Nervesystemet vårt er veldig følsomt og sårbart. Ja, og fruktbar jord med frø av "smart, snill, evig" skjemme bort mindre og mindre. Leger er lei av å gjenta, sier de, det er nødvendig å ta vare på det, verne og verne om det, for etter å ha slitt ut ganske mye, kan det ikke gjenopprettes, og du vil ikke få noen problemer med det senere. Sosiologer henger ikke etter Aesculapius, men, bekymret for helsen til nasjonen som helhet, antyder de trusselen om at et individuelt faseskift utvikler seg til en massepsykose. Generelt ble trenden identifisert, men de kom ikke til bunnen av røttene, og derfor kunne de tilsynelatende ikke tilby et verktøy for å løse problemet. Redd deg selv, sier de, som du kan. Slik blir alle frelst etter egen forståelse.
En innbygger ser for eksempel på TV-programmer i henhold til sin egen metode, utviklet av ham. Det er umulig å ikke se dem i det hele tatt, det er fulle av faren for å miste romlig og tidsmessig orientering. Du må i det minste delvis forestille deg hva slags verden du lever i, og til spørsmålet: "Så du i går? .." - du må svare på noe. Så han svarer ærlig: «Jeg så på». Og han legger til seg selv: "Men han lyttet ikke." Faktum er at lyden i enheten hans er slått av en gang for alle. Det vil si at øyet ser, men øret er nummen. Dermed er en kanal for penetrering av negativ informasjon inn i kroppen tett blokkert. Ellers hans sårbare nervesystem Khan. Rett, hele sjelen hans verket etter vår statsprestisje. Og det er en grunn. Enten eksploderer det et sted, så vil spillerne, "overspille motstanderen i alle henseender", ta den og blåse den bort, så vil noe synke, så tvert imot dukker det opp noe som ikke er nødvendig. Å se alt dette i sin helhet er som, beklager, å sitte med den nakne fasaden i krattene av brennesle. Ingen lyd er en helt annen sak. Du er i samme kratt, men allerede som det var kledd. Selv om det er enkelt - i én kalott på hodet. Hodet for brennesle er imidlertid ikke det mest sårbare stedet, men for informasjon er det det mest sårbare.
Noen klarer å fange opp nervøse sykdommer ikke bare på informasjonsfeltet, men også på arbeidsfronten. Jeg husker bestefar Darwin lærte at arbeidskraft satte en ape fra fire støttepunkter til to, og gjorde en mann ut av det. Han tenkte, sier de, at en viss orangutang skulle spise frokost, tok en pinne og slo frukten av grenen med den. Med en slik tolkning av arbeid kan hvem som helst regnes blant menneskeslekten. Tenk rettet opp! Gi denne humanoiden seks dekar, og få ham til å dyrke akkurat dette frukttreet. Og i tillegg til det er det poteter med gulrøtter, reddiker med persille og mange andre grønnsaker som er nyttige for kroppen. Om et par sesonger vil denne skapningen bøye seg tilbake til tre dødsfall. Arbeid er annerledes for arbeid, og overdreven arbeid kan reversere evolusjonsprosessen. Jeg vil ikke våge å si det i en intellektuell, og selv i en fysisk forstand, sikkert.
En amatørgartner fra sine rettferdiges arbeid i området med risikofylt jordbruk hadde hendene strukket ut under knærne. Dette plaget var ikke nok for ham, så midt i vårens feltarbeid hadde han også en sammenklemt korsryggnerve. I hagen kan man si, og hesten rullet ikke, men her – hei! - radikulitt. På sykehuset kan denne nervesykdommen kureres på en måned. Det er sant at de kanskje ikke blir kurert. Men en hel måned i en sykehusseng, når dagen mater året - en uoverkommelig luksus. Og så bestemte denne "Michurinian" seg for å forbedre helsen privat. Jeg så gjennom avisene og fant en annonse: «Massasje. Rimelig! Han samlet inn det nødvendige beløpet til en to-måneders pensjon og krøp til adressen angitt i avisen. To heftige karer møtte ham, og en engstelig tanke flettet gjennom amatørgartneren, som var tørst etter helbredelse: «Uansett hvordan ribbeina er brukket». Forgjeves var han redd, de rørte ham ikke engang med en finger. I stedet, med ordene: "Fisk, en klient venter på deg!" – de slapp to langbeinte jenter inn på kontoret, og låste dørene. Massasjen var intim. Det er kjent at privat sektor, i motsetning til staten, ikke tar penger for ingenting. Regner ut beløpet som mottas i sin helhet. Som et resultat av dette "fisket" forsvant bestefars isjias sporløst, og til og med stangen overlevde. Riktignok bli kvitt en sykdom. Han plukket umiddelbart opp en annen. Nå, bare fra synet av en kvinne, begynner den stakkars karen å skjelve og gråte bittert. Nevropatologen sa at dette var symptomer på en kronisk uhelbredelig sykdom kalt "babofobi" og foreskrevet å gå ut på gaten med tett lukkede øyne.
Og naturen belønnet én figur med et nervesystem - du bare misunner. Det sterkeste merket er stål, ikke nerver. På en eller annen måte sprakk et rør i leiligheten hans. En annen ville fått panikk i hans sted. Han tok tak i en fille, et basseng og, på grensen til fysisk og nervøs utmattelse, ville han ha slitt med konsekvensene av katastrofen. Den samme som ringte der det var påkrevd, lot dørene stå åpne - kom inn, sier de, eller rettere sagt, svøm, - og han selv, etter vannet sitt, gikk til sin kollega - en nabo nedenfra. En nabo i alle henseender er en hyggelig og balansert kvinne. Hun gjorde karrieren sin ikke uten noen erotiske skisser, og unngikk dermed mulige følelsesmessige omveltninger. Det er hyggelig å sitte med en så rolig og rolig dame, drikke en kopp kaffe og se hvordan vann begynner å sive inn i leiligheten hennes.
Det første hullet vannet fant var rett over lysekronen. Siden det begynte å mørkne ute, og opptoget lovet å bli underholdende, ble det besluttet å skru på lysekronen. Det var interessant å observere hvordan flekken, som vokste, snart tok konturene av Middelhavet. Så, fra havet, som Gibraltarstredet, brøt en vannvei gjennom og løp mot den finske muren. Over det myke hodesettet og biblioteket, vakkert, både i form og navn, ble sundene – Bosporos og Dardanellene – utpekt. Slutten på illustrasjonen av den globale flommen var de mirakuløst overlevende ensomme øyene, som vagt minner om Franz Josef Land.
Etter å ha fullført geografitimen begynte vannet å strømme langs veggene, og historietimen begynte. De første, som sidene i en lærebok, var det importerte tapetet limt med superlim for en uke siden. De åpnet neste lag med tidløse avisappeller for demokratiske friheter. Videre, bak ropene som ble skylt bort av bølgen, var det klønete bilder med kraner, raketter og traktorer fra tiden da man erobret alt i verden - fra verdensrommet til jomfruelige vidder. Epilogen til denne uvanlige tidsreisen var bilder fra en fjern lykkelig barndom. Limt inn med en vanlig pasta, med lyse farger på en fløyelsbakgrunn - på "Chaliapin-maner" - kunne disse bildene av naken barndom bare falle av sammen med mursteinene. Vannet sprutet i mellomtiden allerede på plankene på parketten. Og her kunne man gjøre mange interessante observasjoner, men det skjedde en kortslutning i lysekronen på grunn av fuktighet, og lyset gikk ut.
Det uforstyrlige paret bestemte seg for å gå ned etasjen under, til leiligheten til deres ikke mindre uforstyrlige kollega.
Han satt foran TV-en og prøvde å finne ut hvordan han kunne bli millionær uten å løfte en finger. Fjernsynsmottakeren var en av de antediluvianske, hjemlige som var lei av sitt elendige interiør, men slapp unna søppelcontaineren kun på grunn av deres ekstraordinære ytelse. Naboens apparat, til tross for at det dryppet vann på det, fortsatte å fungere som det gjorde. Det dryppet også på hodet til naboen. Og her var det greit. Hodet, siden det ikke fungerte tørt, begynte ikke å jobbe, litt gjennomvåt.
Vi tre satt og så på de heldige vinnerne, helt til vannet begynte å klemme under føttene deres. Så forlot den uforstyrlige treenigheten rolig leiligheten og gikk ned i første etasje.
De dro ikke til den nedre naboen. Faktum er at han var fra en rase med vanlige mennesker, fra de som vi vanligvis kaller «vanlige mennesker». Kanskje var det derfor nervene hans ikke var like trygge som naboene hans. Slike neurastenikere treffer først ansiktet, og først da er de interessert: "Hva er i veien?" Deres fysiske reaksjon er mye foran tankebevegelsen. I tillegg er neven hans nøyaktig på størrelse med hodet til noen av naboene. Gå til ham - du kommer ikke av med en nødgjeng, du må ty til en ambulanse. Etter å ha overlatt dette problemet til rørleggerne som gikk seg vill et sted, satte treenigheten seg ned på en benk i buskene ikke langt fra inngangen, og begynte å diskutere skjønnheten til en varm vårkveld.
Uansett hva du sier, men folk med sterke nerver lever mye mer komfortabelt i verden. Slik, uansett, når likegyldig og rolig en moden alder. Direkte bekreftelse av livsformelen, der lengden på banen og tiden brukt på å overvinne den er omvendt proporsjonal med hastigheten. Reaksjonshastighet på ulike livssituasjoner.
For å kommentere baksiden av den demokratiske prosessen, den uautoriserte handlingen "Ploshcha-2010", de som ønsket, som de sier, ble funnet både under disse hendelsene og umiddelbart etter dem.
Faktisk kommentar “Square. Stryke på glass.
Alexey Mikhalchenkos forfatterprosjekt "Som den er". Første utgivelse i år.
Film video "Område. Stryk på glass"
Hva ønsket den hviterussiske opposisjonen å gjøre og hva gjorde den faktisk 19. desember? Svarene på dette spørsmålet og hele sannheten om de siste hendelsene i sentrum av hovedstaden fant mange i filmen «The Square: Iron on Glass», vist på alle nasjonale kanaler dagen før.For å kommentere baksiden av den demokratiske prosessen, den uautoriserte handlingen "Ploshcha-2010", de som ønsket, som de sier, ble funnet både under disse hendelsene og umiddelbart etter dem.
Men verken tabloider, grådige etter sensasjoner, eller internettressurser med en viss ensidig orientering, kunne åpenbart ikke gi endelige svar på spørsmål til arrangørene av opptøyene. Forfatterne av TV-studien "Ploshcha. Stryke på glass.
Yuri Tsarik, statsviter:
Filmen satte mange ting på plass. Etter demonstrasjonen av denne filmen, med dens tekstur, navn, fakta og poster, vil det være umulig å snakke om mange ting, spekulere på temaet provokatører og andre ting som aktivt ble overdrevet på opposisjonelle internettressurser i fortid.
Viktor Yakovchuk, statsviter:
Alt dette var forberedt på forhånd og lenge før hendelsene som fant sted. Det som ble vist i dokumentaren bekreftet bare informasjonen jeg hadde.
Fornuftige innbyggere i Minsk, som ble uvitende vitner til handlingene til ikke-systemiske elementer, ble bare ytterligere bekreftet av filmen i ideen om at gatebacchanalia ikke er tillatt under noen flagg og under noen slagord.
Bosatt i Minsk:
Jeg synes at informasjonen i filmen er ekstremt pålitelig, korrekt og normal. Og med rette, å informere befolkningen.
Bosatt i Minsk:
Å rive et bygg er ikke poenget. Her er det nødvendig å handle på andre måter. La oss bare si, på en eller annen måte politisk, men på ingen måte banditt og terrorisme.
Og selve utseendet til filmen har blitt et indikativt fenomen for mange, ifølge en korrespondent fra TV-selskapet "Capital Television". Åpenheten til informasjon er hovedbeviset på sannheten.
Bosatt i Minsk:
Jeg så filmen. Ganske objektivt. Og forskjellige videoer, tror jeg, ikke bare hviterussiske TV-selskaper ble vist. Selvfølgelig, skam og absolutt rot. Slike mennesker bør ikke gå til makten.
For innbyggere i til vanlig rolige hviterussiske regionale sentre har noen av realitetene vist i filmen, som er helt ukarakteristiske for dem, blitt en ubehagelig oppdagelse.
Bosatt i Brest:
At jeg ikke støtter alt som skjedde der er klart.
Innbygger i Brest:
Stygghet. Vi har aldri hatt noe lignende i Hviterussland. Alt var alltid rolig.
Innbygger i Brest:
De var klare for hva som helst. Og ansiktene til deltakerne ble vist.
Til og med Internett, med sin eldgamle ungdommelige maksimalisme i dommer, satte pris på behovet for TV-forskning.
Forum Open.by
Bruker Oleg:
"Jeg likte filmen. Den gjør jobben sin bra."
Bruker lyss:
«Folk skal leve i fred og ro. Nok perestroika, revolusjoner og andre ting. Ring for å STEMME, ikke for å GÅ GAL på torget!!»
Selv naboene i informasjonsrommet, russerne, holdt seg ikke unna diskusjonen.
Forum for nettpublikasjonen Gazeta.ru
Bruker steedfield:
«Opposisjonen er veldig dårlig forberedt til valget. På de 4 årene som har gått siden forrige valg har strategien knapt endret seg. Ingen samfunnskontakt, ingen organisasjon..."
Moskvas comsomolets
Bruker Ivan:
"Men i vårt land, hvis de begynte å knuse vinduer i regjeringshuset, ville de ikke arrestert dem, eller hva? Eller buzz på Manezhnaya? I alle land ville de bli arrestert ... "
Hovedresultatet av filmen var imidlertid at den viste hviterussernes likegyldighet.
Likegyldig betyr advart. For fremtiden, for fremtidens skyld.
Informasjon som får deg til å tenke. Dokumentarundersøkelse av den første kanalen "Ploshcha. Jern på glass".Personer, dokumenter, fakta og tilståelser som burde vært offentliggjort. Dette er hvordan ekspertmiljøet og hviterussiske borgere reagerte på dokumentarundersøkelsen av den første kanalen "Ploshcha. Jern på glass." Kvelden 19. desember, vist med kronologisk nøyaktighet av dusinvis av TV-kameraer, i detalj og konklusjon, returnerte oss til begivenhetene det siste året. Hva seeren så og hvilke konklusjoner seeren gjorde, meningene ble samlet inn av våre korrespondenter.
Andrey Krivosheev sier: Det første som diskuteres er tidspunktet for utgivelsen av den journalistiske etterforskningen. Begivenhetene den 19. var sjokkerende. Som enhver hete nyhet var den overgrodd med rykter, spekulasjoner og direkte provokasjoner. Å analysere hva som skjedde med kronologisk nøyaktighet burde vært tidligere, noen er sikre på. Offentliggjøring av etterforskningen er det beste svaret på bakvaskelse og sladder. Andre, tvert imot, er overbevist om at hastverk med konklusjoner kan devaluere fakta og vitnesbyrd fra deltakere og øyenvitner.
"Det faktum at dette er gjort er riktig gjort, fordi mangelen på informasjon gir opphav til et slikt monster av frykt og rykter, som vokser og absorberer alt. Derfor tror jeg at dette ikke er den siste filmen, og noen aspekter må bli dekket mer detaljert og gå gjennom dem. Filmen er ganske godt utført, ganske moderne presentasjon og ganske argumenterende.)
Det viktigste som eksperter så i essayet var beviset på en godt planlagt provokasjon, der et statskuppforsøk og vold er uatskillelige fra posisjonering for utenlandsk presse. Stilling betalt, men frekt og dårlig utført.
"Her er det ikke engang fundamentalt det samme, de knuste glass der - de knuste ikke glass, men et annet grunnleggende faktum: dette er opprettelsen av en ulovlig, antikonstitusjonell såkalt nasjonal enighetsregjering. Med denne handlingen alene, deltakerne i slike arrangementer setter seg utenfor loven, siden de faktisk begikk en forbrytelse.» )
(Sergei Musienko, statsviter, direktør for EcooM Independent Analytical Center:"Dette er en teknikk som har blitt testet ut i Kirgisistan også. Vi husker disse beslagleggelsene av regjeringsbygninger: både den oransje revolusjonen i Ukraina og Serbia, det vil si at de alle fant sted. Her brukte de den middelmådig, antediluviansk fremført og Siro. Men dette er nivået deres.)
(Yuri Shevtsov, statsviter, direktør for Senter for europeiske integreringsproblemer:"Jeg fikk inntrykk av at det var et stort element av planlegging fra opposisjonens side. Jeg vet ikke hvorfor det ble gjort, for det var ingen sjanser for at dette alternativet skulle vinne, men at det var planlagt nøyaktig hva som skjedde, i dette tilfellet tviler jeg ikke uansett.)
(Vadim Gigin, statsviter, sjefredaktør for magasinet Belaruskaya Dumka:"De var på forhånd overbevist om at de tapte disse valget, de hadde slik informasjon, observatører informerte dem om dette. Selvfølgelig måtte de på en eller annen måte lyse opp, markere seg selv, finne et sted for den påfølgende politiske kampen etter slutten av den politiske kampen. selve valgkampen, to hovedscenarier for utvikling av hendelser.
Hvem er disse menneskene som knuste regjeringshuset om kvelden den 19., som ledet opptøyene, og hvorfor tålte politiet så lenge krumspringene til den aggressive folkemengden i sentrum av Minsk? Svarene på disse spørsmålene, ifølge både analytikere og vanlige seere av Channel One, har blitt nøkkelen i filmen. Etter disse skuddene ble det meningsløst å lyve på Internett om helter fra mengden og provokatører fra spesialtjenestene. Dette mener TV-publikummet.
Ung kvinne:"Telefonsamtalene var spesielt imponerende. De viste hele bakgrunnen for valget. De sa mange forskjellige ting, at dette var en provokasjon. Frihetskjempere. Hvilke frihetskjempere? Alt bekreftes av fakta. Hver innbygger i Hviterussland kunne velge fra filmen det han trengte. Jeg valgte ... "
Kvinne: "I går så jeg filmen. Jeg ble slått av mange øyeblikk. Jeg ble slått av det faktum at hovedsakelig unge mennesker ble brukt. De forstår ikke hvor og for hvem de skal. Jeg var glad for at jeg så den virkelige sannheten Ekte ting, ekte mennesker, representanter for opposisjonen...
Gutt:"Disse forhandlingene viste, jeg husker ikke hvem som var sammen med hvem. Men de var deltakere i de arrangementene. Det er veldig interessant, fordi man aldri kunne vite om det. Nå er det til og med vanskelig å si hvor vanskelig det var for journalister å få slike informasjon. Eller de viste disse ansiktene. Et sted på NTV sa de: en provokasjon, dette er spesielle tjenester. Og når de viste disse ansiktene, kan du se hvem av dem som representerer hva."
Ung kvinne:"Det ser interessant ut, for alt er satt sammen. Tidligere kunne vi se på alt dette i forskjellige kilder, og bare gjette hvor sannheten er, hvor den ikke er. Men her er alt samlet, alt er konsekvent, alt er ryddig. det var alt slik. Jeg synes alle burde vite sannheten, slik den egentlig var. For det er mange meninger og du vet ikke hvem du skal tro. Og denne filmen viser sannheten."
Det siste punktet i denne saken vil bli satt av etterforskningen og retten. Forfatterne av filmen løftet bare det politiske sløret over denne høyprofilerte og skitne saken. Reaksjonen på filmen er oppmuntrende og naturlig. Folk kunne ikke bli lurt, og de vil vite sannheten om hendelsene i landet de skapte.
(Vadim Gigin, statsviter, sjefredaktør for magasinet Belaruskaya Dumka:"De viste stabiliteten til vårt politiske system, ingen returer, ingen kritikk, ikke engang et forsøk på statskupp som fant sted på kvelden, de ristet ikke dette politiske systemet, som har blitt etablert i løpet av disse 15 årene.")
(Sergei Musienko, statsviter, direktør for EcooM Independent Analytical Center:"En normal livsreaksjon og en normal reaksjon fra folk som er ubehagelige over at dette kan skje i deres land. Jeg tror det vil være naturlig å fortsette historien din og en bred offentlig diskusjon om denne prosessen."
Journal of Neuroscience rapporterer at forskere fra University of Newcastle (England) og University College London i løpet av en felles studie fant at for de fleste mennesker med sunn hørsel, er den mest ubehagelige lyden den som lages av en kniv som skrapes mot en glassflaske. Akkurat som Vysotsky Vladimir Semenych: "Jeg liker ikke ...<...>når med jern på glass.
Når aktiviteten med informasjonsutveksling mellom de delene av hjernen som er ansvarlig for oppfatningen av lyder og følelser øker, kan det oppstå en følelse av avsky eller avsky i forhold til det som blir hørt. Vanligvis finner en slik nervøs prosess sted når noen skraper et stykke kritt eller spiker på en moderne tavle.
Når vi hører ubehagelige lyder, samhandler den auditive cortex og den temporale amygdala mer enn vanlig. Som et resultat "produserer" CNS negative følelser. Amygdala (mandel) er et slikt "utspekulert" organ i det menneskelige hodet, hvor frykt og glede, aggresjon og angst, samt minner om visse opplevde følelser dannes.
For å finne ut hva som skjer i nervesystemet når folk lytter til ubehagelige lyder, brukte britiske forskere en teknikk for å skanne hjernen. Det viste seg at når man lytter til det motsatte, blir amygdala veldig aktiv, og behandler signalene som kommer gjennom hørselsnerven til visse følelser. Denne prosessen fra nevrobiologiens synspunkt er veldig enkel, til og med primitiv.
Professor Tim Giffiths (Tim Griffiths) fra Newcastle utsatte 13 frivillige for en undersøkelse på magnetisk resonansavbildning, for å finne ut hvordan sentralnervesystemet deres reagerer på forskjellige lyder.
Det mest ekle for de fleste av deltakerne i opplevelsen var lyden av "jern på glass", og det mest behagelige var den gurglende lyden av kokende vann (eller vann i et boblebad eller en fontene). Det er fastslått at alle ligger innenfor frekvensområdet 2–5 kHz, der lydene av menneskelig tale også faller. Det menneskelige øret er naturlig nok mest følsomt for dette området. Lydteknikere vet at å øke 3kHz-frekvensen med en EQ er veldig vanskelig for øret.
Å forstå hvilke prosesser som oppstår i hjernen når de lytter til ulike lyder, vil tillate leger å forstå symptomene på sykdommer og lidelser, uttrykt i lav lydtoleranse. Dette er plager som autisme, hyperakusis og misofoni.
Applaus, barnelatter, lyden av torden og lyden av rennende vann i en elv eller foss viste seg å være det hyggeligste. Tilsynelatende ikke tilfeldig, de gamle arabiske arkitektene la stor vekt på akustikk og var glad i å bygge fontener og kunstige fosser.
Hva er grunnen?
En forklaring er at denne reaksjonen hos mennesker er arvet fra apens forfedre. Det er mulig at den forferdelige lyden liknet på et faresignal eller lyden fra en slags rovdyr.
I 1986 gjennomførte forskerne Lynn Halpern, Randolph Blake og James Hillenbrand en studie. De tok opp lyden av et hageredskap med tenner som skrapte et brett. Høy-, middels- og lavfrekvente komponenter ble deretter fjernet fra opptaket for å finne ut nøyaktig hvilken del av lyden som forårsaket den ubehagelige reaksjonen. Å fjerne de høye og lave frekvensene gjorde ingenting for å gjøre lyden mer behagelig for folk. Først da mellomtonene ble fjernet, ble lyden mer eller mindre utholdelig. Det er ved disse frekvensene primater sender ut faresignaler.
Imidlertid ble denne hypotesen senere stilt spørsmål ved. I en studie ble lyden av maling spilt av tamarinaper. Den første lyden var en høy rasp, og den andre var "hvit støy" med samme lydstyrke. Apene reagerte på samme måte på begge lydene. Mennesker, derimot, foretrakk "hvit støy", som betyr at enten reagerte apene ikke på advarselsskilt, eller så hadde reaksjonen en annen opprinnelse.
Det er også en fysisk hypotese.
Forskere fra Østerrike og Tyskland har funnet en fysiologisk begrunnelse for at negleknissing på en tavle er ubehagelig for de aller fleste mennesker. Årsaken viste seg å være formen på den menneskelige hørselskanalen.
Musikologene Christoph Reuter fra universitetet i Wien og Michael Oehler fra det tyske universitetet for media og kommunikasjon Macromedia gjennomførte et eksperiment på en liten gruppe frivillige (nøyaktig antall deltakere er ikke oppgitt i notatet).
De fikk alle lov til å høre på gnissingen av negler og skraping av kritt på en tavle. Samtidig ble både den psykologiske reaksjonen på ubehagelige lyder og den fysiologiske evaluert - de frivillige målte hudens galvaniske motstand (denne parameteren endres for eksempel med frykt, og det er derfor hudgalvanometri brukes i "løgnen" detektor").
Halvparten av deltakerne ble fortalt hvilke lyder de ville høre, og resten ble fortalt at moderne musikk ville spille.
Den psykologiske reaksjonen av irritasjon og misnøye ble observert i alle fag, men i gruppen som forventet musikk, var den noe mindre. Hudens motstand endret seg i alle tilfeller, hvorfra forskerne konkluderte med at reaksjonen på sliping har et fysiologisk grunnlag.
Forskerne fant da ut at sliping av spiker på et brett hadde en frekvens på 2 til 4 kHz. Basert på formen på den menneskelige hørselskanalen, er øret mest følsomt for dette spesielle frekvensområdet. Det vil si at lyder av denne frekvensen burde være de mest irriterende, noe som ble bekreftet.
| Kommentarer: 0 |
Den dype likegyldigheten og muligens motvilje mot musikk hos noen mennesker kan skyldes manglende evne til lystsenteret i hjernen deres til å reagere på musikalske stimuli.
Hvor mange ganger gjentas refrenget i favorittsangen din? Hvor mange ganger har du hørt på dette refrenget? Repetisjon i musikk er ikke bare et trekk ved vestlige poplåter – det er et globalt fenomen. Hvorfor? Elisabeth Helmut Margulis viser oss de grunnleggende prinsippene for familiaritetseffekten, og forklarer hvordan vi gjennom repetisjon slutter å være passive lyttere og blir aktive deltakere i den musikalske prosessen.
Hvorfor fra fødselen har melodien en så sterk innvirkning på oss? Melodier trenger inn i sjelens dyp, og kan fremkalle følelser av kjærlighet, tristhet, tro og håp. Men hvordan er melodien arrangert? I denne filmen vil komponisten Howard Goodal se på alle de grunnleggende komponentene i en melodi. Hvorfor er visse typer melodier felles for alle musikalske kulturer på jorden? Er det mulig å skrive en vakker melodi tilfeldig? Og hvis ikke, hva stoler komponister på når de komponerer melodiene sine?
Alexey Paevsky
Hvordan hører vi musikk? Hva skjer i hjernen vår på denne tiden? Hvordan ser hjernen til en improviserende jazzspiller ut? Hva er Mozart-effekten? Hva får oss til å skjelve av glede over lyden av favorittlåtene våre? Sjefredaktør Alexei Paevsky, sjefredaktør for Neuronovosti.Ru-portalen, vitenskapelig redaktør for Indicator.Ru-portalen, æresredaktør for tidsskriftet "For Science" ved Moskva-instituttet for fysikk og teknologi og en vitenskapsjournalist med 10 år erfaring vil fortelle om dette.
Evgenia Timonova
Alt er som dyr
Kvinner mener at det ikke er verdt å betale for menn - det skjemmer dem bort. Og de fortsetter å betale og betale. For alle. Dobbel pris. Millioner av år. Vel, menn, hvordan skal vi gi?
Alexander Markov
Biologer har rekonstruert den evolusjonære historien til dødelig intraspesifikk aggresjon hos pattedyr ved å korrelere data om dødsårsakene i 1024 arter med strukturen til et evolusjonstre. Det viste seg at det er et "fylogenetisk signal" i dataene om aggresjonsnivået, det vil si at arter delvis arver sin aggressivitet fra forfedres arter. Dette gjør det mulig å forutsi det forventede nivået av aggressivitet for hver art basert på dens posisjon på det evolusjonære treet, og deretter sammenligne det med det empirisk etablerte. Mennesker tilhører en av de mest aggressive grenene av pattedyr. Den forventede dødelige aggresjonsraten for Homo sapiens, basert på vår posisjon på det evolusjonære treet, er omtrent 2 % (to drap for hvert hundre dødsfall).
"Anna. Tragedie". Et skuespill av E. Gremina basert på romanen av L. N. Tolstoj "Anna Karenina".
Teater-festival "Baltic House".
Regissør Alexander Galibin, kunstner Nikolai Simonov.
Premieren basert på "Anna Karenina" kan være av interesse for Petersburgere først og fremst fordi den kreative duoen av regissør Alexander Galibin og skuespillerinnen Irina Savitkova har returnert til byen vår, til teateret "Baltic House". For 15 år siden, her, bare på Lille Scene, ble stykket deres «Frøken Julie» satt opp - Galibin satte det opp, Savitskova spilte tittelrollen. Om fremføringen av rollen som Strindbergs heltinne, kritikeren: "Irina Savitskova har en spesiell gave - å spille tragedie i et drama."
Alexander Galibin introduserte nøkkelordet "tragedie" i tittelen på sin nye forestilling, og argumenterte for at han trengte denne sjeldne sjangeren i dag, der skuespillerinnen hans er ganske i stand til å eksistere. Her vil det forresten bli husket at den første rollen til Savitskaya på den profesjonelle scenen var Elektra - om enn ikke i en eldgammel tragedie, men i skuespillet til sønnen Girodou, men likevel, i spillet hennes var det en "sorggalskap". Portrettet av en veldig ung Savitskaya ble fullført av kritikeren med ordene: "Moderne teater har sin egen skuespillerinne - et enestående temperament, en unik holdning, en intellektuell skuespillerinne, som perfekt føler scenestrukturen til enhver kompleksitet."
I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Seryozha).
Foto - N. Filippov.
Teaterversjoner av Tolstojs roman, skapt i det 21. århundre, trekker ofte frem ikke Anna, men Aleksej Alexandrovich Karenin. Den berømte forestillingen til Gennady Trostyanetsky på teatret. Lensoviet ble kalt "Karenin. Anna. Vronsky"; stykket av Vasily Sigarev, som vises i mange russiske teatre, heter "A. Karenin". Men Alexander Galibin, som du kanskje gjetter, setter heltinnen i sentrum av sin scenekomposisjon, og bygger en imponerende enorm verden av forestillingen rundt henne. Selvfølgelig er det ikke plass for Levins historie, og det kan det ikke være; denne halvdelen av romanen bæres ikke inn på scenen. All interessen til forfatterne av stykket er fokusert på det som skjer med Anna. Eller rettere sagt, selv på det som skjer inni Anna. Jeg er nesten klar til å ta sjansen og si: «Anna. Tragedie "er et monodrama: betrakteren ser hendelser og karakterer fra innsiden av heltinnens bevissthet, slik Karenina selv ser verden rundt seg.
Vronsky i øynene hennes vokser til en enorm skikkelse - den allerede slanke og høye skuespilleren Alexander Muravitsky ruver over sin partner, den lengste overfrakken skjuler styltene han står på (scenen for et nattmøte på stasjonen). Anna ser på svigerdatteren Dolly (Alla Emintseva) som en evig gravid, klønete og elendig kvinne, som holder en armfull filledukker til brystet hennes - mange barn (hun mister stadig noen av dem og er redd på jakt etter). Kitty (Alexandra Mamkaeva) fremstår i tankene hennes som en klosset ung dame i en posete kjole - en irriterende hindring, ikke noe mer. Bildet av sønnen er som om "tilsløret" av Lidia Ivanovna, som tok livet til den forlatte Karenin i egne hender og ikke lar moren se barnet: skuespillerinnen Natalya Parashkina forvandler seg foran øynene våre fra Lydia Ivanovna til Seryozha, som på det etterlengtede møtet med moren sin er så glad i å absorbere kaken hun tok med seg, at han helt glemmer henne (det ser ut som en vond drøm). Aleksey Karenin er grotesk løst – han virker både uhyggelig og absurd. Den høye veksten til A. Galibin understrekes av en lang kappe, av en eller annen grunn som ligner på en cassock. Til å begynne med er helten hans nesten skjult for publikum av en ansiktsløs dukke - en mannequin, som han er forent med. Mekaniske bevegelser, en tynn stemme som bryter inn i et hvin - Karenins mann-maskin forårsaker frykt og avsky i kona... Så, vi ser på verden med øyne som allerede er skjult av sjalusi og sykdom, - Anna er avhengig av morfin .
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Foto - Y. Bogatyrev.
Begynnelsen av skuespillet til Elena Gremina finner heltinnen i det siste øyeblikket av livet hennes, når hun venter og ikke kan vente på den avdøde grev Vronsky, som haster rundt, sylter av ensomhet, fortvilelse og lengsel; så gjør handlingen et skarpt hopp tilbake til plottet ("alt er blandet sammen i Oblonskys hus"), og passerer gjennom nøkkelscenene i romanen, for til slutt å komme frem til selve plattformen som Anna Karenina kastet fra. seg under toget. Den retrospektive utfoldelsen av historien fratar henne til og med illusjonen av lykke: Anna, og betrakteren sammen med henne, opplever et møte med Vronsky, kjærligheten til ham kun som et utgangspunkt for forfall og død. Bare ett øyeblikk med glede får heltinnen etter ballen, hvor hun først danset med greven. Anna-Savitskova, ler useriøst, blåser såpebobler, legger seg så på gulvet og ler uten grunn, som i glemsel. Det er allerede noe vondt og skremmende i dette. Alle følelsene til heltinnen er skjerpet, forstørret, renset for halvtoner og nyanser. Disse følelsene er tragiske, altoppslukende og selvforsynt. Og den grådige kjærligheten til Vronsky, og den smertefulle lengselen etter sønnen, og sjalusien som tærer på sjelen, spiller skuespillerinnen som en serie ekstreme, ekstreme sjeletilstander. Den tynne, fleksible figuren til Irina Savitkova - Anna går aldri tapt på den endeløse scenen i Baltic House, hennes voldsomt brennende blikk gjennomborer mørket, stemmen hennes høres ut som skuespillerinnens indre styrke og inspirasjon. Skuespillerstilen ville passe Phaedra eller Medea mer enn Tolstoys heltinne.
Det er én scene, på slutten av første akt av stykket, der eksistensmåten endres drastisk og bringes nærmere det psykologiske: dette er Annas døende monolog (når hun tror hun dør av fødsel). Savitskova forlater scenen og stiger i mørket høyere og høyere langs gangene i salen, som om hun bryter seg vekk fra bakken der heltinnen led så mye. Publikum hører stemmen hennes, som låter annerledes i denne monologen. Det flyter over av ømhet, kjærlighet, milde modulasjoner, komplekse modulasjoner ... Virkningen av skuespilleren på publikum i denne scenen er enorm.
Alexander Galibin leser symbolske bilder fra romanen, ved hjelp av disse bygger han bygningen til sin forestilling. Jernbanen er ledemotivet som forbinder alle scenene. Scenograf Nikolai Simonov skisserer planen for det vanlige menneskeliv ved hjelp av trestoler med buede rygger (de er strødd med et nettbrett) og henger en massiv jernbanebro med kryssende bjelker over scenen - denne tunge hulken stiger truende ned, klar til å knuse skjøre stoler, og faktisk hele den skjøre verden av mennesker. To mobile trapper er også laget av jern. I en av scenene sitter navnløse karakterer på dem - medlemmer av refrenget. Alle har en blikkboks fylt med løsmasser i hendene. Rytmisk risting av boksene, skaper koret lyden av hjul som klirrer på skinner. Stokeren (Anatoly Dubanov) banker på dette tidspunktet på trappene med en hammer, det samme gjør en linjemann som sjekker tilstanden til jernbanesporet eller deler av det rullende materiellet.
A. Galibin (Karenin).
Foto - Y. Bogatyrev.
Karakteren til A. Dubanov dukker opp på scenen i det aller første minuttet av forestillingen og forblir på den helt til slutten. Alle som har lest romanen husker Annas besettende mareritt (en dag ser Vronsky det også): en bonde med skjegg, bøyd over en pose med jern, sier noe på fransk. Utseendet til denne mystiske karakteren er alltid ledsaget av jernmotivet (jernbane, hammer på jern, arbeid på jern, uttrykket "du må smi jern, pund"). Alt dette er også med i stykket - stokeren skyver en trillebår av jern foran seg, drikker fra en kobberkjele, skrangler og banker med alle slags jern- og metallgjenstander, til og med dytter - dog ikke jern, men glass - morfin flasker, men i blikkbad, og fra tid til annen snakker (teller) på fransk. Det er tydelig at forfatterne ønsket å gjøre en viss messenger of Rock ut av denne helten. Det er imidlertid ingenting mystisk over det, faktisk, dessverre. Hvis stokeren utelukkende hadde vært løst plastisk (noe som er mulig, siden koreografen Edvald Smirnov komponerte hele koreografiske scener til forestillingen, både massescener for koret, og duettscener for Anna og Vronsky) og kun mumlet uforståelige ord på fransk, kunne ha virket som et snev av redsel. Men Dubanovs karakter får en tekst "fra forfatteren" (han forteller nå og da i en episk tone hva denne eller den helten tenkte, selv om karakterene selv snakker om seg selv i tredje person med Tolstojs ord). I tillegg gir stokeren seerne historisk informasjon: statistikk over kvinnedødelighet etter fødsel på 1800-tallet, antall arbeidere som døde på byggingen av jernbanen, omfanget av morfin, og så videre. Og denne objektive informasjonen, rapportert med en fullstendig forståelig «dokumentarisk» stemme, passer ikke inn i det ønskede illevarslende bildet.
Koret fungerer i forestillingen som Annas antagonist, den kollektive starten står i motsetning til hennes solo-tragiske del. Det er assosiert med gammel gresk tragedie, men det ser ut til at Galibin kom til stykket fra en annen arkaisk teaterform - det russiske folketeateret (det var ikke for ingenting at regissøren en gang iscenesatte tsar Maximilian). Medlemmene av koret, som danser hånende og hånende, fremfører noe som buffon-rap: bevisst primitive rim som Elena Gremina komponerte mesterlig basert på teksten i romanen. Disse sangene stilisert som folklore krever en skarp, farseaktig løsning - lysere enn det viste seg i en monokrom forestilling.
Til tross for den strenge skjønnheten til opptoget (det er verdt å nevne Denis Solntsevs sofistikerte lysscore også), er ytelsen mer virkningsfull med sin forseggjorte skala. Klangen av jern, brølet, bankingen, den nervøse klirringen av flasken mot kanten av koppen, den skrikende lyden av kryssede blader, slipte fletter, skarpe rop - verden av ubehagelige, øreirriterende lyder kaster publikum ut i en alarmerende, ustabil tilstand trekker Annas forvirrede sjel inn.
Vrangforestilling 1. "En psykolog liker nødvendigvis å kommunisere." Kan du kommunisere? Ja sikkert. Men kjærlighet er ikke nødvendig. Kommunikasjon er det viktigste virkemidlet til en praktisk psykolog. Og, i motsetning til en rørlegger, må en psykolog nesten bruke dette verktøyet
Moderne psykologi.
Psykologi fungerer bare med sinnet. Etter å ha nådd sinnets grenser, stopper psykologien. Selv om mange menneskelige problemer ligger utenfor sinnet. Eller går en av de moderne psykologene inn i det transcendentale?
Studerer for psykolog
God ettermiddag, jeg ber om råd fra et respektert fellesskap. Jeg ønsker å ta en andre høyere utdanning i psykologi. Siden jeg er utenfor Russland, vurderer jeg muligheten for fjernundervisning først og fremst. For eksempel fant jeg slike alternativer http://www.
Jakten på en psykolog, Moskva
Kan noen anbefale en god, men rimelig psykolog/psykoterapeut i Moskva? For en voksen. Holdning til seg selv, frykt, følelsesmessige avhengigheter. Når det gjelder tilnærminger, ville det vært fint om elementer av psykoanalyse, hypnoterapi ble praktisert
eitne her http://www.livejournal.com/users/eitne/227053.html var det en diskusjon. for å hjelpe til med å løse situasjonen." fagfolk,
Laster inn...