الجزء الأول
"في الواقع ، أردت مؤخرًا أن أسأل Razumikhin عن العمل ، حتى يتمكن من الحصول على بعض الدروس ، أو شيء ما ..." فكر راسكولينكوف ، "ولكن كيف يمكنه مساعدتي الآن؟ ، لذلك يمكنك حتى شراء الأحذية وإصلاح البدلة حتى تتمكن من الذهاب إلى الدروس ... أم ... حسنًا ، وبعد ذلك؟ هل تحتاجها الآن؟ حقًا ، من المضحك أنني ذهبت إلى Razumikhin ... "
لقد أزعجه السؤال عن سبب ذهابه الآن إلى رازوميخين أكثر مما كان يتخيله هو نفسه ؛ بقلق ، سعى لنفسه إلى بعض المعاني المشؤومة في هذا العمل الذي يبدو أنه الأكثر شيوعًا.
"حسنًا ، هل أردت حقًا إصلاح الأمر برمته باستخدام Razumikhin وحده ووجدت النتيجة في Razumikhin؟" سأل نفسه في مفاجأة.
لقد فكر وفرك جبهته ، والغريب ، بطريقة ما عن طريق الصدفة ، فجأة وبشكل شبه كامل ، بعد تفكير طويل جدًا ، خطر بباله فكرة غريبة.
قال فجأة بهدوء: "حسنًا ... .. في اليوم التالي ، بعد أن أذهب عندما ينتهي بالفعل وعندما يسير كل شيء بطريقة جديدة ... "
وفجأة عاد إلى رشده.
"بعد ذلك ،" قفز من على مقاعد البدلاء ، "هل سيكون ذلك حقًا؟ هل سيكون حقًا؟"
ألقى المقعد وذهب ، كاد يركض ؛ كان على وشك العودة إلى المنزل ، لكنه فجأة شعر بالاشمئزاز الشديد من العودة إلى المنزل: هناك ، في الزاوية ، في هذه الخزانة الفظيعة ، كان كل هذا ينضج لأكثر من شهر ، وذهب حيث تبدو عينيه .
تحول ارتجافه العصبي إلى نوع من الارتعاش المحموم. حتى أنه شعر بقشعريرة. شعر بالبرد في هذه الحرارة. كما لو كان بجهد ، بدأ ، من دون وعي تقريبًا ، بدافع من الضرورة الداخلية ، في النظر إلى جميع الأشياء التي واجهها ، كما لو كان يسعى بشدة للترفيه ، لكنه لم ينجح بشكل جيد ، واستمر في التفكير. عندما ارتجف مرة أخرى ورفع رأسه ونظر حوله ، نسي على الفور ما كان يفكر فيه وحتى أين كان يمر. وهكذا ، مر على جزيرة فاسيليفسكي بأكملها ، وذهب إلى مالايا نيفا ، وعبر الجسر والتفت إلى الجزر. جذبت الخضرة والنضارة في البداية عينيه المتعبتين ، المعتادين على غبار المدينة ، والجير ، والمنازل الضخمة المزدحمة والمكسرة. لم يكن هناك انسداد ولا رائحة كريهة ولا مشروبات. ولكن سرعان ما تحولت هذه الأحاسيس الممتعة الجديدة إلى مشاعر مؤلمة ومزعجة. كان يتوقف أحيانًا أمام بعض الداتشا المزينة بالخضرة ، ونظر إلى السياج ، ورأى من بعيد على الشرفات والمدرجات ، ونساء وأطفالًا يركضون في الحديقة. كان مهتمًا بشكل خاص بالزهور ؛ كان يحدق بهم الأطول. كما التقى بعربات كبيرة وراكبي وراكبي دراجات. راقبهم بفضول بعينيه ونسيهم قبل أن يختفوا عن الأنظار. بمجرد أن توقف وأحصى نقوده: اتضح أنه كان حوالي ثلاثين كوبيل. "عشرين إلى الشرطي ، وثلاثة إلى Nastasya للرسالة ، مما يعني أنه أعطى مارميلادوف أمس سبعة وأربعين كوبيل أو خمسين كوبيل" ، فكر في حساب لشيء ما ، لكنه سرعان ما نسي حتى لماذا أخرج المال من جيبه. لقد تذكر ذلك عندما كان يسير بجوار مؤسسة صالحة للأكل ، مثل حانة ، وشعر أنه جائع. عند دخوله الحانة ، شرب كوبًا من الفودكا وأكل فطيرة مع نوع من الحشو. أنهىها مرة أخرى على الطريق. لم يشرب الفودكا لفترة طويلة ، وعمل على الفور ، على الرغم من شرب كوب واحد فقط. فجأة شعرت ساقيه بالثقل وبدأ يشعر برغبة شديدة في النوم. ذهب الى البيت؛ ولكن بعد أن وصل بالفعل إلى جزيرة بتروفسكي ، توقف في حالة من الإرهاق التام ، وخرج عن الطريق ، ودخل الأدغال ، وسقط على العشب ، وفي نفس اللحظة نام.
في حالة المرض ، غالبًا ما تتميز الأحلام بانتفاخ غير عادي وسطوع وتشابه شديد مع الواقع. في بعض الأحيان تكون الصورة وحشية ، لكن الإعداد وعملية الأداء بأكملها محتملة للغاية وبهذه الطريقة الدقيقة وغير المتوقعة ، ولكنها تتوافق فنياً مع الصورة بأكملها ، تفاصيل لا يمكن أن يخترعها نفس الحالم في الواقع ، أن يكون هو نفس الفنان مثل بوشكين أو تورجينيف. هذه الأحلام ، الأحلام المؤلمة ، يتم تذكرها دائمًا لفترة طويلة وتترك انطباعًا قويًا على جسم الإنسان المضطرب والمتحمس بالفعل.
راسكولينكوف كان لديه حلم رهيب. كان يحلم بطفولته في بلدتهم. يبلغ من العمر سبع سنوات ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي ، واليوم خانق ، والتضاريس هي نفسها تمامًا كما بقيت في ذاكرته: حتى في ذاكرته أصبحت أكثر سلاسة مما تبدو عليه الآن في الحلم. المدينة تقف علانية ، كما لو كانت في راحة يدك ، لا صفصاف حولها ؛ في مكان ما بعيدًا جدًا ، على حافة السماء ، تتحول الغابة إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من آخر حديقة بالمدينة ، توجد حانة ، حانة كبيرة ، والتي كانت دائمًا تترك انطباعًا مزعجًا عنه ، بل إنها تخشى عندما يمر بجانبه ، وهو يمشي مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد ، صرخوا وضحكوا وأقسموا وغنوا بشكل قبيح وبخشونة ، وقاتلوا كثيرًا ؛ كانت هذه الوجوه السكرية والمخيفة تتجول دائمًا في الحانة ... عندما التقى بهم ، ضغط بالقرب من والده ويرتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق وطريق ريفي ، دائمًا ما يكون متربًا ، والغبار دائمًا شديد السواد. تمشي ، متعرجة ، أبعد وثلاثمائة خطوة حول مقبرة المدينة إلى اليمين. بين المقبرة كنيسة حجرية ذات قبة خضراء ، كان يذهب فيها مرتين في السنة مع والده ووالدته للقداس ، حيث أقيمت مراسم تأبين لجدته التي توفيت منذ زمن طويل والتي لم يرها قط. . في الوقت نفسه ، كانوا دائمًا يأخذون معهم كوتيا على طبق أبيض ، في منديل ، وكانت كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب مضغوطًا في الأرز بصليب. لقد أحب هذه الكنيسة والصور القديمة فيها ، في أغلب الأحيان بدون رواتب ، والكاهن العجوز برأس يرتجف. بالقرب من قبر الجدة ، حيث كان هناك لوح صغير ، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الأصغر ، الذي مات لمدة ستة أشهر ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يتذكره ؛ لكن قيل له أن له أخًا صغيرًا ، وفي كل مرة يزور المقبرة ، كان يعمد نفسه دينًا واحترامًا على القبر ، وينحني لها ويقبلها. وهو الآن يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طريق المقبرة ويمرون بجوار الحانة ؛ يمسك بيد والده وينظر بخوف إلى الحانة. يلفت انتباهه ظرف خاص: هذه المرة يشبه المتنزه ، حشد من النساء البرجوازيات المتأنقات ، والنساء ، وأزواجهن وجميع أنواع الرعاع. الكل في حالة سكر ، الجميع يغني الأغاني ، وهناك عربة بالقرب من رواق النزل ، لكن هناك عربة غريبة. هذه واحدة من تلك العربات الكبيرة التي تسخر خيول السحب الكبيرة وتنقل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى هذه الخيول الضخمة ، طويلة الرجل ، ذات الأرجل السميكة ، تمشي بهدوء ، بخطوة محسوبة وتحمل جبلًا كاملاً خلفها ، لا تعانق على الإطلاق ، كما لو كان الأمر أسهل بالنسبة لها بعربات من بدون عربات. ولكن الآن ، من الغريب أن نقول ، تم تسخير ناغ الفلاحين الصغير النحيف ذي الشعر الرمادي لمثل هذه العربة الكبيرة ، واحدة من تلك التي - غالبًا ما كان يرى ذلك - أحيانًا تمزق نفسه بعربة محمولة كبيرة من الحطب أو التبن ، خاصة إذا تتعطل العربة في الوحل. أو في شبق ، وفي نفس الوقت يكونون مؤلمين للغاية ، يتعرضون دائمًا للضرب المؤلم من قبل الفلاحين بالسياط ، وأحيانًا حتى في الوجه والعينين ، لكنه آسف جدًا ، آسف جدًا للنظر إلى الأمر لدرجة أنه كاد يبكي ، وكانت والدته دائمًا تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: من الحانة يخرجون بالصراخ ، مع الأغاني ، مع بالاليكاس ، والرجال الكبار المخمورون بالقمصان الحمراء والزرقاء ، مع الأرمن المخيطين بالسرج. "اجلسوا ، اجلسوا جميعًا!" صرخ أحدهم ، وهو لا يزال شابًا ، برقبة سميكة ووجه سمين ، أحمر مثل الجزر ، "سآخذ الجميع ، أجلس!" لكن على الفور هناك ضحك وصياح:
هذا النوع من تذمر ، نعم أنت محظوظ!
لماذا ، أنت ، ميكولكا ، في رأسك أو شيء من هذا القبيل: لديك هذه الفرس في مثل هذه العربة!
لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره ، أيها الإخوة!
اجلس ، سآخذ الجميع! - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف على الواجهة الأمامية على ارتفاع كامل. - باي ديف مع غادر ماتفي ، - يصرخ من العربة ، - والفرس إيتا ، أيها الإخوة ، فقط قلبي ينكسر: لذلك ، على ما يبدو ، قتلها ، وتأكل الخبز مجانًا. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، بكل سرور يستعد لجلد السافراسكا.
نعم اجلس ماذا! - يضحكون في الحشد. - مهلا ، سوف يركض!
لم تقفز منذ عشر سنوات بالفعل.
القفز!
لا تندم أيها الإخوة ، خذوا كل السياط ، اطبخوا!
وثم! امسكها!
يصعد الجميع إلى عربة ميكولكا بالضحك والذكاء. تسلق ستة أشخاص ، ولا يزال بإمكانك الزراعة. يأخذون معهم امرأة سمينة وردية. إنها ترتدي كاليكو أحمر ، في مجموعة بها خرز ، وقطط على ساقيها ، وتلتقط صواميل ضحكة مكتومة. إنهم يضحكون أيضًا في كل مكان في الحشد ، وبالفعل ، كيف يمكن للمرء ألا يضحك: إنها مهرة محطمة ومثل هذا العبء الركوب بالفرس! يأخذ الرجلان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. يُسمع: "حسنًا!" ، يتشنج الناغ بكل قوته ، ولكن ليس فقط في العدو ، ولكن حتى في خطوة ، يمكنه التأقلم قليلاً ، إنه فقط يتأرجح بأرجله ، ويتأوه وينحني من ضربات ثلاث سياط تسقط عليها مثل البازلاء. يتضاعف الضحك في العربة والحشد ، لكن ميكولكا تغضب وتضرب المهرة بضربات متكررة ، كما لو أنها تعتقد حقًا أنها ستذهب بالفرس.
دعني أذهب أيها الإخوة! - يصرخ رجلاً من الحشد انفجر في البكاء.
اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. سوف بقعة! - وهو يجلد ويضرب ولا يعرف ماذا يضرب من الهيجان.
أبي ، أبي ، - يصرخ في والده ، - أبي ، ماذا يفعلون؟ أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب!
هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، لعب شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه يتحرر من يديه ، ولا يتذكر نفسه ، ويركض إلى الحصان. لكن الحصان المسكين سيء. إنها تلهث ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط.
اسعوا حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. سوف بقعة!
لماذا يوجد صليب عليك أو أيها الشيطان! - يصرخ رجل عجوز من الحشد.
لقد رأيت مثل هذا الحصان يحمل مثل هذا الحمل ، يضيف آخر.
تجمد! يصرخ الثالث.
لا تلمس! رباه! انا افعل ما اريد. اجلس مرة أخرى! الجميع يجلسون! أريدك أن تركض دون أن تفشل! ..
فجأة يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع الفرس تحمل الضربات المتكررة وبدأت في الركل بلا حول ولا قوة. حتى الرجل العجوز لم يستطع المقاومة وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: هذا النوع من المهرة المحطمة ، وكذلك الركلات!
رجلان من الحشد يحصلان على سوط آخر ويركضان إلى الحصان ليضربوه من الجانبين. الجميع يركض من جانبهم.
في وجهها ، سوط في عينيها ، في عينيها! - يصرخ ميكولكا.
أغنية يا إخواني! - يصرخ شخصًا ما من العربة ، ويلتقط كل من في العربة. تسمع أغنية مشاغبة ، وجلخيشات الدف ، وصفارة في الامتناع. Babenka يطقطق الجوز والضحك الضاحك.
يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، يرى كيف يتم جلده في عينيه ، في عينيه! انه يبكي. يرتفع القلب فيه ، تتدفق الدموع. يلمسه أحد القاطعين في وجهه ؛ لا يشعر ، يكسر يديه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها تبدأ مرة أخرى في الركل.
ولكي يكون هؤلاء الشيطان! - يصيح ميكولكا في حالة من الغضب. يلقي بالسوط ، وينحني لأسفل ويسحب عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة ، ويأخذها في النهاية بكلتا يديه ويأرجحها بجهد فوق سافراسكا.
سوف يمزق! - يصرخون حولها.
رباه! - يصرخ ميكولكا ويخفض العمود بكل قوته. سمعت ضربة قوية.
ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى ، وتسقط ضربة أخرى بكل قوتها على ظهر تذمر مؤسف. تغرق كل شيء للخلف ، لكنها تقفز وترتعد ، تسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة من أجل إخراجها ؛ لكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط ، ويرتفع العمود مرة أخرى ويسقط مرة ثالثة ، ثم الرابعة ، بشكل محسوب ، بأرجوحة. يغضب ميكولكا لأنه لا يستطيع القتل بضربة واحدة.
هاردي! - يصرخون حولها.
الآن سوف يسقط لا محالة أيها الإخوة ، ها هو سينتهي! أحد الهواة يصرخ من الحشد.
مع فأسها ، ماذا! صرخت الثالثة.
إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! - يصرخ ميكولكا بشراسة ، ويرمي العمود ، وينحني لأسفل في العربة مرة أخرى ويسحب مخلًا حديديًا. - احذر! - يصرخ وبكل قوته يذهل حصانه المسكين. انهارت الضربة. ترنحت الفرس ، واستقرت ، على وشك أن ترتعش ، لكن المخلّ يسقط مرة أخرى بكل قوته على ظهرها ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن ساقيها الأربعة قد أصيبت في الحال.
الانتهاء من! - يصرخ ميكولكا ويقفز ، كما لو أنه لا يتذكر نفسه ، من العربة. يمسك العديد من الرجال ، من الحمرة والسكر أيضًا ، بأي شيء - السياط والعصي والمهاوي والركض إلى المهرة المحتضرة. يقف Mikolka على الجانب ويبدأ في ضرب الظهر مع المخل دون جدوى. يمتد الناغ فوهة ، ويتنهد بشدة ويموت.
أنهيته! - تصرخ في الحشد.
ولماذا لم تذهب للركض!
رباه! - يصرخ ميكولكا ، مع مخل في يديه وعينين محتقنة بالدماء. إنه يقف كما لو أنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه.
حسنًا ، حقًا ، كما تعلم ، لا يوجد صليب عليك! - اصوات كثيرة تصرخ من الحشد.
لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. يبكي ، يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، ويمسك كمامة دمها الميتة ويقبلها ، واندفع بقبضتيه في ميكولكا. في تلك اللحظة ، أمسكه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد.
لنذهب إلى! لنذهب إلى! - قال له - دعنا نذهب إلى المنزل!
بابي! على ماذا ... قتل الحصان المسكين ...! - يبكي ، لكن أنفاسه تلتقط ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق.
في حالة سكر ، تلعب المشاغب ، لا شيء من عملنا ، دعنا نذهب! - يقول الأب. يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره متشنج ومتشنج. يريد أن يلتقط أنفاسه ويصرخ ويستيقظ.
استيقظ غارق في العرق وشعره مبلل بالعرق ولهثًا ووقف في رعب.
"الحمد لله ، هذا مجرد حلم!" قال وهو جالس تحت شجرة يأخذ نفسا عميقا.
كان جسده كله ، كما هو ، مكسورًا. غامضة ومظلمة في القلب. أراح مرفقيه على ركبتيه وأرح رأسه بكلتا يديه.
صاح قائلاً: "يا إلهي!" بالدم .. بفأس .. يا رب حقاً؟
ارتجف مثل ورقة الشجر كما قال هذا.
لكن ما أنا! - تابع ، مصيحًا مرة أخرى وكأنه في ذهول عميق ، - بعد كل شيء ، كنت أعرف أنني لا أستطيع تحمل ذلك ، فلماذا أعذبت نفسي حتى الآن؟ بعد كل شيء ، أمس ، أمس ، عندما ذهبت للقيام بهذا ... الاختبار ، بعد كل شيء بالأمس أدركت تمامًا أنني لا أستطيع تحمله ... لماذا أنا الآن؟ لماذا ما زلت أشك في ذلك؟ بعد كل شيء ، بالأمس ، نزلت الدرج ، قلت بنفسي إنه كان حقيرًا ، مقرفًا ، منخفضًا ، منخفضًا ...
لا ، لن أحتمل ، لن أحتمل! دعنا ، حتى لو لم تكن هناك شكوك في كل هذه الحسابات ، سواء كان كل ما تقرر في هذا الشهر ، واضحًا مثل اليوم ، أو عادلًا مثل الحساب. الله! بعد كل شيء ، ما زلت لا أحسم رأيي! لا أستطيع التحمل ، لا أطيقه! .. لماذا ، ما هو ، حتى يومنا هذا ...
وقف على قدميه ، ونظر حوله في دهشة ، وكأنه مندهش من حقيقة أنه جاء إلى هنا ، وذهب إلى جسر T-v. كان شاحبًا ، وعيناه تحترقان ، وكان الإرهاق في جميع أطرافه ، لكنه بدأ فجأة يتنفس ، لأنه كان أسهل. لقد شعر أنه قد ألقى بالفعل هذا العبء الرهيب ، الذي ضغط عليه لفترة طويلة ، وفجأة أصبحت روحه هادئة وسلمية. "يا رب!" صلى ، "أرني طريقي ، وأنا أنكر هذا اللعين ... حلمي!"
عبر الجسر ، نظر بهدوء وهدوء إلى نهر نيفا ، عند غروب الشمس الساطع للشمس الحمراء الساطعة. على الرغم من ضعفه ، لم يشعر حتى بالتعب في نفسه. مثل خراج في قلبه ، الذي كان يتدفق طوال الشهر ، انفجر فجأة. الحرية ، الحرية! إنه الآن متحرّر من هذه التعويذات ، من السحر ، من السحر ، من الهوس!
بعد ذلك ، عندما تذكر هذه المرة وكل ما حدث له هذه الأيام ، دقيقة بدقيقة ، نقطة بنقطة ، سطرًا بسطر ، أصابته إحدى الظروف دائمًا إلى حد الخرافة ، على الرغم من أنها في جوهرها لم تكن استثنائية للغاية ، ولكنها بدا عليه باستمرار بعد ذلك ، كما كان ، من خلال نوع من التحديد المسبق لمصيره.
وبالتحديد: لم يستطع أن يفهم ويشرح لنفسه لماذا هو ، متعبًا ، منهكًا ، لمن سيكون أكثر ربحًا بالنسبة له العودة إلى المنزل بأقصر طريق وأكثرها مباشرة ، عاد إلى منزله عبر ميدان سنايا ، وهو ما لم يكن ضروريًا له على الإطلاق. يذهب. كان الخطاف صغيرًا ، لكنه واضح وغير ضروري تمامًا. بالطبع ، عاد عشرات المرات إلى المنزل ، ولم يتذكر الشوارع التي سار فيها. ولكن لماذا ، كان يسأل دائمًا ، لماذا مثل هذا الاجتماع المهم والحاسم جدًا بالنسبة له ، وفي نفس الوقت مثل هذا الاجتماع العرضي للغاية في هايماركت (الذي لم يكن بحاجة للذهاب إلى جانبه) وصل الآن إلى هذه الساعة ، إلى مثل هذه اللحظة؟ هنا بالضبط كانت تنتظره عمدا!
كانت حوالي الساعة التاسعة صباحًا عندما سار بمحاذاة هايماركت. جميع التجار على الطاولات والأكشاك والمحلات التجارية والمحلات التجارية أغلقوا مؤسساتهم ، أو أزالوا بضاعتهم ورتبوها ، وعادوا إلى منازلهم كما فعل زبائنهم. بالقرب من الحانات في الطوابق السفلية ، في الأفنية القذرة ذات الرائحة الكريهة لبيوت ساحة سنايا ، ومعظمها في الحانات ، كان هناك العديد من الصناعيين والخرق. أحب راسكولينكوف في الغالب هذه الأماكن ، وكذلك جميع الأزقة المجاورة ، عندما خرج إلى الشارع دون هدف. فهنا لم تجذب خرقه أنظار أحد متعجرفًا ، ويمكن للمرء أن يمشي بأي شكل من الأشكال دون أن يفضح أحدًا. في زاوية ممر K-noy ، في الزاوية ، كان تاجر وامرأة ، زوجته ، يبيعان البضائع من طاولتين: خيوط ، شرائط ، شالات chintz ، إلخ. الصديق الذي اقترب. كانت هذه التعارف هي ليزافيتا إيفانوفنا ، أو ببساطة ، كما دعاها الجميع ، ليزافيتا ، الشقيقة الصغرى لتلك المرأة العجوز جدًا ألينا إيفانوفنا ، مسجلة الكلية والمراهن الذي كان راسكولينكوف بالأمس ، والذي جاء لوضع ساعتها وإجراء اختباره ... لقد كان يعرف كل شيء عن ليزافيتا منذ فترة طويلة ، وحتى أنها كانت تعرفه قليلاً. كانت فتاة طويلة ، محرجة ، خجولة ، متواضعة ، غبية تقريبًا ، تبلغ من العمر خمسة وثلاثين عامًا ، كانت مستعبدة تمامًا لأختها ، التي تعمل لها ليلًا ونهارًا ، ترتجف أمامها ، بل وتتعرض للضرب عليها. وقفت في ذهنها وحزمة أمام رجل برجوازي وامرأة واستمعت إليهما باهتمام. فسروا لها شيئًا بحماسة خاصة. عندما رآها راسكولينكوف فجأة ، استولى عليها إحساس غريب ، يشبه أعمق دهشة ، على الرغم من أنه لم يكن هناك شيء مدهش في هذا الاجتماع.
أنت ، ليزافيتا إيفانوفنا ، ستقرر بنفسك - قال التاجر بصوت عالٍ. - تعال غدا ، الساعة الواحدة ، سيدي. وسيصلون.
غدا؟ - قالت ليزافيتا إنها مطولة ومدروسة ، وكأنها مترددة.
إيك ، بعد كل شيء ، سألتك ألينا إيفانوفنا الخوف! - زوجة التاجر ، امرأة مفعمة بالحيوية ، طعنت. "سوف أنظر إليك ، أنت تمامًا مثل لص صغير." وهي ليست أختك ، لكنها جمعت معًا ، ولكن ما نوع الإرادة التي أخذتها.
نعم ، لا تقل أي شيء لألينا إيفانوفنا هذه المرة ، سيدي ، "قاطع الزوج ،" هذه نصيحتي ، سيدي ، لكن تعال إلينا دون أن تطلب. إنه عمل مربح يا سيدي. ثم يمكن للأخت نفسها معرفة ذلك.
تعال؟
غدا الساعة السابعة ومن هؤلاء يأتون. شخصيا ويقرر يا سيدي.
وسنضع السماور على ، - أضافت الزوجة.
"حسنًا ، سآتي" ، قالت ليزافيتا ، وما زالت تفكر ، وبدأت ببطء في الانطلاق.
كان راسكولينكوف قد مر بالفعل ولم يسمع أي شيء. مر بهدوء ، غير محسوس ، محاولا ألا ينطق بكلمة واحدة. تم استبدال دهشته الأولية بالتدريج بالرعب ، كما لو أن صقيعًا قد نزل على ظهره. اكتشف ، فجأة ، وفجأة وبشكل غير متوقع تمامًا أنه غدًا ، في تمام الساعة السابعة مساءً ، لن تكون ليزافيتا ، أخت المرأة العجوز وشريكها الوحيد ، في المنزل ، وبالتالي ، فإن المرأة العجوز ، في بالضبط الساعة السابعة مساءً ، ستترك في المنزل بمفردها ...
بقيت خطوات قليلة فقط إلى شقته. دخل غرفته وكأنه محكوم عليه بالإعدام. لم يفكر في أي شيء ولم يستطع التفكير على الإطلاق ؛ ولكن مع كل كيانه شعر فجأة أنه لم يعد يتمتع بحرية العقل أو الإرادة ، وأن كل شيء قد تقرر فجأة في النهاية.
بالطبع ، إذا كان عليه أن ينتظر فرصة طوال سنوات كاملة ، فإنه حتى ذلك الحين ، إذا كان لديه خطة ، فمن المحتمل أن يكون من المستحيل الاعتماد على خطوة أكثر وضوحًا نحو نجاح هذه الخطة ، مثل تلك التي تم تقديمها فجأة حاليا. على أي حال ، كان من الصعب معرفة اليوم السابق ، وربما بدقة أكبر وبأقل قدر من المخاطرة ، دون أي استفسارات واستفسارات خطيرة ، أنه غدًا ، في مثل هذه الساعة ، كذا وكذا المرأة ، التي يتم التحضير لها ، ستكون وحيدة في المنزل.
وصف الحلم الذي رآه روديون رومانوفيتش راسكولينكوف في المساء الذي سبق مقتل المرأة العجوز سمسار الرهن (في الفصل الخامس من الجزء الأول من الرواية) هو أحد اللحظات الرئيسية في مؤامرة الجريمة والعقاب. للوهلة الأولى ، هذا الانسحاب إلى اللاوعي يسحب البطل مؤقتًا من إطار الواقع المحيط ، حيث تبدأ خطة رهيبة ابتكرها في التطور ، ويمنح الطالب المسكين بعض الراحة من الحمى المؤلمة التي قادها. نفسه بنظريته المجنونة. في البداية ، يبدو لنا أنه وجد نفسه في بيئة غير عادية للجزر ، محاطًا بالخضرة والنضارة والزهور بدلاً من غبار المدينة المعتاد والحجر الجيري والمنازل المزدحمة والكسارة (تذكر على طول الطريق أفكار البطل حول الحاجة لبناء نوافير) ، يتخلص روديون رومانوفيتش بأعجوبة من هذه التعاويذ ، من السحر ، والسحر ، ومن البريق والانغماس في عالم طفولته. أمامنا ينفتح العالم الروحي للطفل الصغير رودي البالغ من العمر سبع سنوات ، والذي يعاني من أكثر الانطباع غير السار وحتى الخوف ، بمجرد مروره بجوار حانة المدينة مع والده ، وكل ذلك يرتجف من الأصوات القادمة منه و على مرأى من وجوه مخمورين ورهيبة تتجول في دائرة. عندما يتذكر البطل بدفء كنيسة المدينة الصغيرة الفقيرة ذات القبة الخضراء والصور القديمة فيها ، والكاهن العجوز برأس يرتجف ، وتقديسه المؤثر بشكل لا يصدق لقبر شقيقه الأصغر الذي مات لمدة ستة أشهر ، الذي لم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يمكنه تذكره ، يبدو لنا أنه من تحت كل شيء سطحي ، ولد من ظروف الحياة في راسكولينكوف الحالي ، طالب فقير وسكن في الأحياء الفقيرة ، يتم إحياء روح الطفل ، غير قادر على عدم فقط لقتل شخص ، ولكن أيضًا انظر بهدوء إلى قتل حصان.
.. احلامي! ومع ذلك ، حرفيًا في يوم واحد ، سينفذ راسكولينكوف خطته الرهيبة ، ولسبب ما لا يسمح دوستويفسكي للقارئ أن ينسى هذا الحلم الأول لشخصيته تقريبًا حتى نهاية الرواية: مثل الدوائر المنتشرة في الماء من حجر مرمي ، أو أصداء عبارات منطوقة ، في جميع أنحاء نص الجريمة والعقاب ، تتناثر أصغر الصور ، وتعيده مرارًا وتكرارًا إلى محتوى الحلم. بعد ذلك ، يخفي راسكولينكوف المجوهرات المسروقة من المرأة العجوز تحت الحجر ، ويعود إلى المنزل مرتجفًا مثل حصان مدفوع ، ويتخيل أن مساعد حارس الحي إيليا بتروفيتش يضرب صاحبة الأرض على الدرج. ثم بصرخة: لقد ذهبت تذمر! ماتت كاترينا إيفانوفنا مارميلادوفا المنهكة. ثم فجأة ، وبطريقة معجزة ، تحقق حلم بطل الرواية ميكولكا ، الذي ، مع ذلك ، لم يكن رجلًا قويًا ذو كمامة حمراء وعنق سميك ، ولكنه صبغ متواضع. لكنه يظهر في نفس الوقت مع صاحب نزل معين دوشكين ، والذي ، وفقًا لـ Razumikhin ، يروي حلم جدته وفي نفس الوقت يكمن مثل الحصان (المقارنة غير متوقعة بقدر ما هي متعمدة). كل هذه الاتجاهات العابرة تبدو مزعجة
في وسط رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي توجد شخصية بطل الستينيات من القرن التاسع عشر ، الطالب الفقير روديون راسكولينكوف. يرتكب راسكولينكوف جريمة: يقتل امرأة عجوز - مرابي وشقيقتها ، غير ضارة ، ...
رواية FM Dostoevsky الجريمة والعقاب اجتماعية ونفسية. في ذلك ، يثير المؤلف قضايا اجتماعية مهمة كانت تقلق الناس في ذلك الوقت. تكمن خصوصية رواية دوستويفسكي في أنها تظهر علم النفس ...
FM Dostoevsky هو أعظم كاتب روسي ، وفنان واقعي غير مسبوق ، وعالم تشريح للروح البشرية ، وبطل متحمس لأفكار الإنسانية والعدالة. تتميز رواياته باهتمام شديد بالحياة الفكرية للأبطال ، والكشف عن معقد ...
رواية الجريمة والعقاب كتبها دوستويفسكي بعد الأشغال الشاقة ، عندما اتخذت قناعات الكاتب دلالة دينية. إن البحث عن الحقيقة ، وفضح النظام الجائر للعالم ، وحلم "سعادة البشرية" مجتمعة عند دوستويفسكي بالكفر ...
يتمثل دور حلم راسكولينكوف حول الحصان في عمل دوستويفسكي في الكشف عن الحالة النفسية الداخلية للبطل. غالبًا ما يستخدم الكتاب هذا النموذج في سرد القصص لنقل شيء مخفي واستعاري وأكثر وضوحًا.
مخاوف الطفولة
يعيد الحلم روديون إلى طفولته - يبلغ من العمر 7 سنوات تقريبًا. يتطرق المؤلف إلى ذكريات البطل من الحياة الواقعية: من الصعب للغاية عليه أن يتحمل موقفًا سيئًا تجاه الحيوانات ، فقد لاحظ أكثر من مرة كيف يضرب الناس الخيول (بغضب ، بغضب ، بلا استحقاق ، والأسوأ من ذلك كله - في العيون ). في الحلم تعود الشخصية الرئيسية إلى الطفولة ، في فترة خالية من الهموم ، عندما يكون والده بجواره ، مما يعني أنه تحت الحماية. ومع ذلك ، في المنام ، لا يشعر روديون بالسلام ولا يمكن وصفه بالفرح.
يرى شركة مخمور تحاول حمل الحصان على الركوب. إنها صغيرة ونحيفة. ظلم الموقف واضح: الفرس غير قادرة على التزحزح ، وهناك المزيد والمزيد من الناس الذين يريدون الركوب. يتأذى الصبي بشدة لأن الحيوان يعاني ، لكن يبدو أن من حوله لا يلاحظون عبثية الموقف: إنهم يجلدون الفرس على الجانبين ، وجلدوا في الوجه والعينين. بسبب الظلم الجسيم ، يصاب الطفل بحالة هستيرية ، ويريد إنقاذ الحيوان ، ومساعدته ، ولكن ليس جسديًا ، وليس معنويًا ، غير قادر على الوصول إلى القتلة.
معنى النوم
في تفسير الحلم ، يتفق باحثو إبداع دوستويفسكي بشكل لا لبس فيه تقريبًا على أن جوهره هو عدم رغبة الشخصية في خرق القانون ، لاختبار نظريته على أرض الواقع. يقول الحلم أن لدى راسكولينكوف الكثير من الإنسانية ، فهو ليس مستعدًا للقتل الذي يخطط لارتكابه. روح الشاب حساسة للغاية ، حساسة وعاطفية. يستعد راسكولينكوف لاختبار نظريته القائلة بأن جميع الناس منقسمون إلى "ماديين" وأولئك القادرين على خرق القانون والضمير ، إذا لزم الأمر.
ومع ذلك ، فإن البطل نفسه لا ينتمي إلى الفئة الثانية من الناس. لقد برهن لنفسه لفترة طويلة أن موت المرأة العجوز التي تقوم بترهن الرهن هو خير عظيم بالنسبة لأولئك الذين هم في "عبودية" لها. تم اتخاذ القرار ، لكن راسكولينكوف ليس جاهزًا للقتل ، فهو لا يدرك جوهر خطته بالكامل. روح الشخصية تقاوم ، وتكافح مع العقل ، وهذا ما يؤكده الحلم حول "تذمر المطروق". من المهم أن يحدث الحلم عشية القتل المقصود ، فهو يخبر البطل أنه ليس الشخص الذي يجب أن "ينقذ العالم" من خلال تدمير الشر بيديه.
فشل النظرية
قصة ضرب حصان واقعية لدرجة أن القارئ يصبح قسراً مشاركاً في الموقف المصور. كما أنه يشعر بالأسف تجاه الحيوان ولا يطاق أنه من المستحيل إيقاف الحشد. يستخدم المؤلف الكثير من جمل التعجب للتأكيد على الرعب والاضطراب وجو ما يحدث. وأسوأ شيء هو اللامبالاة العامة لما يحدث: لا أحد يحاول مساعدة الحيوان ، فقط الملاحظات الخجولة تذكر أن المالك لا يتصرف بطريقة إنسانية. المذبحة الدموية لحيوان ، دموع حصان مقتول - كل التفاصيل التي تُرى من خلال عيون طفل صغير هي إشارة إلى أنه لا يقبل القتل بأي شكل من الأشكال. متعاطفًا مع الحيوان ، سيقتل شخصًا حقيقيًا - عقل البطل الباطن يعارض ذلك. إن نظرية راسكولينكوف تفشل - فهو لا ينطبق على أولئك القادرين على القتل.
الحلم الأول لروديون راسكولينكوف (الفصل الخامس من الجزء الأول) في رواية إف إم دوستويفسكي « جريمة و عقاب"خطة مقال:
1. النوم في الطبيعة. حلم قتل الحصان هو رحلة إلى ماضي البطل.
إن جوهر راسكولينكوف ، روحه كشخص نقي عطوف ، حلم يساعد على فهم البطل ، للتغلغل في الزوايا المخفية للروح البشرية ،
في مشهد مقتل الحصان ، حدد دوستويفسكي التناقضات الداخلية لراسكولينكوف ،
تم تحديد مسار البطل من السقوط إلى التطهير ،
غموض ورمزية النوم (صور ، تفاصيل فنية ، ألوان تحدد لاحقاً أحداث ومصائر الأبطال) ،
3. النوم - نوع من الخطة ، وفقًا لدعوة راسكولينكوف للعمل - "الله! - صرخ ، - هل يمكنني حقًا أخذ فأس ، والبدء في الضرب على الرأس ، وتحطيم جمجمتها ... "
4. يعتبر حلم راسكولينكوف الأول أحد أهم اللحظات في حبكة رواية "الجريمة والعقاب".
مواد العمل للمقال
(تحليل - دراسة نص رواية الجريمة والعقاب)
محتوى النوم:
كم كان عمر البطل في الحلم الأول؟ ("يبلغ من العمر سبع سنوات ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة".
ما الذي يجذب روديا الصغيرة؟ ("ظرف خاص يلفت انتباهه: هذه المرة يشبه المتنزه ... يمشون مع والدهم على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمرون بجوار الحانة ..."
ما الذي أعجب روديا؟ ("تم تسخير تذمر فلاح صغير نحيف ذو شعر رمادي لعربة كبيرة كهذه ... يصعد الجميع إلى عربة ميكولكا بالضحك والذكاء ..." -
ماذا يحدث في العربة وفي الزحام؟ ("الضحك في العربة وفي الحشد يتضاعف ، لكن ميكولكا تغضب وفي حالة من الغضب تضرب الفرس بضربات متكررة ، وكأنها تعتقد حقًا أنها ستعدو .. فجأة يخرج الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء ، لم تستطع الفرس تحمل الضربات المتكررة وفي حالة عجز بدأت في الركلة ".
كيف تتفاعل روديا الصغيرة مع هذا؟ ("أبي ، لماذا .. .. حصان مسكين .. قتل!" آسف على الحصان المسكين.
2. ماذا يكشف حلم راسكولينكوف الأول؟ المعنى السري للنوم.
يندفع البطل بين الرحمة والعنف ، الخير والشر. ينقسم البطل إلى قسمين.
يصور الحلم الصراع الروحي لراسكولينكوف ويشكل أهم حدث في الرواية: تمتد الخيوط منه إلى أحداث أخرى.
في محاولة للتخلص من الهوس ، يسعى راسكولينكوف إلى الابتعاد عن المنزل قدر الإمكان. ينام في الطبيعة. من الواضح أن النظرية الرهيبة حول تقسيم الناس إلى "مخلوقات مرتعشة" و "مؤهلة" مخفية ليس في الأحياء الفقيرة في بطرسبورغ ، ولكن في وعي البطل نفسه.
يلعب الحلم نكتة قاسية مع راسكولينكوف ، كما لو أنه يمنحه الفرصة لإجراء "اختبار تجريبي" ، وبعد ذلك يذهب البطل إلى امرأة عجوز مرتهن - لمحاولة ثانية.
- "الجزء الأخير من الحلم يعكس بلا شك ملامح الخطة الرهيبة التي اخترعها - حتى لو كانت الخيول موجودة. (داريا مينديليفا).
حلم راسكولينكوف الرهيب له غموض ورمزية ، وهو رحلة إلى الماضي وفي نفس الوقت قدر مسبق ، نوع من الخطة ، وفقًا لها كان عليه التصرف.
أحلام راسكولنيكوف
يكشف دوستويفسكي في رواياته عن العمليات المعقدة للحياة الداخلية للشخصيات ومشاعرهم وعواطفهم ورغباتهم السرية ومخاوفهم. في هذا الجانب ، تبدو أحلام الشخصيات ذات أهمية خاصة. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون لأحلام دوستويفسكي معنى في تشكيل الحبكة.
دعنا نحاول تحليل أحلام وأحلام راسكولينكوف في رواية "الجريمة والعقاب". يرى البطل حلمه الأول في جزيرة بتروفسكي. في هذا الحلم ، تعود طفولة روديون إلى الحياة مرة أخرى: مع والده في عطلة ، يخرج من المدينة. هنا يرون صورة مروعة: فلاح شاب ، ميكولكا ، يغادر الحانة ، بكل قوته يجلد "نقيته النحيلة ... الجشع" بكل قوته ، التي لا يمكن حملها بعربة غامرة ، ثم ينتهي بها المخل الحديدي. تحتج الطبيعة الطفولية النقية لروديون ضد العنف: يصرخ ، يندفع إلى سافراسكا المضطهدة ويقبل وجهها الدموي الميت. ثم يقفز ويلقي بنفسه بقبضات اليد في Mikolka. يواجه راسكولينكوف هنا مجموعة كاملة من المشاعر الأكثر تنوعًا: الرعب والخوف والشفقة على الحصان المؤسف والغضب والكراهية لميكولكا. يصدم هذا الحلم روديون لدرجة أنه يستيقظ ويتخلى عن "حلمه اللعين". وهذا هو معنى النوم مباشرة في العمل الخارجي للرواية. ومع ذلك ، فإن معنى هذا الحلم أعمق بكثير وأكثر أهمية. أولاً ، هذا الحلم يتوقع أحداثاً مستقبلية: القمصان الحمراء للرجال المخمورين ؛ وجه ميكولكا الأحمر "الشبيه بالجزرة" ؛ امرأة في كوماخ ؛ فأس يمكن أن يضع حدًا للتذمر المؤسف في الحال - كل هذا يحدد سلفًا جرائم القتل المستقبلية ، ملمحًا إلى أن الدم سوف يراق في النهاية. ثانيًا ، يعكس هذا الحلم الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. إذا تذكرنا أن الحلم هو تعبير عن رغبات ومخاوف الشخص اللاواعي ، فقد اتضح أن راسكولينكوف ، خوفًا من رغباته الخاصة ، لا يزال يريد التغلب على الحصان المؤسف حتى الموت. اتضح أن البطل في هذا الحلم يشعر أنه هو ميكولكا وطفل لا تقبل روحه الطيبة والنقية القسوة والعنف. هذه الازدواجية ، الطبيعة المتناقضة لراسكولينكوف في الرواية لاحظها بمهارة رازوميخين. في محادثة مع Pulcheria Alexandrovna ، لاحظ Razumikhin أن Rodion "كئيب ، كئيب ، متعجرف وفخور" ، "بارد وغير حساس لدرجة اللاإنسانية" ، وفي نفس الوقت - "كريم ولطيف". يصيح رازوميخين قائلاً: "بالضبط فيه ، شخصيتان متقابلتان تتبادلان". تتجلى ازدواجية راسكولينكوف المؤلمة أيضًا في صورتين متعارضتين من حلمه - حانة وكنيسة. الحانة هي ما يدمر الناس ، إنها بؤرة الفجور والتهور والشر ، هذا هو المكان الذي يفقد فيه الإنسان غالبًا مظهره البشري. كانت الحانة دائمًا تترك "أكثر الانطباع غير السار" على روديون ، وكان هناك دائمًا حشد ، "صرخوا وضحكوا وأقسموا ... كانوا يغنون ويقاتلون بشكل قبيح وبخشونة ؛ كانت مثل هذه الوجوه السكرية والرهيبة تتجول دائمًا في الحانة ". الحانة هي رمز للفساد والشر. تجسد الكنيسة في هذا الحلم أفضل ما في الطبيعة البشرية. من المميزات أن روديون الصغير أحب الكنيسة ، مرتين في السنة ذهب مع والده ووالدته لحضور القداس. كان يحب الأيقونات القديمة والكاهن العجوز ، كان يعلم أن هناك مراسم تأبين لجدته المتوفاة. وهكذا فإن الحانة والكنيسة هنا تمثلان مجازًا المعالم الرئيسية للإنسان في الحياة. من المميزات أن راسكولينكوف في هذا الحلم لا يصل إلى الكنيسة ، ولا يدخلها ، وهو أمر مهم أيضًا. تأخره المشهد بالقرب من الحانة.
من الملحوظ هنا صورة فلاح سافراسكا نحيف لا يمكنه تحمل عبء لا يطاق. هذا الحصان المؤسف هو رمز للمعاناة التي لا تطاق لجميع "المهينين والمهانين" في الرواية ، رمز يأس راسكولينكوف وطريقه المسدود ، رمزا لكوارث عائلة مارميلادوف ، رمزا لموقف سونيا. هذه الحلقة من حلم البطل تردد صدى التعجب المريرة لكاترينا إيفانوفنا قبل وفاتها: "لقد ذهبنا إلى تذمر! مزقتها! "
من الأهمية بمكان في هذا الحلم صورة والد راسكولينكوف المتوفى منذ فترة طويلة. يريد الأب أن يأخذ روديون بعيدًا عن الحانة ، ولا يخبره أن ينظر إلى العنف الذي يرتكب. يبدو أن الأب هنا يحاول تحذير البطل من فعلته المميتة. متذكراً الحزن الذي حل بأسرهم عندما توفي شقيق روديون ، أخذه والد راسكولينكوف إلى المقبرة ، إلى قبر أخيه المتوفى ، باتجاه الكنيسة. هذا ، في رأينا ، هو بالضبط وظيفة والد راسكولينكوف في هذا الحلم.
بالإضافة إلى ذلك ، دعونا نلاحظ دور هذا الحلم في تشكيل الحبكة. يبدو كنوع من جوهر الرواية بأكملها ، حدثها المركزي. بعد أن ركز في نفسه طاقة وقوة جميع الأحداث المستقبلية ، فإن الحلم له معنى تكويني لخطوط الحبكة الأخرى ، "يتنبأ" بها (الحلم في المضارع ، يتحدث عن الماضي ويتنبأ بمقتل المرأة العجوز في المستقبل ). إن التمثيل الأكثر اكتمالا للأدوار والوظائف الرئيسية ("الضحية" و "المعذب" و "التعاطف" في مصطلحات دوستويفسكي نفسه) يضع حلم قتل الحصان باعتباره جوهر مؤامرة يخضع للتطور النصي "، ملاحظة G ، Amelin و IA Pilshchikov. في الواقع ، خيوط هذا الحلم تدور في جميع أنحاء الرواية. يميز الباحثون شخصية "ثلاثية" في العمل ، بما يتوافق مع أدوار "المعذب" و "الضحية" و "الرحيم". في حلم البطل هو "ميكولكا - حصان - راسكولينكوف - طفل" ، في الحياة الواقعية "راسكولينكوف - امرأة عجوز - سونيا". ومع ذلك ، في "الثلاثة" الثالثة يتصرف البطل نفسه كضحية. هذه "الترويكا" هي "راسكولينكوف - بورفيري بتروفيتش - ميكولكا ديمنتييف". في تطوير جميع مواقف الحبكة ، تظهر نفس الدوافع هنا. لاحظ الباحثون أنه في جميع الحبكات الثلاث ، تبدأ الصيغة النصية نفسها في الظهور - "الصدمة" و "المؤخرة في تاج الرأس". لذلك ، في حلم راسكولينكوف ، ميكولكا مع المخل "يحير حصانه المسكين على نطاق واسع." بنفس الطريقة تقريبًا ، قتل البطل ألينا إيفانوفنا. "ضربت الضربة تاج الرأس بالذات ..." ، "ثم ضرب بكل قوته مرة تلو الأخرى ، كل ذلك بعقب وكله على التاج." يستخدم بورفيري نفس التعبيرات في محادثة مع روديون. "حسنًا ، من ، كما أخبرني ، من بين جميع المتهمين ، حتى من أكثر الفلاحين تواضعًا ، لا يعرف أنهم ، على سبيل المثال ، سيبدأون أولاً في تهدئته للنوم بأسئلة غريبة (في تعبيرك السعيد) ، ثم فجأة سوف يصعقه في تاج رأسه ، بعقب - مع ... "، - يلاحظ المحقق. في مكان آخر نقرأ: "على العكس من ذلك ، كان يجب أن أفعل<…>يصرف انتباهك ، بهذه الطريقة ، في الاتجاه المعاكس ، ولكن فجأة ، كعقبة على التاج (في تعابيرك الخاصة) ، ومذهلة: "وماذا ، كما يقولون ، يا سيدي ، هل كرمت أن تفعله في شقة المقتول؟ الساعة العاشرة مساءً وتقريبًا لا تكون الساعة الحادية عشرة؟ "
بالإضافة إلى الأحلام ، تصف الرواية ثلاث رؤى لراسكولينكوف ، "أحلامه" الثلاثة. قبل أن يرتكب جريمة ، يرى نفسه "في واحة ما". القافلة مستلقية ، والجمال مستلقية بسلام ، وأشجار النخيل الرائعة في كل مكان. هناك مجرى مغمور في مكان قريب ، و "رائع ، رائع ، مثل الماء الأزرق والبارد ، يجري فوق أحجار متعددة الألوان ومثل هذه الرمال النقية مع بريق ذهبي ..." وهذه الأحلام تشير مرة أخرى إلى الازدواجية المؤلمة في وعي البطل. كما BS. كوندراتييف ، الجمل هنا هو رمز للتواضع (استقال راسكولينكوف ، تخلى عن "حلمه اللعين" بعد الحلم الأول) ، لكن شجرة النخيل هي "الرمز الرئيسي للنصر والنصر" ، مصر هي المكان الذي ينسى فيه نابليون جيش. بعد التخلي عن خططه في الواقع ، يعود البطل إليهم في المنام ، ويشعر بأنه نابليون منتصر.
الرؤية الثانية تزور راسكولينكوف بعد جريمته. كما لو كان في الواقع ، يسمع كيف يتفوق حارس الحي إيليا بتروفيتش بشكل رهيب على صاحبة الأرض (راسكولينكوف). تكشف هذه الرؤية عن رغبة راسكولينكوف الكامنة في إيذاء صاحبة الأرض ، والشعور بالكراهية ، وعدوان البطل تجاهها. بفضل صاحبة الأرض ، انتهى به المطاف في المنطقة ، واضطر إلى التحدث مع مساعد المشرف ربع السنوي ، حيث عانى من شعور مميت بالخوف وعدم السيطرة على نفسه تقريبًا. لكن رؤية راسكولينكوف لها أيضًا جانب فلسفي أعمق. وهذا انعكاس لحالة البطل المؤلمة بعد مقتل السيدة العجوز وليزافيتا ، وهو انعكاس لشعوره بالغربة عن ماضيه ، عن "أفكاره السابقة" ، "المهام السابقة" ، "الانطباعات السابقة". من الواضح أن صاحبة الأرض هنا هي رمز لحياة راسكولينكوف الماضية ، وهي رمز لما أحبه كثيرًا (قصة علاقة البطل بابنة صاحبة الأرض). المشرف ربع السنوي هو رقم من حياته "الجديدة" ، العد التنازلي الذي حددته جريمته. في هذه الحياة "الجديدة" ، "بدا وكأنه يعزل نفسه عن كل من لديه مقص ،" وفي نفس الوقت عن ماضيه. راسكولينكوف مؤلم بشكل لا يطاق في منصبه الجديد ، والذي في عقله الباطن مطبوع على أنه ضرر ، ضرر لحاضر البطل من حاضره.
تحدث رؤية راسكولينكوف الثالثة بعد اجتماعه مع تاجر يتهمه بالقتل. البطل يتخيل وجوه الناس منذ طفولته ، برج جرس الكنيسة الخامسة ؛ "بلياردو في إحدى الحانة وبعض الضباط في البلياردو ، ورائحة السيجار في بعض متاجر التبغ في الطابق السفلي ، ومنزل للشرب ، ودرج أسود ... من مكان ما يمكنك سماع أجراس الأحد ...". الضابط في هذه الرؤية هو انعكاس لانطباعات الحياة الحقيقية للبطل. قبل جريمته ، كان راسكولينكوف يسمع محادثة بين طالب وضابط في حانة. صور هذه الرؤية نفسها تعكس الصور من حلم روديون الأول. هناك رأى حانة وكنيسة ، هنا - برج الجرس للكنيسة E ، ودق الأجراس والحانة ، ورائحة السيجار ، وبيت الشرب. يتم حفظ المعنى الرمزي لهذه الصور هنا.
يرى راسكولينكوف حلمه الثاني بعد جريمته. يحلم أنه يذهب مرة أخرى إلى شقة Alena Ivanovna ويحاول قتلها ، لكن المرأة العجوز ، كما لو كانت تسخر ، تنفجر في ضحكة هادئة غير مسموعة. يسمع ضحك وهمسات في الغرفة المجاورة. فجأة أصبح راسكولينكوف محاطًا بعدد كبير من الناس - في الردهة ، عند الهبوط ، على الدرج - ينظرون إليه بصمت وتوقع. مرعوبًا ، لا يستطيع التحرك وسرعان ما يستيقظ. يعكس هذا الحلم رغبات اللاوعي للبطل. راسكولينكوف مثقل بموقفه ، إذ يرغب في الكشف عن "سره" لشخص ما ، يصعب عليه أن يحمله في داخله. إنه يختنق فعليًا في شخصيته ، محاولًا التغلب على حالة الاغتراب المؤلم عن الآخرين ومن نفسه. هذا هو السبب في وجود الكثير من الناس بجانبه في حلم راسكولينكوف. روحه تشتاق للناس ، يريد المجتمع والوحدة معهم. في هذا الحلم ، يظهر دافع الضحك ، ويرافق البطل طوال الرواية بأكملها. بعد ارتكاب الجريمة ، يشعر راسكولينكوف بأنه "قتل نفسه ، وليس المرأة العجوز". يبدو أن هذه الحقيقة مفتوحة للأشخاص المحيطين بالبطل في المنام. تفسير مثير للاهتمام لحلم البطل يقدمه S. B. كوندراتيف. يلاحظ الباحث أن الضحك في حلم راسكولينكوف هو "سمة من سمات حضور الشيطان غير المرئي" ، حيث تضحك الشياطين وتضايق البطل.
يرى راسكولينكوف حلمه الثالث بالفعل في الأشغال الشاقة. في هذا الحلم ، يبدو أنه يعيد التفكير في الأحداث التي وقعت ، نظريته. يبدو لراسكولينكوف أن العالم كله محكوم عليه بالتضحية "لطاعون رهيب ... طاعون". ظهرت بعض الكائنات المجهرية الجديدة ، trichinas ، وتصيب الناس وتجعلهم ممسكون. المصابون لا يسمعون ولا يفهمون الآخرين ، معتبرين أن رأيهم فقط هو الصحيح تمامًا والصحيح الوحيد. ترك الناس مهنهم وحرفهم وزراعتهم ، يقتلون بعضهم البعض في بعض الغضب الذي لا معنى له. تبدأ الحرائق والجوع ويموت كل شيء حولك. في جميع أنحاء العالم ، فقط عدد قليل من الناس ، "أنقياء ومختارين" ، يمكن أن يخلصوا ، لكن لم يرهم أحد من قبل ". هذا الحلم هو تجسيد متطرف لنظرية راسكولينكوف الفردية ، حيث يُظهر النتائج المهددة لتأثيرها الضار على العالم والإنسانية. من المميزات أن الفردية يتم تحديدها الآن في ذهن روديون بالجنون والشيطاني. في الواقع ، فكرة البطل عن الشخصيات القوية ، نابليون ، الذي "كل شيء مسموح به" تبدو له الآن مرضًا ، جنونًا ، غشاوة ذهنية. علاوة على ذلك ، فإن انتشار هذه النظرية حول العالم هو ما يسبب أعظم مخاوف راسكولينكوف. الآن يدرك البطل أن فكرته تتعارض مع الطبيعة البشرية نفسها ، والعقل ، والنظام العالمي الإلهي. بعد فهم كل هذا وقبوله بروحه ، يختبر راسكولينكوف التنوير الأخلاقي. ليس من قبيل الصدفة أنه بعد هذا الحلم يبدأ في إدراك حبه لسونيا ، الذي يكشف له إيمانه بالحياة.
وهكذا ، فإن أحلام ورؤى راسكولينكوف في الرواية تنقل حالاته الداخلية ومشاعره ورغباته الداخلية ومخاوفه السرية. من الناحية التركيبية ، غالبًا ما تسبق الأحلام الأحداث المستقبلية ، وتصبح أسباب الأحداث ، وتحرك الحبكة. تساهم الأحلام في المزج بين الخطط السردية الحقيقية والغامضة: يبدو أن شخصيات جديدة تنبثق من أحلام البطل. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المؤامرات في هذه الرؤى لها صدى مع المفهوم الأيديولوجي للعمل ، مع تقييم المؤلف لأفكار راسكولينكوف.
تحميل ...