L'histoire "Pauvre Liza", écrite par Nikolai Mikhailovich Karamzin, est devenue l'une des premières œuvres de sentimentalisme en Russie. L'histoire d'amour d'une pauvre fille et d'un jeune noble a conquis le cœur de nombreux contemporains de l'écrivain et a été accueillie avec beaucoup d'enthousiasme. L'œuvre a apporté une popularité sans précédent à l'écrivain de 25 ans alors complètement inconnu. Cependant, par quelles descriptions commence l'histoire de la « Pauvre Liza » ?
Histoire de la création
NM Karamzin se distinguait par son amour pour la culture occidentale et en prêchait activement les principes. Son rôle dans la vie de la Russie était énorme et inestimable. Cet homme progressiste et actif a beaucoup voyagé à travers l'Europe en 1789-1790, et à son retour, il a publié l'histoire Poor Liza dans le Moscow Journal.
L'analyse de l'histoire suggère que le travail a une orientation esthétique sentimentale, qui s'exprime dans l'intérêt, quel que soit leur statut social.
Au moment d'écrire l'histoire, Karamzin vivait dans une datcha avec ses amis, non loin de laquelle il se trouvait. On pense qu'il a servi de base au début des travaux. Grâce à cela, l'histoire d'amour et les héros eux-mêmes ont été perçus par les lecteurs comme tout à fait réels. Et l'étang non loin du monastère a commencé à s'appeler "l'étang de Lizin".
"Pauvre Liza" de Karamzin comme une histoire sentimentale
La pauvre Liza est en fait une nouvelle dans le genre que personne en Russie n'avait écrite avant Karamzine. Mais la nouveauté de l'écrivain n'est pas seulement dans le choix du genre, mais aussi dans la direction. C'est à cette histoire que fut fixé le titre du premier ouvrage du sentimentalisme russe.
Le sentimentalisme est né en Europe dès le 17ème siècle et s'est concentré sur le côté sensuel de la vie humaine. Les questions de raison et de société sont passées au second plan pour cette direction, mais les émotions, les relations humaines sont devenues une priorité.
Le sentimentalisme a toujours cherché à idéaliser ce qui se passe, à embellir. En répondant à la question de savoir par quelles descriptions commence l'histoire de "Pauvre Liza", on peut parler du paysage idyllique que Karamzin dessine pour les lecteurs.
Thème et idée
L'un des thèmes principaux de l'histoire est social, et il est lié au problème du rapport de la noblesse aux paysans. Ce n'est pas pour rien que Karamzine choisit une paysanne pour le rôle de la porteuse d'innocence et de moralité.
Opposant les images de Liza et d'Erast, l'écrivain est l'un des premiers à poser le problème des contradictions entre ville et campagne. Si nous nous tournons vers les descriptions par lesquelles commence l'histoire de "Pauvre Liza", nous verrons un monde calme, confortable et naturel qui existe en harmonie avec la nature. La ville fait peur, terrifie avec son "vrac de maisons", ses "dômes dorés". Lisa devient un reflet de la nature, elle est naturelle et naïve, il n'y a pas de mensonge et de prétention en elle.
L'auteur parle dans l'histoire du point de vue d'un humaniste. Karamzin dépeint tout le charme de l'amour, sa beauté et sa force. Mais la raison et le pragmatisme peuvent facilement détruire ce merveilleux sentiment. L'histoire doit son succès à l'incroyable attention portée à la personnalité de la personne, à ses expériences. "Pauvre Liza" a suscité la sympathie de ses lecteurs grâce à l'incroyable capacité de Karamzin à dépeindre toutes les subtilités de l'âme, des sentiments, des aspirations et des pensées de l'héroïne.
Héros
Une analyse complète de l'histoire "Pauvre Liza" est impossible sans un examen détaillé des images des personnages principaux de l'œuvre. Lisa et Erast, comme indiqué ci-dessus, incarnaient différents idéaux et principes.
Lisa est une paysanne ordinaire, dont la principale caractéristique est la capacité de ressentir. Elle agit selon les préceptes de son cœur et de ses sentiments, ce qui l'a finalement conduite à la mort, bien que sa moralité soit restée intacte. Cependant, il y a une petite paysanne à l'image de Lisa : son discours et ses pensées sont plus proches du langage des livres, mais les sentiments d'une fille tombée amoureuse pour la première fois sont véhiculés avec une incroyable véracité. Ainsi, malgré l'idéalisation extérieure de l'héroïne, ses expériences intérieures sont transmises de manière très réaliste. À cet égard, l'histoire "Pauvre Liza" ne perd pas son innovation.
Par quelles descriptions le travail commence-t-il ? Tout d'abord, conforme au caractère de l'héroïne, aidant le lecteur à la reconnaître. C'est un monde naturel idyllique.
Erast apparaît aux lecteurs d'une manière complètement différente. C'est un officier qui n'est intrigué que par la recherche de nouveaux divertissements, la vie à la lumière le fatigue et l'ennuie. Il n'est pas stupide, gentil, mais faible de caractère et changeant dans ses affections. Erast tombe vraiment amoureux, mais ne pense pas du tout à l'avenir, car Lisa n'est pas de son entourage, et il ne pourra jamais l'épouser.
Karamzin a compliqué l'image d'Erast. Habituellement, un tel héros dans la littérature russe était plus simple et doté de certaines caractéristiques. Mais l'écrivain fait de lui non pas un séducteur insidieux, mais un homme sincèrement amoureux qui, par faiblesse de caractère, n'a pu passer l'épreuve et garder son amour. Ce type de héros était nouveau dans la littérature russe, mais s'est immédiatement imposé et a été appelé plus tard "une personne supplémentaire".
Intrigue et originalité
L'intrigue de l'œuvre est assez simple. C'est l'histoire de l'amour tragique d'une paysanne et d'un noble, dont le résultat fut la mort de Lisa.
Par quelles descriptions la pauvre Liza commence-t-elle ? Karamzin peint un panorama naturel, l'essentiel du monastère, un étang - c'est ici, en pleine nature, que vit le personnage principal. Mais l'essentiel dans l'histoire n'est pas l'intrigue ni la description, l'essentiel ce sont les sentiments. Et le conteur doit éveiller ces sentiments chez le public. Pour la première fois dans la littérature russe, où l'image du narrateur est toujours restée en dehors de l'œuvre, apparaît un héros-auteur. Ce narrateur sentimental apprend une histoire d'amour d'Erast et la raconte au lecteur avec tristesse et sympathie.
Ainsi, il y a trois personnages principaux dans l'histoire : Lisa, Erast et l'auteur-narrateur. Karamzin introduit également la technique des descriptions de paysages et atténue quelque peu le style lourd de la langue littéraire russe.
Le sens de l'histoire "Pauvre Liza" pour la littérature russe
L'analyse de l'histoire montre ainsi l'incroyable contribution de Karamzine au développement de la littérature russe. En plus de décrire la relation entre la ville et la campagne, l'apparition d'un "homme supplémentaire", de nombreux chercheurs notent la naissance d'un "petit homme" - à l'image de Lisa. Ce travail a influencé le travail de A.S. Pouchkine, F.M.Dostoïevski, L.N.Tolstoï, qui ont développé les thèmes, les idées et les images de Karamzine.
L'incroyable psychologisme qui a fait la renommée mondiale de la littérature russe a également donné naissance à l'histoire "Pauvre Liza". Par quelles descriptions ce travail commence-t-il ! Que de beauté, d'originalité et d'incroyable légèreté stylistique ! On ne saurait surestimer la contribution de Karamzine au développement de la littérature russe.
basé sur l'histoire "Pauvre Liza" de N.M. Karamzina
Liza (Pauvre Liza) est le personnage principal de l'histoire, qui, avec d'autres ouvrages publiés par Karamzin dans le Journal de Moscou (Natalia, la fille du boyard, Frol Silin, un homme bienfaisant, Liodor, etc.), n'est pas facile à apporter renommée littéraire à son auteur, mais a fait une révolution complète dans la conscience publique du 18ème siècle. Pour la première fois dans l'histoire de la prose russe, Karamzine s'est tourné vers une héroïne dotée de traits résolument ordinaires. Ses mots "... et les paysannes savent aimer" sont devenus ailés.
Liza, une pauvre paysanne, est orpheline dès son plus jeune âge. Elle vit dans l'un des villages près de Moscou avec sa mère, une "vieille femme sensible et gentille", dont elle hérite son principal talent - la capacité d'aimer. Pour subvenir à ses besoins et à ceux de sa mère, L. accepte n'importe quel travail. Au printemps, elle se rend en ville pour vendre des fleurs. Là, à Moscou, L. rencontre le jeune noble Erast. Fatigué de la vie sociale venteuse, Erast tombe amoureux d'une fille spontanée et innocente avec "l'amour de son frère". Il lui semble donc. Cependant, bientôt l'amour platonique se transforme en sensuel. L., "se soumettant complètement à lui, ils ne faisaient que vivre et respirer". Mais peu à peu L. commence à remarquer le changement qui s'opère à Erast. Il explique son refroidissement par le fait qu'il doit partir en guerre. Pour améliorer les choses, Erast épouse une veuve riche et âgée. En apprenant cela, L. se noie dans un étang.
Sensibilité - donc dans le langage de la fin du XVIIIe siècle. a déterminé le principal mérite des histoires de Karamzin, signifiant par là la capacité de sympathiser, de révéler dans les « plis du cœur » « les sentiments les plus tendres », ainsi que la capacité de profiter de la contemplation de ses propres émotions. La sensibilité est aussi le trait de caractère central de L. Elle fait confiance aux mouvements de son cœur, vit de « tendres passions ». En fin de compte, c'est l'ardeur et la ferveur qui mènent L. à la mort, mais c'est moralement justifié.
Karamzine fut l'un des premiers à introduire l'opposition ville-village dans la littérature russe. Dans l'histoire de Karamzin, un villageois - un homme de la nature - se révèle sans défense, tombant dans un espace urbain, où les lois diffèrent de celles de la nature. Ce n'est pas pour rien que la mère de L. lui dit (prédisant ainsi indirectement tout ce qui se passera plus tard) : « Mon cœur n'est toujours pas à sa place quand tu vas en ville ; Je mets toujours une bougie devant l'image et prie le Seigneur Dieu de vous garder de tout malheur et malheur."
Ce n'est pas un hasard si le premier pas sur le chemin du désastre est le manque de sincérité de L : pour la première fois, elle « se retire d'elle-même », cachant, sur les conseils d'Erast, leur amour à sa mère, qu'elle avait auparavant confiée à tous ses secrets. Plus tard, c'est par rapport à sa mère bien-aimée que L. répétera le pire acte d'Erast. Il essaie de "racheter" L. et, la chassant, lui donne cent roubles. Mais L. fait de même, en envoyant à sa mère, avec la nouvelle de sa mort, ces « dix impériaux » qu'Erast lui a donnés. Naturellement, la mère de L. a autant besoin de cet argent que l'héroïne elle-même: "La mère de Liza a entendu parler de la mort terrible de sa fille et son sang s'est refroidi d'horreur - ses yeux se sont fermés à jamais."
Le résultat tragique de l'amour d'une paysanne et d'un officier confirme la justesse de la mère, qui a prévenu L. au tout début de l'histoire : « Vous ne savez toujours pas à quel point les méchants peuvent offenser une pauvre fille. La règle générale se transforme en situation spécifique, la pauvre L. elle-même prend la place de la pauvre fille impersonnelle et l'intrigue universelle est transférée sur le sol russe, acquérant une saveur nationale.
Pour l'arrangement des personnages dans l'histoire, il est également essentiel que le narrateur apprenne l'histoire du pauvre L. directement d'Erast et lui-même en vient souvent à être triste sur la tombe de Liza. La coexistence de l'auteur et du héros dans un même espace narratif n'était pas familière à la littérature russe avant Karamzine. Le narrateur de Poor Lisa est émotionnellement impliqué dans les relations des héros. Déjà le titre de l'histoire est construit sur la combinaison du nom de l'héroïne avec une épithète caractérisant l'attitude sympathique du narrateur envers elle, qui répète sans cesse qu'il n'a pas le pouvoir de changer le cours des événements ("Ah ! Pourquoi suis-je n'écrivant pas un roman, mais une histoire triste ?").
La pauvre Liza est perçue comme une histoire d'événements réels. L. appartient aux personnages avec une « inscription ». "... De plus en plus souvent m'attire vers les murs de Si... le nouveau monastère est un souvenir du sort déplorable de Liza, la pauvre Liza" - c'est ainsi que l'auteur commence son histoire. Derrière l'écart au milieu du mot, tout Moscovite a deviné le nom du monastère Simonov, dont les premiers bâtiments remontent au XIVe siècle. (à ce jour, seuls quelques bâtiments ont survécu, la plupart ont explosé en 1930). L'étang, situé sous les murs du monastère, s'appelait l'étang de Lisin, mais grâce à l'histoire de Karamzin, il a été renommé Lizin et est devenu un lieu de pèlerinage constant pour les Moscovites. Dans l'esprit des moines du monastère Simonov, qui gardaient avec zèle la mémoire de L., elle était avant tout une victime déchue. Essentiellement, L. a été canonisé par la culture sentimentale.
Tout d'abord, les mêmes malheureuses amoureuses que L. elle-même sont venues sur le lieu de la mort de Lisa.Selon des témoins oculaires, l'écorce des arbres poussant autour de l'étang a été impitoyablement coupée avec les couteaux des "pèlerins". Les inscriptions gravées sur les arbres étaient à la fois sérieuses ("Pauvre Liza est morte dans ces ruisseaux; / Si tu es sensible, passant, soupir"), et satiriques, hostiles à Karamzin et à son héroïne (le couplet acquit une renommée particulière parmi ces " épigrammes de bouleau": "La fiancée d'Erast a péri dans ces ruisseaux. / Noyez-vous, les filles, il y a assez de place dans l'étang").
Karamzin et son histoire ont certainement été mentionnés lors de la description des guides du monastère Simonov à Moscou et des livres et articles spéciaux. Mais peu à peu, ces références ont commencé à revêtir un caractère de plus en plus ironique, et déjà en 1848 dans le célèbre ouvrage de MN Zagoskin "Moscou et les Moscovites" dans le chapitre "Une promenade au monastère de Simonov" pas un mot n'a été dit ni de Karamzine ni de son héroïne. La prose sentimentale perdant son charme de nouveauté, la pauvre Liza cesse d'être perçue comme un récit d'événements réels, et plus encore comme un objet de culte, mais devient dans l'esprit de la plupart des lecteurs (une invention primitive, une curiosité reflétant les goûts et les concepts d'une époque révolue.
L'image du "pauvre L." immédiatement épuisé dans de nombreuses copies littéraires des épigones de Karamzin (cf. "Malheureuse Liza" de Dolgorukov). Mais l'image de L. et l'idéal de sensibilité qui lui est associé ont été sérieusement développés non pas dans ces histoires, mais dans la poésie. La présence invisible du "pauvre L." perceptiblement dans l'élégie de Joukovski "Cimetière rurale", publiée dix ans après l'histoire de Karamzine, en 1802, qui marquait, selon les mots de V. S. Soloviev, "le début d'une poésie vraiment humaine en Russie". Trois grands poètes de l'ère Pouchkine font référence à l'intrigue même du villageois séduit: E. A. Baratynsky (dans le poème de l'intrigue "Ed", 1826, A. A. Delvig (dans l'idylle "La fin de l'âge d'or", 1828) et I. I. Kozlov (dans "l'histoire russe" "Mad", 1830).
Dans "Belkin's Tales", Pouchkine varie deux fois l'intrigue de l'histoire du "pauvre L". Le lien entre la pauvre Liza et la dame de pique, dont l'héroïne porte le nom de Lizaveta Ivanovna, est très compliqué. Pouchkine développe le thème de Karamzine : sa « pauvre Liza » (comme « la pauvre Tanya », l'héroïne d'« Eugène Onéguine ») vit une catastrophe : ayant perdu tout espoir d'amour, elle épouse une autre personne tout à fait digne. Toutes les héroïnes de Pouchkine, qui sont dans le "champ de force" de l'héroïne Karamzine, sont destinées à être heureuses ou malheureuses - mais la vie. PI Tchaïkovski ramène la Lisa de Pouchkine aux origines, à Karamzine, dans l'opéra de qui La Dame de Pique Liza (plus Lizaveta Ivanovna) se suicide en se jetant dans le Canal d'Hiver.
Le sort de L. dans différentes versions de sa résolution a été soigneusement expliqué par F.M.Dostoïevski. Dans son travail, le mot "pauvre" et le nom "Liza" acquièrent dès le début un statut particulier. Les plus célèbres parmi ses héroïnes - les noms de la paysanne de Karamzin - Lizaveta ("Crime et châtiment"), Elizaveta Prokofievna Epanchina ("L'idiot"), bienheureuse Lizaveta et Liza Tushina ("Démons"), et Lizaveta Smerding (" Les Frères Karamazov"). Mais Swiss Marie de "The Idiot" et Sonechka Marmeladova de "Crime and Punishment" n'auraient pas non plus été sans Liza Karamzin. Le schéma de Karamzine constitue également la base de l'histoire des relations entre Nekhlyudov et Katyusha Maslova, les héros du roman Résurrection de Léon Tolstoï.
Au XXe siècle. "Pauvre Liza" n'a en aucun cas perdu de sa signification : au contraire, l'intérêt pour l'histoire de Karamzin et de son héroïne s'est accru. L'une des productions sensationnelles des années 1980. est devenu la version théâtrale de "Poor Lisa" dans le théâtre-studio de M. Rozovsky "À la porte Nikitsky".
Selon vous, quelle phrase définit l'idée de la pauvre Liza ? Justifiez la réponse.
La phrase - "et les paysannes savent aimer." Les sentimentalistes, contrairement aux classiques, préféraient le culte du sentiment au culte de la raison. En même temps, ils affirmaient la valeur extra-classe d'une personne, ses hautes qualités morales. Cette phrase clé de Karamzin donne un nouveau regard sur le problème des inégalités sociales. Les différences de statut social et de propriété n'indiquent pas encore la supériorité d'une classe sur une autre. Le père et la mère de Liza avaient des valeurs morales élevées, elle-même travaillait dur. L'auteur décrit en détail l'évolution de ses sentiments amoureux de la naissance au désespoir. Pour Lisa, la perte de l'amour équivaut à la perte de la vie. L'idée de l'histoire est concentrée dans la phrase ci-dessus, qui est devenue la formule de la littérature sentimentale.
C'est important pour comprendre la position de l'auteur et la manière d'exprimer les sentiments, ce qui est caractéristique de l'héroïne principale de l'histoire : dans son vocabulaire, dans les concepts et les idées, elle n'est pas différente de l'expression des sentiments d'une jeune femme instruite. . V. I. Korovine explique cela par le fait que "la tâche artistique de Karamzine était en partie de rapprocher les sentiments d'une paysanne de ceux d'une jeune femme instruite et ainsi d'effacer les différences dans le contenu et les formes des expériences émotionnelles".
Décrivez le personnage principal de l'histoire. Quels moyens artistiques ont été choisis par l'auteur pour créer son apparence extérieure et intérieure ? Comment s'exprime l'attitude de l'écrivain à son égard ?
L'image de Lisa est décrite en détail par l'auteur. L'héroïne a hérité de ses parents de hautes qualités morales et convictions : travail acharné, honnêteté, sincérité, gentillesse. Elle est pure, naïve, altruiste et donc mal protégée des vices qui règnent autour d'elle. Elle est ouverte aux manifestations naturelles des sentiments et donc sujette aux délires, après quoi une épiphanie tragique se produit. L'auteur traite son héroïne avec tendresse, admire, éprouve profondément ses joies et sa tragédie, s'inquiète constamment de son sort. Les souvenirs du sort déplorable de Lisa lui font "verser des larmes de tendre chagrin". Et le titre même de l'histoire exprime l'attitude sympathique et sentimentale de Karamzin envers Liza.
La caractéristique de l'apparence extérieure et intérieure de Liza réside dans les descriptions et les commentaires de l'auteur sur ses actions, ainsi que dans la transmission indirecte des commentaires de la mère ou des effusions d'amour d'Erast lui-même. Karamzin note que Liza a travaillé en n'épargnant pas « sa rare beauté, n'épargnant pas sa tendre jeunesse ». L'impression qu'elle a faite dans son cœur parle aussi de sa beauté. La bonne vieille mère a appelé Lisa Divine Miséricorde une infirmière, la joie de sa vieillesse, a prié pour que le Seigneur la récompense pour ce qu'elle faisait pour sa mère. De cela, nous apprenons que Lisa est vertueuse, qu'elle non seulement vénère sa mère, mais la libère également de tous les soucis au-delà de ses forces pour sa mauvaise santé.
Quels détails verbaux traduisent le mouvement des sentiments de Liza pour Erast - de l'affection timide à la passion ardente ?
Un détail essentiel, avec lequel la connaissance de Lisa et Erast a commencé, était les fleurs que Lisa a échangées. La demande abandonnée par lui de cueillir des fleurs uniquement pour lui planta le premier sentiment dans l'âme de la jeune fille. Elle s'est avérée plus importante pour elle que pour Erast, et donc le lendemain, quand il n'est pas venu, elle n'a vendu les muguets à personne et les a jetés dans la rivière de Moscou. Autre détail, les regards timides qu'elle jetait sur le jeune homme. Karamzin note l'expression des sentiments de Liza dans son apparence - "ses joues brillaient comme l'aube par une claire soirée d'été" - alors qu'elles grandissaient. Le baiser d'Erast et sa première déclaration d'amour résonnaient dans son âme avec une musique délicieuse. Comme vous pouvez le voir, la couleur et les détails sonores sont importants pour transmettre le mouvement des sentiments de l'affection timide à la passion ardente. La réalisation de l'apogée de l'amour, qui, selon l'écrivain, a conduit à la mort de la pureté de l'héroïne, s'accompagne également d'un certain nombre de détails verbaux importants. Un nouveau mot apparaît et se précipite (dans ses bras). Avant ça, aux rendez-vous, ils s'embrassaient, leurs câlins étaient purs et purs. Désormais, des changements s'opèrent autour d'eux tant dans la nature que dans la gamme couleur-son : les baisers sont devenus fougueux, l'obscurité du soir (par opposition à une lune tranquille, un mois lumineux) a nourri les désirs ; "Pas une seule étoile ne brillait dans le ciel - aucun rayon ne pouvait illuminer l'illusion." Après ce qui s'est passé, « la foudre a éclaté et le tonnerre a frappé. Lisa a tremblé." "La tempête grondait de manière menaçante, la pluie tombait des nuages noirs - il semblait que la nature se plaignait de l'innocence perdue de Liza." Après un tel tournant dans la relation entre Liza et Erast, Karamzin a commencé à transmettre plus en détail l'état intérieur d'un jeune homme qui devenait de plus en plus indifférent à sa bien-aimée. Depuis, les symboles naturels ont pratiquement disparu du récit. Les chênes centenaires, témoins de leur amour, ne sont mentionnés que deux fois. L'épithète sombre appartient maintenant au chêne sur la tombe de la pauvre Liza.
Faites attention au rôle du geste dans la révélation de l'état intérieur des héros. Analysez l'astuce de cet auteur.
Un geste dans la littérature est l'une des techniques importantes pour transmettre l'état intérieur d'un personnage. Karamzin l'utilise aussi largement. Analysons la scène de la rencontre de Lisa et Erast dans la ville, lorsqu'elle le vit en calèche s'approcher de la maison. Son sentiment de joie à la rencontre s'exprimait par des gestes : elle se précipitait, il se sentait dans une étreinte. Bien qu'il soit dit qu'il se sentait embrassé, l'auteur souligne ainsi la rapidité de son action joyeuse. La rapidité de ses mouvements est la rapidité d'expression des sentiments. Plus loin, ses gestes deviennent rapides - il veut se débarrasser de Lisa au plus vite pour que personne ne le voie dans les bras d'une simple paysanne à la veille d'un mariage profitable : il lui prend la main, l'emmène à le bureau, ferma la porte, mit l'argent dans sa poche, la fit sortir du bureau et ordonna au domestique de l'accompagner. Et tout cela est si rapide que Lisa n'a pas pu s'en remettre.
| Lisa | Effacer | |
| Traits de caractère | Modeste; timide; timide; type; belle non seulement en apparence, mais aussi en âme; tendre; infatigable et travailleur. | Courtois, avec un cœur naturellement bon, tout à fait raisonnable, rêveur, aussi calculateur, frivole et téméraire. |
| Apparence | Une belle fille aux joues roses, aux yeux bleus et aux cheveux blonds (Elle travaillait en n'épargnant pas "sa beauté rare, n'épargnant pas sa tendre jeunesse"). Liza n'avait pas l'air d'une paysanne, mais plutôt d'une jeune femme aérée de la haute société. | Un jeune homme bien habillé. Il avait des yeux doux et de belles lèvres roses. Le visage est agréable et gentil. |
| Statut social | La fille d'un villageois aisé ; plus tard un orphelin vivant avec une vieille mère. Une fille simple, une paysanne. | Un jeune officier, un noble, un gentilhomme plutôt noble. |
| Comportement | Il soutient sa mère malade, ne sait ni lire ni écrire, chante souvent des chansons tristes, tricote et tisse bien. | Mène la vie d'un vrai maître, aime s'amuser et joue souvent (a perdu tout son domaine alors qu'il était censé se battre), lit des romans et des idylles. A un mauvais effet sur Lisa. |
| Sentiments et expériences | Une victime des sens. Aime Erast de tout son cœur. Son baiser et la première déclaration d'amour résonnaient dans l'âme de la jeune fille avec une musique délicieuse. Elle attendait chaque rencontre avec impatience. Plus tard, Lisa vit profondément ce qui s'est passé. Vous pouvez voir quand un jeune homme a séduit une fille, le tonnerre a frappé, des éclairs ont éclaté. En apprenant qu'Erast allait se marier, sans y réfléchir à deux fois, la malheureuse se précipita dans la rivière. Pour Liza il n'y a pas de raison, pour elle il n'y a qu'un cœur. Coeur brisé. | Maître des sens. La plupart de son temps, il ne savait pas quoi faire de lui-même et attendait autre chose. Il "recherchait" le plaisir de jouer." Une rencontre a lieu dans la ville, et Erast a des sentiments pour la « fille de la nature ». Il trouva en Liza ce que son cœur cherchait depuis si longtemps. Mais toute cette affection était plutôt une illusion, car une personne aimante n'aurait pas fait cela, et après la mort de Liza, il n'est pas attristé par la perte de sa bien-aimée, mais par un sentiment de culpabilité. |
| Attitude envers les autres | Très confiant; Je suis convaincu qu'il n'y a que des gens gentils et bons autour. Lisa est hospitalière, serviable et reconnaissante | Invité fréquent d'événements sociaux. L'histoire ne parle pas de l'attitude envers les autres, mais on peut en conclure qu'il pense principalement à lui-même. |
| Attitude envers la richesse | Pauvre, gagnant de l'argent en travaillant (cueillir des fleurs) pour subvenir à ses besoins et à ceux de sa mère ; les qualités morales sont plus importantes que les ressources matérielles. | Plutôt riche; mesure tout en argent; contracte un mariage de complaisance en se soumettant aux circonstances; essayant d'acheter Lisa avec cent roubles. |
2 versions du tableau
| Lisa | Effacer | |
| Apparence | Extraordinairement belle, jeune, blonde. | Beau, jeune, beau, charmant |
| Personnage | Doux, sensuel, doux, confiant. | Colère, double face, irresponsable, lâche, naturellement gentil, mais venteux. |
| Statut social | Paysanne. La fille d'un riche paysan, à la mort duquel elle s'appauvrit. | Un aristocrate laïc, riche, instruit. |
| Poste de vie | Vous ne pouvez vivre que d'un travail honnête. Tu dois prendre soin de ta mère, pas la contrarier. Soyez honnête et doux avec les autres. | La vie était ennuyeuse pour lui, alors il cherchait souvent du divertissement. |
| Attitude envers les valeurs morales | Valeurs morales appréciées avant tout. Elle ne pouvait se retirer que pour le bien de quelqu'un, et non par caprice. | Il reconnaissait la morale, mais s'écartait souvent de ses principes, guidé uniquement par ses propres désirs. |
| Relation avec les valeurs matérielles | Ne considère l'argent que comme un moyen de subsistance. Jamais couru après la richesse. | Considère la richesse comme un facteur fondamental dans une vie amusante et heureuse. Par souci de richesse, il épousa une femme âgée qu'il n'aimait pas. |
| Moral | Hautement moral. | Toutes ses pensées étaient hautement morales, mais ses actions contredisaient cela. |
| Attitude familiale | Dévouée à sa mère, l'aime tendrement. | Non montré, mais très probablement fidèle à la famille. |
| Attitude envers la ville | Elle a grandi au village, elle aime donc la nature. Il préfère la vie dans le désert de la vie sociale urbaine. | Une personne entièrement et complètement urbaine. Il n'échangerait jamais les privilèges de la ville contre la vie à la campagne, juste pour s'amuser. |
| Sentimentalisme | Sensuel, vulnérable. Ne cache pas ses sentiments, est capable d'en parler. | Sensuel, impétueux, sentimental. Capable de s'inquiéter. |
| Attitude à aimer | Aime purement et fidèlement, complètement et complètement abandonné aux sens. | L'amour est comme le divertissement. En couple avec Lisa, il est animé par la passion. Quand il n'y a plus d'interdits, il fait vite froid. |
| La valeur de l'opinion publique | Peu lui importe ce qu'ils disent d'elle. | Dépend de l'opinion publique et de la position dans la société |
| Relation amoureuse | Ses sentiments étaient clairs comme du cristal dès le début. Tomber amoureux est devenu un amour fort. Erast était l'idéal, le seul et unique. | La beauté pure de Liza a attiré Erast. Au début, ses sentiments étaient fraternels. Il ne voulait pas interférer avec leur désir. Mais avec le temps, la passion l'a emporté. |
| Force d'esprit | Je ne pouvais pas faire face à la douleur dans mon âme et à la trahison. A décidé de se suicider. | Erast a eu la force d'esprit de plaider coupable pour la mort de la jeune fille. Pourtant, elle n'avait pas la force d'esprit de lui dire la vérité. |
- Dans l'histoire "Pauvre Liza" Nikolai Mikhailovich Karamzin soulève le thème de l'amour d'une simple fille pour un concierge. L'idée de l'histoire est que vous ne pouvez faire confiance et croire à personne d'autre que vous-même. Dans l'histoire, on peut distinguer le problème de l'amour, car tous les événements qui se sont produits étaient dus à l'amour de Lisa et à la passion d'Erast. Le personnage principal de l'histoire est Lisa. Extérieurement, elle était d'une rare beauté. La fille était travailleuse, douce, vulnérable, gentille. Mais, malgré sa vulnérabilité, elle n'a jamais montré sa mélancolie, mais semblait [...]
- NM Karamzin s'est avéré être un maître d'une histoire lyrique sur un thème historique dans Natalia, la fille du boyard, qui a servi de transition des lettres d'un voyageur russe et de la pauvre Liza à l'histoire de l'État russe. Dans cette histoire, le lecteur est accueilli par une histoire d'amour reportée à l'époque d'Alexei Mikhailovich, conventionnellement perçu comme un « royaume des ombres ». Devant nous se trouve la combinaison de la « romance gothique » avec une tradition familiale basée sur un incident d'amour avec une issue inévitablement réussie - [...]
- « Matrenin's Dvor » comme l'histoire de la dernière femme vertueuse du pays du régime post-totalitaire Plan : 1) Alexandre Soljenitsyne : « Ne vivez pas de mensonges ! 2) Représentation réaliste de la vie du peuple soviétique dans la société post-totalitaire a) La Russie dans la période d'après-guerre. b) La vie et la mort dans le pays après le régime totalitaire. c) Le sort d'une femme russe dans l'État soviétique. 3) Matryona est la dernière des justes. Alexandre Isaïevitch Soljenitsyne était l'un des rares écrivains russes à avoir écrit [...]
- Le poème "Vasily Terkin" est un livre vraiment rare. Plan: 1. Caractéristiques de la littérature militaire. 2. L'image de la guerre dans le poème "Vasily Terkin". a) "Vasily Terkin" comme la Bible d'un homme de front. b) Les traits de caractère de Terkin chez les combattants russes. c) Le rôle du héros dans la promotion de l'esprit patriotique des soldats. 3. Évaluation du poème par les critiques et le peuple. Au cours des quatre longues années, pendant lesquelles la guerre entre l'URSS et l'Allemagne nazie s'est poursuivie, de nombreuses œuvres littéraires ont été écrites, incluses à juste titre dans le trésor de la [...]
- Le boom poétique des années soixante du XXe siècle Les années soixante du XXe siècle sont l'époque de l'essor de la poésie russe. Enfin le dégel est venu, de nombreuses interdictions ont été levées et les auteurs ont pu exprimer ouvertement, sans crainte de représailles et d'expulsions, leurs opinions. Des recueils de poésie ont commencé à paraître si souvent que, peut-être, un tel "boom de l'édition" dans le domaine de la poésie ne s'est jamais produit avant ou depuis. "Cartes de visite" de cette époque - B. Akhmadulina, E. Evtushenko, R. Rozhdestvensky, N. Rubtsov et, bien sûr, le barde rebelle [...]
- Ecriture-raisonnement : est-il possible de revenir après la guerre ? Plan : 1. Introduction a) De « La famille Ivanov » à « Retour » 2. Partie principale a) « La maison était étrange et incompréhensible » 3. Conclusion a) « Comprendre avec le cœur » Comprendre avec le « cœur » signifie pour comprendre P. Florensky V En 1946, Andrei Platonov a écrit l'histoire "La famille Ivanov", qui s'appellera plus tard "Le retour". Le nouveau titre est plus conforme à la perspective philosophique de l'histoire et met l'accent sur son thème principal - le retour après la guerre. Et nous parlons de [...]
- 1 version du tableau Kalachnikov Kiribeevich La situation dans le poème Stepan Paramonovich Kalachnikov est un héros extrêmement positif, bien que tragique. Kiribeevich est un personnage complètement négatif. Pour le montrer, M.Yu. Lermontov ne l'appelle pas par son nom, mais lui donne seulement le surnom de "fils de Basurman". Il avait sa propre boutique. Kiribeevich a servi Ivan le Terrible, était un guerrier et un défenseur. Vie de famille Stepan Paramonovich [...]
- L'histoire de la Russie en 10 ans ou l'œuvre de Sholokhov à travers le cristal du roman "Quiet Don" Décrivant la vie des Cosaques dans le roman "Quiet Don", M. A. Sholokhov s'est également avéré être un historien de talent. Les années de grands événements en Russie, de mai 1912 à mars 1922, l'écrivain les reconstitue en détail, avec vérité et de manière très artistique. L'histoire au cours de cette période a été créée, modifiée et détaillée à travers le destin non seulement de Grigory Melekhov, mais aussi de nombreuses autres personnes. Ils étaient pour lui des parents proches et des parents éloignés, [...]
- En ce qui concerne les réflexions sur les thèmes de cette direction, rappelez-vous tout d'abord toutes nos leçons, dans lesquelles nous avons discuté du problème des «pères et des enfants». Ce problème est multiforme. 1. Peut-être que le sujet sera formulé de manière à vous faire réfléchir sur les valeurs familiales. Ensuite, vous devez vous rappeler les œuvres dans lesquelles les pères et les enfants sont parents par le sang. Dans ce cas, il faudra considérer les fondements psychologiques et moraux des relations familiales, le rôle des traditions familiales, des désaccords et [...]
- Première option, je vois devant moi une image très vivante de l'artiste russe Alexander Yakovlevich Golovin. C'est ce qu'on appelle des fleurs dans un vase. Il s'agit d'une nature morte, que l'auteur s'est avérée très vivante et joyeuse. Il y a beaucoup de blanc, d'articles ménagers et de fleurs. L'auteur a représenté de nombreux détails dans l'œuvre: un vase à bonbons, un verre en céramique de couleur or, une figurine en argile, un pot de roses et un récipient en verre avec un énorme bouquet. Tous les articles sont sur une nappe blanche. Un mouchoir panaché est jeté sur le coin de la table. Centre [...]
- Comment nettoyer les sols Afin de nettoyer les sols, plutôt que de verser de l'eau et d'étaler la saleté, je fais ceci : je prends dans le garde-manger le seau que ma mère utilise pour cela, ainsi qu'une serpillière. Je verse de l'eau chaude dans une bassine, y ajoute une cuillère à soupe de sel (pour tuer les germes). Je rince la serpillière dans le bassin et la presse bien. Minez les sols dans chaque pièce, en commençant par le mur du fond vers la porte. Je regarde dans tous les recoins, sous les lits et les tables, où s'accumulent la plupart des miettes, poussières et autres vermines. Après avoir lavé chaque [...]
- Vers le milieu du XIXème siècle. Sous l'influence de l'école réaliste de Pouchkine et de Gogol, une nouvelle génération remarquable d'écrivains russes grandit et se forme. Le critique de génie Belinsky déjà dans les années 40 a noté l'apparition de tout un groupe de jeunes auteurs talentueux: Tourgueniev, Ostrovsky, Nekrasov, Herzen, Dostoïevski, Grigorovitch, Ogarev, etc. Parmi ces écrivains prometteurs se trouvait Gontcharov, le futur auteur d'Oblomov, le premier roman dont "l'Histoire ordinaire" fut très appréciée par Belinsky. VIE ET CRÉATIVITÉ I. [...]
- Le XIXe siècle se distingue par une étonnante profondeur de compréhension de l'âme humaine dans la littérature russe. Cette question peut être répondue par l'exemple de trois grands écrivains russes : Tolstoï, Gogol et Dostoïevski. Tolstoï dans "Guerre et paix" a également révélé le monde des âmes de ses héros, le faisant "de manière pratique" et facile. C'était un grand moraliste, mais sa recherche de la vérité s'est malheureusement terminée par un écart par rapport à la vérité de la foi orthodoxe, ce qui a par la suite influencé négativement son travail (par exemple, le roman "Dimanche"). Gogol avec sa satire [...]
- Le terrain d'Austerlitz est très important pour le prince Andrei, une remise en cause de ses valeurs a eu lieu. Au début, il vit le bonheur dans la célébrité, les activités sociales et la carrière. Mais après Austerlitz, il s'est "tourné" vers la famille, s'est rendu compte que c'était là que l'on pouvait trouver le vrai bonheur. Et puis ses pensées se sont éclaircies. Il s'est rendu compte que Napoléon n'était pas un héros ou un génie, mais juste un homme pitoyable et cruel. Ainsi, il me semble, Tolstoï montre quel chemin est vrai : le chemin de la famille. Une autre scène importante est un exploit. Le prince Andrew a exécuté un acte héroïque [...]
- 1. Introduction. Le rapport personnel du poète au sujet. Il n'y a pas un seul poète qui n'écrirait pas sur l'amour, bien que chacun d'eux ait sa propre attitude face à ce sentiment. Si pour Pouchkine l'amour est un sentiment créatif, "un beau moment", "un cadeau divin" qui stimule la créativité, alors pour Lermontov c'est la confusion du cœur, la douleur de la perte et, finalement, une attitude sceptique envers l'amour. Aimer... mais qui ? Cela n'en vaut pas la peine pendant un moment, Et il est impossible d'aimer pour toujours...
- Introduction Les paroles d'amour occupent une des places principales dans l'œuvre des poètes, mais le degré de son étude n'est pas grand. Il n'y a pas de travaux monographiques sur ce sujet, il est partiellement révélé dans les travaux de V. Sakharov, Yu.N. Tynyanova, D.E. Maksimova, ils parlent d'elle comme d'une composante nécessaire de la créativité. Certains auteurs (D.D. Blagoy et autres) comparent le thème de l'amour dans l'œuvre de plusieurs poètes à la fois, décrivant quelques traits communs. A. Lukyanov examine le thème de l'amour dans les paroles d'A.S. Pouchkine à travers le prisme [...]
- Introduction. Certaines personnes trouvent le roman Oblomov de Gontcharov ennuyeux. Oui, en effet, toute la première partie d'Oblomov repose sur le canapé, recevant des invités, mais ici, nous apprenons à connaître le héros. En général, il y a peu d'actions et d'événements intrigants dans le roman qui intéressent autant le lecteur. Mais Oblomov est « le type de notre peuple », et c'est lui qui est un brillant représentant du peuple russe. Par conséquent, le roman m'a intéressé. Dans le personnage principal, j'ai vu une particule de moi-même. Ne pensez pas qu'Oblomov n'est qu'un représentant de l'ère Gontcharov. Et maintenant, ils vivent [...]
- Evgeny Bazarov Anna Odintsova Pavel Kirsanov Nikolay Kirsanov Apparence Visage allongé, front large, énormes yeux verdâtres, nez, plat en haut et pointu en bas. De longs cheveux blonds, des favoris couleur sable, un sourire plein d'assurance sur des lèvres fines. Mains rouges nues Posture noble, stature élancée, grande stature, belles épaules tombantes. Des yeux clairs, des cheveux brillants, un léger sourire. 28 ans Taille moyenne, pur-sang, 45 ans, à la mode, jeune, mince et gracieux. […]
- Pouchkine a travaillé sur le roman "Eugène Onéguine" pendant plus de huit ans - du printemps 1823 à l'automne 1831. Nous trouvons la première mention du roman dans une lettre de Pouchkine à Viazemski d'Odessa datée du 4 novembre 1823 : "Comme pour mes études, j'écris maintenant non pas un roman, mais un roman en vers - une différence diabolique." Le personnage principal du roman est Eugène Onéguine, un jeune râteau de Saint-Pétersbourg. Dès le début du roman, il devient clair qu'Onéguine est une personne très étrange et, bien sûr, spéciale. Il ressemblait certainement à des gens d'une certaine façon, [...]
- « … toute l'horreur, c'est qu'il n'a plus un cœur de chien, mais un cœur d'humain. Et le plus moche de tout ce qui existe dans la nature." M. Boulgakov Lorsqu'en 1925 fut publié le roman "Les œufs fatals", l'un des critiques déclara : " Boulgakov veut devenir un satiriste de notre époque". Maintenant, au seuil du nouveau millénaire, nous pouvons dire - il l'est devenu, bien qu'il n'en ait pas eu l'intention. En effet, de par la nature de son talent, il est parolier. Et l'époque a fait de lui un satiriste. M. Boulgakov était dégoûtant des formes bureaucratiques de gestion [...]
Chargement ...