Hayal gücü- dönüşüm süreci ve üzerinde yeni görüntülerin üretilmesi
hem yaratıcı etkinliğin ürünleri hem de onun prototipleri olan geçmiş deneyimlerin temeli.

Hayal gücü, mecazi düşünceyle sınırlı değildir. Düşünme, mümkün olduğu kadar iyi ve doğru bir şekilde bilmeye ve gerçeği yansıtmaya çalışır. Hayal gücü, olmayan bir şeyi ortaya çıkarmaktır. Bilgiden yola çıkan ve deneyime dayanan bir kişi, gerçekte hiç görmediği bir resmi hayal edebilir. Hayal gücü ne kadar verimli ve değerli olursa, gerçekliği o kadar çok dönüştürür, ondan sapar ve yine de onun temel yönlerini ve en önemli özelliklerini hesaba katar.

Hayal gücünün görüntülerinin yaratılması iki ana aşamadan geçer. İlk aşamada, izlenimlerin ya da mevcut fikirlerin bileşenlerine bir tür parçalanması söz konusudur. Başka bir deyişle, hayal gücünün görüntülerinin oluşumundaki ilk aşama, aşağıdakilerle karakterize edilir: analiz gerçeklikten alınan izlenimler veya önceki deneyimler sonucunda oluşan temsiller. Bu analiz sırasında, soyutlama nesne, yani bize diğer nesnelerden izole edilmiş gibi görünürken, nesnenin parçalarının soyutlanması da gerçekleşir. Her durumda, işlemler şu şekilde karakterize edilebilecek soyutlanmış görüntülerle gerçekleştirilir: sentez. Hayal gücünün sentezleme etkinliğinin özünü oluşturan bu işlemler, hayal gücünün imgelerinin oluşumunda ikinci aşamadır.

Fantezi teknikleri:

Aglütinasyon - hayal gücünde bir nesnenin parçalarını veya özelliklerini diğerine (örneğin deniz kızı, centaur) ekleyerek yeni bir görüntü oluşturmak,

Şemalaştırma (örneğin, metro haritası gibi bazı öğelerin atılmasını içerir). Şemalaştırma nedenleri: nesnenin önemsiz veya ikincil yönlerinden bilinçli olarak dikkatin dağılması; alakasız detayları veya parçaları unutmak; nesnenin eksik, yüzeysel algısının bir sonucu olarak.

Vurgulama (bir özelliğin, mülkün, örneğin çizgi filmlerin abartılması - burnu vurgulayın, kambur),

Minyatürleştirme ve hiperbolizasyon (değerlerde değişiklik, örneğin peri masallarında - dev kahramanlar).

Hayal gücü türleri: pasif (hayal gücünün görüntüleri kendiliğinden dönüştürülür, hayal gücünün önünde ortaya çıkar ve kendi başlarına oluşmazlar, örneğin rüya, rüya, halüsinasyonlar) ve aktif (görüntüler bilinçli olarak hedeflere uygun olarak oluşturulur ve dönüştürülür. bir kişinin yaratıcı etkinliği). Aktif hayal gücü şunlar olabilir: yeniden yaratma (bir ipucuna dayalı, örneğin bir tanımlamaya, bir şemaya dayalı) ve yaratıcı (tüm görüntü özne tarafından oluşturulur).

Ribot'un hayal gücünün gelişimi için şeması (19. yüzyıl): artan deneyimle birlikte hayal gücü büyür, bu daha sonra yavaşlar ve solmaya başlar. Üç aşama:

1) çocuklarda hayal gücünün hızlı gelişimi (oyunlar, masallar),

2) rasyonellik çalışmaya başlar (eleştirelliğimiz), bunun sonucunda hayal gücünün büyümesinin yavaşlaması (ama hala fantezi var),

3) hayal gücüne rasyonalite nüfuz eder ve tek bir yerde birleşirler.
işlev, yaratıcılık düşer.

Hayal gücünün nitelikleri:

Mukavemet (görüntülerin netliği),

Latitude (yeni resim sayısı),

Kritiklik (gerçeğe yakınlık).

1. Gelbronner yöntemi, alt boyama yöntemi;

2. bulanık fotoğraflar;

3. Dilsel ustalık yöntemi (3 kelime verilir, bu kelimelerin bir arada olduğu cümleleri bulmanız gerekir. Puan verilir);

4. Rorschach yöntemi.

Farklı insanlar için hayal gücü kendini farklı alanlarda gösterir. Hayal gücünün gelişiminin yönünü belirlemede mevcut bir rol, kişiliğin (çıkarların) yönelimi tarafından oynanır. Sanatsal yaratımda, bilimsel yaratıcılıkta, deneysel araştırmalarda hayal gücünün önemi büyüktür.

hayal gücü türleri

faaliyet derecesine göre gönüllü çabaların derecesine göre

kasıtlı kasıtsız aktif pasif

Algı, hafıza ve düşünme ile birlikte hayal gücü insan aktivitesinde önemli bir rol oynar. Çevreleyen dünyayı yansıtma sürecinde, bir kişi, o anda üzerinde nelerin hareket ettiğinin algısı veya onu daha önce neyin etkilediğinin görsel bir temsili ile birlikte yeni imajlar yaratır.

Hayal gücü, bir görüntü, temsil veya fikir biçiminde yeni bir şey yaratmanın zihinsel sürecidir..

Kişi geçmişte algılamadığı veya yapmadığı bir şeyi zihinsel olarak hayal edebilir, “daha ​​önce karşılaşmadığı” nesnelerin ve fenomenlerin görüntülerine sahip olabilir.

Hayal etme süreci yalnızca insana özgüdür ve onun emek faaliyeti için gerekli bir koşuldur..

Hayal gücü her zaman bir kişinin pratik faaliyetine yöneliktir. Bir şey yapmadan önce, bir kişi ne yapılması gerektiğini ve nasıl yapacağını hayal eder, bu nedenle, bir kişinin sonraki pratik aktivitesinde yapılacak olan maddi bir şeyin görüntüsünü önceden yaratır. Bir kişinin emeğinin nihai sonucunu ve maddi bir şey yaratma sürecini önceden hayal etme yeteneği, insan aktivitesini, bazen çok yetenekli olan hayvanların "faaliyetinden" keskin bir şekilde ayırır.

Hayal gücünün fizyolojik temeli, geçmiş deneyimlerde zaten oluşmuş olan bu geçici bağlantılardan yeni kombinasyonların oluşmasıdır. Aynı zamanda, halihazırda var olan geçici bağlantıların basit bir şekilde gerçekleştirilmesi, henüz yeni bir bağlantının yaratılmasına yol açmaz. Yenisinin yaratılması, daha önce birbirleriyle kombinasyona girmemiş geçici bağlantılardan oluşan bir kombinasyonu gerektirir. Bu durumda ikinci sinyalizasyon sistemi olan kelime büyük önem taşımaktadır. Hayal etme süreci, her iki sinyalizasyon sisteminin ortak çalışmasıdır. Tüm görsel imgeler ayrılmaz bir şekilde onunla bağlantılıdır. Kural olarak, kelime, hayal gücünün görüntülerinin ortaya çıkmasının bir kaynağı olarak hizmet eder, oluşum yollarını kontrol eder, onların tutulması, pekiştirilmesi ve değiştirilmesi için bir araçtır.

Hayal gücü her zaman gerçeklikten kesin bir ayrılmadır. Ama her durumda, hayal gücünün kaynağı nesnel gerçekliktir.

İmgelem, bir nesneyle ilgili bir kavramın içeriğinin (veya onunla bir eylem şeması tasarlamak) kavramın kendisi oluşturulmadan önce (ve şema belirli bir malzemede farklı, doğrulanabilir ve gerçekleştirilmiş bir ifade alacaktır) figüratif bir inşasıdır.

Duyusal düzeyde evrensel ve birey arasında bir tür bağıntı kurulmuşken, bilginin henüz mantıksal bir kategoriye dönüşmemiş olması hayal gücünün karakteristiğidir. Bu nedenle, tefekkür eyleminde, evrensel perspektifinde, belirli bir durumla ilgili bütünsel anlamını ortaya koyan ayrı bir gerçek ortaya çıkar. Bu nedenle, hayal gücü açısından, düşünülenin parçalanmış ve ayrıntılı resminden önce durumun bütünleyici görüntüsü inşa edilir.

Hayal gücünün önde gelen mekanizması, bir nesnenin herhangi bir özelliğinin aktarılmasıdır. Aktarımın buluşsallığı, başka bir nesnenin özel bütünsel doğasının insan tarafından kavranma veya yaratılma sürecinde ifşa edilmesine ne kadar katkıda bulunduğuyla ölçülür.

Psikolojide, gönüllü ve istemsiz hayal gücü arasında bir ayrım yapılır. Birincisi, örneğin, bilinçli ve hakemli bir aramanın varlığında bilimsel, teknik ve sanatsal sorunların amaçlı çözümü sırasında, ikincisi - rüyalarda, sözde değişmeyen bilinç hallerinde vb.

Rüya, özel bir hayal gücü biçimi oluşturur. Az ya da çok uzak bir geleceğin alanına hitap eder ve gerçek bir sonucun hemen elde edilmesinin yanı sıra istenen imajla tam olarak örtüşmesi anlamına gelmez. Aynı zamanda rüya, yaratıcı arayışta güçlü bir motive edici faktör olabilir.

hayal gücü türleri

Ana olanlar arasında çeşitli hayal gücü türleri ayırt edilebilir - pasif ve aktif... Pasif, sırayla, ayrılır keyfi(hayal kurma, hayal kurma) ve istemsiz(hipnotik durum, hayal kurma fantezisi). Aktif hayal gücü, sanatsal, yaratıcı, eleştirel, eğlence ve beklentiyi içerir... Bu tür hayal gücüne yakın empati- düşünceleri ve duygularıyla dolu başka bir kişiyi anlama yeteneği, şefkat, sevinç, empati ...

Yoksunluk koşulları altında, çeşitli hayal gücü türleri yoğunlaşır, bu nedenle görünüşe göre özelliklerini vermek gerekir.

Aktif hayal gücü her zaman yaratıcı veya kişisel bir sorunu çözmeyi amaçlar. Bir kişi parçalarla, belirli bir alandaki belirli bilgi birimleriyle, birbirlerine göre çeşitli kombinasyonlarda hareketleri ile çalışır. Bu sürecin uyarılması, bir kişinin hafızasına kaydedilen koşullar ve toplum arasında orijinal yeni bağlantıların ortaya çıkması için nesnel fırsatlar yaratır. Aktif hayal gücünde, çok az hayal kurma ve "temelsiz" fantezi vardır. Aktif hayal gücü geleceğe yöneliktir ve zamanla iyi tanımlanmış bir kategori olarak işler (yani, bir kişi gerçeklik duygusunu kaybetmez, kendini geçici bağlantıların ve koşulların dışına çıkarmaz). Aktif hayal gücü daha çok dışarıya yönlendirilir, bir kişi esas olarak çevre, toplum, faaliyetler ve daha az içsel öznel problemlerle meşgul olur. Son olarak, aktif hayal gücü görev tarafından uyandırılır ve onun tarafından yönlendirilir; istemli çabalarla belirlenir ve kendini istemli kontrole verir.

eğlence hayal gücü- sözlü mesajlar, şemalar, geleneksel görüntüler, işaretler vb. şeklinde dışarıdan algılanan uyarıma göre yeni görüntülerin, insanlarda temsillerin inşa edildiği aktif hayal gücü türlerinden biri.

Rekreasyonel hayal gücünün ürünlerinin, daha önce bir kişi tarafından algılanmayan tamamen yeni görüntüler olmasına rağmen, bu tür hayal gücü önceki deneyimlere dayanmaktadır. KD Ushinsky, hayal gücünü geçmiş izlenimlerin ve geçmiş deneyimlerin yeni bir kombinasyonu olarak değerlendirdi ve yeniden yaratma hayal gücünün maddi dünyanın insan beyni üzerindeki etkisinin bir ürünü olduğuna inanıyordu. Öncelikle rekreasyonel / hayal gücü, eski algıların yeni bir kombinasyonda yeniden birleştirilmesi, yeniden inşası olan bir süreçtir.

tahmin etmek hayal gücü çok önemli ve gerekli bir insan yeteneğinin altında yatar - gelecekteki olayları tahmin etme, eylemlerinin sonuçlarını öngörme vb. Etimolojik olarak, "öngörmek" kelimesi, durumu anlamanın ve belirli unsurları geleceğe aktarmanın önemini gösteren "görmek" kelimesiyle yakından ilişkilidir ve aynı kökten gelir. olayların gelişimi hakkında.

Böylece kişi, bu yetenek sayesinde gelecekte kendisine, diğer insanlara veya çevresindeki şeylere ne olacağını “akıl gözüyle” görebilir. F. Lersh bunu, yaşam perspektifinin büyüklüğüne bağlı olan hayal gücünün Promethean (ileriye bakma) işlevi olarak adlandırır: Bir kişi ne kadar gençse, hayal gücünün ileriye yönelimi o kadar fazla ve parlaktır. Yaşlı ve yaşlı insanlarda hayal gücü daha çok geçmiş olaylara odaklanır.

yaratıcı hayal gücü- bu, bir kişinin bağımsız olarak diğer insanlar veya bir bütün olarak toplum için değerli olan ve belirli orijinal faaliyet ürünlerine somutlaşan ("kristalize") yeni imajlar ve fikirler yarattığı bir tür hayal gücüdür. Yaratıcı hayal gücü, her türlü insan yaratıcı etkinliğinin gerekli bir bileşeni ve temelidir.

Yaratıcı hayal gücünün görüntüleri, çeşitli entelektüel işlem teknikleriyle yaratılır. Yaratıcı hayal gücünün yapısında, bu tür iki tür entelektüel işlem ayırt edilir. Birincisi ideal görüntülerin oluşturulduğu işlemler, ikincisi ise bitmiş ürünün işlendiği temel işlemlerdir.

Bu süreçleri inceleyen ilk psikologlardan biri olan T. Ribot, iki ana işlem tanımladı: ayrışma ve ilişkilendirme. Ayrışma, duyusal olarak verilen deneyimin parçalandığı olumsuz ve hazırlayıcı bir işlemdir. Deneyimin bu tür ön işlenmesinin bir sonucu olarak, öğeleri yeni bir kombinasyona girebilir.

Yaratıcı hayal gücü, ön ayrıştırma olmaksızın düşünülemez. Ayrışma, yaratıcı hayal gücünün ilk aşaması, materyalin hazırlanma aşamasıdır. Ayrışmanın imkansızlığı, yaratıcı hayal gücünün önünde önemli bir engeldir.

dernek - izole görüntü birimlerinin unsurlarından bütünsel bir görüntünün oluşturulması. İlişkilendirme, yeni kombinasyonlara, yeni imajlara yol açar. Ek olarak, başka entelektüel işlemler de vardır, örneğin, belirli ve tamamen rastgele bir benzerlikle analoji yoluyla düşünme yeteneği.

Pasif hayal gücü içsel, sübjektif faktörlere tabi olduğundan, eğilimlidir.

Pasif hayal gücü, hayal kurma sürecinde gerçekleştiği düşünülen arzulara tabidir. Pasif imgelem imgelerinde bireyin doyurulmamış, çoğunlukla bilinçsiz ihtiyaçları "tatmin edilir". Pasif hayal gücünün imgeleri ve temsilleri, olumlu renkli duyguları güçlendirmeyi ve korumayı ve olumsuz duygu ve etkileri bastırmayı, azaltmayı amaçlar.

Pasif hayal gücü süreçleri sırasında, herhangi bir ihtiyaç veya arzunun gerçek dışı, hayali bir tatmini meydana gelir. Bunda, pasif hayal gücü, ihtiyaçların hayali değil gerçek tatminini amaçlayan gerçekçi düşünceden farklıdır.

Pasif hayal gücünün materyalleri, aktif olduğu kadar, görüntüler, temsiller, kavramların unsurları ve deneyim yoluyla toplanan diğer bilgilerdir.

NOU "MURMANSK İNSANİ ENSTİTÜSÜ"

PSİKOLOJİ FAKÜLTESİ

EKSTRAMURAL

ÖLÇEK

GENEL PSİKOLOJİ ÜZERİNE

KONU: SUNUM. HAYAL GÜCÜ.

Tamamlayan: ÖĞRENCİ

2 KURS, F-TA PSİKOLOJİSİ

MUHASEBE BÜROSU

I.N. Borodkina

Kontrol eden: ÖĞRETMEN

M.A. Semenova

Murmansk 2009

Tanıtım

Temsil kavramı, temsillerin ortaya çıkış mekanizmaları

Görünümlerin ana özellikleri

İşlevleri görüntüle

Sınıflandırma ve temsil türleri

İşlemleri görüntüle

Hayal gücü kavramı, hayal etme sürecinin mekanizmaları

Hayal gücünün fizyolojik temelleri

Hayal gücünün insan yaşamındaki rolü

hayal gücü türleri

hayal gücü operasyonları

Hayal gücü ve yaratıcılık

Çözüm

Edebiyat

Tanıtım

Çevremizdeki dünya hakkında temel bilgileri duyum ve algı yoluyla elde ederiz. Duyu organlarımızda oluşan heyecan, uyarıcıların artık onlara etki etmeyi bıraktığı anda iz bırakmadan kaybolmaz. Bundan sonra, sözde sıralı görüntüler ortaya çıkar ve bir süre kalır. Bununla birlikte, bu görüntülerin bir kişinin zihinsel yaşamındaki rolü nispeten küçüktür. Daha da önemlisi, bir nesneyi algıladıktan uzun bir süre sonra bile, bu nesnenin görüntüsünün yeniden - kazara veya kasıtlı olarak - tarafımızdan uyandırılabilmesidir. Bu fenomene "performans" denir.

Temsil kavramı, temsillerin ortaya çıkış mekanizmaları

Temsil, halihazırda algılanmayan, ancak önceki deneyimlerimize dayanarak yeniden yaratılan nesneleri veya fenomenleri yansıtmanın zihinsel sürecidir.

Temsil, geçmişte meydana gelen nesnelerin algılanmasına dayanır. Birkaç görünüm türü vardır. Birincisi, bunlar hafızanın temsilleridir, yani geçmişte bir nesnenin veya fenomenin doğrudan algımız temelinde ortaya çıkan temsillerdir. İkincisi, bunlar hayal gücünün temsilleridir. İlk bakışta, bu tür bir temsil, "temsil" kavramının tanımına karşılık gelmez, çünkü hayal gücümüzde hiç görmediğimiz bir şeyi sergiliyoruz, ancak bu sadece ilk bakışta. Hayal gücü temsilleri, geçmiş algılarda alınan bilgiler ve bunun az çok yaratıcı işlenmesi temelinde oluşturulur. Geçmiş deneyim ne kadar zenginse, karşılık gelen temsil o kadar parlak ve eksiksiz olabilir.

Fikirler kendiliğinden değil, pratik faaliyetlerimizin bir sonucu olarak ortaya çıkar. Aynı zamanda, temsiller sadece hafıza veya hayal gücü süreçleri için değil, bir kişinin bilişsel aktivitesini sağlayan tüm zihinsel süreçler için son derece önemlidir. Algılama, düşünme, yazma süreçleri her zaman temsillerle ve ayrıca bilgiyi depolayan ve hangi temsillerin oluştuğu sayesinde hafıza ile ilişkilidir.

Görünümlerin ana özellikleri

Görünümlerin kendine has özellikleri vardır. Her şeyden önce, görüşler netlik ile karakterize edilir. . Temsiller, gerçekliğin duyusal olarak görsel imgeleridir ve bu onların algı imgelerine yakınlıklarıdır. Ancak algısal görüntüler, şu anda algılanan maddi dünyanın nesnelerinin bir yansımasıdır, temsiller ise geçmişte algılanan nesnelerin yeniden üretilmiş ve işlenmiş görüntüleridir.

Görüşlerin bir sonraki özelliği parçalanmadır. Temsiller boşluklarla doludur, bazı kısımlar ve özellikler canlı bir şekilde sunulur, diğerleri çok belirsizdir ve yine de diğerleri tamamen yoktur. Örneğin, birinin yüzünü hayal ettiğimizde, yalnızca, kural olarak, dikkatimizi üzerinde yoğunlaştırdığımız bireysel özellikleri açık ve seçik olarak yeniden üretiriz.

Temsillerin eşit derecede önemli bir özelliği, kararsızlıkları ve tutarsızlıklarıdır. Böylece, herhangi bir nesne ya da birinin görüntüsü olsun, uyandırılan herhangi bir görüntü, onu ne kadar korumaya çalışırsanız çalışın, bilinç alanınızdan kaybolacaktır. Ve tekrar aramak için başka bir çaba göstermeniz gerekecek. Ayrıca, görüşler çok akışkan ve değişkendir. Sırayla, çoğaltılan görüntünün bir veya diğer detayları ön plana çıkıyor.

Temsillerin sadece gerçekliğin görsel görüntüleri değil, her zaman, bir dereceye kadar genelleştirilmiş görüntüler olduğuna dikkat edilmelidir. Bu onların kavramlara yakınlığıdır. Sadece bir grup benzer nesnelerle ilgili olan temsillerde (genel olarak bir sandalyenin temsili, genel olarak bir kedinin temsili vb.) değil, aynı zamanda belirli nesnelerin temsillerinde de genelleme vardır. Her tanıdık nesneyi bir kereden fazla görüyoruz ve her seferinde bu nesnenin yeni bir görüntüsünü oluşturuyoruz, ancak bu nesnenin fikrini zihnimizde uyandırdığımızda ortaya çıkan görüntü her zaman genelleşiyor.

Fikirlerimiz her zaman bireysel algı imgelerinin genelleştirilmesinin sonucudur. Görünümde yer alan genelleme derecesi değişebilir. Yüksek düzeyde genelleştirilmiş görünümlere genel görünümler denir.

İşlevleri görüntüle

Temsil, diğer herhangi bir bilişsel süreç gibi, insan davranışının zihinsel düzenlenmesinde bir dizi işlevi yerine getirir. Çoğu araştırmacı üç ana işlevi ayırt eder: sinyal verme, düzenleme ve ayarlama.

Temsillerin sinyal işlevinin özü, her bir özel durumda, yalnızca daha önce duyularımızı etkileyen bir nesnenin görüntüsünü değil, aynı zamanda belirli etkilerin etkisi altında bir sisteme dönüştürülen bu nesne hakkında çeşitli bilgileri de yansıtmaktır. davranışı kontrol eden sinyallerdir.

Temsillerin düzenleyici işlevi, sinyal işlevleriyle yakından ilgilidir ve daha önce duyu organlarımızı etkilemiş olan bir nesne veya fenomen hakkında gerekli bilgilerin seçilmesinden oluşur. Ayrıca, bu seçim soyut olarak değil, gelecek faaliyetin gerçek koşulları dikkate alınarak yapılır.

Görünümlerin bir sonraki işlevi ayardır. Çevresel etkilerin doğasına bağlı olarak, insan faaliyetinin yöneliminde kendini gösterir. Böylece, gönüllü hareketlerin fizyolojik mekanizmalarını inceleyen I.P. Pavlov, ortaya çıkan motor görüntüsünün, lokomotor aparatının karşılık gelen hareketleri gerçekleştirmek için ayarlanmasını sağladığını gösterdi. Gösterimlerin ayarlama işlevi, etkinliğimizin algoritmasının oluşumuna katkıda bulunan motor temsillerin belirli bir eğitim etkisi sağlar. Bu nedenle, temsiller insan faaliyetinin zihinsel düzenlenmesinde çok önemli bir rol oynar.

Sınıflandırma ve temsil türleri

Temsiller geçmiş algısal deneyime dayandığından, temsillerin ana sınıflandırması, duyum ve algı türlerinin sınıflandırılmasına dayanmaktadır. Bu nedenle, aşağıdaki temsil türlerini ayırt etmek gelenekseldir: görsel, işitsel, motor (kinestetik), dokunsal, koku alma, tat alma, sıcaklık ve organik.

Temsillerin sınıflandırılması aşağıdaki kriterlere göre yapılabilir: 1) içeriklerine göre; bu açıdan matematiksel, coğrafi, teknik, müzikal vb. temsillerden bahsedebiliriz; 2) genelleme derecesine göre; bu açıdan özel ve genel kavramlardan bahsedebiliriz. Ayrıca, temsillerin sınıflandırılması, ancak gönüllü çabaların tezahürünün derecesi gerçekleştirilebilir.

Sahip olduğumuz kavramların çoğu görsel algı ile ilişkilidir. Görsel temsillerin karakteristik bir özelliği, bazı durumlarda son derece spesifik olmaları ve nesnelerin tüm görünür niteliklerini taşımalarıdır: renk, şekil, hacim.

İşitsel temsiller alanında, konuşma ve müzik performansları büyük önem taşımaktadır. Buna karşılık, konuşma temsilleri de birkaç alt türe ayrılabilir: fonetik temsiller ve tını-tonlamalı konuşma temsilleri. Müzikal bir melodi tam olarak perde ve ritmik oranlarla belirlendiğinden, müzik performanslarının özü esas olarak seslerin perde ve süre içindeki oranı fikrinde yatmaktadır.

Başka bir temsil sınıfı, motor temsillerdir. Oluşlarının doğası gereği görsel ve işitsel olanlardan farklıdırlar, çünkü asla geçmiş duyumların basit bir yeniden üretimi değildirler, ancak her zaman gerçek duyumlarla ilişkilendirilirler. Vücudumuzun herhangi bir bölümünün hareketini her hayal ettiğimizde, karşılık gelen kaslarda zayıf bir kasılma olur. Bir kelimeyi telaffuz etmeyi motorik olarak hayal ettiğimiz her zaman, enstrümanların dil, dudak, gırtlak vb. kaslarında bir kasılma kaydettiği deneysel olarak kanıtlanmıştır. Bu nedenle, motor temsiller olmadan konuşmayı ve birbirimizle iletişimi pek kullanamazdık. imkansız.

Bir tane daha, çok önemli temsil türü üzerinde durmak gerekiyor - mekansal temsiller. “Mekansal temsiller” terimi, nesnelerin uzamsal şekli ve yerleşimi açıkça temsil edildiğinde kullanılır, ancak nesnelerin kendileri çok belirsiz bir şekilde sunulabilir. Kural olarak, bu temsiller o kadar şematik ve renksizdir ki, ilk bakışta "görsel görüntü" terimi onlar için geçerli değildir. Bununla birlikte, yine de görüntüler olarak kalırlar - uzayın görüntüleri, çünkü gerçekliğin bir tarafı - şeylerin uzamsal düzenlenmesi - tam netlikle iletirler. Mekânsal temsiller ağırlıklı olarak görsel-motor temsillerdir ve bazen görsel bileşen bazen de motor bileşen ön plana çıkarılır.

/ Hayal gücü

Hayal gücünün genel özellikleri ve işlevi

İnsan bilinci sadece nesneler hakkında bilgi depolamakla kalmaz, aynı zamanda onunla çeşitli işlemler gerçekleştirebilir. İnsan, karmaşık emek araçları yaratmayı öğrendiği için hayvanlar aleminden sıyrıldı. Ama taştan bir balta yapabilmek için önce onu hayalinizde yaratmanız gerekiyordu. İnsan, henüz var olmayan bir nesnenin veya fenomenin bir görüntüsünü bilincinde yaratabilmesi ve daha sonra onu yaşamda somutlaştırması bakımından hayvanlardan farklıdır. Gerçekten de, dünyayı pratikte dönüştürmek için önce onu zihinsel olarak dönüştürebilmeniz gerekir. Düşüncelerde yeni görüntüler oluşturma yeteneğine hayal gücü denir. Hayal gücü süreci, bir kişi tarafından yeni bir şeyin yaratılmasında kendini gösterir - yeni eylemlerin ve nesnelerin ortaya çıktığı yeni görüntüler ve düşünceler. Hayal gücü, bilişsel süreçlerden biri olan bir kişinin bilincinin bir parçasıdır. Dış dünyayı benzersiz ve benzersiz bir şekilde yansıtır, yalnızca gelecekteki davranışları programlamanıza değil, aynı zamanda geçmişin görüntüleri ile çalışmanıza da olanak tanır.

Hayal gücügerçekliği yansıtan temsillerin yaratıcı bir şekilde dönüştürülmesi ve daha önce mevcut olmayan yeni temsillerin bu temelde yaratılması sürecidir.

Bunun yanında hayal gücünün başka tanımları da vardır. Örneğin, mevcut olmayan (şu anda veya genel olarak gerçekte) bir nesneyi temsil etme, onu bilinçte tutma ve zihinsel olarak manipüle etme yeteneği olarak tanımlanabilir. Bazen "fantezi" terimi, hem yeni bir şey yaratma süreci hem de bu sürecin nihai ürünü anlamına gelen eş anlamlı olarak kullanılır. Bu nedenle, psikolojide, bu fenomenin yalnızca prosedürel yönünü gösteren "hayal gücü" terimi benimsenmiştir.
Hayal gücü algıdan iki şekilde farklıdır:

Ortaya çıkan görüntülerin kaynağı dış dünya değil, bellektir;
- her zaman bir fantezi unsuru içerdiğinden gerçeklikle daha az tutarlıdır.

Hayal gücü işlevleri:
1 Görüntülerde gerçekliğin temsili, onları kullanmayı mümkün kılar, hayali nesnelerle işlemler gerçekleştirir.
2 Belirsizlik koşullarında dahili bir eylem planının oluşturulması (bir hedefin imajının oluşturulması ve ona ulaşmanın yollarını bulmak).
3 Bilişsel süreçlerin gönüllü düzenlenmesine katılım (bellek yönetimi).
4 Duygusal durumların düzenlenmesi (oto-eğitimde, görselleştirmede, nörolinguistik programlamada vb.).
5 Yaratıcılığın temeli - hem sanatsal (edebiyat, resim, heykel) hem de teknik (buluş)
6 Nesnenin tanımına karşılık gelen görüntülerin oluşturulması (bir kişi duyduğu veya okuduğu bir şeyi hayal etmeye çalıştığında).
7 Programlamayan, etkinliklerin yerini alan görüntüler üretmek (sıkıcı gerçekliğin yerini alan hoş rüyalar).

Hayal gücü türleri:

Sınıflandırmanın altında yatan ilkeye bağlı olarak, farklı hayal gücü türleri ayırt edilebilir (Şekil 10.1):

hayal gücü sınıflandırması

Belirli hayal gücü türlerinin özellikleri

Aktif hayal gücü(kasıtlı) - bir kişinin belirli çabalarla birlikte kendi özgür iradesiyle yeni görüntüler veya fikirler yaratması (şair doğayı tanımlamak için yeni bir sanatsal görüntü arıyor, mucit yeni bir teknik cihaz yaratmayı hedefliyor vb. ).

Pasif hayal gücü(kasıtsız) - bu durumda, bir kişi kendini gerçekliği dönüştürme hedefini belirlemez, ancak görüntüler kendiliğinden ortaya çıkar (bu tür zihinsel fenomenler, rüyalardan aniden ve plansız bir şekilde ortaya çıkan bir fikre kadar çok çeşitli fenomenleri içerir). mucidin zihni).

Üretken (yaratıcı) Hayal gücü, gerçeklik yaratıcı bir şekilde yeni bir şekilde dönüştürüldüğünde ve sadece mekanik olarak kopyalanmadığı veya yeniden oluşturulduğunda, doğrudan bir modeli olmayan temelde yeni fikirlerin yaratılmasıdır.

Üreme (yeniden yaratma) hayal gücü - gerçeklik bellekten olduğu gibi yeniden üretildiğinde, tanımlarına göre nesnelerin veya fenomenlerin bir görüntüsünün oluşturulması.

Belirli hayal gücü türlerinin özellikleri:

Rüya görmek pasif ve istemsiz hayal gücü biçimleri olarak sınıflandırılabilir. Gerçekliğin dönüşüm derecesine göre, ya üretken ya da üretken olabilirler. İvan Mihayloviç Sechenov, rüyaları "deneyimli izlenimlerin eşi görülmemiş bir bileşimi" olarak adlandırdı ve modern bilim, bunların operasyonel bellekten uzun süreli belleğe bilgi aktarma sürecini yansıttığına inanıyor. Diğer bir bakış açısı ise, birçok nedenden dolayı gerçek hayatta gerçekleştirilemeyen birçok hayati ihtiyacın bir kişinin rüyalarında ifade edilmesi ve tatmin edilmesidir.

halüsinasyon- pasif ve istemsiz hayal gücü biçimleri. Gerçekliğin dönüşüm derecesi açısından, çoğu zaman üretkendirler. Halüsinasyonlar, bir kişiyi çevreleyen gerçeklikle bariz bir bağlantısı olmayan fantastik vizyonlardır. Genellikle halüsinasyonlar, bir tür zihinsel bozukluğun veya beynin uyuşturucu veya narkotik maddelere maruz kalmasının sonucudur.

Hayal kurmak halüsinasyonların aksine, tamamen normal bir zihinsel durumdur, bu arzuyla bağlantılı bir fantezidir, çoğu zaman bir şekilde idealize edilmiş bir gelecek. Pasif ve üretken bir hayal gücü türüdür.

Rüya rüyadan farklıdır, çünkü daha gerçekçi ve daha uygulanabilirdir. Rüyalar, aktif hayal gücü biçimlerine aittir. Gerçekliğin dönüşüm derecesine göre, rüyalar çoğunlukla üretkendir. Rüya özellikleri:
- Rüya görürken insan her zaman istediğinin bir görüntüsünü yaratır.
- Doğrudan insan faaliyetine dahil değildir ve hemen pratik sonuçlar vermez.
- Rüya geleceğe yöneliktir, diğer bazı hayal gücü biçimleri ise geçmişle çalışır.
- Bir kişinin rüyalarında yarattığı görüntüler, duygusal zenginlik, canlı karakter ve aynı zamanda - hayalleri gerçekleştirmenin belirli yollarını anlama eksikliği ile karakterizedir.

Bir kişinin rüyaları ve hayalleri, özellikle ergenlik döneminde, zamanın oldukça büyük bir bölümünü kaplar. Çoğu insan için rüyalar gelecekle ilgili hoş düşüncelerdir. Bazı insanlar ayrıca endişe, suçluluk ve saldırganlık duygularına yol açan rahatsız edici vizyonlara sahiptir.

Temsilleri hayali görüntülere işlemek için mekanizmalar. Hayal gücünün görüntülerinin oluşturulması birkaç yöntem kullanılarak gerçekleştirilir:

aglütinasyon- Günlük yaşamda birbirine bağlı olmayan çeşitli parçaların "katlanması", "yapıştırması". Bir örnek, masalların klasik karakteridir - centaur, Serpent-Gorynych, vb.

hiperbolizasyon- niteliksel olarak yeni özelliklere yol açan bir nesnede veya tek tek parçalarında önemli bir artış veya azalma. Aşağıdaki muhteşem ve edebi karakterler örnek teşkil edebilir: dev Homeric Cyclops, Gulliver, Boy-with-Parmak.

vurgulama- oluşturulan görüntüde karakteristik bir detayın vurgulanması (arkadaşça çizgi film, karikatür).

Bir kişi sürekli çevresiyle temas halindedir. Her saniye, onlarca ve yüzlerce çeşitli uyaran, çoğu kişinin hafızasında uzun süre kalan duyu organlarımızı etkiler. Ayrıca, insan ruhunun en ilginç fenomenlerinden biri, gerçek dünyadaki nesnelerden ve fenomenlerden önceki uygulamalarda elde edilen izlenimlerin sadece uzun süre hafızada tutulması değil, aynı zamanda belirli bir işleme tabi tutulmasıdır. Bu fenomenin varlığı, bir kişinin çevreyi etkilemesini ve kasıtlı olarak değiştirmesini mümkün kılmıştır.

Unutulmamalıdır ki, bir hayvanın dış çevre üzerindeki etkisi ile insanlar tarafından dış çevrede meydana gelen değişikliklerin temel farklılıkları vardır. Bir hayvandan farklı olarak, kişi çevreyi planlı bir şekilde etkiler ve çabalarını önceden belirlenmiş bir hedefe yönlendirir. Emek sürecindeki gerçeklikteki değişimin bu doğası, bir kişinin faaliyetinin bir sonucu olarak almak istediği şeyin zihninde bir ön temsili varsayar. Örneğin, bir örümcek, dokumacınınkine benzeyen bazı işlemler gerçekleştirir ve arılar, balmumu hücrelerini inşa ederek insan inşaatçılarına benzer. Bununla birlikte, en kötü uzman, en iyi arıdan veya en yetenekli örümcekten, önceden belirlenmiş bir plana göre hareket etmesi bakımından farklıdır. Herhangi bir çalışma, böyle bir planın geliştirilmesini ve ancak o zaman - pratikte uygulanmasını içerir.

Böylece, bir kişi tarafından yeni bir şey yaratma süreci göz önüne alındığında, insan ruhunun başka bir fenomeni ile karşı karşıyayız. Özü, bir kişinin bilincinde henüz gerçekte var olmayan bir görüntü yaratması gerçeğinde yatmaktadır ve böyle bir görüntüyü yaratmanın temeli, nesnel gerçeklikle etkileşime girerken aldığımız geçmiş deneyimlerimizdir. Bu sürece - yeni zihinsel imgeler yaratma süreci - hayal gücü denir.

Dolayısıyla hayal gücü, gerçekliği yansıtan temsillerin dönüştürülmesi ve bu temelde yeni temsillerin yaratılması sürecidir. Hayal gücünün emek sürecinden, özellikle de gerçek dünyanın nesnelerini dönüştürme ihtiyacının varlığından dolayı insan faaliyetinden kaynaklandığı genel olarak kabul edilir. Örneğin, gözleri önünde, özellikleri ve özellikleri tamamen mükemmel olmayan bir emek aracına sahip olan bir kişi, belirli bir emek işlemini gerçekleştirmek için neyin gerekli olduğu fikrine karşılık gelen başka bir araç hayal edebilir. Ama sonra, insanın tarihsel gelişimi sırasında, hayal gücünün etkinliği kendini sadece işte değil, aynı zamanda insanın fantezilerinde ve hayallerinde, yani hiçbir şekilde yaratılamayan görüntülerde de göstermeye başladı. Verilen anda pratik yapın. Bilimsel, teknik ve sanatsal yaratıcılıkta gerekli olan son derece karmaşık hayal gücü biçimleri ortaya çıktı. Ancak bu durumlarda bile hayal gücü, gerçeklikten türetilen fikirlerimizin dönüştürülmesinin bir sonucu olarak ortaya çıkar.

Hayal etme süreci her zaman diğer iki zihinsel süreçle - hafıza ve düşünme - ayrılmaz bir bağlantı içinde ilerler. Hayal gücünden bahsetmişken, sadece zihinsel aktivitenin hakim yönünü vurguluyoruz. Bir kişi, deneyiminde daha önce olan şeylerin ve olayların temsillerini yeniden üretme görevi ile karşı karşıya kalırsa, hafıza süreçlerinden bahsediyoruz. Fakat bu temsillerin yeni bir bileşimini yaratmak veya onlardan yeni temsiller yaratmak için aynı temsiller yeniden üretilirse, hayal gücünün etkinliğinden bahsediyoruz demektir.

Unutulmamalıdır ki, hayal gücü görüntüleri, yalnızca bir kişinin sahip olduğu gerçeklik görüntülerinin belirli yönlerini işleyerek oluşturulur. Örneğin, bilim kurgu romanları okurken, muhtemelen kurgusal karakterlerin (uzaylılar, canavarlar, var olmayan hayvanlar vb.) Görünüş olarak bizim bildiğimiz nesnelere tamamen veya kısmen benzediğini, yani onlar tarafından dönüştürüldüğünü fark etmişsinizdir. yazarın hayal gücü gerçeklikten.

Hayal gücünden bahsetmişken, insan zihinsel etkinliğindeki rolü küçümsenemez, çünkü en basit üreme versiyonunda bile gerçeklik görüntülerinin belirli bir şekilde işlenmesi gerçekleşir. Bu nedenle, herhangi bir nesneyi veya olayı hayal ettiğimizde, ilgili gerçekleri tüm ayrıntılarıyla ve tüm ayrıntılarıyla yeniden üretemeyiz. Bununla birlikte, şeyler ve olaylar, tutarsız parçalar veya dağınık çerçeveler şeklinde değil, bütünlük ve süreklilik içinde yeniden üretilir. Sonuç olarak, fikirlerin gerekli ayrıntılarla doldurulmasında ifade edilen malzemenin bir tür işlenmesi vardır, yani yeniden üretim sürecinde hayal gücümüzün etkinliği kendini göstermeye başlar.

Çok daha büyük ölçüde, hayal gücünün etkinliği, asla algılamadığımız nesnelerin veya fenomenlerin görüntülerinin oluşumunda mevcuttur. Bu, daha önce hiç bulunmadığımız doğal bölgeler hakkındaki fikirler veya edebi bir kahramanın imajı hakkındaki fikirlerin ortaya çıkmasıdır.

Hayal gücünün etkinliği, bir kişinin duygusal deneyimleriyle yakından ilgilidir. Arzulananın temsili bir kişide olumlu duygular uyandırabilir ve bazı durumlarda mutlu bir gelecek hayali kişiyi aşırı olumsuz durumlardan çıkarabilir, şimdiki anın durumundan kaçmasına, neler olduğunu analiz etmesine ve neler olduğunu analiz etmesine izin verebilir. durumun gelecek için önemini yeniden düşünün. Sonuç olarak, hayal gücü, davranışlarımızın düzenlenmesinde çok önemli bir rol oynar.

Hayal gücü, gönüllü eylemlerimizin uygulanmasıyla da ilişkilidir. Bu nedenle, her türlü iş etkinliğimizde hayal gücü mevcuttur, çünkü herhangi bir şey yaratmadan önce, ne yarattığımız hakkında bir fikre sahip olmak gerekir. Ayrıca mekanik emekten uzaklaştıkça ve yaratıcı faaliyete yaklaştıkça hayal gücümüzün önemi artar.

Hayal gücünün fizyolojik temelinin, sinirsel bağlantıların gerçekleştirilmesi, parçalanması, yeniden düzenlenmesi ve yeni sistemlere entegrasyonu olduğu genel olarak kabul edilir. Bu şekilde, önceki deneyimle örtüşmeyen, ancak ondan kopmayan görüntüler ortaya çıkar. Hayal gücünün karmaşıklığı, tahmin edilemezliği, duygularla bağlantısı, fizyolojik mekanizmalarının sadece korteksle değil, aynı zamanda daha derin beyin yapılarıyla da ilişkili olduğunu göstermektedir. Özellikle hipotalamolimbik sistem burada önemli bir rol oynar.

Bundan sorumlu fizyolojik sistemlerin özelliklerinden dolayı hayal gücünün, bir dereceye kadar organik süreçlerin ve hareketin düzenlenmesi ile ilişkili olduğu belirtilmelidir. Hayal gücü birçok organik süreci etkiler: bezlerin işleyişi, iç organların aktivitesi, vücuttaki metabolizma vb. Örneğin, lezzetli bir akşam yemeği fikrinin bolca salya salgılamamıza ve aşılamamıza neden olduğu iyi bilinir. Bir kişide yanık fikri, ciltte gerçek "yanık" belirtilerine neden olabilir. Benzer bir model uzun zamandır bilinmektedir ve psikosomatik denilen hastaların tedavisinde düşündürücü terapi seansları sırasında yaygın olarak kullanılmaktadır. Öte yandan, hayal gücü de insanın motor fonksiyonlarını etkiler. Örneğin, bir yarışma sırasında bir stadyum pistinde koştuğumuzu hayal edersek, enstrümanlar karşılık gelen kas gruplarının ince kasılmalarını kaydedecektir.

Hayal gücünün organik süreçler üzerindeki etkisinin bir başka örneği, bir tür fiziksel iş yaptığımızı hayal ettiğimiz bir zamanda gaz değişimindeki bir değişiklik olabilir. Örneğin bir yarışmada ağır bir halter kaldırıyoruz diyelim. Bu durumda, cihazlar gaz değişiminin yoğunluğunda bir artış kaydedecektir. Aynı fenomen, halter kaldıran bir kişinin yüzünü gördüğümüz durumlarda da bulunacaktır.

Bu nedenle, hayal gücünün hem insan vücudunun süreçlerinin düzenlenmesinde hem de motive edilmiş davranışının düzenlenmesinde önemli bir rol oynadığı sonucuna varılabilir.