A. S. Puškina dzejoļa analīze " Ziemas rīts»

pushkin2stihi/pushkin/pushkin2Dzejolis "Ziemas rīts"

Dzejoļa analīze - Ziemas rīts

Puškina dzeja ir pārsteidzoši patiesa krievu valodai

realitāte, vai viņa tēlo krievu

daba vai krievu raksturs...

V. G. Beļinskis.

Starp Puškina dzejoļiem svarīga loma ir tiem, kuros dzejnieks ar mīlestību glezno savas dzimtās dabas attēlus. Nepārspējamais gleznotājs viņu uztvēra ar dedzīga patriota sirdi. Kopš bērnības viņa dvēselē ir stingri ienākusi mīlestība pret savu dzimto dabu. Tas kļuva spēcīgāks un atspoguļojās dzejoļos, dzejoļos un romānā “Jevgeņijs Oņegins”.

Puškina lirikā ievērojamu vietu ieņem 1829. gada 3. decembrī Pavlovskoje ciemā tapušais dzejolis “Ziemas rīts”, kas ir piesātināts ar saulainu noskaņu, precīzi atspoguļojot autoru pārņemtās sajūtas.

Darbā ir divi varoņi: tā sauktais liriskais varonis un skaistums, kuram veltīts pats dzejolis, kas ir liriskā varoņa monologs. Tieši šo skaistumu autore sauc par "burvīgo draugu" un "dārgo draugu".

Dzejolis sākas ar izsaukumu “Salna un saule; brīnišķīga diena!”, un uzreiz izraisa prieka sajūtu lasītājā. “Atver aizvērtās acis svētlaimei” – tā pirmajā strofā autors uzrunā skaistuli. , izmantojot metaforu.

Lai uzlabotu mākslinieciskā izteiksme autors izmanto antitēzi. Galveno vietu dzejolī ieņem kontrastējošais “šodienas” un “vakara” apraksts. Ziemas rīta krāšņums ir jūtams vēl asāk salīdzinājumā ar vakardienas vētru, kas aprakstīta tikpat precīzi.

Poētiskākā ainava ir otrajā strofā, tā ir pilna ar salīdzinājumiem un personifikācijām, lai gan tā izraisa varones skumjas. Viņš apraksta tikai debesis:

"...putenis bija dusmīgs,

Mākoņainajās debesīs valdīja tumsa;

Mēness ir kā bāls plankums

Caur tumšajiem mākoņiem tas kļuva dzeltens,

Un tu sēdēji skumji -

Un tagad paskaties ārā pa logu!

Trešā stanza ir ziemas ainava. Dzejnieka radītais attēls ir piesātināts ar krāsu: tas ir zils (“zem zilām debesīm”) un melns (“caurspīdīgais mežs vien kļūst melns”) un zaļš (“egle cauri salu kļūst zaļa”). Viss dzirkstī, mirdz, tie divreiz atkārtojas strofas radniecīgos vārdos “spožs” un “spīd”.

Trešā un ceturtā stanza saistās ar vārdu “spīdēt”: “Visa telpa ir izgaismota dzintara spīdumā.” Tikai spīdums vairs nav ziema, bet silts, dzintars.Autore raiti pāriet no dabas skaistuma apbrīnas uz aprakstot telpas dekoru, kurā viņš atrodas, viņš izmanto aliterāciju, tāpēc ir attaisnojami “čaukstošie sprakšķi”, un, pateicoties tam, mēs dzirdam applūdušas krāsns čaukstoņu.

Dzejnieka prieka sajūta aug un prasa kustību, viņš vēlas apmeklēt "tukšos laukus". Spēcīgākā pieķeršanās, ko autors šajā dzejolī atzīst, ir "krasts, man dārgais". Šis epitets, visticamāk, būtu jāsaprot kā dzimtas, sirdij dārgas vietas. Manuprāt, darba galvenais magnēts slēpjas pēdējā rindā. Galu galā viss dzejolis ir cilvēka monologs, kurš pierunā savu "dārgo draugu" pamosties, lai nekavējoties dotos uz krastu, dārgais dzejniekam.

Aleksandrs Sergejevičs savā darbā ļoti nozīmīgu vietu veltīja liriskiem darbiem. Puškins īpaši cienīja krievu paražas, leģendas un mītus, taču īpaši mīlēja un tāpēc vairākkārt apveltīja jūru, debesis, kokus, stepes ar cilvēka rakstura iezīmēm, jūtām un vēlmēm. Dzejnieks, tāpat kā mākslinieks, centās meistarīgi nodot visas pavasara dārza, vasaras pļavas un rudens meža krāsas. Puškins uzrakstīja dzejoli "Ziemas rīts" 1829. Šis darbs tiek uzskatīts par vienu no visvairāk spilgti piemēri dziesmu teksti, jo tā ir optimistiska noskaņojuma, dzīvespriecīgu, gaišu sajūtu piesātināta.

Tikai dažas rindiņas - un lasītājs redz apburošo dabas skaistumu, ko rada interesants saules un sniega duets. Puškina dzejoļa “Ziemas rīts” analīze ļauj izprast autora noskaņojumu. Darba pamatā ir kontrasts, dzejnieks stāsta, ka tieši vakar plosījās putenis, debesis klāja tumsa un šķita, ka nebeidzamajām sniegputenēm nebūs gala. Bet pienāca rīts, un pati daba nomierināja puteni, un saule iznāca no aiz mākoņiem. Katrs no mums zina to sajūsmas sajūtu, kad pēc nakts sniega vētras pienāk skaidrs rīts, piepildīts ar svētīgu klusumu.

Puškina dzejoļa “Ziemas rīts” analīze ļauj saprast, cik atvērts bija dzejnieks savās jūtās. Viņa kolēģi rakstnieki tajos laikos centās slēpt savu apbrīnu aiz atturīgām un pretenciozām frāzēm. Aleksandra Sergejeviča dzejolī skaidri dzirdams aicinājums doties pastaigā, nevis sēdēt mājās pie kamīna. Neizbaudīt ziemas dabas skaistumu līdz galam šķiet īsts noziegums. Garastāvokli paceļ skats uz sniegbaltu segu, kas klāja laukus, zem ledus guļošu upi, saulē dzirkstošu salnā tērptu mežu.

Dzejolis “Ziemas rīts” ir uzrakstīts ļoti viegli, melodiski un dabiski. Puškins parāda alegoriju un slēptās nozīmes neesamību) savā darbā viņš centās iemiesot maksimālu skaistumu, gaismu un maigumu. Lai gan šeit ir aprakstīti slikti laikapstākļi, krāsas nav sabiezētas, tāpēc putenis nespēj aizēnot skaidras dienas iestāšanos, kas piepildīta ar mieru un mieru.

Puškina dzejoļa “Ziemas rīts” analīze atklāj dzejnieka patiesās jūtas pret krievu dabu. Viņu aizrauj viņa un paklanās viņas bezgalīgās gudrības priekšā. Aleksandrs Sergejevičs ir ļoti pārsteigts par dramatiskajām izmaiņām, kas notika tikai vienas nakts laikā. Šķiet, ka vakar putenis gaudoja, snigšana nemitējās, bet šodien viss norimis, pienākusi saulaina, klusa un mierīga diena.

Puškina dzejoļa “Ziemas rīts” analīze ļauj saprast, ka dzejnieks dabu uztver burves formā, kas pieradināja puteni un uzdāvināja cilvēkiem apburošu dāvanu rīta, kas piepildīts ar čīkstošu sniegu, salu svaigumu un patīkama sniegbalta sega, kas zem saules stariem mirdz visās varavīksnes krāsās. Šādos laikapstākļos gribas izskriet ārā un pilnībā izjust laimi apcerot mainīgo, bet tik skaisto dabu.

Starp visiem lielā krievu dzejnieka darbiem īpaša loma ir tiem, kuros viņš apraksta dabas ainas. Ir zināms, ka no pašiem Pirmajos gados Aleksandru Sergejeviču raksturoja mīlestība pret savu dzimto dabu. Laika gaitā tas tikai pastiprinājās un tika atspoguļots daudzos dzejnieka darbos, piemēram, “Jevgeņijs Oņegins”. “Ziemas rīts” ir viens no spilgtākajiem A. S. Puškina dzejoļiem. Tas tika uzrakstīts 1829. gadā, pašā viņa literārās darbības sākumā.

Radīšanas vēsture

Dzejoļa “Ziemas rīts” analīzē skolēns var pieminēt, ka tas nav uzrakstīts visvairāk labākais periods dzejnieka dzīve. Tajā laikā A.S. Puškins atradās trimdā Mihailovskoje. Taču šie gadi bija pilni ne tikai ar vientulības sajūtu, bet arī priecīgām sajūtām, kas saistītas ar patiesu draudzību un mīlestību, un radošās iedvesmas uzplūdu. Dzejolis bija patīkams pārsteigums izcilā dzejnieka draugiem un kritiķiem. “Ziemas rītu” Puškins uzrakstīja ļoti ātri, vienas dienas laikā. Darbu var saukt par vienu no veiksmīgākajiem dzejnieka dzejoļiem ainaviskas lirikas žanrā.

Struktūra

Dzejolis “Ziemas rīts” ir viens no populārākajiem izcilā krievu dzejnieka dzejas darbiem. Jūs varat sākt analizēt dzejoli “Ziemas rīts” ar tā pirmās rindas aprakstu. Dzejolis sākas ar pilnīgas apbrīnas izsaucienu: “Sals un saule; brīnišķīga diena!" Un pēc tam liriskais varonis nekavējoties izmanto patīkamus un siltus vārdus, lai uzrunātu savu mīļoto: "skaistums", "jauks draugs". Vārdu krājums labi atspoguļo stāstītāja noskaņojumu, un tāpēc dzejoli var pamatoti saukt par lirisku. Spilgti, iedvesmoti rīta tēli ir cieši saistīti ar mīlestības tēmu. Dabisko ainu var salīdzināt ar iemīlējusies liriskā varoņa jūtām.

Dzejoļa “Ziemas rīts” analīzē students var arī pateikt, ka pēc struktūras tas ir sadalīts piecās strofās. Katrs no tiem ir sešrindu dzejolis. Darba sākumā dzejnieks pauž savu sajūsmu par krievu ziemu un maigi aicina savu mīļoto pamosties. Otrajā strofā noskaņojums mainās – liriskais varonis atsauc atmiņā drūmo vakardienu, kas bija pilns ar dabas stihiju sašutumu, slikto laikapstākļu vardarbību. IN liriskā analīze Dzejolī “Ziemas rīts” var minēt, ka šāds kontrasts rīta cēlienā sniedz vēl lielāku apbrīnu par dabas skaistumu. Pēc ziemas ainavas skaistuma aprakstīšanas lasītājs atgriežas siltajā istabā un dzird krāsnī baļķu sprakšķēšanu.

Pamatinformācija par dzejoli

Lielais krievu dzejnieks savā dzejolī apraksta savas dzimtās dabas skaistumu, ziemas rītu, kas nomainīja ziemas nakti. Šī ir darba tēma, kas jāpiemin dzejoļa “Ziemas rīts” analīzē. Ideja ir tāda, ka dzejnieks vēlas parādīt ziemas ainavu neparasto šarmu, paust mīlestību un apbrīnu pret savu dzimteni un tās dabu. Runājot par metru, dzejnieks sava darba radīšanai izmantoja jambisko tetrametru. Atskaņa dzejolī ir jaukta. Liriskais sižets darbā ir vāji izteikts. Tās pamatā ir stāstītāja apcere par dabas skaistumu, kas viņam kļuva par stimulu rīkoties. Darbs pieder pie ainavu dzejas žanra un pieder pie literārās kustības, ko sauc par romantismu.

Dzejoļa “Ziemas rīts” analīze pēc plāna

Dažreiz jums ir ne tikai jāraksta eseja, bet arī jāsagatavo strukturēta darba analīze. Aptuvenais plāns, pēc kura students analizēs darbu, varētu būt šāds:

• Dzejoļa tapšanas vēsture.
• Tēma un galvenā ideja.
• Sastāvs.
• Kā dzejnieks iztēlojas lirisko varoni.
• Mākslinieciskie mediji.
• Izmērs, atskaņa.
• Mans viedoklis par dzejoli “Ziemas rīts”.

Šis ir aptuvens algoritms Puškina dzejoļa “Ziemas rīts” analīzei saskaņā ar plānu. Students tam var pievienot savus punktus.

Valodas izteiksmes līdzekļi

Dzejolī var atrast daudz pozitīvi krāsainu epitetu. Tie ir izteicieni "caurspīdīgs mežs", "dzintara spīdums", "dārgais draugs" un daudzi citi. Ir arī epiteti ar negatīvu emocionālu pieskaņu: “mākoņainas debesis”, “tumši mākoņi”, “tukši lauki”. Dzejnieks izmanto arī metaforas metodi: "mēness kļuva dzeltens". Lasītājs sastopas ar personifikāciju: "Putenis bija dusmīgs." Salīdzinājums dzejolī: “Mēness kā bāls plankums...”.

Sintaktiskie līdzekļi

Dzejoļa sākumā lasītājs atklāj deklaratīvus teikumus. Tieši ar viņu palīdzību dzejnieks pauž sava darba mierīgo intonāciju. Taču pamazām liriskā varoņa balss kļūst arvien nemierīgāka un satrauktāka. Neskatoties uz to, ka dzejolī praktiski nav izsaukuma teikumu, stāstītāja ārējais miers slēpj viņa emocionālo pārdzīvojumu dziļumu. Dzejolī ir arī jautājošs teikums – tas ir retorisks jautājums.

Darba fonētika

Lielais krievu dzejnieks izmanto arī aliterācijas paņēmienu, kas ir vērts pieminēt arī skolēnam, analizējot Puškina dzejoli “Ziemas rīts”. Tas izpaužas kā sūknēšana w, h, w, z. Tiek izmantoti arī balss līdzskaņi - b, v, p, l, n. Dzejolī izmantota arī asonanses tehnika - tiek pastiprinātas patskaņu skaņas a, o, i, e. Izmantojot šos skaņu līdzekļus, dzejnieks cenšas nodot tālāk zirga klabināšanu, sniega čīkstēšanu aukstumā, šķindoņu. no ledus.

Pirmo divu stanzu leksiskās iezīmes

Pirmajā stanzā ir vērts pievērst uzmanību 4. un 6. rindai. Tajos lasītājs var redzēt divus novecojušas gramatikas izmantošanas piemērus. Analizējot Puškina dzejoli “Ziemas rīts”, mēs varam runāt par šīm iezīmēm. Pirmkārt, šī ir frāze “atver... acis”. Šobrīd pēdējais vārds izmanto pavisam savādāk. Skatienu var nolaist, novērst vai fiksēt, bet nekādā veidā neatvērt. Fakts ir tāds, ka dzejolis ir novecojusi nozīme- "acis". Un tieši šajā ziņā to daudzos dzejoļos izmantojuši pirmie dzejnieki 19. gadsimta puse gadsimtā.

Interesants ir arī cits vārds - "slēgts". Tas ir saīsināts divdabis – tā lietojums ir viena no daudzu tā laika dzejnieku iemīļotākajām brīvībām.

Arī zemāk esošā rinda gaida lasītāju Interesanti fakti, kas prasa papildu skaidrojumu. Pirmkārt, dzejnieks min vārdu "Aurora". To raksta ar lielo burtu, bet šeit tas nav īpašvārds, bet gan vispārpieņemts lietvārds. A. S. Puškins izmanto rītausmas dievietes vārdu, lai apzīmētu pašu rītausmu. No otras puses, saskaņā ar krievu valodas noteikumiem, tam vajadzētu būt iekšā datīvs gadījums: "Virzībā uz ziemeļblāzmu." Tomēr šeit nav drukas kļūdu vai kļūdu - tā ir novecojusi forma. Kādreiz priekšvārds pret, saskaņā ar gramatikas likumiem, bija vajadzīgs ģenitīvs gadījums, un Aleksandram Sergejevičam un viņa laikabiedriem tā bija norma.

Ir arī vērts pieminēt, ka frāze "ziemeļu zvaigzne" šeit netiek lietota tās tiešajā nozīmē - "debesu ķermenis", kas nozīmē "skaistākā un cienīgākā dāma Sanktpēterburgā". Otrajā stanzā ir minēti vārdi “vakars” un “migla”. Pirmais nozīmē "vakar vakarā". Vārds "migla" tā parastajā nozīmē nozīmē tumsu vai drūmumu. A.S.Puškins ar šo vārdu apzīmē sniegu, kas kā plīvurs slēpj visu apkārtējo savā miglā.

Trešā un ceturtā stanza

Šeit ir aprakstīta ziemas ainava. Un dzejnieka aprakstītais attēls lielā mērā veidots ar ziedu aprakstu palīdzību: “zem zilām debesīm”, “mežs vien kļūst melns”. Trešajā dzejoļa stanzā nav novecojušu formu, tai nav nepieciešams papildu skaidrojums. Pēdējā stanzā parastā “uzkabes” vietā ir neparasta vārda forma “zaprochat”. Šī ir poētiskā licence, ko dzejnieks pieļauj rīmēšanai, ko var pieminēt arī, analizējot Puškina dzejoli “Ziemas rīts”. Uzcītīgs skolēns, visticamāk, nespēs īsi aprakstīt visus novecojušos gramatiskos līdzekļus, tāpēc, ja nepieciešams nodrošināt saīsināta analīze, varat minēt vienu vai divus.

Pēdējās divas strofas saista vārds “spīdēt”, ar kura palīdzību lasītājs vēl skaidrāk iztēlojas gan dabas ainavu, gan siltās telpas komfortu. Ja trešajā strofā spīdums ir ziema, tad pēdējā silts, dzintarains. Puškins izmanto arī tautoloģiju, bet in šajā gadījumā tas ir pilnīgi pamatoti. Kad lasītājs dzird izteicienu “krakšķ”, šķiet, ka lasītājs dzird applūdušas krāsns skaņu.

Tātad mēs esam apskatījuši īsa analīze dzejolis "Ziemas rīts". Dzejnieka prieka sajūta pieaug, tuvojoties darba beigām. Viņš arvien vairāk vēlas apmeklēt “laukus”, “mežus” un “krastu”. Pēdējais nav jāsaprot burtiski kā upes krasts - drīzāk dzejnieks gribēja runāt par tām vietām, kas viņam ir tuvas un dārgas.

Dzejolis “Ziemas rīts” no pirmās rindas iegremdē lasītāju
ķermeni atmosfērā lai jums brīnišķīga diena: “Sals un saule;
brīnišķīga diena! ", Un tad - aicinājums, aicinājums,
aicinājums pastaigā pa dzirkstošo ziemu
sniegs. Dzejnieks izvēlas dialoga formu, lai no jauna
sniedzot ikdienišķas sarunas intonācijas.
Viss šajā dzejolī ir veidots uz kontrastiem
un atšķirīgu gleznu secībā. Un katra bilde
pilna vienkārša, bet tajā pašā laikā ļoti izteiksmīga
svarīgas detaļas.
Otrā un trešā posma pamatā ir uztveršana
kontrasti: otrā stanza ir “vakar”,
un trešais ir “šodien”. Vakar putenis bija dusmīgs,
mēness tik tikko bija redzams caur mākoņiem, un "tu esi skumji
sēdēja." Un šodien debesis ir zilas un sniegs spīd
spoža saule. Pa nakti notika krasas pārmaiņas,
un viss apkārt kļuva neatpazīstams. Bet šīs divas rindas
phs, savukārt, ir pretstatā attālajam

nākamais attēls. No bildes, kas ir redzama
no ciema mājas loga dzejnieks mūs aizved atpakaļ uz
telpa, kurā ir silti un mājīgi un jautri sprakšķ
applūdusi plīts. Labas mājas! Bet vai nav labāk
pavēli atnest kamanas un “ļaujies nepacietīgo skriešanai
zirgs"? Tika izmantoti dažādi izteicieni
valodas līdzekļi. Runājot par vakardienu
gadā dzejnieks izvēlas šādus epitetus: debesis ir apmākušās;
mēness ir bāls plankums; tu esi skumjš - viss ir krāsains
skumjā tonī. Turklāt Puškins izmanto pro-
Es stāvu, bet tā ir izteiksmīga metafora: “Putenis ir uzlija. .
Un trešajā strofā viss jau ir pārpludināts ar spožu gaismu
labs rīts un tādas detaļas ir redzamas, ka
Vakardienas putenī viņus nebija iespējams pamanīt.
Skanīgi un spilgti epiteti uzsver kontrastu ar
vakar pēcpusdienā (debesis ir zilas; sniega paklāji ir lieliski
formēts; mežs ir caurspīdīgs), kā arī rada prieku,
kas pārņem dzejnieku (brīnišķīga diena; draugs
glaimojošs). Tas rada skaistus vizuālos attēlus:
egle zaļa caur salu, upe spīd zem
ledus. Trešajā stanzā tiek izmantots atkārtojums - ana-
handikaps (Z egle - N upe):
Un egle kļūst zaļa caur salu,
Un upe mirdz zem ledus.
Un ceturtajā stanzā lasītājs ne tikai redz
telpa, ko izgaismo dzintara spīdums, bet var arī dzirdēt
izklausās kā applūdusi krāsns sprakšķ, jo dzejnieks
izmanto skaņu rakstīšanas (aliterācijas) tehniku ​​- spēli
savu lomu cietas skaņas: t, r. Sensācija nodota
mājas miers un klusums.
40

pēdējā stanzā Puškins izmanto interesi-
epitets: "Ļaujieties nepacietīga zirga skriešanai."
Kāpēc autore zirgu nosauca par nepacietību?
Atbildot uz šo vienkāršo jautājumu, var iedomāties
īsts dzīvā bilde. Droši vien zirgs nav tā vērts
vietā, jo viņu knibina sals, arī viņš
pārņemta spirgtā ziemas rīta sajūta un vēlas
uz priekšu. Tikai viens prasmīgi par to visu pastāstīja
autora izvēlētais vārds.
Dzejnieka prieka sajūta dzejolī visu laiku
aug un prasa kustību - tagad jau grib
apmeklējiet sirdij dārgas vietas.
Dzejnieks savieno vārdus dažādi stili: garš,
grāmatveidīgs (Aurora, burvīgs, apgaismots, svētlaime, skatiens,
parādās), sarunvaloda (gulta, kamanas, kumelīte),
dialekts (vecher, ban). Un pats dzejoļa autors
radīšana mūsu priekšā parādās kā laipna, vienkārša,
cilvēkiem tuvs cilvēks - tas ir sasniegts un valoda
com (dzejnieka izvēlētais vārdu krājums, lietojums
īsi teikumi un aicinājumi), un tēma, un
vispārējs TONIS.
Viss darbs ir uzrakstīts gaišā, jautrā valodā
cienīgas krāsas, tik raksturīgas
A. S. Puškina radošums.
Dzejolis ir uzrakstīts jambiskā tetrametrā.

Dzejolī “Ziemas rīts” (Puškins), kuru mēs analizēsim, kustības motīvs galvenokārt tiek nodots ar laika detaļām. Vakarā (vakar vakarā) bija putenis, mākoņi traucās, mēness izskatījās " bāla vieta”, knapi “dzeltēja” uz “mākoņaino debesu” fona, viss bija skumji un nomācoši, pat negribējās skatīties ārā pa logu.

Nakts pagāja un sniega vētra rimās. Dzejolis sākas ar sākumu lai jums brīnišķīgs rīts, kad atmiņas par sliktiem laikapstākļiem šķiet kā sapnis, no kura ir “laiks” mosties.

Vēl viens mākslinieciskais līdzeklis, kas piešķir liriskam dinamismu, ir dialogs. Ainava parādās sarunā ar mīļoto - skaistuli, burvīgu draugu, mīļu draugu. Viņa joprojām snauž, bet tikšanās ir tuvu, līdzīgi kā randiņš ar dievieti (“ziemeļu zvaigzne” ir salīdzināma ar pašu Auroru - dievieti romiešu mitoloģijā rīta ausma). Liriskais varonis vēršas pie viņas ar komplimentiem (no franču valodas “glaimojoša piezīme”), nosaucot miegu svētlaimi, acu skatienu, zemes sievietes šarmu par dievišķu skaistumu.

Abi plāni, cildenais un ikdienišķais, ir līdzvērtīgi, tie ir klātesoši tekstā līdz pabeigšanai. Dievietes miers patiesībā ir istaba ar apsildāmu krāsni, svētlaimes gulta ir dīvāns, nepacietīgais zirgs, kura skrējienam varoņi gatavojas “izdabāt”, ir brūns kumeļš, rati izrādās krievu kamanas. Un saruna ar ziemeļu Auroru, iespējams, ir liriskā varoņa izdomājums, kurš "Ir jauki domāt pie gultas". Taču viņa iztēle spēj paveikt brīnumus: ikdienas epizodē atklāj skaistumu un daudzveidību, ar spožumu izgaismo "visu istabu". dievišķā uguns, pārvērtiet ciema kumeli par pasaku zirgu, kas aizvedīs jūs uz laukiem, mežiem un tālāku krastu. Analizētās Puškina dzejoļa “Ziemas rīts” kontekstā epitets “brīnišķīgs” saņem paplašinātu interpretāciju. Darbs sākas ar ikdienišķu uzslavu par jauko dienu, bet vēlāk parādās liecības, ka starp mūsdienu Krievijas ziemas dabu autoram (sniegs, sals, egle, ledus klāta upe) notiek pasakaini notikumi. Pašā sākumā paveras iespēja sapludināt pretstatus un polus realitātē:

Sals un saule; brīnišķīga diena!

Ir arī citi kontrasti (vakars - tagad, mēness - saule, mākoņainība - caurspīdīgums, tumsa - gaisma, bālums - spilgtums, skumjas - jautrība), taču tie nekļūst par antitēzēm. Dabas harmoniju rada mūžīgā saulrietu un saullēktu, nakts un dienas, gadalaiku maiņa (“Meži, nesen tik blīvi...”). Skriešanas zirga motīvs kļūst par trešo mākslinieciskiem līdzekļiem, ļaujot attēlam pievienot dinamismu. Ziemas ainava ir konkrēta, redzama “caur logu” (“Un tagad... paskaties ārā pa logu...”) un tajā pašā laikā tajā ir arī vispārīgums. Aicinot vērīgi aplūkot, cik vienmērīgi gulēja sniegs, cik sals bija egļu zari, kā uz meža koku ēnu fona mirdz upes ledus, liriskais varonis šīs detaļas iekļauj rakstainā attēlā, līdzīgi kā kompleksā. ornaments (no latīņu “dekorācija”, raksts, kas sastāv no pasūtītām sastāvdaļām). Tas izmanto bagātīgu krāsu paleti (franču, atlase, kombinācija izteiksmīgiem līdzekļiem): melns (“tumsa steidzās”, “drūmi mākoņi”), gaiši dzeltens, to “duļķains” maisījums, raksturīgs vakaram; Dienā krāšņuma iespaidu rada spilgtas krāsas – zila, balta, zaļa.

Tie visi parādās kombinācijā (“Caurspīdīgais mežs vien kļūst melns”, “egle caur salu”, “upe zem ledus”), mirgo, mirdz saules gaismā, kontrastējot ar nakts tumsu. Dienas ainavas statiskā daba (no grieķu valodas "stāv") ļauj detalizēti izpētīt tās skaistumu. “Dūņainā” vakara motīvs, kad viss jaucās ļaunā virpulī, attīstīts Puškina dzejolī “Dēmoni” (1830), kur putenis pārvēršas ellišķīgā apaļā dejā. Šis kontrasts piešķir vēl vienu nokrāsu brīnišķīgas dienas novērtējumam, jo ​​tas iezīmē labu, gaišu spēku uzvaru.

Saules siltumam un gaismai pieskaņojas ugunskura “dzintara mirdzums” krāsnī, izgaismojot telpu. Attēlā parādās jaunas krāsas - dzintara dzeltena, ugunīgi sarkana:

Visai telpai ir dzintara spīdums

Izgaismots. Jautra sprakšķēšana

Uzkarsētā plīts sprakšķ.

Ceturtās strofas pirmās un otrās rindiņas beigu vārdi izceļas pārnesuma dēļ (frāzes beigu un panta neatbilstība, kas izceļ vārdu, kas parādās rindu krustpunktā). Tas nav nejaušs, jo tas pievērš uzmanību vēl vienai poēmas “Ziemas rīts” (Puškina) iezīme, kuras analīze mūs interesē. Teksta “lielisko paklāju” veido ne tikai krāsas – foniskie kontrasti ļauj iztēloties harmoniju kā dažādu iespaidu un emociju konsekvenci. Skaņā nav dominējošas aliterācijas, mijas blāvi un balsīgi, melodiski un ritoši līdzskaņi. To kombinācija vārdu grupās, kurām ir neatņemama nozīme, piemēram, definētā un definīcijas (lietvārda un īpašības vārda) kombinācijās, veicina efekta izpausmi un nostiprināšanos. Jau dzejoļa nosaukumā papildus jēgpilnajam oksimoronam (no grieķu “asprātīgs-stulbs” stilistisks pavērsiens, kas izsaka negaidītu semantisko vienotību; lietots arī skaņā “oksimorons”), kas sastāv no vārdu savienojuma, kas sauc dabas ziemas mirstība un jaunas dienas pamošanās, Ir arī skaņas kontrasts: ziemas rīts. Līdzīgu iespaidu atstāj “l” un “r” kombinācijas izteicienos: “krāšņi paklāji”, “caurspīdīgs mežs”, “dzintara spīdums”, “jautra sprakšķēšana”, kā arī “n” un “r” - "rīta sniegs" utt. Visas trīs dažādas emocionālās krāsas skaņas ir atrodamas vārdā "nepacietīgs", kas izceļas piektajā stanzā ar to, ka tā apjoms (6 zilbes) pārkāpj jambiskā tetrametra regularitāti. kurā dzejolis ir rakstīts (tāds pats efekts izraisa uzmanības aizturēšanu trešajā stanzā ritmiskās pauzes dēļ vārds "lielisks", kas satur arī 6 zilbes).

Mākslinieciskā mērķa sasniegšanā liela nozīme ir dzejoļa kompozīcijai, kā arī tēlainajam, skaņas, vizuālajam (no latīņu valodas “vizuālais”) līmenim. Tekstam ir piecas strofas (sešu rindu, atskaņu shēma: aabvvb), no kurām pirmā pēc nozīmes ir līdzīga ekspozīcijai, iezīmējot darbības vietu un dalībniekus (lirisks varonis, “skaistums”, daba). Otrajā sniegts nesens fons, trešajā un ceturtajā aprakstīti nākamās dienas brīnumi, ar kuriem liriskam varonim nepietiek. Viņš cenšas izkļūt ne tikai no siltās telpas ierobežotās telpas, bet pat no brīnišķīgās ziemas ainavas panorāmas. Pretējais savienojums “bet”, atdalot “šodien... pa logu” redzēto attēlu no lolotas, svešas, citiem nesaprotamas vēlmes izpausmes, liecina, ka iekšējās pasaules atvērtība ir jūtama kā individuāla oriģinalitāte:

Bet zini: vai man nevajadzētu tev likt iekāpt kamanās?

Aizliegt brūno kumeļu?

Piektajā strofā pilnībā atklājas liriskā varoņa dvēsele, kas pauž viņa visdziļākās vēlmes (“nodosies skriešanai”, “ciemos”), bet pēdējā rindā tiek novērtēts ar ainavu saistītais emocionālais iespaids.

Skriešana dzejoļa kontekstā ir gan kustība telpā, gan laika ritējums. No atmiņām par saldo pludmali, par vakardienas sliktajiem laikapstākļiem liriskais varonis pievēršas dabas skaistuma apcerei, izprotot gan tās mūžīgo nozīmi, gan acumirklīgo šarmu, ieraugot vienu parādību “cauri” (“egle zaļo caur salu”) citu. , atverot slēptuves (“spīd upe zem ledus”), cenšoties pārvarēt laika un sajūtu ierobežojumus, vienpusību. Ainavu gleznojumā, kas patiesībā atgādina sava pasaules redzējuma harmonijas emblēmu (no grieķu “reljefa rotājums”, konvencionāls priekšstats par koncepciju, ideju), viņš atrod arī filozofisku aspektu. Tās izteiksme kļūst par “tukšu lauku” tēlu.

Paralēlisms ( mākslinieciskā tehnika, ļaujot identificēt darba elementu līdzību vai identitāti; no grieķu valodas “Pastaiga tuvumā”), kas izklāstīts otrajā strofā (“tumsa steidzās” - “Un tu skumji sēdēji...”), tiek tulkots metaforā “apmeklēsim tukšos laukus”. Cilvēks var aizpildīt tukšumu dabā, smeļoties no savas personības kases. Tajā pašā laikā svarīga ir nevis tā ekskluzivitāte, bet gan iejūtīgam un labestīgam “draugam” raksturīga uzmanība individuālajām iezīmēm (uzruna kompanjonam, atkārtota 1., 5. stanzās), starp kurām galvenā ir spēja ieskatīties apkārtnē, atklājot skaistumu, daudzveidību un dzīves pilnību pazīstamajā . Tās mainīgums salīdzinājumā ar nesatricināmo romantisko ideālu parādās ne tikai kā realitātes zīme (vakars-tagad), bet arī kā filozofisks secinājums, kas dod cerību uz pārmaiņām un gaismas un labestības uzvaru nākotnē. Tajā nav arī galīguma nokrāsas, kustība turpinās. Liriskam varonim, “nepacietīgi” cenšoties atbrīvoties no visa “nesen” piedzīvotā, kas vakar bija “patīkams”, svarīgi, lai līdzās dinamikai dzīvē būtu arī pastāvība. Ja dabā gadalaiki mijas, tad dvēselē saglabājas iespaidi (“meži, kas nesen bija tik blīvi” - “man mīļš krasts”), laika gaitā iegūstot jaunu nozīmi, kļūstot par pārdomu un vispārinājumu priekšmetu. Iekšējā pasaule ir ne tikai ārējās pasaules atspulgs, bet arī viss Visums, tie pastāv līdzās, patiesi paralēli, atrodas blakus, ietekmējot, atkarībā viens no otra. Tiek attīstīta pasaules harmonijas ideja, kas izteikta nevis spekulatīvā spriešanā, bet gan mūsu analizētā Puškina dzejoļa “Ziemas rīts” figurālā, foniskā, gleznainā oriģinalitātē.