TEKNIK PUISI MODEN
KISAN

Kiasan - teknik seni petikan, menggunakan rujukan kepada fakta atau orang yang terkenal, peribahasa, pepatah, petikan karya terkenal, penggunaan ungkapan popular dalam puisi.

Contoh kiasan:

Jadi akan berbaring di atas katil dalam gaya Karenin

Kyiv adalah seperti Requiem untuk perpisahan kami.

(Irina Ivanchenko)

Dan kilat akan datang,

Seperti muzik, tanpa kata-kata.

Seperti impresionis

Ke rumput di mana anda dan sarapan pagi berada.

(Natalia Belchenko)

Contoh terakhir kiasan bermain pada tajuk lukisan "Makan Tengah Hari di Rumput" oleh artis impresionis Perancis Claude Monet.

Seperti yang anda lihat, petikan sering berlaku dalam bentuk perbandingan, walaupun ini tidak diperlukan: imej dan bahagian peribahasa yang terkenal secara semula jadi boleh berselang dalam teks, dengan itu merujuk kepada sumbernya dan menyebabkan persatuan yang stabil. Selalunya mereka digunakan sebagai jenaka:

quixote sungguh

adakah kita lupa di sana?

(Marina Matveeva)

Nama yang digunakan dalam kiasan ini ialah wira sastera Cervantes Don Quixote, yang dalam dalam kes ini, melembutkan ungkapan kesat "apa kejadahnya" (atau "gila"), memberikan keseluruhan ayat konotasi ironis.

Peranti artistik kiasan digunakan secara meluas di kalangan semua "klasik hidup" moden, kerana pakar kata-kata asal sentiasa suka melakukan dialog dengan penyair lain - pendahulu dan sezaman. Kiasan ialah teknik artistik yang juga popular di kalangan pembaca intelektual, kerana ia melibatkan ingatan dan rasa keharmonian linguistiknya - sebenarnya, "pusat keseronokan estetik."

Walau bagaimanapun, semua perkara yang baik haruslah secara sederhana. Kiasan yang berlebihan dalam puisi membawa kepada kegelapan makna, mengalihkan perhatian daripada tema yang dinyatakan dan sebenarnya menjadikan karya itu sebagai koleksi frasa yang indah, perhiasan tanpa pemikiran menarik yang asli. Dalam puisi sebegitu, kiasan bertopengkan keilmuan pengarang bertujuan untuk menyembunyikan fakta bahawa dia tidak mempunyai apa-apa untuk dikatakan.

PERMOHONAN

Permohonan - teknik petikan, teknik artistik kemasukan dalam teks sajak petikan langsung atau petikan dalam bentuk yang diubahsuai sedikit. Baris dengan petikan langsung tidak dimasukkan ke dalam tanda petikan, tetapi secara organik dimasukkan ke dalam teks puisi, sering berfungsi sebagai baris sokongan dari mana beberapa kesimpulan tentang pemikiran yang dinyatakan mengikuti, dan sering tidak menyokong, tetapi sebaliknya, menyangkal petikan tersebut. Dalam kes sedemikian, petikan langsung mesti menggunakan karya yang benar-benar terkenal dari klasik atau pepatah yang terkenal. Jika tidak, jika petikan itu adalah langsung dan milik pengarang yang tidak begitu terkenal, ia mesti diletakkan terlebih dahulu sebagai epigraf sebelum puisi, sentiasa menunjukkan milik siapa.

Contoh aplikasi:

Contoh aplikasi sebagai teknik petikan terus. Berdasarkan bait dalam puisi oleh Evgeny Pugachev

Dan hilang di bahagian bawah

Syiling terakhir cinta...

Sudah tentu, dengan Dia tidak memerlukan cahaya,

Tetapi adakah masih ada cahaya dalam diri saya? –

Tatyana Gordienko meletakkan garis dari sana sebagai epigraf di atas garis lapan barisnya:

Tapi masih adakah cahaya dalam diriku...

E. Pugachev

dan mengakhiri puisinya dengan petikan langsung, menyangkal idea yang tertanam di dalamnya:

"Tetapi adakah masih ada cahaya dalam diri saya..."

Atau mungkin tidak memerlukan cahaya?

Syiling terakhir bersinar!

Sekurang-kurangnya di bahagian paling bawah.

Contoh aplikasi sebagai teknik petikan yang diubah suai:

Letakkan tali pada mulut saya,

anda akan menarik Firman dengan lidah yang merdu.

(Irina Ivanchenko)

Applique ini memainkan pepatah "Anda tidak boleh meletakkan selendang di mulut orang lain."

Dalam permohonan oleh Natalia Belchenko " Di kedai cina makna yang abadi gajah" peribahasa perbandingan "seperti lembu jantan di kedai cina" dimainkan, dan dalam appliqué Yuri Kaplan " Nanti Delta Danube lengan baju" - ungkapan "secara sembarangan."

Permohonan oleh Irina Ivanchenko "Berhenti, pemandu aneh, / saya mengembara di seluruh negara, / saya berjalan dalam gelap"adalah berdasarkan penggunaan tajuk karya-karya yang suka bermain - "Berjalan melintasi Tiga Laut" oleh Afanasy Nikitin dan "Berjalan Melalui Siksaan" oleh Alexei Tolstoy.

Lazimnya, petikan yang dimasukkan dalam appliqué sebenarnya tidak mempunyai kaitan langsung dengan subjek yang dibincangkan dalam puisi, dan dimasukkan secara sengaja - sebagai gurauan. Oleh itu, ia tidak boleh dikelirukan dengan pencemaran (lihat di bawah). Teknik artistik appliqué sangat popular di kalangan pembaca yang membaca dengan baik, kerana ia melibatkan rasa ironi halus, imaginasi dan pemikiran kreatif mereka.

Dalam banyak cara, ia adalah tepat kerana teknik artistik applique - sebagai parodi gaya puisi tradisional sebelumnya - pada tahun 60-an dan 70-an abad kedua puluh. arah baru berkembang - neomodernisme, bawah tanah dan konseptualisme.

Adalah wajar untuk mengingati di sini jenis kesalahan puitis seperti kekeliruan frasaologi, apabila permulaan satu unit frasa secara tidak sengaja, kerana kejahilan, berkaitan dengan pengakhiran yang lain. Ini menyebabkan kesan jenaka yang tidak diingini dan tidak diingini sama sekali dalam karya yang menyedihkan atau emosional.

Aplikasi teknik artistik appliqué membuktikan deria bahasa yang berkembang, kerana ia memerlukan pengarang untuk dapat bermain dengan ungkapan yang digunakan, bunyinya, makna literal dan kiasan.

PENCEMARAN

Pencemaran sebagai teknik seni petikan- kemasukan ungkapan terkenal ke dalam teks puisi bukan dalam bentuk petikan, tetapi sebagai perincian yang sesuai secara organik dalam kes ini.

Contoh pencemaran.

Misteri kod digital

nak letak dalam ayat besi...

(Natalia Belchenko)

Contoh pencemaran ini kembali kepada Lermontov: "Dan dengan berani melemparkan ayat besi ke mata mereka, / Disiram dengan kepahitan dan kemarahan."

Bukan kerana ia adalah perlu

Tapi sebab sebelah dia ada lagi.

(L. Nekrasovskaya)

Bandingkan contoh pencemaran ini dengan Innokenty Annensky: "Bukan kerana ia menjadikannya ringan, / Tetapi kerana tidak memerlukan cahaya dengannya."

Dapatkan sedikit dakwat dan menangis masih...

Sekarang sudah bulan Mac dan masih tiada kedamaian!

Bandingkan contoh pencemaran ini dan sumber sasteranya - B. Pasternak: “Februari. Dapatkan sedikit dakwat dan menangis!..”

Adakah ia memento mori?! Apa itu pakcik, kenang-kenangan,

apabila terdapat lima enam di tangan anda, dan Vaska berada dalam!

(Stanislav Minakov)

– contoh pencemaran dalam huraian permainan kad.

Pencemaran sebagai penciptaan perkataan dan peranti grafik- menggabungkan beberapa perkataan menjadi satu.

tahun saya! pokok saya! (S. Kirsanov) Siulan yang ketara (Stanislav Minakov) - iaitu "siulan Tuhan tahu apa."

Apa yang kamu bisikkan, apa yang kamu bisikkan,

Cabang-baik-cabang-jahat?

Adakah saya akan binasa? menyalak,

Tanpa melintasi Sabat?

Terutama menarik di sini ialah dua contoh terakhir pencemaran, iaitu teknik grafik, i.e. teknik yang mempromosikan ekspresi artistik terima kasih kepada perubahan yang disengajakan dalam ejaan perkataan yang diterima dan penyelewengan bentuk standardnya. Pencemaran "Bisikan" adalah berdasarkan persilangan dua "sh" dan pemotongan bunyi yang sepadan: bisikan diam sh kemudian kamu. Sambungan sedemikian adalah kaedah menggunakan penulisan berterusan untuk menyampaikan gumaman yang tidak jelas, bisikan di mana perkataan individu sukar untuk dibezakan, seseorang boleh mendengar satu shu-shu-shu yang membosankan. Kata kerja "zavo-zalaya" ialah neologisme pengarang yang suka bermain. Ia dibentuk dengan menulis bersama-sama (tetapi dengan tanda sempang) dua kata kerja yang berbeza, memotong pengakhiran yang pertama daripadanya. Kesan yang tidak dijangka dan sangat melucukan.

KEINGINAN

Reminiscence (lat. reminiscentia, memori) ialah teknik petikan, peranti artistik di mana pengarang menghasilkan semula struktur berirama-sintaksis daripada puisi orang lain.

Contoh kenangan

Dan kita sendiri masih dalam keadaan sihat,

Dan anak-anak kita pergi ke sekolah pada waktu pagi

Sepanjang Jalan Kirov, Jalan Voykov,

Sepanjang Via Sacco-Vanceti.

(Konstantin Simonov)

Menggunakan bait dari kesusasteraan Soviet klasik Konstantin Simonov, tetapi menggambarkan persimpangan era genangan dengan tempoh perestroika, apabila "pemikiran baru" diperkenalkan dengan susah payah, Yuri Kaplan menulis:

Lagipun, kita sendiri masih dalam keadaan lemah,

Dan anak-anak kita masih bersekolah

Sepanjang jalan Zhdanov dan Voroshilov

Dan juga di Dataran Brezhnev.

INTERTEKS

Interteks ialah teknik artistik dalam pascamodenisme, yang terdiri daripada pembinaan sedar yang tersirat dan tersembunyi oleh pengarang keseluruhan karyanya pada petikan atau imej lukisan orang lain, muzik, pawagam, teater dan mengenang teks orang lain yang memerlukan penyelesaian. Dalam kes ini, petikan tidak lagi memainkan peranan maklumat tambahan, rujukan kepada sesuatu, dan, mengingat kembali makna asal, berfungsi untuk menyatakan makna yang berbeza dalam konteks baharu, menetapkan dialogisme, polifoni dan menjadikan teks terbuka untuk pembacaan dan pemahaman pelbagai dimensi.

Osip Mandelstam menulis: “Sebuah petikan bukan cabutan. Petikan itu adalah jangkrik - ia tidak henti-henti." Anna Akhmatova menyatakan dirinya dengan cara ini tentang intipati puisi abad kedua puluh: "Tetapi mungkin puisi itu sendiri adalah Satu petikan yang luar biasa." Walau bagaimanapun, teknik artistik "interteks" yang cenderung mengalami kepelbagaian makna yang kononnya tertanam dan demonstrasi yang disengajakan tentang pengetahuan pengarang dalam ketiadaan sebenar sebarang perbezaan global dan asli antara pemikiran pengarang dan pemikiran yang terdapat dalam petikan tersebut. Oleh itu, teknik artistik ini mungkin kehilangan makna sepenuhnya, kerana ia tidak lagi menjadi teknik dan bertukar menjadi tiruan. Apa yang merosakkan untuk puisi yang terlalu penuh dengan kiasan mencipta tanah yang subur untuk interteks berkembang dalam pascamodenisme, yang tidak lagi memenuhi peranan dialog dan polifoni, kerana dialog tidak boleh berdasarkan replika satu dimensi yang ditetapkan dalam satu bidang mental, hanya mengesahkan apa yang diketahui dan sebelum itu. Oleh itu, "polifoni" yang diisytiharkan secara beransur-ansur menjadi hiruk-pikuk sastera.

Contoh interteks dalam pascamodenisme

Ismar membunuh Hippomedon, Leades membunuh Eteocles...

nota: berbeza, bukan itu, kerana: Polyneices dan Eteocles

(Penglihatan Oedipal) pada waktu pagi mereka bernasib baik mati, bersinar dengan batu pergelangan tangan mereka,

Ini adalah berita tentang permulaan musim sejuk yang lalu

di dalam kebun zaitun yang jarang ditemui di luar warna hitam, di mana nampaknya.

lupa. Batu putih atau gigi dalam mimpi, atau teratai

tart jatuh dalam ais batu kerikil melalui rambut anjakan.

Tetapi Amphidiac membunuh Parthenopeus. Walau bagaimanapun,

menurut sumber yang membara di kedua-dua sungai dari arkib,

Bukan dia yang membunuh Partenopeus, tetapi Periclymenes tertentu, anak Poseidon.

Oh, hanya nama!.. itu juga perlu diambil kira

dalam cahaya peristiwa masa depan yang bergolek seperti batu kilangan merentasi dataran.

Troy berongga dengan Helen yang kering di dalamnya. Troy, di mana

Elena anak-dan-askar-dan-kacang - yang membina tembok anda

ke bandar kanak-kanak sakit tekak? Adik berkot putih

yang di bawahnya tidak ada yang seperti hati ashmavedha,

merkuri terang di penghalang mimpi yang diketahui semua orang.

Sementara itu, Melanippus - Tydia cedera di perut.

(Arkady Dragomoshchenko. Petikan daripada “Theban” Flashback”)

Tidak perlu memetik keseluruhan teks, kerana petikan ini menunjukkan apa yang menanti pembaca di hadapan.

Oleh itu, apabila menggunakan kaedah petikan artistik, adalah perlu untuk memerhatikan ukuran supaya "kesan bandul" tidak terhasil, seperti arah "puisi untuk puisi", apabila pada mulanya ia dimutlakkan dan dibawa ke pemisahan yang lengkap. dari kehidupan, dari realiti, dan dalam tempoh sejarah kemudian - tepat kerana ini - mereka telah dihapuskan sepenuhnya daripada "kapal kemodenan".

Peranti puitis adalah bahagian penting dalam puisi yang indah dan kaya. Teknik puisi sangat membantu untuk menjadikan puisi itu menarik dan pelbagai. Sangat berguna untuk mengetahui teknik puisi yang digunakan oleh pengarang.

Peranti puitis

Epithet

Epitet dalam puisi biasanya digunakan untuk menekankan salah satu sifat objek, proses atau tindakan yang diterangkan.

Istilah ini berasal dari bahasa Yunani dan secara harfiah bermaksud "digunakan." Pada terasnya, julukan ialah definisi objek, tindakan, proses, peristiwa, dll., yang dinyatakan dalam bentuk artistik. Dari segi tatabahasa, epitet selalunya merupakan kata sifat, tetapi bahagian pertuturan yang lain, seperti angka, kata nama dan juga kata kerja, juga boleh digunakan sebagai kata sifat. Bergantung pada lokasinya, epithet dibahagikan kepada preposisi, postpositional dan dislocational.

Perbandingan

Perbandingan adalah salah satu teknik ekspresif, apabila digunakan, sifat-sifat tertentu yang paling bercirikan objek atau proses didedahkan melalui kualiti serupa objek atau proses lain.

Jejak

Secara harfiah, perkataan "trope" bermaksud "perolehan" diterjemahkan daripada bahasa Yunani. Walau bagaimanapun, terjemahan, walaupun ia mencerminkan intipati istilah ini, tidak dapat mendedahkan maknanya walaupun kira-kira. Trope ialah ungkapan atau perkataan yang digunakan oleh pengarang dalam erti kata kiasan dan kiasan. Terima kasih kepada penggunaan tropes, pengarang memberikan objek atau proses yang diterangkan ciri yang jelas yang membangkitkan persatuan tertentu dalam pembaca dan, akibatnya, tindak balas emosi yang lebih akut.

Tropes biasanya dibahagikan kepada beberapa jenis bergantung pada naungan semantik tertentu di mana perkataan atau ungkapan itu digunakan dalam erti kata kiasan: metafora, alegori, personifikasi, metonimi, sinekdoke, hiperbola, ironi.

Metafora

Metafora - sarana ekspresi, salah satu daripada kiasan yang paling biasa, apabila, berdasarkan persamaan satu atau satu lagi ciri dua objek berbeza, harta yang wujud dalam satu objek diberikan kepada yang lain. Selalunya, apabila menggunakan metafora, pengarang menggunakan perkataan untuk menyerlahkan satu atau satu lagi sifat objek tidak bernyawa. makna langsung yang berfungsi untuk menerangkan ciri-ciri objek bernyawa, dan sebaliknya, mendedahkan sifat objek bernyawa, mereka menggunakan perkataan yang penggunaannya tipikal untuk menggambarkan objek tidak bernyawa.

Personifikasi

Personifikasi ialah teknik ekspresif di mana pengarang secara konsisten memindahkan beberapa tanda objek bernyawa ke objek tidak bernyawa. Tanda-tanda ini dipilih mengikut prinsip yang sama seperti ketika menggunakan metafora. Akhirnya, pembaca mempunyai persepsi istimewa terhadap objek yang diterangkan, di mana objek tidak bernyawa mempunyai imej makhluk hidup tertentu atau dikurniakan kualiti yang wujud dalam makhluk hidup.

Metonimi

Apabila menggunakan metonimi, pengarang menggantikan satu konsep dengan konsep yang lain berdasarkan persamaan antaranya. Makna yang rapat dalam hal ini ialah sebab dan akibat, bahan dan sesuatu yang dibuat daripadanya, tindakan dan alat. Selalunya nama pengarangnya atau nama pemilik untuk pemilikan digunakan untuk mengenal pasti karya.

Synecdoche

Sejenis trope, penggunaannya dikaitkan dengan perubahan dalam hubungan kuantitatif antara objek atau objek. Ya, ia sering digunakan majmuk bukannya satu-satunya perkara atau sebaliknya, sebahagian bukannya keseluruhan. Di samping itu, apabila menggunakan synecdoche, genus boleh ditetapkan dengan nama spesies. Cara ekspresif ini kurang biasa dalam puisi daripada, sebagai contoh, metafora.

Antonomasia

Antonomasia ialah cara ekspresif di mana pengarang menggunakan nama khas dan bukannya kata nama biasa, sebagai contoh, berdasarkan kehadiran ciri watak yang sangat kuat dalam watak yang dipetik.

Ironi

Ironi ialah cara ekspresi yang berkuasa yang mempunyai sedikit ejekan, kadangkala sedikit ejekan. Apabila menggunakan ironi, pengarang menggunakan perkataan dengan maksud yang berlawanan supaya pembaca sendiri meneka tentang sifat sebenar objek, objek atau tindakan yang diterangkan.

Keuntungan atau Penggredan

Apabila menggunakan cara ekspresif ini, pengarang meletakkan tesis, hujah, pemikiran, dll. apabila kepentingan atau persuasif mereka meningkat. Penyampaian yang konsisten sedemikian memungkinkan untuk meningkatkan kepentingan pemikiran yang diungkapkan oleh penyair.

Kontras atau antitesis

Kontras adalah cara ekspresif yang memungkinkan untuk membuat kesan yang sangat kuat kepada pembaca, untuk menyampaikan kepadanya keseronokan yang kuat pengarang kerana perubahan pesat konsep makna bertentangan yang digunakan dalam teks puisi. Selain itu, emosi, perasaan dan pengalaman yang bertentangan dengan pengarang atau wiranya boleh digunakan sebagai objek penentangan.

Lalai

Secara lalai, pengarang secara sengaja atau tidak sengaja meninggalkan beberapa konsep, dan kadangkala keseluruhan frasa dan ayat. Dalam kes ini, penyampaian pemikiran dalam teks ternyata agak mengelirukan dan kurang konsisten, yang hanya menekankan emosi istimewa teks.

Seru

Seruan boleh muncul di mana-mana dalam karya puisi, tetapi, sebagai peraturan, pengarang menggunakannya untuk menyerlahkan secara intonasi khususnya detik-detik emosi dalam ayat itu. Pada masa yang sama, pengarang menumpukan perhatian pembaca pada saat yang sangat menggembirakannya, menceritakan pengalaman dan perasaannya.

Penyongsangan

Untuk memberi lidah karya sastera digunakan dengan lebih ekspresif cara khas sintaksis puisi, yang dipanggil tokoh ucapan puitis. Selain pengulangan, anafora, epifora, antitesis, soalan retorik dan rayuan retorik, penyongsangan (inversio Latin - penyusunan semula) agak biasa dalam prosa dan terutamanya dalam versifikasi.

Penggunaan alat gaya ini adalah berdasarkan susunan perkataan yang luar biasa dalam ayat, yang memberikan frasa konotasi yang lebih ekspresif. Pembinaan tradisional ayat memerlukan urutan berikut: subjek, predikat dan atribut berdiri sebelum perkataan yang ditetapkan: "Angin memacu awan kelabu." Namun begitu pesanan ini Penggunaan kata-kata adalah ciri, pada tahap yang lebih besar, teks prosa, dan dalam karya puitis sering terdapat keperluan untuk penekanan intonasi pada perkataan.

Contoh klasik penyongsangan boleh didapati dalam puisi Lermontov: "Sebuah layar yang sunyi menjadi putih / Dalam kabus laut biru ...". Seorang lagi penyair Rusia yang hebat, Pushkin, menganggap penyongsangan sebagai salah satu tokoh utama ucapan puitis, dan selalunya penyair menggunakan bukan sahaja hubungan, tetapi juga penyongsangan jauh, apabila, apabila menyusun semula kata-kata, kata-kata lain terjepit di antara mereka: "Orang tua itu patuh. ke Perun sahaja...”.

Penyongsangan dalam teks puisi melaksanakan fungsi aksen atau semantik, fungsi membentuk irama untuk membina teks puisi, serta fungsi mencipta gambaran verbal-figuratif. Dalam karya prosa, penyongsangan berfungsi untuk meletakkan tekanan logik, untuk menyatakan sikap pengarang terhadap watak-watak dan untuk menyampaikan keadaan emosi mereka.

Aliterasi

Aliterasi merujuk kepada alat sastera khas yang terdiri daripada pengulangan satu atau beberapa bunyi. Di mana sangat penting mempunyai frekuensi tinggi bunyi ini dalam kawasan pertuturan yang agak kecil. Contohnya, "Di mana hutan meringkik, meringkik senapang." Walau bagaimanapun, jika keseluruhan perkataan atau bentuk perkataan diulang, sebagai peraturan, tidak ada persoalan aliterasi. Aliterasi dicirikan oleh pengulangan bunyi yang tidak teratur, dan ini adalah ciri utama peranti sastera ini. Biasanya teknik aliterasi digunakan dalam puisi, tetapi dalam beberapa kes aliterasi juga boleh didapati dalam prosa. Jadi, sebagai contoh, V. Nabokov sangat kerap menggunakan teknik aliterasi dalam karyanya.

Fungsi utama alat sastera aliterasi termasuk onomatopoeia dan subordinasi semantik perkataan kepada persatuan yang menimbulkan bunyi pada manusia.

Asonansi

Asonansi difahami sebagai teknik sastera khas yang terdiri daripada pengulangan bunyi vokal dalam pernyataan tertentu. Ini adalah perbezaan utama antara asonansi dan aliterasi, di mana bunyi konsonan diulang. Terdapat dua kegunaan asonansi yang sedikit berbeza. Pertama, asonansi digunakan sebagai alat asli yang memberikan teks artistik, terutamanya teks puisi, rasa istimewa.

Sebagai contoh,
“Telinga kita berada di atas kepala kita,
Sedikit pagi senapang menyala
Dan hutan adalah puncak biru -
Orang Perancis ada di sana." (M.Yu. Lermontov)

Kedua, asonansi digunakan secara meluas untuk mencipta rima yang tidak tepat. Contohnya, "bandar tukul", "puteri yang tiada tandingan".

Pada Zaman Pertengahan, asonansi adalah salah satu kaedah yang paling biasa digunakan dalam puisi berima. Walau bagaimanapun, baik dalam puisi moden dan dalam puisi abad yang lalu seseorang dapat dengan mudah mencari banyak contoh penggunaan alat sastera asonansi. Salah satu contoh buku teks penggunaan kedua-dua rima dan asonansi dalam satu quatrain ialah petikan daripada karya puitis V. Mayakovsky:

"Saya tidak akan berubah menjadi Tolstoy, tetapi menjadi gemuk -
Saya makan, saya menulis, saya bodoh dari panas.
Siapa yang tidak berfalsafah di atas laut?
Air."

Anafora

Anafora secara tradisinya difahami sebagai alat sastera seperti kesatuan perintah. Dalam kes ini, selalunya kita bercakap tentang pengulangan pada permulaan ayat, baris atau perenggan perkataan dan frasa. Contohnya, "Angin tidak bertiup dengan sia-sia, ribut tidak datang dengan sia-sia." Selain itu, dengan bantuan anafora seseorang boleh menyatakan identiti objek tertentu atau kehadiran objek tertentu dan sifat yang berbeza atau serupa. Contohnya, "Saya akan ke hotel, saya mendengar perbualan di sana." Oleh itu, kita melihat bahawa anafora dalam bahasa Rusia adalah salah satu alat sastera utama yang berfungsi untuk menyambung teks. Membezakan jenis berikut anafora: anafora bunyi, anafora morfemik, anafora leksikal, anafora sintaksis, anafora stropik, anafora rima dan anafora strophiko-sintaksis. Selalunya, anafora, sebagai alat sastera, membentuk simbiosis dengan alat sastera seperti penggredan, iaitu, meningkatkan watak emosi kata-kata dalam teks.

Contohnya, "Lembu mati, kawan mati, manusia sendiri mati."

Belakang ke hadapan

Perhatian! Pratonton slaid adalah untuk tujuan maklumat sahaja dan mungkin tidak mewakili semua ciri pembentangan. Jika anda berminat kerja ini, sila muat turun versi penuh.

darjah 10

Matlamat: Untuk menggalakkan pembentukan personaliti kreatif yang mampu melihat, merasa dan mencipta keindahan, menguasai perkataan puitis dengan mahir; personaliti yang mengekalkan keupayaan untuk terkejut dengan perkataan yang terang dan berbakat.

Menganalisis teks sampel yang telah siap: memahami dan mendedahkan topik, menentukan idea utama, ciri bentuk dan kandungan.
Untuk membangunkan keupayaan untuk menganalisis fenomena linguistik, membantu penyair muda dalam menguasai kemahiran profesional dengan melibatkan master ekspresi artistik dalam kerjasama.
Membangunkan lisan dan ucapan bertulis pelajar.
Memupuk budaya komunikasi secara bersama kerja kreatif, mengembangkan kemahiran komunikasi.
Untuk menyemai cinta kepada puisi, kepada tanah air .

Epigraf untuk pelajaran:

Jalan yang mulia -
Jalan kreativiti, jalan yang diberkati!
E.V. Tatarintseva

Menulis adalah anugerah Tuhan, percikan Tuhan. Dan penyalaannya dalam hati manusia dianggap sebagai keajaiban wahyu.

Apakah jenis misi untuk menjadi penyair? Beginilah cara Ninel Aleksandrovna Mordovina (penyair Astrakhan, 1928 - 2001) menjawab soalan ini: "Untuk bersinar semasa terbakar adalah kesediaan yang jarang berlaku." Dan dia menambah: "Terima kasih atas rahmat, penyair." Di kelas persatuan kreatif "Ahli Linguistik Muda" kita berkenalan dengan karya-karya tuan ekspresi artistik, cara belajar ekspresi dan teknik puitis, bertemu dengan penulis dan penyair Astrakhan, cuba mencipta diri kita... Proses CO - kreativiti memberi inspirasi. Semasa pertemuan sedemikian, imej, pemikiran, kata-kata dilahirkan dalam diri kita:

Ilham adalah seperti wahyu jiwa.
Inspirasi adalah sinar pencahayaan tertinggi.
Inspirasi seperti fikiran yang melayang.
Inspirasi adalah dunia yang berbeza perpaduan...

Serova Ksenia

Bandar malam

Di sebalik riuh rendah berselerak jeti
Bandar itu tidur, mimpi yang membeku,
Benang saluran diam-diam mengantuk,
Jantung seseorang berdegup serentak.

Trem tengah malam tidak bergemuruh,
Lampu di tingkap padam hampir di mana-mana,
Bandar kita baik bukan sahaja pada bulan Mei,
Setiap hari dia baik, setiap jam.

Astrakhan

Kota saya, baik dan cerah,
Dipanggil Venice Rusia,
Sehingga tengah malam misteri berbintang
Lampu anda bersinar lembut.

Rambut kelabu sangat sesuai dengan anda
Kremlin batu putih,
Inilah semangat kedalaman Rusia
Diserap oleh tanah padang rumput.

Moray akan mengusutkan rambutnya,
Akan menghalau ombak sungai,
Willow akan berbisik dengan suara yang perlahan -
Semuanya dipenuhi dengan kegembiraan hidup.

Sitaliev Mirkhat

Aku menyelak muka surat perlahan-lahan
Buku yang memikat hati.
Inilah kereta kuda Cleopatra
Emas berkelip sekejap.

Penerbangan fantasi yang tidak kelihatan
Sekali lagi saya mengambil fikiran saya dengan saya.
Dan kita telah berjalan menuju kebenaran untuk sekian lama,
Dan jalan ke sana masih jauh.

Marakhtanov Alexander

Kucing

Kucing dengan kaki kotor
Dia berjalan di sepanjang laluan pulang.
Dia tidak tergesa-gesa:
Hari itu dia cuti.

Matahari bersinar di luar,
Dan angin hangat bertiup.
Dan di mana dia merayau?
Tiada siapa dapat meneka.

Dan sesuatu yang lain kelihatan aneh,
Apa yang mengejutkan semua orang di sekeliling
Lagipun, kucing sangat bersih!
(Ia penting bagi mereka, kawan saya).

Dan tidak ada yang mengganggu yang ini,
Dan dia berjalan tanpa teragak-agak,
Bahawa semua orang memberi laluan
Kanak-kanak mentertawakannya.

Dan terdapat pertikaian untuk masa yang lama.
Dan angin berpusing liar.
Kucing dengan kaki kotor
Berjalan di sepanjang jalan pulang...

Guru: Kami memulakan setiap pelajaran kami dengan latihan memanaskan badan yang membangunkan imaginasi kreatif. Jadi hari ini saya menjemput anda untuk mencari persamaan antara perkataan yang menunjukkan konsep abstrak (kehidupan, nasib, keluarga, cinta, kebahagiaan, jiwa, persahabatan, harapan, masa, bumi) dan nama objek tertentu (meja, sarang semut, sungai, pokok, bunga). , patung, kucing, pasir, wanita, komputer). Tetamu, sertai kami dalam pemanasan...

Jawapan pelajar:

"Persahabatan dan bunga: yang serupa dalam persahabatan itu boleh mekar seperti bunga dan pudar juga."
“Persahabatan dan meja: mereka boleh menjadi kuat. Beberapa orang boleh duduk di satu meja, dan persahabatan boleh menyatukan beberapa orang."
“Meja dan cinta: mereka boleh menjadi kuat dan bersih”
"Jiwa dan patung: jiwa adalah imej seseorang, dan patung juga: kedua-duanya mudah pecah"
"Kucing dan harapan: kedua-duanya menenangkan"
“Hidup dan sungai: kehidupan, seperti sungai, mengalir kadang-kadang ganas, kadang-kadang tenang. Ada pasang surut di dalamnya. Kadang-kadang ada kawah, ombak masuk, dan banjir berlaku. Lebih mudah untuk berenang dengan arus daripada melawan arus."

Guru: Bagi pembaca yang tidak berpengalaman, hampir setiap puisi penuh dengan banyak misteri, jadi ia mungkin menjadi tidak dapat difahami, dan oleh itu tidak menarik. Tetapi jika anda memperlakukan puisi itu dengan penuh hormat dan jiwa, jika anda mengetahui cara ekspresi artistik dan cuba mencarinya dalam karya itu, maka teka-teki ini akan berubah menjadi aspek puitis yang berkilauan. "Metafora adalah motor bentuk!" seru penyair Andrei Voznesensky. Jadi apakah metafora?

Pelajar: Metafora - daripada bahasa Yunani. "pemindahan" ialah cara ekspresi artistik, yang berdasarkan pemindahan sifat dari satu objek ke objek lain, menghasilkan penciptaan gambar yang cerah dan imaginatif. Perkataan yang digunakan dalam erti kata metafora memperoleh ekspresi, imejan, kejelasan, dan emosi yang melampau. Oleh itu, metafora banyak digunakan dalam karya fiksyen khususnya dalam puisi.

Guru: Lelaki, kerja rumah anda adalah untuk mencari yang cantik, contoh yang jelas metafora dalam puisi penyair Astrakhan...

Jawapan pelajar:

Angkasa penuh dengan anak-anak bintang... (Sergey Motygin)

Jiwa saya dalam warna sayap... (Zhanna Migunova)

Pengampunan dianggap sebagai peninggalan kosong,
Mengakhiri salib jiwa dan raga... (Andrey Belyanin)

April - seorang penyeksaan yang membosankan
Dia membedah otak kita! (Olga Markova)

Matahari Astrakhan tanpa belas kasihan:
Pandangan ganas membutakan.
Panas - Ratu Shamakhan -
Dia mendirikan khemah di padang rumput. (Galina Podolskaya)

Katedral Assumption dada berkuasa
Dalam kabus subuh dia mengeluh kecil.
Dan mereka melihat lukisan tingkap, melintasi diri mereka sendiri,
Kelembutan Slavia, keghairahan Tatar. (Irina Serotyuk)

Tetapi di sana, di bawah, biru bersinar,
Volga dibuka dalam surai buluh... (Ninel Mordovina)

Apabila saya bertentangan dengan kehidupan
Dan semua kata-kata itu dibuat di tepi,
Saya memecahkan paip deringan,
Supaya dia tidak ingat perkara lama... (Ninel Mordovina)

Mimpi meletup!
Serpihan berwarna
Kesunyian dipecahkan. (Ninel Mordovina)

Guru: Jika metafora menunjukkan kekuatan imaginasi penyair, kekayaan siri pergaulannya, kemewahan imejnya, maka julukan itu mendedahkan kedalaman pemikirannya, sifat ingin tahunya, intensiti pandangannya. “Julukan yang baik ialah pasport kepada identiti. Ini adalah tahap kemahiran tertinggi,” kata penyair Lev Ozerov. Jadi apa itu julukan?

Pelajar: Epithet - dari bahasa Yunani "aplikasi" - ciri kiasan seseorang, fenomena atau objek melalui ekspresi kata sifat metafora.

Guru: Satu-satunya julukan yang mungkin, tidak boleh diganti, tepat ialah kemenangan artis! Epithet ialah kuasanya terhadap objek dan fenomena. Di kalangan penyair adalah kebiasaan untuk mengatakan: "Beritahu saya apa julukan anda, dan saya akan memberitahu anda siapa anda." Kerja rumah anda juga adalah untuk mencari contoh julukan yang luar biasa dan menakjubkan dalam karya puitis rakan senegara kita...

Jawapan pelajar:

Awak cantik, wormwood,
Semua dalam api matahari terbenam.
Kenapa awak mimpikan saya
Hanya melankolis epik? (pengarang – Klavdiya Kholodova)

Berbilang bahasa, padat dengan nafsu:
Utara - dihalang,
Asia - terbakar... (Irina Serotyuk)

Saya tidak berani meluahkannya dalam puisi
Titisan embun yang memabukkan! (Pavel Morozov)

Dan berbaring di tanah, tanpa dosa,
Seperti setahun belum lahir. (Galina Podolskaya)

Degil dan janggal
Spring menjerit di muka saya... (Dina Nemirovskaya)

Bandar, matte dari panas,
Dengan bahagian atas kubah...
Apa yang saya akan tutupi awak?
Dari bangsawan dan bodoh? (Olga Markova)

Seluruh dunia hijau-biru-merah
Berenang dan melayang di dalamnya,
Oh, ekor sempit pepatung yang cantik,
Oh, zamrud! Oh, malachite! (Olga Markova)

Dan kepada pandangan penuh kepercayaan bintang itu... (Sergei Motygin)

Guru: Pemahaman terdalam tentang Astrakhan; cinta hidup; ke hamparan Volga; kepada orang yang tinggal di sini; kepada kecantikan; kepada kebaikan manusia; ke Rusia kita dapati dalam karya Nineli Aleksandrovna Mordovina (lagu "In a triune image" berbunyi pada ayat-ayat N.A. Mordovina, yang dilakukan oleh pelakon Teater Drama Astrakhan Alexandra Kostina). Lantai diberikan kepada pelajar N.A. Mordovina, penyair Astrakhan Eleonora Vladimirovna Tatarintseva...

Guru: Hari ini kita akan belajar tentang satu lagi peranti puitis, benar-benar baharu kepada kita - ANZHANBEMAN. Ia telah digunakan dengan mahir oleh F.I. Tyutchev, M.I. Tsvetaeva dan beberapa penyair lain. Jadi, apa itu enjanbeman? Anzhanbeman (Enjambement Perancis, daripada enjamber - “untuk melangkah”) –cara ekspresif sintaksis, yang berdasarkan pemindahan dari baris ke baris ayat tunggal apabila ia tidak sesuai dengan baris atau rangkap puitis dan menduduki sebahagian daripada yang berikutnya. F. I. Tyutchev, "Air Pancut":

Meningkat seperti sinar ke langit, Dia
Tersentuh ketinggian yang dihargai.
M. Tsvetaeva, "Over the Raven Cliff":
Di atas hitam tebing –
putih lengan zari.
Kaki - sudah tergelincir
Berlari - dengan kesukaran digali masuk
ke dalam tanah ketawa itu pertama
Bangun , di mahkota subuh -
Max, saya - sangat betul
Tunggu di beranda anda!

PADA. Mordovina sangat menyukai karya M.I. Tsvetaeva dan juga menggunakan enjanbemane sebagai medium seni dalam karyanya. Mari kita cuba mencari mereka dalam puisi yang dicadangkan:

... Ogos adalah pemurah seperti raja: bintang jatuh
Memberi segala-galanya supaya orang gembira,
Buat hajat dengan jayanya.
Kedua-dua kegembiraan dan kejayaan akan menjadi kenyataan!
Perkara utama: percaya bersungguh-sungguh
Ogos, bintang dan langit -
Segala-galanya mungkin, hidup adalah murah hati sepenuhnya,
Dan kesusahan bukan salahnya...

Di atas gulung

... Volga berguling melintasi padang rumput.
Ra-ka-ti-la! -
Tiada penghujung tiada tepi
Dengan mata Anda tidak menyukat air.
Dan kecantikan seperti itu macam ni
Latitud Dan kehendak-
Tidak seperti tempat lain!

Tikus-tikus berkeliaran berdesir,
Dalam daun taman musim luruh,
Ia memanas dengan senyap jiwa,
Seolah-olah lampu pagi...

Tachycardia

Jangan manjakan Kesombongan: jangan beri makan kepada Kejahatan -
Hati bertambah geram dan sesak nafas.
Hangus, mereka mati jiwa-jiwa
di sana di mana ketidakpercayaan meningkat menjadi cinta.

Oleh bilah

... Jangan atasi keraguan dan rasa malu
cara, mana panduannya satu-

Kesedaran.

Kesedaran satu-satunya kemungkinan
jangan beri Atas kita menguasai-
Keganasan.
Dan keluar dari penipuan dan keterukan
negara, Apa dipanggil
Rusia.
Dengan bilah?!
Baiklah kita berjalan di sepanjang tepi
Walaupun tak tertanggung terbakar
Angin kaunter,
Dan kehidupan seharian mengait kaki anda
Dengan penyakitnya...
Tetapi ini adalah sementara
Dan Rusia adalah abadi!

Hari ini kita sekali lagi mengulangi cara ekspresi artistik (seperti metafora dan julukan), melihatnya dalam karya penyair senegara kita, berkenalan dengan alat gaya baru - enjanbeman dan mendapati bahawa N.A. mahir menggunakannya dalam karyanya. Mordovina. Mari kita dengarkan puisi yang dilakukan oleh Nineli Alexandrovna sendiri (ada rakaman suara langsung penyair dengan slaid video).

(E.V. Tatarintseva berbicara kepada penyair muda dengan kata-kata perpisahan, bercakap tentang Hadiah N.A. Mordovina, dan menunjukkan koleksi penyair muda wilayah Astrakhan).

Peranti puitis sangat penting dalam puisi sehingga mustahil untuk melebih-lebihkan kepentingannya. Mereka hanya boleh dibandingkan dengan senjata seorang penyair, yang penggunaannya akan menjadikan ucapan lembut, lirik, rancak dan merdu. Terima kasih kepada mereka, kerja menjadi cerah, emosi, dan ekspresif. Pembaca dapat merasai suasana yang dicipta oleh pengarang dengan lebih peka dan sepenuhnya.

Watak dalam karya menjadi hidup dan menjadi lebih ekspresif. Ucapan Rusia sangat kaya dengan peranti puitis, di mana terdapat lebih daripada dua dozen, antaranya:

Kiasan.
Antonomasia.
Asonansi.
Aforisme.
Seru.
Hiperbola.
Penyongsangan.
Ironi.
Pun.
Pencemaran.
Metafora.
Metonimi.
Alamat (apostrof).
Ungkapan yang diperkemas.
Personifikasi.
Struktur selari.
Pengulangan.
Pembangkang (antitesis).
Sarkasme.
Synecdoche.
Perbandingan.
Laluan.
Lalai.
Keuntungan (penggredan).
Angka.
Epithet.

Namun, tidak semuanya tersebar luas dalam puisi. Kita akan melihat peranti puitis yang sering ditemui dalam puisi.

Peranti puitis dengan contoh

Diterjemahkan dari bahasa Yunani, epithet bermaksud "dilampirkan"; epithet adalah definisi ekspresif objek tertentu (tindakan, peristiwa, proses), yang berfungsi untuk menekankan, menyerlahkan sebarang ciri sifat objek ini.

Epithet ialah definisi kiasan, metafora, tidak boleh dikelirukan takrifan mudah bagi subjek, contohnya, "suara lantang" hanyalah takrifan, "suara terang" ialah julukan, "tangan sejuk" hanyalah takrifan, dan "tangan emas" ialah julukan.

Contoh julukan juga boleh menjadi siri frasa berikut: fajar kemerah-merahan, nyanyian api, cahaya malaikat, petang yang indah, awan plumbum, pandangan yang menusuk, bisikan yang menggores.

Sebagai peraturan, kata sifat (gelombang penyayang) berfungsi sebagai julukan; anda jarang dapat mencari angka (kawan pertama), kata keterangan (mencintai dengan penuh semangat), dan kata kerja (keinginan untuk melupakan), serta kata nama (bunyi keseronokan). ).

Perbandingan adalah peranti puitis dengan bantuan yang sifat paling ciri objek yang diterangkan dicerminkan dalam sifat serupa objek yang sama sekali berbeza. Selain itu, sifat objek yang dibandingkan biasanya lebih dikenali dan dekat dengan pembaca daripada objek yang ditunjukkan oleh pengarang. Oleh itu, kepada objek tidak bernyawa mereka membawa analogi kepada bernyawa, rohani atau abstrak - material. Contoh perbandingan boleh: "mata seperti langit, biru," "daun kuning, seperti emas."

Metafora ialah ungkapan berdasarkan penggunaan perkataan dalam makna kiasan. Iaitu, ciri sifat satu objek diberikan kepada yang lain berdasarkan beberapa persamaan. Sebagai peraturan, untuk menerangkan objek tidak bernyawa, definisi bernyawa digunakan dan sebaliknya. Contohnya, "mata berlian", "hati yang dingin", "saraf keluli", "madu kata-katamu itu pahit bagiku", " berus merah abu gunung telah menyala", "ia mencurah seperti baldi", "kebosanan yang mematikan".

Personifikasi juga merujuk kepada peranti puitis, yang bermaksud pemindahan kepada objek tidak bernyawa sifat-sifat bernyawa. Atau mengaitkan perasaan, emosi, tindakan manusia kepada objek yang tidak dimilikinya. Dengan bantuan personifikasi, pembaca melihat gambar yang dibuat di hadapannya secara dinamik dan jelas. Contohnya, "ada ribut petir", "langit menangis", "aliran air mengalir", "matahari tersenyum", "fros sedang melukis corak di tingkap", "daun berbisik".

Hiperbola, diterjemahkan dari bahasa Yunani "hiperbola", bermaksud berlebihan, keterlaluan. Penyair sering menggunakan teknik ucapan puitis ini untuk keterlaluan yang jelas, tidak dapat dinafikan, yang mencolok untuk ekspresi pemikiran mereka yang lebih besar. Sebagai contoh, "Saya akan mengulangi untuk kali yang keseratus," "kami mempunyai makanan yang cukup selama bertahun-tahun." Lawan hiperbola ialah litotes - pernyataan yang disengajakan meremehkan sifat sesuatu objek: "seorang budak sebesar jari", "seorang lelaki kecil sebesar kuku."

Seperti yang telah anda lihat, teknik puisi sangat pelbagai dan banyak, dan bagi mana-mana penyair ini, pada gilirannya, adalah skop yang luas untuk kreativiti, mencipta karya mereka sendiri, memperkaya mereka dengan bahasa sastera yang indah.

Peranti sastera dan puisi

Kiasan

Alegori ialah ungkapan konsep abstrak melalui imej artistik konkrit.

Contoh alegori:

Yang bodoh dan degil sering dipanggil Keldai, pengecut - Arnab, licik - Fox.

Aliterasi (tulisan bunyi)

Aliterasi (tulisan bunyi) ialah pengulangan konsonan yang sama atau homogen dalam ayat, memberikannya ekspresi bunyi yang istimewa (dalam versifikasi). Dalam kes ini, frekuensi tinggi bunyi ini dalam kawasan pertuturan yang agak kecil adalah sangat penting.

Walau bagaimanapun, jika keseluruhan perkataan atau bentuk perkataan diulang, sebagai peraturan, kita tidak bercakap tentang aliterasi. Aliterasi dicirikan oleh pengulangan bunyi yang tidak teratur, dan ini adalah ciri utama peranti sastera ini.

Aliterasi berbeza daripada sajak terutamanya kerana bunyi yang berulang tidak tertumpu pada permulaan dan akhir baris, tetapi benar-benar terbitan, walaupun dengan frekuensi tinggi. Perbezaan kedua ialah hakikat bahawa, sebagai peraturan, bunyi konsonan digabungkan. Fungsi utama alat sastera aliterasi termasuk onomatopoeia dan subordinasi semantik perkataan kepada persatuan yang menimbulkan bunyi pada manusia.

Contoh aliterasi:

"Di mana hutan menjerit, senjata menjerit."

"Kira-kira seratus tahun
membesar
kita tidak perlukan usia tua.
Tahun ke tahun
membesar
semangat kita.
Pujian,
tukul dan ayat,
tanah muda."

(V.V. Mayakovsky)

Mengulang perkataan, frasa atau gabungan bunyi pada permulaan ayat, baris atau perenggan.

Sebagai contoh:

"Angin tidak bertiup dengan sia-sia,

Tidak sia-sia ribut itu datang.”

(S. Yesenin).

Gadis bermata hitam itu

Kuda hitam!

(M. Lermontov)

Selalunya, anafora, sebagai alat sastera, membentuk simbiosis dengan alat sastera seperti penggredan, iaitu, meningkatkan watak emosi kata-kata dalam teks.

Sebagai contoh:

"Lembu mati, kawan mati, manusia sendiri mati."

Antitesis (penentangan)

Antitesis (atau pertentangan) ialah perbandingan perkataan atau frasa yang berbeza secara ketara atau bertentangan maknanya.

Antitesis memungkinkan untuk membuat kesan yang sangat kuat pada pembaca, untuk menyampaikan kepadanya keterujaan yang kuat pengarang kerana perubahan pesat konsep makna bertentangan yang digunakan dalam teks puisi. Selain itu, emosi, perasaan dan pengalaman yang bertentangan dengan pengarang atau wiranya boleh digunakan sebagai objek penentangan.

Contoh antitesis:

Saya bersumpah dengan hari pertama penciptaan, saya bersumpah dengan hari terakhirnya (M. Lermontov).

Dia yang tiada apa-apa akan menjadi segala-galanya.

Antonomasia

Antonomasia ialah cara ekspresif, apabila digunakan, pengarang menggunakan nama khas dan bukannya kata nama biasa untuk mendedahkan watak watak secara kiasan.

Contoh antonomasia:

Dia adalah Othello (bukannya "Dia sangat cemburu")

Orang yang kedekut sering dipanggil Plyushkin, pemimpi kosong - Manilov, orang yang mempunyai cita-cita yang berlebihan - Napoleon, dll.

Apostrof, alamat

Asonansi

Asonansi ialah alat sastera khas yang terdiri daripada pengulangan bunyi vokal dalam pernyataan tertentu. Ini adalah perbezaan utama antara asonansi dan aliterasi, di mana bunyi konsonan diulang. Terdapat dua kegunaan asonansi yang sedikit berbeza.

1) Asonansi digunakan sebagai alat asli yang memberikan teks artistik, terutamanya teks puisi, rasa yang istimewa. Sebagai contoh:

Telinga kita berada di atas kepala kita,
Sedikit pagi senapang menyala
Dan hutan adalah puncak biru -
Orang Perancis ada di sana.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonansi digunakan secara meluas untuk mencipta rima yang tidak tepat. Contohnya, "bandar tukul", "puteri yang tiada tandingan".

Salah satu contoh buku teks penggunaan kedua-dua rima dan asonansi dalam satu quatrain ialah petikan daripada karya puitis V. Mayakovsky:

Saya tidak akan berubah menjadi Tolstoy, tetapi menjadi lelaki gemuk -
Saya makan, saya menulis, saya bodoh dari panas.
Siapa yang tidak berfalsafah di atas laut?
air.

Seru

Hiperbola

Hiperbola ialah ungkapan kiasan yang mengandungi keterlaluan saiz, kekuatan, atau kepentingan sesuatu objek atau fenomena.

Contoh hiperbola:

Sesetengah rumah panjang seperti bintang, yang lain sepanjang bulan; baobab ke langit (Mayakovsky).

Penyongsangan

Dari Lat. inversio - pilihatur.

Menukar susunan perkataan tradisional dalam ayat untuk memberikan frasa yang lebih ekspresif, intonasi yang menonjolkan sesuatu perkataan.

Contoh penyongsangan:

Layar yang sunyi berwarna putih
Dalam kabus laut biru... (M.Yu. Lermontov)

Perintah tradisional memerlukan struktur yang berbeza: Layar yang sunyi berwarna putih dalam kabus biru laut. Tetapi ini bukan lagi Lermontov atau ciptaan hebatnya.

Seorang lagi penyair Rusia yang hebat, Pushkin, menganggap penyongsangan sebagai salah satu tokoh utama ucapan puitis, dan selalunya penyair menggunakan bukan sahaja hubungan, tetapi juga penyongsangan jauh, apabila, apabila menyusun semula kata-kata, kata-kata lain terjepit di antara mereka: "Orang tua itu patuh. ke Perun sahaja...”.

Ironi ialah cara ekspresi yang berkuasa yang mempunyai sedikit ejekan, kadangkala ejekan ringan. Apabila menggunakan ironi, pengarang menggunakan perkataan dengan maksud yang berlawanan supaya pembaca sendiri meneka tentang sifat sebenar objek, objek atau tindakan yang diterangkan.

Pun

Permainan kata-kata. Ungkapan jenaka, jenaka berdasarkan penggunaan perkataan yang serupa bunyinya tetapi berbeza maksud atau makna yang berbeza satu perkataan.

Contoh permainan kata dalam kesusasteraan:

Dalam setahun, untuk tiga klik di dahi anda,
Beri saya beberapa ejaan rebus.
(A.S. Pushkin)

Dan ayat yang berkhidmat kepada saya sebelum ini,
Tali putus, ayat.
(D.D. Minaev)

Musim bunga akan membuat sesiapa sahaja menjadi gila. Ais - dan ia mula bergerak.
(E. Lemah lembut)

Berlawanan dengan hiperbola, ungkapan kiasan yang mengandungi pernyataan terlalu rendah tentang saiz, kekuatan, atau kepentingan mana-mana objek atau fenomena.

Contoh litotes:

Kuda itu dipimpin oleh kekang oleh seorang lelaki berbut besar, berkot pendek dari kulit biri-biri, bersarung tangan besar... dan dia sendiri setinggi kuku! (Nekrasov)

Metafora

Metafora ialah penggunaan kata dan ungkapan dalam erti kata kiasan berdasarkan beberapa jenis analogi, persamaan, perbandingan. Metafora adalah berdasarkan persamaan atau persamaan.

Memindahkan sifat sesuatu objek atau fenomena kepada yang lain berdasarkan persamaannya.

Contoh metafora:

Lautan masalah.

Mata membara.

Keinginan sedang mendidih.

Petang itu berkobar-kobar.

Metonimi

Contoh metonimi:

Semua bendera akan melawat kami.

(di sini bendera menggantikan negara).

Saya makan tiga pinggan.

(di sini pinggan menggantikan makanan).

Alamat, apostrof

Oxymoron

Gabungan konsep bercanggah yang disengajakan.

Lihat, dia seronok sedih

Begitu elegan telanjang

(A. Akhmatova)

Personifikasi

Personifikasi ialah pemindahan perasaan, pemikiran dan pertuturan manusia kepada objek dan fenomena tidak bernyawa, serta kepada haiwan.

Tanda-tanda ini dipilih mengikut prinsip yang sama seperti ketika menggunakan metafora. Akhirnya, pembaca mempunyai persepsi istimewa terhadap objek yang diterangkan, di mana objek tidak bernyawa mempunyai imej makhluk hidup tertentu atau dikurniakan kualiti yang wujud dalam makhluk hidup.

Contoh penyamaran:

Apa, hutan tebal,

Termenung
Kesedihan gelap
berkabus?

(A.V. Koltsov)

Berhati-hati dengan angin
Keluar dari pintu pagar

Diketuk tingkap
Berlari melintasi bumbung...

(M.V. Isakovsky)

Parcellation

Parcellation ialah teknik sintaksis di mana ayat dibahagikan secara intonasi kepada segmen bebas dan ditonjolkan secara bertulis sebagai ayat bebas.

Contoh petak:

“Dia pergi juga. Ke kedai. Beli rokok” (Shukshin).

Periphrase

Parafrasa ialah ungkapan yang menyampaikan maksud ungkapan atau perkataan lain dalam bentuk deskriptif.

Contoh parafrasa:

Raja binatang (bukan singa)
Ibu sungai Rusia (bukan Volga)

Pleonasme

Verbosity, penggunaan perkataan yang tidak perlu secara logik.

Contoh pleonasme dalam kehidupan seharian:

Pada bulan Mei (cukup untuk mengatakan: pada bulan Mei).

Orang asli tempatan (cukup untuk mengatakan: orang asli).

Albino putih (cukup untuk mengatakan: albino).

Saya berada di sana secara peribadi (cukup untuk mengatakan: Saya berada di sana).

Dalam kesusasteraan, pleonasme sering digunakan sebagai alat gaya, cara ekspresi.

Sebagai contoh:

Sedih dan sayu.

Lautan laut.

Psikologi

Gambaran mendalam tentang pengalaman mental dan emosi wira.

Pantun atau kumpulan pantun yang berulang pada akhir pantun lagu. Apabila refrain dilanjutkan ke seluruh bait, ia biasanya dipanggil korus.

Soalan retorik

Ayat dalam bentuk soalan yang tidak diharapkan jawapannya.

Atau adakah baru untuk kita berdebat dengan Eropah?

Atau adakah Rusia tidak biasa dengan kemenangan?

(A.S. Pushkin)

Rayuan retorik

Rayuan yang ditujukan kepada konsep abstrak, objek tidak bernyawa, orang yang tidak hadir. Satu cara untuk meningkatkan ekspresi pertuturan, untuk menyatakan sikap terhadap orang atau objek tertentu.

Rus! awak nak pergi mana?

(N.V. Gogol)

Perbandingan

Perbandingan adalah salah satu teknik ekspresif, apabila digunakan, sifat-sifat tertentu yang paling bercirikan objek atau proses didedahkan melalui kualiti serupa objek atau proses lain. Dalam kes ini, analogi sedemikian dilukis supaya objek yang sifatnya digunakan sebagai perbandingan lebih dikenali daripada objek yang diterangkan oleh pengarang. Juga, objek tidak bernyawa, sebagai peraturan, dibandingkan dengan yang bernyawa, dan yang abstrak atau rohani dengan bahan.

Contoh perbandingan:

Kemudian hidup saya menyanyi - melolong -

Ia bersenandung seperti ombak musim luruh -

Dan dia menangis sendiri.

(M. Tsvetaeva)

Simbol ialah objek atau perkataan yang secara konvensional menyatakan intipati sesuatu fenomena.

Simbol itu mengandungi makna kiasan, dan dengan cara ini ia hampir kepada metafora. Walau bagaimanapun, keakraban ini adalah relatif. Simbol itu mengandungi rahsia tertentu, petunjuk yang membolehkan seseorang hanya meneka apa yang dimaksudkan, apa yang ingin dikatakan oleh penyair. Tafsiran simbol tidak mungkin dilakukan oleh sebab tetapi oleh intuisi dan perasaan. Imej yang dicipta oleh penulis simbolis mempunyai ciri-ciri mereka sendiri; Di latar depan terdapat fenomena tertentu dan butiran sebenar, dalam pesawat kedua (tersembunyi) terdapat dunia dalaman wira lirik, penglihatannya, kenangan, gambar yang lahir dari imaginasinya.

Contoh simbol:

Subuh, pagi - simbol belia, permulaan kehidupan;

Malam adalah simbol kematian, pengakhiran kehidupan;

Salji adalah simbol perasaan sejuk, sejuk, pengasingan.

Synecdoche

Menggantikan nama objek atau fenomena dengan nama bahagian objek atau fenomena ini. Pendek kata, menggantikan nama keseluruhan dengan nama sebahagian daripada keseluruhan itu.

Contoh synecdoche:

Perapian asli (bukan "rumah").

Layar terapung (bukannya "perahu layar terapung").

“...dan terdengar sampai fajar,
bagaimana orang Perancis itu bergembira..." (Lermontov)

(di sini "Perancis" bukannya "askar Perancis").

Tautologi

Pengulangan dengan kata lain apa yang telah diperkatakan, yang bermaksud ia tidak mengandungi maklumat baru.

Contoh:

Tayar kereta adalah tayar untuk kereta.

Kami telah bersatu sebagai satu.

Trope ialah ungkapan atau perkataan yang digunakan oleh pengarang dalam erti kata kiasan dan kiasan. Terima kasih kepada penggunaan tropes, pengarang memberikan objek atau proses yang diterangkan ciri yang jelas yang membangkitkan persatuan tertentu dalam pembaca dan, akibatnya, tindak balas emosi yang lebih akut.

Jenis laluan:

Metafora, alegori, personifikasi, metonimi, sinekdoke, hiperbola, ironi.

Lalai

Senyap adalah alat gaya di mana ungkapan pemikiran masih belum selesai, terhad kepada pembayang, dan ucapan yang telah dimulakan terganggu dengan menjangkakan tekaan pembaca; penceramah seolah-olah mengumumkan bahawa dia tidak akan bercakap tentang perkara yang tidak memerlukan penjelasan terperinci atau tambahan. Selalunya kesan gaya senyap ialah pertuturan yang terganggu secara tidak dijangka dilengkapi dengan gerak isyarat ekspresif.

Contoh lalai:

Cerita dongeng ini boleh dijelaskan lebih lanjut -

Ya, supaya tidak mengganggu angsa...

Keuntungan (penggredan)

Penggredan (atau amplifikasi) ialah satu siri perkataan atau ungkapan homogen (imej, perbandingan, metafora, dsb.) yang secara konsisten memperhebat, meningkatkan atau, sebaliknya, mengurangkan kepentingan semantik atau emosi perasaan yang disampaikan, fikiran yang dinyatakan atau peristiwa yang diterangkan.

Contoh penggredan menaik:

Saya tidak menyesal, jangan telefon, jangan menangis…

(S. Yesenin)

Dalam penjagaan berkabus manis

Ia tidak akan mengambil masa sejam, bukan sehari, bukan setahun.

(E. Baratynsky)

Contoh penggredan menurun:

Dia menjanjikan dia separuh dunia, dan Perancis hanya untuk dirinya sendiri.

Eufemisme

Perkataan atau ungkapan neutral yang digunakan dalam perbualan untuk menggantikan ungkapan lain yang dianggap tidak senonoh atau tidak sesuai dalam kes tertentu.

Contoh:

Saya akan membasuh hidung saya (bukan pergi ke tandas).

Dia diminta meninggalkan restoran (sebaliknya, Dia ditendang keluar).

Definisi kiasan bagi objek, tindakan, proses, peristiwa. Epithet ialah perbandingan. Dari segi tatabahasa, epitet selalunya merupakan kata sifat. Walau bagaimanapun, bahagian pertuturan lain juga boleh digunakan, contohnya, angka, kata nama atau kata kerja.

Contoh julukan:

Kulit baldu, deringan kristal.

Mengulang perkataan yang sama pada akhir segmen pertuturan yang bersebelahan. Lawan daripada anafora, di mana perkataan diulang pada permulaan ayat, baris atau perenggan.

"Kerang, semua kerang: tanjung yang diperbuat daripada kerang, kerang di lengan, epaulet yang diperbuat daripada kerang..." (N.V. Gogol).