A közép-második felének társadalmi-gazdasági folyamatai és szociálpolitikájaXVIII század

A 18. században az emberek nagy része még élt természetes gazdaság, de a beleiben nőtt piac trendek alakultak ki ipari elemei az élet útja. Figyelembe véve az erődöt a lakosság nagy részének állapota, ezek a tendenciák elkerülhetetlenül érvényesültek torz karakter. Piaci trendek a következőkben jelent meg.

1) Elterjedt a parasztok között "Pazarlás". Miután megkérdezte földesúri útlevél, a parasztok a városokba mentek pénzt keresni, amiből aztán a földbirtokossal és az állammal is fizettek. A városokban kiskereskedelemmel foglalkozhattak, kismesterségekkel, inasnak felvettek, szolgálhattak kocsisok, kolduló- de elkerülhetetlen volt visszatérésük a földbirtokoshoz. Az ilyen parasztok rovására nőttek a városok. Így az ideiglenesen elengedett jobbágyok a XVIII 60% pétervári lakosok.

2) Növekszik a "kapitalisták" száma parasztok. Gyakran lettek gazdagabbövé fő-. Sokukat elnyomta a jobbágyság, próbálkoztak megváltani szabadságra, de a földbirtokos általában nem engedte el - az ilyen paraszt egy aranytojást tojó liba volt. A század második felének forrásaiból olyan esetek vannak öngyilkosság e parasztok között.

3) birtok nemesek Több és több felvilágosult, nőttek az igények. A nemesek kijönnek a külpiacraés kenyeret árul külföldön, elsősorban Angliában. De ahhoz, hogy legyen piacképes gabona, növelni kellett a parasztokra nehezedő nyomást. Oroszország déli részén, ahol a legtermékenyebb földek, robot elérte 5-6 nap Hétben. A parasztoknak volt vasárnapjuk, hogy saját földjüket műveljék.

3) tükrözi a piac növekedését trendek terjedtek el embercsempészet gyakorlata. Csúcspontja Katalin idejére esik. Eladás ügyes asztalosok vagy tehetséges énekesek bevételi forrás volt. Néhány földtulajdonos el is kezdte zeneiskolák, parasztgyerekeket tanított, majd nyereségesen eladta. Mostohaszülők nem hangzott el semmi a kereskedés lehetőségéről emberek, de nem volt tiltás. Az egész XVIII. századról ismert egy az egyetlen rendelet, amiben ajánlott korlátozni ez a fajta kereskedés. II. Katalin 1773-as rendelete az emberek eladását javasolta "kalapács használata nélkül", és Catherine is határozottan azt tanácsolta a nemeseknek, hogy ne adjanak el gyerekeket legfeljebb 3 évig külön a szülőktől. Itt jobban törődött a leendő adófizetőkkel: szülők nélkül az ilyen gyerekek általában meghaltak.

Egészen a másodikig fél XVIII századi jobbágyság nem észlelik gonosznak. A földesurak, valamint a császárok és császárnők, akik egymást követték a trónon, figyelembe vett olyan állapot természetes. Az első uralkodó, aki megnézi az üzlethez egyébként, volt EkaterinaII(1762-1796). A parasztkérdés megoldására tett kísérlete összefügg a "felvilágosodás korának" eszméinek megismertetésével.

„A felvilágosodás kora” Európa történetében hívott XVII- XVIII század . Abban az időben elképzeléseket és elméleteket alkotott, melyik képezte az alapot kortárs elképzelések a társadalmi szerveződésről. És különösen a felvilágosodás gondolkodói terjesztették elő ezt az elméletet "természetes jogok". Azok az emberek természeténél fogva egyenlő, egyenlőkkel felruházva- természetes - jogok. Későbbi életében az ember sikere képességeitől és szorgalmától függ, de a kezdeti, indulási jogok mindenki egyforma. Most ez az ötlet olyan szokásos hogy nem vesszük észre őket. Aztán valakinek hírnek, valakinek bűnnek tűntek. Mert több az ókor óta megállapította, hogy rabszolgák és szabadok emberek született. A "természetes jogok elméletének" előterjesztése a felvilágosodás gondolkodói érvelt nemcsak az ősi eszmével, hanem és valósággal. Hiszen az ő korszakukban – a 18. században – esett a történelembe maximális rabszolga-kereskedelemés a rabszolgamunka alkalmazása.

Katalin II volt nemcsak ismerős a felvilágosodás eszméivel, de ezek egy részével személyesen közölték. Szóval levelezett vele Voltaireés Wilhelm Grimm(az egyik mesemondó testvér, Wilhelm fő foglalkozása a filozófia volt). Az ő meghívására Denis Pétervárra érkezett Diderot. Jobbágyság - rabszolgaság- a felvilágosodás szempontjából - gonosz. és Catherine állt elő a kérdéssel a jobbágyságról.

1767-benévben Moszkvában összeül Törvényes jutalék- egy találkozó, hogy 573-ból birtok képviselői. Ott bemutatták minden osztály, kivéve birtokos parasztok – voltak állami parasztok is. Hivatalosan bizottságot hívtak össze fejleszteni új törvénykönyv. 120 év telt el Alekszej Mihajlovics "Tanácsi Kódexe" óta, elavult, azt feltételezték, hogy a Törvényhozó Bizottság új alaptörvényt dolgoz ki. De Catherine-nek volt titkos remény: képviselők elítéli a rabszolgaságot, és úgymond törlik, a nép szankciójával. Amikor a törvényhozó bizottság összeült, felolvasták a képviselőket "Rendelés" Catherine összeállította. Felvilágosítóktól származó idézeteket tartalmazott, emellett az "Utasításban" megismétlődött a következő gondolat: az új törvények megalkotásakor a képviselőket a "közjó". Ezután a képviselők megkezdték a vitát: ők szabadon beszélhetett, mert a császárné nem volt a teremben. A képviselők nem tudták, hogy a bizottság ülése előtt a terem egy része volt válaszfallal elkerített Mögötte egy szék volt. Ekaterina ezen a menhelyen tartózkodott a találkozók alatt. Hallani akarta mit gondolnak valójában alanyai. A következőt hallotta.

- nemesek azt kívánta ők jogok a parasztoknak törvény megerősítette "örökké"

- Kereskedők kívánta kivonásokállapot monopóliumok valamint a külfölddel folytatott kereskedelem joga

- Állapot mondták a parasztok az adócsökkentésről

Egyik sem nem mondta el "a közjó érdekében", és egyetlen birtok sem vetette fel a jobbágyok sorsának kérdését. Catherine a következő következtetést vonta le magának: adjon szabadságot a parasztoknak belépést jelent ellentmondásban kívánságokkal nemesek, és nagyon valószínű elveszti az erőt. Erő Ekaterina jobban szeretett mint a felvilágosodás eszméi. Ezért inkább a kérdésre a jobbágyok sorsáról nem tért vissza. Ellenkezőleg, az ő uralkodása alatt öltötte fel legvadabb formáit a jobbágyság. Ami a törvényhozó bizottságot illeti, az volt feloldódott a Törökországgal vívott háború ürügyén.

Először igazi A parasztkérdés megoldásában Katalin fia tett lépéseket Pálén(1796-1801). Pavelt vezették két motívum

Először is ő nem szerette anyátés mindenben cselekedni igyekezett ellentétes neki. (Az igazság kedvéért meg kell jegyezni, hogy így volt válasz a nemtetszésre Katalin a fiának - még Pault is meg akarta fosztani a tróntól) Szimbólum ez távolléti vita válik feliratok a talapzatokon két emlékmű Péternek. Mint tudják, az első emlékművet Péternek Katalin uralkodása alatt állították fel - ez a híres "Bronzlovas". Mivel nem volt joga a trónhoz, és a hatalmat bitorolta azzal, hogy emlékművet emelt Péternek, Katalin megpróbálta megmutatni, hogy az utódjaövé Ügyek. Innen a talapzaton a felirat: "PéterÉn - CatherineII". Ez hangsúlyozta politikai folytonosság, miután az első nagy császár a második nagy császárné volt. Hatalomra kerülés Pál telepítve az emlékművét Péter - a Mikhailovsky-kastély előtt. A talapzaton a következő felirat olvasható: "Dédnagyapa - dédunokája". Így Pál hangsúlyozta az övét rokon utódlásés törvényes jogok a trónra. Így és Paraszthoz való közeledésében a kérdés vitát érzett Catherine-nel: anya csak beszélt a felvilágosodásról, de nem tett semmit a többség sorsának enyhítésére.

Paul második indítéka az volt lovagi ötletével. Paul gyerekként szerette könyvek a középkorról lovagok, és hatalomra kerülve építkezni igyekeztek állapot alapján a lovagiasság elvein És lovagi becsület. Innen a pavlovi korszak mindenféle lovagi játéka: magának épített vár, amely most egyáltalán nem úgy néz ki, mint egy lovag, és Paul alatt körülvették árkok és láncok hidak. Szokatlan a szentpétervári téglához szín A kastélyhoz Pál lovagi szenvedélye is kapcsolódik. Vencenzo Brenna építész megkérdezte, hogy milyen színűre festsük a kastélyt. Pavel elővette gyönyörű hölgyének, Anna Gagarina-Lopukhinának a kesztyűjét, amelyet a bálon ejtett el, és jelezte, hogy festsen bele. Egy másik lovagias vállalkozás volt felajánlani az uralkodóknak Európa ne küzdj tovább népek bevonásával, hanem elintézni lovagi tornák. A parasztban kérdésre folytatta Paul egy ötletből, mit a nemesek hozzáállása a parasztoknak kell lenniük lovagi. Ezért a vállalt intézkedéseket a parasztkérdésben

1) Eladási tilalom parasztok családi szétválással

2) Eltiltás elad parasztok a földön kívül(az ilyen parasztok cselédek lettek vagy hetente 7 nap corvée-t végeztek - helyzetük romlott)

3) Eltiltás Kényszerítés parasztok vasárnap dolgozniÉs ajánlást limit corvée 3 nap Hétben

4) Parasztok lettek esküszik. Volt ilyen eljárást a császár trónra lépésekor - a templomokban az emberek hűséget esküdtek a császárnak. Ez az eljárás korábban nem érintette a parasztokat – mintha nem is olyan embereknek tekintették volna őket, akik tudnak valamit ígérni és teljesíteni. Paraszt Pál újítása felismerték az emberek.

Ez a fajta intézkedés a parasztok körében alakult ki pozitív hozzáállás Paulnak. Elment akaratról beszélni. Alaptalanok voltak: nincs olyan forrás, amely Pál ilyen szándékáról tanúskodik. De ő volt az első uralkodó, aki megpróbálta megkönnyíteni a többség életét. A földbirtokosok nem bocsátották meg Pavelnek ezeket a szándékait. A nemesség kirajzolódott összeesküvés, és 1801. március 11-ről 12-re virradó éjszaka Pavelt megölték a Mihajlovszkij-kastélyban. A parasztkérdéssel kapcsolatos politikája nem az egyetlen, de valószínűleg a fő oka az összeesküvésnek.

Az összes társadalmi törvény közül XVIII. századi, történelmi szempontból a legfontosabb volt „Rendelet a nemesség szabadságáról” elfogadott 1762-benév hivatalban PetraIII (1761-1762) . Ez a császár mindent a trónon költött néhány hónap, és puccs áldozata lett - felesége, II. Katalin titkos parancsára ölték meg. Sokáig történészek képet rajzolt ez az ember, a legenda alapján, amelyet Katalin "jegyzetei" készítettek, amelyben III. Pétert mint nagy és szemtelen gyerek aki csak azt tette, amit épített papírmasé kastélyokés katonák játékára használta őket. De ez a kép nem passzol azokkal rendeleteket, amely Péter rövid uralkodása alatt jelent meg III. Egyelőre a kutatók nem teljesen világosak hogy magátő volt a szerzőjük, vagy ez a titkárának a dolga Dmitrij Volkov. Péter alatt a következő dokumentumok jelennek meg.

- rendelet a Titkos Kancellária felszámolásáról- az ő uralma lesz rövid periódus az ország történetében, amikor még nem folyt titkos politikai nyomozás.

- rendelet a vallási toleranciáról. Ennek megfelelően tömeg az óhitűek üldözése, a külföldre menekült szakadárok megkapták a visszatérési jogot.

- „Kiáltvány a nemesség szabadságáról”. Ennek megfelelően a nemesek megkapták a választás joga: szolgálni vagy nem szolgálni, Szóval ők mentesül a kötelező alól I. Péter által bevezetett szolgáltatás.

Következmények ez rendelet változatosnak bizonyult.

1) Először is ő lett minden birtok felszabadulási folyamatának kezdete . Megjelent a szabadbirtok gondolata, és 100 utánévekben jön a folyamat és a többségnek- 1861-ben kiszabadulnak a parasztok.

2) Másodsorban a „Nemesség szabadságáról szóló rendelet” lett a legfontosabb előfeltétele az Emelyan Pugachev vezette parasztfelkelésnek - az ország történetének legerősebb parasztmozgalma. A „nemesi szabadságról szóló rendelet” után a parasztok kezdett várni a "paraszti szabadságról szóló rendeletre". Különben igazságtalannak bizonyult: a nemesek most nem szolgálhatják az államot, a parasztoknak pedig továbbra is viselniük kell az adót és a toborzási illetéket. A hivatalosan természetes halálaként bemutatott III. Péter halála után a parasztok körében terjedt el az "ellopott" szabadság és a "rejtett" császár legendája. Peter de rendeletet adott ki a paraszti szabadságról, de a nemesek ellopták. Péter azonban elbújik valahol, de jön és elengedi. ÉS olyan Petra kezdett feltűnniÉN. A csalók számát tekintve, akiknek prototípusa lett, III. Péter rekordfigurának bizonyult. A számokat különböző tanulmányok adják meg. 13-tól 40-ig. A leghíresebb "III. Péter" volt Pugacsov. A kutatók megjegyezték a dokumentumok, amelyek az ő nevében megjelentek, jellegükben hasonlítanak a „Nemesi szabadságról szóló rendelet szövegére”, csak tartalmilag mint a "Kiáltványok a paraszti szabadságról"

3) A rendelet harmadik következménye nem volt azonnal észrevehető. Miután visszavonult a szolgálattól, sok nemes nyert szabadidőt kaptak, lehetőséget kaptak gyermekeik tanulására és oktatására . E felszabadult nemesek gyermekei és unokái a 19. század első felében ragyogó kulturális felfutást idéztek elő. Mint tudják, ezt az időszakot hívják "az orosz kultúra aranykora" .

II. Katalin (1762-1796) „felvilágosult abszolutizmusának” politikája

A 18. század második felének időszakát Katalin-korszaknak nevezik.

II. Katalin – Anhalt-Zerbsti Sophia Frederick Augusta-t Elizabeth Petrovna választotta 1744-ben unokaöccsének, Peter Fedorovicsnak menyasszonyának. Oroszországba érkezett, itt tért át az ortodoxiára, és Ekaterina Alekseevna nevet kapta. 17 évig az orosz udvarban élt Péter nagyherceg feleségeként, majd hat hónapig - III. Péter császár feleségeként. Katalin 34 évesen, egy 1762-es palotapuccs eredményeként lépett trónra. Hogy mindenkit rákényszerítsenek hatalma jogosságának elismerésére, 1762 szeptemberében megkoronázzák, majd 34 évig uralkodik Oroszországban. Az előadáson és a szemináriumon további részletekről lesz szó II. Katalin személyiségéről.

II. Katalin uralkodását Oroszországban a "felvilágosult abszolutizmus politikájának" nevezik. A politika a francia filozófusok – felvilágosítók – elképzelésein alapult. Ezek a gondolatok a következők voltak: minden ember egyenlő és szabad; csak egy felvilágosult társadalom hozhat igazságos törvényeket. Egy felvilágosulatlan, sötét társadalom, miután megkapta a szabadságot, csak az anarchiába kerül; a megvilágosodás egy bölcs uralkodón keresztül lehetséges; törvények határozzák meg az állam jólétét. A törvényhozó, végrehajtó, bírói hatalmat szét kell választani, hogy ne legyen despotizmus.

Az európai uralkodók felhasználták ezeket az eszméket, belehelyezve értelmezésüket, amely az uralkodó osztály jogainak és kiváltságainak megerősítésében állt.

Az abszolutizmus érvényesülését külső és belső okok okozták. Erről az előadásban részletesen lesz szó. Az orosz abszolutizmusnak megvoltak a maga sajátosságai.

II. Katalin uralkodása alatt 2 időszakot különböztetnek meg: 1 - a reformok időszaka Pugacsov parasztháborúja előtt; 2 - a reakció időszaka, a reformoktól való eltérés.

A parasztok jobbágyellenes harcának erősödése és a nyugati eszmék befolyása arra kényszerítette II. Katalint, hogy a monarchia és az abszolutizmus megőrzése érdekében megszüntesse a legelavultabb törvényeket.

Oroszország külpolitikájában a 18. század második felében a „birodalmi”, i.e. a területi és nemzeti problémák megoldásának erőteljes megközelítése.

A külpolitika első iránya Oroszország déli részének kiterjesztését célozta a Fekete-tengerig. A második irány a nemzeti kérdés megoldásához kapcsolódott nyugaton, ahol a lengyel-litván állam - a Nemzetközösség - megosztottsága következtében az orosz nép politikai egyesülése, valamint a fehéroroszokkal és ukránokkal való újraegyesülés következett be.

Az ország magában foglalta a Fekete-tenger északi régióját, az Azovi-tengert, a Krímet, a jobbparti Ukrajnát, a Dnyeszter és a Bug közötti területeket, Fehéroroszországot, Kúrföldet és Litvániát.

Az új területek megszerzése délen és nyugaton növelte Oroszország gazdasági erőforrásait és politikai súlyát. 1760-ban Oroszország volt Európa legnépesebb állama. Az oroszországi népességnövekedés fő forrása ebben az időszakban az annektálások, a hódítások és a nem orosz lakosság természetes szaporodása volt.

1791 óta kezdték előadni az Orosz Birodalom első nem hivatalos himnuszát - OA Kozlovsky polonéz menetét „Győzelem mennydörgése, visszhangzik” GR Derzhavin szavaira, amelyet Izmail orosz csapatok 1790 decemberi elfoglalása tiszteletére hozta létre. 1801-re az orosz nemzeti himnuszt M. M. Kheraskov szavaira hozták létre: „Milyen dicsőséges a mi Urunk Sionban”.

II. Katalin nagy jelentőséget tulajdonított a törvényhozásnak. Átlagosan ebben az időszakban havonta 12 törvény jelent meg. 1767-ben bizottságot hoztak létre az elavult törvények helyére új törvények megalkotására, de ezt a feladatot nem oldották meg.

II. Katalin reformjai a kormányzás terén: a kollégiumok számát csökkentették, a Szenátust átszervezték, a törvényhozó funkciókat kivonták a Szenátusból, azokat csak az uralkodó tartotta meg, így minden törvényhozó és adminisztratív hatalom az országba összpontosult. Catherine kezei.

Megtörtént az egyházi ingatlanok szekularizációja. Ennek köszönhetően a kincstár feltöltődött, és az egyház befolyása a társadalom életére csökkent.

1775-ben tartományi reformot hajtottak végre - a helyi hatóságok reformját. 50 tartomány alakult, amelyeket megyékre osztottak fel saját hatósággal. Új bírói testületek jöttek létre. Minden birtok megkapta a saját ítéletét. Az igazságszolgáltatást elválasztották a végrehajtó hatalomtól. A jobbágyok kivételével minden birtok részt vehetett az önkormányzatban. A reformok a gazdálkodás decentralizációjához, a helyi hatalom megerősítéséhez vezettek. Ez a kormányzati rendszer körülbelül egy évszázadig tartott.

1785-ben megjelent a „Nemesek Chartája” – egy dokumentum, amely jogokat és kiváltságokat adott a nemeseknek. II. Katalin idejét "a nemesség aranykorának" nevezik.

A „Charta a városokhoz” a városok lakosságát 6 csoportra - kategóriákra - osztotta, és meghatározta az egyes csoportok jogait. A városlakók túlnyomó részét a 3. és 6. kategóriába tartozók alkották, ők kapták a filiszter elnevezést (a hely a város). A 18. század végére a lakosság 4%-a élt városokban. A 19. század elejére Oroszországban 634 város volt, amelyekben az ország lakosságának mintegy 10%-a élt. A városokban önkormányzati szerveket vezettek be.

Ezek a reformok meghatározták a birtokok határait, jogait és kiváltságait, formalizálták a társadalom társadalmi szerkezetét.

Oroszország lakossága a XVIII. század közepén 18 millió ember volt, 1796-ra pedig 36 millió ember.

A lakosság zömét parasztok alkották. A parasztok 54%-a magántulajdonban volt és a földesurakhoz tartozott, a parasztok 40%-a állami tulajdonban volt és a kincstárhoz tartozott, a többi - 6%-a a palotaosztályhoz tartozott.

II. Katalin kezdetben díszoklevelet akart adni a parasztoknak, de a parasztok 1765-1767-es rendeletekkel ezeket a terveket is feladták. (a parasztok száműzetése Szibériába a földbirtokossal szembeni engedetlenség és panaszkodás miatt) még inkább rabszolgasorba kerültek és védtelenebbek lettek a földbirtokosok önkényével szemben, a jobbágy már alig különbözött a rabszolgától. Ebben az időszakban érte el a jobbágyság legnagyobb fejlődését.

Oktatási reform.

Új oktatási intézmények nyíltak, általános oktatási iskolarendszer jött létre. A század végére Oroszországban 550 oktatási intézmény működött, összesen 60-70 ezer diákkal.

A kapitalizmus formalizálódását és továbbfejlődését hátráltatta a jobbágyság, amely óriási hatást gyakorolt ​​a kapitalizmus fejlődési formáira, módozataira és ütemére.

Az állami bevételek fő forrásai a különféle adók és illetékek voltak. Ők adták az állam készpénzbevételének 42%-át. Ugyanakkor 20%-a volt ivási adó. A kincstár bevételei a 18. század második felében megnégyszerezõdtek. A költségek azonban még tovább nőttek - ötszörösére. A pénzhiány arra kényszerítette a kormányt, hogy elkezdjen papírpénzt - bankjegyeket - kibocsátani. 1769 óta először jelent meg a papírpénz. Azóta 2 pénzegység volt Oroszországban: a rubel ezüstben és a rubel a bankjegyekben. Catherine alatt Oroszország először fordult külföldi kölcsönökhöz. Közülük az első 1769-ben készült Hollandiában.

II. Katalin uralkodásának második időszaka E. Pugacheva (1773-1775) parasztháborúja után kezdődik - a reakció időszaka. Ezt a háborút értékelve a történészek megjegyzik, hogy a parasztháború aláásta a feudális rendszert, és felgyorsította az új kapitalista viszonyok kialakulását. De ez a háború a lakosság nagy számának pusztulásához vezetett, felborította az uráli régió gazdasági életét és lelassította fejlődését. Erőszak és kegyetlenség volt mindkét oldalon. A háború egyik problémát sem tudta megoldani. Sőt, a lázadás után a hatóságok elkezdték üldözni az orosz felvilágosítókat, szigorították a cenzúrát és az elnyomást.

1796-ban, II. Katalin halála után fia, I. Pál (1796–1801) lépett a trónra.



Küldje el a jó munkát a tudásbázis egyszerű. Használja az alábbi űrlapot

Azok a hallgatók, végzős hallgatók, fiatal tudósok, akik tanulmányaikban és munkájuk során használják fel a tudásbázist, nagyon hálásak lesznek Önnek.

Hasonló dokumentumok

Oroszország társadalmi-gazdasági fejlődésének jellemzőinek tanulmányozása a XVIII. század második felében. II. Katalin császárné személyisége, uralkodásának jellegzetes vonásai és imázsa. A felvilágosult abszolutizmus politikájának és II. Katalin belpolitikájának lényege.

absztrakt, hozzáadva: 2010.11.09


Katalin reformátori tevékenysége II. A „Nakaz” (jogállam létrehozását célzó program) elfogadása és hatása az orosz nép tudatára. A császárné reformjai az oktatás területén. N.I. irodalmi és jótékonysági tevékenységei Novikov.

absztrakt, hozzáadva: 2011.02.04


Catherine gyermekkora és oktatása. Felemelkedés a hatalomra és az uralkodás ideje. Katalin uralkodása - az orosz nemesség "aranykora". Kül- és belpolitika II. Katalin. Az első reformok, a valláshoz való hozzáállás. A történészek véleménye Katalinról II.

absztrakt, hozzáadva: 2011.05.10


Az E. Pugacsov által vezetett parasztháború okainak, mozgatórugóinak, főbb jellemzőinek, eredményeinek tanulmányozása. Katalin parasztkérdésről szóló rendeletének áttekintése a 60-as években. A régi társadalom, a kizsákmányoló osztály tagadási programjának leírásai.

teszt, hozzáadva: 2011.09.23


Gyermekkor, ortodox keresztség, házasság, palotapuccs, II. Katalin trónra lépése. Háborúk Törökországgal és Lengyelországgal. Parasztháború Pugacsov vezetésével. A jobbágyság következményei. az oktatáshoz való hozzáállás.

absztrakt, hozzáadva: 2009.09.19


II. Katalin átalakulásai Oroszországban a francia felvilágosodás eszméinek hatására. A „Megrendelés” fő fejezetei és szakaszai. A törvényhozó bizottság összehívása és tevékenysége. Oroszország új tartományi intézménye. Parasztháború Emelyan Pugachev vezetésével.

absztrakt, hozzáadva: 2010.01.05


A magasabb központi és helyi önkormányzatok rendszere Oroszországban a XVIII. század első felében. A közigazgatás reformjai a XVIII. század második felében. I. Katalin tartományi reformja. I. Pál, II. Katalin irányítási rendszerének peresztrojkája.

szakdolgozat, hozzáadva 2013.05.16


A „felvilágosult abszolutizmus” mint az orosz állam politikai irányvonalának lényege és fő tartalma, amelyet először II. Katalin mutatott be. Törvényhozó bizottság, tevékenységének története és irányai. Parasztháború Pugacsov vezetésével.

Oroszország története az ókortól a 20. század végéig Nikolaev Igor Mikhailovich

Oroszország a XVIII. század második felében.

Péter III és Katalin II

A tizennyolcadik század második felét II. Katalin korszakának nevezhetjük. I. Péterhez hasonlóan őt is megtiszteltetés érte, hogy alattvalóitól megkapta a Nagy címet.

II. Katalin Erzsébethez hasonlóan egy palotapuccs eredményeként lett császárné. Ezenkívül két élő császár alatt uralkodott - Ivan Antonovics (a Shlisselburg erődben raboskodott) és III. Péter (férjét egy héttel a puccs után Ropsában megölték). Ezen események megértéséhez vissza kell térni Elizabeth Petrovna uralkodásához.

Még 1742-ben Erzsébet unokaöccsét, I. Péter schleswig-holsteini herceg unokáját, Karl Peter Ulrichot jelentette be az orosz trónörökösnek. Hamarosan esküvőjére került sor Sophia Anhalt-Zerbst hercegnővel. A menyasszony Oroszországba érkezett, áttért az ortodoxiára, és Ekaterina Alekseevna nevet kapta. Erzsébet 1761 decemberében bekövetkezett halála után unokaöccse lépett a trónra Fedorovics Péter (III. Péter) néven.

Péter uralkodásának kezdetén III (1762. február 18.) Kiáltványt fogadtak el, amelyet az orosz nemesség oly régóta keresett – „A nemesség szabadságáról”. A dokumentum nagy jelentőséggel bírt, mivel befejezte a szolgáltatási osztály kiváltságossá válásának folyamatát. Ebből az alkalomból V.O. Kljucsevszkij ezt írta: „A történelmi logika és a társadalmi igazságosság kérésére másnap, február 19-ét a jobbágyság eltörlésének kellett követnie; másnap követte, csak 99 év után. A kötelező szolgálat alól felmentett nemesség a XVIII. század második felétől. élesen megnöveli hatalmát a parasztok felett, a jobbágyság eléri a tetőpontját.

A kiáltványt a nemesség lelkesedéssel fogadta, de III. Péter politikája nagyon hamar elégedetlenséget váltott ki az udvari körökben. Váratlanul megkötött béke és szövetség egy közelmúltbeli ellenséggel – a porosz királlyal, a Dániával vívott háború előkészületei Péter holsteini hazája érdekében, az őrök hadba küldésének szándéka, a fenyegetés, hogy feleségét bebörtönzik egy kolostorba, és sok minden más. termékeny talajt teremtett a Catherine javára szóló összeesküvéshez. Cselekedetei és viselkedése pont az ellenkezője volt annak, amit Péter tett. Az őrök egy csoportja összeesküvést szőtt, amelyben Catherine és számos magas rangú méltóság vett részt.

TÖRTÉNÉSZEK VÉLEMÉNYEI

A forradalom előtti orosz történetírásban III. Péter személyiségét és tevékenységét egyöntetűen rendkívül negatívan értékelték. Ezt sokáig elősegítette a hatóságok hivatalos álláspontja III. Péterrel kapcsolatban. A szovjet történetírás általában kevés figyelmet fordított az uralkodók személyiségére, kormányban való részvételük mértékét és személyes tulajdonságaikat másodlagosnak tekintette az Orosz Birodalom általános politikájának meghatározásában. Számos modern hazai és külföldi történész kísérlete, hogy III. Péter személyiségét vonzóbbá tegyék, megjegyezve a hegedülés és az olasz zene iránti szenvedélyét, a festészet iránti szeretetét, a témák könnyű kezelését stb., láthatóan nem változtat. e király jobb képéért.

A Történelem című könyvből. Új, teljes útmutató iskolásoknak a vizsgára való felkészüléshez szerző Nikolaev Igor Mihajlovics
A Történelem című könyvből. Új, teljes útmutató iskolásoknak a vizsgára való felkészüléshez szerző Nikolaev Igor Mihajlovics
A Történelem című könyvből. orosz történelem. 10. fokozat. Mély szint. 2. rész szerző Ljasenko Leonyid Mihajlovics

58. § A gazdaság helyzete a XVIII. század második felében Terület és népesség. A XVIII. század második felében. Oroszország területe a Lengyelország felosztása, az északi Fekete-tenger és az Azovi régiók, valamint a Krím annektálása következtében hozzá került földek miatt bővült. Ily módon

szerző

3. fejezet OROSZORSZÁG A XV. MÁSODIK FÉLÉBEN – XVII. SZ. ELSŐ FÉLÉBEN. nőtt a hőmérséklet és a páratartalom Kelet-Európában. Ez lehetővé tette Északkelet-Oroszország lakosságának fejlődését

Az Oroszország története című könyvből [műszaki egyetemek hallgatói számára] szerző Subin Alekszandr Vladlenovics

4. fejezet OROSZORSZÁG A XVII. A XVII. SZ. MÁSODIK FÉLÉBEN – A XVIII. SZ. ELSŐ HARMADIKÁBAN 1. § GAZDASÁGI FOLYAMATOK A XVII. század második felében. nem történt jelentős változás a gazdaságban. A mezőgazdaság továbbra is a kockázatos gazdálkodás zónájában összpontosult, ami hátráltatta a szecessziót

Az Oroszország története című könyvből [műszaki egyetemek hallgatói számára] szerző Subin Alekszandr Vladlenovics

7. fejezet OROSZORSZÁG A 19. SZÁZAD MÁSODIK FELÉBEN A szovjet történetírásban a 19. század második felében. a polgári átalakulások idejeként határozták meg. Valóban, sokat tettek a kapitalizmus fejlődéséért. Ha azonban Nyugat-Európában a reformok nagyrészt

A Home History: Lecture Notes című könyvből szerző Kulagina Galina Mihajlovna

9. téma: Oroszország a 18. század második felében 9.1 II. Katalin felvilágosult abszolutizmusa II. Katalin (1762–1796) politikáját „felvilágosult abszolutizmusnak” nevezték. Az akkori európai politikusok II. Katalint felvilágosult állam- és nemzetfőnek tekintették,

szerző Nikolaev Igor Mihajlovics

Oroszország a XVIII. század második felében. III. Péter és II. Katalin A 18. század második felét II. Katalin korszakának nevezhetjük. I. Péterhez hasonlóan őt is az a megtiszteltetés érte, hogy alattvalóitól megkapta a Nagy címet II. Katalin Erzsébethez hasonlóan egy palota nyomán lett császárné.

Az Oroszország története az ókortól a 20. század végéig című könyvből szerző Nikolaev Igor Mihajlovics

szakasz VII. Oroszország a XIX. század második felében.

Az Oroszország története az ókortól a 20. század végéig című könyvből szerző Nikolaev Igor Mihajlovics

Az orosz kultúra a XVIII. század második felében. A XVIII. század második felének nagy része. Katalin uralkodásának korszakára esett II. Talán senki az orosz trónon sem Katalin előtt, sem utána nem volt olyan hatással a kultúra és az oktatás fejlődésére, mint ő. Soha nem volt bent

Oroszország gazdaságtörténete című könyvből szerző Dusenbaev A A
Az orosz történelem kronológiája című könyvből. Oroszország és a világ szerző Anisimov Jevgenyij Viktorovics

Oroszország és a világ a 18. század végén – a 19. század első fele. 1796–1801 I. Pál uralkodása 1754-ben született Fedorovics Péter nagyherceg (a leendő III. Péter császár) és Jekaterina Alekszejevna nagyhercegnő (leendő II. Katalin császárnő) trónörökös családjában. Kapcsolatok

Oroszország története az ókortól napjainkig című könyvéből szerző Szaharov Andrej Nyikolajevics

5. fejezet OROSZORSZÁG A 18. SZÁZAD MÁSODIK FÉLÉBEN 1. § III. Katalin uralkodásának első évei Az uralkodás első éveiben nem volt előfeltétele, hogy az orosz trónra lépő ambiciózus német nő a nagy orosz királynő legyen. Eleinte úgy tűnt, nem marad sokáig a trónon.

A Romanov család jótékonysági könyvéből, XIX - XX. század eleje. szerző Zimin Igor Viktorovics

A császárné házi kedvencei. Gyermek- és ifjúsági szeretet a 18. század második felében - a 19. század második felében. A Romanov-ház égisze alatt működő karitatív részlegek legfontosabb munkaterülete a gyermek- és ifjúsági szeretet volt. Mária császárné intézményei számára ez

A Történelem című könyvből szerző Plavinszkij Nyikolaj Alekszandrovics
A szovjet nép nagy múltja című könyvből szerző Pankratova Anna Mihajlovna

fejezet VI. Oroszország a 18. század második felében 1. Oroszország részvétele a hétéves háborúban Nagy Péter 1725-ben halt meg. Nem jelölt ki örököst. Az őrezredekre támaszkodó fővárosi nemesek között megindult a hatalmi harc. A palotapuccsok időszaka volt, amikor egyesek

Tatyana Ponka

Építészet. A XVIII. század második felének építészetének vezető iránya. klasszicizmus volt, amelyet az ókori építészet képeihez és formáihoz való vonzódás jellemez (oszlopos rendrendszer), mint ideális esztétikai mérce.

A 60-80-as évek jelentős építészeti eseménye. volt a Néva töltéseinek terve. Szentpétervár egyik látványossága a Nyári Kert volt. 1771-1786-ban A Néva rakpart felőli nyári kertet ráccsal kerítették be, melynek szerzője Yu.M. Felten (1730-1801) és segédje, P. Egorov. A Nyári Kert rácsozata a klasszicizmus stílusában készült: itt a vertikális dominál: függőlegesen álló csúcsok keresztezik a téglalap alakú kereteket, egyenletesen elosztott masszív pilonok támasztják ezeket a kereteket, ritmusukkal hangsúlyozva az általános fenség és béke érzését. 1780-1789-ben tervezett építész A.A. Kvasov gránit töltéseket, lejtőket és bejáratokat épített a folyóba.

Sok kortárshoz hasonlóan Yu.M. Felten a Nagy Péterhof-palota (Fehér étkező, Trónterem) belső tereinek átdolgozásával foglalkozott. Az orosz flotta 1770-ben a Chesma-öbölben a törökök felett aratott dicsőséges győzelme tiszteletére a Grand Peterhof-palota egyik terme Yu.M. Felten át lett alakítva a Chesme Hall-ba. A terem fő díszítése 12 vászon volt, 1771-1772 között készült. F. Hackert német festő, az orosz flotta törökkel vívott harcainak szentelte. A chesmai csata tiszteletére Yu.M. Felten építette a Chesme-palotát (1774-1777) és a Chesme-templomot (1777-1780) Pétervártól 7 vertnyira a Carszkoje Selo felé vezető úton. A gótikus stílusban épült palota és templom egységes építészeti együttest alkot.

Az orosz klasszicizmus legnagyobb mestere V. I. Bazhenov (1737/38-1799). A moszkvai Kremlben nőtt fel, ahol apja az egyik templom diakónusa volt, és a Moszkvai Egyetem gimnáziumában tanult. Miután 1760-ban elvégezte a Művészeti Akadémiát, V.I. Bazhenov nyugdíjasként Franciaországba és Olaszországba ment. Külföldön élve akkora hírnévnek örvendett, hogy Róma professzorává választották, a firenzei és a bolognai akadémia tagjává. 1762-ben, miután visszatért Oroszországba, akadémikusi címet kapott. De Oroszországban az építész kreatív sorsa tragikus volt.

Ebben az időszakban Katalin a Kremlben lévő Grand Kreml-palota felépítését tervezte, és V.I. Bazhenovot nevezték ki főépítészévé. Projekt V.I. Bazhenov az egész Kreml újjáépítését jelentette. Valójában ez Moszkva új központjának projektje volt. Magában foglalta a királyi palotát, a Collegiát, az Arzenált, a Színházat, a teret, amely egy ősi fórumként fogant fel, nyilvános ülések lelátóival. Maga a Kreml, köszönhetően annak, hogy Bazhenov úgy döntött, hogy három utcát folytat a palota területére, amelyek Moszkva utcáihoz kapcsolódnak. 7 évig V.I. Bazhenov projekteket fejleszt, előkészíti az építkezést, de 1775-ben Katalin elrendelte az összes munka megszakítását (hivatalosan - pénzhiány miatt, nem hivatalosan - a közvélemény projekthez való negatív hozzáállása miatt).

Eltelik néhány hónap, és V.I. Bazhenovot bízzák meg egy palota és park épületegyüttesének létrehozásával a Moszkvához közeli Csernaya Dirt (Tsaritsyno) faluban, ahol II. Katalin úgy döntött, felállítja vidéki rezidenciáját. Tíz évvel később az összes fő munka befejeződött. 1785 júniusában Katalin Moszkvába érkezett, és megvizsgálta a cáricin épületeket, majd 1786 januárjában rendeletet adott ki: a palotát és az összes épületet le kell bontani, V.I. Bazhenovot fizetés és nyugdíj nélkül bocsátották el. "Ez egy börtön, nem egy palota" - ez a következtetés a császárné. A legenda a palota lerombolását a nyomasztó megjelenésével köti össze. Az új palota építése Catherine utasította M.F. Kazakov. De ez a palota sem készült el.

1784-1786-ban. AZ ÉS. Bazhenov kastélyt épített a gazdag földbirtokos, Pashkov számára, amelyet P.E. házaként ismernek. Pashkov. A Pashkov-ház egy magas domb lejtőjén, a Kremllel szemben, a Neglinka és a Moszkva folyó találkozásánál található, és a klasszicizmus korszakának építészeti remeke. A birtok egy lakóépületből, egy arénából, istállóból, kiszolgáló- és melléképületekből, valamint egy templomból állt. Az épület ősi szigorúságáról és ünnepélyességéről nevezetes, tisztán moszkvai mintázattal.

Egy másik tehetséges orosz építész, aki a klasszicizmus stílusában dolgozott, M. F. Kazakov (1738-1812). Kazakov nem volt nyugdíjas, és rajzok és makettek alapján tanulmányozta az ókori és reneszánsz emlékműveket. Nagyszerű iskola volt számára az őt meghívó Bazhenovval való közös munka a Kreml-palota projektjén. 1776-ban Catherine utasította M.F. Kazakov kormányépületet készít a Kremlben - a szenátusban. A Szenátus épületének helye kényelmetlen, hosszúkás háromszög alakú volt, minden oldalról régi épületekkel körülvéve. Így a Szenátus épülete általános háromszög alakú tervet kapott. Az épület háromszintes, téglából épült. A kompozíció középpontja az udvar volt, amelybe a kupolával ellátott bejárati boltív vezetett. A bejárati íven áthaladva a belépő egy fenséges, hatalmas kupolával koronázott rotunda előtt találta magát. A szenátusnak ebben a világos, kerek épületben kellett volna ülnie. A háromszög alakú épület sarkai le vannak vágva. Emiatt az épületet nem lapos háromszögnek, hanem szilárd, hatalmas térfogatnak tekintik.

M.F. Kazakov tulajdonában van a Nemesi Gyűlés épülete is (1784-1787). Ennek az épületnek az volt a sajátossága, hogy az épület közepére helyezte az építész az Oszlopok csarnokát, körülötte pedig számos nappali és terem volt. Az ünnepélyes szertartásoknak szánt Oszlopterem központi terét korinthoszi oszlopcsarnok emeli ki, az ünnepi hangulatot pedig a számos csillár csillogása és a mennyezet megvilágítása emeli. A forradalom után az épületet a szakszervezetek kapták, és átkeresztelték Szakszervezeti Háznak. V.I. temetésétől kezdve Lenin, a Szakszervezetek Háza Oszlopterme gyászteremként szolgált az államférfiak és híres emberek búcsúztatására. Jelenleg az Oszlopok termében tartanak nyilvános találkozókat és koncerteket.

A 18. század második felének harmadik legnagyobb építésze I. E. Starov (1744-1808). Először a Moszkvai Egyetem gimnáziumában, majd a Művészeti Akadémián tanult. Starov legjelentősebb épülete a Tauride-palota (1782-1789) - G.A. hatalmas városi birtoka. Potemkin, aki a Tauride címet kapta a Krím fejlesztéséért. A palota kompozíciójának alapja a terem-galéria, amely a teljes belső teret két részre osztja. A főbejárat oldalán a nyolcszögletű kupolás csarnokhoz csatlakozó helyiségek sora található. A másik oldalon egy nagy télikert található. Az épület külseje igen szerény, de a belső terek káprázatos luxusát rejti.

1780 óta az olasz Giacomo Quarenghi (1744–1817) Szentpéterváron dolgozik. Oroszországi karrierje nagyon sikeres volt. Az oroszországi építészeti alkotások az orosz és az olasz építészeti hagyományok zseniális kombinációja. Hozzájárulása az orosz építészethez az volt, hogy a skót C. Cameronnal együtt meghatározta Szentpétervár akkori építészetének mércéjét. Quarenghi remekműve a Tudományos Akadémia 1783-1789 között épült épülete volt. A főközpontot nyolcoszlopos ión portikusz emeli ki, melynek pompáját egy tipikus szentpétervári tornác emeli ki, két "csíra" számára lépcsővel. 1792-1796-ban. Quarenghi Carskoje Selóban építi a Sándor-palotát, amely a következő remekművévé vált. A Sándor-palotában a fő motívum a korinthoszi rend erőteljes oszlopcsarnoka. Quarenghi egyik figyelemre méltó épülete a Szmolnij Intézet (1806-1808) épülete volt, amely az oktatási intézmény követelményeinek megfelelően világos és racionális elrendezéssel rendelkezik. Elrendezése Quarenghire jellemző: a homlokzat közepét fenséges nyolcoszlopos karzat díszíti, az előudvart az épületszárnyak és a kerítés határolja.

A 70-es évek végén C. Cameron (1743-1812) építész, aki születése szerint skót származású, Oroszországba érkezett. Az európai klasszicizmuson nevelkedett, sikerült átéreznie az orosz építészet teljes eredetiségét és beleszeretni. Cameron tehetsége főként a gyönyörű palota- és parkvárosi együttesekben mutatkozott meg.

1777-ben Katalin fiának, Pavel Petrovicsnak fia született – a leendő I. Sándor császár. Az elragadtatott császárné 362 hektár földet adott Pavel Petrovicsnak a Szlavjanka folyó mentén – a leendő Pavlovszkot. 1780-ban C. Cameron hozzálátott a pavlovszki palota- és parkegyüttes létrehozásához. A park, palota és parképítmények építésében kiemelkedő építészek, szobrászok, művészek vettek részt, de igen jelentős volt a park kialakulásának első időszaka Cameron vezetésével. Cameron lefektette Európa legnagyobb és legjobb tájparkjának alapjait az akkoriban divatos angol stílusban - egy hangsúlyozottan természetes, tájjellegű park. Gondos mérések után lefektette az utak, sikátorok, ösvények fő artériáit, ligeteket és tisztásokat jelölt ki. A festői és hangulatos sarkok itt együtt élnek kis világos épületekkel, amelyek nem sértik az együttes harmóniáját. C. Cameron munkásságának igazi gyöngyszeme a Pavlovszk-palota, amely egy magas dombon épült. Az építésznek az orosz hagyományokat követve sikerült egy festői területbe „illeszteni” az építészeti építményeket, ötvözni az ember alkotta szépséget a természeti pompával. A Pavlovszk-palota mentes az igényességtől, ablakai egy magas dombról nyugodtan néznek a lassan hömpölygő Szlavjanka folyóra.

Az utolsó építész a XVIII. V. Brenna (1747-1818) méltán tekinthető Pavel és Maria Fedorovna kedvenc építészének. Az 1796-os trónra lépés után I. Pál eltávolította C. Cameront Pavlovsk főépítészi posztjáról, és V. Brennát nevezte ki helyére. Mostantól Brenna irányítja Pavlovsk összes épületét, részt vesz a pavlovi idők összes jelentős épületében.

Brenne, I. Pál második vidéki rezidenciájában - Gatchinában - bízta meg a munka irányítását. A brennai Gatchina-palota szerény, sőt aszketikus spártai megjelenésű, de a belső dekoráció fenséges és fényűző. Ezzel egy időben megkezdődtek a munkálatok a Gatchina parkban. A tavak és szigetek partjain számos pavilon található, amelyek kívülről nagyon egyszerűnek tűnnek, de belsejük pompás: a Vénusz pavilon, a Nyírfaház (megjelenésében nyírfa tűzifára hasonlít), a Porta Masca és a Gazdapavilon.

I. Pál úgy döntött, hogy a maga stílusában - a katonai esztétika jegyében - palotát épít Szentpéterváron. A palotaprojektet V.I. Bazhenov, de halála kapcsán I. Pál V. Brennára bízta a palota építését. Paul mindig ott akart élni, ahol született. 1797-ben a Fontankán, Elizaveta Petrovna nyári palotájának helyén (ahol Pavel született) a palotát Mihály arkangyal - a mennyei sereg védőszentje - Mihajlovszkij-kastély tiszteletére helyezték el. A Mihajlovszkij-kastély Brenna legjobb alkotása lett, aminek az erőd látszatát keltette. A vár megjelenése egy kőfallal körülvett négyszög, a palota körül mindkét oldalon árkokat ástak. A palotába felvonóhidakon keresztül lehetett bejutni, a palota körül különböző helyeken ágyúkat helyeztek el. Kezdetben a kastély külseje tele volt díszítéssel: márványszobrok, vázák, figurák voltak mindenhol. A palotának hatalmas kertje és felvonulási területe volt, ahol minden időben tartottak szemléket és felvonulásokat. De szeretett kastélyában Pavel mindössze 40 napot tudott élni. Március 11-ről 12-re virradó éjszaka megfojtották. I. Pál halála után minden elpusztult, ami a palotának erődítmény jellegét adta. Az összes szobrot átvitték a Téli Palotába, az árkokat földdel borították be. 1819-ben az elhagyott kastélyt a Főmérnöki Iskolához helyezték át, és megjelent a második neve is - Mérnökvár.

Szobor. A XVIII. század második felében. megkezdődik az orosz szobrászat igazi virágzása, amely elsősorban F. I. Shubin (1740–1805), vidéki M. V. nevéhez fűződik. Lomonoszov. Az Akadémia elvégzése után nagy aranyéremmel Shubin nyugdíjas útra indult, először Párizsba (1767-1770), majd Rómába (1770-1772). 1771-ben külföldön, nem az életből, Shubin II. Katalin mellszobrát készítette, amelyért 1774-ben hazatérve akadémikusi címet kapott.

F.I. első munkája. Shubin visszatérése után – A.M. mellszobra. A Golitsyn (1773, Orosz Múzeum) a mester egyik legragyogóbb alkotása. A művelt nemes álarcában kiolvasható az intelligencia, a parancsolóság, az arrogancia, de ugyanakkor a leereszkedés és az óvatos „úszás” szokása a változékony politikai szerencse hullámain. A híres parancsnok, A. Rumyantsev-Zadunaisky képében a nevetségesen felfelé fordított orrú kerek arc egyáltalán nem hősies megjelenése mögött egy erős és jelentős személyiség vonásai közvetítődnek (1778, Állami Művészeti Múzeum, Minszk).

Idővel a Shubin iránti érdeklődés elhalványul. Díszítés nélkül kivitelezett portréi egyre kevésbé tetszettek a vásárlóknak. 1792-ben emlékezetből Shubin készített egy mellszobrot M.V. Lomonoszov (Orosz Állami Múzeum, Tudományos Akadémia). A nagy orosz tudós arcában nincs sem merevség, sem nemes arrogancia, sem túlzott büszkeség. Kicsit gúnyos ember néz ránk, világi tapasztalattal bölcsebb, fényesen és nehezen élt életünk. Az elme élénksége, a spiritualitás, a nemesség, ugyanakkor - szomorúság, csalódottság, sőt szkepticizmus - ezek a fő tulajdonságok a nagy orosz tudósban, akit F.I. Shubin nagyon jól tudta.

A portréművészet remeke F.I. Shubin I. Pál mellszobra (1798, RM; 1800, Tretyakov Galéria). A szobrásznak sikerült átadnia a kép teljes összetettségét: arroganciát, hidegséget, betegséget, titkolózást, de ugyanakkor egy olyan ember szenvedését, aki gyermekkorától kezdve megtapasztalta a koronás anya kegyetlenségét. Paulnak tetszett a munka. De szinte semmi parancs nem volt. 1801-ben F.I. Shubin és műhely munkákkal. 1805-ben a szobrász szegénységben halt meg, halálát nem vették észre.

Ugyanakkor a francia szobrász, E.-M. Falcone (1716-1791; Oroszországban - 1766-1778). Falcone XV. Lajos francia király udvarában, majd a párizsi akadémián dolgozott. Munkáiban Falcone az udvarban uralkodó rokokó divatot követte. Igazi remekmű a "Tél" (1771) című munkája. Csendes szomorúsággal teli az ülő lány képe, aki a telet megszemélyesíti, és a lábánál lévő virágokat simán leeső ruharedőkkel borítja be, mint egy hótakaró.

De Falcone mindig is egy monumentális alkotás létrehozásáról álmodott, ezt az álmát sikerült megvalósítania Oroszországban. Diderot tanácsára Katalin megbízta a szobrászt, hogy készítsen egy lovas emlékművet I. Péternek. 1766-ban Falcone megérkezett Szentpétervárra, és megkezdte a munkát. I. Pétert lóháton ábrázolta. A császár fejét babérkoszorú koronázza – dicsőségének és győzelmeinek szimbóluma. A Névára, a Tudományos Akadémiára és a Péter-Pál erődre mutató király keze szimbolikusan jelzi uralkodásának fő céljait: az oktatást, a kereskedelmet és a katonai hatalmat. A szobor egy 275 tonnás gránit szikla formájú talapzaton emelkedik, Falcone javaslatára lakonikus feliratot vésnek a talapzatra: „Első Péternek, Második Katalinnak”. Az emlékmű megnyitására 1782-ben került sor, amikor Falcone már nem tartózkodott Oroszországban. Négy évvel az emlékmű megnyitása előtt az E.-M. Falcone nem értett egyet a császárnővel, és a szobrász elhagyta Oroszországot.

A figyelemre méltó orosz szobrász alkotásában M.I. Kozlovsky (1753-1802) a barokk és a klasszicizmus jegyeit ötvözte. Rómában, Párizsban is nyugdíjazták. A 90-es évek közepén, amikor visszatért hazájába, Kozlovszkij munkásságának legtermékenyebb időszaka kezdődik. Műveinek fő témája az ókorból származik. Művei közül fiatal istenek, ámorok, gyönyörű pásztorlányok kerültek az orosz szobrászatba. Ilyen a "Pásztor nyúllal" (1789, Pavlovszki Palotamúzeum), "Alvó Ámor" (1792, Orosz Múzeum), "Ámor nyíllal" (1797, Tretyakov Galéria). A "Nagy Sándor virrasztása" szoborban (a 80-as évek második fele, Orosz Múzeum) a szobrász megörökítette a leendő parancsnok akaratának oktatásának egyik epizódját. A művész legjelentősebb és legnagyobb alkotása a nagy orosz parancsnok emlékműve volt, A.V. Szuvorov (1799-1801, Pétervár). Az emlékműnek nincs közvetlen hasonlósága a portréhoz. Inkább egy harcos, hős általánosított képe, akinek katonaviseletében egy ókori római és egy középkori lovag fegyvereinek elemei ötvöződnek. Energia, bátorság, nemesség árad a parancsnok egész megjelenéséből, büszke fejfordulásából, abból a kecses gesztusból, amellyel kardját felemeli. M.I. újabb kiemelkedő munkája. Kozlovszkij lett a "Sámson, aki széttépi az oroszlán száját" szobor - a központi szobor a péterhofi szökőkutak nagy kaszkádjában (1800-1802). A szobrot Oroszország Svédország felett aratott győzelmének szentelték az északi háborúban. Sámson megszemélyesítette Oroszországot, az oroszlán pedig legyőzte Svédországot. Sámson erőteljes alakját összetett fordulatban, intenzív mozgásban adja a művész.

A Nagy Honvédő Háború idején az emlékművet a nácik ellopták. 1947-ben a szobrász V.L. Szimonov a fennmaradt fényképes dokumentumok alapján alkotta újra.

Festmény. A XVIII. század második felében. a történelmi műfaj megjelenik az orosz festészetben. Megjelenése A.P. nevéhez fűződik. Losenko. A Művészeti Akadémián végzett, majd nyugdíjasként Párizsba küldték. A.P. Losenko birtokolja az orosz történelem első művét - "Vlagyimir és Rogneda". Ebben a művész azt a pillanatot választotta, amikor Vlagyimir novgorodi herceg "bocsánatot kér" Rognedától, a polotszki herceg lányától, akinek földjén tűzzel és karddal ment, megölte apját és testvéreit, és erőszakkal feleségül vette. . Rogneda teátrálisan szenved, felemeli a szemét; Vladimir is színházi. De az orosz történelem iránti vonzalom nagyon jellemző volt a 18. század második felében a magas nemzeti fellendülés korszakára.

A történelmi témát a festészetben G.I. Ugryumov (1764-1823). Műveinek fő témája az orosz nép harca volt: a nomádokkal ("The Test of Strength by Jan Usmar", 1796-1797, Russian Museum); német lovagokkal ("Alekszandr Nyevszkij ünnepélyes bevonulása Pszkovba a német lovagok felett aratott győzelme után", 1793, Orosz Múzeum); határaik biztonsága érdekében ("Kazan elfoglalása", 1797-1799, Orosz Múzeum) stb.

A legnagyobb sikert a festészet a 18. század második felében érte el. eléri a portré műfaját. A 18. század második felének orosz kultúra legfigyelemreméltóbb jelenségeire. F.S. festőművész munkájához tartozik. Rokotov (1735/36–1808). Jobbágyoktól származott, de a szabadságát a földesúrtól kapta. A festészetet P. Rotary műveinél sajátította el. A fiatal művésznek szerencséje volt, mecénása a Művészeti Akadémia első elnöke volt I.I. Shuvalov. I.I. javaslatára Shuvalova F.S. Rokotov 1757-ben megrendelést kapott Elizaveta Petrovna mozaikportréjára (az eredetiből L. Tokke) a Moszkvai Egyetem számára. A portré akkora sikert aratott, hogy F.S. Rokotov megrendelést kap Pavel Petrovics nagyherceg (1761), III. Péter császár (1762) portréira. Amikor II. Katalin trónra lépett, F.S. Rokotov már ismert művész volt. 1763-ban a művész a császárnőt teljes növekedésben, profilban, gyönyörű környezetben festette meg. Rokotov egy másik, félalakos portrét is festett a császárnéról. A császárné nagyon szerette, úgy vélte, hogy "az egyik leghasonlóbb". Catherine bemutatta a portrét a Tudományos Akadémiának, ahol a mai napig megmaradt. Az uralkodó személyeket követően F.S. portréi. Rokotov szerette volna megszerezni az Orlovokat, Shuvalovokat. Néha egész galériákat készített ugyanannak a családnak a különböző generációinak képviselőiről: a Barjatyinszkijekről, Golicinokról, Rumjancevekről, Voroncovokról. Rokotov nem igyekszik hangsúlyozni modelljei külső érdemeit, számára a legfontosabb az ember belső világa. A művész munkái közül kiemelkedik Maykov portréja (1765). A bágyadt nőiesség, éleslátás, ironikus elme mögött egy jelentős kormánytisztviselő képében sejtik. A portré zöld és piros kombinációjára épülő színe a kép teljes vérűségének, vitalitásának benyomását kelti.

1765-ben a művész Moszkvába költözött. Moszkvát a kreativitás nagyobb szabadsága jellemzi, mint a hivatalos Szentpétervár. Moszkvában egy különleges, „rokotov” festészeti stílus formálódik. A művész egy egész galériát készít gyönyörű női képekből, amelyek közül a legfigyelemreméltóbb A.P. portréja. Sztujszkaja (1772, Állami Tretyakov Képtár). Karcsú alak világosszürke-ezüst ruhában, erősen bolyhos, púderezett haj, hosszú göndör a mellkasán, kifinomult ovális arc, sötét mandula alakú szemekkel - minden titokzatosságot és költészetet ad egy fiatal nő képéhez. A portré kifinomult színezése - zöldes mocsári és aranybarna, halvány rózsaszín és gyöngyszürke - fokozza a titokzatosság benyomását. A XX században. N. Zabolotsky költő csodálatos verseket szentelt ennek a portrénak:

A szeme olyan, mint két felhő

Félig mosoly, félig sírás

A szeme olyan, mint két hazugság

A kudarcok ködébe borítva.

A. Struyskaya képének sikeres megtestesülése a portréban a legenda alapjául szolgált, amely szerint a művész nem volt közömbös a modell iránt. Valójában a kiválasztott neve S.F. Rokotov jól ismert, és A.P. Struiskaya boldog házasságban élt férjével, és közönséges földbirtokos volt.

A 18. század másik nagy művésze D.G. Levitsky (1735-1822) - a formális portré megalkotója és a kamraportré nagy mestere. Ukrajnában született, de az 1950-es és 1960-as évek fordulóján Levitsky élete Szentpéterváron kezdődött, örökre ehhez a városhoz és a Művészeti Akadémiához kötődött, amelyben hosszú évekig vezette a portré osztályt.

Modelleiben az eredetiséget, a legszembetűnőbb vonásokat igyekezett hangsúlyozni. A művész egyik leghíresebb alkotása P.A. ünnepélyes portréja. Demidov (1773, Állami Tretyakov Képtár). Egy ismert bányászcsalád képviselője, P.A. Demidov mesésen gazdag ember volt, különös különc. Az eredeti kialakítású formális portrén Demidovot nyugodt pózban ábrázolják az oszlopcsarnok és a drapériák hátterében. Ott áll egy kihalt ünnepélyes teremben, hálósapkában és skarlátvörös pongyolában, és mulatságára int - egy öntözőkannára és egy cserép virágra, aminek a szerelmese volt. Öltözetében, pózában - kihívás az időnek és a társadalomnak. Ebben a személyben minden keveredik - kedvesség, eredetiség, a tudományban való megvalósulás vágya. Levitsky képes volt ötvözni az extravagancia jegyeit egy ünnepi portré elemeivel: oszlopokkal, drapériákkal, a moszkvai árvaházra néző tájjal, amelynek fenntartására Demidov hatalmas összegeket adományozott.

Az 1770-es évek elején. Levitsky hét portrét ad elő a Szmolnij Nemes Leányok Intézetének növendékeiről - "Smolyanka" (mind az időzítéssel), amely híres zeneiségéről. Ezek a portrék a művész legmagasabb teljesítményévé váltak. Bennük a művész készsége különös teljességgel mutatkozott meg. E.N. Khovanskaya, E.N. Hruscsova, E.I. Nelidovot színházi jelmezben ábrázolják elegáns lelkipásztori előadásuk során. A portrékon G.I. Alymova és E.I. Molcsanova, az egyik hősnő hárfán játszik, a másik egy tudományos hangszer mellett ül, könyvvel a kezében. Egymás mellett elhelyezve ezek a portrék a "tudományok és művészetek" előnyeit személyesítették meg egy értelmes, gondolkodó ember számára.

A mester kiforrott munkásságának legmagasabb pontja II. Katalinról, az Igazságszolgáltatás Templomában a törvényhozóról készült híres allelogikus portré volt, amelyet a művész több változatban is megismételt. Ez a mű különleges helyet foglal el az orosz művészetben. Megtestesítette a korszak magas gondolatait a polgárságról és a hazaszeretetről, az ideális uralkodóról - egy felvilágosult uralkodóról, aki fáradhatatlanul törődik alattvalói jólétével. Levitsky maga így jellemezte munkáját: „A kép közepe az igazságosság istennője templomának belsejét ábrázolja, amely előtt a törvényhozó alakjában HIV, az oltáron mákvirágot égetve áldozza fel drágalát. béke az általános békéért."

1787-ben Levitsky otthagyta a tanítást és otthagyta a Művészeti Akadémiát. Ennek egyik oka a művésznek a misztikus áramlatok iránti szenvedélye volt, amely a 18. század végén meglehetősen elterjedt Oroszországban. és belépését a szabadkőműves páholyba. Nem anélkül, hogy az új eszmék a társadalomban befolyást gyakoroltak volna, 1792 körül Levitsky barátjának és szabadkőművességbeli mentorának, N.I. Novikov (TG). Novikov gesztusának és tekintetének elképesztő elevensége és kifejezőkészsége, amely Levitsky portréinak hőseire nem jellemző, a háttérben egy tájrészlet – mindez elárulja a művész azon törekvését, hogy egy új, modernebb képi nyelvet sajátítson el, már benne rejlik. más művészeti rendszerek.

E kor másik figyelemre méltó művésze V. L. Borovikovszkij (1757–1825). Ukrajnában, Mirgorodban született, édesapjával ikonfestészetet tanult. 1788-ban V.L. Borovikovszkijt Szentpétervárra hozták. Keményen tanult, csiszolta ízlését és ügyességét, és hamarosan elismert mesterré vált. Az 1990-es években olyan portrékat készít, amelyek teljes mértékben kifejezik a művészet új irányzatának, a szentimentalizmusnak a vonásait. Borovikovszkij minden "szentimentális" portréja emberek képe kamrakörnyezetben, egyszerű ruhákban, almával vagy virággal a kezükben. A legjobb közülük M.I. portréja. Lopukhina. Gyakran az orosz festészet szentimentalizmus legmagasabb teljesítményének nevezik. Egy fiatal lány néz le a portréról. Testtartása kötetlen, egy egyszerű ruha lazán illeszkedik a testéhez, üde arca csupa báj és báj. A portrén minden harmóniában, harmóniában van egymással: a park árnyékos sarka, búzavirágok az érett rozs kalászai között, elhalványuló rózsák, a lány bágyadt, kissé gúnyos tekintete. Lopukhina portréjában a művész valódi szépséget tudott mutatni - spirituális és lírai, amely az orosz nőkben rejlő. A szentimentalizmus jellemzői megjelentek V.L. Borovikovszkij még a császárné képében is. Ez most nem a "törvényhozó" reprezentatív portréja az összes birodalmi dísztárgyakkal, hanem egy hétköznapi nő képe pongyolában és sapkában, a Tsarskoje Selo parkban sétálva szeretett kutyájával.

A XVIII. század végén. új műfaj jelenik meg az orosz festészetben - a táj. A Művészeti Akadémián új, tájképző osztály nyílt, S. F. Scsedrin lett a tájképző osztály első professzora. Ő lett az orosz táj megalapítója. Shchedrin volt az, aki először dolgozta ki a táj kompozíciós sémáját, amely hosszú ideig példaértékűvé vált. És rajta S.F. Shchedrin a művészek egynél több generációját tanította. Shchedrin munkásságának virágkora az 1790-es évekre esett. Művei közül a leghíresebbek a Pavlovsky, Gatchina és Peterhof parkok, a Kamenny-sziget látképei. Shchedrin megörökítette az építészeti szerkezetek sajátos típusait, de a főszerepet nem ezekre, hanem a környező természetre osztotta, amellyel az ember és alkotásai harmonikusan egyesülnek.

F. Alekszejev (1753/54-1824) megalapozta a város tájképét. 1790-es évek művei közül. különösen ismert a "Kilátás a Péter-Pál erődről és a Palotatöltésről" (1793) és a "Kilátás a palota rakpartjáról a Péter-Pál erődből" (1794). Alekszejev egy magasztos és egyben élő képet alkot egy nagy, fenséges, egyéni szépségű városról, amelyben az ember boldognak és szabadnak érzi magát.

1800-ban I. Pál császár azt a feladatot adta Alekszejevnek, hogy megfestesse Moszkva nézeteit. A művész érdeklődni kezdett a régi orosz építészet iránt. Több mint egy évig Moszkvában tartózkodott, és számos festményt és sok akvarellt hozott vissza Moszkva utcáira, kolostoraira, külvárosaira, de főleg a Kreml különféle képeire. Ezek a fajok nagyon megbízhatóak.

A moszkvai munka gazdagította a művész világát, lehetővé tette számára, hogy visszatérve friss pillantást vethessen a főváros életére. Szentpétervári tájképein a műfaji jelleg fokozódik. A töltések, sugárutak, bárkák, vitorlások tele vannak emberekkel. Ennek az időszaknak az egyik legjobb alkotása a "Kilátás az angol rakpartra a Vasziljevszkij-szigetről" (1810-es évek, Orosz Múzeum). Mértéket talált, magának a tájnak és az építészetnek harmonikus arányát. Ennek a képnek a megírása tette teljessé az úgynevezett városi táj összehajtását.

Metszés. A század második felében csodálatos metszők dolgoztak. "A gravírozás igazi zsenije" volt E. P. Chemesov. A művész mindössze 27 évet élt, körülbelül 12 alkotás maradt belőle. Chemesov főként a portré műfajában dolgozott. A vésett portré a század végén nagyon aktívan fejlődött. Chemesov mellett meg lehet nevezni G.I. A pontozott metszetről ismert Szkorodumov, amely különleges lehetőségeket teremtett a "festői" értelmezésre (I. Szelivanov. Alekszandra Pavlovna nagyherceg portréja az eredetiből V. P. Borovikovszkij, mezzotint; G. I. Skorodumov. önarckép, tollrajz).

Művészetek és kézművesség. A 18. század második felében a Gzhel kerámia magas művészi szintet ért el - kerámiatermékek a moszkvai régióban, amelynek központja az egykori Gzhel volt. A XVII. század elején. a Gzhel falvak parasztjai elkezdtek téglát, sima világos színű mázas edényeket és játékokat készíteni helyi agyagból. A XVII. század végén. a parasztok elsajátították a "hangya" gyártását, azaz. zöldes vagy barna mázzal bevonva. A gzhel agyagok Moszkvában váltak ismertté, és 1663-ban Alekszej Mihajlovics cár elrendelte a gzhel agyagok tanulmányozásának megkezdését. Külön bizottságot küldtek Gzhelnek, amelyben Afanasy Grebenschikov, egy moszkvai kerámiagyár tulajdonosa és D.I. Vinogradov. Vinogradov 8 hónapig tartózkodott Gzhelben. Az orenburgi agyagot gzhel (csernozjom) agyaggal keverve igazi tiszta, fehér porcelánt (porcelánt) kapott. Ugyanakkor Gzhel kézművesek dolgoztak A. Grebenscsikov moszkvai gyáraiban. Gyorsan elsajátították a majolika előállítását, és elkezdték készíteni az erjesztett edényeket, korsókat, bögréket, csészéket, tányérokat, ornamentális és elbeszélő festményekkel díszítve, fehér mezőn zöld, sárga, kék és ibolyásbarna színekkel. A XVIII. század végétől. Gzhelben a majolikáról a félfajanszra való átmenet van. Változik a termékek festése is - a majolikára jellemző többszínűről a kékkel (kobalt) egyszínűre. A Gzhel étkészletet széles körben terjesztették Oroszországban, Közép-Ázsiában és a Közel-Keleten. A Gzhel ipar virágkorában körülbelül 30 gyár működött az ételek gyártására. A jól ismert gyártók közé tartoztak a testvérek: Barmin, Khrapunov-novy, Fomin, Tadin, Rachkins, Guslins, Gusyatnikovs és mások.

De a legsikeresebbek Terenty és Anisim Kuznetsov testvérek voltak. Üzemük a 19. század elején keletkezett. Novo-Kharitonovo faluban. Tőlük folytatta a dinasztia a családi vállalkozást a forradalomig, egyre több üzemet és gyárat vásárolva. A XIX. század második felében. fokozatosan eltűnik a kézi fröccsöntéssel és festéssel járó Gzhel mesterség, csak a nagy gyárak maradtak. 1920 elejétől külön fazekas műhelyek, artelek jelentek meg. A Gzhel gyártás valódi újjáéledése 1945-ben kezdődik. Elfogadták az egyszínű kék ​​máz alatti (kobalt) festést.

1766-ban a Moszkva melletti Dmitrov melletti Verbilki faluban az oroszosodott angol Frans Gardner megalapította a legjobb magánporcelángyárat. A magán porcelángyárak között elsőként alapozta meg presztízsét, 1778-1785 között II. Katalin megbízásából négy pompás megrendelési szolgáltatást hozott létre, melyeket a dekor tisztasága és szigorúsága jellemez. A gyár olasz operaszereplők figuráit is gyártotta. 19. század eleje új állomást jelentett a Gardner-porcelán fejlődésében. A gyár művészei felhagytak az európai modellek közvetlen utánzásával, és megpróbálták megtalálni a saját stílusukat. Az 1812-es honvédő háború hőseinek portréival ellátott Gardner-csészék óriási népszerűségre tettek szert. Zelentsov a "Magic Lantern" magazinból. Ezek a szokásos paraszti munkát végző férfiak és nők voltak, parasztgyerekek, városi dolgozók - cipészek, házmesterek, házalóék. Az Oroszországban élő népek alakjai etnográfiailag pontosan készültek. Gardner figurái Oroszország történelmének látható illusztrációivá váltak. F.Ya. Gardner megtalálta a saját termékstílusát, amelyben az empire formákat a motívumok műfajával és a dekor egészének színtelítettségével kombinálták. 1891 óta az üzem az M.S. Kuznyecov. Az októberi forradalom után az üzem Dmitrovsky Porcelángyár néven vált ismertté, 1993 óta pedig Verbilok Porcelán néven.

Fedoskino miniatűr . A XVIII. század végén. a Moszkva melletti Fedoskino faluban kialakult egyfajta orosz lakk miniatűr festés olajfestékkel papírmaséra. A Fedoskino miniatűr egy rossz szokásnak köszönhetően jött létre, amely a 18. században általános volt. Azokban az ókorban nagyon divatos volt a dohányt szippantani, és mindenki ezt csinálta: nemesség, közemberek, férfiak, nők. A dohányt aranyból, ezüstből, teknősbékahéjból, porcelánból és egyéb anyagokból készült tubákos dobozokban tárolták. És Európában elkezdtek tubákdobozokat gyártani növényi olajba áztatott és 100 ° C-ig szárított préselt kartonból. Ezt az anyagot papier-mâché-nek (rágott papírnak) kezdték nevezni. A tubákdobozokat fekete alapozóval és fekete lakkal vonták be, a festésben klasszikus jeleneteket használtak. Az ilyen tubákos dobozok nagyon népszerűek voltak Oroszországban, ezért 1796-ban a Moszkvától 30 km-re lévő Danilkovo faluban a kereskedő P.I. Korobov megkezdte a kerek tubákos dobozok gyártását, amelyeket a fedelükre ragasztott gravírozással díszítettek. A metszeteket átlátszó lakk borította. 1819 óta Korobov veje, P. V. volt a gyár tulajdonosa. Lukutin. Fiával, A.P. Lukutin kiterjesztette a termelést, megszervezte az orosz mesterek képzését, alatta a termelést Fedoskino faluba helyezték át. A fedoskino mesterek a tubákokat, gyöngyöket, ládikákat és egyéb termékeket olajfestékkel készült képi miniatűrökkel kezdték klasszikus képi módon díszíteni. Lukutyin 19. századi tárgyai a moszkvai Kreml és más építészeti emlékek látképét, a népi élet jeleneteit ábrázolják olajfestés technikájával. Különösen népszerűek voltak a trojkalovaglás, az ünnepségek vagy a paraszti táncok, a szamovári teázás. Az orosz mesterek kreativitásának köszönhetően a Lukutin lakkok eredetiséget és nemzeti ízt kaptak, mind a telkek, mind a technológia terén. A Fedoskino miniatűr olajfestékkel három-négy rétegben kerül kivitelezésre - egymás után történik a festés (a kompozíció általános vázlata), az írás vagy újrafestés (részletesebb tanulmány), az üvegezés (a kép átlátszó festékekkel történő modellezése) és a tükröződés (a kompozíció befejezése). világos színekkel dolgozzon, amelyek tükrözik a tárgyakat). Az eredeti Fedoskino technika "átírás": fényvisszaverő anyagot visznek fel a felületre festés előtt - fémport, aranylevelet vagy gyöngyházat. Az üvegfestékek átlátszó rétegein átvilágítva ezek a bélések mélységet adnak a képnek, elképesztő fényhatást. A gyár a tubákos dobozokon kívül koporsókat, szemtartókat, tűtartókat, családi albumok borítóit, teacukorkákat, húsvéti tojásokat, tálcákat és még sok mást gyártott. A Fedoskino miniaturisták termékei nemcsak Oroszországban, hanem külföldön is nagyon népszerűek voltak.

Így a 18. század második felében, az „ész és felvilágosodás” korában egyedülálló, sok tekintetben egyedülálló művészeti kultúra jött létre Oroszországban. Ettől a kultúrától idegen volt a nemzeti szűk látókörűség és elszigeteltség. Elképesztő könnyedséggel szívott magába és kreatívan dolgozott át mindent, ami értékes más országok művészeinek munkáiból született. Új művészeti típusok és műfajok, új művészeti irányzatok, ragyogó alkotónevek születtek.