Povestea „Biata Liza”, scrisă de Nikolai Mihailovici Karamzin, a devenit una dintre primele opere de sentimentalism din Rusia. Povestea de dragoste a unei fete sărace și a unui tânăr nobil a câștigat inimile multor contemporani ai scriitorului și a fost primită cu mare entuziasm. Lucrarea a adus o popularitate fără precedent scriitorului de 25 de ani complet necunoscut de atunci. Totuși, cu ce descrieri începe povestea „Biata Liza”?
Istoria creației
NM Karamzin s-a remarcat prin dragostea sa pentru cultura occidentală și a predicat activ principiile acesteia. Rolul său în viața Rusiei a fost enorm și neprețuit. Acest om progresist și activ a călătorit mult prin Europa în 1789-1790, iar la întoarcere a publicat povestea Poor Liza în Jurnalul de la Moscova.
Analiza poveștii sugerează că opera are o orientare estetică sentimentală, care se exprimă în interes, indiferent de statutul lor social.
La momentul scrierii poveștii, Karamzin locuia într-o dacha cu prietenii săi, nu departe de care se afla, se crede că a servit ca bază pentru începutul lucrării. Datorită acestui fapt, povestea de dragoste și eroii înșiși au fost percepute de cititori ca fiind complet reale. Iar iazul nu departe de mănăstire a început să fie numit „iazul lui Lizin”.
„Biata Liza” de Karamzin ca poveste sentimentală
Biata Liza este, de fapt, o nuvelă, în genul căruia nimeni din Rusia nu scrisese înainte de Karamzin. Dar noutatea scriitorului nu este doar în alegerea genului, ci și în regie. Pentru această poveste a fost fixat titlul primei opere a sentimentalismului rus.
Sentimentalismul a luat naștere în Europa încă din secolul al XVII-lea și s-a concentrat pe latura senzuală a vieții umane. Problemele rațiunii și ale societății au mers pe calea acestei direcții, dar emoțiile, relațiile dintre oameni au devenit o prioritate.
Sentimentalismul a căutat întotdeauna să idealizeze ceea ce se întâmplă, să înfrumusețeze. Răspunzând întrebării cu ce descrieri începe povestea „Biata Liza”, putem vorbi despre peisajul idilic pe care Karamzin îl desenează pentru cititori.
Tema și ideea
Una dintre temele principale ale poveștii este socială și este legată de problema relației nobilimii cu țăranii. Nu degeaba Karamzin alege o fată țărănească pentru rolul de purtător al inocenței și al moralității.
Opunându-se imaginilor lui Liza și Erast, scriitorul este unul dintre primii care ridică problema contradicțiilor dintre oraș și țară. Dacă ne întoarcem la ce descrieri începe povestea „Biata Liza”, vom vedea o lume liniștită, confortabilă și naturală, care există în armonie cu natura. Orașul se înspăimântă, se înspăimântă cu „volumul său de case”, „cupolele aurii”. Lisa devine o reflectare a naturii, este naturală și naivă, nu există falsitate și pretenție în ea.
Autorul vorbește în poveste din poziția de umanist. Karamzin descrie tot farmecul iubirii, frumusețea și puterea ei. Dar rațiunea și pragmatismul pot distruge cu ușurință acest sentiment minunat. Povestea își datorează succesul atenției incredibile acordate personalității unei persoane, experiențelor sale. „Biata Liza” a trezit simpatie din partea cititorilor săi datorită capacității uimitoare a lui Karamzin de a înfățișa toate subtilitățile sufletului, sentimentele, aspirațiile și gândurile eroinei.
Eroii
O analiză completă a poveștii „Biata Liza” este imposibilă fără o examinare detaliată a imaginilor personajelor principale ale operei. Lisa și Erast, așa cum s-a menționat mai sus, au întruchipat diferite idealuri și principii.
Lisa este o fată țărănească obișnuită, a cărei caracteristică principală este capacitatea de a simți. Ea acționează conform dictatelor inimii și sentimentelor sale, care în cele din urmă au condus-o la moarte, deși moralitatea ei a rămas intactă. Cu toate acestea, există puțin țăran în imaginea Lisei: vorbirea și gândurile ei sunt mai apropiate de limbajul cărților, dar sentimentele unei fete care s-a îndrăgostit pentru prima dată sunt transmise cu o veridicitate incredibilă. Deci, în ciuda idealizării exterioare a eroinei, experiențele ei interioare sunt transmise foarte realist. În acest sens, povestea „Biata Liza” nu își pierde inovația.
Cu ce descrieri începe lucrarea? În primul rând, în concordanță cu caracterul eroinei, ajutând cititorul să o recunoască. Este o lume naturală idilică.
Erast apare cititorilor într-un mod complet diferit. Este un ofițer care este nedumerit doar de căutarea unui nou divertisment, viața la lumină îl obosește și îl face să se plictisească. El nu este prost, bun, dar slab în caracter și schimbător în afecțiunile sale. Erast se îndrăgostește cu adevărat, dar nu se gândește deloc la viitor, pentru că Lisa nu face parte din cercul său și niciodată nu se va putea căsători cu ea.
Karamzin a complicat imaginea lui Erast. De obicei, un astfel de erou în literatura rusă era mai simplu și înzestrat cu anumite caracteristici. Dar scriitorul îl face nu un seducător insidios, ci o persoană îndrăgostită sincer care, din cauza slăbiciunii caracterului, nu a putut trece testul și a-și păstra dragostea. Acest tip de erou a fost nou în literatura rusă, dar a prins imediat și mai târziu a fost numit „o persoană în plus”.
Intriga și originalitatea
Intriga lucrării este destul de simplă. Aceasta este povestea dragostei tragice a unei țărani și a unui nobil, al cărei rezultat a fost moartea Lisei.
Cu ce descrieri începe săraca Liza? Karamzin pictează o panoramă naturală, cea mai mare parte a mănăstirii, un iaz - aici, înconjurat de natură, trăiește personajul principal. Dar principalul lucru din poveste nu este complotul și nu descrierea, principalul este sentimentele. Și povestitorul trebuie să trezească aceste sentimente în public. Pentru prima dată în literatura rusă, unde imaginea naratorului a rămas întotdeauna în afara operei, apare un erou-autor. Acest narator sentimental învață o poveste de dragoste de la Erast și o redă cititorului cu tristețe și simpatie.
Astfel, există trei personaje principale în poveste: Lisa, Erast și autorul-narator. Karamzin introduce, de asemenea, tehnica descrierilor peisajului și ușurează oarecum stilul greu al limbii literare rusești.
Semnificația poveștii „Biata Liza” pentru literatura rusă
Analiza poveștii arată astfel contribuția incredibilă a lui Karamzin la dezvoltarea literaturii rusești. Pe lângă descrierea relației dintre oraș și mediul rural, apariția unui „om în plus”, mulți cercetători remarcă nașterea unui „om mic” - în imaginea Lisei. Această lucrare a influențat opera lui A. Pușkin, F. Dostoievski, L. N. Tolstoi, care a dezvoltat temele, ideile și imaginile lui Karamzin.
Psihologismul incredibil care a adus faima mondială literaturii ruse a dat naștere și povestirii „Biata Liza”. Cu ce descrieri începe această lucrare! Câtă frumusețe, originalitate și lejeritate stilistică incredibilă au! Nu se poate supraestima contribuția lui Karamzin la dezvoltarea literaturii ruse.
bazat pe povestea „Biata Liza” de N.M. Karamzina
Liza (Biata Liza) este eroina principală a poveștii, care, alături de alte lucrări publicate de Karamzin în Jurnalul din Moscova (Natalia, fiica boierului, Frol Silin, un om binefăcător, Liodor etc.), nu este ușor de adus faimă literară autorului său, dar a făcut o revoluție completă în conștiința publică a secolului al XVIII-lea. Pentru prima dată în istoria prozei rusești, Karamzin s-a orientat spre o eroină înzestrată cu caracteristici emfatic obișnuite. Cuvintele sale „... și țăranele știu să iubească” au devenit înaripate.
Liza, o țărană săracă, este orfană la o vârstă fragedă. Locuiește într-unul dintre satele de lângă Moscova alături de mama ei, o „bătrână sensibilă, amabilă”, de la care își moștenește principalul talent - abilitatea de a iubi. Pentru a se întreține pe sine și pe mama sa, L. își asumă orice slujbă. Primăvara merge în oraș să vândă flori. Acolo, la Moscova, L. îl întâlnește pe tânărul nobil Erast. Obosit de viața socială cu vânt, Erast se îndrăgostește de o fată spontană, inocentă, cu „dragostea fratelui”. Așa i se pare. Cu toate acestea, în curând dragostea platonică se transformă în senzuală. L., „predându-i complet, nu au trăit și au respirat”. Dar treptat L. începe să observe schimbarea care are loc în Erast. El își explică răcirea prin faptul că trebuie să meargă la război. Pentru a îmbunătăți lucrurile, Erast se căsătorește cu o văduvă bogată în vârstă. La aflarea acestui lucru, L. s-a înecat într-un iaz.
Sensibilitate - deci în limbajul de la sfârșitul secolului al XVIII-lea. a determinat principalul merit al poveștilor lui Karamzin, adică prin aceasta capacitatea de a simpatiza, de a dezvălui în „îndoirile inimii” „cele mai tandre sentimente”, precum și capacitatea de a se bucura de contemplarea propriilor emoții. Sensibilitatea este, de asemenea, caracteristica centrală a lui L. Ea are încredere în mișcările inimii sale, trăiește „pasiuni tandre”. În cele din urmă, ardoarea și fervoarea sunt cele care îl conduc pe L. la moarte, dar este justificat moral.
Karamzin a fost unul dintre primii care a introdus opoziția orașului și satului în literatura rusă. În povestea lui Karamzin, un om din sat - un om al naturii - se dovedește a fi lipsit de apărare, căzând într-un spațiu urban, unde legile diferă de cele ale naturii. Nu degeaba îi spune mama lui L. (predicând astfel indirect tot ce se va întâmpla mai târziu): „Inima mea este întotdeauna deplasată când mergi în oraș; Pun mereu o lumânare în fața imaginii și mă rog Domnului Dumnezeu să te ferească de orice nenorocire și nenorocire ".
Nu este o coincidență faptul că primul pas pe drumul către dezastru este nesinceritatea lui L: pentru prima dată „se retrage de la sine”, ascunzând, la sfatul lui Erast, dragostea lor de la mama ei, căreia îi mărturisise anterior tot secrete. Mai târziu, în legătură cu iubita sa mamă, L. va repeta cel mai rău act al lui Erast. Încearcă să-l „cumpere” pe L. și, alungând-o, îi dă o sută de ruble. Dar L. face la fel, trimițându-i mamei sale, împreună cu vestea morții sale, acele „zece imperiale” pe care i le-a dat Erast. În mod firesc, mama lui L. are nevoie de acești bani la fel de mult ca și eroina însăși: „Mama Lizei a auzit despre moartea teribilă a fiicei sale și sângele i s-a răcit de groază - ochii s-au închis pentru totdeauna”.
Rezultatul tragic al iubirii de o țărană și un ofițer confirmă corectitudinea mamei, care a avertizat-o pe L. chiar la începutul poveștii: „Încă nu știi cât de răi pot jigni o fată săracă”. Regula generală se transformă într-o situație specifică, săraca L. însăși înlocuiește fata săracă impersonală, iar complotul universal este transferat pe pământul rusesc, dobândind o aromă națională.
Pentru aranjarea personajelor din poveste, este de asemenea esențial ca naratorul să învețe povestea bietului L. direct de la Erast și el însuși ajunge adesea să fie trist la mormântul Lizei. Coexistența autorului și a eroului în același spațiu narativ nu era familiar literaturii rusești înainte de Karamzin. Naratorul Poor Lisa este implicat emoțional în relațiile eroilor. Deja titlul poveștii este construit pe combinația numelui propriu al eroinei cu un epitet care caracterizează atitudinea simpatică a naratorului față de ea, care repetă în mod constant că nu are puterea de a schimba cursul evenimentelor („Ah! De ce sunt eu? scriind nu un roman, ci o poveste tristă? ").
Biata Liza este percepută ca o poveste despre evenimente adevărate. L. aparține personajelor cu „înregistrare”. „... Din ce în ce mai des mă atrage spre zidurile Si ... noua mănăstire este o amintire a soartei deplorabile a Lizei, biata Liza” - așa își începe autorul povestea. În spatele golului din mijlocul cuvântului, orice moscovit a ghicit numele Mănăstirii Simonov, ale cărei prime clădiri datează din secolul al XIV-lea. (până în prezent, doar câteva clădiri au supraviețuit, majoritatea au fost aruncate în aer în 1930). Iazul, situat sub zidurile mănăstirii, a fost numit Iazul Lisin, dar datorită poveștii lui Karamzin a fost redenumit popular Lizin și a devenit un loc de pelerinaj constant pentru moscoviți. În mintea călugărilor Mănăstirii Simonov, care păzeau cu zel amintirea lui L., ea era în primul rând o victimă căzută. În esență, L. a fost canonizat de cultura sentimentală.
În primul rând, aceleași fete nefericite îndrăgostite ca L. însăși au ajuns la locul morții Lisa. Potrivit martorilor oculari, scoarța copacilor care creșteau în jurul iazului a fost tăiată fără milă cu cuțite ale „pelerinilor”. Inscripțiile sculptate pe copaci au fost amândouă serioase („În aceste cursuri, biata Liza și-a murit zilele; / Dacă ești sensibilă, trecătoare, suspină”) și satirică, ostilă lui Karamzin și eroinei sale (cupletul a căpătat o faimă specială printre astfel de „epigrame de mesteacăn”: „Mireasa lui Erastov a pierit în aceste cursuri. / Înecați-vă, fetelor, este loc suficient în iaz”).
Karamzin și povestea lui au fost cu siguranță menționate atunci când au descris mănăstirea Simonov din Moscova ghiduri și cărți și articole speciale. Dar treptat aceste referințe au început să poarte un caracter din ce în ce mai ironic și deja în 1848 în faimoasa lucrare a lui MN Zagoskin „Moscova și moscoviții” din capitolul „O plimbare la mănăstirea Simonov” nu s-a spus niciun cuvânt nici despre Karamzin, nici despre eroină. Pe măsură ce proza sentimentală și-a pierdut farmecul de noutate, Biata Liza a încetat să mai fie percepută ca o poveste despre evenimente adevărate și cu atât mai mult ca un obiect de închinare, dar a devenit în mintea majorității cititorilor (o invenție primitivă, o curiozitate care reflectă gusturile și concepte ale unei ere trecute.
Imaginea „bietului L.” epuizat imediat în numeroase copii literare ale epigonelor lui Karamzin (cf. „Liza nefericită” a lui Dolgorukov). Dar imaginea lui L. și idealul de sensibilitate asociat cu acesta au primit o dezvoltare serioasă nu în aceste povești, ci în poezie. Prezența invizibilă a „bietului L.” perceptibil în elegia lui Jukovski „Cimitirul rural”, publicată la zece ani după povestea Karamzin, în 1802, care stabilea, în cuvintele lui V. S. Solovyov, „începutul poeziei cu adevărat umane din Rusia”. Trei mari poeți ai erei Pușkin se îndreaptă către același complot despre săteanul sedus: E. A. Baratynsky (în poemul „Ed”, 1826, A. A. Delvig (în idila „Sfârșitul Epocii de Aur”, 1828) și I. I. Kozlov (în „povestea rusească” „Nebun”, 1830).
În „Poveștile lui Belkin”, Pușkin variază de două ori intriga poveștii despre „bietul L.” Conexiunea dintre Biata Liza și Regina de Pică, a cărei eroină poartă numele de Lizaveta Ivanovna, este foarte complicată. Pușkin dezvoltă tema Karamzin: „biata Liza” a sa (precum „biata Tanya”, eroina „Eugene Onegin”) se confruntă cu o catastrofă: după ce și-a pierdut speranța pentru dragoste, ea se căsătorește cu o altă persoană, destul de demnă. Toate eroinele lui Pușkin, care se află în „câmpul de forță” al eroinei Karamzin, sunt destinate să fie fericite sau nefericite - dar viața. PI Ceaikovski o readuce pe Lisa a lui Pușkin înapoi la origini, la Karamzin, în a cărei operă Regina de pică Liza (nu mai este Lizaveta Ivanovna) se sinucide aruncându-se în Canalul de iarnă.
Soarta lui L. în diferite versiuni ale rezoluției sale a fost explicată cu atenție de FM Dostoievski. În lucrarea sa, atât cuvântul „sărac”, cât și numele „Liza” capătă de la bun început un statut special. Cel mai faimos dintre eroinele sale - numele țăranului Karamzin - Lizaveta („Criminalitate și pedeapsă”), Elizaveta Prokofievna Epanchina („Idiotul”), binecuvântate pe Lizaveta și Liza Tushina („Demoni”), și Lizaveta Smerding („ Frații Karamazov "). Dar elvețianele Marie din „Idiotul” și Sonechka Marmeladova din „Crima și pedeapsa”, de asemenea, nu ar fi fost fără Liza Karamzin. Schema Karamzin constituie, de asemenea, baza istoriei relațiilor dintre Nekhlyudov și Katyusha Maslova, eroii romanului Învierea lui Leo Tolstoi.
În secolul XX. „Biata Liza” nu și-a pierdut în niciun caz semnificația: dimpotrivă, interesul pentru povestea lui Karamzin și pentru eroina sa a crescut. Una dintre producțiile senzaționale din anii 1980. a devenit versiunea teatrală a „Bietei Lisa” în teatrul-studio al lui M. Rozovsky „La poarta Nikitsky”.
Ce expresie crezi că definește ideea sărmanei Liza? Justificați răspunsul.
Expresia - „iar țăranele știu să iubească”. Sentimentaliștii, spre deosebire de clasicieni, preferau cultul sentimentului în locul cultului rațiunii. În același timp, ei au afirmat valoarea extra-clasă a unei persoane, calitățile sale morale înalte. Această frază cheie din Karamzin oferă o nouă privire asupra problemei inegalității sociale. Diferențele de statut social și de proprietate nu indică încă superioritatea unei clase față de alta. Tatăl și mama Lizei aveau valori morale ridicate, ea însăși a muncit din greu. Autorul descrie în detaliu dezvoltarea sentimentelor ei de dragoste de la începuturi până la disperare. Pentru Lisa, pierderea iubirii echivalează cu pierderea vieții. Ideea poveștii este concentrată în fraza de mai sus, care a devenit formula literaturii sentimentale.
Este important pentru înțelegerea poziției autorului și a modului de exprimare a sentimentelor, care este caracteristică eroinei principale a poveștii: în vocabularul ei, în concepte și idei, nu este diferită de expresia sentimentelor unei tinere educate . V. I. Korovin explică acest lucru prin faptul că „sarcina artistică a lui Karamzin a fost parțial să aducă sentimentele unei femei țărănești mai aproape de sentimentele unei tinere educate și astfel să șteargă diferențele în conținutul și formele experiențelor emoționale”.
Descrieți personajul principal al poveștii. Ce mijloace artistice au fost alese de autor pentru a crea aspectul ei extern și intern? Cum este exprimată atitudinea scriitorului față de ea?
Imaginea Lisei este conturată de autor în detaliu. Eroina a moștenit de la părinți înalte calități morale și convingeri: muncă grea, onestitate, sinceritate, bunătate. Este pură, naivă, altruistă și, prin urmare, slab protejată de viciile care predomină în jurul ei. Ea este deschisă manifestărilor naturale ale sentimentelor și, prin urmare, predispusă la amăgiri, după care apare o epifanie tragică. Autorul își tratează eroina cu un sentiment tandru, admiră, trăiește profund bucuriile și tragedia ei, se îngrijorează în mod constant de soarta ei. Amintirile despre soarta deplorabilă a Lisei îl fac să „vărsăm lacrimi de tristețe duioasă”. Și chiar titlul poveștii exprimă atitudinea simpatică și sentimentală a lui Karamzin față de Liza.
Caracteristica aspectului extern și intern al Lizei constă în descrierile și comentariile autorului despre acțiunile sale, precum și prin transmiterea indirectă a comentariilor mamei sau a revărsărilor de dragoste ale lui Erast însuși. Karamzin remarcă faptul că Liza a lucrat fără a-și cruța „rara frumusețe, fără a-și cruța tinerețea ei tandră”. Impresia pe care a făcut-o în inima lui vorbește și despre frumusețea ei. Bătrâna mămică amabilă a numit-o pe Lisa Divina îndurare, bucuria bătrâneții sale, s-a rugat ca Domnul să o răsplătească pentru ceea ce făcea pentru mama ei. De aici aflăm că Lisa este virtuoasă, că nu numai că o venerează pe mama ei, dar o și eliberează de toate grijile dincolo de puterile sale pentru sănătatea ei slabă.
Ce detalii verbale transmit mișcarea sentimentelor Lizei pentru Erast - de la afecțiune timidă la pasiune înflăcărată?
Un detaliu esențial, cu care a început cunoștința Lisa și Erast, au fost florile cu care Lisa a tranzacționat. Solicitarea trimisă de el de a culege flori numai pentru el a plantat primul sentiment în sufletul fetei. S-a dovedit a fi mai semnificativă pentru ea decât pentru Erast și, prin urmare, a doua zi, când el nu a venit, nu a vândut nimeni crinii și i-a aruncat în râul Moscova. Un alt detaliu sunt privirile timide pe care i le aruncă tânărului. Karamzin notează expresia sentimentelor Lizei în apariția ei - „obrajii ei străluceau ca zorii într-o seară senină de vară” - pe măsură ce creșteau. Sărutul lui Erast și prima lui declarație de dragoste au răsunat în sufletul ei cu o muzică încântătoare. După cum puteți vedea, detaliile culorilor și sunetului sunt importante în transmiterea mișcării sentimentelor de la afecțiunea timidă la pasiunea înflăcărată. Realizarea apogeului iubirii, care, potrivit scriitorului, a dus la moartea purității eroinei, este însoțită și de o serie de detalii verbale importante. Un nou cuvânt apare și se repede (în brațele lui). Înainte de asta, la întâlniri, se îmbrățișau, îmbrățișările lor erau pure și pure. Acum au loc schimbări în jurul lor atât în natură, cât și în gama de culori-sunet: săruturile au devenit aprinse, întunericul serii (spre deosebire de o lună liniștită, o lună strălucitoare) a hrănit dorințe; „Nici o stea nu a strălucit pe cer - nicio rază nu putea lumina iluzia”. După ce s-a întâmplat, „fulgerul a fulgerat și tunetul a lovit. Lisa tremura ". „Furtuna urla amenințător, ploaia se revărsa din nori negri - se părea că natura se plânge de inocența pierdută a Lizei.” După un astfel de punct de cotitură în relația dintre Liza și Erast, Karamzin a început să transmită mai detaliat starea interioară a unui tânăr care devenea din ce în ce mai indiferent față de iubitul său. De atunci, simbolurile naturale au dispărut practic în narațiune. Doar de două ori sunt menționați stejarii antici, care au fost martori ai dragostei lor. Epitetul sumbru aparține acum stejarului peste mormântul bietei Liza.
Acordați atenție rolului gestului în dezvăluirea stării interioare a eroilor. Analizează trucul acestui autor.
Un gest în literatură este una dintre tehnicile importante în transmiterea stării interioare a unui personaj. Karamzin îl folosește, de asemenea, pe scară largă. Să analizăm scena întâlnirii dintre Lisa și Erast în oraș, când l-a văzut într-o trăsură care se apropia de casă. Sentimentul ei de bucurie de la întâlnire a fost exprimat prin gesturi: ea s-a repezit, el s-a simțit îmbrățișat. Deși se spune că s-a simțit îmbrățișat, autorul subliniază astfel rapiditatea acțiunii sale vesele. Rapiditatea mișcărilor ei este rapiditatea în exprimarea sentimentelor. Mai mult, gesturile sale devin rapide - vrea să scape de Lisa cât mai curând posibil, astfel încât nimeni să nu-l vadă în brațele unei simple țărani în ajunul unei căsnicii profitabile: l-a luat de mână, l-a adus la biroul, a încuiat ușa, a băgat banii în buzunar, a scos-o din birou și i-a ordonat servitorului să o vadă. fata din curte. Și toate acestea sunt atât de rapide încât Lisa nu și-a putut reveni.
| Lisa | Erast | |
| Trăsături de caracter | Modest; timid; timid; drăguț; frumos nu numai în aparență, ci și în suflet; delicat, fraged; neobosit și muncitor. | Curtenitor, cu o inimă naturală bună, destul de rezonabil, visător, de asemenea calculator, frivol și nesăbuit. |
| Aspect | O fată frumoasă cu obraji roz, cu ochi albaștri și cu părul deschis (A lucrat fără a-și cruța „rara frumusețe, fără a-și cruța tinerețea ei tandră”). Liza nu arăta ca o femeie țărănească, ci mai degrabă ca o tânără aerisită din înalta societate. | Un bărbat tânăr, bine îmbrăcat. Avea ochi blânzi și buze frumoase roz. Fața este plăcută și amabilă. |
| Statut social | Fiica unui sătean bogat; mai târziu un orfan care locuia cu o mamă bătrână. O fată simplă, o femeie țărănească. | Un tânăr ofițer, un nobil, un gentleman destul de nobil. |
| Comportament | Își susține mama bolnavă, nu știe să citească și să scrie, adesea cântă cântece jale, tricotează și țese bine. | Conduce viața unui adevărat maestru, iubește să se distreze și joacă adesea (își pierdea întreaga moșie în timp ce trebuia să lupte), citește romane și idile. Are un efect negativ asupra Lisa. |
| Sentimente și experiențe | O victimă a simțurilor. Iubește Erast din toată inima. Sărutul lui și prima declarație de dragoste au răsunat în sufletul fetei cu o muzică încântătoare. Aștepta cu nerăbdare fiecare întâlnire. Mai târziu, Lisa experimentează profund ceea ce s-a întâmplat. Puteți vedea când un tânăr a sedus o fată, au izbit un tunet, au fulgerat fulgerul. Aflând că Erast se căsătorește, fără să se gândească de două ori, nefericita fată s-a repezit în râu. Pentru Liza nu există niciun motiv, pentru ea există doar o inimă. Inimă frântă. | Stăpân al simțurilor. De cele mai multe ori nu știa ce să facă cu el însuși și aștepta altceva. A „căutat” plăcere în joc ”. O întâlnire are loc în oraș, iar Erast are sentimente pentru „fiica naturii”. A găsit în Liza ceea ce căuta inima lui de atâta timp. Dar toată această afecțiune era mai degrabă o iluzie, pentru că o persoană iubitoare nu ar fi făcut acest lucru și, după moartea Lizei, nu este întristat de pierderea iubitei sale, ci de sentimentul de vinovăție. |
| Atitudine față de ceilalți | Foarte încrezător; Sunt convins că există doar oameni buni și buni în jur. Lisa este primitoare, ajutătoare și recunoscătoare | Invitat frecvent al evenimentelor sociale. Povestea nu spune despre atitudinea față de alte persoane, dar se poate concluziona că el se gândește în primul rând la sine. |
| Atitudinea față de bogăție | Sărac, câștigând bani prin muncă (culegând flori) pentru a se întreține pe ea și pe mama ei; calitățile morale sunt mai importante decât resursele materiale. | Destul de bogat; măsoară totul în bani; intră într-o căsătorie de conveniență, supunându-se circumstanțelor; încercând să o cumpere pe Lisa cu o sută de ruble. |
2 versiunea tabelului
| Lisa | Erast | |
| Aspect | Extraordinar de frumoasă, tânără, blondă. | Frumos, tânăr, frumos, fermecător |
| Caracter | Blând, senzual, blând, încrezător. | Slab-temperat, cu două fețe, iresponsabil, laș, bun în mod natural, dar vânt. |
| Statut social | Fată țărănească. Fiica unui sătean înstărit, după moartea căreia s-a sărăcit. | Un aristocrat laic, bogat, educat. |
| Poziția vieții | Nu poți trăi decât cu muncă cinstită. Trebuie să ai grijă de mama ta, nu să o supărezi. Fii sincer și dulce cu ceilalți. | Viața îi era plictisitoare, așa că deseori căuta distracții. |
| Atitudinea față de valorile morale | Valorile morale apreciate mai presus de orice. Putea să se retragă doar de dragul cuiva și nu din capriciul ei. | El a recunoscut moralitatea, dar s-a abătut adesea de la principiile ei, ghidat doar de propriile sale dorințe. |
| Relația cu valorile materiale | Consideră banii doar ca mijloc de subzistență. Niciodată nu a urmărit după avere. | Consideră bogăția ca un factor fundamental într-o viață distractivă și fericită. De dragul averii, s-a căsătorit cu o femeie în vârstă pe care nu o iubea. |
| Morală | Foarte moral. | Toate gândurile sale erau extrem de morale, dar acțiunile sale contraziceau acest lucru. |
| Atitudinea familiei | Devotată mamei sale, o iubește cu drag. | Nu este prezentat, dar cel mai probabil este loial familiei. |
| Atitudine față de oraș | A crescut în sat, așa că iubește natura. Preferă viața în sălbăticia vieții sociale urbane. | O persoană în întregime și complet urbană. El nu ar schimba niciodată privilegiile orașului pentru viața la țară, doar pentru a se distra. |
| Sentimentalism | Senzual, vulnerabil. Nu ascunde sentimentele, este capabil să vorbească despre ele. | Senzual, impetuos, sentimental. Capabil să vă faceți griji. |
| Atitudinea de a iubi | Iubește pur și fidel, complet și complet predat simțurilor. | Iubirea este ca divertismentul. Într-o relație cu Lisa, este condus de pasiune. Când nu mai există interdicții, el se răcește repede. |
| Valoarea opiniei publice | Pentru ea nu contează ce spun ei despre ea. | Depinde de opinia publică și de poziția în societate |
| Relaţie | Sentimentele ei au fost limpede de la început. Îndrăgostirea a devenit o iubire puternică. Erast era idealul, singurul. | Frumusețea pură a Lizei l-a atras pe Erast. La început, sentimentele sale erau frățești. Nu voia să se amestece în pofta lor. Dar, în timp, pasiunea a câștigat. |
| Tăria minții | Nu am putut face față durerii din suflet și trădării. A decis să se sinucidă. | Erast a avut puterea sufletească de a pleda vinovat pentru moartea fetei. Dar totuși nu avea puterea minții să-i spună adevărul. |
- În povestea „Biata Liza”, Nikolai Mihailovici Karamzin ridică tema dragostei unei fete simple pentru un portar. Ideea poveștii este că nu poți avea încredere și nu poți crede pe nimeni în afară de tine. În poveste, se poate distinge problema iubirii, deoarece toate evenimentele petrecute s-au datorat dragostei Lisei și pasiunii lui Erast. Personajul principal al poveștii este Lisa. În exterior, era de o frumusețe rară. Fata era muncitoare, blândă, vulnerabilă, amabilă. Dar, în ciuda vulnerabilității sale, nu și-a arătat niciodată melancolia, ci a părut că [...]
- NM Karamzin s-a dovedit a fi un maestru al unei povești lirice pe o temă istorică în Natalia, Fiica boierului, care a servit drept tranziție de la Scrisorile unui călător rus și Lisa săracă la Istoria statului rus. În această poveste, cititorul este întâmpinat de o poveste de dragoste dusă pe vremea lui Alexei Mihailovici, percepută în mod convențional ca un „regat al umbrelor”. În fața noastră este combinația „romantismului gotic” cu o tradiție familială bazată pe un incident de dragoste cu un rezultat inevitabil de succes - toate [...]
- „Dvorul lui Matrenin” ca poveste a ultimei femei drepte din țara regimului post-totalitar Planul: 1) Alexander Soljenițîn: „Nu trăiți prin minciuni!” 2) Prezentarea realistă a vieții oamenilor sovietici în societatea post-totalitară a) Rusia în perioada postbelică. b) Viața și moartea în țară după regimul totalitar. c) Soarta unei ruse în statul sovietic. 3) Matryona este ultima dintre cei drepți. Alexander Isaevich Soljenitsin a fost unul dintre puținii scriitori ruși care a scris foarte realist [...]
- Poezia „Vasily Terkin" este o carte cu adevărat rară. Plan: 1. Caracteristici ale literaturii militare. 2. Imaginea războiului în poezia „Vasily Terkin”. a) „Vasily Terkin” ca Biblia unui om de front. b) Trăsăturile de caracter ale lui Terkin în luptătorii ruși. c) Rolul eroului în încurajarea spiritului patriotic al soldaților. 3. Evaluarea poeziei de către critici și oameni. De-a lungul celor patru ani lungi, timp în care a continuat războiul dintre URSS și Germania nazistă, au fost scrise multe opere literare, pe bună dreptate incluse în trezoreria Rusiei [...]
- Boom-ul poetic din anii șaizeci ai secolului XX Anii șaizeci ai secolului al XX-lea este momentul ascensiunii poeziei rusești. În cele din urmă a venit un dezgheț, multe interdicții au fost ridicate, iar autorii au putut să își exprime opiniile în mod deschis, fără teama represaliilor și expulzărilor. Colecțiile de poezie au început să apară atât de des încât, poate, un astfel de „boom editorial” în domeniul poeziei nu s-a întâmplat niciodată, nici înainte, nici după. „Cărți de vizită” din acest timp - B. Akhmadulina, E. Evtushenko, R. Rozhdestvensky, N. Rubtsov și, bineînțeles, bardul rebel [...]
- Scriere-raționament: Este posibil să vă întoarceți după război? Plan: 1. Introducere a) De la „Familia Ivanovs” la „Întoarcere” 2. Partea principală a) „Casa era ciudată și de neînțeles” 3. Concluzie a) „Înțelegeți cu inima” A înțelege cu „inima” înseamnă pentru a-l înțelege pe P. Florensky V În 1946, Andrei Platonov a scris povestea „Familia Ivanov”, care mai târziu a fost numită „Întoarcerea”. Noul titlu este mai în concordanță cu perspectiva filosofică a poveștii și subliniază tema sa principală - revenirea după război. Și vorbim despre [...]
- 1 versiune a tabelului Kalashnikov Kiribeevich Situația din poemul Stepan Paramonovich Kalashnikov este un erou extrem de pozitiv, deși tragic. Kiribeevici este un personaj absolut negativ. Pentru a arăta acest lucru, M.Yu. Lermontov nu îl numește pe nume, ci îi dă doar porecla „fiul Basurman”. Avea propriul magazin. Kiribeevici l-a servit pe Ivan cel Groaznic, a fost un războinic și apărător. Viața de familie Stepan Paramonovich [...]
- Istoria Rusiei în 10 ani sau opera lui Sholokhov prin cristalul romanului „Don liniștit” Descriind viața cazacilor în romanul „Donul liniștit”, M. A. Sholokhov s-a dovedit, de asemenea, un istoric talentat. Anii marilor evenimente din Rusia, din mai 1912 până în martie 1922, scriitorul a recreat în detaliu, cu adevărat și foarte artistic. Istoria în această perioadă a fost creată, schimbată și a fost detaliată prin soarta lui Grigory Melekhov, dar și a multor alte persoane. Erau rude apropiate și rude îndepărtate pentru el, [...]
- Trecând la reflecții cu privire la subiectele acestei direcții, amintiți-vă în primul rând toate lecțiile noastre, în care am discutat problema „taților și copiilor”. Această problemă este multiformă. 1. Poate că subiectul va fi formulat în așa fel încât să te facă să te gândești la valorile familiei. Atunci trebuie să vă amintiți lucrările în care tații și copiii sunt rude de sânge. În acest caz, va trebui să se ia în considerare fundamentele psihologice și morale ale relațiilor de familie, rolul tradițiilor familiale, dezacordurile și [...]
- Prima opțiune văd în fața mea o imagine foarte vie a artistului rus Alexander Yakovlevich Golovin. Se numește Flori într-o vază. Aceasta este o viață moartă, pe care autorul s-a dovedit a fi foarte vioi și vesel. Are o mulțime de articole de uz casnic și flori. Autorul a descris multe detalii în lucrare: o vază pentru dulciuri, un pahar de ceramică de culoare aurie, o figurină de lut, un borcan cu trandafiri și un recipient de sticlă cu un buchet imens. Toate articolele sunt pe o față de masă albă. O eșarfă colorată este aruncată peste colțul mesei. Centru [...]
- Cum curăț podelele Pentru a curăța podelele, mai degrabă decât să turn apă și să murdăresc murdăria, fac asta: iau găleată în dulap, pe care mama mea o folosește pentru asta, și, de asemenea, un mop. Turn apă fierbinte într-un lighean, adaug o lingură de sare (pentru a ucide germenii). Clătesc mopul în lighean și îl strâng bine. Minați podelele din fiecare cameră, începând de la peretele îndepărtat spre ușă. Mă uit în toate colțurile, sub paturi și mese, unde se acumulează cele mai multe firimituri, praf și alte spirite rele. După ce ați spălat fiecare [...]
- Până la mijlocul secolului al XIX-lea. Sub influența școlii realiste din Pușkin și Gogol, a crescut și s-a format o nouă generație remarcabilă de scriitori ruși. Criticul de geniu Belinsky deja în anii 40 a remarcat apariția unui întreg grup de tineri autori talentați: Turgenev, Ostrovsky, Nekrasov, Herzen, Dostoievsky, Grigorovich, Ogarev etc. primul roman a cărui „Istorie obișnuită” a fost foarte apreciată de Belinsky. VIAȚĂ ȘI CREATIVITATE I. [...]
- Secolul al XIX-lea se distinge printr-o profunzime uimitoare de înțelegere a sufletului uman în literatura rusă. La această întrebare se poate răspunde prin exemplul a trei mari scriitori ruși: Tolstoi, Gogol și Dostoievski. Tolstoi din „Război și pace” a dezvăluit și lumea sufletelor eroilor săi, făcând-o „într-un mod de afaceri” și ușor. Era un înalt moralist, dar căutarea adevărului său s-a încheiat, din păcate, cu o îndepărtare de adevărul credinței ortodoxe, care ulterior i-a influențat negativ opera (de exemplu, romanul „Duminica”). Gogol cu satira sa [...]
- Câmpul Austerlitz este foarte important pentru prințul Andrei, a avut loc o reevaluare a valorilor sale. La început a văzut fericirea în faimă, activități sociale și carieră. Dar, după Austerlitz, s-a „întors” către familie, și-a dat seama că acolo puteți găsi adevărata fericire. Și apoi gândurile i s-au lămurit. Și-a dat seama că Napoleon nu este un erou sau un geniu, ci doar o persoană jalnică și crudă. Deci, mi se pare, Tolstoi arată care este calea adevărată: calea familiei. O altă scenă importantă este o ispravă. Prințul Andrew a interpretat un [...] eroic
- 1. Introducere. Relația personală a poetului cu subiectul. Nu există un singur poet care să nu scrie despre dragoste, deși fiecare dintre ei are propria atitudine față de acest sentiment. Dacă pentru Pușkin dragostea este un sentiment creativ, „un moment frumos”, „un dar divin” care stimulează creativitatea, atunci pentru Lermontov este confuzie a inimii, durere de pierdere și, în cele din urmă, o atitudine sceptică față de iubire. Dragoste ... dar cine? Nu merită necazul pentru o vreme și este imposibil să iubești pentru totdeauna ...
- Introducere Versurile de dragoste ocupă unul dintre locurile principale în opera poeților, dar gradul de studiu al acestuia nu este mare. Nu există lucrări monografice pe această temă; este dezvăluit parțial în lucrările lui V. Saharov, Yu.N. Tynyanova, D.E. Maksimova, ei vorbesc despre ea ca pe o componentă necesară a creativității. Unii autori (D.D. Blagoy și alții) compară tema iubirii în opera mai multor poeți simultan, descriind câteva trăsături comune. A. Lukyanov examinează tema iubirii în versurile lui A.S. Pușkin prin prismă [...]
- Introducere. Unora li se pare plictisitor romanul lui Goncharov Oblomov. Da, într-adevăr, întreaga primă parte a lui Oblomov se află pe canapea, primind oaspeți, dar aici îl cunoaștem pe erou. În general, există puține acțiuni și evenimente interesante în roman care sunt atât de interesante pentru cititor. Dar Oblomov este „tipul poporului nostru” și el este un reprezentant luminos al poporului rus. Prin urmare, romanul m-a interesat. În personajul principal, am văzut o particulă din mine. Nu credeți că Oblomov este doar un reprezentant al erei Goncharov. Și acum trăiesc [...]
- Evgeny Bazarov Anna Odintsova Pavel Kirsanov Nikolay Kirsanov Aspect Față alungită, frunte largă, ochi uriași verzi, nas, plat în vârf și arătat mai jos. Păr lung și blond, perle de culoare nisip, un zâmbet încrezător în sine pe buzele subțiri. Mâini roșii goale Postură nobilă, statură subțire, statură înaltă, umeri frumoși înclinați. Ochii ușori, părul strălucitor, un zâmbet slab. 28 de ani Înălțime medie, pur ras, 45 de ani. La modă, tânără, subțire și grațioasă. […]
- Pușkin a lucrat la romanul „Eugene Onegin” timp de peste opt ani - din primăvara anului 1823 până în toamna anului 1831. Găsim prima mențiune a romanului într-o scrisoare de la Pușkin către Vyazemsky de la Odessa datată 4 noiembrie 1823: „Ca pentru studiile mele, acum scriu nu un roman, ci un roman în versuri - o diferență diabolică. " Personajul principal al romanului este Eugene Onegin, un tânăr rake din Petersburg. Încă de la începutul romanului, devine clar că Onegin este o persoană foarte ciudată și, desigur, specială. Cu siguranță arăta ca oameni într-un fel, [...]
- „... toată groaza este că nu mai are inima unui câine, ci o inimă umană. Și cel mai josnic dintre toate cele care există în natură ". M. Bulgakov Când romanul „Ouă fatale” a fost publicat în 1925, unul dintre critici a spus: „Bulgakov vrea să devină un satirist al erei noastre”. Acum, în pragul noului mileniu, putem spune - el a devenit unul, deși nu intenționa. Într-adevăr, prin natura talentului său, el este un lirist. Iar epoca l-a făcut satirist. M. Bulgakov era dezgustător de formele birocratice de gestionare [...]
Se încarcă ...