في رواية "الجريمة والعقاب" يتم إعطاء مكان معين لوصف الأحلام التي يراها بطل الرواية. تسمح هذه الأحلام للقارئ بالنظر في أعمق أركان عقله وفهم أسباب أفعاله بشكل أفضل. تقدم الرواية أربعة أحلام لروديون راسكولينكوف. من بين هؤلاء ، يرى اثنين قبل ارتكاب الجريمة واثنين بعد.

أول حلم رهيب لراسكولينكوف يعيده إلى الطفولة. لكن لا يوجد شيء مشرق وبراق في هذا الحلم.

على العكس من ذلك ، فإن طفولة مدينة راسكولينكوف تذكرنا كثيرًا بسانت بطرسبرغ ، بجوها الكئيب والخانق في الشوارع الوسطى. إن "أبطال" الحلم يشبهون أيضًا سكان العاصمة: كل نفس الرجال السكارى الذين يتوقون إلى الترفيه القاسي. يحتل وصف تذمر بائس مكانًا خاصًا في الحلم ، يتم ضربه بوحشية حتى الموت. ما يحدث هو وحشي للغاية ولا معنى له لدرجة أن قلب رودي الصغير غارق في الشعور المؤلم بالرحمة والمرارة من إدراك عجزه. يتعمد الكاتب وصف مسرح الجريمة بتفصيل كبير وبعناية كبيرة. يسعى للتأكيد على عدم طبيعية العنف والقسوة الإنسانية. استيقظ ، راسكولينكوف نفسه مرعوب مما خطط له. الجوهر البشري للبطل يقاوم الجريمة المقصودة ، وروحه المشرقة تنفر فكرة قتل المرأة العجوز.

حلم راسكولينكوف الثاني يحدث في الصحراء. لكن في هذه الصحراء الحارة توجد واحة رائعة بها أشجار النخيل والجمال والأهم من ذلك المياه النظيفة والباردة. في الحلم الماء رمز للحياة. تسعى "الأنا" الداخلية لبطل الرواية إلى ترطيب نقي وحيوي ، وليس الموت والعنف على الإطلاق. لسوء الحظ ، فإن راسكولينكوف ليس في عجلة من أمره للاستماع إلى صوته الداخلي.

بعد ارتكاب جريمة القتل ، يرى راسكولينكوف حلمه التالي. يعود البطل إلى مسرح الجريمة ويستعيد لحظة الضربة مرة أخرى. يحاول قتل المرأة العجوز التي تعمل بالرهن في المنام ، لكنها تجلس على الأرض وتضحك عليه بصمت من نظريته. ربما ، بهذه الطريقة ، يقنعه العقل الباطن لراسكولينكوف بوحشية القتل وبلا معنى. ومع ذلك ، فإن البطل ليس مستعدًا للتوبة بعد.

راسكولينكوف كان لديه حلم رابع بالفعل في الأشغال الشاقة. تتكشف أحداث هذا الحلم في عالم خيالي. يرسم الكاتب صورة مروعة لنهاية العالم. لقد أصيب العالم كله بالجنون: فُقدت المبادئ التوجيهية الأخلاقية ، ولم يعد الناس يميزون بين الخير والشر ، بل يقتلون بعضهم البعض بوحشية. إن العالم محكوم عليه بتدمير الذات ، لأن كل شخص بدأ يعتبر نفسه مهمًا فقط ، ووجهة نظره - وجهة نظره الوحيدة الصحيحة. فقدت حياة الإنسان كل قيمتها. بعد هذا الحلم ، أدرك راسكولينكوف مغالطة نظريته "النابليونية" وفهم ما يمكن أن يؤدي إليه "مبدأ السماح".

أحلام راسكولينكوف هي الركائز الدلالية والحبكة لرواية دوستويفسكي بأكملها. يأتي حلم راسكولينكوف الأول إليه قبل ارتكاب جريمة ، وبالتحديد عندما يتردد في اتخاذ قرار: قتله أو عدم قتل امرأة عجوز مرتهن. هذا الحلم يدور حول طفولة راسكولينكوف. تمشي هي ووالدها في بلدتهما الصغيرة بعد زيارة قبر جدتهما. يوجد كنيسة بجوار المقبرة. يمر الطفل راسكولينكوف مع والده بالحانة.

نرى على الفور نقطتين مكانيتين حيث يندفع بطل الأدب الروسي حولهما: الكنيسة والحانة. بتعبير أدق ، هذين القطبين في رواية دوستويفسكي هما القداسة والخطيئة. سيبدأ راسكولينكوف أيضًا في الاندفاع خلال الرواية بأكملها بين هاتين النقطتين: سوف يسقط أعمق وأعمق في هاوية الخطيئة ، ثم فجأة سيفاجئ الجميع بمعجزات التضحية بالنفس واللطف.

يذبح المدرب المخمور ميكولكا بوحشية حصانه الأصغر والعجوز والهزيل فقط لأنه لا يستطيع سحب العربة ، حيث جلس عشرات الأشخاص المخمورين من الحانة للضحك. يضرب ميكولكا حصانه في عينيه بالسوط ، ثم ينتهي من العمود ، ويشتعل غضبه ويتعطش للدماء.

يلقي راسكولينكوف الصغير بنفسه على أقدام ميكولكا لحماية المخلوق المؤسف والمضطهد - "الحصان". إنه يدافع عن الضعيف ، ضد العنف والشر.

"- اجلس ، سآخذ الجميع! - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف على الواجهة الأمامية على ارتفاع كامل. - باي ديف مع غادر ماتفي ، - يصرخ من العربة ، - والفرس إيتا ، أيها الإخوة ، فقط قلبي ينكسر: لذلك ، على ما يبدو ، قتلها ، وتأكل الخبز مجانًا. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، بكل سرور يستعد لجلد السافراسكا. (...)

يصعد الجميع إلى عربة ميكولكا بالضحك والذكاء. تسلق ستة أشخاص ، ولا يزال بإمكانك الزراعة. يأخذون معهم امرأة سمينة ورمادية. إنها ترتدي كاليكو أحمر ، في مجموعة بها خرز ، وقطط على ساقيها ، وتلتقط صواميل ضحكة مكتومة. إنهم يضحكون أيضًا في كل مكان في الحشد ، وبالفعل ، كيف لا يمكن للمرء أن يضحك: سيكون مثل هذا المهرة المحطمة وعبئًا مثل الركوب في عدو! يأخذ الرجلان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. يُسمع: "حسنًا!" الضحك في العربة والحشد يتضاعف ، لكن ميكولكا تغضب وتضرب المهرة بضربات متكررة ، كما لو أنها تعتقد حقًا أنها ستذهب بالفرس.

- دعني أذهب أيها الإخوة! - يصرخ رجلاً من الحشد انفجر في البكاء.

- اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. سوف بقعة!

- وهو يجلد ويضرب ولا يعرف ماذا يضرب من الهيجان.

"أبي ، أبي ،" يصرخ لوالده ، "أبي ، ماذا يفعلون؟ أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب!

- هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، لعب شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه يخرج من يديه ولا يفعل

يتذكر نفسه ، يركض إلى الحصان. لكن الحصان المسكين سيء. إنها تلهث ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط.

- سيكي حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. سوف بقعة!

- لماذا يوجد صليب عليك ، أم ماذا ، لا ، شيطان! - يصرخ رجل عجوز

خارج الحشد.

ويضيف آخر: "لقد رأيت مثل هذا الحصان يحمل مثل هذا العبء".

- جمد! يصرخ الثالث.

- لا تلمس! رباه! انا افعل ما اريد. اجلس مرة أخرى! الجميع يجلسون! أريدك أن تركض دون أن تفشل! ..

فجأة يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع الفرس تحمل الضربات المتكررة وبدأت في الركل بلا حول ولا قوة. حتى الرجل العجوز لم يستطع المقاومة وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: هذا النوع من الأفراس المحطمة ، ولا يزالون يركلون!

رجلان من الحشد يحصلان على سوط آخر ويركضان إلى الحصان ليضربوه من الجانبين. الجميع يركض من جانبهم.

- في وجهها ، في عينيها ، سوط ، في عينيها! - يصرخ ميكولكا.

- سونغ أيها الإخوة! - يصرخ شخصًا ما من العربة ، ويلتقط كل من في العربة. تسمع أغنية مشاغبة ، وجلخيشات الدف ، وصافرة في العزف. Babenka يطقطق الجوز والضحك الضاحك.

... يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، يرى كيف يتم جلده في عينيه ، في عينيه! انه يبكي. يرتفع القلب فيه ، تتدفق الدموع. يلمسه أحد القاطعين في وجهه ؛ لا يشعر ، يكسر يديه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل ذلك. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها بدأت مرة أخرى في الركل.

- وحتى هؤلاء الشيطان! - يصيح ميكولكا في حالة من الغضب. يلقي بالسوط ، وينحني لأسفل ويسحب عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة ، ويأخذها في النهاية بكلتا يديه ويأرجحها بجهد فوق سافراسكا.

- سوف يبكي! - يصرخون حولها.

- جيد! - يصرخ ميكولكا ويخفض العمود بكل قوته. سمعت ضربة قوية.

ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى ، وتسقط ضربة أخرى بكل قوتها على ظهر تذمر مؤسف. تغرق كل شيء للخلف ، لكنها تقفز وترتعد ، تسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة من أجل إخراجها ؛ لكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط ، ويرتفع العمود مرة أخرى ويسقط مرة ثالثة ، ثم الرابعة ، بشكل محسوب ، بأرجوحة. يغضب ميكولكا لأنه لا يستطيع القتل بضربة واحدة.

- هاردي! - يصرخون حولها.

- الآن سوف تسقط حتما ، أيها الإخوة ، ها هي ستنتهي! أحد الهواة يصرخ من الحشد.

- بفأسها ، ماذا! صرخت الثالثة. - إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! - يصرخ ميكولكا بشراسة ، ويرمي العمود ، وينحني لأسفل في العربة مرة أخرى ويسحب مخلًا حديديًا. - احذر!

- يصرخ ولديه القوة ليصعق حصانه المسكين بالازدهار. انهارت الضربة. ترنحت الفرس ، وغرقت ، وكانت على وشك أن ترتعش ، لكن المخلّ يسقط مرة أخرى بكل قوته على ظهرها ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن ساقيها الأربعة قد أصيبت في الحال.

- الانتهاء من! - يصرخ ميكولكا ويقفز ، كما لو أنه لا يتذكر نفسه ، من العربة. يمسك العديد من الرجال ، من الحمرة والسكر أيضًا ، بأي شيء - السياط والعصي والمهاوي والركض إلى المهرة المحتضرة. يقف Mikolka على الجانب ويبدأ في ضرب الظهر مع المخل دون جدوى. يمتد الناغ من فوهته ، ويتنهد بشدة ويموت.

- تم الانتهاء من! - تصرخ في الحشد.

- لماذا لم تركب!

- جيد! - يصرخ ميكولكا ، مع مخل في يديه وعينين محتقنة بالدماء. إنه يقف كما لو أنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه.

- حسنًا ، حقًا ، لمعرفة ، لا يوجد صليب عليك! - اصوات كثيرة تصرخ من الحشد.

لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. بالبكاء يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، يمسك وجهها الميت الملطخ بالدماء ويقبلها ، ويقبلها في عينيها ، على شفتيها ... . في تلك اللحظة ، أمسكه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد ".

لماذا ذبح هذا الحصان على يد رجل يدعى ميكولكا؟ هذا ليس من قبيل الصدفة على الإطلاق. بالفعل بعد مقتل المرأة العجوز التي تعمل بالرهن وليزافيتا ، يقع الشك على الرسام ميكولكا ، الذي التقط صندوق المجوهرات الذي أسقطه راسكولينكوف ، وتعهد من صندوق المرأة العجوز-الرهن ، وشرب الاكتشاف في الحانة. كان هذا Mikolka أحد المنشقين. قبل مجيئه إلى بطرسبورغ ، كان تحت قيادة الشيخ المقدس واتبع طريق الإيمان. ومع ذلك ، فإن سانت بطرسبورغ "دارت" ميكولكا ، ونسي تعاليم الرجل العجوز وسقط في الخطيئة. وبحسب رأي المنشقّين ، من الأفضل أن نعاني من الخطيئة العظيمة للآخرين ، من أجل التكفير الكامل عن ذنبهم - الخطيئة الصغيرة. والآن يتحمل ميكولكا اللوم عن جريمة لم يرتكبها. بينما تبين أن راسكولينكوف ، وقت القتل ، هو ذلك المدرب ميكولكا ، الذي قتل حصانًا بوحشية. الأدوار في الواقع ، على عكس الحلم ، معكوسة.

إذن ما هو معنى حلم راسكولينكوف الأول؟ يظهر الحلم أن راسكولينكوف لطيف في البداية ، وأن القتل غريب عن طبيعته ، وأنه مستعد للتوقف ، حتى لو قبل دقيقة واحدة من الجريمة. في اللحظة الأخيرة ، لا يزال بإمكانه اختيار الخير. تبقى المسؤولية الأخلاقية بالكامل في يد الشخص. يبدو الأمر كما لو أن الله يعطي الإنسان خيارًا للعمل حتى اللحظة الأخيرة. لكن راسكولينكوف يختار الشر ويرتكب جريمة ضد نفسه وضد طبيعته البشرية. هذا هو السبب في أنه حتى قبل القتل ، أوقف ضميره راسكولينكوف ، ورسمه في المنام صورًا مروعة لقتل دموي ، حتى يتخلى البطل عن فكره المجنون.

يأخذ اسم راسكولينكوف معنى رمزيًا: الانقسام يعني الانقسام. حتى في اللقب نفسه ، نرى ضرب الحداثة: لم يعد الناس متحدين ، ينقسمون إلى نصفين ، يتأرجحون باستمرار بين الخير والشر ، ولا يعرفون ماذا يختارون. كما أن معنى صورة راسكولينكوف "يتضاعف" وينقسم في عيون الشخصيات من حوله. ينجذب إليه جميع أبطال الرواية ، ويقومون بتقييمات متحيزة له. وبحسب سفيدريجيلوف ، فإن "روديون رومانوفيتش له طريقان: إما رصاصة في الجبهة أو على طول فلاديميركا".

في وقت لاحق ، كان للندم بعد القتل والشكوك المؤلمة حول نظريته تأثير ضار على مظهره الجميل في البداية: "كان راسكولينكوف (...) شاحبًا جدًا ، شارد الذهن وكئيبًا. في الخارج ، بدا وكأنه جريح أو يعاني من بعض الآلام الجسدية الشديدة: حواجبه متقاربة ، وشفتيه مضغوطة ، وعيناه ملتهبتان ".

حول حلم راسكولينكوف الأول ، يمتلك دوستويفسكي عددًا من الأحداث المتناقضة التي ترتبط بطريقة ما بحلم راسكولينكوف.

الحدث الأول هو "المحاكمة". لذلك دعا راسكولينكوف رحلته إلى المرابية العجوز ألينا إيفانوفنا. إنه يرهن ساعة والدها الفضية ، ولكن ليس لأنه يحتاج إلى المال لدرجة أنه لا يموت جوعًا ، ولكن من أجل التحقق مما إذا كان بإمكانه "عبور" الدم أم لا ، أي ما إذا كان قادرًا على القتل. بعد أن وضع ساعة والده ، يتخلى راسكولينكوف بشكل رمزي عن نوعه: لم يكن الأب سيوافق على فكرة أن ابنه يرتكب جريمة قتل (ليس من قبيل المصادفة أن اسم راسكولينكوف هو روديون ؛ يبدو أنه يخون هذا الاسم في وقت القتل و "المحاكمة") ، وبعد أن ارتكب جريمة ، فهو مثل "بمقص يقطع" نفسه عن الناس ، وخاصة عن والدته وأخته. باختصار ، خلال "الاختبار" ، تميل روح راسكولينكوف لصالح الشر.

ثم يلتقي في حانة مع مارميلادوف الذي يخبره عن ابنته سونيا. تذهب إلى اللجنة حتى لا يموت ثلاثة أطفال صغار لمارميلادوف من الجوع. وفي الوقت نفسه ، يشرب مارميلادوف كل المال ويطلب من سونيا أربعين كوبيل حتى تشرب. مباشرة بعد هذا الحدث ، تلقى راسكولينكوف رسالة من والدته. في ذلك ، تخبر الأم عن أخت راسكولينكوف دونا ، التي تريد الزواج من لوزين ، لإنقاذ شقيقها المحبوب روديا. ويقرّب راسكولينكوف بشكل غير متوقع سونيا ودنيا من بعضهما البعض. بعد كل شيء ، دنيا تضحي بنفسها أيضًا. في جوهرها ، هي ، مثل سونيا ، تبيع جسدها لأخيها. لا يريد راسكولينكوف قبول مثل هذه التضحية. إنه يرى قتل المرأة العجوز التي تعمل بالرهن على أنها طريقة للخروج من الوضع الحالي: "... Sonechka الأبدية ، بينما يقف العالم!" ؛ "أوه نعم سونيا! يا له من بئر ، ومع ذلك ، تمكنوا من الحفر! وتمتعوا (...) بكى ، وتعودوا على ذلك. الرجل الوغد يعتاد على كل شيء! "

راسكولينكوف يرفض الرحمة والتواضع والتضحية ، ويختار التمرد. في الوقت نفسه ، يكمن أعمق خداع للذات في دوافع جريمته: تحرير البشرية من عجوز ضارة ، وإعطاء الأموال المسروقة لأخته وأمه ، وبالتالي إنقاذ دنيا من Luzins و Svidrigailovs الشغوفين. يقنع راسكولينكوف نفسه بـ "عملية حسابية" بسيطة أنه بموت "امرأة عجوز قبيحة" يمكن للمرء أن يجعل البشرية سعيدة.

أخيرًا ، قبل حلم ميكولكا مباشرة ، أنقذ راسكولينكوف نفسه فتاة في الخامسة عشرة من عمرها في حالة سكر من رجل محترم أراد الاستفادة من حقيقة أنها لم تفهم شيئًا. يطلب راسكولينكوف من الشرطي حماية الفتاة ، ويصرخ في وجه الرجل بغضب: "مرحباً ، أنت ، سفيدريجيلوف!" لماذا سفيدريجيلوف؟ لأنه من رسالة إلى والدته يعرف عن مالك الأرض سفيدريجيلوف ، الذي عملت دنيا في منزله كمربية ، وتعدي سفيدريجيلوف الحسني على شرف أخته. بعد أن قام بحماية الفتاة من الرجل العجوز الفاسد ، قام راسكولينكوف بحماية أخته بشكل رمزي. هذا يعني أنه يقوم بعمل جيد مرة أخرى. اندفع البندول في روحه مرة أخرى في الاتجاه المعاكس - للأبد. راسكولينكوف نفسه يقيّم "محاكمته" على أنها خطأ قبيح ومثير للاشمئزاز: "يا إلهي ، يا إلهي ، كم كل هذا مقرف ... وحقاً كان من الممكن أن يدخل هذا الرعب في رأسي ..." - كفى! - قال بحزم وجدية ، - بعيدًا عن السراب ، بعيدًا عن المخاوف الزائفة ... هناك حياة! ... - لكنني وافقت بالفعل على العيش على مقياس للفضاء! "

حلم راسكولينكوف الثاني هو ، بالأحرى ، ليس حلمًا ، بل حلم في حالة من الضوء والنسيان القصير. يظهر له هذا الحلم قبل دقائق قليلة من ذهابه إلى الجريمة. من نواح كثيرة ، حلم راسكولينكوف غامض وغريب: إنه واحة في صحراء مصر الأفريقية: "القافلة تستريح ، والجمال مستلقية ؛ حول أشجار النخيل تنمو في دائرة كاملة ؛ الجميع يتناول العشاء. لا يزال يشرب الماء ، مباشرة من التيار ، الذي يتدفق ويغمغم هناك ، على الجانب. ورائع جدًا ، ورائع ، ورائع ، مثل المياه الزرقاء ، والباردة ، تتدفق فوق أحجار متعددة الألوان وعلى الرمال النقية ذات البريق الذهبي ... "

لماذا يحلم راسكولينكوف بصحراء ، وواحة ، ومياه نظيفة صافية ، إلى منبع سقط ويشرب بشغف؟ هذا المصدر هو بالضبط ماء الإيمان. راسكولينكوف ، حتى ولو ثانية واحدة قبل الجريمة ، يمكن أن يتوقف ويسقط إلى مصدر الماء النقي ، إلى القداسة ، لاستعادة الانسجام المفقود إلى الروح. لكنه لا يفعل هذا ، ولكن على العكس من ذلك ، بمجرد أن ضربت الساعة السادسة ، قفز لأعلى ، ومثل مدفع رشاش ، يذهب ليقتل.

هذا الحلم عن الصحراء والواحة يذكرنا بقصيدة كتبها م. "ثري بالمز" ليرمونتوف. كما تحدثت عن واحة ومياه صافية وثلاث نخيل مزهرة. ومع ذلك ، فإن البدو يقودون سياراتهم إلى هذه الواحة ويقطعون ثلاث أشجار نخيل بفأس ، ويدمرون الواحة في الصحراء. مباشرة بعد النوم الثاني ، يسرق راسكولينكوف فأساً في غرفة البواب ، ويضعها في حلقة تحت إبط معطفه الصيفي ويذهب في جريمة. الشر ينتصر على الخير. اندفع البندول في روح راسكولينكوف مرة أخرى إلى القطب المعاكس. في راسكولينكوف ، إذا جاز التعبير ، هناك شخصان: إنساني وفرداني.

على عكس المظهر الجمالي لنظريته ، فإن جريمة راسكولينكوف قبيحة بشكل رهيب. في وقت القتل ، كان يتصرف كفرد. يقتل ألينا إيفانوفنا بعقب الفأس (كما لو أن الصخور نفسها تدفع يد راسكولينكوف التي لا حياة لها) ؛ ملطخًا بالدماء ، يقطع البطل الدانتيل على صدر المرأة العجوز بصلبان وأيقونة ومحفظة بفأس ، ويمسح يديه الملطختين بالدماء على مجموعة حمراء. إن منطق القتل القاسي يجبر راسكولينكوف ، الذي يدعي أنه جمالي في نظريته ، على الاختراق حتى الموت ليزافيتا ، التي عادت إلى الشقة بنقطة فأس ، حتى شطر جمجمتها إلى عنقها. من المؤكد أن راسكولينكوف يتذوق طعم المذبحة الدموية. لكن ليزافيتا حامل. هذا يعني أن راسكولينكوف يقتل شخصًا ثالثًا ، لم يولد بعد ، ولكن أيضًا شخصًا. (تذكر أن سفيدريجيلوف قتل أيضًا ثلاثة أشخاص: لقد سمم زوجته مارفا بتروفنا ، فتاة تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا وانتحر خادمه الذي أفسده). أيضا. أبقى راسكولينكوف فأسًا جاهزًا ، مختبئًا على الجانب الآخر من الباب. سيكون هناك أربع جثث. في الواقع ، النظرية بعيدة جدًا عن الممارسة ، فهي لا تشبه على الإطلاق نظرية راسكولينكوف الجمالية الجمالية ، التي ابتكرها في خياله.

راسكولينكوف يخفي المسروقات تحت الحجر. يأسف لأنه لم "يتخطى الدماء" ، ولم يتبين أنه "سوبرمان" ، بل ظهر كـ "قملة جمالية" ("هل قتلت امرأة عجوز؟" ننسى الجيش في مصر (..) .) نصف مليون شخص في حملة موسكو ". لا يدرك راسكولينكوف الطريق المسدود لنظريته التي ترفض قانونًا أخلاقيًا لا يتزعزع. البطل خالف القانون الأخلاقي وسقط ، لأنه كان له ضمير ، وتنتقم منه لانتهاكه القانون الأخلاقي.

من ناحية أخرى ، يعتبر راسكولينكوف رحيمًا ونبيلًا ومتجاوبًا ويساعد رفيقًا مريضًا من الوسيلة الأخيرة ؛ يخاطر بنفسه ، وينقذ الأطفال من الحريق ، ويمنح أموال الأم لعائلة مارميلادوف ، ويحمي سونيا من افتراء لوزين ؛ لديه مقومات مفكر وعالم. يخبر بورفيري بتروفيتش راسكولينكوف أن لديه "قلبًا عظيمًا" ، ويقارنه بـ "الشمس" ، حيث يذهب الشهداء المسيحيون إلى الإعدام بسبب فكرتهم: "كن الشمس ، سيرى الجميع".

في نظرية راسكولينكوف ، كتركيز ، تتركز جميع الخصائص الأخلاقية والروحية المتضاربة للبطل. بادئ ذي بدء ، وفقًا لخطة راسكولينكوف ، تثبت نظريته أن كل شخص هو "الوغد" ، وأن الظلم الاجتماعي في ترتيب الأشياء.

مع قضية راسكولينكوف ، تدخل الحياة نفسها في المواجهة. يظهر مرض البطل بعد القتل مساواة الناس أمام الضمير ، إنه نتيجة للضمير ، إذا جاز التعبير ، مظهر فيزيولوجي للطبيعة الروحية للإنسان. من خلال شفاه الخادم Nastasya ("هذا هو الدم الذي يصرخ فيك") يحكم الناس على جريمة راسكولينكوف.

حلم راسكولينكوف الثالث بعد الجريمة. يرتبط حلم راسكولينكوف الثالث ارتباطًا مباشرًا بعذاب راسكولينكوف بعد القتل. هذا الحلم يسبقه أيضًا عدد من الأحداث. يتبع دوستويفسكي في الرواية بالضبط الملاحظة النفسية المعروفة بأن "المجرم ينجذب دائمًا إلى مسرح الجريمة". في الواقع ، يأتي راسكولينكوف إلى شقة الرهن بعد القتل. تم تجديد الشقة والباب مفتوح. يبدأ راسكولينكوف ، كما لو كان بدون سبب على الإطلاق ، في سحب الجرس والاستماع. أحد العمال ينظر بعين الريبة إلى راسكولينكوف ويصفه بأنه "محترق". يلاحق البورجوازي كريوكوف راسكولينكوف ، وهو يسير من منزل المرأة العجوز التي تعمل بالرهن ، ويصرخ في وجهه: "القاتل!"

هذا هو حلم راسكولينكوف: "لقد نسي. بدا غريباً بالنسبة له أنه لا يتذكر كيف وجد نفسه في الشارع. كان بالفعل في وقت متأخر من المساء. يتعمق الشفق ، ويزداد إشراق البدر إشراقًا ؛ لكن الهواء كان خانقًا بشكل خاص. سار الناس بأعداد كبيرة في الشوارع. عاد الحرفيون والأشخاص المشغولون إلى منازلهم ، وسار آخرون ؛ تفوح منها رائحة الجير والغبار والمياه الراكدة. سار راسكولينكوف حزينًا وقلقًا: لقد تذكر جيدًا أنه غادر المنزل بقصد ما ، وأنه كان عليه أن يفعل شيئًا ما ويسرع ، ولكن ما نسيه بالضبط. فجأة توقف ورأى أنه على الجانب الآخر من الشارع ، على الرصيف ، كان هناك رجل يقف ويلوح له. سار عبر الشارع باتجاهه ، لكن فجأة استدار الرجل وسار وكأن شيئًا لم يحدث ، وهو ينحني رأسه ، ولا يستدير ، ولا يبدو أنه يناديه. "أوه ممتلئة ، هل اتصل؟" - فكر راسكولينكوف ، لكنه بدأ في اللحاق بالركب. قبل أن يصل إلى عشر خطوات ، تعرف عليه فجأة و - كان خائفًا ؛ لقد كان تاجرًا سابقًا ، في نفس ثوب التبرج ومنحنٍ أيضًا. مشى راسكولينكوف من بعيد ؛ دقات قلبه تحولت إلى زقاق - لم تستدير بعد. "هل يعلم أنني أتبعه؟" يعتقد راسكولينكوف. دخلت البرجوازية أبواب منزل كبير. أسرع راسكولينكوف إلى البوابة وبدأ ينظر ليرى ما إذا كان سينظر حوله ويتصل به؟ في الواقع ، بعد أن اجتاز البوابة بأكملها وغادر الفناء بالفعل ، استدار فجأة وبدا وكأنه يلوح له مرة أخرى. مر راسكولينكوف على الفور بالبوابة ، لكن التاجر لم يعد في الفناء. لذلك ، دخل الدرج الأول هنا الآن. هرع راسكولينكوف من بعده. في الواقع ، لا يزال هناك درجان أعلى يمكن سماعهما بخطوات محسوبة ومتأخرة. غريب ، بدا السلالم مألوفة! هناك نافذة في الطابق الأول. مر ضوء القمر بحزن وغموض عبر الزجاج ؛ ها هو الطابق الثاني. باه! هذه هي نفس الشقة التي لطخ فيها العمال .. كيف لم يتعرف على الفور؟ تلاشت خطى الرجل الذي يمشي أمامه: "لذلك توقف أو اختبأ في مكان ما". هنا الطابق الثالث. ما إذا كان للذهاب أبعد من ذلك؟ ويا له من صمت هناك ، حتى مخيف ... لكنه ذهب. ضجيج خطواته خافته وأزعجته. يا الله ، يا للظلام! لابد أن البرجوازية تكمن في مكان ما في الزاوية. أ! كانت الشقة مفتوحة على مصراعيها على الدرج ، فكر في الأمر ودخل. كانت القاعة مظلمة وخالية للغاية ، ليست روحًا ، كما لو أن كل شيء قد تم إزالته ؛ بهدوء ، على رؤوس أصابعه ، مشى إلى غرفة المعيشة: كانت الغرفة بأكملها تغمرها أشعة الشمس في ضوء القمر ؛ كل شيء هنا هو نفسه: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور مؤطرة. نظر قمر ضخم دائري أحمر نحاسي مباشرة إلى النوافذ. وفكر راسكولينكوف: "هذا صمت منذ الشهر ، ولا بد أنه يسأل لغزًا الآن". وقف وانتظر ، وانتظر طويلاً ، وكلما كان الشهر أكثر هدوءًا ، زادت ضربات قلبه ، بل كان مؤلمًا. وكل شيء صمت. فجأة سمع صوت صدع جاف فوري ، كما لو أن شظية قد تحطمت ، وتجمد كل شيء مرة أخرى. فجأة اصطدمت الذبابة المستيقظة بالزجاج من الغارة وأطلقت طنينًا حزينًا. في تلك اللحظة بالذات ، في الزاوية ، بين الخزانة الصغيرة والنافذة ، صنع عباءة معلقة على الحائط. "لماذا يوجد عباءة؟ - كان يعتقد ، - لم يكن هناك من قبل ... "اقترب ببطء وخمن أن الأمر كان كما لو كان هناك شخص ما يختبئ خلف العباءة. سحب عباءته بيده بعناية ورأى أن هناك كرسيًا ، وكانت امرأة عجوز تجلس على كرسي في الزاوية ، وكلها تنحني وتحني رأسها حتى لا يتمكن من تمييز وجهها ، لكنه كان كذلك. لها. وقف فوقها: "خائف"! - فكر ، حرر الفأس بهدوء من الحلقة وضرب المرأة العجوز على التاج ، مرارًا وتكرارًا. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات وكأنها مصنوعة من الخشب. كان خائفا ، وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها ؛ لكنها ثنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، ونظر إلى الداخل ومات: جلست المرأة العجوز وضحكت - وانفجرت في ضحكة هادئة غير مسموعة ، بكل قوتها ، حتى لا يسمعها. وفجأة بدا له أن باب غرفة النوم قد انفتح قليلاً وهناك أيضًا بدا وكأنه يضحك ويهمس. تغلب عليه الغضب: بدأ بكل قوته يضرب المرأة العجوز على رأسها ، ولكن مع كل ضربة بالفأس ، كان يسمع صوت الضحك والهمس من غرفة النوم بصوت عالٍ ، وكانت المرأة العجوز لا تزال تتمايل من الضحك. هرع للركض ، لكن المدخل بأكمله كان مليئًا بالناس ، وكانت الأبواب على الدرج مفتوحة على مصراعيها ، وفي الهبوط وعلى الدرج والأسفل هناك - كل الناس ، وجهاً لوجه ، كان الجميع ينظرون - لكن الجميع كانوا يختبئ وينتظر ، صامت ... قلبه خجول ، ساقاه لا تتحركان ، متجذر ... أراد أن يصرخ و - يستيقظ ".

بعد أن علم بورفيري بتروفيتش بوصول راسكولينكوف إلى مسرح الجريمة ، سيخفي البرجوازي كريوكوف خلف باب الغرفة المجاورة ، حتى يتم إطلاق سراح البرجوازية فجأة أثناء استجواب راسكولينكوف وكشف راسكولينكوف. فقط مجموعة غير متوقعة من الظروف حالت دون بورفيري بتروفيتش: أخذ ميكولكا على عاتقه جريمة راسكولينكوف - واضطر بورفيري بتروفيتش إلى إطلاق سراح راسكولينكوف. جاء البرجوازي كريوكوف ، الذي كان جالسًا خارج باب غرفة المحقق وسمع كل شيء ، إلى راسكولينكوف ، وسقط على ركبتيه أمامه. إنه يريد أن يتوب أمام راسكولينكوف لأنه اتهمه بالقتل ظلماً ، معتقداً بعد اعتراف ميكولكا الطوعي أن راسكولينكوف لم يرتكب أي جريمة.

لكن هذا سيكون لاحقًا ، لكن راسكولينكوف يحلم الآن بهذا البرجوازي كريوكوف ، الذي ألقى هذه الكلمة الهائلة "القاتل" في وجهه. لذلك ، ركض راسكولينكوف وراءه إلى شقة المرأة العجوز التي تعمل بالرهن. يحلم بامرأة عجوز تختبئ منه تحت عباءة. يضربها راسكولينكوف بفأس بكل قوته ، لكنها تضحك فقط. وفجأة في الغرفة ، على العتبة ، هناك الكثير من الناس ، وينظر الجميع إلى راسكولينكوف ويضحك. لماذا يعتبر دافع الضحك هذا مهمًا جدًا لدوستويفسكي؟ لماذا يخاف راسكولينكوف بجنون من هذه الضحكة العامة؟ الشيء هو أنه أكثر من أي شيء في العالم يخاف من أن يكون مضحكا. إذا كانت نظريته سخيفة ، فلا تستحق فلسا واحدا. واتضح أن راسكولينكوف نفسه في هذه الحالة ، جنبًا إلى جنب مع نظريته ، لم يكن رجلًا خارقًا ، بل "قملة جمالية" ، حيث أعلن ذلك لسونيا مارميلادوفا ، معترفًا بالقتل.

يتضمن حلم راسكولينكوف الثالث آلية التوبة. راسكولينكوف بين النوم الثالث والرابع ، ينظر راسكولينكوف في مرآة "الزوجي": لوزين وسفيدريجيلوف. كما قلنا ، يقتل سفيدريجيلوف ، مثل راسكولينكوف ، ثلاثة أشخاص. في هذه الحالة ، لماذا سفيدريجايلوف أسوأ من راسكولينكوف ؟! ليس من قبيل المصادفة أن سفيدريجيلوف ، بعد أن سمع سر راسكولينكوف ، ساخرًا ، أخبر راسكولينكوف بأنهم "نفس حقل التوت" ، يعتبره كما لو أن شقيقه في الخطيئة ، يشوه اعترافات البطل المأساوية "بجو من نوع ما من الخداع الغامض والمبهج ".

Luzhin و Svidrigailov ، يشوهان ويحاكي نظريته الجمالية على ما يبدو ، يجبران البطل على إعادة النظر في نظرته للعالم والإنسان. نظريات راسكولينكوف "المزدوجة" تحكم على راسكولينكوف نفسه. نظرية لوزين عن "الأنانية المعقولة" ، وفقًا لراسكولينكوف ، مشحونة بما يلي:

أخيرًا ، الخلاف بين بورفيري وراسكولينكوف (راجع استهزاء بورفيري بكيفية التمييز بين "الاستثنائي" و "العادي": "لا يمكن أن يكون هناك بعض الملابس هنا ، على سبيل المثال ، ملابس خاصة ، لارتداء شيء ما ، فهناك بعض العلامات التجارية هناك؟. - "هذا رجل فوجي!" - يصيح سونيا.

تقرأ سونيا المثل الإنجيلي عن قيامة لعازر إلى راسكولينكوف (مثل لعازر ، بطل الجريمة والعقاب موجود في "التابوت" لمدة أربعة أيام - يقارن دوستويفسكي خزانة راسكولينكوف بـ "نعش"). سونيا تعطي راسكولينكوف صليبها ، تاركة على نفسها صليب السرو ليزافيتا ، الذي قتل على يده ، وتبادلوا الصلبان معه. وهكذا ، يوضح سونيا لراسكولينكوف أنه قتل أخته ، لأن كل الناس إخوة وأخوات في المسيح. ينفذ راسكولينكوف دعوة سونيا للخروج إلى الميدان والسقوط على ركبتيه والتوبة أمام كل الناس: "اقبل المعاناة وافدي نفسك لهم ..."

توبة راسكولينكوف على الساحة رمزية بشكل مأساوي ، تذكرنا بمصير الأنبياء القدامى ، حيث تم تسليمها للسخرية الشعبية. إن اكتساب راسكولينكوف للإيمان الذي كان يأمله في أحلامه بالقدس الجديدة هو رحلة طويلة. لا يريد الناس أن يؤمنوا بصدق توبة البطل. (...) هو الذي يذهب إلى القدس ، أيها الإخوة ، يقول وداعًا لوطنه ، يعبد العالم كله ، عاصمة سانت بطرسبرغ وترابها القبلات "(قارن سؤال بورفيري:" لذلك ما زلت تؤمن القدس الجديدة؟ ").

ليس من قبيل المصادفة أن راسكولينكوف كان يحلم بالحلم الأخير لـ "trichinas" في أيام عيد الفصح ، في الأسبوع المقدس. راسكولينكوف حلم راسكولينكوف الرابع مريض ، وفي المستشفى لديه هذا الحلم: "لقد بقي في المستشفى طوال نهاية الصوم الكبير والقدوس. كان يتعافى بالفعل ، وتذكر أحلامه عندما كان لا يزال مستلقيًا في الحر وهذيان. في مرضه ، كان يحلم بأن العالم كله قد أدين باعتباره تضحية لبعض الأوبئة الرهيبة ، التي لم يسمع بها من قبل ، والتي لم يسبق لها مثيل والتي كانت تنتشر من أعماق آسيا إلى أوروبا. كان عليهم أن يموتوا جميعًا ، باستثناء عدد قليل ، قليل جدًا ، قلة مختارة. ظهرت بعض الشعيرات الجديدة ، كائنات مجهرية دخلت أجساد الناس. لكن هذه المخلوقات كانت أرواحًا موهوبة بالذكاء والإرادة. الأشخاص الذين أخذوهم إلى أنفسهم أصبحوا على الفور ممسوسين ومجنونين. لكن أبدًا ، لم يعتبر الناس أنفسهم أذكياء ولا يتزعزعون في الحقيقة ، كما يعتقد المصابون. لم يعتبروا أبدًا أن جملهم واستنتاجاتهم العلمية وقناعاتهم ومعتقداتهم الأخلاقية لا تتزعزع. أصيبت قرى بأكملها ومدن وشعوب بأكملها بالعدوى والجنون. كان الجميع في حالة قلق ولا يفهم بعضهم البعض ، فكان الجميع يعتقد أن الحقيقة في شيء واحد ، فتعاني ، نظر إلى الآخرين ، وضرب على صدره ، وبكى ، وعصر يديه. لم يعرفوا من وكيف يحكمون ، ولم يتفقوا على ما يعتبرونه شرًا ، وما هو الخير. لم يعرفوا من يجب إلقاء اللوم عليه ومن يجب تبرئته. قتل الناس بعضهم البعض في بعض الغضب الذي لا معنى له. تجمعت جيوش بأكملها ضد بعضها البعض ، لكن الجيوش ، التي كانت بالفعل في المسيرة ، بدأت فجأة في تعذيب نفسها ، وانزعجت الصفوف ، واندفع الجنود على بعضهم البعض ، وحقنوا وقطعوا ، وعضوا وأكلوا بعضهم البعض. في المدن دقوا ناقوس الخطر طوال اليوم: اتصلوا بالجميع ، لكن من كان يتصل ولماذا ، لم يعرف أحد ، وكان الجميع في حالة ذعر. لقد تخلوا عن الصفقات الأكثر شيوعًا ، لأن الجميع قدموا أفكارهم وتصحيحاتهم ولم يتمكنوا من الموافقة ؛ توقفت الزراعة. في بعض الأماكن ، اصطدم الناس بأكوام ، ووافقوا على القيام بشيء معًا ، وتعهدوا بعدم الانفصال ، لكن في الحال بدأوا شيئًا مختلفًا تمامًا عما افترضوه هم أنفسهم ، بدأوا في اتهام بعضهم البعض ، وقاتلوا وجرحوا أنفسهم. بدأت الحرائق والمجاعة بدأت. كل شيء وهلك كل شيء. نمت القرحة واستمرت. لم يكن من الممكن إنقاذ سوى عدد قليل من الناس في جميع أنحاء العالم ، فقد كانوا أنقياء ومختارين ، ومقدر لهم أن يبدأوا نوعًا جديدًا من الناس وحياة جديدة ، لتجديد وتطهير الأرض ، لكن لم يرَ أحد هؤلاء الناس في أي مكان ، ولم يسمع أحدهم. كلمات وأصوات ".

راسكولينكوف في الأشغال الشاقة لم يتوب تمامًا عن جريمته. إنه يعتقد أنه خضع لضغط بورفيري بتروفيتش عبثًا واعترف للمحقق. سيكون من الأفضل أن ينتحر ، مثل سفيدريجيلوف. إنه ببساطة لم يكن لديه القوة للتجرؤ على الانتحار. ذهبت سونيا إلى الأشغال الشاقة بعد راسكولينكوف. لكن راسكولينكوف لا يستطيع أن يحبها. لا يحب أحدا مثله. المدانون يكرهون راسكولينكوف ، وعلى العكس من ذلك ، يحبون سونيا كثيرًا. هرع أحد المدانين إلى راسكولينكوف ، راغبًا في قتله.

ما هي نظرية راسكولينكوف إن لم تكن "تريشين" تسللت إلى روحه وجعلت راسكولينكوف يعتقد أنه فيه وحده وفي نظريته تكمن الحقيقة ؟! الحقيقة لا يمكن أن تثبت في الإنسان. بحسب دوستويفسكي ، الحقيقة تكمن في الله وحده ، في المسيح. إذا قرر شخص ما أنه مقياس كل الأشياء ، فيمكنه الذهاب إلى قتل شخص آخر ، مثل راسكولينكوف. إنه يمنح نفسه الحق في أن يحكم على من يستحق أن يعيش ومن سيموت ، ومن هي "المرأة العجوز القبيحة" التي يجب سحقها ، والتي يمكنها الاستمرار في الحياة. هذه الأسئلة يقررها الله وحده ، وفقًا لدوستويفسكي.

يُظهر حلم راسكولينكوف في الخاتمة حول "trichines" ، التي تُظهر البشرية المحتضرة ، وتخيل أن الحقيقة موجودة في الإنسان ، أن راسكولينكوف ناضج لفهم مغالطة وخطر نظريته. إنه مستعد للتوبة ، ثم يتغير العالم من حوله: فجأة يرى في المحكوم عليهم ليس المجرمين والحيوانات ، بل الناس بمظهر بشري. والمدانون أيضًا بدأوا فجأة في أن يكونوا أكثر لطفًا مع راسكولينكوف. علاوة على ذلك ، حتى تاب عن الجريمة ، لم يكن قادرًا على حب أي شخص على الإطلاق ، بما في ذلك سونيا. بعد أن حلم بـ "trichinas" ، يسقط على ركبتيه أمامها ويقبل ساقها. هو بالفعل قادر على الحب. أعطته سونيا الإنجيل ، وهو يريد أن يفتح كتاب الإيمان هذا ، لكنه لا يزال مترددًا. ومع ذلك ، فهذه قصة أخرى بالفعل - قصة قيامة "رجل ساقط" ، كما كتب دوستويفسكي في النهاية.

تعتبر أحلام راسكولينكوف أيضًا جزءًا من عقوبته على الجريمة. إنها آلية للضمير يتم تشغيلها وتعمل بشكل مستقل عن الشخص. ينقل الضمير إلى راسكولينكوف هذه الصور الرهيبة للأحلام ويجعله يتوب عن الجريمة ، ويعود إلى صورة الشخص الذي ، بالطبع ، لا يزال يعيش في روح راسكولينكوف. يعتبر دوستويفسكي ، الذي أجبر البطل على السير في طريق التوبة والولادة المسيحية ، أن هذا الطريق هو الطريق الوحيد الحقيقي للإنسان.

تحليل حلقة "حلم راسكولينكوف" بناء على رواية ف. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب".

إن وصف حلم البطل الأدبي هو أسلوب يستخدمه غالبًا الكتاب والشعراء للكشف بشكل أعمق عن صورة شخصيتهم. في حلمها ، تقود بوشكين تاتيانا لارينا إلى كوخ غريب يقف في غابة غامضة ، وتكشف لنا عن الروح الروسية لفتاة نشأت على القصص الخيالية وأساطير "عامة الناس في العصور القديمة". يمنح غونشاروف Oblomov العودة إلى الطفولة ، إلى جنة Oblomovka الهادئة ، ويخصص فصلًا كاملاً لنوم البطل. في أحلام فيرا بافلوفنا ، يجسد تشيرنيشيفسكي أحلامه الطوباوية. تقربنا أحلام الشخصيات الأدبية منهم ، وتساعد على اختراق عالمهم الداخلي ، لفهم الأسباب الجذرية لأفعال معينة. بعد قراءة رواية "الجريمة والعقاب" التي كتبها FM Dostoevsky ، أدركت أن فهم صورة راسكولينكوف ، روحه المضطربة ، لن يكتمل دون فهم أعماق عقله الباطن ، التي تنعكس في أحلام هذا البطل.

في "الجريمة والعقاب" ، تم وصف أربعة أحلام لروديون راسكولينكوف ، لكنني أريد أن أفكر وأحلل الحلم الأول الذي حلم به البطل بعد أن اتخذ القرار النهائي لتأكيد نظريته عن "المخلوقات المرتعشة" و "الحق في" أي قرار قتل المرأة العجوز لمصلحة المرأة. خوفًا من كلمة "قتل" نفسها ، يسأل نفسه باستمرار: "... ولكن كيف يمكن أن يكون ذلك؟" إن مجرد إمكانية تنفيذ خططه تغرقه في الرعب ، ولكن محاولة أن يثبت لنفسه أنه ينتمي إلى طبقة الكائنات العليا الذين يجرؤون على إراقة "الدماء وفقًا لضميرهم" ، راسكولينكوف بشجاعة ويحفز فخره بأفكار إنقاذ الكثير من دور المنقذ النبيل. لكن حلم روديون ، الذي وصفه دوستويفسكي ، يبطل كل التفكير الساخر للبطل ، ويكشف لنا روحه الضعيفة ، العاجزة عن تجولها.

راسكولينكوف يحلم بطفولته ، مسقط رأسه. عادة ما ترتبط الطفولة بأطول فترة حياة خالية من الهموم ، خالية من الحاجة لاتخاذ قرارات حيوية ، لتحمل المسؤولية الكاملة عن أفعالهم. وليس من قبيل المصادفة أن يعود راسكولينكوف إلى الطفولة في حلم. بالفعل من خلال هذا يمكن للمرء أن يحكم على أن مشاكل حياة الكبار تضطهده ، فهو يريد التخلي عنها ، وليس معرفتها على الإطلاق. بالإضافة إلى ذلك ، تنطوي الطفولة على تمييز غريزي بين الخير والشر. صورة الأب الذي يسير معه روديون الصغير في المنام هي أيضًا صورة رمزية. بعد كل شيء ، يعتبر الأب تقليديًا رمزًا للحماية والأمان. الحانة التي مروا بها ، والرجال السكارى الذين يركضون منها ، توجد بالفعل صور للعالم الحقيقي الذي عذب البطل. دعا ميكولكا ، أحد قبائل mu-zhiks ، الآخرين إلى ركوب عربته التي يتم تسخيرها من أجل "تذمر فلاح صغير نحيف جشع". يتفق الجميع ويجلس. تغلب ميكولكا على الحصان ، مما أجبره على سحب العربة ، ولكن بسبب الضعف ، لا يمكنه حتى المشي. يرى الصبي برعب كيف أن الحصان "يُجلد في عينيه ، في عينيه!" من بين صرخات حشد مخمور ، يمكن للمرء أن يسمع "بفأسها ، ماذا!" ثم ينهي المالك تذمره. ينظر الطفل راسكولينكوف إلى كل ما يحدث في خوف رهيب ، ثم ، في نوبة من الشفقة والسخط ، يندفع للدفاع عن الحصان ، ولكن ، للأسف ، فات الأوان. الجو المحيط بما يحدث حار إلى أقصى حد. من ناحية - العدوان الوحشي للجمهور السكارى ، من ناحية أخرى - اليأس الذي لا يطاق لطفل ، الذي يرتكب أمامه فعل فظيع بقسوته ، يهز روحه متعطشًا لـ "الحصان المسكين" . وفي وسط كل شيء - رعب ودموع تذمر. للتعبير عن الحلقة التعبيرية ، ينهي الكاتب كل عبارة تقريبًا بعلامة تعجب.

يوضح الحلم ، أولاً وقبل كل شيء ، رفض قتل راسكولينكوف بالمثل. ومعناها الكامل ، للوهلة الأولى ، يتلخص في الكشف عن الحالة الروحية الحقيقية للبطل ، الذي ، عند الاستيقاظ ، يلجأ إلى الله بصلاة: "يا رب ... أرني طريقي ، وأنا أتخلى عن هذا ملعون ... أحلامي! " ومع ذلك ، فإن الطالب مع ذلك سينفذ خطته الرهيبة ، وهنا يمكن للمرء أن يميز المعنى الثاني المخفي للحلم. في الواقع ، في هذا الحلم ، كما في الحياة الحقيقية لراسكولينكوف ، نتحدث عن القدرة على التخلص من حياة شخص آخر - في هذه الحالة ، حياة الحصان. الحصان مخلوق عديم القيمة وعديم الفائدة بسبب ضعفه: "... لكن الفرس عيتا أيها الإخوة ، فقط قلبي ينفطر: يبدو أنه قتلها ويأكل الخبز مجانًا". وكذلك "امرأة عجوز غبية ، لا معنى لها ، تافهة ، غاضبة ، مريضة ، عديمة الجدوى لأي شخص ، على العكس من ذلك ، ضارة لكل شخص ، لا يعرف ما الذي تعيش من أجله ، والذي سيموت من تلقاء نفسه غدًا". حياتها في نظر راسكولينكوف تساوي "حياة قملة ، صرصور".

وهكذا ، فإن الحلم الأول لراسكولينكوف ، من ناحية ، يكشف للبطل كل فظاعة ما قد تصوره ، من ناحية أخرى ، يدفعه إلى ارتكاب جريمة. لكن مع تطور الحبكة ، يقودنا دوستويفسكي إلى فكرة إخلاص المعنى الأول للنوم فقط - صرخة الروح حول عدم جواز الفظائع.

استخدم المعلم العظيم للرواية النفسية ، فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي ، أسلوبًا مثل النوم لتصوير أعمق لبطله في عمله "الجريمة والعقاب". بمساعدة الأحلام ، أراد الكاتب أن يلمس بعمق شخصية وروح الشخص الذي قرر القتل. كان للشخصية الرئيسية في الرواية ، روديون راسكولينكوف ، أربعة أحلام. سنحلل حلقة حلم راسكولينكوف التي رآها قبل مقتل المرأة العجوز. دعونا نحاول معرفة ما أراد دوستويفسكي إظهاره مع هذا الحلم ، وما هي فكرته الرئيسية ، وكيف يرتبط بالأحداث الحقيقية في الكتاب. سوف ننتبه أيضًا إلى الحلم الأخير للبطل ، والذي يسمى نهاية العالم.

استخدام الكاتب للنوم للكشف عن الصورة بعمق

لجأ كثير من الكتاب والشعراء ، من أجل الكشف عن صورة شخصيتهم بشكل أعمق ، إلى وصف أحلامهم. يجدر بنا أن نتذكر تاتيانا لارينا من بوشكين ، التي رأت في المنام كوخًا غريبًا في غابة غامضة. بهذا ، أظهر بوشكين جمال روح فتاة روسية نشأت على الأساطير القديمة والقصص الخيالية. تمكن الكاتب غونشاروف من غمر Oblomov في طفولته في الليل ، والتمتع بجنة Oblomovka الهادئة. خصص الكاتب فصلاً كاملاً من الرواية لهذا الحلم. تجسدت السمات المثالية في أحلام فيرا بافلوفنا تشيرنيشيفسكي (رواية "ما العمل؟"). بمساعدة الأحلام ، يقربنا الكتاب من الأبطال ، محاولين شرح أفعالهم. تحليل حلقة حلم راسكولينكوف في "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي مهم جدًا أيضًا. بدونه ، كان من المستحيل أن نفهم الروح المضطربة للطالب المتألم الذي قرر قتل المرأة العجوز المرتهن.

تحليل موجز لحلم راسكولينكوف الأول

لذلك ، رأى روديون حلمه الأول بعد أن قرر أن يثبت لنفسه أنه ليس "مخلوقًا مرتجفًا وله الحق" ، أي أنه تجرأ على قتل المرأة العجوز المكروهة. يؤكد تحليل حلم راكولنيكوف أن كلمة "القتل" ذاتها أخافت الطالب ، فهو يشك في أنه سيكون قادرًا على فعل ذلك. الشاب مرعوب ، لكنه لا يزال يجرؤ على إثبات أنه ينتمي إلى أعلى الكائنات التي لها الحق في سفك "الدم حسب الضمير". تم منح راسكولينكوف الشجاعة بفكرة أنه سيعمل كمخلص نبيل لكثير من الفقراء والمذلين. الآن فقط ، Dostoevsky ، مع حلم روديون الأول ، يكسر مثل هذا التفكير للبطل ، ويصور روحًا ضعيفة وعاجزة ، وهو أمر خاطئ.

راسكولينكوف يحلم بالطفولة في مسقط رأسه. تعكس الطفولة فترة حياة خالية من الهموم ، عندما لا تحتاج إلى اتخاذ قرارات مهمة وتكون مسؤولاً عن أفعالك. ليس من قبيل الصدفة أن يعيد دوستويفسكي روديون إلى الطفولة ليلاً. وهذا يوحي بأن مشاكل البلوغ أدت بالبطل إلى حالة مظلومة ، فهو يحاول الهروب منها. يرتبط الصراع بين الخير والشر أيضًا بالطفولة.

يرى روديون والده بجانبه ، وهو أمر رمزي للغاية. يعتبر الأب رمزًا للحماية والأمان. يمشي الاثنان عبر الحانة ، وينفد منها الرجال المخمورون. شاهد روديون هذه الصور كل يوم في شوارع سانت بطرسبرغ. أخذ أحد الفلاحين ، ميكولكا ، رأسه لركوب الآخرين على عربته ، التي كان في أحزمةها تذمر فلاح هزيل. الشركة بأكملها تدخل العربة بسرور. الحصان الضعيف غير قادر على سحب مثل هذا الحمل ، ميكولكا يتغلب على تذمر بكل قوته. يراقب Little Rodion برعب كيف تمتلئ عيون الحصان بالدم من الضربات. يدعو الحشد المخمور إلى القضاء عليها بفأس. ينتهي المالك المسعور من تذمره. الطفل راسكولينكوف خائف للغاية ، من باب الشفقة ، اندفع للدفاع عن الحصان ، ولكن مع تأخير. شدة العواطف تصل إلى الحد الأقصى. إن العدوان الشرس من الرجال المخمورين يتعارض مع اليأس الذي لا يطاق لدى الطفل. أمام عينيه ، حدثت جريمة قتل قاسية لحصان فقير ، مما ملأ روحه بالشفقة عليها. للتعبير عن تعبير الحلقة ، يضع دوستويفسكي علامة تعجب بعد كل عبارة ، مما يساعد على تحليل حلم راسكولينكوف.

ما هي المشاعر المليئة بجو الحلم الأول لبطل دوستويفسكي؟

جو الحلم يكمله أقوى المشاعر. من ناحية ، نرى حشدًا خبيثًا ، عدوانيًا ، جامحًا. من ناحية أخرى ، يتم الانتباه إلى اليأس الذي لا يطاق لدى روديون الصغير ، الذي يهتز قلبه بالشفقة على الحصان الفقير. ولكن الأهم من ذلك كله ، أن دموع ورعب تذمر المحتضر مثير للإعجاب. أظهر دوستويفسكي ببراعة هذه الصورة الرهيبة.

الفكرة الرئيسية للحلقة

ماذا أراد الكاتب أن يظهر مع هذه الحلقة؟ يركز دوستويفسكي على رفض الطبيعة البشرية للقتل ، بما في ذلك طبيعة روديون. قبل الذهاب إلى الفراش ، اعتقد راسكولينكوف أنه سيكون من المفيد قتل مقرض قديم للمال عاشت أكثر من حياتها وجعل الآخرين يعانون. من المشهد الرهيب الذي شوهد في الحلم ، كان راسكولينكوف مغطى بالعرق البارد. لذلك جاهدت روحه مع العقل.

عند تحليل نوم راسكولينكوف ، نحن مقتنعون بأن النوم ليس له خاصية طاعة العقل ، وبالتالي فإن طبيعة الشخص مرئية فيه. كانت فكرة دوستويفسكي هي إظهار هذا الحلم أن روح روديون وقلبه لا يقبلان القتل. الحياة الحقيقية ، حيث يعتني البطل بوالدته وأخته ، ويريد إثبات نظريته حول الشخصيات "العادية" و "غير العادية" ، مما يجعله يرتكب جريمة. يرى فائدة في القتل تغرق عذاب طبيعته. في المرأة العجوز ، يرى الطالب مخلوقًا ضارًا عديم الفائدة سيموت قريبًا من تلقاء نفسه. وهكذا وضع الكاتب في الحلم الأول الأسباب الحقيقية للجريمة وعدم طبيعتها في القتل.

ربط الحلم الأول بأحداث أخرى للرواية

الحلم الأول يحدث في مسقط رأسها ، والتي ترمز إلى سانت بطرسبرغ. كانت الأجزاء المكونة للعاصمة الشمالية عبارة عن حانات ورجال سكارى وأجواء خانقة. يرى المؤلف في سانت بطرسبرغ سبب وشريك جريمة راسكولينكوف. لقد أثرت أجواء المدينة والطرق المسدودة الخيالية والقسوة واللامبالاة على بطل الرواية لدرجة أنها أحدثت حالة مؤلمة فيه. هذه الحالة هي التي تدفع الطالب إلى القتل غير الطبيعي.

المروعة في روح راسكولينكوف بعد النوم

يرتعد روديون بعد حلمه ويعيد تفسيره. ومع ذلك ، بعد المعاناة النفسية ، يقتل الطالب المرأة العجوز وأيضًا إليزابيث ، التي تشبه تذمر مضطهد وعاجز. لم تجرؤ حتى على رفع يدها للدفاع عن نفسها ضد فأس القاتل. ستقول المرأة العجوز وهي تحتضر عبارة: "لقد ذهبنا تذمر!". لكن في الوضع الحقيقي ، سيكون راسكولينكوف بالفعل جلادًا وليس مدافعًا عن الضعفاء. أصبح جزءًا من عالم قاسٍ وقاسٍ.

تحليل حلم راسكولينكوف الأخير

في خاتمة الرواية ، يرى القراء حلمًا آخر لروديون ، يبدو أشبه بنصف هذيان. لقد أنذر هذا الحلم بالفعل بالشفاء الأخلاقي ، والتخلص من الشكوك. يؤكد تحليل حلم راسكولينكوف (الأخير) أن روديون قد وجد بالفعل إجابات لأسئلة حول انهيار نظريته. رأى راسكولينكوف في حلمه الأخير اقتراب نهاية العالم. لقد سقط العالم كله في مرض رهيب وهو على وشك الاختفاء. انتشرت الميكروبات الذكية وذات الإرادة القوية (الأرواح) حولها. لقد امتلكوا الناس ، مما جعلهم مجانين ومضطربين. اعتبر المرضى أنفسهم الأذكى والمبررين لجميع أفعالهم. كان الناس الذين يذلون بعضهم البعض مثل العناكب في جرة. مثل هذا الكابوس شفى البطل روحيا وجسديا. يذهب إلى حياة جديدة ، حيث لا توجد نظرية وحشية.

معنى أحلام الطالب

يثبت تحليل أحلام راسكولينكوف في الجريمة والعقاب أنها تلعب دورًا أساسيًا من الناحية التركيبية. بمساعدتهم ، يلفت القارئ الانتباه إلى الحبكة والصور وحلقات محددة. تساعد هذه الأحلام على فهم الفكرة الرئيسية للرواية بشكل أفضل. بمساعدة الأحلام ، كشف دوستويفسكي بعمق وكامل عن نفسية روديون. إذا كان راسكولينكوف قد استمع إلى ذاته الداخلية ، لما ارتكب مأساة مروعة قسمت وعيه إلى نصفين.

راسكولينكوف كان لديه حلم رهيب. كان يحلم بطفولته في بلدتهم. يبلغ من العمر سبع سنوات ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي ، واليوم خانق ، والتضاريس هي نفسها تمامًا كما بقيت في ذاكرته: حتى في ذاكرته أصبحت أكثر سلاسة مما تبدو عليه الآن في الحلم. المدينة تقف علانية ، كما لو كانت في راحة يدك ، لا صفصاف حولها ؛ في مكان ما بعيدًا جدًا ، على حافة السماء ، تتحول الغابة إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من آخر حديقة بالمدينة ، توجد حانة ، حانة كبيرة ، والتي كانت دائمًا تترك انطباعًا مزعجًا عنه ، بل إنها تخشى عندما يمر بجانبه ، وهو يمشي مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد ، صرخوا وضحكوا وأقسموا وغنوا بشكل قبيح وبخشونة ، وقاتلوا كثيرًا ؛ كانت هذه الوجوه السكرية والمخيفة تتجول دائمًا في الحانة ... عندما التقى بهم ، ضغط بالقرب من والده ويرتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق وطريق ريفي ، دائمًا ما يكون متربًا ، والغبار دائمًا شديد السواد. تمشي ، متعرجة ، أبعد وثلاثمائة خطوة حول مقبرة المدينة إلى اليمين. في وسط المقبرة توجد كنيسة حجرية ذات قبة خضراء ، كان يذهب إليها مرتين في السنة مع والده ووالدته لحضور القداس ، حيث أقيمت مراسم تأبين لجدته التي توفيت منذ زمن طويل والتي كان قد أنجبها. لم يرى من قبل. في الوقت نفسه ، كانوا دائمًا يأخذون الكوتيا معهم على طبق أبيض ، في منديل ، وكانت كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب مضغوطًا في الأرز بصليب. لقد أحب هذه الكنيسة والصور القديمة فيها ، في أغلب الأحيان بدون رواتب ، والكاهن العجوز برأس يرتجف. بالقرب من قبر الجدة ، حيث كان هناك بلاطة ، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الأصغر ، الذي توفي لمدة ستة أشهر ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يمكنه تذكره: ولكن قيل له إنه كان لديه أخي الصغير ، وفي كل مرة كان يزور المقبرة ، كان يعمد على القبر دينًا واحترامًا ، وينحني لها ويقبلها. وهو الآن يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طريق المقبرة ويمرون بجوار الحانة ؛ يمسك بيد والده وينظر بخوف إلى الحانة. هناك ظرف خاص يجذب انتباهه: هذه المرة يشبه المتنزه ، حشد من النساء البرجوازيّات المتأنقات ، والنساء ، وأزواجهن وجميع أنواع الرعاع. الكل في حالة سكر ، الجميع يغني الأغاني ، وهناك عربة بالقرب من رواق النزل ، لكن هناك عربة غريبة. هذه واحدة من تلك العربات الكبيرة التي تسخر خيول السحب الكبيرة وتنقل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى هذه الخيول الضخمة ، طويلة الرجل ، ذات الأرجل السميكة ، تمشي بهدوء ، بخطوة محسوبة وتحمل جبلًا كاملاً خلفها ، لا تعانق على الإطلاق ، كما لو كان الأمر أسهل بالنسبة لها بعربات من بدون عربات. ولكن الآن ، من الغريب أن نقول ، تم تسخير تذمر فلاح صغير نحيف جشع لمثل هذه العربة الكبيرة ، واحدة من تلك التي - غالبًا ما رآها - تمزق نفسها أحيانًا بعربة عالية من الحطب أو التبن ، خاصة إذا كانت العربة عالقون في الوحل أو في شبق ، وفي نفس الوقت يكونون مؤلمين للغاية ، يتعرضون دائمًا للضرب المؤلم من قبل الفلاحين بالسياط ، وأحيانًا حتى في الوجه والعينين ، وهو آسف جدًا ، آسف جدًا ليرى أنه يكاد يبكي ، وكانت والدته دائمًا تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: من الحانة خرجوا بالصراخ ، مع الأغاني ، مع بالاليكاس ، والرجال الكبار المخمورين في القمصان الحمراء والزرقاء ، مع الأرمن المخيطين على السرج. "اجلس ، الجميع يجلس! - يصرخ أحدهم ، وهو لا يزال شابًا ، برقبة سميكة ووجه سمين ، أحمر مثل الجزر ، - سآخذ الجميع ، أجلس! " لكن على الفور هناك ضحك وصياح:

- هذا النوع من تذمر ، نعم أنت محظوظ!

- نعم ، أنت ، ميكولكا ، في عقلك ، أو شيء من هذا القبيل: لقد أغلقت مثل هذه الفرس في مثل هذه العربة!

- لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره ، أيها الإخوة!

- اجلس ، سآخذ الجميع! - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف على الواجهة الأمامية على ارتفاع كامل. - باي ديف مع غادر ماتفي ، - يصرخ من العربة ، - والفرس إيتا ، أيها الإخوة ، فقط قلبي ينكسر: لذلك ، على ما يبدو ، قتلها ، وتأكل الخبز مجانًا. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، بكل سرور يستعد لجلد السافراسكا.

- نعم اجلس ، ماذا! - يضحكون في الحشد. - مهلا ، سوف يركض!

"لم تقفز منذ عشر سنوات بالفعل.

- القفز!

- لا تندم أيها الإخوة ، خذوا كل السياط ، اطبخوا!

- وثم! امسكها!

- دعني أذهب أيها الإخوة! - يصرخ رجلاً من الحشد انفجر في البكاء.

- اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. سوف بقعة! - وهو يجلد ويضرب ولا يعرف ماذا يضرب من الهيجان.

- أبي ، أبي ، - يصرخ لوالده ، - أبي ، ماذا يفعلون! أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب!

- هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، لعب شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه يتحرر من يديه ، ولا يتذكر نفسه ، ويركض إلى الحصان. لكن الحصان المسكين سيء. إنها تلهث ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط.

- سيكي حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. سوف بقعة!

- لماذا يوجد صليب عليك ، أم ماذا ، لا ، شيطان! - يصرخ رجل عجوز من الحشد.

ويضيف آخر: "لقد رأيت مثل هذا الحصان يحمل مثل هذا العبء".

- جمد! يصرخ الثالث.

- لا ترش! رباه! انا افعل ما اريد. اجلس مرة أخرى! الجميع يجلسون! أريدك أن تركض دون أن تفشل! ..

فجأة يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع الفرس تحمل الضربات المتكررة وبدأت في الركل بلا حول ولا قوة. حتى الرجل العجوز لم يستطع المقاومة وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: هذا النوع من المهرة المحطمة ، وكذلك الركلات!

رجلان من الحشد يحصلان على سوط آخر ويركضان إلى الحصان ليضربوه من الجانبين. الجميع يركض من جانبهم.

- في وجهها ، في عينيها ، سوط ، في عينيها! - يصرخ ميكولكا.

... يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، يرى كيف يتم جلده في عينيه ، في عينيه! انه يبكي. يرتفع القلب فيه ، تتدفق الدموع. يلمسه أحد القاطعين في وجهه ؛ لا يشعر ، يكسر يديه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها بدأت مرة أخرى في الركل.

- سوف يبكي! - يصرخون حولها.

- جيد! - يصرخ ميكولكا ويخفض العمود بكل قوته. سمعت ضربة قوية.

- هاردي! - يصرخون حولها.

- الآن سوف يسقط حتما أيها الإخوة ، هذه نهايته! أحد الهواة يصرخ من الحشد.

- بفأسها ، ماذا! صرخت الثالثة.

- إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! - يصرخ ميكولكا بشراسة ، ويرمي العمود ، وينحني لأسفل في العربة مرة أخرى ويسحب مخلًا حديديًا. - احذر! - يصرخ ، ولديه القوة ليصعق حصانه المسكين بالازدهار. انهارت الضربة. ترنحت الفرس ، وغرقت ، وكانت على وشك أن ترتعش ، لكن المخلّ يسقط مرة أخرى بكل قوته على ظهرها ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن ساقيها الأربعة قد أصيبت في الحال.

- الانتهاء من! - يصرخ ميكولكا ويقفز ، كما لو أنه لا يتذكر نفسه ، من العربة. يمسك العديد من الرجال ، من الحمرة والسكر أيضًا ، أي شيء - سياط وعصي ومهاوي - ويركضون إلى المهرة المحتضرة. يقف Mikolka على الجانب ويبدأ في ضرب الظهر مع المخل دون جدوى. يمتد الناغ من فوهته ، ويتنهد بشدة ويموت.

- تم الانتهاء من! - تصرخ في الحشد.

- لماذا لم تركب!

- جيد! - يصرخ ميكولكا ، مع مخل في يديه وعينين محتقنة بالدماء. إنه يقف وكأنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه.

- حسنًا ، حقًا ، لمعرفة ، لا يوجد صليب عليك! - اصوات كثيرة تصرخ من الحشد.

لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. بالبكاء يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، يمسك وجهها الميت الملطخ بالدماء ويقبلها ، ويقبلها في عينيها ، على شفتيها ... . في تلك اللحظة ، أخذه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد.

- لنذهب إلى! لنذهب إلى! - قال له - دعنا نذهب إلى المنزل!

- أبي! لماذا فعلوا .. الحصان المسكين .. قتل! - يبكي ، لكن أنفاسه تلتقط ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق.

- سكران ، شقي ، ليس من شأننا ، دعنا نذهب! - يقول الأب. يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره متشنج ومتشنج. يريد أن يلتقط أنفاسه ويصرخ ويستيقظ.

استيقظ غارق في العرق وشعره مبلل بالعرق ولهثًا ووقف في رعب.

- الحمد لله ، هذا مجرد حلم! قال وهو يجلس تحت شجرة ويأخذ نفسا عميقا. - ولكن ما هو؟ هل يمكن أن تكون حمى قد بدأت فيّ: مثل هذا الحلم القبيح!

كان جسده كله ، كما هو ، مكسورًا. غامضة ومظلمة في القلب. أراح مرفقيه على ركبتيه وأرح رأسه بكلتا يديه.

- الله! صاح. تختبئ ، كلها ملطخة بالدماء ... بفأس ... يا رب حقاً؟

ارتجف مثل ورقة الشجر كما قال هذا.