Den kunstneriske originaliteten til landskapet i I. Turgenevs historie "Bezhin Meadow". Rollen og betydningen av beskrivelsen av naturen i historien "Bezhin Meadow" av I. S. Turgenev

"Bezhin Meadow" er en av de mest fascinerende og interessante historier Ivan Sergeevich Turgenev. Den er en del av den kjente serien «Notes of a Hunter». Hovedperson historie jeg gikk meg vill sent på kvelden etter en vellykket jakt. Han vandret lenge i et ukjent område. I mellomtiden ble det mørkt. En tordensky nærmet seg. Til slutt kom forfatteren til en lysning, som lokalbefolkningen kalte Bezhin Meadow. Der passet en mengde barn på en flokk med hester. Fortelleren ble med gutta. De satt rundt bålet og fortalte hverandre forskjellige historier. Etter hvert som natten falt, ble disse historiene mer og mer forferdelige. Det ble fortalt ulike historier der virkeligheten ble blandet med fiksjon og fabler. I mørket virket disse historiene sanne og veldig, veldig skumle.

Turgenev legger stor vekt på beskrivelsen av naturen og endringen av dag og natt. Om dagen blomstrer alt. Alt virker muntert, lyst og gledelig. På dagtid er ingenting skummelt, men om natten fremkaller de samme stedene en enorm, urimelig, uforklarlig frykt.

Beskrivelsen av dag og natt har viktig kunstnerisk betydning.

hjelper leseren å forstå og føle forfatterens følelser;
fremkaller en spesiell atmosfære som var tilstede under nattesamlingen til historiefortellerne;
bidrar til å skape en psykologisk kontrast mellom menneskelige oppfatninger av de samme hendelsene som skjer i annen tid dager, under forskjellige værforhold.

Symbolikk i verket

I Turgenevs verk "Bezhin Meadow" symboliserer mørke og natt alt mørkt og forferdelig.

De viser hvordan folks frykt forsterkes når natten begynner og mørket nærmer seg. De samme hendelsene og historiene i løpet av dagen ville ikke ha gjort et så skremmende inntrykk. Man kunne bare le hjertelig av dem. Om natten virker alt mer alvorlig og globalt, menneskelig frykt og fobier kommer til live.

Morgen og ettermiddag, tvert imot, symboliserer at frykt, mørke krefter, fobier og andre onde ånder trekker seg tilbake. Tiden kommer for triumf av godhet, fred, rettferdighet, glede.

Disse nattlige sammenkomstene forble for alltid som hyggelige minner i minnet til hovedpersonen.

Turgenev i historien "Bezhin Meadow" beskriver veldig fargerik, levende naturen. Landskap hjelper oss å se hva som skjer der, forestille oss hendelsesstedene. Beskrivelsen av naturen utfyller ideen om guttenes liv, fungerer som Bakgrunnen til historien. Endringen av landskap bestemmer sammensetningen av historien, og skiller begynnelsen fra hoveddelene og avslutningene.

I denne historien mistet fortelleren veien hjem etter en lang jakt. Det var allerede blitt mørkt, stjerner dukket opp på himmelen, ingen eller noe ble hørt i nærheten, han var alene i et ukjent felt og gikk langs en smal sti, og bare skrittene hans kunne høres. Han følte seg livredd. Han fant guttene ved bålet og la seg ved siden av dem og lyttet til historiene deres. Historiene deres var mørke og skumle, som om de ventet spesielt på natten for å fortelle hverandre skrekkhistorier. Her symboliserer natten frykt, angst og det som forbindes med onde ånder. Morgenen begynte, alt rundt ble lyst, og fortellerens sjel ble rolig og glad. Han reiste seg og dro hjem. Morgen her symboliserer lykke, rolig til sinns, ro.

I. S. Turgenev er en innsiktsfull og skarpsynt kunstner, følsom for alt, i stand til å legge merke til og beskrive de mest ubetydelige, små detaljene. Turgenev mestret perfekt beskrivelsen. Alle maleriene hans er levende, tydelig presentert, fylt med lyder. Turgenevs landskap er psykologisk, knyttet til opplevelsene og utseendet til karakterene i historien, med deres hverdagsliv.

Utvilsomt spiller landskapet i historien "Bezhin Meadow" en viktig rolle. Vi kan si at hele historien er gjennomsyret av kunstneriske skisser som bestemmer tilstanden til helten, understreker hans humør, følelser og bestemmer indre spenning. "Bezhin Meadow" begynner faktisk med landskapsskisser. Forfatteren beskriver en vakker julidag, da «alle fargene er myke, lyse, men ikke lyse», når naturens «rørende saktmodighet» merkes, luften er tørr og ren. Disse bildene dukker opp foran øynene dine og lukten av malurt, komprimert rug og bokhvete, som forfatteren nevner, kjennes.

Det er en fantastisk dag! Helten er fornøyd med rypejakta. Følelsen av ro og harmoni varte imidlertid ikke lenge. Kvelden kom og det begynte å bli mørkt. Helten gikk seg vill, gikk seg vill og ble overveldet av indre rastløshet. Ved hjelp av naturbeskrivelsen klarer forfatteren å vise sin forvirring. Helten ble umiddelbart overveldet av en ubehagelig, ubevegelig fuktighet, som fikk ham til å føle seg skummel. Flaggermusene «hastet» allerede, og de forsinkede fuglene skyndte seg til reirene sine. Da jegeren innså at han var alvorlig fortapt og ikke lenger ville være i stand til å komme seg ut av skogen i mørket i dag, «nærmet natten seg og vokste som en tordensky» og «mørket strømmet ut» fra overalt. Og da helten endelig forlot håpet om å komme hjem, dro han ut til Bezhin-eng, der landsbybarna satt rundt bålet. De gjetet en flokk med hester. I denne romantiske settingen fortalte de hverandre forskjellige historier. Jegeren ble med dem. Gradvis forsvant følelsen av angst og ble erstattet av nye følelser: ro, fred. Han begynte å beundre himmelen, elven, den knitrende ilden og nyte den spesielle, sløve og friske «lukten av en russisk sommernatt».

Fortelleren lyttet nysgjerrig til guttas historier. I de mest intense øyeblikkene av historiene sendte naturen, som om den lyttet til dem, små overraskelser. Hver gang, i det mest forferdelige øyeblikket, skjedde det noe. Etter Kostyas historie om møtet mellom snekkeren Gavrila og havfruen, hører gutta en "dvelende, ringende, nesten stønnende lyd" som plutselig oppsto fra stillheten og sakte spredte seg gjennom luften. Historien fortalt av Ilyusha om hvordan jegeren Ermil møttes onde ånder i form av et lam, skremmer barn enda mer fordi hundene plutselig reiste seg og med krampaktig bjeffing styrtet de bort fra bålet og forsvant inn i mørket. Historien om de døde og spådommen om døden gjør barna ettertenksomme. Utseendet til en hvit due, som flyr opp til ilden fra ingensteds, sirkler på ett sted og løser seg opp i nattens mørke, får dem til å lure på om dette ikke er en rettferdig sjel som flyr til himmelen. "Det merkelige, skarpe, smertefulle ropet til en hegre," hørt i stillheten, fungerer som en overgang til en samtale om mystiske og forferdelige lyder: dette er hvordan en sjel kan "klage" eller et nisseskrike. Alle disse bildene formidler angsten, frykten, spenningen til barna, og understreker humøret deres. "Guds stjerner," som lille Vanya tiltrekker oppmerksomhet, hjelper alle barn å se skjønnheten til nattehimmelen.

Turgenevs landskap er psykologisk, knyttet til opplevelsene og utseendet til karakterene i historien, med deres hverdagsliv.

Historien avsluttes også med en naturbeskrivelse. "Alt beveget seg, våknet, sang, raslet, snakket," en ny dag, uvanlig vakker, solrik og lys, kombinert med lyden av en bjelle og forfriskende friskhet, serverer siste akkord dette fantastiske arbeidet.

Ferdigheten til I. S. Turgenev hjelper leserne å føle skjønnheten i deres opprinnelige natur, ta hensyn til hva som skjer i den hvert minutt, hver time.

"Notes of a Hunter" er en bok om det russiske folket, den livegne bondestanden. Turgenevs historier og essays beskriver imidlertid også mange andre aspekter av russisk liv på den tiden. Fra de første skissene av hans "jakt"-syklus ble Turgenev kjent som en kunstner med fantastisk gave se og tegne bilder av naturen. Turgenevs landskap er psykologisk, det er assosiert med opplevelsene og utseendet til karakterene i historien, med deres hverdagsliv. Forfatteren klarte å oversette sine flyktige, tilfeldige «jakt»-møter og observasjoner til typiske […]
Ivan Sergeevich Turgenev - en fantastisk russer forfatter XIX c., som allerede i løpet av sin levetid fikk lesekall og verdensberømmelse. Hans arbeid tjente årsaken til avskaffelsen av livegenskap og inspirerte kampen mot autokratiet. Turgenevs verk fanger poetisk bilder av russisk natur, skjønnheten i ekte menneskelige følelser. Forfatteren visste å forstå dypt og subtilt moderne liv, sannferdig og poetisk gjengi det i verkene hans. Han så livets sanne interesse ikke i skarpheten av dets ytre [...]
I 1852 skrev I.S. Turgenev historien "Mumu". Hovedpersonen i historien er Gerasim. Han fremstår foran oss som en mann med en snill, sympatisk sjel – enkel og forståelig. Slike karakterer finnes på russisk folkeeventyr og kjennetegnes ved sin styrke, klokskap og oppriktighet. For meg er Gerasim et lyst og nøyaktig bilde av det russiske folket. Fra de første linjene i historien behandler jeg denne karakteren med respekt og medfølelse, noe som betyr at jeg behandler hele det russiske folket i den tiden med respekt og medfølelse. Peering […]
I I. S. Turgenevs roman "Fedre og sønner" er hovedpersonen Evgeniy Bazarov. Han sier stolt at han er en nihilist. Begrepet nihilisme betyr denne typen tro, som er basert på fornektelse av alt akkumulert gjennom mange århundrer med kulturell og vitenskapelig erfaring, alle tradisjoner og ideer om sosiale normer. Historien om dette sosial bevegelse i Russland er det assosiert med 60-70-tallet. XIX århundre, da det var et vendepunkt i samfunnet i tradisjonelle sosiale synspunkter og vitenskapelige […]
Romanen "Fedre og sønner" ble skapt i en ekstremt vanskelig og konfliktfylt periode. På sekstitallet av det nittende århundre så flere revolusjoner på en gang: spredning av materialistiske synspunkter, demokratisering av samfunnet. Manglende evne til å vende tilbake til fortiden og fremtidens usikkerhet ble årsaken til en ideologisk og verdikrise. Posisjoneringen av denne romanen som "svært sosial", karakteristisk for sovjetisk litteraturkritikk, påvirker også dagens lesere. Selvfølgelig må dette aspektet […]
Den indre verdenen til Bazarov og hans ytre manifestasjoner. Turgenev maler et detaljert portrett av helten ved hans første opptreden. Men merkelig ting! Leseren glemmer nesten umiddelbart individuelle ansiktstrekk og er knapt klar til å beskrive dem etter to sider. Det generelle omrisset forblir i minnet - forfatteren forestiller seg heltens ansikt som frastøtende stygt, fargeløst i fargen og trassig uregelmessig i skulpturelle modeller. Men han skiller umiddelbart ansiktstrekkene fra deres fengslende uttrykk («Det ble opplivet av et rolig smil og uttrykte selvtillit og […]
To gjensidig utelukkende utsagn er mulig: "Til tross for Bazarovs ytre følelsesløshet og til og med uhøflighet i omgangen med foreldrene hans, elsker han dem høyt" (G. Byaly) og "Er ikke den åndelige følelsen som ikke kan rettferdiggjøres manifestert i Bazarovs holdning til foreldrene sine. ." I dialogen mellom Bazarov og Arkady er i-ene imidlertid prikkete: «Så du ser hva slags foreldre jeg har. Folket er ikke strenge. - Elsker du dem, Evgeny? - Jeg elsker deg, Arkady! Her er det verdt å huske både scenen for Bazarovs død og hans siste samtale med [...]
Bildet av Bazarov er selvmotsigende og komplekst, han er revet av tvil, han opplever psykiske traumer, først og fremst på grunn av det faktum at han avviser den naturlige begynnelsen. Teorien om livet til Bazarov, denne ekstremt praktiske mannen, legen og nihilisten, var veldig enkel. Det er ingen kjærlighet i livet - dette fysiologisk behov, det er ingen skjønnhet - det er bare en kombinasjon av kroppens egenskaper, det er ingen poesi - det er ikke nødvendig. For Bazarov var det ingen autoriteter; han beviste overbevisende sitt synspunkt inntil livet overbeviste ham om noe annet. […]
Turgenevs roman "Fedre og sønner" vises i februarboken til den russiske messenger. Denne romanen stiller åpenbart et spørsmål ... henvender seg til den yngre generasjonen og stiller dem høyt spørsmålet: "Hva slags mennesker er du?" Dette er den egentlige meningen med romanen. D. I. Pisarev, realistene Evgeny Bazarov, ifølge I. S. Turgenevs brev til venner, "den vakreste av figurene mine," "dette er mitt favoritt hjernebarn ... som jeg brukte all malingen til min disposisjon." "Denne flinke jenta, denne helten" vises foran leseren i natura [...]
I. S. Turgenevs historie "Asya" kalles noen ganger en elegi av uoppfylt, savnet, men så nær lykke. Plottet til verket er enkelt, fordi forfatteren ikke er interessert i eksterne hendelser, men i karakterenes åndelige verden, som hver har sin egen hemmelighet. Ved å avsløre dypet av åndelige tilstander kjærlig person Forfatteren får også hjelp av landskapet, som i historien blir «sjelens landskap». Her har vi det første bildet av naturen, som introduserer oss til handlingsscenen, en tysk by ved bredden av Rhinen, gitt gjennom oppfatningen til hovedpersonen. […]
Arkady og Bazarov er veldig forskjellige mennesker, og vennskapet som oppsto mellom dem er desto mer overraskende. Til tross for at ungdommene tilhører samme tidsalder, er de veldig forskjellige. Det er nødvendig å ta hensyn til at de i utgangspunktet tilhører ulike samfunnskretser. Arkady er sønn av en adelsmann, han tidlig barndom absorbert det Bazarov forakter og benekter i sin nihilisme. Far og onkel Kirsanov er intelligente mennesker som verdsetter estetikk, skjønnhet og poesi. Fra Bazarovs synspunkt er Arkady en mykhjertet "barich", en svekkling. Bazarov vil ikke [...]
N. G. Chernyshevsky begynner sin artikkel "Russian man at rendez vous" med en beskrivelse av inntrykket gjort på ham av I. S. Turgenevs historie "Asya". Han sier at på bakgrunn av de forretningsmessige, belastende historiene som rådde på den tiden, som etterlater et tungt inntrykk på leseren, er denne historien det eneste gode. «Handlingen er i utlandet, borte fra alle de dårlige forholdene i hjemmelivet vårt. Alle karakterene i historien er blant de beste menneskene blant oss, veldig utdannede, ekstremt humane, gjennomsyret av […]
Turgenevs jenter er heltinner hvis intelligens og rikt begavede natur ikke er ødelagt av lyset, de har beholdt følelsenes renhet, enkelhet og hjertets oppriktighet; Dette er drømmende, spontane naturer uten usannhet eller hykleri, sterke i ånden og i stand til vanskelige prestasjoner. T. Vininikova I. S. Turgenev kaller historien hans ved navnet til heltinnen. Jenta heter imidlertid Anna. La oss tenke på betydningen av navnene: Anna - "nåde, herlighet", og Anastasia (Asya) - "født på nytt". Hvorfor er forfatteren [...]
Historien "Asya" av I. S. Turgenev forteller hvordan bekjentskapet til hovedpersonen, Mr. N. N., med Gagins utvikler seg til en kjærlighetshistorie, som viste seg å være en kilde til både søte romantiske lengsler og bitre plager for helten, som senere, med årene, mistet skarpheten, men dømte helten til skjebnen til en boring. Et interessant faktum er at forfatteren nektet å gi helten et navn, og det er ikke noe portrett av ham. Forklaringer på dette kan gis på forskjellige måter, men én ting er sikkert: I. S. Turgenev flytter vekten fra det ytre til det indre, [...]
Tolstoj i sin roman "Krig og fred" presenterer oss for mange forskjellige helter. Han forteller oss om livene deres, om forholdet mellom dem. Allerede nesten fra de første sidene av romanen kan man forstå at av alle heltene og heltinnene er Natasha Rostova forfatterens favorittheltinne. Hvem er Natasha Rostova, da Marya Bolkonskaya spurte Pierre Bezukhov om å snakke om Natasha, svarte han: "Jeg vet ikke hvordan jeg skal svare på spørsmålet ditt. Jeg vet absolutt ikke hva slags jente dette er; Jeg kan ikke analysere det i det hele tatt. Hun er sjarmerende. Hvorfor, [...]
Tvistene mellom Bazarov og Pavel Petrovich representerer den sosiale siden av konflikten i Turgenevs roman «Fedre og sønner». Her kolliderer ikke bare ulike syn på representanter for to generasjoner, men også to fundamentalt ulike politiske ståsteder. Bazarov og Pavel Petrovich finner seg selv forskjellige sider barrikader i samsvar med alle parametere. Bazarov er en almue, som kommer fra en fattig familie, tvunget til å gjøre sin egen vei i livet. Pavel Petrovich er en arvelig adelsmann, vokter av familiebånd og [...]
Ivan Sergeevich Turgeny er en berømt russisk forfatter som ga russisk litteratur verk som har blitt klassikere. Historien "Spring Waters" tilhører den sene perioden av forfatterens arbeid. Forfatterens dyktighet manifesteres hovedsakelig i å avsløre de psykologiske opplevelsene til karakterene, deres tvil og søk. Handlingen er basert på forholdet mellom en russisk intellektuell, Dmitry Sanin, og en ung italiensk skjønnhet, Gemma Roselli. Turgenev avslører karakterene til heltene hans gjennom hele fortellingen, og bringer [...]
Duelltest. Bazarov og vennen hans kjører igjen langs samme sirkel: Maryino - Nikolskoye - foreldrehjemmet. Situasjonen utad gjengir nesten bokstavelig talt den ved første besøk. Arkady koser seg sommerferie og finner knapt en unnskyldning, og vender tilbake til Nikolskoye, til Katya. Bazarov fortsetter sine naturvitenskapelige eksperimenter. Riktignok uttrykker forfatteren seg annerledes denne gangen: "arbeidsfeberen kom over ham." Den nye Bazarov forlot intense ideologiske stridigheter med Pavel Petrovich. Bare sjelden kaster han nok [...]
Kirsanov N.P. Kirsanov P.P. Utseende En lav mann i begynnelsen av førtiårene. Etter et langvarig brukket bein går han haltende. Ansiktstrekkene er behagelige, uttrykket er trist. En kjekk, velstelt middelaldrende mann. Han kler seg smart, på engelsk maner. Enkel bevegelse avslører en atletisk person. Sivilstatus Enkemann i mer enn 10 år, var veldig lykkelig gift. Det er en ung elskerinne Fenechka. To sønner: Arkady og seks måneder gamle Mitya. Bachelor. Tidligere var han vellykket med kvinner. Etter […]
Den mest fremragende kvinnelige skikkelser i Turgenevs roman "Fedre og sønner" er Anna Sergeevna Odintsova, Fenechka og Kukshina. Disse tre bildene er ekstremt forskjellige fra hverandre, men vi skal likevel prøve å sammenligne dem. Turgenev var veldig respektfull for kvinner, og det er kanskje grunnen til at bildene deres er beskrevet i detalj og levende i romanen. Disse damene er forent av deres bekjentskap med Bazarov. Hver av dem bidro til å endre hans verdensbilde. Den viktigste rollen ble spilt av Anna Sergeevna Odintsova. Det var hun som var skjebnebestemt [...]

Beskrivelse av naturen

I sin historie "Bezhin Meadow" bruker I. S. Turgenev mye plass til beskrivelsen av naturen. Naturen i den er som en av tegn, kanskje det viktigste. Derfor ønsket forfatteren å understreke det unike og skjønnheten i viddene til den russiske utmarken. Historien begynner med en naturbeskrivelse og slutter med den. Denne historien fra serien "Notes of a Hunter" er bokstavelig talt gjennomsyret av kunstneriske landskapsskisser. Når vi leser det, bokhvetefelt, aromaene av malurt, og viktigst av alt - tørr og Frisk luft juli natt.

I historien gikk fortelleren Ivan Petrovich seg vill i Tula-provinsen mens han jaktet orrfugl. Men hvilke bilder åpner seg foran ham? Det er usannsynlig at en annen forfatter kan beskrive naturen rundt på en slik måte. En gryteformet huling med milde sider, en vagt klar himmel, hvitt gress som en glatt duk, en bred elv som omkranser sletten i en halvsirkel, stålrefleksjoner av vann, hyppige ospetrær, lilla tåke - alle disse og andre betegnelser er anvendelige til russisk natur i verket «Bezhin Meadow».

Det ble en fantastisk dag for jegeren. Han klarte til og med å fylle sekken med orrfugl. Det eneste som plaget meg var at han var borte. Men snart kom han til en enorm slette, over hvilken det var en klippe. Og under den stupet la han merke til et bål, flere mennesker og beitende hester. Jegeren gikk ned for å spørre gutta om et sted å overnatte. Det viste seg at de ikke var mer enn tolv til fjorten år, og den yngste Vanka var syv år gammel. Guttene beitet hester på enga og forsvant natten ved bålet.

Underveis fortalte de hverandre skumle historier. Jegeren lyttet også til dem ut av ørekroken og observerte gutta, deres vaner og karakteristiske oppførsel av interesse. Den sterkeste i ånden var Pavlusha - en ytre uanstrengt gutt, men full av sterk besluttsomhet. Han var ikke den eldste av dem, men alle de andre gutta henvendte seg til ham med spørsmål. Til og med dyrene adlød ham. Selv hadde han naturlig mot. Han kunne gå etter en ulv uten våpen, gå alene til elven midt på natten etter vann.

I følge fortelleren var det en fantastisk kveld omgitt av landsbygutter. Stemningen var på en eller annen måte fantastisk og innbydende. Luften med "lukten av en russisk sommernatt" virket frisk og sløv. Gutta fortsatte å fortelle skumle historier, og i viktige øyeblikk sendte naturen dem små overraskelser, som om de lyttet til ordene deres. For eksempel en utstrakt lyd fra stillhet, den rastløse bjeffingen av hunder, en hvit due som flyr opp til bålet fra ingensteds, det skarpe ropet fra en hegre, etc. Alle disse bildene formidler angsten og spenningen til barna, og understreker humøret deres.

Stjernehimmelen spiller en viktig rolle i historien, og lille Vanya kaller til og med nattehimmelens skjønnhet "Guds små stjerner." En naturbeskrivelse følger med hele historien, og selv på slutten hjelper forfatteren leseren til å oppleve det uvanlig lyse og vakre landskapet. Gjennom fortellerens øyne ser vi en ny, frisk dag med kjølig dugg og «strømmer av ungt varmt lys». Han møter kjente gutter igjen. Hvilte suser de forbi ham i en munter flokk.

Naturen i "Bezhin Meadow" presenteres i rikdommen av farger, lyder og lukter. Dette er fargerikdommen Turgenev gir i bildet av den tidlige morgenen: «Jeg hadde ikke gått to mil før... først skarlagenrød, så begynte røde, gylne strømmer av ungt varmt lys å strømme rundt meg... Store dråper av dugg begynte å gløde overalt som strålende diamanter...."

Dette er lydene som gjennomsyrer Turgenevs majestetiske kraft: «Nesten ingen støy ble hørt rundt... Bare noen ganger i en nærliggende elv vil det plaske med plutselige klang stor fisk, og kystrørene vil rasle svakt, knapt ristet av den kommende bølgen... Bare lysene knitret stille.» Eller: «Plutselig, et sted i det fjerne, hørtes en utstrakt, ringende, nesten stønnende lyd, en av de uforståelige nattlydene som noen ganger oppstår midt i dyp stillhet, reiser seg, står i luften og sakte sprer seg, til slutt. , som om å dø ut. Hvis du lytter, er det som om det ikke er noe, men det ringer. Det virket som om noen hadde ropt i lang, lang tid under selve horisonten, noen andre så ut til å svare ham i skogen med en tynn, skarp latter. og en svak, susende fløyte suste langs elven.»

Og her er hvor morsomt og støyende Turgenev våkner en klar sommermorgen: «Alt beveget seg, våknet, sang, bråket, snakket... lydene av en bjelle kom mot meg, rent og klart, som om... vasket kjølig om morgenen."

Turgenev elsker også å snakke om luktene av naturen han skildrer. Forfatteren er slett ikke likegyldig til naturens lukter. I sitt essay "Skog og steppe" snakker han derfor om nattens varme lukt," at "hele luften er fylt med den friske bitterheten av malurt, honningen av bokhvete og grøt." Han beskriver også en sommerdag i "Bezhin Meadow":

«Den tørre og rene luften lukter malurt, komprimert rug og bokhvete; selv en time før natt føler du deg ikke fuktig.»

Forfatteren skildrer natten og snakker også om dens spesielle lukt:

«Den mørke, klare himmelen sto høytidelig og uhyre høyt over oss med all sin mystiske prakt. Brystet mitt føltes søtt skamfull, inhalerte den spesielle sløve og frisk lukt- lukten av en russisk sommernatt.»

Turgenev skildrer naturen i bevegelse: i skift og overganger fra morgen til dag, fra dag til kveld, fra kveld til natt, med en gradvis endring i farger og lyder, lukt og vind, himmel og sol. Turgenev viser naturen og viser de konstante manifestasjonene av sitt fullblodsliv.

Som en realistisk forfatter skildrer Turgenev naturen dypt sannferdig. Hans beskrivelse av landskapet er psykologisk fundert. For å beskrive en klar sommerdag bruker Turgenev fortrinnsvis et visuelt epitet, fordi forfatteren setter seg som mål å vise rikdommen i fargene i solbelyst natur og uttrykke sine sterkeste inntrykk av den. Ved skildring av den kommende natten er karakteren og betydningen av de visuelle midlene helt annerledes. Dette er forståelig. Her setter forfatteren seg som mål å vise ikke bare bilder av natten, men også veksten av nattlig mystikk og følelsen av økende angst som oppsto i ham i forbindelse med mørkets begynnelse og veiens tap. Derfor er det ikke behov for et lyst figurativt epitet. Turgenev er en omtenksom kunstner som liker i dette tilfellet et emosjonelt, uttrykksfullt epitet som formidler godt engstelige følelser forteller. Men han er heller ikke begrenset til dem. Forfatteren klarer å formidle følelsen av frykt, angst og angst bare gjennom et komplekst sett av språklige virkemidler: et emosjonelt uttrykksfullt epitet, en sammenligning, en metafor og personifisering:

«Natten nærmet seg og vokste som en tordensky; Det virket som om, sammen med kveldsparene, mørket steg opp fra overalt og til og med strømmet ovenfra... nærmet seg med hvert øyeblikk, reiste et dystert mørke seg i enorme skyer. Skrittene mine lød sløvt i den frosne luften... Jeg stormet desperat frem... og befant meg i et grunt hull. en pløyd kløft rundt omkring. En merkelig følelse tok meg umiddelbart i besittelse. Hulen så nesten ut riktig kjele med flate sider; i bunnen av den sto flere store hvite steiner oppreist - det så ut til at de hadde krøpet dit til et hemmelig møte - og det var så stumt og matt i det, himmelen hang så flatt, så trist over den at hjertet mitt sank. Et dyr knirket svakt og ynkelig mellom steinene.»

Forfatteren i dette tilfellet er ikke så mye opptatt av å skildre naturen som å uttrykke sine rastløse følelser som den vekker i ham.

Bildet av nattens begynnelse i språkets figurative virkemidler

Sammenligning	Metafor	Personifisering
"Natten nærmet seg og vokste som en tordensky"; "buskene så ut til å plutselig reise seg opp av bakken rett foran nesen min"; "dystert mørke steg i enorme skyer"	"Mørket steg opp fra alle steder og strømmet til og med ovenfra"; "med hvert bevegende øyeblikk reiste dystert mørke seg i enorme skyer"; "Mitt hjerte sank"	"På bunnen av den (ravinen) sto flere store hvite steiner oppreist - det så ut til at de hadde krøpet dit for et hemmelig møte."	"Nattfuglen stupte forsiktig til siden"; «et dystert mørke steg opp»; "Trinnene mine lød sløvt"; "Jeg skyndte meg desperat frem"; i ravinen «det var stumt og døvt, himmelen hang så flatt, så trist over den»; «noen dyr knirket svakt og ynkelig»

Eksemplene som er gitt er nok til å endelig overbevise elevene om hvor omtenksomt Turgenev valgte de figurative språkmidlene. Det skal spesielt understrekes at bildet av natten som nærmer seg avsløres gjennom oppfatningen av en bekymret, skremt person som endelig har blitt overbevist om at han er fortapt. Derav mørkningen av farger i naturbeskrivelsen: for en urolig fantasi fremstår alt i et dystert lys. Dette er det psykologiske grunnlaget for nattbildet i dets innledende fase.

Engstelig nattlandskap avløses av høytidlige og rolig majestetiske naturbilder, da forfatteren omsider gikk ut på veien, så bondebarn sitte rundt to bål og satte seg ned med barna nær de muntert knitrende flammene. Den rolige kunstneren så den høye stjernehimmelen i all sin prakt og kjente til og med den spesielle behagelige duften av den russiske sommernatten.

Sommernatt hos Turgenev

Nattens tegn

Bilder fra natten

Visuelle bilder

Mystiske lyder

«Den mørke, klare himmelen sto høytidelig og uhyre høyt over oss med all sin mystiske prakt»; "Jeg så meg rundt: natten sto høytidelig og kongelig"; "Utallige gullstjerner så ut til å strømme stille, blinkende i konkurranse, langs Melkeveiens retning ..."

"Nesten ingen støy ble hørt rundt... Bare av og til i en nærliggende elv sprutet en stor fisk med plutselige klang, og kystrørene raslet svakt, knapt rystet av den møtende bølgen... Bare lysene knitret stille."

«Plutselig, et sted i det fjerne, hørtes en utstrakt, ringende, nesten stønnende lyd...»; "det virket... noen andre så ut til å reagere på ham i skogen med en tynn, skarp latter, og en svak, susende fløyte suste langs elven"; "et merkelig, skarpt, smertefullt rop lød plutselig to ganger på rad over elven og noen øyeblikk senere ble det gjentatt ytterligere"

"Brystet mitt føltes søtt skamfull og inhalerte den spesielle, sløve og friske lukten - lukten av en russisk sommernatt"; om morgenen "det var ikke lenger en sterk lukt i luften; fuktighet så ut til å spre seg i den igjen"

"Bildet var fantastisk!"

"Se, se, gutter," Vanyas barnslige stemme lød plutselig, "se på Guds stjerner, biene svermer."

"Øynene til alle guttene steg til himmelen og falt ikke snart."

"Guttene så på hverandre og grøsset"; «Kostya grøsset. -- Hva er dette? "Det er en hegre som skriker," innvendte Pavel rolig.

Full av mystiske lyder, nattens natur inngir gutter en følelse av uforklarlig frykt og øker samtidig deres økte, nesten smertefulle nysgjerrighet for historier om det mystiske og forferdelige.

Dermed blir naturen vist av Turgenev som en kraft som aktivt påvirker både forfatteren og hans helter. Og for leseren vil vi legge til på egne vegne.

Det var en vakker julidag, en av de dagene som bare skjer når været har lagt seg lenge. Fra tidlig morgen er himmelen klar; morgengry brenner ikke med ild: den sprer seg med en mild rødme. Solen - ikke brennende, ikke varm, som under en sensuell tørke, ikke matt lilla, som før en storm, men lys og imøtekommende strålende - flyter fredelig opp under en smal og lang sky, skinner friskt og synker ned i sin lilla tåke. Den øvre, tynne kanten av den strakte skyen vil gnistre av slanger; deres glans er som glansen av smidd sølv.

Men så strømmet de lekende strålene ut igjen, og det mektige lyset steg lystig og majestetisk, som om det tok av. Rundt middagstid dukker det vanligvis opp mange runde høye skyer, gyllengrå, med delikate hvite kanter. Som øyer spredt langs en uendelig overfylt elv, som flyter rundt dem med dypt gjennomsiktige grener av jevn blå, beveger de seg nesten ikke fra plassen sin; videre, mot horisonten, beveger de seg, stimler seg sammen, det blå mellom dem er ikke lenger synlig; men selv er de asurblå som himmelen: de er alle grundig gjennomsyret av lys og varme.

Fargen på himmelen, lys, blek syrin, endres ikke gjennom dagen og er den samme rundt om; Det blir ikke mørkt noe sted, tordenværet tykner ikke; med mindre her og der blålige striper strekker seg fra topp til bunn: da faller det knapt merkbart regn. Om kvelden forsvinner disse skyene; den siste av dem, svartaktig og vage, som røyk, ligger i rosa skyer overfor solnedgangen; på stedet hvor den satte seg like rolig som den stille steg opp mot himmelen, står en skarlagenrød glød en kort stund over den formørkede jorden, og stille blinkende, som et forsiktig båret lys, lyser aftenstjernen på den.

På dager som disse blir alle fargene mykere; lett, men ikke lyst; alt bærer preg av en eller annen rørende saktmodighet. På slike dager er varmen noen ganger veldig sterk, noen ganger til og med "svevende" langs åkrenes skråninger; men vinden sprer seg, skyver den akkumulerte varmen fra hverandre, og vortex-gyrene - et utvilsomt tegn på konstant vær - går i høye hvite søyler langs veiene gjennom åkerlandet. Den tørre og rene luften lukter malurt, komprimert rug og bokhvete; selv en time før natt føler du deg ikke fuktig. Bonden ønsker tilsvarende vær for høsting av korn...

Månen har endelig gått opp; Jeg la ikke merke til det med en gang: det var så lite og smalt. Denne måneløse natten så ut til å være like storslått som før... Men mange stjerner, som nylig hadde stått høyt på himmelen, lente seg allerede mot jordens mørke kant; alt rundt var helt stille, da alt vanligvis bare roer seg om morgenen: alt sov i en dyp, ubevegelig søvn før daggry. Det var ikke lenger en sterk lukt i luften, fuktighet så ut til å spre seg i den igjen... Ikke lenge sommernetter!.. Guttenes samtale forsvant sammen med lysene... Hundene døset til og med; hestene, så vidt jeg kunne skjønne, i stjernenes litt vaklende, svakt hellende lys, lå også med bøyd hoder... En svak glemsel angrep meg; det gikk over i dvale.

Matsuo Basho

Hint: I sin beskrivelse av naturen skaper Turgenev en atmosfære av mystikk, og viser at på en slik fantastisk natt må noe mystisk uunngåelig skje. Han kikker, observerer, legger ikke bare merke til, men avslører også hemmelighetene til den kjente verden. Forfatteren bruker et poetisk, eventyrlig virkemiddel: jegeren gikk seg vill. Jeg gikk meg vill... og oppdaget uventet en spesiell naturverden, Barns verden, en verden full av fantastiske hemmeligheter, tro, eventyr, en oppriktig og snill verden. Naturbildene i historien gjenspeiler menneskets stemning, mennesket er en del av naturen. Turgenevs landskap lever det samme livet med karakterene, som om naturen forstår mennesker. Vi kan trygt si at Turgenev er en mester i landskapet.

Matsuo Basho er en anerkjent mester i japansk poesi. Bashos haiku (tre vers) er virkelig mesterverk. Haiku lærer oss å lete etter skjult skjønnhet i den enkle, iøynefallende hverdagen. «Basho regnes som den første store mester i Haiku. I følge Basho begynner prosessen med å skrive et dikt med dikterens penetrasjon inn i " indre liv", inn i "sjelen" til et objekt eller fenomen, med den påfølgende overføringen av denne "indre tilstanden" i en enkel og lakonisk form av en tercet. Basho assosierte denne ferdigheten med prinsipptilstanden "sabi" ("tristhet over ensomhet" eller "opplyst ensomhet"), som lar deg se den "indre skjønnheten" uttrykt i enkle, til og med magre former." (V. Markova)

"Høsten har allerede kommet!" -

Vinden hvisket i øret mitt,

Sniker seg til puten min.

Hvilken friskhet det blåser

Fra denne melonen i dråper av dugg,

Med klissete våt jord!

Kveldsbinde

Jeg er fanget...Bevegelig

Jeg står i glemselen.

Vasily Shukshin Solen, den gamle mannen og jenta Dagene brant med hvit ild. Bakken var varm, trærne var også varme. Tørt gress raslet under føttene. Bare om kveldene ble det kjøligere. Og så kom en eldgammel mann ut til bredden av den raskt bevegelige Katun-elven, satte seg alltid ned på ett sted - i nærheten av en hage - og så på solen. Solen gikk ned bak fjellene. Om kvelden var det kjempestort og rødt. Den gamle satt urørlig. Hendene hans lå på knærne - brune, tørre og fryktelig rynkete. Ansiktet er også rynkete, øynene er fuktige og matte. Halsen er tynn, hodet er lite, grått. Skarpe skulderblad stikker ut under en blå kalikoskjorte. En dag, mens den gamle mannen satt slik, hørte han en stemme bak seg: «Hei, bestefar!» Den gamle mannen nikket på hodet. En jente satt ved siden av ham med en flat koffert i hendene. – Hviler du? Den gamle mannen nikket på hodet igjen.

Sa; - Hviler. Han så ikke på jenta. - Kan jeg skrive til deg? - spurte jenta. - Som dette? – den gamle mannen forsto ikke. - Tegn deg. Den gamle mannen var stille en stund, så på solen og blinket med de rødlige øyelokkene uten øyevipper. "Jeg er stygg nå," sa han. - Hvorfor? - Jenta var noe forvirret.- Nei, du er kjekk, bestefar. – I tillegg er han syk. Jenta så lenge på den gamle mannen. Så strøk hun den tørre, brune hånden hans med en myk håndflate og sa: «Du er veldig kjekk, bestefar.» Er det sant. Den gamle mannen smilte svakt: "Tegn, hvis det er tilfelle." Jenta åpnet kofferten. Den gamle mannen hostet inn i håndflaten: - City, sannsynligvis? spurte han. - By. – De betaler visstnok for dette? – Når jeg generelt gjør det bra, skal de betale. – Vi må prøve. - Jeg prøver. De ble stille. Den gamle mannen fortsatte å se på solen.

Jenta tegnet og kikket på den gamle mannens ansikt fra siden. – Er du herfra, bestefar? - Lokalt. - Og ble født her? - Her her. - Hvor gammel er du nå? - Godkov? Åtti. - Wow! "Mye," sa den gamle mannen enig og smilte svakt igjen. "Hva med deg?" - Tjuefem. Det ble stillhet igjen. – For en sol! – utbrøt den gamle mannen stille. - Hvilken? - jenta forsto ikke. - Stor. - Ahh... Ja. Det er faktisk vakkert her. - Og se, hva slags vann der... Nær den bredden... - Ja, ja. – Det ble tilsatt nøyaktig mer blod. "Ja." Jenta så på den andre bredden. "Ja." Solen rørte ved toppene av Altai og begynte sakte å synke ned i den fjerne blå verden.

Og jo dypere det gikk, jo tydeligere fremstod fjellene. De så ut til å rykke nærmere. Og i dalen - mellom elven og fjellene - ble det rødlige skumringen stille. Og en omtenksom myk skygge nærmet seg fra fjellene. Så forsvant solen helt bak den skarpe åsryggen i Buburkhan, og umiddelbart fløy en rask vifte av knallrøde stråler ut i den grønnaktige himmelen. Han varte ikke lenge - han bleknet også stille. Og på himmelen i den retningen begynte daggryet å flamme. «Solen har gått,» sukket den gamle mannen. Jenta la papirarkene i en boks. En stund satt vi bare sånn og hørte på de små brusende bølgene som buldret langs kysten. Tåke snek seg inn i dalen i store sus. I en liten skog i nærheten ropte en eller annen nattfugl fryktsomt.

De svarte høyt på henne fra land, på den andre siden. "Ok," sa den gamle mannen stille. Og jenta tenkte på hvordan hun snart ville vende tilbake til den fjerne søte byen og ta med mange tegninger. Det blir et portrett av denne gamle mannen også. Og vennen hennes, en talentfull, ekte artist, vil sikkert bli sint: «Igjen, rynker!.. Og for hva? Alle vet at Sibir har et hardt klima og folk jobber der mye. Hva blir det neste? Hva?...” Jenta visste at hun ikke var Gud vet hvor begavet. Men hun tenker på hva vanskelig liv denne gamle mannen levde. Se på hendene hans... Rynker igjen! «Vi må jobbe, jobbe, jobbe...» - Kommer du hit i morgen, bestefar? – spurte hun den gamle mannen. "Jeg kommer," svarte han. Jenta reiste seg og dro til landsbyen. Den gamle satt litt lenger og gikk også. Han kom hjem, satte seg ned i hjørnet sitt, like ved komfyren, og satt stille og ventet på at sønnen skulle komme hjem fra jobb og sette seg til middag.

Sønnen kom alltid sliten, misfornøyd med alt. Svigerdatteren var også alltid misfornøyd med noe. Barnebarna vokste opp og flyttet til byen. Det var trist i huset uten dem. Vi satte oss til middag. De smuldret brød i melken til den gamle mannen, og han slurvet det mens han satt på bordkanten. Han klirret forsiktig med skjeen på tallerkenen, og prøvde å ikke lage noe lyd. De var stille. Så gikk de og la seg. Den gamle mannen klatret opp på komfyren, og sønnen og svigerdatteren gikk inn i det øvre rommet. De var stille. Hva skal vi snakke om? Alle ordene var blitt sagt for lenge siden. Neste kveld satt den gamle mannen og jenta igjen i strandkanten, i nærheten av en hake. Jenta tegnet raskt, og den gamle mannen så på solen og sa: "Vi har alltid levd lykkelig, det er synd å klage." Jeg jobbet som snekker, det var alltid nok arbeid. Og sønnene mine er alle snekkere. De slo mange av dem i krigen - fire. To igjen. Vel, det er den eneste jeg bor sammen med nå, Stepan.

Og Vanka bor i byen, i Biysk. Arbeidsleder på nytt bygg. Skriver; ingenting, de lever lykkelig. Vi kom hit og besøkte. Jeg har mange barnebarn, de elsker meg. I byene er alt nå ... Jenta tegnet den gamle mannens hender, hun hadde det travelt, nervøs og ofte vasket. – Var det vanskelig å leve? – spurte hun tilfeldig. – Hvorfor er det vanskelig? - den gamle mannen ble overrasket. - Jeg sier deg: vi levde godt. – Synes du synd på sønnene dine? - Hva med det? - den gamle mannen ble overrasket igjen.- Det er ingen spøk å sette fire av disse? Jenta forsto ikke: enten syntes hun synd på den gamle mannen, eller så ble hun mer overrasket over hans merkelige ro og ro. Og solen gikk ned bak fjellene igjen.

Daggryet brant stille igjen. "Det blir dårlig vær i morgen," sa den gamle mannen. Jenta så på den klare himmelen: - Hvorfor? – Det knekker meg fullstendig. – Og himmelen er helt klar. Den gamle mannen forble taus. – Kommer du i morgen, bestefar? «Jeg vet ikke,» svarte ikke den gamle mannen umiddelbart. - Det knuser noe, - Bestefar, hva kaller du en slik stein? – Jenta tok frem en hvit stein med en gylden fargetone fra jakkelommen. - Hvilken? – spurte den gamle mannen og fortsatte å se på fjellene. Jenta ga ham steinen. Den gamle mannen strakk ut håndflaten uten å snu seg. – Slikt? spurte han, kikket kort på rullesteinen og snudde den i de tørre, skjeve fingrene. «Det er en flint.» Dette var under krigen, da det ikke var noen seryankas, ble det laget ild fra det. Jenta ble truffet av en merkelig gjetning: det virket for henne som om den gamle mannen var blind. Hun fant ikke umiddelbart hva hun skulle snakke om, hun var stille og så sidelengs på den gamle mannen. Og han så til hvor solen hadde gått ned.

Han så rolig og ettertenksomt ut. "På ... en rullestein," sa han og ga steinen til jenta. – De er ikke sånn ennå. Det skjer: det er helt hvitt, det er allerede gjennomsiktig, og det er noen flekker inni. Og det er: testikkel og testikkel - du kan ikke se forskjell. Det er noen: de ser ut som en magpies testikkel - med flekker på sidene, og det er, som stær, blå, også med en rogne som denne. Jenta fortsatte å se på den gamle mannen. Jeg turte ikke spørre om det var sant at han var blind. – Hvor bor du, bestefar? – Og det er ikke så langt herfra. Dette er Ivan Kolokolnikovs hus," den gamle mannen viste huset på kysten, "deretter Bedarevene, så Volokitinene, så Zinovievs, og så, i en sidegate, vårt." Kom innom hvis du trenger noe. Vi hadde barnebarn, og vi hadde det veldig gøy. - Takk skal du ha. - Jeg gikk. Knekker meg.

Den gamle reiste seg og gikk langs stien opp på fjellet. Jenta passet på ham til han svingte inn i en bakgate. Den gamle snublet aldri, nølte aldri. Han gikk sakte og så på føttene. "Nei, ikke blind," innså jenta. "Bare svakt syn." Dagen etter kom ikke den gamle mannen i land. Jenta satt alene og tenkte på den gamle mannen, det var noe i livet hans, så enkelt, så vanlig, noe vanskelig, noe stort, betydelig. "Solen - den står også bare opp og går ned," tenkte jenta. "Er det virkelig så enkelt!" Og hun så nøye på tegningene sine. Hun var trist. Den gamle mannen kom ikke den tredje dagen eller den fjerde. Jenta gikk for å se etter huset hans. Funnet det.

I gjerdet til et stort femvegget hus under et jerntak, i hjørnet, under en baldakin, sto en høy mann på rundt femti og stivnet en furubrett på en arbeidsbenk. "Hei," sa jenta. Mannen rettet seg opp, så på jenta, tommel over den svette pannen hans nikket han: "Flott." – Fortell meg, bestefar bor her... Mannen så nøye på jenta og liksom rart. Hun ble stille. "Han levde," sa mannen. - Jeg lager lekser til ham.

Jenta åpnet munnen: – Han døde, ikke sant? - Døde. – Mannen lente seg over brettet igjen, stokket flyet et par ganger, og så på jenta. – Hva trengte du? - Så... jeg tegnet ham. - Ahh. – Mannen stokket kraftig på flyet sitt. - Si meg, var han blind? – spurte jenta etter en lang stillhet. - Blind. - Og hvor lenge? - Ti år allerede. Og hva? - Så... Jenta forlot gjerdet. På gaten lente hun seg mot gjerdet og gråt. Hun syntes synd på bestefaren. Og det var synd at hun ikke kunne fortelle om ham. Men hun følte nå en dypere mening og mysterium med menneskeliv og heltemot, og uten å være klar over det, ble hun mye mer moden.