Vidus-otrās puses sociālekonomiskie procesi un sociālā politikaXVIII gadsimts

18. gadsimtā lielākā daļa cilvēku vēl dzīvoja dabisks ekonomika, bet tās zarnās pieauga tirgus parādījās tendences industriālie elementi dzīvesveids. Ņemot vērā cietoksni lielākās daļas iedzīvotāju stāvokli, šīs tendences neizbēgami ieguva izkropļots raksturs. Tirgus tendences parādījās tālāk.

1) Izplatījās zemnieku vidū "atkritumi". Pajautājis saimnieka pase, zemnieki devās uz pilsētām pelnīt, no kuras pēc tam atmaksājās gan ar zemes īpašnieku, gan ar valsti. Pilsētās varēja nodarboties ar sīko tirdzniecību, mazo amatniecību, pieņemti darbā par mācekļiem, kalpot kučieri, ubagošana- taču viņu atgriešanās pie zemes īpašnieka bija neizbēgama. Tieši uz šādu zemnieku rēķina pieauga pilsētas. Tātad uz laiku atbrīvotie dzimtcilvēki bija līdz XVIII beigām 60% Pēterburgas iedzīvotāji.

2) aug "kapitālistu" skaits zemnieki. Bieži viņi kļuva bagātāks viņa meistars. Daudzus no viņiem apspieda dzimtbūšana, viņi centās izpirkt uz brīvību, bet zemes īpašnieks, kā likums, nelaida vaļā - tāds zemnieks bija zoss, kas dēj zelta olas. No gadsimta otrās puses avotiem ir gadījumi pašnāvība starp šiem zemniekiem.

3) īpašums muižnieki Vairāk un vairāk apgaismots, vajadzības pieauga. Muižnieki nāk ārā uz ārējo tirgu un pārdod maizi ārzemēs, galvenokārt Anglijā. Bet, lai būtu tirgojami graudi, bija jāpalielina spiediens uz zemniekiem. Krievijas dienvidos, kur ir visauglīgākās zemes, corvee sasniegts 5-6 dienas Nedēļā. Zemniekiem bija svētdienas, lai apstrādātu savu zemi.

3) atspoguļojot tirgus izaugsmi tendences ir izplatījušās cilvēku tirdzniecības prakse. Tās kulminācija iekrīt Katrīnas laikā. Izpārdošana prasmīgi galdnieki vai talantīgi dziedātāji bija ienākumu avots. Daži zemes īpašnieki pat sāka mūzikas skolas, mācīja zemnieku bērnus un pēc tam izdevīgi pārdeva. Likumos nekas netika teikts par tirdzniecības iespējām cilvēku, bet aizlieguma nebija. Visā XVIII gadsimtā ir zināms viens vienīgais dekrēts, kurā ieteicams ierobežotšāda veida tirdzniecība. Katrīnas II 1773. gada dekrētā tika ieteikts cilvēkus pārdot "neizmantojot āmuru", un arī Katrīna stingri ieteica augstmaņiem bērnus nepārdot līdz 3 gadiem atsevišķi no vecākiem. Šeit viņa vairāk rūpējās par nākamajiem nodokļu maksātājiem: bez vecākiem šādi bērni parasti nomira.

Līdz otrajam puse XVIII gadsimta dzimtbūšana neuztver kā ļaunu. Saimnieki, kā arī ķeizari un ķeizarienes, kas tronī stājās viens otra vietā, apsvērts tāds stāvoklis dabisks. Pirmais lineāls, kas paskatās uz biznesu citādi, bija JekaterinaII(1762-1796). Viņas mēģinājums sākt risināt zemnieku jautājumu ir saistīts ar iepazīšanos ar "apgaismības laikmeta" idejām.

"Apgaismības laikmets" Eiropas vēsturē sauca XVII- XVIII gadsimts . Tajā laikā veidotas idejas un teorijas, kas veidoja pamatu mūsdienu idejas par sociālo organizāciju. Un jo īpaši apgaismības laikmeta domātāji izvirzīja teoriju "dabiskās tiesības". Tie bija tie cilvēki pēc dabas vienlīdzīgs, apveltīts ar vienādiem- dabiskās - tiesības. Turpmākajā dzīvē cilvēka veiksme ir atkarīga no viņa spējām un uzcītības, bet sākotnējais, starta tiesības visi ir vienādi. Tagadšī ideja ir tāda ierasts ka mēs tos nepamanām. Tad kādam tie šķita jaunums, kādam noziegums. Jo vairāk kopš senatnes izveidoja priekšstatu, ka vergi un brīvi cilvēkiem dzimis. Izvirzot "dabisko tiesību teoriju" apgaismības domātāji strīdējās ne tikai ar seno ideju, bet un ar realitāti. Galu galā tieši viņu laikmetā – 18. gadsimtā – iekrita vēsturē maksimālā vergu tirdzniecība un vergu darba izmantošanu.

Katrīna II bija ne tikai pazīstami ar apgaismības idejām, bet ar dažām no tām sazinājās personīgi. Tātad viņa sarakstījās ar Voltērs un Vilhelms Grimms(viens no stāstnieku brāļiem, Vilhelma pamatnodarbošanās bija filozofija). Pēc viņas uzaicinājuma Deniss ieradās Pēterburgā Didro. dzimtbūšana - verdzība- runājot par apgaismību - ļaunums. un Katrīna nāca klajā ar jautājumu par dzimtbūšanu.

1767. gadā gadā Maskavā viņa sasaucas Statūtu komisija- tikšanās, kas no 573īpašumu pārstāvji. Tur tika prezentēti visas klases, izņemot saimnieku zemnieki - bija arī valsts zemnieki. Oficiāli tika sasaukta komisija attīstīt jaunais likumdošanas kodekss. Kopš Alekseja Mihailoviča "Padomes kodeksa" ir pagājuši 120 gadi, tas ir novecojis, tika pieņemts, ka Likumdošanas komisija izstrādās jaunu pamatlikumu. Bet Katrīnai bija slepena cerība: deputāti nosodīt verdzību, un tas, tā sakot, tiks atcelts, ar tautas sankciju. Sanākot Likumdošanas komisijai, tika nolasīti deputāti "Pasūtīt" sastādījusi Katrīna. Tajā bija citēti apgaismotāji, turklāt "Instrukcijā" atkārtojās doma: izstrādājot jaunus likumus, deputātiem jāvadās pēc "Vispārējais labums". Tad deputāti sāka debates: viņi varēja runāt brīvi, jo ķeizarienes zālē nebija. Deputāti nezināja, ka pirms komisijas sēdes daļa zāles bija norobežota ar starpsienu Aiz viņas bija krēsls. Jekaterina tikšanās laikā atradās šajā patversmē. Viņa gribēja dzirdēt ko viņi īsti domā viņas priekšmeti. Viņa dzirdēja sekojošo.

- muižnieki vēlējās, lai viņi tiesības zemniekiem ir apstiprināti ar likumu "mūžīgi"

- Tirgotāji vēlējās izņemšanu Valsts monopoli un tiesības tirgoties ar ārvalstīm

- Valsts zemnieki teica par nodokļu samazināšanu

Nav nepateica "kopējam labumam", un ne viens vien īpašums izvirzīja jautājumu par dzimtcilvēku likteni. Katrīna pati secināja: dot brīvību zemniekiem nozīmē ienākt pretrunā ar vēlmēm muižnieki, un ļoti iespējams zaudēt spēku. Spēks Jekaterina mīlēja vairāk nekā apgaismības idejas. Tāpēc vairāk uz jautājumu par dzimtcilvēku likteni neatgriezās. Gluži pretēji, tieši viņas valdīšanas laikā dzimtbūšana ieguva mežonīgākās formas. Kas attiecas uz Likumdošanas komisiju, tā bija izšķīdis aizbildinoties ar karu ar Turciju.

Pirmā īstā Soļus zemnieku jautājuma risināšanā veica Katrīnas dēls Pāvilses(1796-1801). Pāvels tika vadīts divi motīvi

Pirmkārt, viņš mātei nepatika un centās rīkoties visā pretēji viņai. (Lai būtu godīgi, jāatzīmē, ka tā bija atbilde uz nepatiku Katrīna savam dēlam - viņa pat plānoja atņemt Pāvilam troni) Simbolsšis strīds par prombūtni kļūt uzraksti uz postamentiem divi pieminekļi Pēterim. Kā zināms, pirmais piemineklis Pēterim tika uzcelts Katrīnas valdīšanas laikā - tas ir slavenais "Bronzas jātnieks". Tā kā Katrīna nebija tiesību uz troni un bija uzurpējusi varu, uzceļot Pēterim pieminekli, viņa centās parādīt, ka ir pēctecis viņa lietas. Līdz ar to uzraksts uz pjedestāla: "PēterisEs - KatrīnaII". Tas uzsvēra politisko pēctecību, pēc tam, kad Pirmais Lielais Imperators bija Otrā Lielā ķeizariene. Nāk pie varas Pāvils uzstādīta jūsu piemineklis Pēteris - Mihailovska pils priekšā. Uzraksts uz pjedestāla skan: "Vectēvs - mazmazdēls". Tādējādi Pāvils uzsvēra savu radniecīga pēctecība un likumīgas tiesības uz troni. Tātad un viņa pieejā zemniekam jautājums radīja strīdu ar Katrīnu: māte tikai runāja par apgaismību, bet neko nedarīja, lai atvieglotu vairākuma likteni.

Pāvila otrais motīvs bija ar savu bruņinieku ideju. Bērnībā Pāvils mīlēja grāmatas par viduslaikiem bruņinieki, un, tikuši pie varas, centās būvēt Valsts pamatā par bruņniecības principiem Un bruņinieku gods. Līdz ar to visa veida bruņinieku spēles Pavlovijas laikmetā: viņš uzcēla sev pils, kas tagad nemaz neizskatās pēc bruņinieka, un zem Paula tika ielenkts grāvji un ķēdes tilti. Neparasti Sanktpēterburgas ķieģelim krāsa Pils ir saistīta arī ar Pāvila bruņniecisko aizraušanos. Arhitekts Venčenco Brenna jautāja, kādā krāsā krāsot pili. Pāvels izņēma savas daiļās dāmas Annas Gagarinas-Lopuhinas cimdu, ko viņa bija nometusi ballē, un norādīja, ka šajā cimdā jākrāso. Vēl viens bruņniecisks pasākums bija piedāvājums suverēniem Eiropā vairs necīnies ar tautu iesaisti, bet gan sakārtot sacensību turnīros. Zemniekā jautājums, Pāvils turpināja no idejas, kas muižnieku attieksme zemniekiem vajadzētu būt bruņinieku. Līdz ar to uzņemtās pasākumi zemnieku jautājumā

1) Pārdošanas aizliegums zemnieki ar ģimenes šķiršanu

2) Aizliegums pārdot zemnieki izņemot zemi(šādi zemnieki kļuva par kalpiem vai uzstājās 7 dienas nedēļā - viņu situācija pasliktinājās)

3) Aizliegums spēku zemnieki darbs svētdienās Un ieteikums ierobežot corvée 3 dienas Nedēļā

4) Zemnieki ir kļuvuši zvēru. Bija tāds procedūruķeizaram kāpjot tronī – baznīcās cilvēki zvērēja uzticību imperatoram. Šī kārtība agrāk neskāra zemniekus – it kā uz viņiem netiktu uzskatīti cilvēki, kas varētu kaut ko apsolīt un izpildīt. Pāvila zemnieku inovācija atpazīst cilvēki.

Šāda veida pasākumi veidojās zemnieku vidū pozitīva attieksme Pāvilam. Gāja runāt par gribu. Tie bija nepamatoti: nav avotu, kas liecinātu par šādiem Pāvila nodomiem. Bet viņš bija pirmais valdnieks, kurš mēģināja atvieglot vairākuma dzīvi. Zemes īpašnieki Pāvelam šos nodomus nepiedeva. Muižniecība tika sastādīta sazvērestība, un naktī no 1801. gada 11. uz 12. martu Pāvels tika nogalināts Mihailovska pilī. Viņa politika zemnieku jautājumā nebija vienīgais, bet, iespējams, galvenais sazvērestības iemesls.

No visiem sociālajiem likumiem XVIII gs., vēsturiskajā perspektīvā svarīgākais bija "Dekrēts par muižniecības brīvību" pieņemts 1762. gadā gads amatā PetraIII (1761-1762) . Šis imperators visu iztērēja tronī dažus mēnešus, un kļuva par apvērsuma upuri – tika nogalināts pēc savas sievas Katrīnas II slepenas pavēles. Ilgu laiku vēsturnieki uzzīmēja attēluŠis vīrietis, pamatojoties uz leģendu, ko radīja Katrīnas "Piezīmes", kurā Pēteris III tika uzzīmēts kā liels un nerātns bērns kurš darīja tikai to, ko uzcēla papjē mašes pilis un izmantoja tos, lai spēlētu karavīrus. Bet šis attēls neder ar tiem dekrēti, kas parādījās Pētera III īsajā valdīšanas laikā. Pagaidām pētniekiem nav pilnīgi skaidrs vai viņš pats viņš bija to autors, vai tas ir viņa sekretāra bizness Dmitrijs Volkovs. Zem Pētera parādās šādi dokumenti.

- Dekrēts par Slepenās kancelejas likvidāciju- viņa valdīšana būs īss periods valsts vēsturē, kad nenotika slepena politiskā izmeklēšana.

- Dekrēts par reliģisko toleranci. Saskaņā ar to masu vecticībnieku vajāšanu, uz ārzemēm aizbēgušie šķelšanās saņēma tiesības atgriezties.

- "Manifests par muižniecības brīvību". Saskaņā ar to muižnieki saņēma tiesības izvēlēties: kalpot vai nekalpot, tāpēc viņi atbrīvots no obligātās pakalpojumu ieviesa Pēteris I.

Sekas šis dekrēts izrādījās daudzveidīgs.

1) Pirmkārt, viņš kļuva visu īpašumu atbrīvošanas procesa sākums . Radās ideja par brīviem īpašumiem, un pēc 100 gadus process pienāks un vairākumam- 1861. gadā tiks atbrīvoti zemnieki.

2) Otrkārt, kļuva par "Dekrētu par muižniecības brīvību". vissvarīgākais priekšnoteikums zemnieku sacelšanās norisei Emeljana Pugačova vadībā - spēcīgākā zemnieku kustība valsts vēsturē. Pēc "dekrēta par muižniecības brīvību" zemnieki sāka gaidīt "dekrētu par zemnieku brīvību". Pretējā gadījumā tas izrādījās netaisnīgi: muižnieki tagad var nekalpot valstij, un zemniekiem jāturpina segt nodokļus un vervēšanas nodevas. Pēc Pētera III nāves, kas oficiāli tika pasniegta kā viņa dabiskā nāve, zemnieku vidū izplatījās leģenda par "nozagto" brīvību un "slēpto" imperatoru. Pīters de izdeva dekrētu par zemnieku brīvību, bet muižnieki to nozaga. Pēteris taču kaut kur slēpjas, bet atnāks un atraisīs. UN tāda Petra sāka parādīties es Attiecībā uz krāpnieku skaitu, kuriem viņš kļuva par prototipu, Pēteris III izrādījās rekordliels rādītājs. Skaitļi ir doti dažādos pētījumos. no 13 līdz 40. Slavenākais "Pēteris III" bija Pugačovs. Pētnieki to atzīmēja dokumentus, kas tika publicēti viņa vārdā pēc būtības atgādina "Dekrēta par muižniecības brīvību" tekstu, tikai pēc satura tie bija piemēram, "Manifesti par zemnieku brīvību"

3) Trešās dekrēta sekas bija pamanāmas ne uzreiz. Atvaļinājušies no dienesta, ieguva daudzi muižnieki brīvo laiku, ieguva iespēju mācīties un izglītot savus bērnus . Šo atbrīvoto muižnieku bērni un mazbērni radīs spožu kultūras uzplaukumu 19. gadsimta pirmajā pusē. Kā zināms, šo periodu sauc "Krievu kultūras zelta laikmets" .

Katrīnas II (1762-1796) "apgaismotā absolūtisma" politika

18. gadsimta otrās puses periodu sauc par Katrīnas periodu.

Katrīna II — Sofiju Frederiku Augustu no Anhaltes-Zerbstes Elizabete Petrovna izvēlējās par līgavu 1744. gadā savam brāļadēlam Pēterim Fedorovičam. Viņa ieradās Krievijā, šeit pieņēma pareizticību un tika nosaukta par Jekaterinu Aleksejevnu. 17 gadus viņa dzīvoja Krievijas galmā kā lielkņaza Pētera sieva, bet pēc tam sešus mēnešus - imperatora Pētera III sieva. 34 gadu vecumā, 1762. gada pils apvērsuma rezultātā, Katrīna kāpa tronī. Lai piespiestu visus atzīt viņas varas leģitimitāti, viņa tiek kronēta 1762. gada septembrī un pēc tam 34 gadus valda Krievijā. Sīkāk par Katrīnas II personību tiks runāts lekcijā un seminārā.

Katrīnas II valdīšanas laiku Krievijā sauc par "apgaismotā absolūtisma politiku". Politika tika balstīta uz franču filozofu - apgaismotāju idejām. Šīs idejas bija šādas: visi cilvēki ir vienlīdzīgi un brīvi; tikai apgaismota sabiedrība var noteikt taisnīgus likumus. Neapgaismota, tumša sabiedrība, saņēmusi brīvību, nonāks tikai līdz anarhijai; apskaidrība iespējama caur gudru valdnieku; likumi nosaka valsts labklājību. Jānodala likumdošanas, izpildvara, tiesu vara, lai nebūtu despotisma.

Eiropas valdnieki izmantoja šīs idejas, ieliekot tajās savu izpratni, kas sastāvēja no valdošās šķiras tiesību un privilēģiju stiprināšanas.

Absolutisma apgalvojumu izraisīja ārēji un iekšēji cēloņi. Tas tiks detalizēti apspriests lekcijā. Krievu absolūtismam bija savas īpatnības.

Katrīnas II valdīšanas laikā izšķir 2 periodus: 1 - reformu periods pirms Pugačova zemnieku kara; 2 - reakcijas periods, atkāpšanās no reformām.

Zemnieku cīņas pret dzimtbūšanu pieaugums un Rietumu ideju ietekme piespieda Katrīnu II likvidēt novecojušākos likumus, lai saglabātu monarhiju un absolūtismu.

Krievijas ārpolitikā 18.gadsimta otrajā pusē "impērisko", t.i. stingra pieeja teritoriālo un nacionālo problēmu risināšanai.

Pirmais ārpolitikas virziens bija vērsts uz Krievijas teritorijas paplašināšanu dienvidos līdz Melnajai jūrai. Otrs virziens bija saistīts ar nacionālā jautājuma risināšanu rietumos, kur Polijas-Lietuvas valsts - Sadraudzības - šķelšanās rezultātā notika krievu tautas politiskā apvienošanās un atkalapvienošanās ar baltkrieviem un ukraiņiem.

Valstī ietilpa Melnās jūras ziemeļu reģions, Azovas jūra, Krima, Ukrainas labējais krasts, zemes starp Dņestru un Bugu, Baltkrievija, Kurzeme un Lietuva.

Jaunu zemju iegūšana dienvidos un rietumos palielināja Krievijas ekonomiskos resursus un politisko svaru. 1760. gadā Krievija bija visvairāk apdzīvotā valsts Eiropā. Galvenais iedzīvotāju skaita pieauguma avots Krievijā šajā periodā bija aneksijas, iekarojumi un dabiskais nekrievu iedzīvotāju skaita pieaugums.

Kopš 1791. gada sāka izpildīt pirmo neoficiālo Krievijas impērijas himnu - OA Kozlovska polonēzes gājienu "Uzvaras pērkons, atskan" pēc GR Deržavina vārdiem, kas radīts par godu Krievijas karaspēka sagrābšanai Izmailā 1790. gada decembrī. Vēlāk , līdz 1801. g. tika izveidota Krievijas valsts himna pēc M. M. Heraskova vārdiem “Cik cildens ir mūsu Kungs Ciānā”.

Katrīna II lielu nozīmi piešķīra likumdošanai. Vidēji šajā laika posmā mēnesī tika izdoti 12 likumi. 1767. gadā tika izveidota Komisija, lai izveidotu jaunu likumu kopumu, lai aizstātu novecojušos, taču šis uzdevums netika atrisināts.

Katrīnas II reformas pārvaldības jomā: tika samazināts koledžu skaits, reorganizēts Senāts, no Senāta izņemtas likumdošanas funkcijas, tās palika tikai monarhs, līdz ar to visa likumdošanas un administratīvā vara tika koncentrēta Katrīnas rokās.

Tika veikta baznīcas īpašumu sekularizācija. Pateicoties tam, tika papildināta kase un tika samazināta baznīcas ietekme uz sabiedrības dzīvi.

1775. gadā tika veikta provinces reforma - vietējo varas iestāžu reforma. Tika izveidotas 50 guberņas, kuras tika sadalītas apriņķos ar savām iestādēm. Tika izveidotas jaunas tiesu iestādes. Katrs īpašums saņēma savu spriedumu. Tiesu vara tika atdalīta no izpildvaras. Pašvaldībā varēja piedalīties visi īpašumi, izņemot dzimtcilvēkus. Reformas noveda pie vadības decentralizācijas, nostiprinot vietējo varu. Šī valdības sistēma pastāvēja apmēram gadsimtu.

1785. gadā tika publicēta "Harta muižniecībai" - dokuments, kas deva tiesības un privilēģijas muižniekiem. Katrīnas II laiku sauc par "augstmaņu zelta laikmetu".

"Harta pilsētām" sadalīja pilsētu iedzīvotājus 6 grupās - kategorijās - un noteica katras grupas tiesības. Lielāko daļu pilsētnieku veidoja 3. un 6. kategorijas cilvēki, viņus sauca par filistāriem (vieta ir pilsēta). Līdz 18. gadsimta beigām pilsētās dzīvoja 4% iedzīvotāju. Līdz 19. gadsimta sākumam Krievijā bija 634 pilsētas, kurās dzīvoja aptuveni 10% valsts iedzīvotāju. Pilsētās tika ieviestas pašpārvaldes struktūras.

Šīs reformas noteica muižu robežas, to tiesības un privilēģijas, formalizēja sabiedrības sociālo struktūru.

Krievijas iedzīvotāju skaits XVIII gadsimta vidū bija 18 miljoni cilvēku, bet 1796. gadā - 36 miljoni cilvēku.

Iedzīvotāju lielākā daļa bija zemnieki. 54% zemnieku bija privātīpašums un piederēja muižniekiem, 40% zemnieku bija valsts īpašumā un piederēja kasei, pārējie - 6% piederēja pils departamentam.

Katrīna II sākotnēji gribēja dot atzinības rakstu zemniekiem, taču arī no šiem plāniem zemnieki atteicās ar 1765.-1767.gada dekrētiem. (zemnieku izsūtīšana uz Sibīriju par nepaklausību zemes īpašniekam un žēlošanos par viņu) tika vēl vairāk paverdzināti un kļuva neaizsargātāki pret zemes īpašnieku patvaļu, dzimtcilvēks vairs neatšķīrās no verga. Tieši šajā periodā dzimtbūšana sasniedza vislielāko attīstību.

Izglītības reforma.

Tika atvērtas jaunas izglītības iestādes, izveidota vispārizglītojošo skolu sistēma. Līdz gadsimta beigām Krievijā bija 550 izglītības iestādes, kurās kopumā mācījās 60-70 tūkstoši audzēkņu.

Kapitālisma formalizāciju un tālāku attīstību kavēja dzimtbūšana, kas ārkārtīgi ietekmēja kapitālisma attīstības formas, veidus un tempus.

Galvenie valsts ieņēmumu avoti bija dažādi nodokļi un nodevas. Viņi deva 42% no valsts naudas ienākumiem. Tajā pašā laikā 20% bija dzeršanas nodokļi. Valsts kases ieņēmumi 18. gadsimta otrajā pusē četrkāršojās. Taču izmaksas pieauga vēl vairāk – 5 reizes. Līdzekļu trūkums lika valdībai sākt izdot papīra naudu – banknotes. Pirmo reizi kopš 1769. gada parādījās papīra nauda. Kopš tā laika Krievijā bija 2 naudas vienības: rublis sudrabā un rublis banknotēs. Pirmo reizi Katrīnas laikā Krievija pievērsās ārvalstu aizdevumiem. Pirmā no tām izgatavota 1769. gadā Holandē.

Otrais periods Katrīnas II valdīšanas laikā sākas pēc E. Pugačovas (1773-1775) zemnieku kara - reakcijas periods. Vērtējot šo karu, vēsturnieki atzīmē, ka zemnieku karš iedragāja feodālo iekārtu un paātrināja jaunu kapitālistisko attiecību attīstību. Bet šis karš izraisīja milzīgu iedzīvotāju skaita iznīcināšanu, izjauca ekonomisko dzīvi Urālu reģionā un palēnināja tā attīstību. Vardarbība un cietsirdība bija abās pusēs. Karš nevarēja atrisināt nevienu no problēmām. Turklāt pēc šīs sacelšanās varas iestādes sāka vajāt krievu apgaismotājus, pastiprināja cenzūru un represijas.

1796. gadā pēc Katrīnas II nāves tronī kāpa viņas dēls Pāvils I (1796–1801).



Nosūtiet savu labo darbu zināšanu bāzē ir vienkārši. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu

Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.

Līdzīgi dokumenti

Pētījums par Krievijas sociāli ekonomiskās attīstības iezīmēm astoņpadsmitā gadsimta otrajā pusē. Ķeizarienes Katrīnas II personība, viņas valdīšanas atšķirīgās iezīmes un tēls. Apgaismotā absolūtisma politikas un Katrīnas II iekšpolitikas būtība.

anotācija, pievienota 09.11.2010


Katrīnas II reformatoriskā darbība. "Nakaz" (likuma valsts izveides programma) pieņemšana un tās ietekme uz krievu tautas apziņu. Imperatores reformas izglītības jomā. N.I. literārās un labdarības aktivitātes. Novikovs.

abstrakts, pievienots 02.04.2011


Katrīnas bērnība un izglītība. Pacelšanās pie varas un valdīšanas laiks. Katrīnas valdīšanas laiks - krievu muižniecības "zelta laikmets". Ārpolitika un iekšpolitika Katrīna II. Pirmās reformas, attieksme pret reliģiju. Vēsturnieku viedoklis par Katrīnu II.

abstrakts, pievienots 10.05.2011


E. Pugačova vadītā zemnieku kara cēloņu, virzošo spēku, galveno iezīmju izpēte, tā rezultāti. Katrīnas II dekrēta par zemnieku jautājumu apskats 60. gados. Vecās sabiedrības, ekspluatējošās šķiras noliegšanas programmas apraksti.

tests, pievienots 23.09.2011


Bērnība, kristības pareizticīgajā ticībā, laulības, pils apvērsums, kāpšana Katrīnas II tronī. Kari ar Turciju un Poliju. Pugačova vadītais zemnieku karš. Dzimtbūšanas sekas. attieksme pret izglītību.

abstrakts, pievienots 19.09.2009


Katrīnas II pārvērtības Krievijā franču apgaismības ideju ietekmē. "Pavēles" galvenās nodaļas un sadaļas. Likumdošanas komisijas sasaukšana un darbība. Jaunā Krievijas provinces institūcija. Zemnieku karš, kuru vadīja Emeljans Pugačovs.

abstrakts, pievienots 01.05.2010


Augstāko centrālo un pašvaldību sistēma Krievijā astoņpadsmitā gadsimta pirmajā pusē. Valsts pārvaldes reformas astoņpadsmitā gadsimta otrajā pusē. Katrīnas I provinces reforma. Pāvila I Katrīnas II vadības sistēmas pretperestroika.

kursa darbs, pievienots 16.05.2013


"Apgaismotā absolūtisma" kā Krievijas valsts politikas virziena būtība un galvenais saturs, ko pirmo reizi ieviesa Katrīna II. Likumdošanas komisija, tās darbības vēsture un virzieni. Pugačova vadītais zemnieku karš.

Krievijas vēsture no seniem laikiem līdz 20. gadsimta beigām Nikolajevs Igors Mihailovičs

Krievija XVIII gadsimta otrajā pusē.

Pēteris III un Katrīna II

Astoņpadsmitā gadsimta otro pusi var saukt par Katrīnas II laikmetu. Tāpat kā Pēteris I, viņa dzīves laikā tika pagodināta no saviem pavalstniekiem saņemt Lielās titulu.

Katrīna II, tāpat kā Elizabete, kļuva par ķeizarieni pils apvērsuma rezultātā. Turklāt viņa valdīja diviem dzīviem imperatoriem - Ivana Antonoviča (ieslodzīta Šlisselburgas cietoksnī) un Pētera III (viņas vīrs nedēļu pēc apvērsuma tika nogalināts Ropšā). Lai saprastu šos notikumus, ir jāatgriežas Elizabetes Petrovnas valdīšanas laikā.

Vēl 1742. gadā Elizabete paziņoja par Krievijas troņmantnieku savu brāļadēlu, Pētera I, Šlēsvigas-Holšteinas hercoga Kārļa Pētera Ulriha mazdēlu. Drīz viņa kāzas notika ar Anhaltes-Zerbstas princesi Sofiju. Līgava ieradās Krievijā, pārgāja pareizticībā un tika nosaukta par Jekaterina Aleksejevnu. Pēc Elizabetes nāves 1761. gada decembrī viņas brāļadēls kāpa tronī ar vārdu Pēteris Fjodorovičs (Pēteris III).

Pētera III valdīšanas sākumā (1762. gada 18. februāris) tika pieņemts manifests, ko tik ilgi meklēja Krievijas muižniecība - “Par muižniecības brīvību”. Dokumentam bija liela nozīme, jo tas pabeidza dienesta klases pārvēršanu par priviliģētu. Šajā gadījumā V.O. Kļučevskis rakstīja: “Pēc vēsturiskās loģikas un sociālā taisnīguma lūguma nākamajā dienā, 19. februārī, bija jāseko dzimtbūšanas atcelšanai; viņa sekoja nākamajā dienā, tikai pēc 99 gadiem. Muižniecība, atbrīvota no obligātā dienesta, no astoņpadsmitā gadsimta otrās puses. strauji palielina savu varu pār zemniekiem, dzimtbūšana sasniedz kulmināciju.

Manifestu ar entuziasmu sagaidīja muižniecība, taču ļoti ātri Pētera III politika sāka izraisīt galma aprindu neapmierinātību. Negaidīti noslēgts miers un alianse ar neseno ienaidnieku - Prūsijas karali, gatavošanās karam ar Dāniju Pētera Holšteinas dzimtenes interesēs, nodoms sūtīt karā sargus, draudi ieslodzīt sievu klosterī un daudz kas cits. radīja labvēlīgu augsni sazvērestībai par labu Katrīnai. Viņas rīcība un uzvedība bija tieši pretēja Pētera rīcībai. Apsardzes virsnieku grupa sarīkoja sazvērestību, kurā piedalījās Katrīna un vairākas augstākas amatpersonas.

VĒSTURIŅU VIEDOKĻI

Pirmsrevolūcijas krievu historiogrāfijā Pētera III personība un darbība vienbalsīgi tika novērtēta ārkārtīgi negatīvi. Ilgu laiku to veicināja varas iestāžu oficiālā nostāja attiecībā uz Pēteri III. Padomju historiogrāfija kopumā maz uzmanības pievērsa monarhu personībai, uzskatot viņu līdzdalības līmeni valdībā un personiskās īpašības kā sekundārus, nosakot Krievijas impērijas vispārējo politiku. Acīmredzot nevar mainīties vairāku mūsdienu pašmāju un ārvalstu vēsturnieku mēģinājumi piešķirt Pētera III personībai pievilcīgākas iezīmes, atzīmējot viņa aizraušanos ar vijoles spēli un itāļu mūziku, mīlestību pret glezniecību, vieglumu tikt galā ar priekšmetiem utt. par šī karaļa labāku tēlu.

No grāmatas Vēsture. Jauns pilnīgs ceļvedis skolēniem, lai sagatavotos eksāmenam autors Nikolajevs Igors Mihailovičs
No grāmatas Vēsture. Jauns pilnīgs ceļvedis skolēniem, lai sagatavotos eksāmenam autors Nikolajevs Igors Mihailovičs
No grāmatas Vēsture. Krievijas vēsture. 10. klase. Dziļš līmenis. 2. daļa autors Ļašenko Leonīds Mihailovičs

§ 58. Tautsaimniecības stāvoklis XVIII gadsimta otrajā pusē Teritorija un iedzīvotāji. XVIII gadsimta otrajā pusē. Krievijas teritorija paplašinājās, pateicoties zemēm, kas tai nonāca Polijas sadalīšanas, Melnās jūras ziemeļu un Azovas apgabalu, kā arī Krimas aneksijas rezultātā. Pa šo ceļu,

autors

3. nodaļa KRIEVIJA XV GADA OTRAJĀ PUSĒ - XVII GADA PIRMĀ PUSE. Austrumeiropā paaugstinājās temperatūra un mitrums. Tas ļāva sākt attīstīties Krievijas ziemeļaustrumu iedzīvotājiem

No grāmatas Krievijas vēsture [tehnisko universitāšu studentiem] autors Šubins Aleksandrs Vladlenovičs

4. nodaļa KRIEVIJA XVII GADA OTRAJĀ PUSĒ - XVIII GS PIRMĀ TREŠĀ. § 1. EKONOMISKIE PROCESI XVII gadsimta otrajā pusē. ekonomikā būtiskas izmaiņas nenotika. Lauksaimniecība joprojām bija koncentrēta riskantās lauksaimniecības zonā, kas aizkavēja atdalīšanos

No grāmatas Krievijas vēsture [tehnisko universitāšu studentiem] autors Šubins Aleksandrs Vladlenovičs

7. nodaļa KRIEVIJA 19. GADSIMTA OTRAJĀ PUSĒ Padomju historiogrāfijā 19. gadsimta otrā puse. tika definēts kā buržuāzisko pārvērtību laiks. Patiešām, kapitālisma attīstības labā ir izdarīts daudz. Tomēr, ja Rietumeiropā reformas lielā mērā bija

No grāmatas Domestic History: Lecture Notes autors Kulagina Gaļina Mihailovna

9. tēma. Krievija 18. gadsimta otrajā pusē 9.1. Katrīnas II apgaismotais absolūtisms Katrīnas II (1762–1796) politiku sauca par “apgaismoto absolūtismu”. Tā laika Eiropas politiķi uzskatīja Katrīnu II par apgaismotu valsts un nācijas vadītāju,

autors Nikolajevs Igors Mihailovičs

Krievija XVIII gadsimta otrajā pusē. Pēteris III un Katrīna II 18. gadsimta otro pusi var saukt par Katrīnas II laikmetu. Tāpat kā Pēteris I, viņa dzīves laikā tika pagodināta no pavalstniekiem saņemt Lielās titulu. Katrīna II, tāpat kā Elizabete, kļuva par ķeizarieni pils dēļ.

No grāmatas Krievijas vēsture no seniem laikiem līdz 20. gadsimta beigām autors Nikolajevs Igors Mihailovičs

VII sadaļa. Krievija XIX gadsimta otrajā pusē.

No grāmatas Krievijas vēsture no seniem laikiem līdz 20. gadsimta beigām autors Nikolajevs Igors Mihailovičs

Krievu kultūra XVIII gadsimta otrajā pusē. Lielākā daļa no XVIII gadsimta otrās puses. iekrita Katrīnas II valdīšanas laikmetā. Varbūt nevienam Krievijas tronī ne pirms, ne pēc Katrīnas nebija tik liela ietekme uz kultūras un izglītības attīstību kā viņa. Nekad nav bijis iekšā

No grāmatas Krievijas ekonomikas vēsture autors Dusenbajevs A
No grāmatas Krievijas vēstures hronoloģija. Krievija un pasaule autors Aņisimovs Jevgeņijs Viktorovičs

Krievija un pasaule 18. gadsimta beigās – 19. gadsimta pirmā puse. 1796–1801 Pāvila I valdīšana Dzimis 1754. gadā troņmantnieka lielkņaza Pētera Fjodoroviča (topošais imperators Pēteris III) un lielhercogienes Jekaterinas Aleksejevnas (nākamās ķeizarienes Katrīnas II) ģimenē. Attiecības

No grāmatas Krievijas vēsture no seniem laikiem līdz mūsdienām autors Saharovs Andrejs Nikolajevičs

5. nodaļa. KRIEVIJA 18. GADSIMTA OTRAJĀ PUSĒ § 1. Pirmie Katrīnas III valdīšanas gadi Pirmajos valdīšanas gados nebija priekšnoteikumu, lai ambiciozā vāciete, kas uzkāpa Krievijas tronī, kļūtu par lielo Krievijas karalieni. Sākumā šķita, ka viņa tronī ilgi nenoturēsies.

No grāmatas Romanovu ģimenes labdarība, XIX - XX gadsimta sākums. autors Zimins Igors Viktorovičs

Imperatores mājdzīvnieki. Bērnu un jauniešu labdarība 18. gadsimta otrajā pusē - 19. gadsimta otrajā pusē. Romanovu nama paspārnē esošo labdarības nodaļu vissvarīgākā darba joma bija bērnu un jauniešu labdarība. Imperatores Marijas iestādēm šis

No grāmatas Vēsture autors Pļavinskis Nikolajs Aleksandrovičs
No grāmatas Padomju tautas lielā pagātne autors Pankratova Anna Mihailovna

VI nodaļa. Krievija 18. gadsimta otrajā pusē 1. Krievijas dalība septiņu gadu karā Pēteris Lielais nomira 1725. gadā. Viņš mantinieku neiecēla. Starp galvaspilsētas muižniekiem, kuri paļāvās uz aizsargu pulkiem, sākās cīņa par varu. Tas bija pils apvērsumu periods, kad daži

Tatjana Ponka

Arhitektūra. Vadošais virziens XVIII gadsimta otrās puses arhitektūrā. bija klasicisms, kam bija raksturīga apelācija antīkās arhitektūras tēliem un formām (kārtības sistēma ar kolonnām) kā ideāls estētiskais standarts.

Nozīmīgs 60.-80.gadu arhitektūras notikums. bija Ņevas uzbērumu dizains. Viens no Sanktpēterburgas apskates objektiem bija Vasaras dārzs. 1771. - 1786. gadā Vasaras dārzs no Ņevas krastmalas puses bija iežogots ar režģi, kura autors ir Ju.M. Feltens (1730-1801) un viņa palīgs P. Egorovs. Vasaras dārza režģis veidots klasicisma stilā: šeit dominē vertikāle: vertikāli stāvošas virsotnes šķērso taisnstūrveida rāmjus, vienmērīgi izvietoti masīvi piloni balsta šos rāmjus, ar savu ritmu uzsverot vispārējo varenības un miera sajūtu. 1780.-1789.gadā projektējis arhitekts A.A. Kvasovs uzcēla granīta uzbērumus un nogāzes un ieejas upē.

Tāpat kā daudzi laikabiedri, Yu.M. Feltens nodarbojās ar Lielās Pēterhofas pils (Baltā ēdamistaba, Troņa istaba) interjeru pārstrādi. Par godu Krievijas flotes krāšņajai uzvarai pār turkiem Česmas līcī 1770. gadā, viena no Lielās Pēterhofas pils zālēm bija Ju.M. Feltens pārveidots par Česmes zāli. Galvenais zāles rotājums bija 12 audekli, kas izpildīti 1771.-1772.gadā. vācu gleznotāja F. Hakerta, veltīta Krievijas flotes cīņām ar turkiem. Par godu Česmas kaujai Yu.M. Feltens uzcēla Česmes pili (1774-1777) un Česmes baznīcu (1777-1780) 7 verstes no Pēterburgas ceļā uz Carskoje Selo. Gotikas stilā celtā pils un baznīca veido vienotu arhitektūras ansambli.

Lielākais krievu klasicisma meistars bija V. I. Baženovs (1737/38-1799). Viņš uzauga Maskavas Kremlī, kur viņa tēvs bija diakons vienā no baznīcām, un mācījās Maskavas universitātes ģimnāzijā. Pēc Mākslas akadēmijas beigšanas 1760. gadā V.I. Baženovs kā pensionārs devās uz Franciju un Itāliju. Dzīvojot ārzemēs, viņš izbaudīja tādu slavu, ka tika ievēlēts par Romas profesoru, par Florences un Boloņas akadēmijas locekli. 1762. gadā, atgriežoties Krievijā, viņš saņēma akadēmiķa titulu. Bet Krievijā arhitekta radošais liktenis bija traģisks.

Šajā periodā Katrīna iecerēja Kremļa Lielās Kremļa pils celtniecību, un V.I. Bazhenovs tika iecelts par tās galveno arhitektu. Projekts V.I. Baženovs domāja visa Kremļa rekonstrukciju. Faktiski tas bija jauna Maskavas centra projekts. Tajā ietilpa karaļa pils, Kolēģija, Arsenāls, teātris, laukums, kas bija iecerēts kā sens forums ar stendiem publiskām sanāksmēm. Pats Kremlis, pateicoties tam, ka Baženovs nolēma turpināt trīs ielas ar ejām uz pils teritoriju, kas savienotas ar Maskavas ielām. 7 gadus V.I. Baženovs izstrādā projektus, gatavojas celtniecībai, bet 1775. gadā Katrīna pavēl visus darbus saīsināt (oficiāli - līdzekļu trūkuma dēļ, neoficiāli - sabiedrības negatīvās attieksmes dēļ pret projektu).

Paiet vairāki mēneši, un V.I. Baženovam uzticēts izveidot pils un parka ēku kompleksu Černaja Dirt (Tsaritsyno) ciematā netālu no Maskavas, kur Katrīna II nolēma uzcelt savu lauku rezidenci. Pēc desmit gadiem visi galvenie darbi tika pabeigti. 1785. gada jūnijā Katrīna ieradās Maskavā un apskatīja caricinas ēkas, pēc tam 1786. gada janvārī izdeva dekrētu: pils un visas ēkas jānojauc, un V.I. Baženovs atlaists bez algas un pensijas. "Tas ir cietums, nevis pils," - tāds ir ķeizarienes secinājums. Leģenda saista pils nojaukšanu ar tās nomācošo izskatu. Jaunās pils celtniecība Katrīna uzdeva M.F. Kazakovs. Bet arī šī pils nebija pabeigta.

1784.-1786.gadā. UN. Baženovs turīgajam zemes īpašniekam Paškovam uzcēla muižu, kas pazīstama kā P.E. Paškovs. Paškova māja atrodas augsta kalna nogāzē, iepretim Kremlim, Negļinkas satekā ar Maskavas upi un ir klasicisma laikmeta arhitektūras šedevrs. Īpašums sastāvēja no dzīvojamās ēkas, arēnas, staļļiem, dienesta un saimniecības ēkām un baznīcas. Ēka ir ievērojama ar seno askēzi un svinīgumu ar tīri Maskavas rakstu.

Vēl viens talantīgs krievu arhitekts, kurš strādāja klasicisma stilā, bija M. F. Kazakovs (1738-1812). Kazakovs nebija pensionārs un pētīja senos un renesanses pieminekļus pēc zīmējumiem un maketiem. Lieliska skola viņam bija kopīgais darbs ar Baženovu, kurš viņu uzaicināja, pie Kremļa pils projekta. 1776. gadā Katrīna uzdeva M.F. Kazakovs izstrādā valdības ēku Kremlī - Senātu. Senāta ēkai atvēlētā vieta bija neērta iegarena trīsstūra forma, ko no visām pusēm ieskauj vecas ēkas. Tātad Senāta ēka saņēma vispārējo trīsstūrveida plānu. Ēkai ir trīs stāvi un tā ir mūrēta no ķieģeļiem. Kompozīcijas centrā bija pagalms, kurā veda ieeja-arka ar kupolu. Pabraucis garām ieejas arkai, ienācējs nokļuva majestātiskas rotondas priekšā, kas vainagojās ar varenu kupolu. Senātam bija paredzēts sēdēt šajā gaišajā apaļajā ēkā. Trīsstūrveida ēkai nogriezti stūri. Pateicoties tam, ēka tiek uztverta nevis kā plakans trīsstūris, bet gan kā ciets masīvs apjoms.

M.F. Kazakovam pieder arī muižnieku asamblejas ēka (1784-1787). Šīs ēkas īpatnība bija tā, ka ēkas centrā arhitekts izvietoja Kolonnu zāli, un ap to bija neskaitāmas dzīvojamās istabas un zāles. Svinīgām ceremonijām paredzētās Kolonnu zāles centrālo telpu izceļ korintiešu kolonāde, un svētku stāvokli pastiprina daudzo lustru dzirksti un griestu apgaismojums. Pēc revolūcijas ēka tika nodota arodbiedrībām un pārdēvēta par Arodbiedrību namu. Sākot ar V.I. bērēm. Ļeņina, Arodbiedrību nama kolonnu zāle tika izmantota kā sēru telpa, kurā atvadījās no valstsvīriem un slaveniem cilvēkiem. Šobrīd Kolonnu zālē notiek sabiedrības sapulces un koncerti.

Trešais lielākais 18. gadsimta otrās puses arhitekts ir I. E. Starovs (1744-1808). Vispirms viņš mācījās Maskavas universitātes ģimnāzijā, pēc tam Mākslas akadēmijā. Starovas nozīmīgākā ēka ir Taurides pils (1782-1789) - milzīgs G.A. pilsētas īpašums. Potjomkins, kurš saņēma Taurīda titulu par Krimas attīstību. Pils kompozīcijas pamatā ir zāle-galerija, sadalot visu interjeru kompleksu divās daļās. Galvenās ieejas pusē ir vairākas istabas, kas pieguļ astoņstūra kupola zālei. Pretējā pusē ir liels ziemas dārzs. Ēkas ārpuse ir ļoti pieticīga, taču tajā slēpjas žilbinoša interjeru greznība.

Kopš 1780. gada Sanktpēterburgā strādā itālis Džakomo Kvarengi (1744–1817). Viņa karjera Krievijā bija ļoti veiksmīga. Arhitektūras darbi Krievijā ir spoža krievu un itāļu arhitektūras tradīciju kombinācija. Viņa ieguldījums krievu arhitektūrā bija tas, ka viņš kopā ar skotu K. Kameronu noteica tā laika Sanktpēterburgas arhitektūras standartus. Quarenghi meistardarbs bija Zinātņu akadēmijas ēka, kas celta 1783.-1789.gadā. Galveno centru izceļ astoņu kolonnu jonu portiks, kura krāšņumu vairo tipisks Sanktpēterburgas lievenis ar kāpnēm diviem "asniem". 1792.-1796.gadā. Quarenghi uzceļ Aleksandra pili Carskoje Selo, kas kļuva par viņa nākamo šedevru. Aleksandra pilī galvenais motīvs ir spēcīgā korintiešu ordeņa kolonāde. Viena no ievērojamākajām Quarenghi ēkām bija Smoļnija institūta ēka (1806-1808), kurai ir skaidrs racionāls plānojums atbilstoši izglītības iestādes prasībām. Tās plāns ir raksturīgs Kvarengi: fasādes centru rotā majestātisks astoņu kolonnu portiks, priekšpagalmu ierobežo ēkas spārni un žogs.

70. gadu beigās Krievijā ieradās arhitekts K. Kamerons (1743-1812), dzimis skots. Uzaudzis Eiropas klasicismā, viņam izdevās sajust visu krievu arhitektūras oriģinalitāti un iemīlēties tajā. Kamerona talants galvenokārt izpaudās izsmalcinātos pils un parka piepilsētas ansambļos.

1777. gadā Katrīnas dēlam Pāvelam Petrovičam piedzima dēls – topošais imperators Aleksandrs I. Sajūsmā ķeizariene piešķīra Pāvelam Petrovičam 362 akrus zemes gar Slavjankas upi – topošo Pavlovsku. 1780. gadā K. Kamerons ķērās pie Pavlovskas pils un parka ansambļa izveides. Parka, pils un parka būvju celtniecībā piedalījās izcili arhitekti, tēlnieki, mākslinieki, bet ļoti nozīmīgs bija pirmais parka veidošanās periods Kamerona vadībā. Kamerons ielika pamatus lielākajam un labākajam ainavu parkam Eiropā tolaik modīgajā angļu stilā - parkam, kas ir izteikti dabisks, ainavisks. Pēc rūpīgiem mērījumiem viņš ielika galvenās ceļu artērijas, alejas, celiņus, atvēlēja vietas birzēm un pļavām. Gleznaini un mājīgi stūri šeit sadzīvo ar nelielām gaišām ēkām, kas nepārkāpj ansambļa harmoniju. Patiesa K. Kamerona daiļrades pērle ir Pavlovskas pils, kas uzcelta augstā kalnā. Sekojot krievu tradīcijām, arhitektam izdevies arhitektūras būves “iekļaut” gleznainā teritorijā, apvienot cilvēka radīto skaistumu ar dabas krāšņumu. Pavlovskas pilī nav pretenciozitātes, tās logi no augsta kalna mierīgi raugās uz lēni plūstošo Slavjankas upi.

Pēdējais arhitekts XVIII gs. V. Brenna (1747-1818) pamatoti tiek uzskatīta par Pāvela un Marijas Fjodorovnu iecienītāko arhitektu. Pēc kāpšanas tronī 1796. gadā Pāvils I atcēla K. Kameronu no Pavlovskas galvenā arhitekta amata un iecēla viņa vietā V. Brennu. Turpmāk Brenna vada visas Pavlovskas ēkas, piedalās visās nozīmīgajās Pavlovijas laika celtnēs.

Brenne, Pāvils I uzticēja darbu vadību savā otrajā lauku rezidencē - Gatchina. Brennas Gatčinas pilij ir pieticīgs, pat askētisks spartietisks izskats, bet iekšējā apdare ir majestātiska un grezna. Tajā pašā laikā sākās darbi Gatčinas parkā. Ezeru un salu krastos atrodas liels skaits paviljonu, kas ārēji izskatās ļoti vienkārši, taču to interjers ir lielisks: Venēras paviljons, Bērzu māja (pēc izskata atgādina bērza malkas pagali), Porta Masca un Zemnieku paviljons.

Pāvils I nolēma Sanktpēterburgā uzcelt pili savā stilā – militārās estētikas garā. Pils projektu izstrādāja V.I. Baženovam, bet saistībā ar viņa nāvi Pāvils I uzticēja pils celtniecību V. Brennai. Pāvils vienmēr gribēja dzīvot tur, kur viņš ir dzimis. 1797. gadā Fontankā, Elizavetas Petrovnas Vasaras pils vietā (kur dzimis Pāvels), pils likšana notika par godu Erceņģelim Mihaēlam - debesu nama Mihailovskas pils patronam. Mihailovska pils kļuva par labāko Brennas veidojumu, kam viņš piešķīra cietokšņa izskatu. Pils izskats ir četrstūris, ko ieskauj akmens siena, ap pili abās pusēs tika izrakti grāvji. Pilī varēja iekļūt pa paceļamajiem tiltiem, un ap pili dažādās vietās tika novietoti lielgabali. Sākotnēji pils ārpuse bija pilna ar dekorācijām: visur bija marmora statujas, vāzes un figūras. Pilī bija plašs dārzs un parādes laukums, kur jebkuros laikapstākļos notika apskati un parādes. Bet savā mīļotajā pilī Pāvelam izdevās nodzīvot tikai 40 dienas. Naktī no 11. uz 12. martu viņš tika nožņaugts. Pēc Pāvila I nāves tika iznīcināts viss, kas pilij piešķīra cietokšņa raksturu. Visas statujas pārveda uz Ziemas pili, grāvjus apbēra ar zemi. 1819. gadā pamestā pils tika nodota Galvenās inženieru skolas rīcībā, un parādījās tās otrais nosaukums - Inženierpils.

Tēlniecība. XVIII gadsimta otrajā pusē. sākas īsts krievu tēlniecības uzplaukums, kas galvenokārt saistās ar F.I.Šubina (1740–1805) vārdu, laucinieks M.V. Lomonosovs. Pēc akadēmijas beigšanas ar lielu zelta medaļu Šubins devās pensionēšanās ceļojumā, vispirms uz Parīzi (1767-1770) un pēc tam uz Romu (1770-1772). Ārzemēs 1771. gadā, nevis no dzīves, Šubins izveidoja Katrīnas II krūšutēlu, par kuru, atgriežoties dzimtenē 1774. gadā, saņēma akadēmiķa titulu.

Pirmais darbs F.I. Šubins pēc atgriešanās - biste A.M. Goļicins (1773, Krievu muzejs) ir viens no spožākajiem meistara darbiem. Izglītota muižnieka izskatā var nolasīt inteliģenci, varenību, augstprātību, bet tajā pašā laikā piekāpšanos un ieradumu piesardzīgi "peldēt" pa mainīgas politiskās laimes viļņiem. Slavenā komandiera A. Rumjanceva-Zaduņaiski tēlā aiz nepavisam ne varonīga izskata apaļa seja ar smieklīgi uzgrieztu degunu ir izteiktas spēcīgas un nozīmīgas personības vaibsti (1778, Valsts mākslas muzejs, Minska).

Laika gaitā interese par Šubinu izplēn. Viņa portreti, kas tika izpildīti bez izgreznojumiem, arvien mazāk iepatikās klientiem. 1792. gadā pēc atmiņas Šubins izveidoja M.V. Lomonosovs (Valsts Krievijas muzejs, Zinātņu akadēmija). Lielā krievu zinātnieka sejā nav ne stīvuma, ne cēlas augstprātības, ne pārmērīga lepnuma. Uz mums, gudrākiem ar pasaulīgu pieredzi, kas dzīvi nodzīvojuši gaiši un grūti, skatās nedaudz izsmejošs cilvēks. Prāta dzīvīgums, garīgums, cēlums, tajā pašā laikā - skumjas, vilšanās, pat skepticisms - tās ir galvenās īpašības, kas raksturīgas izcilajam krievu zinātniekam, kuru F.I. Šubins ļoti labi zināja.

Portretu mākslas šedevrs F.I. Šubins ir Pāvila I krūšutēls (1798, RM; 1800, Tretjakova galerija). Tēlniekam izdevās nodot visu attēla sarežģītību: augstprātību, aukstumu, slimību, slepenību, bet tajā pašā laikā cilvēka ciešanas, kas kopš bērnības piedzīvoja visu kronētās mātes nežēlību. Paulam darbs patika. Bet pasūtījumu gandrīz nebija. 1801. gadā māja F.I. Šubins un darbnīca ar darbiem. 1805. gadā tēlnieks nomira nabadzībā, viņa nāve palika nepamanīta.

Tajā pašā laikā franču tēlnieks E.-M. Falcone (1716-1791; Krievijā - no 1766. līdz 1778. gadam). Falkons strādāja Francijas karaļa Luija XV galmā, pēc tam Parīzes akadēmijā. Savos darbos Falkons sekoja galmā valdošajai rokoko modei. Patiess šedevrs bija viņa darbs "Ziema" (1771). Klusu skumju pilns ir sēdošas meitenes tēls, kas personificē ziemu un ziedus pie viņas kājām pārklāj ar gludi krītošām apģērba krokām.

Bet Falcone vienmēr sapņoja izveidot monumentālu darbu, viņam izdevās šo sapni realizēt Krievijā. Pēc Didro ieteikuma Katrīna uzdeva tēlniekam izveidot jāšanas pieminekli Pēterim I. 1766. gadā Falkons ieradās Sanktpēterburgā un sāka darbu. Viņš attēloja Pēteri I zirga mugurā. Imperatora galva ir vainagota ar lauru vainagu - viņa godības un uzvaru simbolu. Karaļa roka, kas norāda uz Ņevu, Zinātņu akadēmiju un Pētera un Pāvila cietoksni, simboliski apzīmē viņa valdīšanas galvenos mērķus: izglītību, tirdzniecību un militāro spēku. Skulptūra paceļas uz pjedestāla granīta klints formā, kas sver 275 tonnas.Pēc Falkones ierosinājuma uz postamenta ir iegravēts lakonisks uzraksts: "Pēterim Pirmajam Katrīnai Otrajai." Pieminekļa atklāšana notika 1782. gadā, kad Falcone vairs nebija Krievijā. Četrus gadus pirms pieminekļa atklāšanas E.-M. Falkons nepiekrita ķeizarienei, un tēlnieks pameta Krieviju.

Ievērojamā krievu tēlnieka M.I. Kozlovskis (1753-1802) apvienoja baroka un klasicisma iezīmes. Viņš arī bija atvaļināts Romā, Parīzē. Deviņdesmito gadu vidū, atgriežoties dzimtenē, sākas auglīgākais periods Kozlovska darbā. Viņa darbu galvenā tēma ir no senatnes. No viņa darbiem krievu tēlniecībā nonāca jauni dievi, kupidoni, skaistas ganu dāmas. Tādi ir viņa "Gans ar zaķi" (1789, Pavlovskas pils muzejs), "Miega Cupid" (1792, Krievu muzejs), "Amors ar bultu" (1797, Tretjakova galerija). Statujā "Aleksandra Lielā vigilija" (80. gadu otrā puse, Krievu muzejs) tēlnieks iemūžināja vienu no topošā komandiera gribas izglītības epizodēm. Nozīmīgākais un lielākais mākslinieka darbs bija piemineklis izcilajam krievu komandierim A.V. Suvorovs (1799-1801, Pēterburga). Piemineklim nav tiešas portreta līdzības. Tas drīzāk ir vispārināts karotāja, varoņa tēls, kura militārajā tērpā apvienoti seno romiešu un viduslaiku bruņinieka ieroču elementi. Enerģija, drosme, cēlums izplūst no visa komandiera izskata, no viņa lepnā galvas pagrieziena, graciozā žesta, ar kuru viņš paceļ zobenu. Vēl viens izcils M.I. Kozlovskis kļuva par statuju "Samsons, kas saplēš lauvas muti" - centrālo Pēterhofas Lielajā strūklaku kaskādē (1800-1802). Statuja bija veltīta Krievijas uzvarai pār Zviedriju Lielajā Ziemeļu karā. Simsons personificēja Krieviju, bet lauva - uzvarēja Zviedriju. Spēcīgo Simsona figūru mākslinieks piešķir sarežģītā pagriezienā, intensīvā kustībā.

Lielā Tēvijas kara laikā pieminekli nozaga nacisti. 1947. gadā tēlnieks V.L. Simonovs to atjaunoja, pamatojoties uz izdzīvojušajiem fotodokumentiem.

Glezna. XVIII gadsimta otrajā pusē. vēsturiskais žanrs parādās krievu glezniecībā. Tās izskats ir saistīts ar vārdu A.P. Losenko. Viņš pabeidza Mākslas akadēmiju, pēc tam kā pensionārs tika nosūtīts uz Parīzi. A.P. Losenko pieder pirmais darbs no Krievijas vēstures - "Vladimirs un Rogneda". Tajā mākslinieks izvēlējās brīdi, kad Novgorodas kņazs Vladimirs "lūdz piedošanu" no Rognedas, Polockas kņaza meitas, uz kuras zemi viņš devās ar uguni un zobenu, nogalināja viņas tēvu un brāļus un ar varu paņēma par sievu. . Rogneda teatrāli cieš, paceļ acis; Vladimirs ir arī teatrāls. Bet pati pievilcība Krievijas vēsturei bija ļoti raksturīga augsta nacionālā uzplaukuma laikmetam 18. gadsimta otrajā pusē.

Vēsturisko tēmu glezniecībā izstrādāja G.I. Ugrjumovs (1764-1823). Viņa darbu galvenā tēma bija krievu tautas cīņa: ar nomadiem ("Jāna Usmara spēka pārbaude", 1796-1797, Krievu muzejs); ar vācu bruņiniekiem ("Aleksandra Ņevska svinīgā ieiešana Pleskavā pēc uzvaras pār vācu bruņiniekiem", 1793, Krievu muzejs); savu robežu drošībai ("Kazaņas ieņemšana", 1797-1799, Krievu muzejs) u.c.

Vislielākos panākumus guva glezniecība 18. gadsimta otrajā pusē. sasniedz portreta žanrā. Uz ievērojamākajām 18. gadsimta otrās puses krievu kultūras parādībām. pieder pie gleznotāja F.S. Rokotovs (1735/36–1808). Viņš nāca no dzimtcilvēkiem, bet brīvību saņēma no sava zemes īpašnieka. Glezniecības mākslu apguvis pie P. Rotari darbos. Jaunajam māksliniekam paveicās, viņa patrons bija pirmais Mākslas akadēmijas prezidents I.I. Šuvalovs. Pēc I.I. ieteikuma. Šuvalova F.S. Rokotovs 1757. gadā saņēma pasūtījumu par Elizavetas Petrovnas mozaīkas portretu (no L. Tokes oriģināla) Maskavas universitātei. Portrets bija tik veiksmīgs, ka F.S. Rokotovs saņem pasūtījumu lielkņaza Pāvela Petroviča (1761), imperatora Pētera III (1762) portretiem. Kad Katrīna II kāpa tronī, F.S. Rokotovs jau bija pazīstams mākslinieks. 1763. gadā mākslinieks gleznoja ķeizarieni pilnā augumā, profilā, skaistā vidē. Rokotovs uzgleznoja arī vēl vienu ķeizarienes portretu, pusgaru. Ķeizarienei viņš ļoti patika, viņa uzskatīja, ka viņš ir "viens no līdzīgākajiem". Katrīna portretu uzdāvināja Zinātņu akadēmijai, kur tas saglabājies līdz mūsdienām. Sekojot valdošajām personām, F.S. portreti. Rokotovs vēlējās iegūt Orlovus, Šuvalovus. Dažkārt viņš veidoja veselas vienas un tās pašas dzimtas pārstāvju portretu galerijas dažādās paaudzēs: Barjatinski, Goļicini, Rumjancevi, Voroncovi. Rokotovs necenšas uzsvērt savu modeļu ārējos nopelnus, viņam galvenais ir cilvēka iekšējā pasaule. Mākslinieka darbu vidū izceļas Maikova portrets (1765). Lielas valdības amatpersonas aizsegā aiz niķīgās sievišķības tiek uzminēts ieskats, ironisks prāts. Portreta krāsa, kas veidota uz zaļās un sarkanās kombinācijas, rada attēla pilnasinīguma, vitalitātes iespaidu.

1765. gadā mākslinieks pārcēlās uz Maskavu. Maskava izceļas ar lielāku radošuma brīvību nekā oficiālā Sanktpēterburga. Maskavā veidojas īpašs, "rokotova" glezniecības stils. Māksliniece veido veselu galeriju skaistu sieviešu tēlu, starp kuriem visievērojamākais ir A.P. portrets. Stuiskaja (1772, Valsts Tretjakova galerija). Slaida figūra gaiši pelēki sudraba kleitā, ļoti pūkaini pūderēti mati, gara cirta, kas krīt pār krūtīm, izsmalcināta ovāla seja ar tumšām mandeļveida acīm - viss jaunas sievietes tēlam piešķir noslēpumainību un poēziju. Portreta izsmalcinātais kolorīts - zaļgans purvs un zeltaini brūns, izbalējis rozā un pērļu pelēks - paspilgtina noslēpumainības iespaidu. XX gadsimtā. dzejnieks N. Zabolotskis šim portretam veltīja brīnišķīgus pantus:

Viņas acis ir kā divi mākoņi

Pa pusei smaidu, pa pusei raudāt

Viņas acis ir kā divi meli

Neveiksmju miglā klāts.

Veiksmīgais A. Struiskajas tēla iemiesojums portretā kalpoja par pamatu leģendai, saskaņā ar kuru mākslinieks nebija vienaldzīgs pret modeli. Faktiski izredzētā vārds S.F. Rokotovs ir labi pazīstams, un A.P. Struiskaja bija laimīgi precējusies ar savu vīru un bija parasts zemes īpašnieks.

Vēl viens lielisks 18. gadsimta mākslinieks bija DG. Levitskis (1735-1822) - formālā portreta veidotājs un lielais kamerportreta meistars. Viņš dzimis Ukrainā, bet 20. gadsimta 50. un 60. gadu mijā sākās Levitska dzīve Sanktpēterburgā, uz visiem laikiem saistīta ar šo pilsētu un Mākslas akadēmiju, kurā viņš ilgus gadus vadīja portretu nodarbību.

Savos modeļos viņš centās uzsvērt oriģinalitāti, visspilgtākās iezīmes. Viens no slavenākajiem mākslinieka darbiem ir P.A. svinīgais portrets. Demidovs (1773, Valsts Tretjakova galerija). Pazīstamas kalnraču dzimtas pārstāvis P.A. Demidovs bija pasakaini bagāts cilvēks, dīvains ekscentriķis. Formālajā portretā ar oriģinālu dizainu Demidovs ir attēlots stāvam atvieglinātā pozā uz kolonādes un drapējumu fona. Viņš stāv pamestā svinīgā zālē, mājās, nakts cepurītē un koši halātā, žestikulējot uz savām atrakcijām - lejkannu un puķu podu, kuru mīļākais viņš bija. Savā tērpā, viņa pozā - izaicinājums laikam un sabiedrībai. Šajā cilvēkā ir sajaukts viss – laipnība, oriģinalitāte, vēlme realizēties zinātnē. Levitskis spēja apvienot ekstravagances iezīmes ar svinīga portreta elementiem: kolonnas, drapērijas, ainavu ar skatu uz Maskavas bērnunamu, kuras uzturēšanai Demidovs ziedoja milzīgas summas.

1770. gadu sākumā. Ļevickis izpilda septiņus Smoļnijas Dižciltīgo Jaunavu institūta audzēkņu portretus - "Smoļjanku" (visi laikā), kas slavens ar savu muzikalitāti. Šie portreti ir kļuvuši par mākslinieka augstāko sasniegumu. Tajos īpaši pilnībā izpaudās mākslinieka prasme. E.N. Khovanskaja, E.N. Hruščova, E.I. Nelidovs ir attēlots teātra kostīmos, izpildot elegantu pastorālu. Portretos G.I. Alymova un E.I. Molčanova, viena no varonēm spēlē arfu, otra rāda sēžam blakus zinātniskam instrumentam ar grāmatu rokā. Šie portreti, kas novietoti blakus, personificēja "zinātņu un mākslas" priekšrocības saprātīgam, domājošam cilvēkam.

Meistara nobriedušā darba augstākais punkts bija viņa slavenais aleloģiskais Katrīnas II, Taisnības tempļa likumdevējas portrets, ko mākslinieks atkārtojis vairākās versijās. Šis darbs krievu mākslā ieņem īpašu vietu. Tas iemiesoja laikmeta augstās idejas par pilsonību un patriotismu, par ideālu valdnieku – apgaismotu monarhu, kurš nenogurstoši rūpējas par savu pavalstnieku labklājību. Pats Levitskis savu darbu raksturoja šādi: “Attēla vidū attēlota taisnīguma dievietes tempļa iekšpuse, kuras priekšā likumdevēja izskatā HIV, dedzinot uz altāra magoņu ziedus, upurē savu dārgo. miers vispārējam mieram."

1787. gadā Levitskis pameta pasniedzēju un pameta Mākslas akadēmiju. Viens no iemesliem tam bija mākslinieka aizraušanās ar mistiskajiem strāvojumiem, kas Krievijā diezgan plaši izplatījās 18. gadsimta beigās. un viņa ieiešana masonu ložā. Ne bez jaunu ideju ietekmes sabiedrībā, ap 1792. gadu, Ļevicka drauga portrets un viņa mentors brīvmūrniecībā N.I. Novikovs (TG). Novikova žesta un skatiena apbrīnojamais dzīvīgums un izteiksmīgums, kas nav raksturīgs Levitska portretu varoņiem, ainavas fragments fonā – tas viss nodod mākslinieka mēģinājumu apgūt jaunu, mūsdienīgāku, jau raksturīgu gleznu valodu. citas mākslas sistēmas.

Vēl viens ievērojams šī laika mākslinieks bija V. L. Borovikovskis (1757–1825). Viņš dzimis Ukrainā, Mirgorodā, pie tēva studējis ikonu glezniecību. 1788. gadā V.L. Borovikovski atveda uz Sanktpēterburgu. Viņš cītīgi mācījās, pilnveidojot savu gaumi un prasmes, un drīz kļuva par atzītu meistaru. 90. gados viņš veido portretus, kas pilnībā pauž jaunas mākslas virziena – sentimentālisma – iezīmes. Visi Borovikovska "sentimentālie" portreti ir cilvēku attēli kamerā, vienkāršos tērpos ar ābolu vai ziedu rokās. Labākais no tiem ir M.I. portrets. Lopuhina. To bieži sauc par augstāko sentimentālisma sasniegumu krievu glezniecībā. Jauna meitene skatās uz leju no portreta. Viņas stāja ir nepiespiesta, vienkārša kleita brīvi pieguļ ķermenim, viņas svaigā seja ir šarma un šarma pilna. Portretā viss ir harmonijā, harmonijā viens ar otru: ēnains parka stūrītis, rudzupuķes starp nobriedušu rudzu vārpām, vīstošas ​​rozes, meitenes kūtrais, nedaudz ņirgais skatiens. Lopukhinas portretā mākslinieks spēja parādīt patiesu skaistumu - garīgu un lirisku, kas raksturīgs krievu sievietēm. Sentimentālisma iezīmes parādījās V.L. Borovikovskis pat ķeizarienes tēlā. Tagad tas nav reprezentatīvs "likumdevēja" portrets ar visām ķeizariskajām regālijām, bet gan parastas sievietes halātiņā un cepurē tēls pastaigā Carskoje Selo parkā ar savu mīļoto suni.

XVIII gadsimta beigās. krievu glezniecībā parādās jauns žanrs - ainava. Mākslas akadēmijā tika atvērta jauna, ainavu klase, un S. F. Ščedrins kļuva par pirmo ainavu klases profesoru. Viņš kļuva par Krievijas ainavas dibinātāju. Tieši Ščedrins pirmais izstrādāja ainavas kompozīcijas shēmu, kas ilgu laiku kļuva par priekšzīmi. Un uz tā S.F. Ščedrins mācīja vairāk nekā vienu mākslinieku paaudzi. Ščedrina daiļrades ziedu laiki iekrita 1790. gados. Viņa darbu vidū slavenākie ir Pavlovska, Gatčinas un Pēterhofas parku skatu sērijas, Kamennijas salas skati. Ščedrins tvēra specifiskus arhitektūras būvju veidus, bet galveno lomu atvēlēja nevis tām, bet apkārtējai dabai, ar kuru harmoniski saplūst cilvēks un viņa darbi.

F. Aleksejevs (1753/54-1824) lika pamatus pilsētas ainavai. Starp viņa 1790. gadu darbiem. īpaši zināmi ir "Skats uz Pētera un Pāvila cietoksni un pils krastmalu" (1793) un "Skats uz pils krastmalu no Pētera un Pāvila cietokšņa" (1794). Aleksejevs rada cildenu un tajā pašā laikā dzīvu tēlu lielai, majestātiskai, individuālai pilsētai savā skaistumā, kurā cilvēks jūtas laimīgs un brīvs.

1800. gadā imperators Pāvils I uzdeva Aleksejevam gleznot Maskavas skatus. Mākslinieks sāka interesēties par seno krievu arhitektūru. Maskavā viņš uzturējās vairāk nekā gadu un atveda vairākas gleznas un daudz akvareļu ar Maskavas ielu skatiem, klosteriem, priekšpilsētām, bet galvenokārt dažādus Kremļa attēlus. Šīs sugas ir ļoti uzticamas.

Darbs Maskavā bagātināja mākslinieka pasauli, ļāva viņam no jauna paskatīties uz galvaspilsētas dzīvi, kad viņš tur atgriezās. Viņa Sanktpēterburgas ainavās tiek pastiprināts žanriskais raksturs. Krastmalas, alejas, liellaivas, buru laivas ir piepildītas ar cilvēkiem. Viens no šī perioda labākajiem darbiem ir "Skats uz Anglijas krastmalu no Vasiļevska salas" (1810. gadi, Krievu muzejs). Tas atrada mēru, harmonisku pašas ainavas un arhitektūras attiecību. Šī attēla rakstīšana pabeidza tā sauktās pilsētas ainavas salocīšanu.

Gravēšana. Gadsimta otrajā pusē strādāja brīnišķīgi gravieri. "Patiesais gravēšanas ģēnijs" bija E. P. Čemesovs. Mākslinieks dzīvoja tikai 27 gadus, no viņa palika apmēram 12 darbi. Čemesovs galvenokārt strādāja portreta žanrā. Gravētais portrets ļoti aktīvi attīstījās gadsimta beigās. Papildus Čemesovam var nosaukt G.I. Skorodumovs, pazīstams ar punktētu gravējumu, kas radīja īpašas iespējas "gleznainai" interpretācijai (I. Seļivanovs. Lielkņaza Aleksandras Pavlovnas portrets no oriģināla V. P. Borovikovska, mecotinte; G. I. Skorodumovs. pašportrets, pildspalvas zīmējums).

Mākslas un amatniecības. 18. gadsimta otrajā pusē Gžeļas keramika sasniedza augstu māksliniecisko līmeni - keramikas amatniecības izstrādājumi Maskavas apgabalā, kura centrs bija bijušais Gžeļas apgabals. XVII gadsimta sākumā. Gžeļas ciematu zemnieki no vietējā māla sāka izgatavot ķieģeļus, vienkāršus gaišas krāsas glazētus traukus un rotaļlietas. XVII gadsimta beigās. zemnieki apguva "skudru" izgatavošanu, t.i. pārklāta ar zaļganu vai brūnu glazūru. Gžeļas māli kļuva pazīstami Maskavā, un 1663. gadā cars Aleksejs Mihailovičs pavēlēja sākt Gžeļas mālu izpēti. Uz Gžeļu tika nosūtīta īpaša komisija, kurā ietilpa Maskavas keramikas rūpnīcas īpašnieks Afanasijs Grebenščikovs un D.I. Vinogradovs. Vinogradovs Gželē uzturējās 8 mēnešus. Sajaucot Orenburgas mālu ar Gžeļa (chernozem) mālu, viņš ieguva īstu tīru, baltu porcelānu (porcelānu). Tajā pašā laikā Gžeļa amatnieki strādāja A. Grebenščikova rūpnīcās Maskavā. Viņi ātri apguva majolikas ražošanu un sāka gatavot raudzētus katlus, krūzes, krūzes, krūzes, šķīvjus, kas dekorēti ar ornamentālu un stāstošu gleznojumu, kas pildīti ar zaļām, dzeltenām, zilām un violeti brūnām krāsām uz balta lauka. No XVIII gadsimta beigām. Gželē notiek pāreja no majolikas uz pusfajansu. Mainās arī izstrādājumu krāsošana - no majolikai raksturīgās daudzkrāsainas uz vienkrāsainu krāsojumu ar zilu (kobaltu). Gzhel trauki tika plaši izplatīti visā Krievijā, Vidusāzijā un Tuvajos Austrumos. Gžeļas industrijas ziedu laikos trauku ražošanai bija aptuveni 30 rūpnīcu. Pazīstamo ražotāju vidū bija brāļi Barmins, Khrapunov-novy, Fomins, Tadins, Rachkins, Guslins, Gusyatnikovs un citi.

Bet visveiksmīgākie bija brāļi Terentijs un Aņisim Kuzņecovi. Viņu rūpnīca radās 19. gadsimta sākumā. Novo-Kharitonovo ciemā. No viņiem dinastija turpināja ģimenes biznesu līdz revolūcijai, pērkot arvien vairāk augu un rūpnīcu. XIX gadsimta otrajā pusē. pakāpeniski izzūd Gzhel amatniecība ar roku formēšanu un krāsošanu, paliek tikai lielas rūpnīcas. No 1920. gada sākuma parādījās atsevišķas keramikas darbnīcas, arteļi. Gzhel ražošanas patiesa atdzimšana sākas 1945. gadā. Tika pieņemta vienkrāsaina zilā zemglazūras (kobalta) krāsošana.

1766. gadā Verbiļku ciemā pie Dmitrovas pie Maskavas rusificētais anglis Franss Gārdners nodibināja labāko privāto porcelāna fabriku. Savu prestižu viņš nostiprināja kā pirmais starp privātajiem porcelāna ražotājiem, 1778.-1785.gadā pēc Katrīnas II pasūtījuma izveidojot četrus lieliskus pasūtījuma pakalpojumus, kas izceļas ar tīrību un dekoru askēzi. Rūpnīcā tika ražotas arī itāļu operas tēlu figūriņas. 19. gadsimta sākums iezīmēja jaunu posmu Gardnera porcelāna attīstībā. Rūpnīcas mākslinieki atteicās no tiešas Eiropas modeļu imitācijas un mēģināja atrast savu stilu. Gārdnera krūzes ar 1812. gada Tēvijas kara varoņu portretiem ieguva milzīgu popularitāti. Zeļencovs no žurnāla "Magic Lantern". Tie bija vīrieši un sievietes, kas nodarbojās ar parasto zemnieku darbu, zemnieku bērni, pilsētas strādnieki - kurpnieki, sētnieki, tirgoņi. Krievijā dzīvojošo tautu figūras tika veidotas etnogrāfiski precīzi. Gārdnera figūriņas kļuvušas par uzskatāmu Krievijas vēstures ilustrāciju. F.Ya. Gārdners atrada savu izstrādājumu stilu, kurā Empire formas tika apvienotas ar motīvu žanru un dekora krāsu piesātinājumu kopumā. Kopš 1891. gada rūpnīca piederēja M.S. Kuzņecovs. Pēc Oktobra revolūcijas rūpnīca kļuva pazīstama kā Dmitrovska porcelāna rūpnīca, bet kopš 1993. gada - "Verbilok porcelāns".

Fedoskino miniatūra . XVIII gadsimta beigās. Fedoskino ciemā pie Maskavas izveidojās krievu lakas miniatūras gleznošanas veids ar eļļas krāsām uz papjē mašē. Fedoskino miniatūra radās, pateicoties vienam sliktam ieradumam, kas bija izplatīts 18. gadsimtā. Tajos senos laikos bija ļoti modē šņaukt tabaku, un to darīja visi: muižniecība, vienkāršā tauta, vīrieši, sievietes. Tabaka tika glabāta šņaucamās kastēs, kas izgatavotas no zelta, sudraba, bruņurupuča gliemežvākiem, porcelāna un citiem materiāliem. Un Eiropā viņi sāka izgatavot šņaucamās kastes no presēta kartona, kas iemērc augu eļļā un žāvēts temperatūrā līdz 100 ° C. Šo materiālu sāka saukt par papier-mâché (košļājamo papīru). Šņaucamā tabakas kastes tika pārklātas ar melnu grunti un melnu laku, un gleznā tika izmantotas klasiskās ainas. Šādas šņaucamās kastes bija ļoti populāras Krievijā, tāpēc 1796. gadā Daņilkovas ciemā, 30 km attālumā no Maskavas, tirgotājs P.I. Korobovs sāka ražot apaļas šņaucamās kastes, kuras rotāja uz vākiem uzlīmēts gravējums. Gravējumi tika pārklāti ar caurspīdīgu laku. Kopš 1819. gada rūpnīca pieder Korobova znotam P. V. Lukutins. Kopā ar dēlu A.P. Lukutins, viņš paplašināja ražošanu, organizēja krievu meistaru apmācību, viņa vadībā ražošana tika pārcelta uz Fedoskino ciematu. Fedoskino meistari sāka izrotāt šņaucamās kastes, krelles, lādītes un citus priekšmetus ar gleznainām miniatūrām, kas izgatavotas ar eļļas krāsām klasiskā gleznieciskā manierē. Lukutina 19.gadsimta priekšmetos ir attēloti Maskavas Kremļa un citu arhitektūras pieminekļu skati, tautas dzīves ainas eļļas glezniecības tehnikā. Īpaši populāri bija trijotnes braucieni, svētki vai zemnieku dejas, tējas dzeršana pie samovāra. Pateicoties krievu meistaru radošumam, Lukutina lakas ir ieguvušas oriģinalitāti un nacionālu piegaršu gan sižetos, gan tehnoloģijās. Fedoskino miniatūra tiek izpildīta ar eļļas krāsām trīs līdz četros slāņos - secīgi tiek veikta krāsošana (kompozīcijas vispārīgs izklāsts), rakstīšana vai pārkrāsošana (detalizētāks pētījums), stiklojums (attēla modelēšana ar caurspīdīgām krāsām) un spīdums (pabeidzot strādāt ar gaišām krāsām, kas rada objektu atspīdumu). Oriģinālā Fedoskino tehnika ir "caurrakstīšana": uz virsmas pirms krāsošanas tiek uzklāts atstarojošs materiāls - metāla pulveris, zelta lapa vai perlamutra. Mirdzot cauri caurspīdīgiem stiklojuma krāsu slāņiem, šīs oderes piešķir attēlam dziļumu, pārsteidzošu mirdzuma efektu. Papildus šņaucamajām kastēm rūpnīcā tika ražoti zārki, acu maciņi, adatu maciņi, ģimenes albumu vāciņi, tējas kārbas, Lieldienu olas, paplātes un daudz kas cits. Fedoskino miniatūristu produkti bija ļoti populāri ne tikai Krievijā, bet arī ārzemēs.

Tā 18. gadsimta otrajā pusē, "Saprāta un apgaismības" laikmetā, Krievijā tika radīta unikāla, daudzējādā ziņā unikāla mākslas kultūra. Šai kultūrai bija sveša nacionālā šaurība un izolētība. Viņa ar apbrīnojamu vieglumu uzsūca un radoši pārstrādāja visu vērtīgo, ko radīja citu valstu mākslinieku darbi. Radās jauni mākslas veidi un žanri, jaunas mākslas tendences, spilgti radoši nosaukumi.