के लेखक द्वारा शानदार ढंग से तैयार की गई तस्वीर के माध्यम से (सीरफडम, राजनीतिक स्वतंत्रता, संस्कृति के राष्ट्रीय आत्मनिर्णय की समस्याओं, शिक्षा आदि के बारे में विवादों के दिमाग को परेशान करते हुए, उस समय के रंगीन आंकड़ों को कुशलता से रेखांकित किया गया, जिन्हें पहचाना जा सकता है) उनके समकालीन, आदि) का अनुमान लगाया जाता है "शाश्वत" विषय: पीढ़ियों का संघर्ष, प्रेम त्रिकोण का नाटक, व्यक्तित्व और समाज का विरोध, आदि।

उसी समय "विट से विट" कला में पारंपरिक और नवीन के कलात्मक संश्लेषण का एक उदाहरण है। क्लासिकवाद सौंदर्यशास्त्र (समय, स्थान, क्रिया, पारंपरिक भूमिकाओं, नाम-मुखौटे, आदि की एकता) के सिद्धांतों को श्रद्धांजलि अर्पित करते हुए, ग्रिबॉयडोव जीवन से लिए गए संघर्षों और पात्रों के साथ पारंपरिक योजना को "पुनर्जीवित" करता है, स्वतंत्र रूप से गेय, व्यंग्य और पत्रकारिता का परिचय देता है कॉमेडी में लाइनें।

भाषा की सटीकता और कामोद्दीपक सटीकता, मुक्त (अंतर) आयंबिक का सफल उपयोग, जो बोलचाल की भाषा के तत्व को व्यक्त करता है, ने कॉमेडी के पाठ को अपनी तीक्ष्णता और अभिव्यक्ति को बनाए रखने की अनुमति दी। जैसा कि ए.एस. पुश्किन, "विट से विट" की कई पंक्तियाँ कहावतें और कहावतें बन गई हैं, जो आज बहुत लोकप्रिय हैं:

• परंपरा ताजा है, लेकिन विश्वास करना मुश्किल है;
• खुश घंटे नहीं देखे जाते हैं;
• मुझे सेवा करने में खुशी होगी, सेवा करना बीमार है;
• धन्य हैं वे जो विश्वास करते हैं - दुनिया में उनके लिए गर्मजोशी!
• हमें सभी दुखों से अधिक पास करें
  और प्रभु का क्रोध, और प्रभु का प्रेम।
• घर नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं।
• और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है!
• ओह! बुरी जुबान पिस्तौल से भी ज्यादा भयानक होती है।
• लेकिन बच्चे पैदा करने के लिए, जिनके पास बुद्धि की कमी थी?
• गाँव को, चाची को, जंगल को, सेराटोव को! ...

संघर्ष खेलें

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की मुख्य विशेषता है दो साजिश बनाने वाले संघर्षों की बातचीत: एक प्रेम संघर्ष, जिसके मुख्य प्रतिभागी चैट्स्की और सोफिया हैं, और एक सामाजिक-वैचारिक संघर्ष, जिसमें चैट्स्की फेमसोव के घर में एकत्रित रूढ़िवादियों से टकराता है। समस्याओं के दृष्टिकोण से, चैट्स्की और फेमस समाज के बीच का संघर्ष अग्रभूमि में है, लेकिन कथानक कार्रवाई के विकास में पारंपरिक प्रेम संघर्ष कम महत्वपूर्ण नहीं है: आखिरकार, यह सोफिया से मिलने के लिए ठीक था कि चैट्स्की मास्को के लिए इतनी जल्दी में था। दोनों संघर्ष - प्रेम और सामाजिक-वैचारिक - एक दूसरे के पूरक और सुदृढ़ हैं। वे विश्वदृष्टि, चरित्र, मनोविज्ञान और पात्रों के संबंधों को समझने के लिए समान रूप से आवश्यक हैं।

क्लासिक प्लॉट के सभी तत्व "वो फ्रॉम विट" की दो कहानियों में आसानी से प्रकट होते हैं: प्रदर्शनी - पहले अधिनियम के सभी दृश्य, फेमसोव के घर में चैट्स्की की उपस्थिति से पहले (उपस्थिति 1-5); एक प्रेम संघर्ष की शुरुआत और, तदनुसार, पहले की कार्रवाई की शुरुआत, प्रेम की साजिश - चैट्स्की का आगमन और सोफिया के साथ उनकी पहली बातचीत (फ़ाइल I, yavl। 7)। सामाजिक-वैचारिक संघर्ष (चैट्स्की - फेमस समाज) को थोड़ी देर बाद रेखांकित किया गया है - चैट्स्की और फेमसोव (फ़ाइल I, yavl। 9) के बीच पहली बातचीत के दौरान।

दोनों संघर्ष समानांतर में विकसित होते हैं। प्रेम संघर्ष के विकास के चरण चैट्स्की और सोफिया के बीच संवाद हैं। चैट्स्की और फेमस समाज के बीच संघर्ष में चैट्स्की और फेमसोव, स्कालोज़ुब, मोलक्लिन और मॉस्को समाज के अन्य प्रतिनिधियों के बीच मौखिक "युगल" शामिल हैं। "विट फ्रॉम विट" में निजी संघर्ष सचमुच बहुत सारे छोटे पात्रों को मंच पर फेंक देते हैं, जिससे उन्हें टिप्पणियों और कार्यों में अपनी जीवन स्थिति प्रकट करने के लिए मजबूर होना पड़ता है।

कॉमेडी में एक्शन के विकास की गति तेज होती है। पाठकों और दर्शकों के सामने बहुत सारी घटनाएं, आकर्षक रोज़मर्रा के "माइक्रोप्लॉट्स" में होती हैं। मंच पर जो हो रहा है वह हँसी का कारण बनता है और साथ ही तत्कालीन समाज के अंतर्विरोधों और सार्वभौमिक समस्याओं के बारे में सोचने पर मजबूर करता है।

"विट फ्रॉम विट" की परिणति ग्रिबॉयडोव के उल्लेखनीय नाटकीय कौशल का एक उदाहरण है। सामाजिक-वैचारिक कथानक की परिणति के केंद्र में (समाज चैट्स्की को पागल घोषित करता है; फ़ाइल III, javl। 14-21) एक अफवाह है, जिसका कारण सोफिया ने अपनी टिप्पणी "पक्ष" के साथ दिया था: "वह उसके दिमाग से बाहर है ”। नाराज सोफिया ने इस टिप्पणी को दुर्घटना से छोड़ दिया, जिसका अर्थ है कि चैट्स्की प्यार से "पागल हो गया" और उसके लिए बस असहनीय हो गया। लेखक अर्थों के खेल पर आधारित एक तकनीक का उपयोग करता है: सोफिया के भावनात्मक विस्फोट को धर्मनिरपेक्ष गपशप श्री एन ने सुना और इसे शाब्दिक रूप से लिया। सोफिया ने इस गलतफहमी का फायदा उठाने का फैसला किया और मोलक्लिन के मजाक के लिए चैट्स्की से बदला लेने का फैसला किया। चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप का स्रोत बनकर, नायिका ने अपने और अपने पूर्व प्रेमी के बीच "जलाया पुल"।

इस प्रकार, एक प्रेम कहानी की परिणति एक सामाजिक-वैचारिक कहानी की परिणति को प्रेरित करती है। इसके लिए धन्यवाद, नाटक की दोनों बाहरी रूप से स्वतंत्र कथानक रेखाएँ एक सामान्य परिणति बिंदु पर प्रतिच्छेद करती हैं - एक लंबा दृश्य, जिसका परिणाम एक पागल के रूप में चैट्स्की की मान्यता है।

क्लाइमेक्स के बाद कहानी फिर से अलग हो जाती है। एक प्रेम संबंध का खंडन एक सामाजिक-वैचारिक संघर्ष के खंडन से पहले होता है। फेमसोव हाउस में रात का दृश्य (घर IV, प्रेत 12-13), जिसमें मोलक्लिन और लिज़ा, साथ ही सोफिया और चैट्स्की, भाग लेते हैं, अंत में नायकों की स्थिति की व्याख्या करते हैं, जिससे रहस्य स्पष्ट हो जाता है। सोफिया मोलक्लिन के पाखंड से आश्वस्त हो जाती है, और चैट्स्की को पता चलता है कि उसका प्रतिद्वंद्वी कौन था:

यहाँ अंत में पहेली का समाधान है! यहाँ मैं किसको दान कर रहा हूँ!

चैट्स्की और फेमसियन समाज के बीच संघर्ष पर आधारित कहानी का खंडन, "उत्पीड़कों की भीड़" के खिलाफ निर्देशित चैट्स्की का अंतिम एकालाप है। चैट्स्की ने सोफिया, फेमसोव और पूरे मास्को समाज के साथ अपने अंतिम ब्रेक की घोषणा की: "मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहाँ नहीं आता।"

चरित्र प्रणाली

वी चरित्र प्रणालीकॉमेडी चैट्स्कीकेंद्र चरण लेता है। वह दोनों कथानकों को जोड़ता है, लेकिन स्वयं नायक के लिए यह सामाजिक-वैचारिक संघर्ष नहीं है, बल्कि प्रेम संघर्ष है जो सर्वोपरि है। चैट्स्की पूरी तरह से समझता है कि वह किस तरह के समाज में आया है, उसे फेमसोव और "ऑल मॉस्को" के बारे में कोई भ्रम नहीं है। चैट्स्की के हिंसक आरोप-प्रत्यारोप का कारण राजनीतिक या शैक्षिक नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक है। उनके भावुक मोनोलॉग और अच्छी तरह से लक्षित चुभने वाली टिप्पणियों का स्रोत - प्रेम अनुभव, "दिल की अधीरता", जिसे उनकी भागीदारी से पहले से अंतिम दृश्य तक महसूस किया जाता है।

चैट्स्की सोफिया को देखने, अपने पूर्व प्यार की पुष्टि पाने और शायद शादी करने के एकमात्र उद्देश्य से मास्को आया था। नाटक की शुरुआत में चैट्स्की का एनीमेशन और "बातचीत" अपने प्रिय के साथ मिलने की खुशी के कारण होता है, लेकिन, उम्मीदों के विपरीत, सोफिया पूरी तरह से उसके लिए बदल गई। अपने सामान्य चुटकुलों और उपसंहारों की मदद से, चैट्स्की उसके साथ एक आम भाषा खोजने की कोशिश करता है, अपने मास्को परिचितों को "खत्म हो जाता है", लेकिन उसकी बुद्धि केवल सोफिया को परेशान करती है - वह उसे बार्ब्स के साथ जवाब देती है।

वह सोफिया को परेशान करता है, उसे स्पष्ट होने के लिए चुनौती देने की कोशिश करता है, उससे बेतुके सवाल पूछता है: "क्या मैं पता लगा सकता हूं, / ... आप किससे प्यार करते हैं? ".

फेमसोव के घर में रात के दृश्य ने "बरामद" चैट्स्की को पूरी सच्चाई का खुलासा किया। लेकिन अब वह दूसरे चरम पर जाता है: प्यार के जुनून के बजाय, नायक अन्य मजबूत भावनाओं - क्रोध और क्रोध से ग्रस्त था। क्रोध की गर्मी में, वह अपने "प्रेम के निष्फल प्रयासों" के लिए दूसरों को दोषी ठहराता है।

प्रेम के अनुभव चैट्स्की के फेमस समाज के वैचारिक विरोध को बढ़ा देते हैं। सबसे पहले, चैट्स्की शांति से मास्को समाज को संदर्भित करता है, लगभग अपने सामान्य दोषों को नोटिस नहीं करता है, इसमें केवल हास्य पक्ष देखता है: "मैं एक और चमत्कार के लिए सनकी हूं / एक बार जब मैं हंसता हूं, तो मैं भूल जाऊंगा ..."।

लेकिन जब चैट्स्की को यकीन हो जाता है कि सोफिया उससे प्यार नहीं करती है, तो मॉस्को में सब कुछ और हर कोई उसे परेशान करने लगता है। टिप्पणियां और एकालाप निर्दयी, व्यंग्यात्मक हो जाते हैं - वह गुस्से में निंदा करता है कि वह पहले बिना द्वेष के हंसता था।

चैट्स्की नैतिकता और सार्वजनिक कर्तव्य के बारे में पारंपरिक विचारों को खारिज करते हैं, लेकिन उन्हें शायद ही एक क्रांतिकारी, कट्टरपंथी, या यहां तक ​​​​कि "डीसमब्रिस्ट" भी माना जा सकता है। चैट्स्की के बयानों में कुछ भी क्रांतिकारी नहीं है। चैट्स्की एक प्रबुद्ध व्यक्ति है जो समाज को जीवन के सरल और स्पष्ट आदर्शों पर लौटने के लिए आमंत्रित करता है, जो कि फेमस समाज में बहुत कुछ कहा जाता है, बाहरी स्तरीकरण से शुद्ध करने के लिए, लेकिन जो, चैट्स्की के अनुसार, एक सही विचार नहीं है - सेवा। नायक के बहुत ही उदार ज्ञानोदय के निर्णयों के उद्देश्य अर्थ और एक रूढ़िवादी समाज में उनके द्वारा उत्पन्न प्रभाव के बीच अंतर करना आवश्यक है। थोड़ी सी भी असहमति को यहां न केवल सामान्य आदर्शों और जीवन के तरीके से वंचित करने के रूप में माना जाता है, जिसे "पिता", "बुजुर्गों" द्वारा पवित्रा किया जाता है, बल्कि एक सामाजिक उथल-पुथल के खतरे के रूप में भी माना जाता है: आखिरकार, चैट्स्की, फेमसोव के अनुसार, "अधिकारियों को नहीं पहचानता"। निष्क्रिय और अडिग रूढ़िवादी बहुमत की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चैट्स्की एक अकेला नायक, एक बहादुर "पागल" की छाप देता है, जो एक शक्तिशाली गढ़ पर हमला करने के लिए दौड़ा, हालांकि मुक्त-विचारकों के एक सर्कल में उनके बयान उनके कट्टरवाद से किसी को भी झटका नहीं देंगे। .

सोफिया
I.A द्वारा किया गया लिक्सो

सोफिया- चैट्स्की का मुख्य कहानी साथी - चरित्र प्रणाली "विट फ्रॉम विट" में एक विशेष स्थान रखता है। सोफिया के साथ प्रेम संघर्ष ने नायक को पूरे समाज के साथ संघर्ष में शामिल किया, गोंचारोव के अनुसार, "एक मकसद के रूप में, जलन का कारण, उसके लिए" लाख पीड़ा "जिसके प्रभाव में वह अकेले भूमिका निभा सकता था ग्रिबॉयडोव ने उन्हें संकेत दिया।" सोफिया चैट्स्की का पक्ष नहीं लेती है, लेकिन फेमसोव के सहयोगियों से भी संबंधित नहीं है, हालांकि वह रहती थी और उसके घर में पली-बढ़ी थी। वह एक बंद, गुप्त व्यक्ति है, उससे संपर्क करना मुश्किल है। उसके पिता भी उससे थोड़ा डरते हैं।

सोफिया के चरित्र में ऐसे गुण हैं जो उसे फेमस सर्कल के लोगों के बीच तेजी से अलग करते हैं। यह, सबसे पहले, निर्णयों की स्वतंत्रता है, जो गपशप और गपशप के लिए उसके बर्खास्तगी रवैये में व्यक्त की गई है ("मेरे लिए अफवाह क्या है? कौन ऐसा न्याय करना चाहता है ...")। फिर भी, सोफिया फेमस समाज के "कानूनों" को जानती है और उनका उपयोग करने के खिलाफ नहीं है। उदाहरण के लिए, वह अपने पूर्व प्रेमी से बदला लेने के लिए चतुराई से "जनमत" को जोड़ती है।

सोफिया के चरित्र में न केवल सकारात्मक, बल्कि नकारात्मक लक्षण भी हैं। "झूठ के साथ अच्छी प्रवृत्ति का मिश्रण" उसके गोंचारोव में देखा। आत्म-इच्छा, हठ, शालीनता, नैतिकता के बारे में अस्पष्ट विचारों के पूरक, उसे अच्छे और बुरे कर्मों के लिए समान रूप से सक्षम बनाते हैं। चैट्स्की की निंदा करते हुए, सोफिया ने अनैतिक रूप से काम किया, हालांकि वह बनी रही, दर्शकों में से केवल एक ने आश्वस्त किया कि चैट्स्की पूरी तरह से "सामान्य" व्यक्ति था।

सोफिया अपने कार्यों में चतुर, चौकस, तर्कसंगत है, लेकिन मोलक्लिन के लिए प्यार, एक ही समय में स्वार्थी और लापरवाह, उसे एक बेतुकी, हास्य स्थिति में डाल देता है।

फ्रांसीसी उपन्यासों के प्रेमी के रूप में, सोफिया बहुत भावुक है। वह मोलक्लिन को आदर्श बनाती है, यह पता लगाने की कोशिश भी नहीं करती कि वह वास्तव में क्या है, उसकी "अश्लीलता" और ढोंग पर ध्यान नहीं दिया। "भगवान ने हमें एक साथ लाया" - यह इस "रोमांटिक" सूत्र के साथ है कि सोफिया के मोलक्लिन के प्यार का अर्थ समाप्त हो गया है। वह उसे खुश करने में कामयाब रहा क्योंकि वह एक उपन्यास के लिए एक जीवित चित्रण की तरह व्यवहार करता है जिसे उसने अभी पढ़ा: "वह अपना हाथ लेता है, अपने दिल को दबाता है, / अपनी आत्मा की गहराई से वह आहें भरता है ..."।

चैट्स्की के लिए सोफिया का रवैया पूरी तरह से अलग है: आखिरकार, वह उससे प्यार नहीं करती है, इसलिए वह सुनना नहीं चाहती, समझने की कोशिश नहीं करती, स्पष्टीकरण से बचती है। चैट्स्की की मानसिक पीड़ा की मुख्य अपराधी सोफिया स्वयं सहानुभूति प्रकट करती है। वह पूरी तरह से प्यार के लिए आत्मसमर्पण कर देती है, यह देखते हुए कि मोलक्लिन एक पाखंडी है। शालीनता का विस्मरण (रात की तारीखें, दूसरों से अपने प्यार को छिपाने में असमर्थता) भी उसकी भावनाओं की ताकत का प्रमाण है। अपने पिता के "जड़विहीन" सचिव के लिए प्यार सोफिया को प्रसिद्धि के घेरे से बाहर ले जाता है, क्योंकि वह जानबूझकर अपनी प्रतिष्ठा को जोखिम में डालती है। सभी किताबीपन और स्पष्ट हास्यवाद के लिए, यह प्यार नायिका और उसके पिता के लिए एक तरह की चुनौती है, जो उसके लिए एक समृद्ध कैरियरवादी दूल्हे की तलाश करने के लिए उत्सुक है, और समाज के लिए, जो केवल खुला बहाना है, छलावरण नहीं।

सोफिया की आड़ में "वो फ्रॉम विट" के अंतिम दृश्यों में एक दुखद नायिका की विशेषताएं स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं। उसका भाग्य चैट्स्की के दुखद भाग्य के करीब आ रहा है, जिसे उसके द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था। वास्तव में, जैसा कि आईए गोंचारोव ने सूक्ष्म रूप से उल्लेख किया है, कॉमेडी के फाइनल में उसे "सबसे कठिन, यहां तक ​​​​कि चैट्स्की से भी कठिन होना चाहिए, और उसे" एक लाख पीड़ा "होती है। कॉमेडी की प्रेम कहानी का खंडन चतुर सोफिया के लिए "दुख" बन गया, जीवन में एक तबाही।

फेमसोव और स्कालोज़ुब
केए द्वारा किया गया जुबोव और ए.आई. रज़ानोवा

चैट्स्की का मुख्य वैचारिक प्रतिद्वंद्वी नाटक में व्यक्तिगत पात्र नहीं है, बल्कि एक "सामूहिक" चरित्र है - एक बहुआयामी प्रसिद्ध समाज... सच्चाई का एक अकेला प्रेमी और "मुक्त जीवन" के उत्साही रक्षक का विरोध अभिनेताओं और गैर-मंच पात्रों के एक बड़े समूह द्वारा किया जाता है जो एक रूढ़िवादी विश्वदृष्टि और सबसे सरल व्यावहारिक नैतिकता से एकजुट होते हैं, जिसका अर्थ है "पुरस्कार लेना और प्राप्त करना मज़ा।" फेमस समाज अपनी रचना में विषम है: यह एक चेहराविहीन भीड़ नहीं है जिसमें एक व्यक्ति अपना व्यक्तित्व खो देता है। इसके विपरीत, आश्वस्त मास्को रूढ़िवादी सामाजिक पदानुक्रम में बुद्धि, क्षमताओं, रुचियों, व्यवसाय और स्थिति में आपस में भिन्न हैं। नाटककार उनमें से प्रत्येक में विशिष्ट और व्यक्तिगत दोनों लक्षणों की खोज करता है। लेकिन एक बात में सभी एकमत हैं: चैट्स्की और उनके सहयोगी "पागल", "पागल", पाखण्डी हैं। उनके "पागलपन" का मुख्य कारण, फेमसियंस के अनुसार, "बुद्धिमत्ता" की अधिकता है, एक अत्यधिक "सीखना", जिसे आसानी से "स्वतंत्र सोच" के साथ जोड़ा जाता है।

चैट्स्की और फेमसियन समाज के बीच संघर्ष का चित्रण करते हुए, ग्रिबॉयडोव लेखक की टिप्पणियों का व्यापक उपयोग करता है, जो चैट्स्की के शब्दों के लिए रूढ़िवादियों की प्रतिक्रिया पर रिपोर्ट करता है। टिप्पणियां पात्रों की प्रतिकृतियों को पूरक करती हैं, जो हो रहा है उसके हास्य को मजबूत करती है। इस तकनीक का उपयोग नाटक की मुख्य हास्य स्थिति बनाने के लिए किया जाता है - बहरेपन की स्थिति। पहले से ही चैट्स्की (डी। II, यवल। 2-3) के साथ पहली बातचीत के दौरान, जिसमें रूढ़िवादी नैतिकता के उनके विरोध को पहली बार पहचाना गया था, फेमसोव "कुछ भी देखता है और नहीं सुनता है।" वह जानबूझकर अपने कान बंद कर लेता है ताकि देशद्रोही को अपने दृष्टिकोण से, चैट्स्की के भाषणों को न सुनें: "अच्छा, मैंने अपने कान बंद कर लिए।" गेंद के दौरान (डी. 3, जावल। 22), जब चैट्स्की "फैशन के विदेशी शासन" ("उस कमरे में, एक तुच्छ बैठक ...") के खिलाफ अपने गुस्से में एकालाप का उच्चारण करता है, "हर कोई एक वाल्ट्ज के साथ घूमता है सबसे बड़ा जोश। बूढ़े लोग ताश की मेज पर बिखर गए।" पात्रों के नकली "बहरेपन" की स्थिति लेखक को परस्पर गलतफहमी और परस्पर विरोधी पक्षों के बीच अलगाव को व्यक्त करने की अनुमति देती है।

फेमसोव
केए द्वारा किया गया ज़ुबोवा

फेमसोव- मास्को समाज के मान्यता प्राप्त स्तंभों में से एक। उनकी आधिकारिक स्थिति काफी ऊंची है: वह "एक राज्य के स्थान पर एक प्रबंधक" है। यह उस पर है कि कई लोगों की भौतिक भलाई और सफलता निर्भर करती है: रैंकों और पुरस्कारों का वितरण, युवा अधिकारियों को "संरक्षण" और वृद्ध लोगों को पेंशन। फेमसोव का दृष्टिकोण अत्यंत रूढ़िवादी है: वह हर चीज के प्रति शत्रुता को स्वीकार करता है जो जीवन के बारे में अपने स्वयं के विश्वासों और विचारों से कम से कम कुछ अलग है, सब कुछ नया करने के लिए शत्रुतापूर्ण है - यहां तक ​​​​कि मॉस्को में "सड़कों, फुटपाथों, / घरों और सब कुछ नया सद्भाव है ". फेमसोव का आदर्श अतीत है, जब सब कुछ "वह नहीं था जो अब है।"

फेमसोव "पिछली सदी" की नैतिकता का कट्टर रक्षक है। उनकी राय में, सही ढंग से जीने का अर्थ है हर चीज में "जैसा कि पिता ने किया", अध्ययन करना, "बड़ों को देखना"। दूसरी ओर, चैट्स्की सामान्य ज्ञान द्वारा निर्धारित अपने स्वयं के "निर्णय" पर निर्भर करता है, इसलिए, "उचित" और "अनुचित" व्यवहार के बारे में इन नायकों-एंटीपोडों के विचार मेल नहीं खाते हैं।

फेमसोव की सलाह और निर्देशों को सुनकर, पाठक खुद को नैतिक "एंटीवर्ल्ड" में पाता है। इसमें सामान्य दोषों को लगभग सद्गुणों में बदल दिया जाता है, और विचारों, विचारों, शब्दों और इरादों को "विनाश" घोषित कर दिया जाता है। फेमसोव के अनुसार, मुख्य "उपाध्यक्ष", "सीखना", बुद्धि की अधिकता है। फेमसोव का "माइंड" का विचार डाउन-टू-अर्थ है, हर रोज: वह मन की पहचान या तो व्यावहारिकता से करता है, जीवन में "बसने" की क्षमता (जिसका वह सकारात्मक मूल्यांकन करता है), या "फ्री-थिंकिंग" (जैसे फेमसोव के अनुसार दिमाग खतरनाक है)। फेमसोव के लिए, चैट्स्की का दिमाग एक मात्र तिपहिया है, जिसकी तुलना पारंपरिक महान मूल्यों - बड़प्पन ("पिता और पुत्र के लिए सम्मान") और धन से नहीं की जा सकती है:

बुरा बनो, लेकिन अगर दो हजार परिवार आत्माएं हैं, - वह और दूल्हा। कम से कम तेज, सभी प्रकार के अहंकार से भरे हुए बनो, अपने आप को बुद्धिमान होने की प्रतिष्ठा दो, और वे परिवार में शामिल नहीं होंगे। (डी. II, यावल। 5)

सोफिया और मोलक्लिन
I.A द्वारा किया गया लिकसो और एम.एम. सदोवस्की

मोलक्लिन- फेमस समाज के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक। कॉमेडी में उनकी भूमिका चैट्स्की की तुलना में है। चैट्स्की की तरह, मोलक्लिन प्रेम संघर्ष और सामाजिक-वैचारिक संघर्ष दोनों में भागीदार है। वह न केवल फेमसोव का एक योग्य छात्र है, बल्कि सोफिया के प्यार में चैट्स्की का प्रतिद्वंद्वी भी है, जो एक तीसरा व्यक्ति है जो पूर्व प्रेमियों के बीच पैदा हुआ था।

यदि फेमसोव, खलेत्सोवा और कुछ अन्य पात्र "पिछली शताब्दी" के जीवित टुकड़े हैं, तो मोलक्लिन चैट्स्की के समान पीढ़ी का व्यक्ति है। लेकिन, चैट्स्की के विपरीत, मोलक्लिन एक आश्वस्त रूढ़िवादी है, इसलिए उनके बीच संवाद और आपसी समझ असंभव है, और संघर्ष अपरिहार्य है - जीवन में उनके आदर्श, नैतिक सिद्धांत और समाज में व्यवहार बिल्कुल विपरीत हैं।

चैट्स्की यह नहीं समझ सकता कि "दूसरों की राय केवल पवित्र क्यों हैं?" मोलक्लिन, फेमसोव की तरह, "दूसरों पर निर्भरता" को जीवन का मूल नियम मानते हैं। मोलक्लिन एक सामान्यता है जो आम तौर पर स्वीकृत ढांचे से आगे नहीं जाती है, यह एक विशिष्ट "औसत" व्यक्ति है: क्षमता और दिमाग में और महत्वाकांक्षा दोनों में। लेकिन उसके पास "अपनी प्रतिभा" है: उसे अपने गुणों पर गर्व है - "संयम और सटीकता।" मोलक्लिन के दृष्टिकोण और व्यवहार को सेवा पदानुक्रम में उसकी स्थिति द्वारा सख्ती से नियंत्रित किया जाता है। वह विनम्र और मददगार है, क्योंकि "... छोटे के रैंक में", वह "संरक्षक" के बिना नहीं कर सकता, भले ही उसे पूरी तरह से उनकी इच्छा पर निर्भर रहना पड़े।

लेकिन, चैट्स्की के विपरीत, मोलक्लिन फेमस समाज में व्यवस्थित रूप से फिट बैठता है। यह "छोटा फेमसोव" है, क्योंकि उम्र और सामाजिक स्थिति में बड़े अंतर के बावजूद, मॉस्को "इक्का" के साथ उसके पास बहुत कुछ है। उदाहरण के लिए, सेवा के लिए मोलक्लिन का रवैया विशुद्ध रूप से "प्रसिद्ध" है: वह "दोनों पुरस्कार लेना और मज़े करना" चाहेंगे। मोलक्लिन के साथ-साथ फेमसोव के लिए भी जनमत पवित्र है। उनके कुछ कथन ("आह! बुरी जीभ एक पिस्तौल से अधिक भयानक होती है", "मेरी उम्र में आपको हिम्मत नहीं करनी चाहिए / अपना निर्णय लेना चाहिए") फेमस के समान हैं: "आह! बाप रे! वह क्या कहेगी / राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना!"

मोलक्लिन न केवल दृढ़ विश्वास में, बल्कि सोफिया के प्रति उनके रवैये की प्रकृति में भी चैट्स्की का प्रतिपद है। चैट्स्की ईमानदारी से उसके साथ प्यार में है, उसके लिए इस भावना से ऊपर कुछ भी मौजूद नहीं है, उसकी तुलना में "पूरी दुनिया" चैट्स्की "धूल और घमंड लग रहा था।" मोलक्लिन केवल कुशलता से दिखावा करता है कि वह सोफिया से प्यार करता है, हालांकि, अपने स्वयं के प्रवेश से, वह उसमें "कुछ भी ईर्ष्यापूर्ण" नहीं पाता है। सोफिया के साथ संबंध पूरी तरह से जीवन में मोलक्लिन की स्थिति से निर्धारित होते हैं: इस तरह वह बिना किसी अपवाद के सभी लोगों के साथ रहता है, यह बचपन से सीखा गया जीवन सिद्धांत है। अंतिम कार्य में, वह लिसा को बताता है कि उसे "अपने पिता द्वारा वसीयत" दी गई थी "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए।" मोलक्लिन प्यार में है "अपनी स्थिति के अनुसार", "ऐसे व्यक्ति की बेटी की प्रसन्नता में" फेमसोव के रूप में, "जो खिलाता है और पानी देता है, / और कभी-कभी वह उसे एक रैंक देगा ..."।

स्कालोज़ुब
एआई द्वारा किया गया रज़ानोवा

सोफिया के प्यार के खोने का मतलब मोलक्लिन की हार नहीं है। हालाँकि उसने एक अक्षम्य चूक की, लेकिन वह इससे बचने में सफल रहा। यह महत्वपूर्ण है कि "दोषी" मोलक्लिन पर नहीं, बल्कि "निर्दोष" चैट्स्की और नाराज, अपमानित सोफिया पर, फेमसोव ने अपना गुस्सा उतारा। कॉमेडी के समापन में, चैट्स्की एक बहिष्कृत हो जाता है: समाज उसे खारिज कर देता है, फेमसोव दरवाजे की ओर इशारा करता है और "पूरे लोगों को" अपने कथित भ्रष्टाचार की "घोषणा" करने की धमकी देता है। मोलक्लिन के सोफिया के लिए संशोधन करने के अपने प्रयासों को दोगुना करने की संभावना है। मोलक्लिन जैसे व्यक्ति के करियर को रोकना असंभव है - नायक के प्रति लेखक के रवैये का यही अर्थ है। ("चुपचाप दुनिया में आनंदित हैं")।

"विट से विट" में फेमसोव्स्की समाज माध्यमिक और एपिसोडिक पात्रों का एक सेट है, जो फेमसोव के मेहमान हैं। उनमें से एक, कर्नल स्कालोज़ुब, - शहीद, मूर्खता और अज्ञानता का अवतार। उन्होंने "कभी भी एक चतुर शब्द नहीं कहा", और अपने आस-पास के लोगों की बातचीत से वह केवल वही समझते हैं, जैसा कि उन्हें लगता है, सैन्य विषय से संबंधित है। इसलिए, जब फेमसोव ने पूछा, "आप नस्तास्या निकोलावना के बारे में कैसा महसूस करते हैं?" स्कालोज़ुब व्यवसायिक उत्तर देता है: "हमने उसके साथ मिलकर सेवा नहीं की।" हालाँकि, फेमस समाज के मानकों के अनुसार, स्कालोज़ुब एक उत्साही दूल्हा है: "वह एक सुनहरा बैग है और जनरलों को चिह्नित करता है," इसलिए कोई भी समाज में उसकी मूर्खता और अशिष्टता को नोटिस नहीं करता है (या नोटिस नहीं करना चाहता)। फेमसोव खुद "उनके साथ बहुत भ्रमित है", अपनी बेटी के लिए दूसरा दूल्हा नहीं चाहते।

खलेस्तोवा
वी.एन. द्वारा किया गया जोता

गेंद के दौरान फेमसोव के घर में दिखाई देने वाले सभी पात्र सक्रिय रूप से चैट्स्की के साथ सामान्य टकराव में शामिल होते हैं, नायक के "पागलपन" के बारे में गपशप में नए काल्पनिक विवरण जोड़ते हैं। प्रत्येक नाबालिग पात्र अपनी हास्य भूमिका में प्रदर्शन करता है।

खलेस्तोवा, फेमसोव की तरह, एक रंगीन प्रकार है: यह एक "क्रोधित बूढ़ी औरत" है, जो कैथरीन के युग की एक दबंग महिला-सेर महिला है। वह "ऊब से बाहर" अपने साथ "छोटी अराप लड़की और एक कुत्ता" रखती है, युवा फ्रांसीसी लोगों के लिए एक कमजोरी है, "प्रसन्न" होना पसंद करती है, इसलिए वह मोलक्लिन और यहां तक ​​​​कि ज़ागोरेत्स्की के साथ अनुकूल व्यवहार करती है। अज्ञानी अत्याचार खलेस्तोवा का जीवन सिद्धांत है, जो फेमसोव के अधिकांश मेहमानों की तरह, शिक्षा और ज्ञान के प्रति अपनी शत्रुता को नहीं छिपाता है:

और आप वास्तव में इनसे पागल हो जाएंगे, कुछ से बोर्डिंग हाउस, स्कूल, लिसेयुम, जैसा कि आपका मतलब है, हां लंकार्ट आपसी प्रशिक्षण से।

(डी। III, यावल। 21)।

ज़ागोरेत्स्की
I.V द्वारा किया गया इलिंस्की

ज़ागोरेत्स्की- "एक कुख्यात ठग, एक बदमाश", एक मुखबिर और एक शार्प ("उससे सावधान रहें: बहुत ले जाएं, / ईव कार्ड नीचे न बैठें: वह बेच देगा")। इस चरित्र के प्रति रवैया फेमस समाज के रीति-रिवाजों की विशेषता है। हर कोई ज़ागोरेत्स्की का तिरस्कार करता है, उसे चेहरे पर डांटने में संकोच नहीं करता ("वह झूठा है, जुआरी है, चोर है" - उसके बारे में खलेस्तोव कहते हैं), लेकिन समाज में उसे "डांटा / हर जगह, लेकिन हर जगह वे स्वीकार करते हैं", क्योंकि ज़ागोरेत्स्की एक "सेवा करने वाला स्वामी" है।

"बोलना" उपनाम रेपेटिलोवा"महत्वपूर्ण माताओं के बारे में" अन्य लोगों के तर्कों को बिना सोचे समझे दोहराने की उनकी प्रवृत्ति को इंगित करता है। रेपेटिलोव, फेमस समाज के अन्य प्रतिनिधियों के विपरीत, शब्दों में "छात्रवृत्ति" का उत्साही प्रशंसक है। लेकिन शैक्षिक विचार जो चैट्स्की प्रचार करते हैं, वह कैरिकेचर और अश्लीलता करते हैं, उदाहरण के लिए, सभी को "प्रिंस ग्रेगरी से" सीखना चाहिए, जहां "वे उन्हें वध के लिए शैंपेन देंगे।" रेपेटिलोव ने फिर भी इसे फिसलने दिया: वह केवल "सीखने" का प्रशंसक बन गया क्योंकि वह करियर बनाने में विफल रहा ("और मैं रैंकों में चढ़ूंगा, लेकिन मैं असफलता से मिला")। उनके दृष्टिकोण से शिक्षा, करियर के लिए केवल एक मजबूर प्रतिस्थापन है। रेपेटिलोव फेमस समाज का एक उत्पाद है, हालांकि वह चिल्लाता है कि उसका और चैट्स्की का "एक ही स्वाद है।

उन नायकों के अलावा जो "प्लेबिल" में सूचीबद्ध हैं - "पात्रों" की सूची - और कम से कम एक बार मंच पर दिखाई देते हैं, "वो फ्रॉम विट" में कई लोगों का उल्लेख किया गया है जो कार्रवाई में भाग नहीं ले रहे हैं। ऑफ-स्टेज पात्र... उनके नाम और उपनाम पात्रों के मोनोलॉग और टिप्पणियों में झिलमिलाते हैं, जो आवश्यक रूप से उनके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करते हैं, उनके जीवन सिद्धांतों और व्यवहार को स्वीकार या निंदा करते हैं।

मंच से बाहर के पात्र सामाजिक-वैचारिक संघर्ष में अदृश्य "प्रतिभागी" हैं। उनकी मदद से, ग्रिबोएडोव ने एक संकीर्ण क्षेत्र (फेमुसोव के घर) पर केंद्रित मंच कार्रवाई के दायरे का विस्तार करने में कामयाबी हासिल की और एक दिन में पूरा किया (कार्रवाई सुबह जल्दी शुरू होती है और अगले दिन सुबह समाप्त होती है)। गैर-मंच पात्रों का एक विशेष कलात्मक कार्य होता है: वे समाज का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसमें फेमसोव के घर की घटनाओं में सभी प्रतिभागी शामिल होते हैं। साजिश में कोई भूमिका निभाने के बिना, वे उन लोगों के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं जो "पिछली शताब्दी" की रक्षा करते हैं या "वर्तमान शताब्दी" के आदर्शों से जीने का प्रयास करते हैं - चिल्लाओ, क्रोधित, क्रोधित या, इसके विपरीत, "एक लाख पीड़ा" का अनुभव करें " स्टेज पर।

यह गैर-मंच के पात्र हैं जो पुष्टि करते हैं कि संपूर्ण रूसी समाज दो असमान भागों में विभाजित है: नाटक में वर्णित रूढ़िवादियों की संख्या असंतुष्टों की संख्या, "पागल" से काफी अधिक है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि मंच पर सच्चाई का अकेला प्रेमी चाटस्की जीवन में बिल्कुल अकेला नहीं है: ऐसे लोगों का अस्तित्व जो आध्यात्मिक रूप से उनके करीब हैं, फेमसियंस के अनुसार, यह साबित करता है कि "आजकल अधिक पागल लोग हैं, कर्म, और राय कब की तुलना में ”। चैट्स्की के सहयोगियों में स्कालोज़ुब के चचेरे भाई हैं, जिन्होंने गाँव जाने और किताबें पढ़ने के लिए अपने शानदार सैन्य करियर को छोड़ दिया ("चिन ने उनका पीछा किया: उन्होंने अचानक अपनी सेवा छोड़ दी, / गाँव में उन्होंने किताबें पढ़ना शुरू कर दिया"), प्रिंस फेडर, राजकुमारी तुगौखोवस्कॉय का भतीजा (" चिनोव जानना नहीं चाहता! वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है ... "), और पीटर्सबर्ग" प्रोफेसर "जिनके साथ उन्होंने अध्ययन किया। फेमसोव के मेहमानों के अनुसार, ये लोग चैट्स्की की तरह "सीखने" के कारण पागल, पागल हैं।

गैर-मंच पात्रों का एक अन्य समूह फेमसोव के "सहयोगी" हैं। ये उनकी "मूर्ति" हैं, जिनका वे अक्सर जीवन और व्यवहार के एक मॉडल के रूप में उल्लेख करते हैं। उदाहरण के लिए, मॉस्को "ऐस" कुज़्मा पेट्रोविच - फेमसोव के लिए यह "मेधावी जीवन" का एक उदाहरण है:

मृतक एक आदरणीय चेम्बरलेन था, एक चाबी के साथ, और वह जानता था कि अपने बेटे को चाबी कैसे पहुंचानी है; वह धनी है, और उसका विवाह एक धनी व्यक्ति से हुआ है; बच गए बच्चे, पोते; मृत्यु हो गई; सब उसे उदास याद करते हैं।

(डी। II, यावल। 1)।

एक और योग्य, फेमसोव के अनुसार, रोल मॉडल सबसे यादगार ऑफ-स्टेज पात्रों में से एक है, "मृतक चाचा" मैक्सिम पेट्रोविच, जिन्होंने एक सफल अदालती करियर बनाया ("महारानी के तहत कैथरीन की सेवा की")। अन्य "मामले में रईसों" की तरह, उनके पास "घृणित स्वभाव" था, लेकिन, अगर उनके करियर के हितों की मांग की गई, तो उन्हें पता था कि कैसे चतुराई से "मदद करना" और आसानी से "किनारे पर झुकना" है।

चैट्स्की ने "जज कौन हैं? .." (फाइल II, yavl। 5) में फेमस समाज के रीति-रिवाजों को उजागर किया, "पिताओं की पितृभूमि" ("उत्सवों और अपव्यय में गिरा" के जीवन के अयोग्य तरीके के बारे में बात करते हुए। ), उनके द्वारा अन्यायपूर्ण तरीके से अर्जित धन के बारे में ("वे लूट के धनी हैं"), उनके अनैतिक, अमानवीय कृत्यों के बारे में जो वे दण्ड से मुक्ति के साथ करते हैं ("उन्हें दोस्तों में अदालत से सुरक्षा मिली, रिश्तेदारी में")। चैट्स्की द्वारा वर्णित गैर-मंच पात्रों में से एक, समर्पित नौकरों की "भीड़" का "व्यापार" किया, जिन्होंने उसे तीन ग्रेहाउंड के लिए "शराब और लड़ाई के घंटों के दौरान" बचाया। एक और "उद्यमों के लिए / कई वैगनों पर चलने वाले सर्फ़ बैले पर / माताओं से, अस्वीकृत बच्चों के पिता", जो तब "एक-एक करके बेचे गए थे।" ऐसे लोग, चैट्स्की के दृष्टिकोण से, एक जीवित कालानुक्रमिकता है जो ज्ञान के आधुनिक आदर्शों और सर्फ़ों के प्रति मानवीय दृष्टिकोण के अनुरूप नहीं है।

यहां तक ​​​​कि पात्रों के मोनोलॉग (चैट्स्की, फेमसोव, रेपेटिलोव) में गैर-मंच पात्रों की एक साधारण गणना ग्रिबॉयडोव युग के रीति-रिवाजों की तस्वीर को पूरक करती है, इसे एक विशेष, "मास्को" स्वाद देती है। पहले अधिनियम (एपिसोड 7) में, चैट्स्की, जो अभी-अभी मास्को आया है, सोफिया के साथ बातचीत में बहुत सारे आम परिचितों को "खत्म हो गया", उनकी "विषमताओं" का मज़ाक उड़ाया।

नाटक का नाटकीय नवाचार

ग्रिबॉयडोव का नाटकीय नवाचार मुख्य रूप से क्लासिक "उच्च" कॉमेडी के कुछ शैली के सिद्धांतों की अस्वीकृति में प्रकट हुआ था। अलेक्जेंड्रियन कविता, जिसने क्लासिकिस्टों के "मानक" हास्य लिखे, को एक लचीले काव्य मीटर से बदल दिया गया, जिससे जीवंत बोलचाल के सभी रंगों को व्यक्त करना संभव हो गया - मुक्त आयंबिक। ग्रिबॉयडोव के पूर्ववर्तियों की कॉमेडी की तुलना में यह नाटक पात्रों के साथ "अधिक आबादी वाला" प्रतीत होता है। किसी को यह आभास हो जाता है कि फेमसोव का घर और नाटक में जो कुछ भी होता है वह केवल बड़ी दुनिया का एक हिस्सा है, जिसे चाटस्की जैसे "पागल" द्वारा सामान्य अर्ध-नींद की स्थिति से बाहर लाया गया था। मॉस्को "दुनिया भर में" भटक रहे एक उत्साही नायक के लिए एक अस्थायी आश्रय स्थल है, जो उसके जीवन की "मुख्य सड़क" पर एक छोटा "पोस्ट स्टेशन" है। यहाँ, उन्मादी दौड़ से शांत होने का समय नहीं होने के कारण, उन्होंने केवल एक छोटा पड़ाव बनाया और "एक लाख पीड़ा" का अनुभव करते हुए, फिर से चल पड़े।

वू फ्रॉम विट में, पाँच नहीं, बल्कि चार क्रियाएं हैं, इसलिए "पांचवें अधिनियम" की कोई विशिष्ट स्थिति नहीं है जब सभी विरोधाभासों का समाधान हो जाता है और नायकों का जीवन अपने अनछुए पाठ्यक्रम को पुनर्स्थापित करता है। कॉमेडी, सामाजिक और वैचारिक का मुख्य संघर्ष अनसुलझा रहा: जो कुछ भी हुआ वह रूढ़िवादियों और उनके विरोधी की वैचारिक चेतना के चरणों में से एक है।

विट फ्रॉम विट की एक महत्वपूर्ण विशेषता हास्य पात्रों और हास्य स्थितियों पर पुनर्विचार है: हास्य विरोधाभासों में, लेखक एक छिपी हुई दुखद क्षमता का खुलासा करता है। पाठक और दर्शक को जो हो रहा है उसकी हास्य प्रकृति के बारे में भूलने की अनुमति नहीं देते हुए, ग्रिबॉयडोव घटनाओं के दुखद अर्थ पर जोर देता है। काम के समापन में दुखद पथ विशेष रूप से तेज हो गया है: चौथे अधिनियम के सभी मुख्य पात्र, जिनमें मोलक्लिन और फेमसोव शामिल हैं, पारंपरिक हास्य भूमिकाओं में दिखाई नहीं देते हैं। वे त्रासदी के नायकों की अधिक याद दिलाते हैं। चैट्स्की और सोफिया की सच्ची त्रासदियों को मोलक्लिन की "छोटी" त्रासदियों से पूरित किया जाता है, जिन्होंने चुप्पी की अपनी प्रतिज्ञा को तोड़ा और इसके लिए कीमत चुकाई, और अपमानित फेमसोव, जो एक स्कर्ट में मास्को "थंडरर" से प्रतिशोध की प्रतीक्षा कर रहा था। - राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना।

"पात्रों की एकता" का सिद्धांत - क्लासिकवाद के नाटक का आधार - "विट से विट" के लेखक के लिए पूरी तरह से अस्वीकार्य निकला। "पोर्ट्रेट", यानी पात्रों का जीवन सत्य, जिसे "पुरातत्ववादी" पी.ए. केटेनिन ने कॉमेडी को "त्रुटियों" के लिए जिम्मेदार ठहराया, ग्रिबॉयडोव ने मुख्य योग्यता माना। केंद्रीय पात्रों के चित्रण में सीधेपन और एकतरफापन को त्याग दिया जाता है: न केवल चैट्स्की, बल्कि फेमसोव, मोलक्लिन, सोफिया को भी जटिल लोगों के रूप में दिखाया जाता है, कभी-कभी उनके कार्यों और बयानों में विरोधाभासी और असंगत होते हैं। ध्रुवीय आकलन ("सकारात्मक" - "नकारात्मक") का उपयोग करके उनका मूल्यांकन करना शायद ही उचित और संभव है, क्योंकि लेखक इन पात्रों में "अच्छा" और "बुरा" नहीं दिखाना चाहता है। वह अपने पात्रों की वास्तविक जटिलता के साथ-साथ उन परिस्थितियों में रुचि रखते हैं जिनमें उनकी सामाजिक और रोजमर्रा की भूमिकाएं, विश्वदृष्टि, जीवन मूल्यों की प्रणाली और मनोविज्ञान प्रकट होते हैं। ग्रिबॉयडोव कॉमेडी के पात्रों को शेक्सपियर के बारे में ए.एस. पुश्किन द्वारा बोले गए शब्दों के लिए सही मायने में जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: ये "जीवित प्राणी हैं, जो कई जुनून से भरे हुए हैं ..."

मुख्य पात्रों में से प्रत्येक विभिन्न राय और आकलन के फोकस में प्रतीत होता है: आखिरकार, यहां तक ​​​​कि वैचारिक विरोधियों या वे लोग जो एक-दूसरे के साथ सहानुभूति नहीं रखते हैं, लेखक के लिए राय के स्रोत के रूप में महत्वपूर्ण हैं - नायकों के मौखिक "चित्र" उनके "पॉलीफोनी" से बनते हैं। शायद अफवाह कॉमेडी में पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" से कम भूमिका नहीं निभाती है। चैट्स्की के बारे में निर्णय विशेष रूप से विभिन्न प्रकार की सूचनाओं से भरे हुए हैं - वह एक प्रकार के "मौखिक समाचार पत्र" के दर्पण में दिखाई देता है, जो फेमस हाउस के निवासियों और उसके मेहमानों द्वारा दर्शक या पाठक के सामने बनाया गया है। यह कहना सुरक्षित है कि सेंट पीटर्सबर्ग फ्रीथिंकर के बारे में मास्को अफवाहों की यह पहली लहर है। "पागल" चैट्स्की ने लंबे समय तक धर्मनिरपेक्ष गपशप के लिए गपशप के लिए भोजन दिया। लेकिन "दुष्ट जीभ", जो मोलक्लिन के लिए "एक पिस्तौल से भी अधिक भयानक हैं," उसके लिए खतरनाक नहीं हैं। चैट्स्की दूसरी दुनिया का एक आदमी है, केवल एक पल के लिए वह मास्को मूर्खों और गपशप की दुनिया के संपर्क में आया और उससे डरकर पीछे हट गया।

ग्रिबॉयडोव द्वारा उत्कृष्ट रूप से निर्मित "जनमत" की तस्वीर में पात्रों के मौखिक बयान शामिल हैं। उनका भाषण आवेगी, आवेगी है, अन्य लोगों की राय और आकलन पर त्वरित प्रतिक्रिया को दर्शाता है। पात्रों के भाषण चित्रों की मनोवैज्ञानिक विश्वसनीयता कॉमेडी की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक है। पात्रों का मौखिक रूप उतना ही अद्वितीय है जितना कि समाज में उनका स्थान, आचरण और रुचियों की सीमा। फेमसोव के घर में इकट्ठी हुई मेहमानों की भीड़ में, लोग अक्सर अपनी "आवाज", भाषण की ख़ासियत के लिए बाहर खड़े होते हैं।

चैट्स्की की "आवाज" अद्वितीय है: पहले दृश्यों में उनका "भाषण व्यवहार" उन्हें मास्को कुलीनता के एक आश्वस्त प्रतिद्वंद्वी के रूप में धोखा देता है। फेमस समाज के साथ सच्चाई-प्रेमी के "द्वंद्व" में नायक का शब्द उसका एकमात्र, लेकिन सबसे खतरनाक "हथियार" है, जो पूरे दिन चलता है। लेकिन साथ ही, चैट्स्की, एक विचारक जो निष्क्रिय मास्को कुलीनता का विरोध करता है और कॉमेडियन की समझ में रूसी समाज पर लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है - ग्रिबॉयडोव के पूर्ववर्ती, को "स्पष्ट रूप से सकारात्मक" चरित्र नहीं कहा जा सकता है। चैट्स्की का व्यवहार एक अभियोक्ता, एक न्यायाधीश, एक ट्रिब्यून का व्यवहार है, जो फेमुसियनों के रीति-रिवाजों, रोजमर्रा की जिंदगी और मनोविज्ञान पर जमकर हमला करता है। लेकिन लेखक अपने अजीब व्यवहार के कारणों की ओर इशारा करता है: आखिरकार, वह सेंट पीटर्सबर्ग के स्वतंत्र विचारकों के दूत के रूप में बिल्कुल भी मास्को नहीं आया था। चैट्स्की को पकड़ने वाला आक्रोश एक विशेष मनोवैज्ञानिक अवस्था के कारण होता है: उसका व्यवहार दो जुनून - प्रेम और ईर्ष्या से निर्धारित होता है। वे उसके उत्साह का मुख्य कारण हैं। इसीलिए, अपने दिमाग की ताकत के बावजूद, चैटस्की प्यार में अपनी भावनाओं को नियंत्रित नहीं करता है जो नियंत्रण से बाहर हैं, तर्कसंगत रूप से कार्य करने में सक्षम नहीं हैं। एक प्रबुद्ध व्यक्ति के क्रोध ने अपने प्रिय को खोने के दर्द के साथ मिलकर उसे "रेपेटिलोव्स के सामने मोती फेंक दिया।" चैट्स्की का व्यवहार हास्यपूर्ण है, लेकिन नायक खुद वास्तविक मानसिक पीड़ा का अनुभव करता है, "एक लाख पीड़ा।" हास्य परिस्थितियों में चैट्स्की एक दुखद चरित्र है।

फेमसोव और मोलक्लिन पारंपरिक कॉमेडिक "खलनायक" या "डंबस" की तरह नहीं दिखते। फेमसोव एक दुखद व्यक्ति है, क्योंकि अंतिम दृश्य में न केवल सोफिया की शादी के पतन के लिए उसकी सभी योजनाएं - वह समाज में अपनी प्रतिष्ठा, "अच्छे नाम" को खोने के खतरे में है। फेमसोव के लिए यह एक वास्तविक दुर्भाग्य है, और इसलिए अंतिम कार्य के अंत में, वह निराशा में कहते हैं: "क्या मेरा भाग्य अभी भी निराशाजनक नहीं है?" मोलक्लिन की स्थिति, जो एक निराशाजनक स्थिति में है, दुखद भी है: लिज़ा द्वारा मोहित, वह सोफिया के एक विनम्र और शिकायती प्रेमी होने का नाटक करने के लिए मजबूर है। मोलक्लिन समझता है कि उसके साथ उसके रिश्ते से फेमसोव की जलन और बॉस का गुस्सा पैदा होगा। लेकिन सोफिया के प्यार को अस्वीकार करने के लिए, मोलक्लिन का मानना ​​\u200b\u200bहै, खतरनाक है: बेटी का फेमसोव पर प्रभाव है और वह बदला ले सकती है, उसके करियर को बर्बाद कर सकती है। उसने खुद को दो आग के बीच पाया: अपनी बेटी का "प्रभु प्रेम" और अपने पिता का अपरिहार्य "प्रभु का क्रोध"।

"ग्रिबॉयडोव द्वारा बनाए गए लोगों को जीवन से उनकी पूरी ऊंचाई तक ले जाया जाता है, वास्तविक जीवन के नीचे से खींचा जाता है, - आलोचक ए. उनकी तुच्छता की मुहर, एक तामसिक हाथ जल्लाद-कलाकार के साथ ब्रांडेड ”।

क्लासिक कॉमेडी के नायकों के विपरीत, वू से विट (चैट्स्की, मोलक्लिन, फेमसोव) में मुख्य पात्रों को कई सामाजिक भूमिकाओं में दर्शाया गया है। उदाहरण के लिए, चैट्स्की न केवल एक स्वतंत्र विचारक है, 1810 की युवा पीढ़ी का प्रतिनिधि है। वह एक प्रेमी, एक जमींदार ("तीन सौ आत्माएं") और एक पूर्व सैन्य व्यक्ति (चैट्स्की एक बार गोरिच के साथ एक ही रेजिमेंट में सेवा करता था) है। फेमसोव न केवल मास्को "इक्का" और "पिछली शताब्दी" के स्तंभों में से एक है। हम उन्हें अन्य सामाजिक भूमिकाओं में भी देखते हैं: एक पिता अपनी बेटी के लिए "जगह खोजने" की कोशिश कर रहा है, और एक सरकारी अधिकारी "सरकारी स्थान का प्रबंधन" कर रहा है। मोलक्लिन न केवल "अपने घर में रहने वाले फेमसोव के सचिव" और चैट्स्की के "खुश प्रतिद्वंद्वी" हैं: वह चैट्स्की की तरह, युवा पीढ़ी के हैं। लेकिन उनके विश्वदृष्टि, आदर्शों और जीवन के तरीके का चैट्स्की की विचारधारा और जीवन से कोई लेना-देना नहीं है। वे कुलीन युवाओं के "चुप" बहुमत की विशेषता हैं। मोलक्लिन उन लोगों में से एक है जो एक लक्ष्य के लिए किसी भी परिस्थिति में आसानी से ढल जाते हैं - करियर की सीढ़ी पर जितना संभव हो उतना ऊपर चढ़ने के लिए।

ग्रिबॉयडोव क्लासिकिस्टिक ड्रामा के एक महत्वपूर्ण नियम की उपेक्षा करता है - कथानक कार्रवाई की एकता: वू फ्रॉम विट में एक भी घटना केंद्र नहीं है (इससे कॉमेडी की "योजना" की अस्पष्टता के लिए साहित्यिक पुराने विश्वासियों की आलोचना हुई)। दो संघर्ष और दो कहानी जिसमें उन्हें महसूस किया जाता है (चैट्स्की - सोफिया और चैट्स्की - फेमस समाज) ने नाटककार को नायकों के पात्रों को चित्रित करने में सामाजिक मुद्दों की गहराई और सूक्ष्म मनोविज्ञान को कुशलता से संयोजित करने की अनुमति दी।

"वो फ्रॉम विट" के लेखक ने खुद को क्लासिकवाद की कविताओं को नष्ट करने का कार्य निर्धारित नहीं किया। उनका सौंदर्यवादी प्रमाण रचनात्मक स्वतंत्रता है ("मैं स्वतंत्र रूप से और स्वतंत्र रूप से रहता और लिखता हूं")। नाटक के कुछ कलात्मक साधनों और तकनीकों का उपयोग विशिष्ट रचनात्मक परिस्थितियों द्वारा निर्धारित किया गया था जो नाटक पर काम के दौरान उत्पन्न हुई थी, न कि अमूर्त सैद्धांतिक अभिधारणाओं द्वारा। इसलिए, उन मामलों में जब क्लासिकवाद की आवश्यकताओं ने अपनी संभावनाओं को सीमित कर दिया, वांछित कलात्मक प्रभाव को प्राप्त करने की अनुमति नहीं दी, उन्होंने उन्हें दृढ़ता से खारिज कर दिया। लेकिन अक्सर यह क्लासिकिस्ट कविताओं के सिद्धांत थे जिन्होंने कलात्मक समस्या को प्रभावी ढंग से हल करना संभव बना दिया।

उदाहरण के लिए, क्लासिकिस्ट नाटक की "एकता" विशेषता - स्थान की एकता (फेमुसोव का घर) और समय की एकता (सभी घटनाएं एक दिन के भीतर होती हैं) देखी जाती हैं। वे कार्रवाई को "मोटा" करते हुए, एकाग्रता प्राप्त करने में मदद करते हैं। ग्रिबॉयडोव ने भी शास्त्रीयता की कविताओं की कुछ निजी तकनीकों का कुशलता से उपयोग किया: पारंपरिक मंच भूमिकाओं में पात्रों का चित्रण (एक बदकिस्मत नायक-प्रेमी, उसका डरपोक प्रतिद्वंद्वी, एक नौकर - अपनी मालकिन का विश्वासपात्र, एक सनकी और कुछ हद तक सनकी नायिका, एक धोखा देने वाला) पिता, एक हास्य बूढ़ी औरत, एक गपशप, आदि।) हालांकि, ये भूमिकाएं केवल एक कॉमेडी "हाइलाइट" के रूप में आवश्यक हैं, मुख्य बात पर जोर देना - पात्रों की व्यक्तित्व, उनके पात्रों और पदों की मौलिकता।

कॉमेडी में बहुत सारे "सेटिंग चेहरे", "मूर्तिकार" हैं (जैसा कि पुराने थिएटर में एपिसोडिक पात्रों को कहा जाता था, जिन्होंने मुख्य पात्रों के लिए पृष्ठभूमि, "जीवित दृश्य" बनाया था)। एक नियम के रूप में, उनका चरित्र उनके "बोलने वाले" उपनामों और पहले नामों से पूरी तरह से प्रकट होता है। कुछ केंद्रीय पात्रों की उपस्थिति या स्थिति में मुख्य विशेषता पर जोर देने के लिए एक ही तकनीक का उपयोग किया जाता है: फेमसोव सभी के लिए जाना जाता है, हर किसी के होठों पर (लैटिन फामा से - अफवाह), रेपेटिलोव - किसी और को दोहराना (फ्रांसीसी पुनरावर्तक से - दोहराने के लिए) , सोफिया - ज्ञान (प्राचीन ग्रीक सोफिया), पहले संस्करण में चैट्स्की चाडस्की थी, यानी "एक बच्चे में रहना", "शुरुआत"। अशुभ उपनाम स्कालोज़ुब - "चेंजलिंग" (शब्द "स्कॉफ़िंग" से)। मोलक्लिन, तुगौखोवस्की, खलेस्तोवा - ये नाम अपने लिए "बोलते हैं"।

वू फ्रॉम विट में, रूसी साहित्य में पहली बार (और जो विशेष रूप से महत्वपूर्ण है - नाटक में), यथार्थवादी कला की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं स्पष्ट रूप से प्रकट हुईं। यथार्थवाद न केवल लेखक के व्यक्तित्व को "नियमों", "सिद्धांतों" और "सम्मेलनों" से मुक्त करता है, बल्कि अन्य कलात्मक प्रणालियों के अनुभव पर भी निर्भर करता है।

शैक्षिक: छात्रों को ए.एस. की जीवनी से परिचित कराना। ग्रिबोयेदोव; "विट फ्रॉम विट" कृति के निर्माण के इतिहास के बारे में एक विचार दें; काम की शैली के मुद्दे को उजागर करने के लिए

विकसित होना: अपनी बात व्यक्त करने की क्षमता विकसित करना; उच्चारण, सुसंगत भाषण और रचनात्मक सोच विकसित करना; ऐतिहासिक तथ्यों का गंभीरता से आकलन करने के लिए कौशल और क्षमता विकसित करना।

शैक्षिक: साहित्य और शिक्षा के लिए लेखक के काम के लिए सम्मान को बढ़ावा देना;देशभक्ति और सहिष्णुता की भावना को बढ़ावा देना

पाठ प्रकार: पाठ - नई सामग्री सीखना

उपकरण: आईसीटी

शिक्षण योजना

आयोजन का समय

पहले अध्ययन की गई सामग्री का रिप्ले

नई सामग्री की धारणा के लिए छात्रों की मनोवैज्ञानिक तैयारी

नई सामग्री की प्रस्तुति

सारांश

होम वर्क

कक्षाओं के दौरान

1

आयोजन का समय

2

डिक्शन के साथ काम करना। जटिल उच्चारण वाला कथन।

दूर मकाऊ में एक बार हुआ था मामला:
मकाक कोआला कोको में डूबा हुआ,
कोआला ने आलस्य से कोको को लपका,
मकाक डूबा, कोअला हिचकी।

सुसंगत भाषण के विकास पर काम करें। मिनी - रचना।

आपको क्या लगता है कहानी क्या कहती है?

किनारे पर कालूशात के साथ स्यापाला कलुशा। और उसने बुत्यवका का सम्मान किया, और इच्छा की:

कलुषता! कलुसातोचकी! बोतल!

उन्होंने कालूशात को पहना और बुत्यवका को हिला दिया। और उन्हें बदबू आ रही थी।

और कालूशा की इच्छा है:

उसके बारे में! उसके बारे में! बोतल ठंडी नहीं है!

कालूशता बुत्यवका को सीखा गया था।

बोतल खड़खड़ाई, छीन ली और छत से गिर गई।

और कालूशा कलुषत को चाहता है:

कलुसातोचकी! बोतलों को हिलाओ मत, बोतलें बड़ी हैं और ज़्यूमो-ज़्यूमो सुडौल नहीं हैं।

बोतलों से आप सुनते हैं।

और बुत्यवका एक तकिए की इच्छा रखता है:

कलुषता की गंध आ रही थी! ज़्यूमो सुडौल नहीं है! पुस्की पीटा!

(ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया"पुस्की पीटा". 1984)

ज़ुकोवस्की की शोकगीत "अधिक" पढ़ना

Griboyedov . की जीवनी के बारे में एक शब्द

3

नीतिवचन, कहावतों, सूत्र, मुहावरों, वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों के साथ काम करना।

हमें सभी दुखों से अधिक पास करें,
और प्रभु का क्रोध, और प्रभु का प्रेम।

ओह! बुरी जुबान पिस्तौल से भी ज्यादा भयानक होती है।

धन्य हैं वे जो विश्वास करते हैं - दुनिया में उनके लिए गर्मजोशी!

कहाँ बेहतर है?

हम कहाँ नहीं हैं।

संख्या में अधिक, सस्ती कीमत।

हालांकि, वह ज्ञात डिग्री तक पहुंच जाएगा,

आखिर आजकल उन्हें गूंगे से प्यार हो गया है।

मुझे सेवा करने में खुशी होगी, सेवा करना बीमार है।

परंपरा ताजा है, लेकिन विश्वास करना मुश्किल है

रैंक लोगों द्वारा दी जाती है,

और लोगों को धोखा दिया जा सकता है।

मेरे लिए गाड़ी, गाड़ी!

पृथ्वी पर ऐसे परिवर्तन होते हैं

शासन, जलवायु, और रीति-रिवाज, और दिमाग।

4

शिक्षक का शब्द

अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव (1795-1829)

"बुद्धि से हाय"

सृष्टि का इतिहास।

"ग्रिबॉयडोव" "एक किताब का आदमी" है। यदि यह "विट से विट" के लिए नहीं होता, तो ग्रिबॉयडोव का रूसी साहित्य में कोई स्थान नहीं होता "- इस तरह वी.एफ. खोडासेविच, रजत युग के कवि और कई के लेखक

सैद्धांतिक और महत्वपूर्ण लेख और शोध। एक ओर, कोई भी उनके बयान से सहमत हो सकता है, क्योंकि वास्तव में ग्रिबॉयडोव ने कॉमेडी के लेखक के रूप में रूसी साहित्य के इतिहास में प्रवेश किया था< Горе от ума», хотя его перу принадлежат и другие произведения, написанные ранее (комедии «Молодые супруги», «Студент» и другие). Но с другой - место Грибоедова в русской литературе особое: автор первой русской реалистической комедии вместе с Пушкиным стоит у истоков нового этапа развития отечественной литературы - реалистического.

कॉमेडी का विचार 1820 में (कुछ स्रोतों के अनुसार 1816 में पहले से ही) उत्पन्न हुआ था, लेकिन ग्रिबोएडोव के फारस से लौटने के बाद तिफ्लिस में पाठ पर सक्रिय काम शुरू होता है। 1822 की शुरुआत तक, पहले दो कार्य लिखे गए थे, और 1823 के वसंत और गर्मियों में नाटक का पहला संस्करण मॉस्को में पूरा हुआ था। यह यहां था कि लेखक धर्मनिरपेक्ष ड्राइंग रूम के "हवा में सांस" मास्को कुलीनता के जीवन और रीति-रिवाजों की अपनी टिप्पणियों को पूरक कर सकता था। लेकिन फिर भी काम नहीं रुकता: 1824 में एक नया संस्करण सामने आया, जिसका नाम था "Woe from Wit" (मूल रूप से - "Woe to Wit")। 1825 में, 1 से अंश औरतृतीयकॉमेडी के कृत्यों, लेकिन इसे मंचित करने की अनुमति प्राप्त नहीं की जा सकी। इसने काम की व्यापक लोकप्रियता को नहीं रोका, जो सूचियों में भिन्न था। उनमें से एक पुश्किन के गीतकार मित्र, डिसमब्रिस्ट आई.आई. पुश्किन कवि को मिखाइलोवस्कॉय के पास ले आए। कॉमेडी को उत्साह के साथ प्राप्त किया गया था, विशेष रूप से डीसमब्रिस्ट वातावरण में। 1833 में लेखक की मृत्यु के बाद पहली बार कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" महत्वपूर्ण कटौती के साथ प्रकाशित हुई थी, और यह पूरी तरह से केवल 1862 में प्रकाशित हुई थी। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विस्तृत और गहन विश्लेषण आई.ए. द्वारा एक महत्वपूर्ण स्केच में दिया गया था। गोंचारोव की "मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" (1872)।

निर्देशन और शैली।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" पहली रूसी यथार्थवादी कॉमेडी है। यह व्यंग्य है क्योंकि यह सामाजिक अंतर्विरोधों पर आधारित है। उसी समय, अहंकार के काम ने, किसी अन्य की तरह, उन विशेषताओं को संयोजित नहीं किया जो क्लासिकवाद की विशेषता थीं, जो नए रुझानों का विरोध करती थीं, और रोमांटिकतावाद जो तेजी से ताकत हासिल कर रहा था, और यथार्थवाद जो पहला कदम उठा रहा था। इस अर्थ में, वू फ्रॉम विट रूसी साहित्य में 19 वीं शताब्दी की शुरुआत की अनूठी कलात्मक कृतियों में से एक है।

नाटककार को क्लासिकवाद की आवश्यकताओं के साथ तालमेल बिठाना पड़ा, जो रूसी मंच पर हावी रहा, और इसलिए इसकी कुछ विशेषताएं कॉमेडी में संरक्षित हैं। मुख्य एक तीन एकता के सिद्धांत का पालन है: समय, स्थान और क्रिया। ग्रिबॉयडोव ने वास्तव में समय की एकता को बनाए रखा (कॉमेडी एक दिन के दौरान होती है) और जगह (सभी कार्रवाई फेमसोव के घर में होती है), हालांकि, कार्रवाई की एकता की आवश्यकता का उल्लंघन किया गया, क्योंकि दो हैं नाटक में संघर्ष - सामाजिक और व्यक्तिगत - और, तदनुसार, दो कहानी।

कॉमेडी पारंपरिक "प्रेम त्रिकोण" और भूमिकाओं की संबद्ध प्रणाली की विशेषताओं को भी बरकरार रखती है: नायिका और उसके हाथ और दिल की तलाश करने वाले दो नायक, "महान पिता", प्रेमियों की मदद करने वाली साधन संपन्न नौकरानी - सॉब्रेटे, आदि। लेकिन ग्रिबोएडोव द्वारा इन स्थापित रूपों में किए गए परिवर्तन इतने महत्वपूर्ण हैं कि वे अपने विनाश के बजाय बोलना संभव बनाते हैं। वही "बोलने वाले उपनाम" के उपयोग पर लागू होता है: हालांकि औपचारिक रूप से वे बच गए हैं (स्कालोज़ुब, मोलक्लिन, रेपेटिलोव, तुगौखोवस्की), वे पूरी तरह से निर्धारित नहीं करते हैं, जैसा कि क्लासिकवाद में, चरित्र का चरित्र, क्योंकि वह वास्तव में यथार्थवादी प्रकार है और यह एक विशेषता तक सीमित नहीं है।

इस प्रकार, क्लासिकवाद के पारंपरिक "उच्च कॉमेडी" के ढांचे के भीतर, ग्रिबोएडोव में यथार्थवादी दिशा के कार्यों की विशेषता शामिल है - विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट नायकों का चित्रण। पुश्किन के शब्दों में, "चरित्र और रीति-रिवाजों की एक दुर्लभ तस्वीर", कई बार भयावह रूप से विश्वसनीय थे। उसी समय, चैट्स्की का फेमसोव द्वारा विरोध नहीं किया गया था। मोलक्लिन या स्कालोज़ुब, लेकिन पूरी "पिछली शताब्दी", ग्रिबॉयडोव द्वारा व्यंग्यपूर्ण रूप से चित्रित किया गया है। यही कारण है कि यहां इतने सारे एपिसोडिक और नॉन-स्टेज पात्र हैं, जिससे आप सामाजिक संघर्ष के दायरे का विस्तार कर सकते हैं।

यथार्थवाद अपने नायक के प्रति लेखक के अस्पष्ट रवैये में भी परिलक्षित होता है। चैट्स्की एक आदर्श छवि बिल्कुल नहीं है, वह एक वास्तविक व्यक्ति है जिसमें निहित फायदे और नुकसान हैं। चैट्स्की "संवेदनशील, और हंसमुख, और तेज" है, लेकिन वह अपने व्यवहार की बेरुखी, कुछ मौखिक हमलों की अनुपयुक्तता से भी आश्चर्यचकित होता है, जो एक हास्य प्रभाव पैदा करता है।

अक्सर उनमें रोमांटिक लापरवाही व्यक्त की जाती है - वह पूरे फेमस समाज के साथ संघर्ष में भाग लेता है, वहां पूर्ण एकांत में रहता है और लगभग नाटक के अंत तक, यह नहीं देखता कि वे उसे बिल्कुल भी नहीं सुनना चाहते हैं। तो कॉमेडी में रोमांटिक प्रवृत्ति प्रकट होती है: नायक के रोमांटिक चरित्र और संघर्ष (सभी के खिलाफ एक), अकेलेपन और निर्वासन का मकसद, न केवल हास्य की उपस्थिति (नाटक में कई पात्र खुद को हास्य स्थितियों में पाते हैं) और व्यंग्यपूर्ण, लेकिन दुखद पथ भी (बिना किसी कारण के गोंचारोव चैट्स्की की भूमिका को "निष्क्रिय" कहते हैं)।

और फिर भी, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में यथार्थवादी प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से प्रबल होती है। इसलिए, यह तर्क दिया जा सकता है कि हमारे सामने, जैसा कि गोंचारोव ने कहा, "नैतिकता की एक तस्वीर है, और जीवित प्रकारों की एक गैलरी है, और एक शाश्वत तेज, ज्वलंत व्यंग्य है, और एक ही समय में एक कॉमेडी है, और ... अधिकांश सभी कॉमेडी - जो शायद ही किसी अन्य साहित्य में पाई जा सकती है ”।

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