التركيب يعتمد على لوحة ليفيتان "الخريف الذهبي"

إسحاق ليفيتان هو أحد هؤلاء الفنانين الذين تمكنوا من إظهار جمال المناظر الطبيعية الروسية المتواضعة في لوحاتهم. الخريف هو موضوعه المفضل. للفنان الكثير من اللوحات التي تصور لحظات مختلفة في هذا الوقت من العام. في لوحة "الخريف الذهبي" نرى الفترة التي يطلق عليها شعبيا "الصيف الهندي".

نرى بستان من خشب البتولا. تقع على الضفة اليسرى لنهر صغير. يبدو أن الأشجار النحيلة تصطف في رقصة مستديرة. تستخدم اللوحة العديد من درجات اللون الأصفر والبني والمحمر. ومع ذلك ، لم يأت الخريف بالكامل بعد. جميع الأشجار مغطاة بأوراق الشجر ، والعشب لم يذبل تمامًا بعد ، وعلى الضفة اليمنى للنهر توجد بستان صغير من بعض الأشجار أخضر بقوة. الطبيعة خصبة ورسمية. لكن على الرغم من ذلك ، تتألق الملاحظات الحزينة بمهارة في هذا المشهد. في المقدمة ، شجرتا أسبن ، كما هي ، تصعدان على المنحدر واحدة تلو الأخرى. لقد فقدوا بالفعل كل أوراقهم تقريبًا ويبدو أنهم باردون. يتم إنشاء مزاج الحزن أيضًا من خلال صورة شجرة البتولا الذهبية الوحيدة ، والتي تقف على حافة الضفة اليمنى المنخفضة ولكن شديدة الانحدار من النهر. ولم تعد السماء مشرقة كما في الصيف. إنه مغطى بالغيوم ويبدو ثقيلًا. يعكس الماء في النهر زرقة السماء ويضيء بريقًا باردًا.

إن وجود شخص محسوس في الصورة. في الخلفية نرى بعض المباني وحقلًا ارتفعت عليه المحاصيل الشتوية بالفعل. تبدو هذه الخضر غير طبيعية على خلفية ألوان الخريف.

لا يوجد خط أفق. حافة السماء مخفية خلف قمم غابة بعيدة ، وهذا يخلق إحساسًا بمساحة لا نهاية لها.

في لوحة "الخريف الذهبي" استطاع ليفيتان أن ينقل جمال وداع الطبيعة الروسية وسحرها وتفردها. عندما تنظر إلى هذا المنظر الطبيعي ، فإنك تدرك أن مثل هذه الحالة من الطبيعة عابرة. الآن ستأتي السحب الداكنة ، ستهب الرياح وتكتسح كل هذا الجمال. لكن الفنان أوقف اللحظة وحفظها لنا.

اشتهر الفنان الروسي الشهير إسحاق إيليتش ليفيتان بكونه منشئ المناظر الطبيعية الفريدة التي تخلق حالة مزاجية لكل من ينظر إلى الصورة. كانت موهبته العبقرية هي قدرته غير العادية على وضع الكثير من الروح والملاحظة في لوحاته بحيث تبدو الطبيعة في لوحات ليفيتان حية وحقيقية. نجح الفنان بلا شك في نقل حالة ومزاج وجمال العالم من حولنا.

واحدة من أفضل لوحات ليفيتان ، أعتبر المناظر الطبيعية "الخريف الذهبي". يصور غابة البتولا ، أوراق الشجر المتساقطة ، والتي زينت الخريف بألوان مختلفة مشرقة وممتعة للعين. تنمو الشجيرات في الخلفية ، ويمكن رؤية أوراق الشجر الصفراء على الأرض. سطح النهر الهادئ والهادئ يرضي العين. على أحد ضفافه لا يزال هناك صفصاف أخضر يبدو أنه يحاول مقاومة الذبول الوشيك. الخريف الذهبي في اللوحة التي تحمل نفس الاسم من قبل ليفيتان هو صيف "هندي" حقيقي ، مليء بالألوان والضوء والدفء.

ليس من أجل لا شيء أن هذه المرة تعتبر موسمًا غنائيًا للغاية. كل الشعراء والكتاب والمبدعين بشكل عام أحبوا وما زالوا يحبون هذه المرة. يخلق الخريف الذهبي مزاجًا متأملًا ، مع حزن خفيف وخفيف. وبطبيعة الحال ، كان ليفيتان قادرًا على الشعور وفهم هذا الوقت غير العادي. علاوة على ذلك ، تمكن من رسم صورة بطريقة نبدأ في فهم كل ما يحدث في الطبيعة. في الوقت نفسه ، ينشأ الفرح الرقيق في القلب ، وحتى بداية الشتاء والطقس البارد لا يظلمان هذا المزاج.

تجعلك المناظر الطبيعية في ليفيتان "الخريف الذهبي" تنظر إلى الطبيعة وجمالها بطريقة مختلفة.

تكوين يعتمد على لوحة "الخريف الذهبي" ليفيتان

من لوحات الفنان ، يمكن للمرء أن يحدد ما يجد الإلهام فيه ، والصورة التي تجلب له السعادة. حتى لو رسم مؤامرات مختلفة ، فإنه يضع روحه وجزءًا من نفسه في أحبائهم فقط. بالنسبة إلى ليفيتان إسحاق إيليتش ، كانت هذه اللوحات صورًا للطبيعة الروسية. في جمالها وجد الهدوء والإيمان والإلهام. تظهر لوحته "الخريف الذهبي" بشكل مثالي حب المؤلف للطبيعة.

تضيء الصورة بأكملها بألوان صفراء ذهبية. على الرغم من أنه الخريف في الخارج ، إلا أن اليوم الذي أظهره المؤلف مشمس جدًا ويبدو أنه دافئ. يطفو نهر صغير بهدوء عبر معظم اللوحة. على جانبيها توجد ضفاف شديدة الانحدار مليئة بالعشب. لقد تحولت بالفعل إلى اللون الأصفر واكتسبت حتى صبغات حمراء. أعلى قليلاً على طول الساحل ، هناك منظر جميل لبستان البتولا. لقد تحولت جميع الأوراق بالفعل إلى اللون الأصفر ، لكنها لم تطير. من هذا ، تحولت الأشجار وذهلت مع لمعانها الذهبي في أشعة الشمس. في المسافة ، تُظهر اللوحات الحقول التي يزرعها الناس. النباتات عليها لا تزال خضراء. وخلفهم ، منظر لقرية صغيرة بالكاد يمكن ملاحظته. السماء الساطعة مغطاة قليلاً بالغيوم البيضاء الثلجية.

الصورة تدهش كل من ينظر إليها. لم تترك اللامبالاة الجامع الشهير تريتياكوف ، الذي اشترى اللوحة لمعرضه. ها هي اليوم تسعد الجمهور بإشراقها وجمالها وثرائها في الطبيعة.

بالنسبة لكثير من الناس ، الخريف هو الطين والطين والطقس البارد الأول. ومع ذلك ، يظهر لنا ليفيتان في لوحته "الخريف الذهبي" هذا الوقت من العام من الجانب الآخر. حاول أن ينقل ذلك الجزء من الخريف ، والذي يطلق عليه شعبيا "الصيف الهندي". يتميز هذا الجزء من الخريف بأيام دافئة. أحيانًا يكون الجو دافئًا بالخارج للحظة يبدو أن الصيف قد عاد. الشيء الوحيد الذي يذكر باقتراب الطقس البارد هو نضارة الليل التي تأتي فجأة. وبعد ذلك عليك الحصول على ملابس دافئة من خزانة ملابسك.

بالنسبة للطبيعة ، يعد الخريف فترة صعبة ولكنها ممتعة للغاية. ترتدي الأشجار ملابس جميلة. ينقل الفنان جمال هذه الزخرفة من خلال مزج اللونين الأحمر والأصفر. صحيح ، في بعض الأماكن ، تؤذي المساحات الخضراء الزاهية بشكل غير عادي العين ، والتي ستختفي قريبًا. لكن الماء في النهر يصبح داكنًا جدًا وعميقًا لدرجة أنه يصبح غير مريح بعض الشيء. يبدو أنها تسحر المراقب العادي - ومن الصعب مقاومة هذا البركة المظلمة.

الخريف وقت سحري. استطاع ليفيتان أن ينقل هذا السحر والجمال بنجاح كبير. بفضل لوحة "الخريف الذهبي" يمكنك لمس اللغز والشعور بأنفاس الأرض الخفية.

التركيب يعتمد على لوحة "الخريف الذهبي" للفنان ليفيتان

يتعامل العديد من المبدعين مع موضوع الخريف بطريقة خاصة. إنهم يرون في هذا الوقت من العام ، ليس فقط الطين ، والطين ، والتغيرات المتكررة في الطقس والمزاج ، ولكن أيضًا لوحة الألوان الجميلة. وصف لا يُنسى لهذا الوقت من العام أ. بوشكين في أعماله الشهيرة وأنا. ليفيتان.

في لوحة "الخريف الذهبي"أرى منظرًا طبيعيًا رائعًا. يمكن ملاحظة أن الفنان كان مصدر إلهام كبير أثناء كتابة هذا العمل. لقد لاحظت أن ليفيتان استخدم لوحة غنية من الذهبي والأصفر. هذه هي ألوان الطبيعة التي تميز "الصيف الهندي" المحبوب لدى الجميع. إنه يوم مشمس صافٍ. لقد منحني الطقس بضعة أيام صيف أكثر دفئًا حقًا.

يمكن ملاحظة أنه لا توجد ريح حتى ، لأن المؤلف يظهر سطح الماء مثل المرآة. تخلت بعض الأشجار بالفعل عن ملابسها الذهبية. على مسافة ما نرى شجرة بتولا قائمة بذاتها. إنه جميل بشكل مذهل لأن الأوراق لم تسقط عليه بعد. في بعض الأماكن ، يصور الفنان ظلال قرمزية ، بورجوندي من الأوراق ، تظهر كل خيال الطبيعة. نرى السماء صافية ، لكنها لم تعد ساطعة كما في الصيف.

بشكل عام أعجبتني الصورة لأشعة الشمس وطاقتها الخاصة التي تتقاضى رسومًا لأشهر الشتاء الطويلة وتحسن الحالة المزاجية.

تم البحث في هذه الصفحة:

1. تكوين يعتمد على لوحة ليفيتان الخريف الذهبي
2. تكوين يعتمد على اللوحة الخريفية الذهبية ليفيتان
3. تكوين يعتمد على صورة الخريف الذهبي
4. مقال الخريف الذهبي على الصورة 5.6 درجة

الخريف الذهبي - فاسيلي دميترييفيتش بولينوف. 1893. زيت على قماش. 77x124 سم

قدم رسام المناظر الطبيعية المولود ، فاسيلي دميتريفيتش بولينوف ، مساهمة كبيرة في تطوير هذا النوع وتطوره. تنتمي اللوحة الرائعة "الخريف الذهبي" إلى الفترة الثانية من فن المناظر الطبيعية للرسام. الشيء هو أن النقاد يقسمون جميع أعمال المناظر الطبيعية لبولينوف إلى مرحلتين - حتى منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر وما بعدها.

تم نقله بعيدًا بواسطة المناظر الطبيعية أثناء رحلة استكشافية إبداعية قضى بولينوف معه ، أظهر السيد بالفعل في أعماله الأولى نهجًا فرديًا لهذا النوع - أوسع هواء نقي ، ونضارة ، وتشبع للألوان ، وطبيعية ، ورسم واضح واضح وتم التحقق منه تكوين. في وقت لاحق ، تخلى المؤلف عن المهمة المقصودة ، وخلق روائع شعرية مليئة بحب الطبيعة والإعجاب بالعالم من حوله. هذه هي لوحة "الخريف الذهبي" التي كُتبت عام 1893.

لماذا هذه اللوحة جذابة للغاية حتى بعد مرور أكثر من مائة عام على إنشائها؟ ربما تكمن الإجابة على هذا السؤال في التفضيلات الشخصية للمؤلف. كما تعلم ، كان الوقت المفضل في العام لبولينوف هو الخريف ، وكان للمؤلف علاقة خاصة مع Oka ، كما هو موضح في الصورة - عاش المؤلف على ضفاف هذا النهر لأكثر من عشرين عامًا ، ولم يتوقف أبدًا لنعجب بها ونعجب بها. في عام 1890 ، انتقل الفنان إلى عزبة Borok في قرية Bekhovo ، وبعد ثلاث سنوات ستظهر هذه اللوحة.

يخضع تكوين الصورة للخط الهندسي - يتم تنظيم المساحة باستخدام قوس. هذه الصورة المقوسة للنهر هي تقنية Polenov المميزة التي تشكل التكوين. تخلى المؤلف عن المقارنة المعتادة للطائرتين ، البعيدة والمقدمة ، ولم يتبق سوى مساحة واسعة. يتخيل المشاهد نفسه يقف على قمة تل ، ومن هذه النقطة يمتد منظر طبيعي رائع ملون لشهر سبتمبر أمامه. علاوة على ذلك ، تعرف السكان المحليون بسهولة على هذا المكان - صور السيد كل شيء بصدق وواقعية. يفتح منظر Oka من الجانب المقابل لجبال Spectacle ، وفي الزاوية اليمنى العليا يمكنك رؤية برج الجرس الأبيض المتلألئ في الشمس.

الانتشار البانورامي الواسع لا "يكشف" على الفور عن جميع الخرائط - بل إن نظرتنا تتبع النهر ، وتندفع أكثر فأكثر ، أعمق في الصورة. من خلال اتباع المسار المعقد الذي حدده المؤلف ، يدرك المشاهد تدريجياً كل مباهج المنظر الافتتاحي ، مما يُظهر لنا أعمال الشغب وتنوع ألوان الخريف.

على الرغم من ثرائها وتنوعها ، فإن تلوين الصورة متناغم بشكل مدهش. في حد ذاته ، يجد الخريف "الملون" تطبيقًا شعريًا موهوبًا داخل اللوحة ، وذلك بفضل غريزة المؤلف البارعة. اللون العام أصفر بجميع تبايناته اللونية: من المغرة الناعمة إلى الذهب الرسمي. تحيط أشجار البتولا الصفراء بالنهر في صفوف رفيعة ، ولكن من خلال ملابسها السميكة والجذابة ، تظهر أوراق الشجر الخضراء الداكنة لبعض الأشجار الأخرى ذات الأغصان المنتشرة من خلالها. على الأرجح ، هذا البلوط ، الذي لم يتم لمسه بعد ، لم يتم رسمه في الخريف في بعض الأحيان ، ولا يزال يحمل صدى مغادرة الصيف بشكل لا رجعة فيه. يتم تخفيف لون المغرة أيضًا بأشجار عيد الميلاد الخضراء الشابة ، المزروعة بشكل غير متساوٍ في مرج مفتوح على طول طريق ممهد جيدًا ، وبنك رملي لطيف على الجانب الآخر من النهر.

يضيء التجاور النبيل بين الأصفر والأخضر بلون أزرق. إنه في منحنى أوكا ، وفي السماء ، مغطى بجزر صغيرة من السحب المورقة ، وفي خط دخاني رفيع من الأفق ، مما يعطي الصورة جوًا من الهواء وانعدام الوزن.

تستحق السماء في هذا العمل اهتمامًا خاصًا وتحليلًا تفصيليًا. تمكن الفنان من "التقاط" جميع الظلال هنا ونقل بريقها - من درجات الرمادي للسحب إلى زرقة السماء الفاتح والخطوط الوردية التي تولدها انعكاسات الشمس. كل هذا يخضع لإيقاعها الخاص ، ويبدو أن السماء خالية من السكون ، وستبدأ العيون تقريبًا بملاحظة حركة سلسة.

صورة سطح النهر مثيرة للاهتمام أيضًا. كان سطح المرآة المضلع قادرًا على امتصاص جميع ألوان القماش. هنا هو اللون الأزرق النبيل للنهر نفسه ، وانعكاس الأوراق الصفراء للأشجار ، وازدواجية السماء ، وبالتالي "حلقات" التكوين.

عُرف بولينوف بأنه مبتكر المناظر الطبيعية "الحميمة" ، في مفهوم أن كل الجمال الطبيعي الذي تم الكشف عنه في لوحاته هو نوع ما قريب من قلبه ، عزيز ومفهوم. يبدو أن أي متفرج ، يحدق في عمل بولينوف ، سوف يتذكر قصته - كل شخص ، بالتأكيد ، في حياته كان لديه ساحله المنحدر المفضل ، بستان بتولا ، طريق مغبر يدوسه الفرسان ، مرج أصفر ، كنيسة قروية ، مثل هذا اليوم المشمس الذي نعتز به في أرواحنا.

هذا الشعور الدافئ ، الذي نشأ من تأمل المناظر الطبيعية لبولينوف ، هو الذي يجعل عمله جذابًا للغاية وحتى منومًا مغناطيسيًا. وكذلك العبقرية غير المشروطة لبولينوف الرسام وحبه المخلص اللامحدود للأرض الروسية.

؛ كما تمت كتابة الرسومات الأولى هناك. على ما يبدو ، تم الانتهاء من العمل على القماش في نهاية العام في موسكو. في عام 1896 ، عُرضت اللوحة في المعرض الرابع والعشرين ("المتجولون") ، الذي أقيم في سانت بطرسبرغ ، ثم في موسكو. في نفس العام ، تم شراؤها من قبل بافل تريتياكوف.

ينتمي "الخريف الذهبي" إلى "السلسلة الرئيسية" للوحات ليفيتان في 1895-1897 ، والتي تشمل بالإضافة إليها "مارس" (1895) ، "ريح منعشة". فولغا "(1891-1895) ،" الربيع. بيج ووتر "(1897) ولوحات أخرى. هذه الصورة "تدهش وتلتقط بكمال وجمال محتواها العاطفي ، لذلك يتم التعبير عنها بالتأكيد في روعة اللون ، في الصوت الرئيسي لمقياس اللون الذهبي." كما أنه يعد أحد الأمثلة المميزة لتأثير الانطباعية على عمل الفنان.

تاريخ

بدأ العمل على اللوحة في خريف عام 1895 ، في الوقت الذي عاش فيه ليفيتان في عزبة غوركا ، التي تقع على بعد كيلومتر ونصف من قرية أوستروفنو ، الواقعة في إقليم فيشنيفولوتسك في مقاطعة تفير ، وهي الآن جزء منطقة Udomel في منطقة تفير. كان مالك العقار هو المستشار الخاص إيفان نيكولايفيتش تورتشانينوف ، وهو عضو في مجلس الشيوخ ومساعد لرئيس بلدية سانت بطرسبرغ. غالبًا ما كانت زوجته آنا نيكولاييفنا تقضي وقتًا هناك مع بناتها فارفارا وصوفيا وآنا.

التقى ليفيتان بآنا نيكولاييفنا تورشانينوفا في صيف عام 1894 في أوستروفنو ، وبدأا علاقة غرامية. بعد ذلك بفترة وجيزة ، انتقل ليفيتان إلى ضيعة جوركا وعاش هناك في أغسطس وسبتمبر 1894 ، ثم عاد هناك في أوائل ربيع عام 1895 - ثم رُسمت لوحته "مارس". في نهاية شهر مارس ، عاد ليفيتان إلى موسكو ، وفي بداية شهر مايو عاد مرة أخرى إلى جوركا ، حيث عاش حتى بداية أكتوبر (وربما أيضًا ، عاد هناك لعدة أيام في النصف الثاني من شهر أكتوبر). خاصة بالنسبة للفنان ، تم بناء ورشة منزلية من طابقين على أراضي الحوزة الواقعة على شاطئ البحيرة.

يُعتقد أن الصورة تصور نهر Sezha المتدفق بالقرب من Ostrovno - كان هذا المكان يقع على بعد نصف كيلومتر فقط من عزبة Gorka. وفقًا لشهادة الفنان فيتولد بيالينيتسكي بيرولي ، الذي عمل أيضًا في تلك الأماكن ، تم رسم الصورة بناءً على رسم رسمه ليفيتان أثناء إقامته في غوركا. وتعتقد الناقدة الفنية Faina Maltseva أيضًا أن الفنان استخدم رسومات الخريف التي تم إنشاؤها في Gorka ، بينما رسم النسخة النهائية من لوحة "Golden Autumn" في موسكو. ووفقًا لها ، فإن الانطباع بأن المناظر الطبيعية قد رسمت من الحياة تدين للرسام بـ "ذاكرة بصرية استثنائية ومهارة ملهمة". على ما يبدو ، كان عمله الحماسي في هذا المشهد هو الذي جعل ليفيتان ، في رسالة بتاريخ 13 نوفمبر 1895 ، يرفض عرض الفنان فاسيلي بولينوف لزيارته في عزبة بوروك:

جنبا إلى جنب مع تسعة أعمال أخرى من Levitan ، من بينها "March" ، "Fresh Wind. فولغا ، "الشفق" ، "السرخس في غابة الصنوبر" ، "نينيوفارس" وغيرها ، تم عرض لوحة "الخريف الذهبي" في المعرض الرابع والعشرين لجمعية المعارض الفنية المتنقلة ("المتجولون") ، الذي افتتح في فبراير 1896 في سان بطرسبرج ، وفي مارس انتقل إلى موسكو مع معرض. كما تم تقديمها في المعرض الصناعي والفني لعموم روسيا عام 1896 في نيجني نوفغورود.

في مايو 1896 ، مباشرة من معرض السفر ، الذي كان لا يزال يقام في موسكو في ذلك الوقت ، تم شراء اللوحة القماشية من المؤلف بافل تريتياكوف مقابل 700 روبل. صحيح أن تنفيذ هذه الصفقة قد تأخر لسبب ما: تاريخ استلام ليفيتان الأول للمال مقابل اللوحة بتاريخ 10 مايو ، وفي رسالة بتاريخ 29 مايو كتب أنه "بالأمس ، بعد عودتي من رحلة ، التقيت رئيس الوزراء تريتياكوف ، الذي لسبب ما قررت الآن شراء لوحتي "الخريف الذهبي" ، بعد أن شاهدتها عشرات المرات ، وفقط في 3 يونيو أخبر تريتياكوف: "لوحتتي" الخريف الذهبي "لم يتم بيعها بعد ، و لذلك أنا أعتبرها لك. وغني عن القول ، أنا سعيد للغاية لأنك كنت ترغب في الحصول عليها ".

استمرارًا لرحلتها مع لوحات أخرى من معرض السفر الرابع والعشرون ، في نوفمبر 1896 ، زارت اللوحة خاركوف أيضًا ، حيث كانت هناك مشكلة بها - تضررت بسبب الواقي النحاسي لمدفأة الجدار التي سقطت عليها ، والتي اخترقت اللوحة القماشية . أبلغ جورجي (إيغور) خروسلوف ، فنان وممثل جمعية المعارض ، عن هذه الحادثة في رسالة إلى إيليا أوستروخوف بتاريخ 22 نوفمبر 1896:

هذا الصباح كان لدينا سوء حظ في المعرض. تمت إزالة جميع اللوحات من الحامل ، وكان بعضها على الأرض ، وبعضها كان على الجدران ، وكلها تعمل في أحد طرفي الغرفة. فجأة ، سمعت طرقة قوية في الطرف الآخر ، ركضت هناك - اتضح أن الواقي النحاسي الثقيل لسخان الهواء سقط من الحائط وسقط على لوحة II Levitan "الخريف الذهبي" ، قماش اللوحة تمزق ، على الرغم من أن الجرح ضئيل ومن السهل إغلاقها ، ولكن نظرًا لحقيقة أن اللوحة تخص رئيس الوزراء تريتياكوف ، أطلب بتواضع من مجلس الإدارة إخطاري إلى كييف في أقرب وقت ممكن ، فماذا يجب أفعل مع اللوحة ...

في وقت لاحق ، تم إصلاح هذا الضرر بمهارة من قبل مرمم موسكو ديمتري أرتسيباشيفأنه ذهب تقريبا دون أن يلاحظها أحد.

اشتراها بافل تريتياكوف ، وتبرع بهذه اللوحة في نفس عام 1896 لمعرض تريتياكوف. ظهرت هذه اللوحة تحت اسم "الخريف" في كتالوجات عامي 1896 و 1917. لم يكن ليفيتان نفسه راضيًا تمامًا عن هذا العمل ، معتبراً إياه "قاسيًا" إلى حد ما. في عام 1896 رسم لوحة أخرى أقل شهرة تحمل نفس الاسم - "الخريف الذهبي" ، وهي موجودة أيضًا في مجموعة معرض الدولة تريتياكوف (قماش على ورق مقوى ، زيت ، 52 × 84.6 سم ، رقم الجرد 5635).

وصف

أحب ليفيتان رسم المناظر الطبيعية للخريف - كان لديه أكثر من مائة لوحة تتعلق بهذا الوقت من العام. من بينها ، أصبحت لوحة "الخريف الذهبي" واحدة من أشهر أعمال الفنان وأكثرها شعبية. يصور نهرًا صغيرًا محاطًا بأشجار مغطاة بأوراق الشجر الصفراء والحمراء. في المسافة ، يمكنك رؤية منازل القرية ، والحقول ، وأكثر من ذلك ، في الأفق ، غابة خريفية ، مطلية بظلال صفراء. وفوق كل ذلك السماء الزرقاء التي تطفو عليها الغيوم الخفيفة. الألوان الساطعة والرائعة والمتفائلة لهذه الصورة ليست نموذجية لعمل ليفيتان - فقد كان يستخدم عادةً نغمات أكثر نعومة ونعومة.

تم اختيار الزاوية جيدًا ، مما يسمح للفنان بتصوير منظر طبيعي واسع ومتعدد الأوجه. على الرغم من بعض التماثل ، فإن تكوين الصورة لا يبدو غير متوازن: الازدحام على الجانب الأيسر يتم تعويضه من خلال "تجميع الأشياء ، وتوزيع الكتل المضيئة والمظللة ، وتقسيم المخططات." على الحافة اليسرى من اللوحة ، توجد لقطة مقرّبة لمجموعة من الأشجار - البتولا مع أوراق الشجر الصفراء الزاهية والحور مع الأوراق المحمرّة الأخيرة. إنهم يخلقون "بقعة مشرقة ورائعة" ، على عكس النهر الذي يظهر على يمينهم يبدو مظلمًا وباردًا. يبدو سطح النهر أيضًا وكأنه بقعة كبيرة من اللون ، والتي تعتمد على اللون الأزرق ، والتي تضاف إليها انعكاسات الضفاف ذات اللون البني.

بعد ذلك على طول ضفاف النهر ، تعبر نظرة المشاهد المروج الواسعة مع رجال الشرطة على جانبي النهر ، ثم يذهب إلى الغابات المصورة في المسافة. على الضفة اليمنى للنهر ، يبرز خشب البتولا الأصفر الذهبي النحيف. أثناء تحركك في العمق ، تنعم صدى اللون تدريجيًا وتتحول إلى نظام ألوان أكثر هدوءًا.

تشابه آخر بين "مارس" و "الخريف الذهبي" هو أن هذه اللوحات يُنظر إليها على أنها أمثلة توضح بوضوح تأثير الانطباعية على أعمال ليفيتان. في الواقع ، في "الخريف الذهبي" ، يكون للتعبير عن ضربة الفرشاة أهمية خاصة ، والتي في هذه الصورة أكثر نشاطًا وتنوعًا مما كانت عليه في "مارس". على وجه الخصوص ، يتم رسم أوراق شجر البتولا بضربات معبرة ، حيث يتم تطبيق الطلاء في الأماكن بطبقة سميكة تعطي انطباعًا بالراحة. تجمع اللوحة بشكل طبيعي بين النمط التقليدي للرسم "مع تفسير حر تقريبًا انطباعي للتفاصيل الفردية" ، لكن الاختلاف عن الانطباعية الكلاسيكية هو أن اللون لا يذوب في الضوء ، ولكنه يحتفظ بقوته.

المراجعات

بمقارنة "الخريف الذهبي" بلوحة "مارس" التي رُسمت في ربيع العام نفسه ، كتب الناقد الفني ديمتري سارابيانوف أنه في مشهد الخريف لا يوجد تجزئة ، أي "الشعور بجزء من الطبيعة" ، والذي كان متأصلة في "مارت". وبحسب قوله ، فقد استوحى الفنان من رسم لوحة "الخريف الذهبي" من خلال "تأثير غير عادي ولافت للألوان ، حيث يلعب الدور الرئيسي فيه تباين اللونين الذهبي والأزرق". وفي الوقت نفسه ، أشار إلى التوازن الطبيعي لتكوين الصورة التي "يتم نشرها على المشاهد وعرضها".

وفقًا للناقدة الفنية Faina Maltseva ، فإن الصورة التي تم إنشاؤها في هذه الصورة "تحمل محتوى عميق ومتعدد الأوجه" ، والذي "ينفتح عندما ينظر إلى الصورة ، لأنه يتعاطف مع الغناء". في عملية هذا التدقيق ، يمكن للمرء أن يفهم أن هدف الفنان لم يكن فقط نقل ألوان الخريف الأنيقة ، ولكن أيضًا لإظهار "مثل هذه الميزات الثمينة التي تساعدنا على رؤية صورة ذات نزاهة وشعر كبيرين وراء هذا الشكل الأنيق والزخرفي إلى حد ما . "

أنظر أيضا

ملاحظاتتصحيح

1. ، مع. 364.
2. ليفيتان إسحاق إيليتش - الخريف الذهبي (غير محدد) (لغة ​​البرمجة). معرض State Tretyakov أرشفة 8 يوليو 2016.
3. ، مع. 31.
4. ، مع. 533.
5. ، مع. 208.
6. ليفيتان إسحاق إيليتش (غير محدد) (لغة ​​البرمجة) (رابط غير متوفر)... معرض الدولة تريتياكوف ، www.tretyakovgallery.ru. تم الاسترجاع 10 يوليو ، 2016. أرشفة 8 يوليو 2016.
7. ، مع. 137-138.
8. أنطون بافلوفيتش تشيخوف - عزبة جوركا (غير محدد) (لغة ​​البرمجة). خريطة أدبية لمنطقة تفير ، litmap.tvercult.ru. تاريخ العلاج 6 يوليو 2016. أرشفة 27 سبتمبر 2012.
9. مارجريتا تشيزماك. وقائع حياة وعمل إسحاق ليفيتان (غير محدد) (بي دي إف). مجلة غاليري تريتياكوف ، 2010 ، العدد 3 ، ص 58-71. تم الاسترجاع 30 مارس ، 2015.
10. ايليا سيرجيف. عبقرية المشهد الروسي - إسحاق ليفيتان وصفحات تفير من سيرته الذاتية (غير محدد) (لغة ​​البرمجة). Tverskiye Vedomosti - www.vedtver.ru (24 أغسطس 2012). تم الاسترجاع 22 نوفمبر ، 2018. أرشفة 4 مارس 2016.
11. ، مع. 51-52.
12. في آي كولوكولتسوف. الانحراف عن "بيت الميزانين" لتشيخوف (غير محدد) (DOC). من كتاب "الانحراف. كولوكولتسوف في مقاطعة تفير "، سانت بطرسبرغ ، 2004... www.vgd.ru. تم الاسترجاع 10 يوليو ، 2016. أرشفة 4 أكتوبر 2012.
13. D.L Podushkov. أنطون تشيخوف وإي. ليفيتان في أودومليا (غير محدد) (لغة ​​البرمجة). من كتاب "مشاهير الروس في تاريخ منطقة أودوميل" ، تفير ، 2009... www.gumfak.ru. تم الاسترجاع 10 يوليو ، 2016. أرشفة 27 سبتمبر 2012.
14. ، مع. 56.
15. ، مع. 53.
16. ، مع. 168-169.
17. ، مع. 54.
18. مجموعة معرض تريتياكوف: لوحة إسحاق ليفيتان "الخريف الذهبي" (غير محدد) (لغة ​​البرمجة). راديو "صدى موسكو" - echo.msk.ru. تم الاسترجاع 5 يوليو 2016.
19. ، مع. 60.
20. ، مع. 55.
21. ، مع. 501.
22. ، مع. 96.
23. ، مع. 366.
24. ، مع. 213.

يعتبر "الخريف الذهبي" اليوم ذروة مهارة إسحاق ليفيتان ، وفي وقت إنشاء الصورة ، عومل الرسام بانحياز شديد وتم لومه على رغبته في رسم المناظر الطبيعية. على سبيل المثال ، ليس من المناسب لفنان يهودي أن يتولى أعمال أساتذة الروس البدائيين. ومع ذلك ، فإن المناظر الطبيعية التي رسمها ليفيتان تحتل المرتبة الأولى في "الخلفية الذهبية" للرسم الروسي.

إسحاق ليفيتان. بورتريه ذاتي (1880)
إسحاق إيليتش ليفيتان(1860 - 1900) ولد لعائلة يهودية متعلمة فقيرة عام 1860. في عام 1870 ، قرر الأب إيليا ليفيتان الانتقال إلى موسكو من أجل الهروب بطريقة ما من الفقر. التحق هابيل ، شقيق إسحاق الأكبر ، بمدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة ، وبعد عامين انضم إليه شقيقه الأصغر البالغ من العمر 13 عامًا. بعد ذلك بعامين ، توفيت والدة الفنان المستقبلي ، ويضطر الأب المريض إلى ترك العمل وكسب لقمة العيش من خلال الدروس الخصوصية.

دفعت الصعوبات المالية المستمرة للأسرة إدارة المدرسة إلى تقديم المساعدة المالية للأخوين ليفيتان عدة مرات "لتحقيق نجاح ممتاز". في النهاية ، تم إعفاؤهم تمامًا من الرسوم الدراسية.

يوم رمادي. ليفينتان ، تسعينيات القرن التاسع عشر
حقق إسحاق ليفيتان نجاحًا كبيرًا في الرسم. كما يتذكر معاصره: "كان كل شيء سهلاً على ليفيتان ، ومع ذلك ، فقد عمل بجد ، بضبط كبير للنفس". كانت المناظر الطبيعية ناجحة بشكل خاص.

في ربيع عام 1888 ، انطلق ليفيتان مع زملائه الفنانين أليكسي ستيبانوف وصوفيا كوفشينيكوفا على متن باخرة على طول نهر أوكا إلى نيجني نوفغورود وأبعد من نهر الفولغا. خلال الرحلة ، اكتشفوا بشكل غير متوقع جمال بلدة Plyos الصغيرة الهادئة. قرروا البقاء والعيش هناك لفترة من الوقت. نتيجة لذلك ، أمضى ليفيتان ثلاثة مواسم صيفية منتجة للغاية في بليوس (1888-1890). في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر - أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ، ترأس ليفيتان فصلًا دراسيًا عن المناظر الطبيعية في مدرسة الفنون الجميلة للفنان المعماري إيه أو جونست.

حوالي 200 عمل ، أكملها في ثلاثة فصول صيفية في Plyos ، جلبت شهرة Levitan على نطاق واسع ، وأصبح Plyos مشهورًا جدًا بين رسامي المناظر الطبيعية.

في عام 1892 ، أُجبر ليفيتان ، باعتباره "وجه العقيدة اليهودية" ، على مغادرة موسكو وعاش لبعض الوقت في مقاطعتي تفير وفلاديمير. بعد ذلك ، وبفضل جهود الأصدقاء ، سُمح للفنان بالعودة "كاستثناء".

الخريف الذهبي. ليفيتان ، 1895.
واحدة من أشهر اللوحات التي رسمها إسحاق ليفيتان هي "الخريف الذهبي" ، التي رسمت عام 1895. إنه ينتمي إلى ما يسمى بـ "السلسلة الرئيسية" للفنان. تحدث الناقد الفني السوفيتي أليكسي فيدوروف دافيدوف عن هذه اللوحة القماشية على النحو التالي: "الخريف الذهبي" يذهل ويلتقط بملء وجمال محتواه العاطفي ، الذي يتم التعبير عنه بالتأكيد في روعة اللون ، في الصوت الرئيسي لمقياس اللون الذهبي. "

كان ليفيتان نفسه متشككًا في قماشه ، ووصفها بأنها خشنة. خلال تلك الفترة ، عانى من نوبات حزن. في القرن التاسع عشر ، كان هذا المفهوم يعني الاضطراب العقلي والاكتئاب. بالإضافة إلى ذلك ، كان ليفيتان يعاني من قلب مريض.

صور "الخريف الذهبي" عام 2010 في معرض الدولة تريتياكوف.
عندما تم تقديم اللوحة للجمهور ، حصل عليها بافل تريتياكوف. كان ليفيتان سعيدًا للغاية. حتى تم نقل اللوحة إلى معرض تريتياكوف ، سُمح بعرضها في معرض المتجولين في مدن مختلفة من روسيا. في خاركوف ، حدثت مصيبة للوحة: سقط قناع نحاسي من أحد السخانات واخترق القماش. اليوم الجرح مغلق ولا يمكن العثور عليه بالعين المجردة.

التركيب يعتمد على لوحة آي آي ليفيتان "الخريف الذهبي"

"الخريف الذهبي" هي لوحة شهيرة للفنان الثاني ليفيتان ، مكرسة لجمال الطبيعة الروسية. منظر الخريف ، الذي أنشأه الفنان الشهير في عام 1895 ، مشرق للغاية وجميل ومشمس. يثير مشاعر خاصة لدى المشاهد ولا يمكنه ترك أي شخص غير مبال. "منشئ المناظر الطبيعية المزاجية" ، كما كان يُطلق على II ليفيتان غالبًا ، نقل بمهارة الجمال الاستثنائي لأرضه الأصلية وكان قادرًا على اختراق قلب كل شخص يحب الجمال ويقدره. ترك "الخريف الذهبي" انطباعًا كبيرًا على I. Tretyakov ، الذي اشتراه لمجموعته. حاليًا ، تعد المناظر الطبيعية الشهيرة في I. I. Levitan ملكًا لمعرض Tretyakov.

تصور لوحة آي آي ليفيتان "الخريف الذهبي" بستان من خشب البتولا في ثوب الخريف. توجد في المقدمة شجرتا أسبن بأوراق شبه متساقطة. تقع البتولا ذات القمم الذهبية على اليسار. يتم لفت الانتباه بشكل خاص إلى بستان البتولا ، الذي يفتن بزخارفه الذهبية غير العادية. ترتدي جذوع الثلج الأبيض ملابس صفراء برتقالية زاهية. أوراق البتولا ترفرف في مهب الريح ، تلمع ، تضيء بأشعة الشمس ، وتلمع مثل المجوهرات الذهبية. تقف واحدة من هذه الجمال بمفردها على الضفة اليمنى للنهر ، والتي امتدت إلى يمين بستان البتولا. سطح الماء بارد ولا يتحرك. في ذلك ، كما في المرآة ، تنعكس السماء الزرقاء الفاتحة مع السحب البيضاء والفروع المحمرّة للأدغال التي تنمو على ضفاف النهر. تزين ظلالها الرقيقة الضفة اليسرى بشكل رائع. يكمل سطح النهر جمال المناظر الطبيعية ، ويخلق مزاجًا هادئًا وهادئًا.

على يمين النهر ، مع وجود أغصان خضراء ، توجد أشجار الصفصاف. بألوانها ، تخلق تباينًا بين ألوان الخريف القادم والصيف المنتهية ولايته. لكن في هذه المعركة غير المرئية ، يبقى النصر في الخريف - لم يعد أخضر الصفصاف ساطعًا وعصيرًا كما يحدث في الصيف.

الأرض مغطاة بعشب الخريف ، الذي لا يزال يحتوي على ألوان الصيف الخضراء. لكن حتمًا تتشابك ألوان الخريف الصفراء في هذه السجادة المتنوعة ، ويظهر نمط قرمزي من الأوراق المتساقطة. جميع ألوان العشب مشرقة ومشبعة ، فقط في الأماكن التي تظهر فيها بقع سوداء لظلال الأشجار.

في خلفية الصورة ، يمكن ملاحظة الخطوط العريضة للمنازل البعيدة والغابات والحقول المزروعة مع الشتاء. تجذب الحقول الأنظار بالخضار العصيرية الزاهية ، النموذجية للربيع ، وكما كانت ، تنقلنا إلى موسم آخر من العام. يذكّر الانتقال المفاجئ إلى العشب البني المصفر الموجود على يمين الحقل بالواقع - فالخريف يسود في الطبيعة.

تخلق لوحة II Levitan "الخريف الذهبي" مزاجًا غنائيًا خفيفًا ، ترضي الألوان الزاهية لطبيعة الخريف ، وتوقظ حب الوطن. من المستحيل الابتعاد عن هذا الجمال! كيف استطاعت الطبيعة أن تخلق مثل هذه المعجزة التي تسعدنا ، وتجعلنا ننظر عن كثب ، مع الأخذ في الاعتبار التفاصيل الصغيرة ، والبهجة ، وفي نفس الوقت تثير المزاج الشعري الغنائي ؟! ليس من قبيل المصادفة أن الخريف هو الذي أيقظ الرغبة في الحلم والإبداع في قلوب الشعراء والكتاب الروس المشهورين من مختلف العصور:

A. S. Pushkin ، M. M. Prishvin ، K.G Paustovsky ، الذي يُعطى لعمله مكانة مهمة لموضوع هذا الموسم بالذات. "الخريف الذهبي" لفيتان الثاني هو نوع من الجاذبية: "الناس! لا تمر ، انتبه إلى الجمال الرائع الذي خلقته الطبيعة ، واعجب به ، واعتني به واحفظه للأجيال القادمة! " في عصرنا من التقدم التقني والتسرع المستمر ، تعتبر القدرة على ملاحظة ورؤية الجمال ذات قيمة خاصة. بعد مشاهدة لوحة II Levitan "الخريف الذهبي" أريد أن أجد مثل هذا المكان في وطني الصغير وأعجب بالألوان غير العادية لهذا الوقت من العام.