Fiziološki temelji percepcije. Psihološke osnove percepcije u psihologiji

Strana 3 od 10

Fiziološki temelji percepcije.

Percepcija je, kao i osjet, refleksni fiziološki proces. I.P. Pavlov je pokazao da se percepcija temelji na uvjetovanim refleksima, privremenim neuronskim vezama nastalim u kori velikog mozga kada su objekti ili pojave iz okolnog svijeta izloženi receptorima. Potonji djeluju kao složeni stimulansi. U jezgrima kortikalnih dijelova analizatora vrši se kompleksna analiza i sinteza ovih složenih podražaja. Analiza omogućava odabir objekta percepcije iz pozadine. Na osnovu analize, sva svojstva objekta percepcije se sintetiziraju u holističku sliku.

U odnosu na senzacije, percepcija je viši oblik analitičko-sintetičke aktivnosti mozga. Smislena percepcija je nemoguća bez analize. Stoga se nepoznati strani govor percipira kao kontinuirani tok zvuka. Za smislenu percepciju govora, odnosno njegovo razumijevanje, potrebno je rastaviti govor na zasebne fraze, riječi sa njihovim značenjem. Istovremeno, u procesu percepcije govora, sinteza se odvija istovremeno s analizom, zbog čega ne percipiramo odvojene rasute zvukove, već riječi i fraze. Sinteza se temelji na procesu uspostavljanja privremenih neuronskih veza.

Percepcija se zasniva na dvije vrste neuronskih veza: veze formirane unutar istog analizatora i međuanalizatorske veze. Prvi slučaj se opaža kada je tijelo izloženo kompleksnom stimulansu jednog modaliteta. Takav iritant može biti melodija, koja je osebujna kombinacija pojedinačnih zvukova koji utječu na slušni analizator. Cijeli ovaj kompleks djeluje kao jedan složeni stimulans. U tom se slučaju živčane veze stvaraju ne samo prema samim podražajima, već i prema njihovom odnosu - vremenskom, prostornom i drugima (tzv. Refleks odnosa). Kao rezultat toga, proces integracije, složena sinteza, odvija se u kori velikog mozga.

Druga vrsta neuronskih veza nastalih pri izlaganju složenom podražaju su veze unutar različitih analizatora. NJIH. Sečenov je percepciju objekta ili prostora objasnio asocijacijom vizualnih, kinestetičkih, taktilnih i drugih osjeta. Ovim asocijacijama u osobi, nužno se dodaje i slušna slika riječi koja označava dati predmet ili prostorni odnos.

U činu vida pri opažanju veličine predmeta, njihove udaljenosti itd. čisto vizualni osjećaji uvijek su povezani s mišićnim. Neki poremećaji ovih veza jačanjem ili slabljenjem očnih mišića mogu biti uzrokovani djelovanjem određenih ljekovitih tvari. U isto vrijeme, macronia(prividno povećanje objekata) ili micronia (prividno smanjenje objekata).

Privremene neuronske veze u osnovi percepcije formiraju se na temelju objektivnih veza između svojstava objekata i pojava vanjskog svijeta.

Zahvaljujući vezama koje se stvaraju između analizatora, u našoj percepciji odražavamo takva svojstva objekata ili pojava za koje ne postoje posebno prilagođeni analizatori (na primjer, veličina objekta, specifična težina). Dakle, u percepciji poznajemo svijet dublje nego u osjetima.

Tako je složen proces izgradnje slike zasnovan na sistemima intraanalizatorskih i interanalizacijskih veza koje pružaju najbolje uslove za izolaciju nadražaja i uzimajući u obzir interakciju svojstava objekta kao složene cjeline.

Opažanje je, poput osjeta, refleksni proces. Pavlov je pokazao da se percepcija zasniva na uslovnim refleksima, privremenim neuronskim vezama koje nastaju u moždanoj kori kada su predmeti ili fenomeni okolnog svijeta izloženi receptorima. U ovom slučaju potonji djeluju kao složeni podražaji. Kompleksna analiza i sinteza ovih složenih stimulusa odvija se u jezgrima kortikalnih delova analizatora. IP Pavlov o ovome piše: "U skladu s kontinuirano i raznoliko fluktuirajućom prirodom, agensi kao uvjetovani podražaji ili su hemisfere dodjeljivali tijelu u obliku iznimno malih elemenata (analizirali), a zatim ih spajali u različite komplekse (sintetizirali). " Analiza omogućava odabir objekta percepcije iz pozadine, na osnovu čega se sva svojstva objekta percepcije kombinuju u holističku sliku.

U odnosu na senzacije, percepcija je najviši oblik analitičko-sintetičke aktivnosti mozga. Smislena percepcija je nemoguća bez analize. Stoga se nepoznati strani govor percipira kao kontinuirani tok zvuka. Za smislenu percepciju govora, tj. razumijevajući to, potrebno je govor raskomadati na zasebne fraze, riječi sa njihovim značenjem. To znači da se u percepciji govora sinteza odvija istovremeno s analizom, zbog koje ne opažamo odvojene ^ razbacane zvukove, već riječi i fraze. Sinteza se temelji na uspostavljanju privremenih neuronskih veza. Opažanje se zasniva na dvije vrste neuronskih veza: formirane unutar jednog analizatora i međuanalizatorskim vezama. Prvi tip se javlja kada je tijelo izloženo složenom podražaju jednog modaliteta. Na primjer, takav iritant je melodija, koja je osebujna kombinacija pojedinačnih zvukova koji utječu na slušni analizator. Cijeli ovaj kompleks djeluje kao jedan složeni stimulans. U ovom slučaju, nervne veze nastaju ne samo kao odgovor na same podražaje, već i na njihov odnos – vremenski, prostorni itd. (tzv. refleks na odnos). Kao rezultat toga, proces integracije, složena sinteza, odvija se u kori velikog mozga.

Druga vrsta neuronskih veza koje nastaju kada su izložene kompleksnom stimulusu su veze unutar različitih analizatora. Sečenov je objasnio percepciju predmeta ili prostora asocijacijama vizuelnih, kinestetičkih, taktilnih i drugih senzacija. Ovim asocijacijama u osobi, nužno se dodaje i slušna slika riječi koja označava dati predmet ili prostorni odnos. U činu vida, kada se opaža veličina objekata, njihova udaljenost i druge stvari, vizualni se osjećaji uvijek povezuju s mišićnim. Djelovanje određenih ljekovitih tvari može uzrokovati neke poremećaje ovih veza jačanjem ili slabljenjem očnih mišića. U ovom slučaju postoji makronija (prividno povećanje objekata) ili mikronija (očigledno smanjenje veličine objekata).

Privremene neuronske veze u osnovi percepcije formiraju se na osnovu objektivnih veza svojstava predmeta ili pojava vanjskog svijeta. Zahvaljujući vezama nastalim između analizatora, u percepciji odražavamo i takva svojstva objekata ili pojava za koje ne postoje posebno prilagođeni analizatori (na primjer, veličina objekta, specifična težina itd.). Dakle, u percepciji poznajemo svijet dublje nego u osjetima.

Dakle, složeni proces konstruisanja slike percepcije zasniva se na sistemima intraanalizatorskih i interanalizatorskih veza koji obezbeđuju najbolje uslove za sagledavanje podražaja i uzimajući u obzir interakciju svojstava objekta kao složene celine.

Percepcija - ovo je holistički odraz predmeta, situacija, pojava koje proizlaze iz direktnog utjecaja fizičkih nadražaja na receptorske površine osjetilnih organa. Percepcija - oblik cjelovitog mentalnog odraza predmeta ili pojava s njihovim direktnim utjecajem na organe osjetila.

Fiziološka osnova percepcije su procesi koji se odvijaju u organima čula, nervnim vlaknima i centralnom nervnom sistemu. Dakle, pod utjecajem podražaja na završecima živaca prisutnih u osjetilnim organima nastaje nervno uzbuđenje koje se putem puteva prenosi do nervnih centara i, na kraju, do kore velikog mozga. Ovdje ulazi u projekcijske (osjetne) zone korteksa, koje predstavljaju, takoreći, središnju projekciju živčanih završetaka dostupnih u osjetilnim organima. Ovisno o tome s kojim je organom povezana zona projekcije, generiraju se određene senzorne informacije. Gore opisani mehanizam je mehanizam za nastanak osjeta. Stoga se osjećaji mogu smatrati strukturnim elementom procesa percepcije. Vlastiti fiziološki mehanizmi percepcije uključeni su u proces formiranja cjelovite slike u sljedećim fazama, kada se uzbuda iz projekcijskih zona prenosi na integrativne zone moždane kore, gdje se završava formiranje slika fenomena stvarnog svijeta . Stoga se integrativne zone moždane kore koje završavaju proces percepcije često nazivaju perceptivnim zonama. Njihova se funkcija značajno razlikuje od one projekcijskih zona.

Fiziološku osnovu percepcije dodatno komplicira činjenica da je usko povezana s motoričkom aktivnošću, s emocionalnim iskustvima i različitim misaonim procesima.

26. Glavni tipovi percepcije.

Na osnovu moderne psihološke literature, postoji nekoliko pristupa klasifikaciji percepcije. Jedna od klasifikacija percepcije, kao i osjeta, zasniva se na razlikama u analizatorima koji su uključeni u percepciju. U skladu s tim koji analizator (ili koji modalitet) igra dominantnu ulogu u percepciji, razlikuju se jednostavne percepcije - vizualna, slušna, taktilna, kinestetička, olfaktorna i okusna percepcija.

Uobičajena percepcija je rezultat interakcije brojnih analizatora. Motorni osjećaji uključeni su u različitim stupnjevima u sve vrste percepcije. Primjer je taktilna percepcija, koja uključuje taktilne i kinestetičke analizatore. Slično, motorni analizator je također uključen u slušnu i vizualnu percepciju. Različiti tipovi percepcije rijetko se nalaze u svom čistom obliku. Obično se kombinuju kako bi stvorili složene percepcije.

Osnova za drugu vrstu klasifikacije tipova percepcije su oblici postojanja materije: prostor, vrijeme i kretanje. U skladu s ovom klasifikacijom razlikuju se percepcija prostora, percepcija vremena i percepcija kretanja.

Fenomen pogrešne (lažne) ili iskrivljene percepcije naziva se iluzija percepcije. Iluzije se opažaju u svim vrstama percepcije (vizualnoj, auditivnoj itd.). Prirodu iluzija ne određuju samo subjektivni razlozi, poput stava, orijentacije, emocionalnog stava itd., Već i fizički faktori i pojave: osvjetljenje, položaj u prostoru itd.

UVOD

Fiziološki temelji percepcije. razlika percepcije od osjeta

TEORIJA PERCEPCIJE

SVOJSTVA OGLEDANJA.

1 AKTIVNOST

2 ISTORIJSKI

3 PREDMET

4 INTEGRITET

5 KONSTANTNO

6 smislenost

VRSTE PERCEPCIJE

1. TAKTUALNA PERCEPCIJA

2. VIZUELNA PERCEPCIJA. VISUAL ILLUSIONS

3. ČUVANJE O ČUVANJU

OGLED VREMENA

OGLAS PROSTORA

PERCEPCIJA KRETANJA

ZAKLJUČAK

LITERATURA

Uvod

Naš pogled na svijet je stabilan. Naš svijet se sastoji od određenih materijalnih elemenata: kamen je kamen, drvo je drvo, mačka je mačka. Čini nam se da drugačije ne može biti.

Međutim, mi prilagođavamo svijet vlastitim mjerama, koje određuju naša ljudska čula. Govorimo o relativnoj slici, jedinoj različitoj od one koja može biti u cipelarnoj cipeli, šišmišu ili slonu. Za neke životinje stvarnost se sastoji uglavnom od mirisa, većinom nepoznatih, za druge - od zvukova, koje uglavnom ne percipiramo. Svaka vrsta ima receptore koji omogućuju tijelu da primi informacije koje su najkorisnije za njegovo prilagođavanje okolini, tj. svaka vrsta ima svoju percepciju stvarnosti.

Okolina nam u svakom trenutku šalje tisuću različitih signala, od kojih možemo uhvatiti samo vrlo mali dio. Ljudsko uho ne može pokupiti zvukove koji su za njega previsoki, dok ih pas, delfin ili šišmiš lako mogu čuti. U prostor prodire beskonačan broj elektromagnetnih talasa - od najkraćih (gama zraci, rendgenski zraci) do najdužih (radio talasi). Međutim, naše oči su osjetljive samo na mali dio spektra, koji zauzima srednju poziciju, na "vidljivo svjetlo". Kako bi nam se izgledala stvarnost ako bismo mogli razabrati druge oblike energije? Kakva bi bila naša vizija svijeta da su naše oči u stanju snimiti rendgenske zrake i da smo vidjeli kroz ono što se sada čini neprobojnim? Ali kakav bi nam mozak bio potreban da bismo shvatili okruženje iz kojeg bismo primali toliko signala?

1. Fiziološki temelji percepcije. Razlika između percepcije i osjeta

Spoljašnje pojave, djelujući na naša čula, izazivaju subjektivni učinak u vidu osjeta bez ikakve kontraaktivnosti subjekta u odnosu na opaženi utjecaj.

Sposobnost osjećanja dana je nama i svim živim bićima s nervnim sistemom od rođenja. Sposobnost opažanja svijeta u obliku slika obdarena je samo čovjekom i višim životinjama; razvija se i poboljšava u njihovom životnom iskustvu. Za razliku od osjeta, percepcija se uvijek pojavljuje kao subjektivno povezana sa stvarnošću koja postoji izvan nas, uokvirena u obliku objekata. Osjeti su u nama samima, percipirana svojstva objekata, njihove slike su lokalizirane u prostoru. Ovaj proces, koji je karakterističan za percepciju za razliku od osjeta, naziva se objektivizacija. Druga razlika između percepcije u njenim razvijenim oblicima i osjeta je ta što je rezultat pojave osjeta neki osjećaj (na primjer, osjećaji svjetline, glasnoće, ravnoteže, slatkoće itd.), Dok je kao rezultat percepcije slika nastaje koji uključuje kompleks međusobno povezanih različitih osjeta koje ljudska svijest pripisuje objektu, pojavi, procesu. Da bi se određeni objekt mogao percipirati, potrebno je izvršiti neku vrstu kontra aktivnosti u odnosu na njega, usmjerenu na njegovo proučavanje, izgradnju i usavršavanje slike. Pojedinačni osjećaji su, takoreći, "vezani" za određene analizatore, a dovoljno je da podražaj utječe na njihove periferne organe - receptore - da bi se osjetio. Slika koja se formira kao rezultat procesa percepcije pretpostavlja interakciju, koordiniran rad nekoliko analizatora odjednom.

Percepcija, dakle, djeluje kao smislena (uključujući donošenje odluka) i naznačena (povezana s govorom) sinteza različitih osjeta primljenih od integralnih objekata ili složenih fenomena percipiranih u cjelini. Ova sinteza se pojavljuje u obliku slike datog objekta ili pojave, koja se formira u toku njihovog aktivnog odražavanja.

“U poređenju sa čistim osjetom, sve što djeluje na naša osjetila izaziva u nama nešto više: pobuđuje procese u moždanim hemisferama, koji su dijelom posljedica modifikacija u strukturi našeg mozga, koje su u njemu nastale prethodnim utiscima; u našoj svijesti ti procesi rađaju ideje koje su na neki način povezane s tim osjećajem. Prva takva ideja je reprezentacija objekta kojem pripada dato osjetilno svojstvo. Svijest o poznatim materijalnim objektima ispred naših osjetila je ono što se trenutno u psihologiji naziva percepcija ”(N6 str. 211).

„Rezultat složenog analitičkog i sintetičkog rada, naglašavanja nekih bitnih i inhibirajućih drugih beznačajnih osobina, te spajanja uočenih detalja u jednu smislenu cjelinu. Ovaj složeni proces odražavanja cijelih stvari ili situacija u psihologiji se naziva percepcija ”(N8 str. 46).

„Opažanje je čulni odraz objekta ili fenomena objektivne stvarnosti koji utječe na naša osjetila. Percepcija osobe nije samo čulna slika, već i svijest o objektu koji se izdvaja iz okoline i suprotstavlja subjektu. Svest o senzualno datom objektu čini glavno, najbitnije razlikovno obeležje percepcije” (M9 str.242).

Da bismo postali svjesni bilo kojeg elementa okolne stvarnosti, potrebno je da energija koja iz nje proizlazi (toplinska, kemijska, mehanička, električna ili elektromagnetska) prije svega bude dovoljna da postane podražaj, tj. da uzbuđuje bilo koji od naših receptora. Tek kada se električni impulsi pojave u živčanim završecima jednog od naših osjetilnih organa, proces percepcije može započeti. Primarnu analizu podražaja i kodiranje signala provode receptorske stanice, a zatim se taj kodirani signal prenosi duž osjetnih živaca do živčanog centra u leđnoj moždini ili mozgu. Ako je signal uzrokovan stimulusom koji prijeti oštećenjem tijela, ili je upućen autonomnom nervnom sistemu, onda je vrlo vjerovatno da će odmah izazvati refleksnu reakciju koja izlazi iz kičmene moždine ili drugog, nižeg centra, a to će se dogoditi prije nego što ostvarimo ovaj efekat (trzanje ruku sa opekotinom, suženje zenica pri jakom svjetlu). Signal nastavlja svoj put kroz kičmenu moždinu, a zatim ide dva različita puta: jedan vodi do kore velikog mozga kroz talamus (akumulacija jezgra sive tvari u mozgu, mjesto između srednjeg mozga i korteksa velikog mozga , centar u kome se impulsi iz svih čulnih organa, osim organa mirisa, i gde se vrši njihova primarna analiza i sinteza), a drugi prolazi kroz filter retikularne formacije (ova formacija se proteže duž cele ose moždano deblo). Obavlja funkciju filtera koji omogućava senzornim signalima važnim za tijelo da aktiviraju moždanu koru, ali ne propušta poznate ili ponavljajuće signale), koji održava korteks budnim i odlučuje da li je signal koji se prenosi direktnim putem dovoljno važan da ga korteks dekodira. Ako se signal smatra važnim, započet će složen proces koji će dovesti do percepcije u pravom smislu riječi. Ovaj proces uključuje promjenu aktivnosti mnogih, hiljada neurona u korteksu, koji će morati strukturirati i organizirati senzorni signal kako bi mu dali značenje. Prije svega, pažnja moždane kore na podražaj će zahtijevati niz pokreta očima, glavom ili trupom. To će omogućiti dublje i detaljnije upoznavanje s informacijama koje dolaze iz osjetilnih organa, kao i, moguće, povezati druga osjetila. Kako budu stizale nove informacije, povezivat će se sa tragovima sličnih događaja sačuvanim u sjećanju. Ako je signal sličan nečemu već poznatom, percepcija vodi do prepoznavanja. Inače, izražava se u svijesti o nekom novom aspektu stvarnosti, fiksirajući ga u memoriji i stvarajući nove tragove, koji će zauzvrat biti pojačani drugim činima prepoznavanja. Dakle, od početka do kraja života, mozak za sebe stvara sliku stvarnosti, iz koje su isključeni elementi koji nisu povezani s interesima i potrebama pojedinca.

I.P. Pavlov je pokazao da se percepcija zasniva na uslovnim refleksima, privremenim nervnim vezama koje se formiraju u moždanoj kori kada su predmeti ili fenomeni okolnog sveta izloženi receptorima. U odnosu na senzacije, percepcija je viši oblik analitičko-sintetičke aktivnosti mozga. Smislena percepcija je nemoguća bez analize. Stoga se nepoznati strani govor percipira kao kontinuirani tok zvuka. Istovremeno, u procesu percepcije govora, sinteza se odvija istovremeno s analizom, zbog čega ne percipiramo pojedinačne zvukove, već riječi. Sinteza se temelji na procesu uspostavljanja privremenih neuronskih veza. Privremene neuronske veze u osnovi percepcije formiraju se na temelju objektivnih veza između svojstava objekata i pojava vanjskog svijeta. Dakle, složeni proces konstruisanja slike percepcije zasniva se na sistemima intraanalizatorskih i interanalizatorskih veza koji obezbeđuju najbolje uslove za izolovanje podražaja i uzimanje u obzir interakcije svojstava objekta kao složene celine.

2. Teorije percepcije

Najveći uticaj asocijativna teorija percepcije dostigla je u drugoj polovini 19. veka. Njegovi najistaknutiji predstavnici bili su njemački naučnici I. Moller, E. Mol, G. Helmholtz, E. Goering, V. Bundt, G.E. Mueller i američki psiholog E.B. Titchener. Uprkos značajnim razlikama u objašnjenju parcijalnih problema, ovi psiholozi su držali opšta gledišta o prirodi percepcije. Po njihovom mišljenju, slika koju opažamo je zapravo složena kombinacija primarnih elemenata svijesti - osjeta. U ovom slučaju, sam osjećaj je shvaćen kao svjesno stanje osjetilnog organa izloženog vanjskom podražaju.

Kombinacija osjeta u percepciju se provodi kroz asocijacije po susjedstvu ili sličnosti. Ovaj asocijativni mehanizam određuje vodeću ulogu prošlog iskustva za nastanak percepcije.

Neki od ovih autora, kao što su W. Wundt i G. Helmholtz, koristili su i subjektovu unutrašnju aktivnost u obliku voljnog apercepcije da objasne procese sinteze osjeta u percepciju (apercepcija, u razumijevanju W. Wundta, označava neke unutarnja sila koja vodi misli i mentalne procese) ili intelektualno nesvjesno zaključivanje. Glavna greška asocijativne teorije bila je ta što je privlačila druge da objasne neke subjektivne podatke, pokušavajući tako izvaditi svijest iz sebe. Ova greška je posebno bila izražena u radovima strukturalističke škole (W. Wundt, E.B. Titchener).

Strukturalisti su vjerovali da je, budući da je percepcija kompleks osjeta, zadatak pronaći samo senzacije u vašem subjektivnom iskustvu kroz samopromatranje, a zatim ih izolirati i opisati. Ova metoda je nazvana analitičkom metodom introspekcije.

Grupa njemačkih psihologa oštro je kritizirala asocijacije: M. Wertheimer, W. Keller, K. Koffka i drugi. Pošli su od stava da su svi procesi u prirodi u početku integralni. Dakle, proces percepcije nije određen pojedinačnim elementarnim senzacijama, već cjelokupnim "poljom" podražaja koji djeluju na tijelo, strukturalno percipiranom situacijom u cjelini. Ovaj pravac je postao poznat kao geštalt psihologija. Geštalt psiholozi su suprotstavili metodu analitičke introspekcije fenomenološkoj metodi, čija je suština u direktnom opisu sadržaja svoje percepcije od strane posmatrača.

Psihologija percepcije, po njihovom mišljenju, trebala bi odgovoriti na pitanje - zašto vidimo svijet kako ga vidimo?. Gestaltisti su, poput strukturalista, napustili proučavanje percepcije u vezi s funkcijom koju obavlja. Još jedan nedostatak je poricanje istoričnosti percepcije. Po njihovom mišljenju, prošlo iskustvo nije u stanju promijeniti percepciju objekata, jer oni čine "dobru" strukturu. Gestalt psiholozi prikupili su veliku količinu eksperimentalnih podataka koji su omogućili utvrđivanje osnovnih zakona pojavljivanja struktura tijekom percepcije. Elementi polja kombiniraju se u strukturu ovisno o odnosima poput blizine, sličnosti, izolacije, simetrije itd. Otkriveni su obrasci podjele vidnog polja na figuru i pozadinu. Novi načini teorijske analize percepcije zacrtani su u radovima brojnih stranih psihologa, prema kojima je percepcija rezultat energične aktivnosti subjekta, pružanja informacija o vanjskom svijetu. J. Gibson, percepciju tumači kao proces dobivanja informacija o okolišu, uslijed čega se smanjuje neizvjesnost položaja organizma u njoj. Samo organizirani sistemi podražaja sadrže informacije o vanjskom svijetu. Na primjer, nekoliko točaka, poredanih prema smanjivanju njihove veličine i udaljenosti između njih, tvore takozvani gradijent veličine i gustoće, koji nosi informacije o dubini razmatrane površine. Stoga opažamo kako se površina udaljava u daljinu.

Opažanje prema J. Gibsonu je aktivan proces. Glavni naglasak u teoriji J. Gibsona stavljen je na ono što treba naglasiti u toku stimulacije kako bi se na najbolji način snalazili u okruženju. U isto vrijeme, međutim, pitanje načina na koji se percepcija odvija je slabo razvijeno. Slične odredbe formulisane su u teoriji percepcije kanadskog psihofiziologa D.O. Hebb, koji se zasniva na brojnim kliničkim, fiziološkim i genetskim činjenicama. Prema ovoj teoriji, percepcija objekta kao cjeline nije zadana na početku. U ranim fazama razvoja percepcija nije tako holistička i organizirana kao što su pretpostavljali pristalice geštalt psihologije. Prema riječima D.O. Hubba, percepcija u svojim osnovnim karakteristikama je vještina formulirana u životu koju treba naučiti.

Formiranje percepcije predmeta počinje selektivnom pažnjom na dijelove figure, a zatim na cijelu figuru. Tako, u radovima D.O. Hebbova percepcija objekta tumači se kao proces sinteze njegovih pojedinačnih detalja. Iz ovoga, međutim, ne proizlazi da je D.O. Hubba je povratak asocijativnosti, pošto ako su suradnici rekli da percepcija počinje sviješću o individualnim podražajima, tada je D.O. Hubba se bavi aktivnom selekcijom dijelova objekta. U isto vrijeme, ova se teorija ne može smatrati općom teorijom percepcije. U njemu ostaju neriješeni tako veliki problemi kao što su percepcija prostora, specifičnosti ljudske percepcije i tako dalje. Od stranih pojmova, razvoj percepcije najpotpunije je zastupljen u teoriji švicarskog psihologa J. Piageta. Eksperimentalni podaci do kojih su došli J. Piaget i njegovi suradnici pokazuju da dijete u prvim mjesecima života još nema stvarnu percepciju objekata i prostora, čak ni ne razlikuje objekte i sebe, a da ne razlikuje, na primjer, promjene u pojava predmeta uzrokovana vlastitim kretanjima zbog promjena nastalih kretanjem objekata. Značajno mjesto u teoriji J. Piageta pridaje se analizi razlika između percepcije i inteligencije.

U percepciji, prema J. Piagetu, uzrok grešaka leži u zakonu relativnih centara: obraćanje pažnje na bilo koji detalj objekta dovodi do njegovog precjenjivanja. Percepcija je probabilistički proces koji uvijek razlikuje jednu stranu objekta na račun drugih. Stoga se za adekvatan odraz objekta moraju uzeti u obzir sve njegove strane. To je moguće kao rezultat motoričke aktivnosti subjekta. Kao rezultat toga, percepcija postaje cjelovita i stabilna.

3. Svojstva percepcije

1 Aktivnost

Djelatnost percepcije se prvenstveno sastoji u učešću efektorskih komponenti u procesu percepcije, djelujući u vidu kretanja receptorskog aparata i kretanja tijela ili njegovih dijelova u prostoru. Analiza pokreta ruku i očiju podijeljena je u dvije klase. Prva klasa uključuje pokrete pretraživanja i pozicioniranja, pomoću kojih se vrši potraga za određenim objektom, postavljanje oka i ruke u najpogodniji položaj za percepciju i promjenu tog položaja. Ova klasa također uključuje pokrete glave kao odgovor na iznenadni zvuk, nakon pokreta očiju itd. Druga klasa uključuje stvarne kognitivne pokrete. Njihovim izravnim sudjelovanjem procjenjuje se veličina, prepoznaju se već poznati objekti, provodi se proces izgradnje same slike. Postoji kontinuirano poređenje slike sa originalom. Svako neslaganje između njih odmah uzrokuje korekciju slike. Shodno tome, uloga motoričkih vještina u percepciji nije ograničena na stvaranje najboljih uvjeta za funkcioniranje afektivnih sustava, već leži u činjenici da sami pokreti sudjeluju u formiranju subjektivne slike objektivnog objekta.

Značaj aktivnih pokreta za razvoj percepcije potvrđuju eksperimenti koje je proveo R. Held. Da bi ih izveo, koristio je posebne naočale koje uzrokuju optička izobličenja. Ispitanik koji prvi put stavlja takve naočare vidi svijet naopako ili sa preuređenim lijevom i desnom stranom. R. Held je svojim subjektima stavio naočare koje sliku pomiču ulijevo za 20 stepeni, tako da su pokušavajući da pokažu pokazivač u mračnoj prostoriji u svjetlosnu tačku subjekti propustili upravo ovu udaljenost. Zatim je uključeno osvjetljenje i ispitanicima je omogućeno da se upoznaju sa lokacijom prostorija u laboratoriji i njihovom opremom, dok su se neki nosili u stolici, dok su se drugi sami kretali po prostoriji. Nakon određenog vremenskog perioda, test pogodaka je ponovljen. Pokazalo se da su "aktivni" ispitanici naučili da pravilno odrede položaj mete, a "pasivni" su promašili na isti način kao na početku eksperimenta (N2.c24).

Vizualna percepcija uključuje brojne izvore informacija, osim onih koje opaža oko kada gledamo objekt. U proces percepcije, po pravilu, uključuje se i znanje o objektu stečeno iz prošlog iskustva, a to iskustvo nije ograničeno vidom. Ovo još jednom naglašava aktivan proces percepcije.

3.2 Istoričnost

Percepcija je sistem opažajnih (percepcija je direktan odraz objektivne stvarnosti putem čula) radnji, čije savladavanje zahtijeva posebnu obuku i prilično dugu praksu. Perceptivne radnje i kriteriji za primjerenost imidža ne ostaju nepromijenjeni, već prolaze značajan razvojni put zajedno s razvojem same aktivnosti. To znači da je najvažnija karakteristika percepcije njezina povijesnost - uvjetovana specifičnim uvjetima aktivnosti i prošlim iskustvom subjekta. Promatranje osobe koja je bila slijepa u dobi od deset mjeseci i kojoj je vid vraćen u 52. godini života proveo je engleski psiholog R. Gregory (N4, str. 27). Vizuelna percepcija ove osobe bila je ograničeno prepoznatljiva dodirom. Nikada nije naučio čitati očima, ali je vizualno prepoznao velika slova i brojeve koje su ga učili u školi za slijepe. Crteži ove osobe takođe ukazuju na nesposobnost da dodirom reprodukuje bilo šta što ranije nije znala. Na primjer, nije mogao nacrtati prednji dio autobusa, jer nije imao priliku da ga pregleda rukama.

U toku socijalnih kontakata, dijete postepeno asimilira društveno razvijene sisteme senzornih kvaliteta - senzorne standarde (A.V. Zaporozhets). To uključuje: zvučnu skalu muzičkih zvukova, sistem geometrijskih oblika, "fonemsku mrežu" maternjeg jezika. Ako su čulni standardi rezultat društvene i povijesne ljudske aktivnosti, tada se rezultat individualne ljudske aktivnosti u usvajanju osjetilnih standarda naziva operativnim jedinicama opažanja. Operativne jedinice percepcije djeluju kao sadržaj koji subjekt dodjeljuje prilikom obavljanja određenog perceptivnog zadatka. Razvoj percepcije povezan je s promjenom operativnih jedinica percepcije. Ova promjena se izražava u transformaciji grupa slučajnih, partikularnih karakteristika u strukturne, integralne karakteristike. Kao rezultat činjenice da slike objekata, pa čak i modeli čitavih situacija postaju operativne jedinice percepcije, javlja se mogućnost jednokratne percepcije, bez obzira na broj znakova sadržanih u predmetu ili situaciji. Naravno, zadatak formiranja slike može nastati izvan djetinjstva. Svaki put, kada je suočen s novom, ili kada je slika neadekvatna, proces percepcije ponovo prelazi iz jednostepenog u uzastopni (sekvencijski) i izvodi se uz pomoć proširenih opažajnih radnji.

Dakle, razvoj percepcije dovodi do stvaranja određenog skupa slika ili perceptivnih modela okoline. Ako se u fazi izgradnje slike objekta percepcijski sistemi asimiliraju sa svojstvima utjecaja, tada se u fazi prepoznavanja ili djelovanja na osnovu uspostavljenih operativnih jedinica percepcije mijenjaju karakteristike i smjer procesa značajno. Ove promjene, prema riječima A.V. Zaporozhets, leže u činjenici da subjekt ne samo da rekreira sliku objekta, već i prevodi primljene informacije na jezik operativnih jedinica percepcije ili perceptivnih modela koji su već savladani. I ova transformacija dovodi do formiranja punopravne adekvatne slike (N6 str.24).

3.3 Objektivnost

Treća najvažnija karakteristika percepcije je njena objektivnost. Objektivnost percepcije shvaća se kao relevantnost svih informacija o vanjskom svijetu dobivenih pomoću osjetila za same objekte. Ovo je sposobnost subjekta da percipira svijet ne u obliku skupa osjeta koji nisu međusobno povezani, već u obliku objekata odvojenih jedan od drugog koji imaju svojstva koja uzrokuju te senzacije. Budući da su percepcijske radnje usmjerene na objektivan odraz situacije, pokazalo se da je značenje objektivnog okruženja odlučujuće za normalno funkcioniranje percepcije. Osoba je uronjena u slanu kupku na ugodnoj temperaturi. U isto vrijeme, subjekt je čuo samo monotone ritmičke zvukove i vidio difuzno bijelo svjetlo, a premazi na njegovim rukama spriječili su primanje taktilnih osjeta. Nakon nekoliko sati ispitanici su postali uznemireni i zamoljeni da prekinu eksperiment. Zabilježili su pojavu halucinacija, kao i kršenje percepcije vremena. Nakon eksperimenta, ispitanici su pokazali dezorijentaciju u prostoru, oslabljenu percepciju pokreta, oblika, boje i slično (N2 str. 31). Objektivnost percepcije javlja se u obliku integriteta, postojanosti i smislenosti perceptivne slike.

3.4 Integritet

Percepcija je holistička, jer ne odražava izolirane kvalitete nadražaja, već odnos među njima. Predstavnici geštalt psihologije prvi su obratili pažnju na integritet percepcije, a zasluge imaju i za utvrđivanje većine činjenica koje dokazuju važnost ovog svojstva percepcije. Zahvaljujući integritetu, percipiramo okruženje koje je organizovano na određeni način, a ne haotično nakupljanje mrlja u boji, pojedinačnih zvukova i dodira. Na primjer, izolirajući složene odnose između zvukova, naš sluh olakšava prepoznavanje melodije koja se svira na različitim tipkama, iako pojedinačni zvukovi mogu biti potpuno različiti.

Budući da u okolnom svijetu zatvorene, simetrične konture obično ograničavaju objekte, područje površine ograničeno takvim konturama doživljava se kao figura koja ima karakter stvari. Kao rezultat toga, prema K. Koffki, "vidimo stvari, a ne praznine među njima".

Integritet percepcije izražen je u činjenici da slika opaženih objekata nije data u potpuno dovršenom obliku sa svim potrebnim elementima, već, takoreći, mentalno dovršena u određeni integralni oblik zasnovan na najvećem skupu elemenata. To se događa ako neke detalje objekta osoba ne uoči odmah u datom trenutku.

3.5 Stalnost

Integritet percepcije je usko povezan sa njegovom postojanošću, koja se shvata kao relativna nezavisnost percipiranih karakteristika objekta od njihovih refleksija na površini receptora. Zbog stalnosti, objekti se percipiraju kao relativno konstantni u obliku, boji, veličini i položaju. Postoji značajan broj različitih vrsta konstanti. To se dešava za skoro svako percipirano svojstvo objekta. Najvažnija vrsta postojanosti je stabilnost svijeta oko nas. Iako svaki naš pokret dovodi do relativnog pomicanja uočene pozadine objekta, mi percipiramo objekte kao nepomične, a sebe i svoje oči kao pokretne. Isto tako, percipirana težina objekta je konstantna. Bez obzira na to da li se teret podiže jednom ili dvije ruke, nogom ili zavijajućim tijelom, procjena njegove težine pokazuje se približno istom. Stalnost percepcije je od velike biološke važnosti. Prilagodba i opstanak bili bi nemogući u okruženju da percepcija ne odražava njegova stabilna, trajna svojstva i odnose.

Ovdje se mogu uočiti manipulativne sposobnosti percepcije. Uloga opažajnih radnji je da se uz njihovu pomoć objekti uspoređuju s operativnim jedinicama percepcije, što dovodi do stvaranja stalne slike objekta. Sposobnost manipuliranja slikom omogućuje nam opažanje stabilnih i konstantnih objekata koji nam se okreću u različitim smjerovima.

Primjer postojanosti su vrata koja zadržavaju oblik za naše oči, bez obzira na to jesu li zatvorena ili otvorena (slika 3.1).

6 Smislenost

Najviši oblik objektivne percepcije je percepcija smisla. Zahvaljujući smislenosti, naša percepcija prestaje biti biološki proces, kao što je to bilo kod životinja. Asimilirajući društveno i historijsko iskustvo u procesu razvoja, osoba odražava i značenja objekata razvijenih u praktičnim aktivnostima prethodnih generacija. Stoga se zajedno s percepcijom objekta javlja svijest o njegovim funkcijama, zbog čega percepcija postaje generalizirana i kategorizirana.

Smisleno opažanje omogućava spoznaju stvarnosti dublje nego što je to moguće odražavajući odnos između objekata koji utiču na čula. U fazi smislene percepcije postiže se najviši nivo objektivizacije perceptivne slike. Govor igra važnu ulogu u formiranju smislenosti percepcije, uz pomoć koje se informacije koje primaju osjetila generaliziraju i kategoriziraju.

Primjer su eksperimenti A.A. Lyubilinskaya, u kojoj je predškolsko dijete razvilo diferencijaciju u suptilne, suptilne vizualne znakove. Razvoj takve diferencijacije tekao je vrlo sporo i s velikim poteškoćama. Međutim, bilo je potrebno samo imenovati potrebne vizualne znakove određenom riječju, a njihova izolacija se pokazala pristupačnom.

Stoga je ljudska percepcija neraskidivo povezana s razmišljanjem; djeluje kao aktivna potraga za najsmislenijom interpretacijom podataka.

4. Vrste percepcije

Četiri analizatora - kožni, mišićni, vizualni, slušni - najčešće djeluju kao vodeći u procesu percepcije.

4.1 Taktilna percepcija

Dodir je složen oblik osjetljivosti, koji uključuje i elementarne i složene komponente. Prvi uključuju osjećaj hladnoće, topline i boli, drugi - stvarni taktilni osjećaji (dodir i pritisak). Periferni aparati za osjećaj topline i hladnoće su "žarulje" razbacane po debljini kože. Aparat bolnih osjeta su slobodni završeci tankih nervnih vlakana koji percipiraju signale boli, periferni aparat osjeta dodira i pritiska - vrsta nervnih tvorevina poznatih kao Leissnerova tjelešca, Vater-Paccinijeva tjelešca, također smještena u debljini. kože. Receptorski aparati koji su upravo navedeni neravnomjerno su raspoređeni po površini kože: potrebna je sitnija osjetljivost zbog rada jednog ili drugog organa, što se odgovarajuće komponente receptora gušće nalaze na njegovoj površini i niži su pragovi za razlikovanje signali koji do njih dopiru, drugim riječima, veća je njihova osjetljivost. Suptilnost osjetljivosti različitih površina tijela osigurava ne samo gustoća distribucije perifernih receptora u odgovarajućim područjima kože, već i relativna površina tih područja postcentralnih dijelova mozga korteks, gdje stižu vlakna iz odgovarajućih područja periferije. Što suptilnije funkcije obavlja određeno područje kože, to više prostora zauzima njegova projekcija u moždanoj kori. Najsloženiji oblici taktilne osjetljivosti su osjećaj lokalizacije dodira, diskriminativna osjetljivost (osjet udaljenosti između dva dodira do bliskih dijelova kože), osjećaj smjera napetosti kože (ako koža podlaktice vodi ka ili od ruka), osjećaj oblika, koji se nanosi dodirom vrha radi na koži oblika kruga ili slike figure. Složeni oblici također uključuju duboku osjetljivost, koja omogućuje identifikaciju u kojem se položaju nalazi pasivno savijena ruka ili desnoj ruci daje položaj koji se pasivno daje lijevoj ruci. Složene sekundarne zone postcentralnih dijelova korteksa uključene su u implementaciju ovih vrsta osjetljivosti. Za proučavanje različitih vrsta osjetljivosti koriste se različite tehnike, na primjer: Taberov eksperiment, u kojem istražitelj istovremeno dodiruje dvije simetrične točke prsnog koša ili lica. Poraz jedne od hemisfera otkriva se u činjenici da pacijent, koji dobro uhvati svaki dodir, zanemaruje jedan od dodira do simetričnih točaka, ako se oba dodira daju istovremeno.

U tom slučaju obično postoji osjećaj dodira tačke suprotne od zahvaćene hemisfere. Proučavanje "dvodimenzionalno-prostornog osjećaja" provodi se na sljedeći način: istraživač vrhom igle crta lik na koži podlaktice i nudi da odredi koja je figura nacrtana. Nemogućnost izvršavanja ovog zadatka ukazuje na poraz sekundarnih dijelova tjemenog korteksa suprotne hemisfere (N8 str. 55-56).

Međutim, postoje složeniji oblici taktilne percepcije, u kojima osoba može dodirom odrediti oblik predmeta, a ponekad i sam predmet. Za prelazak s ocjenjivanja individualnih obilježja na taktilnu percepciju cijelog objekta potrebno je da je ruka u pokretu, odnosno da se pasivna taktilna percepcija zamijeni aktivnim osjećajem objekta. Najzanimljivija stvar u taktilnoj percepciji objekta je činjenica postupnog pretvaranja dosljedno (sukcesivno) pristiglih informacija o pojedinim obilježjima objekta u njegovu integralnu (istovremenu) sliku.

Na primjer, kada osjetimo ključ, najprije imamo dojam da imamo posla s nečim hladnim, glatkim i dugim. U ovoj fazi se javlja pretpostavka da opipavamo metalnu šipku ili cijev; ili metalnu olovku. Tada naša ruka osjeti privjesak za ključeve; prva grupa pretpostavki se odmah odbacuje. Osećaj se nastavlja, a palpajući prst prelazi na ključnu bradu sa karakterističnim nepravilnostima. Ovdje se odabire najviše informacija, kombiniraju se svi uzastopno uočeni znakovi i hipoteza "ovo je ključ!" (N8 str.74). Može se vidjeti da proces prepoznavanja slike objekta, koji se javlja odmah u vidu, ima prošireni karakter u dodiru i odvija se kroz uzastopni lanac testova, s izolacijom pojedinih obilježja, stvaranjem niza alternative i formiranje konačne hipoteze. Proces taktilne percepcije detaljno su proučavali sovjetski psiholozi B.G. Ananiev, B.F. Lomov, L.M. Wecker. Istraživanja ovih autora pokazala su niz faktora. Ruka subjekta bi trebala aktivno osjećati objekt. Pasivno držanje predmeta na ruci ili šaka na predmetu ne dovodi do željenog rezultata. U pravilu se aktivno osjećanje predmeta provodi uz sudjelovanje obje ruke. Kako vježba napreduje, proces opipanja može se postepeno smanjivati, a ako je u prvim fazama za prepoznavanje bilo potrebno spojiti mnoge odabrane osobine, onda se ponovljenim palpacijom smanjuje broj osobina potrebnih za identifikaciju objekta, tako da na kraju je dovoljna jedna najinformativnija karakteristika da bi se objekt mogao identificirati.

percepcija osjet vizualni asocijativni

4.2 Vizuelna percepcija. Vizuelne iluzije

Analizator je složen sistem fizioloških mehanizama. Zapažanja pokazuju da oči osobe nikada ne ostaju nepokretne. Kontinuirano kretanje je preduslov za izgradnju adekvatne slike.

Percepcija svjetline i boje. Ljudski vidni sistem osjetljiv je na elektromagnetske vibracije čija se valna duljina kreće od 380 do 720 nanometara. Ovo područje elektromagnetskih valova naziva se vidljivi dio spektra. Prijem svjetlosti koja pada na mrežnicu samo je prvi korak u složenom lancu procesa koji dovode do vizualne refleksije svijeta oko nas. Struktura procesa percepcije boje mijenja se ovisno o optičkim svojstvima površine objekata. Ove površine mogu sjajiti, emitirajući više svjetlosti nego što udara; sjaj, reflektirajući svu svjetlost koja pada na njih; reflektiraju samo dio upadne svjetlosti i budu transparentni, odnosno ne ometaju značajno svjetlo. Većina objekata oko nas djelomično apsorbira i djelomično reflektira svjetlost koja pada na njih. Boja ovih predmeta je reflektirajuća. Stoga, da bi uočio boju predmeta, vizuelni sistem mora uzeti u obzir ne samo svjetlost koju reflektira površina predmeta, već i karakteristike svjetlosti koja osvjetljava ovu površinu. Isti objekti u različitim svjetlosnim uslovima (pri dnevnom svjetlu, sa električnom lampom, sa narandžasto-crvenim zalaskom sunca) reflektuju svjetlost različitog spektralnog sastava. Međutim, ugljen baca mnogo više svjetla po sunčanom danu nego komad krede u sumrak, a ipak ugljen doživljavamo kao crn, a kredu kao bijelu. To ukazuje na postojanost percepcije boje, što je od velike važnosti za ispravnu orijentaciju u okruženju. Stalna percepcija boje osigurava se procjenom relativne svjetline površina u vidnom polju posmatrača, uzima se u obzir i prošlo iskustvo.

R. Gregory je u svojim spisima razmatrao problem proučavanja vida boja. Poznato je da postoji samo nekoliko "primarnih" boja. Kako percipiramo tako široku paletu boja? Jung je predložio da postoje samo tri "primarne" boje. Otkrio je da je moguće stvoriti bilo koju boju vidljivu u spektru (uključujući bijelu) miješanjem tri, ali ne manje od tri svjetlosna zraka, odabirom odgovarajućeg intenziteta svjetlosti. Ali na ovaj način nemoguće je dobiti smeđu boju, boju metala. Gregory je predložio da kada se tri niza boja spoje u složene strukture, a posebno kada prikazuju objekte, vidimo veću raznolikost boja nego kada su isti tokovi boja predstavljeni u obliku jednostavnih struktura. Na osnovu ovoga, Gregory je zaključio da je nemoguće zamisliti vid boja kao jednostavan sistem. Percepcija boje nije uzrokovana samo stimulacijom oka određenom talasnom dužinom i intenzitetom svjetlosti, već i time da li skup mrlja u boji prikazuje predmete; tada stupaju na snagu vanjski kortikalni nivoi moždanih procesa (br. 4).

Percepcija forme, percepcija objekta. Dorma se odnosi na karakteristične obrise i međusobni raspored detalja objekta. Obično je ogroman broj objekata istovremeno u vidnom polju, koji mogu formirati različite konfiguracije. Ipak, lako prepoznajemo nama poznate objekte. Štaviše, osobi nije potrebna posebna obuka kako bi nepoznati objekt u nepoznatom okruženju percipirala kao zasebnu cjelinu. To čini isticanjem oblika i pozadine. Figura ima karakter stvari. To je istureni i relativno stabilan dio vidljivog svijeta. Pozadina ima karakter neformiranog okruženja. Čini se da se odmiče i čini se da se neprestano nastavlja iza figure. Slika je, za razliku od pozadine, stabilna i konstantna formacija. U nekim slučajevima, preduvjet za percepciju figure je odabir konture - granica između površina koje se razlikuju po svjetlini, boji ili teksturi. Međutim, uloga konture ne igra uvijek važnu ulogu. Ponekad figura uopće nema obris. Ako imate putanju, još se ne bira automatski oblik. Štaviše, sama kontura se percipira i pamti kao element ove figure (slika 4.1).

Proučavanje faktora koji određuju odabir figure iz pozadine, ili, kako se ponekad kaže, perceptivnu organizaciju, proveli su predstavnici geštalt psihologije. Utvrđeno je nekoliko takvih faktora. Ovo uključuje (br. 2, str. 128):

Sličnost. Slika kombinuje elemente koji imaju slična svojstva, koji imaju sličan oblik, boju, veličinu (slika 4.2).

2. Bliskost. Od brojnih elemenata, oni koji su prostorno najbliži jedan drugom spojeni su u jednu cjelinu.

... "Zajednička sudbina". Ako se grupa točaka ili bilo koji drugi element kreće u odnosu na okruženje u istom smjeru i istom brzinom, tada postoji tendencija da se ti elementi percipiraju kao neovisna figura. Na primjer: tačke se crtaju slučajnim redoslijedom na dvije staklene ploče koje se nalaze jedna za drugom. Promatranje se vrši s udaljenosti od oko jednog metra. Sve dok ploče miruju ili se kreću zajedno, slike se ne mogu odvojiti, ali čim se počnu međusobno pomicati, nepravilno nakupljanje mrlja dijeli se na dvije ravnine, od kojih svaka ima svoju raspodjelu tačaka.

... "Ulaz bez ostatka." Perceptivno kombiniranje elemenata izvedeno je na takav način da su svi uključeni u rezultirajuću sliku.

Faktor "Ulaz bez ostatka" suprotstavlja se faktoru blizine: ako su bliski elementi grupirani onda se percipiraju dvije uske pruge, ako su elementi grupirani tako da ulaze u formiranu figuru bez ostatka, onda tri široke pruge se opažaju (slika 4.3).

... Good Line. Ovaj faktor određuje percepciju sjecišta dvije ili više kontura (slika 4.4). Vizuelni sistem, u skladu sa djelovanjem ovog faktora, nastoji sačuvati karakter krivulje prije i poslije raskrižja. Tako, na primjer, na Sl. a) promatrač najčešće vidi ravnu i zakrivljenu liniju, iako se, u načelu, crtež može sastojati od elemenata prikazanih na sl. b), Sl. v). Što je krivulja pravilnija, efekat ovog faktora je jači.

Zatvaranje. Kada, od dvije moguće percepcijske organizacije, jedna dovede do stvaranja figure sa zatvorenim krugom, a druga do otvorenog, percipira se prva figura. Utjecaj ovog faktora posebno je jak ako kontura ima i simetriju (slika 4.5).

Stav ili ponašanje posmatrača. Lakše je djelovati kao figura na one elemente na koje se skreće pažnja promatrača.

Na slici 4.6, ovaj faktor je suprotan učinku ulaznog faktora bez ostatka. Ovisno o tome je li pažnja promatrača usmjerena na lijevu ili desnu ivicu slike, red stupaca se lakše percipira, odnosno sa zadebljanjem ili sužavanjem u sredini. Pod uticajem istog faktora, kada jednom vidimo jednu od mogućih figura, često je nastavljamo da vidimo i u budućnosti, čak ni ne sluteći da postoje druge.

Prošlo iskustvo. Utjecaj ovog faktora nalazi se u slučajevima kada slika ima određeno značenje. Na primjer, ako napišete smislenu frazu bez praznina, tada se ona perceptivno ipak dijeli na dijelove koji odgovaraju zasebnim riječima: DOG. Drugi primjer je percepcija kriptičnih slika (slika 4.7).

Za neiskusnog promatrača, ovaj crtež je nasumična gomila linija, međutim, čim sazna da crtež prikazuje vojnika sa psom koji prolazi pored rupe u ogradi, linije se spajaju u jednu smislenu cjelinu.

Vizuelna percepcija jednostavnih oblika javlja se trenutno i ne zahtijeva dugotrajna pretraživanja s dodjelom identifikacijskih karakteristika i njihovom daljnjom sintezom u jednu cjelinu. Drugačije se događa kada se opažaju složeni objekti, njihove slike ili čitave situacije. U tim slučajevima odmah se percipiraju samo najjednostavniji i najpoznatiji objekti. Proces vizualne percepcije složenih objekata složena je i aktivna perceptivna aktivnost, i iako se odvija neusporedivo kraće od procesa prepoznavanja objekta dodirom, ipak zahtijeva sudjelovanje motoričkih komponenti, čime se približava taktilnoj percepciji. Kako bi se osigurala mogućnost dugoročnog očuvanja slike, potrebni su pokreti očiju koji premještaju sliku s jedne točke mrežnice na drugu. Proučavanje pokreta očiju, pomoću kojih je subjekt orijentiran u objektu koji se razmatra, postalo je jedna od bitnih metoda za proučavanje percepcije složenih objekata i slika. Činjenice su pokazale da se oko, s obzirom na složen objekt, nikada ne kreće ravnomerno po njemu, već uvijek traži i ističe najinformativnije tačke koje privlače pažnju posmatrača. Poznato je da normalan subjekt percipira objekat koji mu se nudi isticanjem mnogih značajki u njemu, uključujući ga u različitim situacijama i generalizirajući ga u jednu kategoriju s vanjski različitim, ali bitno sličnim objektima.

Vizuelne iluzije. Organizacija perceptivnih procesa i osobine postojanosti koje uspostavljamo u svijetu pružaju nam dosljednu i viskoznu percepciju okoliša. Međutim, postoje slučajevi kada je percepcija izobličena - kada, na primjer, konfliktni signali dolaze od samih objekata, ili kada pogrešno interpretiramo monokularne signale primljene od objekata. U prvom slučaju govorimo uglavnom o dvosmislenim slikama (slika 4.8), koje se na prvi pogled čine "normalnima", ali ubrzo postaju nerazumljive kada shvatite da mogu izazvati dvije oprečne percepcije, a nema ni traga dubine, što bi nam omogućilo da definiramo koja je pozadina, a koja figura.

Slika 4.8.

U drugom slučaju, susrećemo se s nekim znakovima perspektive, dubine, oblika ili veličine, koji, u međusobnoj suprotnosti, stvaraju vizualne iluzije. Jedno od najvjerojatnijih objašnjenja za brojne iluzije temelji se na našoj sklonosti da ono što je dalje percipiramo kao veće, uzimajući u obzir učinak perspektive. To uzrokuje da naš mozak greškom preuveličava veličinu jednog od dva jednaka objekta koji je udaljeniji. To se događa u slučaju Mueller-Lyerovih iluzija, koje se mogu približiti percepciji vanjskog i unutarnjeg ugla kuća (slika 4.9). Isto se događa i sa Ponso iluzijom, ili iluzijom Mjeseca na horizontu, pojačanom pejzažom i njegovom perspektivom (Slika 4.10).

Još jedna smiješna iluzija nastaje kada se osoba opazi na fotografiji ili crtežu: oči će uvijek gledati direktno u nas, bez obzira iz kuta iz kojeg je gledamo (slika 4.11). Međutim, ova iluzija nastaje samo ako je prikazana osoba gledala direktno u objektiv ili direktno u oči umjetnika dok je slikao portret (doista, ništa se ovako ne događa ako poziranje gleda malo sa strane). Ova iluzija još nije dobila potpuno objašnjenje, očigledno je povezana s činjenicom da je slika očiju data samo u dvije dimenzije. Zaista, takva iluzija ne nastaje pri sagledavanju skulpturalnih slika. Dakle, iluziju karakterizira prisustvo senzornih poruka, koje jedna osoba, a ponekad i mnogo ljudi, pogrešno dekodira. Treba napomenuti da u ratnoj iluziji nije izravni dojam lažan, već sud koji o tome donosimo. Ovdje su dati primjeri vizuelnih iluzija, a ima i drugih. „Jedan od najstarijih primjera iluzije nalazimo kod Aristotela. Prekrižite dva prsta i počnite da kotrljate grašak, umetak ili neki drugi mali predmet između njih. Čini se da je dvostruko. Robertson je dao vrlo prikladno objašnjenje ovog fenomena. Primijetio je da kada se objekt prvo dotakne kažiprstom, a zatim srednjim prstom, oba kontakta se pojavljuju na različitim mjestima u prostoru. Kažiprst se čini višim kada je prst zapravo niži; dodirivanje sredine je niže, iako je prst zapravo viši. One strane prstiju koje u ovom slučaju dodirnemo, u svom normalnom položaju, nisu u prostoru jedna do druge i obično ne dodiruju jedan predmet; stoga se čini da se jedan objekt, dodirujući oboje, nalazi na dva mjesta, tj. čini se da su dva različita objekta” (N5 str. 217-218).

4.3 Slušna percepcija

Slušna percepcija bitno se razlikuje od taktilne i vizualne percepcije. Ako taktilna i vizualna percepcija odražava svijet objekata koji se nalaze u prostoru, tada se slušna percepcija bavi nizom podražaja koji teku u vremenu. Naš sluh hvata tonove i šumove. Tonovi predstavljaju pravilne ritmičke vibracije zraka, pri čemu frekvencija ovih vibracija određuje visinu zvuka, a amplituda određuje intenzitet zvuka. Šumovi su rezultat kompleksa oscilacija koje su jedna na drugu, a frekvencija tih oscilacija je u nasumičnom, nevišestrukom odnosu jedna s drugom. Osoba može razlikovati zvukove u rasponu od 20 do 20.000 herca, a raspon intenziteta zvukova koje osoba percipira je na skali od 1 dB do 130 dB. Govoreći o organizaciji taktilne i vizualne osjetljivosti, može se primijetiti da su faktori koji ih organiziraju oblici i objekti vanjskog svijeta. Njihova refleksija dovodi do činjenice da se taktilni i vizualni procesi kodiraju u poznate sisteme i pretvaraju u organiziranu taktilnu i vizualnu percepciju. Koji faktori dovode do organizacije slušnih procesa u složenom sistemu slušne percepcije? Moguće je razlikovati dva objektivna sistema koja su se razvila u procesu društvene istorije čovečanstva i koja imaju značajan uticaj na kodiranje ljudskih slušnih senzacija u složene sisteme slušne percepcije. Prvi od njih je ritmičko-melodijski (muzički) sistem kodova, drugi je fonemski sistem kodova (zvučni kodovi jezika). Oba ova faktora organiziraju zvukove koje osoba opaža u složene sisteme slušne percepcije. Poznato je da se sistem ritmičko-melodijskih kodova, koji određuje sluh za muziku, sastoji od dvije glavne komponente. Jedan od njih je odnos visine tona, koji vam omogućava da dodate zvukove u akorde i formirate redove koji čine melodije. Drugi je ritmički odnos ispravnih izmjena trajanja i intervala pojedinih zvukova. Ovaj odnos može stvoriti složene ritmičke obrasce čak i od zvukova iste frekvencije (bubanj). U ranim fazama razvoja muzičkog sluha detaljno je razrađen proces kodiranja zvučnih sistema. Kako vježba napreduje, ovaj proces se smanjuje, osoba razvija veće jedinice muzičkog uha i postaje sposobna da izoluje i zadrži čitave ogromne sisteme muzičkih melodija. Drugi sistem je sistem zvučnog jezika. Ljudski jezik ima čitav sistem zvučnih kodova, na osnovu kojih se grade njegovi smisleni elementi - riječi. Ovladavanje fonemskim sistemom (različito na različitim jezicima) stanje je koje organizira ljudski sluh i osigurava percepciju zvučnog govora. Bez savladavanja ovog fonemskog sistema, sluh ostaje neorganiziran, pa osoba koja nije savladala fonemski sistem stranog jezika ne samo da ga "ne razumije", već i ne razlikuje fonemske osobine koje su mu bitne, drugim riječima , ne „čuje“ zvukove koji ga čine. Kodiranje zvukova u odgovarajuće sisteme muzičkog ili govornog sluha nije pasivan proces. Složena slušna percepcija aktivan je proces koji uključuje motoričke komponente. Razlika između slušne percepcije i taktilne i vizualne percepcije leži u činjenici da ako su u taktilnoj i vizualnoj percepciji motoričke komponente uključene u isti sistem analizatora, u slušnoj percepciji su odvojene od slušnog sistema i odvojene u poseban sistem pjevanje glasom za muzičko slušanje i izgovor za slušanje govora ... Primjer je činjenica da je prilikom proučavanja stranog jezika aktivan izgovor koji vam omogućuje da istaknete potrebne fonemske znakove, ovladate fonemskim sistemom jezika i time značajno usavršite govorno fonemski sluh.

5. Percepcija vremena

Može se naglasiti da percepcija vremena ima različite aspekte i da se odvija na različitim nivoima. Najelementarniji oblici su procesi percepcije trajanja sekvence, koji se temelje na elementarnim ritmičkim pojavama, poznatim kao "biološki sat". To uključuje ritmičke procese u neuronima korteksa i subkortikalnim formacijama. Promjena procesa ekscitacije i inhibicije, koja se javlja tokom produžene nervne aktivnosti i percipira se kao talasasto naizmjenično pojačavanje i slabljenje zvuka tokom dužeg slušanja. To uključuje takve ciklične pojave kao otkucaji srca, ritam disanja, a na duže intervale - ritam njegove promjene i budnosti, pojava gladi i slično. Svi gore navedeni uvjeti temelje se na najjednostavnijim, direktnim procjenama vremena. Treba ih razlikovati od složenih oblika percepcije vremena, koji se zasnivaju na "standardima" procjene vremena koje je razvila osoba. Takvi standardi uključuju mjere vremena kao sekunde, minute, kao i brojne standarde koji se formiraju u praksi percepcije muzike. Tačnost ove posredovane percepcije vremena može se značajno poboljšati. Kao što pokazuju zapažanja muzičara (B.M. Teplov), padobranaca i pilota, to se može značajno pogoršati u procesu vježbanja, u kojem osoba počinje uspoređivati jedva primjetne vremenske periode. Ocjenu kratkih intervala treba razlikovati od procjene dugih intervala (doba dana, godišnje doba, itd.), drugim riječima, orijentacije u dugim vremenskim periodima. Ovaj oblik procjene vremena je posebno složen u svojoj strukturi. Zanimljivo je napomenuti da različiti faktori mogu neznatno promijeniti procjenu protoka vremena. Neke biološke promjene, poput povećanja tjelesne temperature, mogu uzrokovati precjenjivanje vremena, a smanjenje temperature, naprotiv, podcjenjivanje. Isto se događa pod utjecajem motivacije ili interesa za određene testove, kao i pod utjecajem različitih lijekova. Lijekovi za anksioznost, koji usporavaju fiziološke procese, podcjenjuju vrijeme, dok lijekovi za anksioznost i halucinogeni, koji ubrzavaju mentalne procese i obradu moždanih signala, naprotiv, dovode do pretjerivanja u procjenama vremena.

6. Percepcija prostora

Percepcija prostora temelji se na funkciji posebnog aparata - polukružnih kanala (ili vestibularnog aparata), smještenih u unutarnjem uhu. Ovaj aparat, osjetljiv na refleksiju tri glavne ravni prostora, njegov je specifični receptor. Usko je povezan s aparatom okulomotornih mišića, a svaka promjena u vestibularnom aparatu izaziva refleksne promjene položaja očiju. Tako bliska međusobna veza između vestibularnog i okulomotornog aparata, koja uzrokuje optičko-vestibularne reflekse, dio je sistema koji omogućuje percepciju prostora. Drugi aparat koji obezbeđuje percepciju prostora, a pre svega dubine, je binokularni aparat za vizuelnu percepciju (binokularni vid: dvodimenzionalna slika objekta se dobija u jednom oku, malo drugačija od slike u drugom oku, omogućava mozga da spoji ove dvije slike u jednu trodimenzionalnu sliku). Dubina (udaljenost) objekta posebno se uspješno opaža kada se objekt promatra s oba oka. Za percepciju predmeta potrebno je da slika sa predmetnog objekta padne na odgovarajuću tačku mrežnjače, a da bi se to osiguralo neophodna je konvergencija oba oka (dovođenje vidnih ose oka na bilo koji predmet ili u jednu tačku vizuelnog prostora). Ako, pri konvergenciji očiju, postoji nesrazmjer slika, pojavljuje se osjećaj udaljenosti objekta ili stereoskopski efekt; s većim disparitetom tačaka retine oba oka, dolazi do dvostrukog vida objekta. Treća važna komponenta percepcije prostora su zakoni strukturalne percepcije: percepcija cijelih geometrijskih oblika ili struktura; holistička priroda percepcije boja; zakone percepcije oblika (opisali su geštalt psiholozi). Njima se dodaje i poslednji uslov - uticaj dobro konsolidovanog prethodnog iskustva. Percepcija prostora nije ograničena na percepciju dubine. Njegov bitan dio je percepcija lokacije objekata u odnosu jedan na drugi. Prostor koji opažamo nikada nije simetričan; uvijek je manje-više asimetričan. Neki objekti se nalaze iznad nas, drugi ispod; neki su dalje, drugi bliže; neki na desnoj, drugi na lijevoj strani. Različiti prostorni raspored objekata u ovom asimetričnom prostoru često je odlučujući. Primjer za to su situacije u kojima se moramo kretati po rasporedu prostorija, sačuvati plan puta itd. U uslovima kada se možemo osloniti na dodatne vizuelne signale (raspored stvari u hodnicima, različite vrste zgrada na ulicama), ova orijentacija u prostoru je laka. Kada se eliminiše ova dodatna vizuelna podrška, takva orijentacija postaje naglo otežana (na potpuno identičnim stanicama metroa, gde postoje dva suprotna izlaza koja se ne razlikuju po izgledu). Orijentacija u takvom asimetričnom prostoru toliko je teška da gore opisani mehanizmi nisu dovoljni. Da bi se to osiguralo, potrebni su dodatni mehanizmi, prije svega, raspodjela "vodeće" desne ruke, oslanjajući se na koju osoba provodi složenu analizu vanjskog prostora i sistem apstraktnih prostornih oznaka (desno - lijevo). U određenoj fazi ontogeneze, kada vodeća desna ruka još nije identifikovana, a sistem prostornih koncepata još nije savladan, simetrične strane prostora nastavljaju da se zbunjuju dugo vremena. Takvi se fenomeni, karakteristični za rane faze svakog normalnog razvoja, očituju u takozvanom "zrcalnom pisanju", koje se javlja kod mnoge djece od 3 - 4 godine i povlači se ako se vodeća ruka iz nekog razloga ne ističe. Složen skup uređaja koji su u osnovi percepcije prostora zahtijeva jednako složenu organizaciju uređaja koji vrše centralnu regulaciju prostorne percepcije. Takav centralni aparat su tercijarne zone moždane kore ili "zone preklapanja", koje kombinuju rad vizuelnog, taktilno-kinestetičkog i vestibularnog analizatora.

7. Percepcija pokreta

Svaka aktivnost sadrži kretanje u prostoru, ali se svako kretanje događa u vremenu. Ove su dimenzije isprepletene, a način na koji se percipiraju ovisi kako o našim osjetilnim sposobnostima, tako i o mjerilima koja postavljamo prilikom njihove procjene. Kretanje objekta percipiramo uglavnom zbog činjenice da ono, krećući se u određenoj pozadini, uzrokuje sekvencijalnu pobudu različitih stanica mrežnice. Ako je pozadina ujednačena, naša percepcija je ograničena brzinom kretanja objekta: ljudsko oko zapravo ne može promatrati kretanje svjetlosnog snopa brzinom manjom od 1/3 ° u sekundi (što odgovara širini palca) pokret ispruženom rukom za 6 sekundi). Stoga je nemoguće izravno opaziti kretanje minutne kazaljke na ručnom ili zidnom satu: pomiče se samo 1/10 ° u sekundi.

Percepcija i procjena kretanja zasniva se na uzastopnoj upotrebi informacija iz nekoliko različitih izvora. Neki od njih omogućuju vam da utvrdite samu činjenicu kretanja, drugi da procijenite njegov smjer i brzinu. Prisutnost ili odsutnost kretanja u vidnom polju utvrđuju neuroni - detektori pokreta. Ovi neuroni imaju genetski određenu sposobnost stvaranja impulsa kada se objekt kreće u vidnom polju. Smjer kretanja može se procijeniti prema smjeru kretanja reflektiranog objekta na površini mrežnice, a također se može zabilježiti slijedom kontrakcije-opuštanja određene grupe mišića očiju, glave, trupa pri izvođenju praćenja kretanja iza objekta. Činjenica da su percepcija kretanja i njen smjer fiziološki povezani s kretanjem slike na mrežnici dokazuje postojanje iluzije kretanja, koja se obično javlja kada dva svjetlosna točkasta objekta pale u vidnom polju jedan nakon drugog drugi sa kratkim vremenskim intervalima, koji se nalaze na međusobnoj udaljenosti. relativno kratka udaljenost. Ako vremenski interval između paljenja prvog i drugog objekta postane manji od 0,1 sekunde, tada nastaje iluzija premještanja izvora svjetlosti s jednog položaja na drugi, s prvog mjesta na drugi, i trajektorija odgovarajućeg kretanja je subjekt vizualno iluzoran. Najčešće percipiramo kretanje objekta zbog činjenice da se kreće u nekoj pozadini. Stoga, pri opažanju kretanja, možemo dodatno koristiti indikatore koji se odnose na samu pozadinu - elemente ispred ili iza kojih se promatrani objekt kreće.

Zaključak

Živeći i djelujući, rješavajući praktične zadatke s kojima se suočava tokom svog života, osoba percipira okolinu. Opažajući, osoba ne samo da vidi, već i gleda, ne samo da čuje, već i sluša, a ponekad i ne samo gleda, već ispituje ili gleda, ne samo da sluša, već i sluša. Opažanje je oblik spoznaje stvarnosti. Ali kako možemo objasniti činjenicu da svi opažamo istu stvar? Moglo bi se pomisliti da kultura od rođenja preuzima regulaciju moždane aktivnosti na takav način da mozak nauči raditi iste izračune koji su karakteristični za sve članove određene grupe. Razlike u percepciji svijeta, života, smrti i tako dalje u različitim kulturama, čini se, to potvrđuju. Pribram je mišljenja [№3, str. 208] da bi ovaj pristup trebao radikalno promijeniti naše razumijevanje stvarnosti. To ne znači da će stari modeli biti odbačeni. Oni će vjerojatno ući u širu i bogatiju viziju svijeta koja će nam omogućiti da objasnimo svemir čiji smo i sami dio.

Dakle, naša percepcija okoliša rezultat je tumačenja signala koje su pokupile antene podešene na vanjski svijet. Ove antene su naši receptori; oči, uši, nos, usta i koža. Takođe smo osetljivi na signale iz našeg unutrašnjeg sveta, na mentalne slike i na sećanja pohranjena u memoriji na više ili manje svjesnom nivou.

Književnost

Vekker L.M. Mentalni procesi. VZT. - tom 1. - L., 1974. godine.
Veličkovski B.M., Zinčenko V.P., Lurija A.R. Psihologija percepcije. - M., 1973.
Godefroy J. Šta je psihologija. - M., 1996.
Gregory R.L. Oko i mozak. Psihologija vizualne percepcije. // Ed. A.R. Luria i V.P. Zinchenko. - M., 1970.
James W. Psihologija. - M., 1986. godine.
A. V. Zaporozhets Odabrani psihološki radovi. - M., 1986. godine.
A.D. Logvinenko Senzualne osnove percepcije prostora. - M., 1985.
Luria A.R. Osećanje i percepcija. - M., 1975.
Rubinstein S.P. Osnove opće psihologije. - M., 1946.
Fress P., Piaget J. Eksperimentalna psihologija: - Vol. 6 - M., 1978

Fiziološka osnova percepcije su procesi koji se odvijaju u čulnim organima, nervnim vlaknima i centralnom nervnom sistemu. Dakle, pod utjecajem podražaja na završecima živaca prisutnih u osjetilnim organima nastaje nervno uzbuđenje koje se putem puteva prenosi do nervnih centara i, na kraju, do kore velikog mozga. Ovdje ulazi u projekcijske (osjetne) zone korteksa, koje predstavljaju, takoreći, središnju projekciju živčanih završetaka dostupnih u osjetilnim organima. Ovisno o tome s kojim je organom povezana zona projekcije, generiraju se određene senzorne informacije.

Treba napomenuti da je gore opisani mehanizam mehanizam za stvaranje osjeta. Zaista, osjećaji se stvaraju na razini predložene sheme. Stoga se osjećaji mogu smatrati strukturnim elementom procesa percepcije. Vlastiti fiziološki mehanizmi percepcije uključeni su u proces formiranja cjelovite slike u sljedećim fazama, kada se uzbuda iz projekcijskih zona prenosi na integrativne zone moždane kore, gdje se završava formiranje slika fenomena stvarnog svijeta . Stoga se integrativne zone moždane kore koje završavaju proces percepcije često nazivaju perceptivnim zonama. Njihova se funkcija značajno razlikuje od one projekcijskih zona.

Ova razlika se jasno otkriva kada se poremeti aktivnost određene zone.

Na primjer, kada je zona vizualne projekcije poremećena, dolazi do tzv. centralnog sljepila, odnosno kada je periferija - osjetilni organi - potpuno funkcionalna, osoba je potpuno lišena vidnih osjeta, ne vidi ništa. Potpuno je drugačija situacija u slučaju poraza ili poremećaja u radu integrativne zone. Osoba vidi pojedinačne svjetlosne mrlje, neke konture, ali ne razumije šta vidi. Prestaje shvaćati ono što ga pogađa, pa čak i ne prepoznaje dobro poznate predmete. Slična slika se uočava kada je poremećena aktivnost integrativnih zona drugih modaliteta. Dakle, s kršenjem slušnih integrativnih zona, ljudi prestaju razumjeti ljudski govor. Takve bolesti nazivaju se agnostičkim poremećajima (poremećaji koji dovode do nemogućnosti spoznaje) ili agnozija,

Fiziološku osnovu percepcije dodatno komplicira činjenica da je usko povezana s motoričkom aktivnošću, s emocionalnim iskustvima i različitim misaonim procesima. Posljedično, počevši od osjetilnih organa, nervne ekscitacije uzrokovane vanjskim podražajima prelaze u nervne centre, gdje pokrivaju različite zone korteksa, u interakciji s drugim nervnim ekscitacijama. Cijela ta mreža uzbuđenja, međusobno djelujući i široko pokrivajući različite zone korteksa, čini fiziološku osnovu percepcije.

Budući da je percepcija blisko povezana sa osjetom, može se pretpostaviti da je, poput osjeta, refleksni proces. Refleksnu osnovu percepcije otkrio je I. P. Pavlov. Pokazao je da se percepcija temelji na uvjetovanim refleksima, odnosno privremenim neuronskim vezama nastalim u kori velikog mozga kada su objekti ili pojave iz okolnog svijeta izloženi receptorima. U ovom slučaju, potonji djeluju kao složeni podražaji, jer kada se pobuda izazvana njima obradi u jezgrama kortikalnih dijelova analizatora, odvijaju se složeni procesi analize i sinteze. IP Pavlov je pisao: „U skladu sa prirodom koja stalno i raznoliko fluktuira, agensi kao uslovni nadražaji ili su dodijeljeni od strane hemisfera za organizam u obliku izuzetno malih elemenata (analizirani), zatim spojeni u različite komplekse (sintetizirani).“ Analiza i sinteza osiguravaju odvajanje objekta percepcije od okoline, pa se na toj osnovi sva njegova svojstva spajaju u cjelovitu sliku.

Na primjer. S praktičnog gledišta, glavna funkcija percepcije je osigurati prepoznavanje objekata, odnosno svrstati ih u jednu ili drugu kategoriju: ovo je košulja, ovo je mačka, ovo je kamilica itd. Prepoznavanje dešava na sličan način. Šta je prepoznavanje i koji su njegovi mehanizmi?

Zapravo, prepoznavajući objekte, donosimo zaključke o mnogim skrivenim svojstvima objekta. Na primjer, ako je košulja ili odijelo, onda su napravljeni od tkanine, namijenjeni su za nošenje. Ako je riječ o psu, tada može obavljati sigurnosne funkcije i, prema tome, može nasrnuti na nas u slučaju naših pogrešnih radnji itd.

Dakle, prepoznavanje je ono što vam omogućava da odete dalje od senzornog prikaza svojstava objekta. Koja svojstva objekta su potrebna za njegovo prepoznavanje?

Svaki objekt ima određeni oblik, veličinu, boju itd. Sva su ova svojstva važna za njegovo prepoznavanje. Ipak, šalicu prepoznajemo bez obzira na to je li velika ili mala, bijela ili smeđa, glatka ili reljefna. Tada se postavlja pitanje: kako se ova svojstva koriste za prepoznavanje?

Trenutno je uobičajeno razlikovati nekoliko faza u procesu prepoznavanja objekata, od kojih su neke preliminarne, a druge konačne. U preliminarnim fazama percepcijski sistem koristi informacije iz mrežnice i opisuje objekt jezikom osnovnih komponenti, poput linija, rubova i uglova. U posljednjim fazama, sistem upoređuje ovaj opis s opisima oblika različitih vrsta objekata pohranjenih u vizualnoj memoriji i odabire najbolje za njega. Štaviše, tokom prepoznavanja većina obrade informacija, kako u preliminarnoj tako iu završnoj fazi prepoznavanja, nedostupna je svijesti.

Razmotrite preliminarne faze u kojima se sastavlja opis oblika objekta.

Većina onoga što se danas zna o elementarnim značajkama objekta percepcije dobiveno je u biološkim eksperimentima na životinjama primjenom registracije aktivnosti pojedinih stanica vizualnog korteksa. U ovim studijama proučavana je osjetljivost specifičnih neurona korteksa tokom prezentacije različitih nadražaja onim dijelovima retine koji su povezani sa ovim neuronima; ovaj dio retine obično se naziva receptivno polje kortikalnog neurona.

Prve studije s registriranjem aktivnosti pojedinih stanica vizualnog korteksa provele su Huebel i Wiesel 1968. godine. Identificirale su tri vrste stanica u vidnom korteksu, koje se razlikuju po karakteristikama na koje reagiraju. Jednostavne ćelije reaguju kada se oku predstavi stimulus u obliku linije (tanka traka ili ravna linija između tamnih i svetlih područja), koja ima specifičnu orijentaciju i poziciju u receptivnom polju. Druge jednostavne ćelije su podešene na različite orijentacije i položaje.

Kompleksne ćelije takođe reaguju na traku ili ivicu određene orijentacije, ali im nije potreban stimulans da bi bili na određenom mestu u receptivnom polju. Oni reagiraju na podražaj bilo gdje u njihovom receptivnom polju i kontinuirano reagiraju dok se stimulus kreće kroz njihovo receptivno polje. Superkompleksne ćelije reagiraju na podražaje ne samo određene orijentacije, već i određene duljine. Ako je dužina stimulusa izvan optimalnog raspona, odgovor je oslabljen i može potpuno prestati. Kasnije je otkriveno da ćelije reaguju na druge oblike podražaja osim pruga i rubova. Na primjer, pronađene su superkompleksne ćelije koje reaguju na uglove i krivulje određene dužine.

Svi gore navedeni tipovi ćelija nazivaju se detektori karakteristika. Budući da se rubovi, pruge, uglovi i pregibi na koje ovi detektori reagiraju mogu upotrijebiti za aproksimaciju mnogih oblika, postoji razlog da se o detektorima značajki razmišlja kao o gradivnim elementima opaženog oblika.

Međutim, informacije koje detektori primaju naknadno prolaze kroz složen sistem obrade. Trenutno ne postoji jedinstveno gledište o tome kako se to događa. Jedna od hipoteza zasniva se na pretpostavci da ove ćelije formiraju čitave mreže. Svaki element ove mreže odražava neke specifične karakteristike opaženog objekta (linija, krivulja, kut itd.). Rezultat je cjelovita slika objekta. Naravno, ovo je vrlo pojednostavljeno razumijevanje ovog koncepta.

Ove mreže su vjerovatno složene strukture, ali do sada znamo premalo o njima.

U isto vrijeme, dostupni eksperimentalni podaci omogućuju nam da kažemo da se oblik prirodnih objekata (na primjer, ljudsko lice) sastoji od složenijih obilježja od linija i zavoja, te prilično podsjeća na jednostavne geometrijske oblike. Ove su značajke takve da njihova kombinacija omogućuje stvaranje oblika bilo kojeg prepoznatljivog objekta.

Jedna od pretpostavki je bila da su neki geometrijski oblici, kao što su cilindri, stošci, paralelepipedi i klinovi, uključeni u karakteristike objekata. Takvi znakovi se mogu nazvati geonima (neologizam od "geometrijskih jona"). Ovu pretpostavku iznio je Biederman 1987. On vjeruje da će skup od 36 geona, u kombinaciji s malim skupom prostornih odnosa, biti dovoljan da opiše oblik svih objekata koje ljudi mogu identificirati.

Imajte na umu da samo dva geona mogu činiti 36 x 36 različitih objekata (možete kreirati objekat od bilo koja dva geona, a od tri geona - 36 x 36 x 36 objekata. Ovi brojevi zajedno iznose oko 30.000, a također morate uzeti uzeti u obzir moguće objekte od četiri ili više geona.

Osim toga, geoni prikazani na slici 1 razlikuju se samo po svojim najjednostavnijim karakteristikama. Na primjer, geon 2 (kocka) razlikuje se od geona 3 (cilindar) po tome što kocka ima ravne rubove, a cilindar ima zakrivljene rubove; ravne i zakrivljene linije su jednostavni znakovi.

Činjenica da geoni identificiraju znakove objekata potvrđena je u eksperimentima u kojima se od subjekata tražilo da prepoznaju nacrtane objekte predstavljene na kratko. Sveukupni rezultat je bio da se objekt prepoznaje, kao i da se percipiraju njegovi geometri.

Postoji mnogo više informacija o principima procesa priznavanja. Konkretno, poznato je da se prepoznavanje prirodnih objekata vrši po principu "odozgo prema dolje", a poznato je i da kontekst u kojem opažamo objekt značajno utječe na prirodu njegovog prepoznavanja. Zašto se to događa na ovaj način?

Poenta je da u percepciji postoji fundamentalna razlika između procesa obrade koji se odvijaju "odozdo prema gore" ili "od vrha do dna". Procese „odozdo prema gore“ kontroliraju samo ulazni signali, dok procese „odozgo prema dolje“ kontroliraju ljudsko znanje i očekivanja.

Rice. 1

Na primjer, kada se, na osnovu samo geografskog opisa objekta, ovaj drugi prepozna kao svjetiljka, tada su uključeni samo procesi odozdo prema gore; sve počinje pojavom jednostavnih karakteristika ovog objekta na ulazu, zatim se utvrđuje geonska konfiguracija ulaznih podataka, a zatim se ovaj opis upoređuje sa opisima formi pohranjenih u memoriji. Nasuprot tome, ako prepoznamo svjetiljku u objektu djelomično zato što se nalazi na noćnom ormariću pored kreveta, onda to uključuje proces odozgo prema dolje; ovdje nisu uključene samo informacije koje su ušle u senzorni ulaz, već i kontekst u kojem se percipira jedan ili drugi predmet.

Princip obrade odozgo prema dolje određuje snažan utjecaj konteksta na našu percepciju objekata i ljudi. Primjer takvog mehanizma su dvostruke slike. Ovaj učinak vremenskog konteksta vidljiv je na slikama prikazanim na slici 2.

Gledajte ih kao da čitate slikovnu priču - slijeva nadesno i odozgo prema dolje. Slike u sredini ovog niza su dvosmislene.

Ako ste pogledali ove slike u predloženom slijedu, najvjerojatnije ste na njima vidjeli muškarčevo lice. Ako ih pogledate obrnutim redoslijedom, tada ćete na dvostrukim slikama najvjerovatnije vidjeti mladu ženu.

Privremene neuronske veze koje osiguravaju proces percepcije mogu biti dva tipa: formirane unutar istog analizatora i međuanalizatora. Prvi tip se javlja kada je tijelo izloženo složenom podražaju jednog modaliteta.

Na primjer, takav iritant je melodija, koja je osebujna kombinacija pojedinačnih zvukova koji utječu na slušni analizator. Cijeli ovaj kompleks djeluje kao jedan složeni stimulans. U ovom slučaju, nervne veze nastaju ne samo kao odgovor na same podražaje, već i na njihov odnos – vremenski, prostorni itd. (tzv. refleks na stav). Kao rezultat toga, proces integracije ili složene sinteze odvija se u kori velikog mozga.

Druga vrsta nervnih veza formiranih pod utjecajem složenog stimulusa su veze unutar različitih analizatora, čiju je pojavu I.M.Sechenov objasnio postojanjem asocijacija (vizuelnih, kinestetičkih, taktilnih itd.). Ove asocijacije kod ljudi nužno su praćene slušnom slikom riječi, zahvaljujući kojoj percepcija poprima holistički karakter.

Na primjer, ako zavežete oči i date sferni predmet u ruke, prethodno ste rekli da je jestiv predmet, a u isto vrijeme možete osjetiti njegov osebujan miris, okusiti njegov okus, onda ćete lako razumjeti o čemu se radi. sa. U procesu rada s ovim poznatim, ali za vas trenutno nevidljivim objektom, definitivno ćete ga mentalno nazvati, odnosno ponovo će se stvoriti slušna slika, koja je u suštini svojevrsna generalizacija svojstava objekat. Kao rezultat toga, moći ćete opisati čak i ono što trenutno ne promatrate.

Slijedom toga, zahvaljujući vezama nastalim između analizatora, u percepciji odražavamo takva svojstva objekata ili pojava za čiju percepciju ne postoje posebno prilagođeni analizatori (na primjer, veličina objekta, specifična težina itd.).