Naš nervni sistem je veoma osetljiv i ranjiv. Da, i plodno tlo sa sjemenkama "pametnog, ljubaznog, vječnog" maže se sve manje. Doktori su umorni od ponavljanja, kažu, potrebno ga je paziti, njegovati i njegovati, jer se poprilično pohabano ne može obnoviti, a nakon toga nećete imati problema s raščupanim. Sociolozi ne zaostaju za eskulapcima, ali, zabrinuti za zdravlje nacije u cjelini, nagoveštavaju prijetnju da će individualni fazni pomak prerasti u masovnu psihozu. Uglavnom, trend je identificiran, ali nisu došli do korijena, zbog čega, po svemu sudeći, nisu mogli ponuditi alat za rješavanje problema. Spasite se, kažu, kako možete. Dakle, svako je spašen prema sopstvenom shvatanju.
Jedan građanin, na primjer, gleda televizijske programe prema vlastitoj metodologiji koju je sam razvio. Nemoguće ih je uopće ne gledati, prepuna je opasnosti od gubitka prostorne i vremenske orijentacije. Morate barem djelimično zamisliti u kakvom svijetu živite, a na pitanje: „Jeste li vidjeli jučer?..“ - morate nešto odgovoriti. Pa iskreno odgovara: "Gledao sam." I dodaje sebi: "Ali nisam slušao." Činjenica je da je zvuk u njegovom uređaju jednom zauvijek utišan. To jest, oko vidi, ali uho ne. Tako je jedan kanal za prodor negativnih informacija u tijelo čvrsto blokiran. Inače je njegov ranjivi nervni sistem kan. Naravno, cijela ga je duša boljela za naš državni prestiž. A postoji i zašto. Ili će negdje eksplodirati, onda će igrači, "nadigravajući protivnika u svakom pogledu", uzeti i prodati, onda će se nešto utopiti, pa će, naprotiv, isplivati nešto što nije potrebno. Gledati sve ovo u potpunosti je kao, izvini, sjediti golog prednjeg dijela u šikari koprive. Bez zvuka je sasvim druga stvar. Vi ste u istim šikarama, ali već takoreći obučeni. Čak i ako je lako - u jednoj lubanje na glavi. Glava za koprivu, međutim, nije najranjivije mjesto, ali za informaciju je najranjivija.
Neki ljudi uspijevaju pokupiti nervne bolesti ne samo na polju informacija, već i na frontu rada. Sjećam se da je moj djed Darvin učio da je rad majmuna stavio sa četiri tačke oslonca na dva, čineći ga čovjekom. Mislio je, kažu, nekog orangutana da doručkuje, uzeo štap i njime oborio voće s grane. Sa takvim tumačenjem rada, svako se može svrstati u ljudsku rasu. Samo razmisli, ispravi se! Dajte ovom humanoidu šest jutara, i natjerajte ga da uzgaja ovo najveće voćke. A pored njega tu su i krompir sa šargarepom, rotkvice sa peršunom i puno drugog povrća korisnog za organizam. Za nekoliko sezona, ovo stvorenje će se vratiti u tri smrti. Rad se razlikuje od rada, a prekomjeran rad može preokrenuti evolucijski proces. Neću se usuditi to reći intelektualno, pa čak i fizički, sigurno.
Jedan baštovan amater ispružio je ruke ispod koljena od trudova svojih pravednika u zoni rizične poljoprivrede. Ova nevolja mu nije bila dovoljna, pa je u jeku proljećnih poljskih radova dobio i uklještenje lumbalnog živca. U bašti, reklo bi se, i konj nije ležao, ali ovdje - zdravo! - išijas. U bolnici se ova nervna bolest može izliječiti za mjesec dana. Istina, možda se neće izliječiti. Ali cijeli mjesec u bolničkom krevetu, kada dan hrani godinu, nedopustiv je luksuz. A onda je ovaj "mičurinista" odlučio privatno popraviti zdravlje. Pregledao sam novine i našao oglas: “Masaža. Jeftino! " Sakupio je potreban iznos u visini dvomjesečne penzije i dopuzao na adresu navedenu u novinama. Susrela su ga dvojica odvažnih momaka, a tjeskobna misao bljesnula je kroz vrtlara amatera koji liječi: "Bez obzira kako je slomio rebra." Uzalud se bojao, nisu ga ni prstom dirali. Umjesto toga, uz riječi: "Rybonki, klijent te čeka!" - lansirali su dve dugonoge devojke u kancelariju, a vrata su zaključana ključem. Ispostavilo se da je masaža intimna. Poznato je da privatni sektor, za razliku od države, ne uzima novac uzalud. Radi primljeni iznos u potpunosti. Kao rezultat ovog "pecanja", išijas mog djeda je netragom nestao, a čak je i štap preživio. Istina, rješavanje jedne bolesti. Odmah je uzeo drugu. Sada, od samog pogleda na ženu, jadnik počinje da drhti i gorko plače. Neuropatolog je rekao da su to simptomi hronično neizlječive bolesti zvane "strah od beba" i naredio da se izađe na ulicu čvrsto zatvorenih očiju.
A priroda je jednu figuru nagradila nervnim sistemom - jednostavno ćete zavidjeti. Najjača klasa je čelik, a ne živci. Nekako mu je pukla cijev u stanu. Bilo ko drugi na njegovom mjestu bi se uspaničio. Zgrabio krpu, lavor i, na ivici fizičke i nervne iscrpljenosti, borio se sa posljedicama katastrofe. Isti je zvao gdje treba, ostavljao otvorena vrata - uđi, kažu, plivaj - a sam je za vodom krenuo do kolege - komšije odozdo. Komšija je u svakom pogledu prijatna i uravnotežena žena. Karijeru je odradila i bez erotskih skečeva, čime je izbjegla moguće emocionalne potrese. Ugodno je sjediti sa tako nepokolebljivo mirnom damom, popiti šoljicu kafe i gledati kako voda počinje da ulazi u njen stan.
Prva rupa koju je voda pronašla bila je tačno iznad lustera. Pošto je napolju pao mrak, a emisija je obećavala da će biti zabavna, odlučeno je da se upali luster. Zanimljivo je bilo promatrati kako je mrlja, rastući, ubrzo poprimila oblik Sredozemnog mora. Tada je iz mora, poput Gibraltarskog tjesnaca, probio plovni put i pojurio prema Finskom zidu. Iznad meke garniture i biblioteke, prelepe, kako oblikom tako i imenom, ocrtavali su se moreuzi - Bosfor i Dardaneli. Konačna ilustracija Potopa bila su čudom preživjela usamljena otočića, koja nejasno podsjećaju na Zemlju Franza Josifa.
Nakon završenog časa geografije, voda je potekla duž zidova i počeo je čas istorije. Prve su, kao stranice udžbenika, pre nedelju dana prevrnute uvezene tapete zalepljene superlekom. Oni su otvorili sljedeći sloj novinskim apelima na demokratske slobode koje su relevantne u svakom trenutku. Dalje, iza poziva koje je odneo talas, otkrivene su jezive slike sa dizalicama, raketama i traktorima iz vremena osvajanja svega na svetu - od svemira do devičanskih zemalja. Slike iz dalekog srećnog detinjstva postale su epilog ovog neobičnog putovanja kroz vreme. Zalijepljene običnom pastom, sa svijetlim cvjetovima na somotskoj pozadini - na "šaljapinski način" - ove slike nagog djetinjstva mogle su se skinuti samo zajedno sa ciglama. U međuvremenu je voda prskala po daskama parketa. I ovdje se moglo napraviti mnogo zanimljivih zapažanja, ali se zbog vlage dogodio kratki spoj u lusteru i svjetlo se ugasilo.
Neuzdržljivi par odlučio je da se spusti sprat ispod, u stan svog jednako nepokolebljivog kolege.
Sjeo je ispred televizora, pokušavajući da smisli kako da postane milioner, a da ne lupi prstom. Televizijski prijemnik je bio jedan od onih pretpotopnih, domaćih, kojima je muka od svoje jadne unutrašnjosti, ali su pobjegli iz kontejnera za smeće isključivo zbog svog izvanrednog učinka. Komšijin aparat, uprkos tome što je na njega kapala voda, nastavio je da radi kako je radio. Kapljalo je i na komšijinu glavu. I evo ga do kraja. Glava, kako nije radila suva, nije počela da radi, bila je malo vlažna.
Nas troje smo sjedili i posmatrali sretne dobitnike dok nam voda nije počela da škripi pod nogama. Tada je nepokolebljivo trojstvo mirno napustilo stan i sišlo na prvi sprat.
Nisu išli kod donjeg komšije. Činjenica je da je bio iz rase običnih ljudi, od onih koje obično zovemo "obični ljudi". Možda zato njegovi živci nisu bili tako dobri kao kod komšija. Takvi neurastenici prvo udare u lice, pa tek onda pitaju: "Šta je?" Njihova fizička reakcija daleko nadmašuje kretanje misli. Osim toga, njegova šaka je točno veličine glave bilo kojeg od susjeda. Dođite kod njega - nećete izaći sa jednom hitnom ekipom, moraćete da pribegnete uslugama hitne pomoći. Ostavljajući vodoinstalatere izgubljene negdje da riješe ovaj problem, njih trojica su sjeli na klupu u žbunju nedaleko od ulaza i počeli razgovarati o ljepoti tople proljetne večeri.
Govorite šta hoćete, ali ljudi jakih nerava žive u svijetu mnogo ugodnije. Takvi, uprkos svemu, ravnodušno i smireno zalaze u duboku starost. Direktno potvrđuje formulu života, gdje su dužina puta i vrijeme potrebno za njegovo savladavanje obrnuto proporcionalni brzini. Brzina reakcije na različite životne situacije.
Da prokomentarišemo drugu stranu demokratskog procesa, nedozvoljeni skup "Ploshcha-2010", oni koji žele, kako kažu, pronađeni su i tokom ovih događaja i neposredno nakon njih.
Tematski komentar “Kvadrat. Pegla na staklu."
Autorski projekat Alekseja Mihalčenka "Kakav jeste". Prvo izdanje ove godine.
Filmski video „Kvadrat. Pegla na staklu"
Šta je bjeloruska opozicija htjela i šta je zapravo uradila 19. decembra? Odgovore na ovo pitanje i cijelu istinu o nedavnim događajima u centru glavnog grada mnogi su pronašli u filmu "Ploscha: Gvožđe na staklu", prikazanom na svim nacionalnim kanalima dan ranije.Da prokomentarišemo drugu stranu demokratskog procesa, nedozvoljeni skup "Ploshcha-2010", oni koji žele, kako kažu, pronađeni su i tokom ovih događaja i neposredno nakon njih.
Međutim, ni tabloidi, pohlepni za senzacijama, ni internetski resursi određene jednostrane orijentacije, očigledno nisu bili u stanju da daju konačne odgovore na pitanja organizatorima nereda. Autori TV studije „Ploscha. Pegla na staklu."
Yuri Tsarik, politikolog:
Film je mnoge stvari stavio na svoja mjesta. Nakon demonstracije ovog filma, sa njegovom teksturom, imenima, činjenicama i zapisima, bit će nemoguće pričati o mnogo čemu, spekulisati na temu provokatora i ostalog o čemu se u prošlosti aktivno preuveličavalo na opozicionim internet resursima.
Viktor Jakovčuk, politikolog:
Sve je to pripremljeno unaprijed i mnogo prije događaja koji su se odigrali. Ono što je prikazano u dokumentarcu samo je potvrdilo informacije koje sam imao.
Razumni Minčani, koji su postali nevoljni svjedoci djelovanja nesistemskih elemenata, film je samo dodatno potvrdio ideju o neprihvatljivosti ulične vakhanalije pod bilo kakvim zastavama i pod bilo kakvim sloganima.
Stanovnik Minska:
Smatram da su informacije u filmu izuzetno pouzdane, tačne i normalne. I to je urađeno korektno kako bi se informisalo stanovništvo.
Stanovnik Minska:
Razbijanje zgrade nije slučaj. Ovdje morate djelovati drugim metodama. Recimo, nekako politički, ali nikako banditizam i terorizam.
I sama pojava filma za mnoge je postala indikativan fenomen, navodi dopisnik televizijske kuće Stoličnoe. Otvorenost informacija je glavni dokaz njihove istinitosti.
Stanovnik Minska:
Gledao sam film. Sasvim objektivno. Mislim da su različite video zapise prikazivale ne samo bjeloruske TV kompanije. Naravno, sramota i apsolutni nered. Takvi ljudi ne bi trebali ići na vlast.
Za stanovnike uobičajeno mirnih bjeloruskih regionalnih centara, neke potpuno nekarakteristične realnosti prikazane u filmu, postale su neugodno otkriće.
stanovnik Bresta:
To što ne podržavam sve što se tamo dešavalo je nedvosmisleno.
stanovnik Bresta:
Ružnoća. Nikada nismo imali tako nešto u Bjelorusiji. Uvek je sve bilo mirno.
stanovnik Bresta:
Bili su spremni na sve. I lica učesnika su se pokazala.
Čak je i internet, sa svojim vjekovnim mladalačkim maksimalizmom u prosudbama, cijenio potrebu za televizijskim istraživanjem.
Forum Open.by
Korisnik Oleg:
“Sviđa mi se film. Svoj zadatak ispunjava dostojanstveno."
User lyss:
“Ljudi treba da žive u miru i spokoju. Dosta je restrukturiranja, revolucija i ostalog. Poziv na GLASANJE, a ne LUDILO na trgu!!“
Čak ni komšije u informacionom prostoru, Rusi, nisu ostali po strani od diskusije.
Forum online izdanja Gazeta.ru
Steedfield korisnik:
“Opozicija je jako loše pripremljena za izbore. Tokom 4 godine koje su prošle od prošlih izbora, strategija se gotovo nije promijenila. Nema rada sa stanovništvom, nema organizacije..."
Moskovski komsomoleti
Korisnik Ivan:
“A da su počeli da razbijaju prozore na vladinoj kući, ne bi bili uhapšeni ovdje? Ili buzz na Manezhnaya? Svaka država bi bila uhapšena..."
Međutim, glavni rezultat filma bio je da je pokazao ravnodušnost Bjelorusa.
Nije ravnodušan znači biti upozoren. Za budućnost, za budućnost.
Informacije koje vas tjeraju na razmišljanje. Dokumentarna istraga Prvog kanala "Ploscha. Gvožđe na staklu".Ljudi, dokumenti, činjenice i priznanja koja su trebala biti javno objavljena. Ovako je stručna zajednica i bjeloruski građani reagovali na dokumentarnu istragu Prvog kanala "Ploshcha. Gvožđe na staklu". Veče 19. decembra, koje su hronološki precizno prikazale desetine televizijskih kamera, temeljno i uvjerljivo, vratilo nas je u događaje iz protekle godine. Šta je gledalac video i kakve je zaključke doneo, mišljenja su prikupili naši dopisnici.
Andrey Krivosheev izvještava: Prvo o čemu se govori je vrijeme objavljivanja novinarske istrage. Događaji od 19. bili su šokantni. Kao i svaka vruća vijest, bila je obrasla glasinama, spekulacijama i otvorenim provokacijama. Trebalo je ranije hronološkom preciznošću analizirati šta se dogodilo, sigurni su neki. Javnost istrage je najbolji odgovor na klevete i tračeve. Drugi su, s druge strane, uvjereni da bi prebrzi zaključci mogli obezvrijediti činjenice i svjedočenja učesnika i očevidaca.
"Činjenica da je to urađeno, to je urađeno ispravno, jer nedostatak informacija stvara takvog monstruma straha i glasina, koje rastući, upija sve. Stoga mislim da ovo nije posljednji film, a neke aspekte treba obraditi i obraditi detaljnije o njima. Film je prilično dobro urađen, dosta moderna prezentacija i prilično argumentovana.“)
Glavna stvar koju su stručnjaci vidjeli u eseju je dokaz dobro isplanirane provokacije, u kojoj su pokušaj državnog udara i nasilje neodvojivi od držanja za stranu štampu. Plaćena emisija, ali nepristojna i loše izvedena.
“Nije čak ni suštinski to, oni su tu razbili staklo – nisu razbili staklo, ali još jedna činjenica je suštinska: radi se o stvaranju nelegalne, neustavne tzv. vlade narodnog sloga. Samim tim činom učesnici u takvi događaji sami sebe stavljaju van zakona, jer su zapravo počinili krivično djelo.”)
(Sergey Musienko, politikolog, direktor Nezavisnog analitičkog centra EcooM:"Ovo je tehnika koja je testirana i u Kirgistanu. Pamtimo ove zapljene vladinih zgrada: i narandžastu revoluciju u Ukrajini i u Srbiji, odnosno svi su prošli kroz to. Ovdje su je osrednje koristili, i izvodili Siro pretpotopnu . Ali ovo je njihov nivo." .)
(Jurij Ševcov, politikolog, direktor Centra za probleme evropskih integracija:"Stekao sam utisak da je došlo do velikog planskog elementa od strane opozicije. Ne znam zašto je to urađeno, jer nije bilo šanse da se dobije ova opcija, ali da je bilo planirano upravo ono što se desilo, u ovome sam barem ne sumnjam.")
(Vadim Gigin, politikolog, glavni urednik časopisa Belaruskaya Dumka:“Unaprijed su bili uvjereni da su ovi izbori izgubljeni, imali su takve informacije, o tome su ih obavijestili posmatrači. dva glavna scenarija za razvoj događaja.“)
Ko su bili ti ljudi, koji su 19. uveče razbili Dom Vlade, koji su vodili nerede i zašto je policija tako dugo trpjela ludorije agresivne gomile u samom centru Minska? Odgovori na ova pitanja, po mišljenju analitičara i običnih gledalaca Prvog kanala, postali su ključni u filmu. Nakon ovih snimaka, laganje na internetu o herojima iz gomile i provokatorima iz specijalnih službi postalo je besmisleno. Ovo je mišljenje TV publike.
Mlada žena:"Posebno su me impresionirali telefonski pozivi. Pokazali su cijelu pozadinu izbora. Puno različitih stvari su rekli da je to provokacija. Borci za slobodu. Kakvi borci za slobodu? Sve potvrđuju činjenice. Svaki građanin Bjelorusije je mogao izabrati iz filma šta mu treba. Ja sam izabrao..."
Žena: "Jučer sam gledala film. Pogodilo me mnogo trenutaka. Pogodilo me to što su uglavnom iskorišćeni mladi ljudi. Ne razumeju gde i na koga idu. Bilo mi je drago da sam videla pravu istinu Prave stvari, pravi ljudi. Pokazali su ljude, predstavnike opozicije..."
Momak:"Pokazali su te pregovore, ne sećam se ko je s kim bio. Ali oni su bili učesnici tih događaja. Veoma je interesantno, jer se za to nikad nije moglo znati. Sada je čak teško reći koliko je novinarima bilo teško doći takve informacije. Ili su pokazali ove Negdje na NTV-u rekli su: provokacija, to su specijalne službe. A kad su pokazali ova lica, vidi se ko od njih šta predstavlja."
Mlada žena:"Izgleda zanimljivo, jer je sve složeno. Ranije smo sve ovo mogli da gledamo u različitim izvorima, i samo da nagađamo gde je istina, gde nije. Ali ovde je sve skupljeno, sve je dosledno, sve je uredno. Sve je bilo tako. Mislim da bi svi trebali znati istinu, kakva je zaista bila. Jer ima mnogo mišljenja i ne znate kome vjerovati. A ovaj film pokazuje istinu."
Konačnu tačku u ovom slučaju će postaviti istraga i sud. Filmski stvaraoci su samo malo otvorili politički veo nad ovim glasnim i prljavim slučajem. Reakcija na film je ohrabrujuća i logična. Ljudi se nisu mogli prevariti, a žele da znaju istinu o dešavanjima u zemlji koju su stvorili.
(Vadim Gigin, politikolog, glavni urednik časopisa Belaruskaya Dumka:„Pokazali su stabilnost našeg političkog sistema, bez turbulencija, bez kritika, čak ni pokušaja državnog udara koji se dogodio u večernjim satima, nisu uzdrmali ovaj politički sistem koji se ukorijenio u ovih 15 godina.
(Sergey Musienko, politikolog, direktor Nezavisnog analitičkog centra EcooM:"Normalna životna reakcija i normalna reakcija ljudi kojima je neugodno što se to može dogoditi u njihovoj zemlji. Vjerujem da će biti prirodno da se nastavi vaša priča i široka javna rasprava o ovom procesu.")
Journal of Neuroscience prenosi da su naučnici sa Univerziteta Newcastle (Engleska) i University College London u zajedničkoj studiji otkrili da je za većinu ljudi sa zdravim sluhom najneugodniji zvuk noža koji struže po staklenoj boci. Baš kao Vladimir Semjonič Visocki: „Ne volim...<...>kada se pegla na staklu."
Kada se poveća aktivnost razmjene informacija između dijelova mozga odgovornih za percepciju zvukova i za emocije, može doći do osjećaja gađenja ili gađenja u odnosu na ono što se čuje. Obično se ovaj nervni proces javlja kada neko zagrebe komadićem krede ili noktima po modernoj tabli.
Kada čujemo neprijatne zvukove, slušna kora i amigdala temporalnog režnja interaguju intenzivnije nego inače. Kao rezultat toga, centralni nervni sistem "proizvodi" negativne emocije. Amigdala (amigdala) je tako "lukav" organ u ljudskoj glavi, gdje se formiraju strah i zadovoljstvo, agresija i anksioznost, kao i sjećanja na određene doživljene emocije.
Kako bi otkrili šta se dešava u nervnom sistemu kada ljudi slušaju neprijatne zvukove, britanski naučnici su koristili tehniku skeniranja mozga. Ispostavilo se da kada se sluša suprotno, amigdala postaje vrlo aktivna, procesirajući signale koji dolaze duž slušnog živca u određene emocije. Ovaj proces sa stanovišta neurobiologije je vrlo jednostavan, čak primitivan.
Profesor iz Newcastlea Tim Griffiths pregledao je 13 volontera koristeći magnetnu rezonancu kako bi otkrio kako njihov centralni nervni sistem reaguje na različite zvukove.
Najodvratniji zvuk za većinu učesnika eksperimenta bio je zvuk "gvožđa na staklu", a najprijatniji - klokotanje kipuće vode (ili vode u đakuziju ili fontani). Utvrđeno je da svi leže u frekvencijskom opsegu od 2-5 kHz, gdje padaju i zvuci ljudskog govora. Na ovaj raspon, ljudsko uho je po prirodi najosjetljivije. Inžinjeri zvuka znaju da previše podizanja EQ od 3 kHz može umoriti uho.
Razumijevanje koji se procesi odvijaju u mozgu pri slušanju različitih zvukova omogućit će ljekarima da se izbore sa simptomima bolesti i poremećaja, koji se izražavaju u niskoj toleranciji zvuka. To su bolesti poput autizma, hiperakuzije i mizofonije.
Najprijatniji su bili aplauzi, dječiji smeh, šum grmljavine i šum vode koja teče u rijeci ili vodopadu. Očigledno ne slučajno, drevni arapski arhitekti pridavali su veliku važnost akustici i voljeli su graditi fontane i umjetne vodopade.
Šta je razlog?
Jedno od objašnjenja je da su ljudi naslijedili ovaj odgovor od svojih majmunskih predaka. Moguće je da je strašni zvuk zvučao kao signal upozorenja ili zvuk neke vrste grabežljivca.
1986. godine naučnici Lynn Halpern, Randolph Blake i James Hillenbrand sproveli su istraživanje. Snimili su zvuk nazubljenog baštenskog alata koji grebe po dasci. Zatim su sa snimka uklonjene komponente visoke, srednje i niske frekvencije kako bi se otkrilo koji dio zvuka je izazvao neugodnu reakciju. Uklanjanje visokih i niskih frekvencija nije pomoglo da zvuk bude ugodniji za ljude. Tek kada su srednje frekvencije uklonjene, zvuk je postao manje-više podnošljiv. Na tim frekvencijama primati emituju signale opasnosti.
Međutim, kasnije je ova hipoteza dovedena u pitanje. U jednoj studiji, zvuk mljevenja svirali su tamarinski majmuni. Prvi zvuk je bio visoki ton, a drugi "bijeli šum" iste jačine. Majmuni su reagovali na isti način na oba zvuka. Ljudi su preferirali "bijelu buku", što znači da ili majmuni nisu reagirali na znakove upozorenja, ili je odgovor bio drugačijeg porijekla.
Postoji i fizička hipoteza.
Naučnici iz Austrije i Njemačke pronašli su fiziološku osnovu za činjenicu da je brušenje noktiju na tabli za veliku većinu ljudi neugodno. Ispostavilo se da su razlog posebnosti oblika ljudskog slušnog kanala.
Muzikolozi Christoph Reuter sa Univerziteta u Beču i Michael Oehler sa njemačkog Univerziteta za medije i komunikacije Macromedia izveli su eksperiment na maloj grupi volontera (tačan broj učesnika nije naveden u bilješci).
Svima je dato da slušaju brušenje eksera i škripu krede na tabli. Istovremeno je procijenjena i psihološka reakcija na neugodne zvukove i fiziološka - dobrovoljcima je mjeren galvanski otpor kože (ovaj parametar se mijenja npr. sa strahom, zbog čega se galvanometrija kože koristi u "detektor laži").
Polovini učesnika je rečeno koje zvukove će čuti, a ostalima da će svirati moderna muzika.
Psihološka reakcija iritacije i nezadovoljstva uočena je kod svih eksperimentalnih subjekata, međutim u grupi koja je očekivala muziku bila je nešto manja. Otpor kože se promijenio u svim slučajevima, iz čega su istraživači zaključili da odgovor na mljevenje ima fiziološku osnovu.
Tada su istraživači otkrili da brušenje eksera na ploči ima frekvenciju od dva do 4 kHz. Na osnovu oblika ljudskog slušnog kanala, uho je najosjetljivije na ovaj poseban frekvencijski opseg. Odnosno, zvuci ove frekvencije bi trebali biti najneugodniji, što je i potvrđeno.
| Komentari: 0 |
Duboka ravnodušnost i eventualno nesklonost muzici kod nekih ljudi može biti povezana sa nesposobnošću centra zadovoljstva u njihovom mozgu da odgovori na muzičke podražaje.
Koliko puta se refren ponavlja na vašoj omiljenoj pesmi? Koliko ste puta slušali ovaj refren? Ponavljanja u muzici nisu samo karakteristika zapadnjačkih pop pesama – ona su globalni fenomen. Zašto? Elisabeth Helmut Margulis nam pokazuje osnovne principe efekta familijarnosti objašnjavajući kako nas ponavljanje sprečava da budemo pasivni slušaoci i postajemo aktivni učesnici u muzičkom procesu.
Zašto melodija tako snažno utiče na nas od rođenja? Melodije prodiru u dubinu duše, mogu izazvati osjećaj ljubavi, tuge, vjere i nade. Ali kako funkcioniše melodija? U ovom filmu kompozitor Howard Goodall će istražiti sve glavne komponente melodije. Zašto su određene vrste melodija zajedničke svim muzičkim kulturama na zemlji? Možete li nasumično napisati prekrasnu melodiju? A ako ne, na šta se kompozitori oslanjaju kada komponuju svoje melodije?
Alexey Paevsky
Kako čujemo muziku? Šta se dešava u našem mozgu u ovom trenutku? Kako izgleda mozak improviziranog džezera? Šta je Mocartov efekat? Šta nas tjera da drhtimo od oduševljenja pri zvuku naših omiljenih pjesama? Glavni Aleksej Pajevski, glavni urednik portala Neuronovosti.Ru, naučni urednik portala Indicator.Ru, počasni urednik časopisa „Za nauku“ Moskovskog instituta za fiziku i tehnologiju i naučni novinar sa 10 godina iskustvo će reći o tome.
Evgeniya Timonova
Sve je kao životinje
Žene vjeruju da se muškarcima ne isplati plaćati - to ih kvari. I oni sami stalno plaćaju i plaćaju. Za svakoga. Dvostruka cijena. Milioni godina. Pa, muškarci, kako ćemo to vratiti?
Alexander Markov
biolozi su rekonstruisali evolucionu istoriju smrtonosne intraspecifične agresije kod sisara upoređujući podatke o uzrocima smrti kod 1024 vrste sa strukturom evolucionog stabla. Pokazalo se da u podacima o stepenu agresije postoji "filogenetski signal", odnosno da vrste djelimično nasljeđuju svoju agresivnost od vrsta predaka. Ovo omogućava da se predvidi očekivani nivo agresivnosti za svaku vrstu na osnovu njenog položaja na evolucionom stablu, a zatim da se uporedi sa empirijski utvrđenim. Ljudi su jedna od najagresivnijih linija sisara. Očekivani nivo smrtonosne agresije za Homo sapiensa, izračunat na osnovu naše pozicije na evolucionom stablu, je oko 2% (dva ubistva na svakih sto smrtnih slučajeva).
„Ana. Tragedija". Predstava E. Gremine prema romanu Lava Tolstoja "Ana Karenjina".
Pozorište-festival "Baltic House".
Reditelj Aleksandar Galibin, umjetnik Nikolaj Simonov.
Premijera po motivima Ane Karenjine mogla bi da zainteresuje građane Sankt Peterburga, pre svega, činjenicom da se kreativni duet reditelja Aleksandra Galibina i glumice Irine Savickove vratio u naš grad, u pozorište „Baltik kuća“. Prije petnaestak godina, ovdje, samo na Maloj sceni, postavljena je njihova predstava "Gospođica Julie" - postavio ju je Galibin, Savitskova je igrala naslovnu ulogu. O izvođenju uloge Strindbergove heroine, kritičar: "Irina Savitskova ima poseban dar - igrati tragediju u drami."
Aleksandar Galibin je u naslov svog novog nastupa uveo ključnu reč "tragedija", tvrdeći da mu je potreban ovaj retki žanr danas, u kojem njegova glumica sasvim može da postoji. Usput, pamtit će se da je prva uloga Savitskove na profesionalnoj sceni bila Electra - doduše ne u antičkoj tragediji, već u predstavi sina Girodouxa, ali je, ipak, u njoj bilo "žalosnog ludila". performanse. Portret veoma mlade Savickove kritičar je zaključio rečima: „Moderno pozorište ima svoju glumicu - izvanrednog temperamenta, jedinstvenog stava, intelektualne glumice, koja savršeno oseća scensku strukturu svake složenosti.
I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Seryozha).
Fotografija - N. Filippov.
Pozorišne verzije Tolstojevog romana, nastale u 21. veku, često u prvi plan stavljaju ne Anu, već Alekseja Aleksandroviča Karenjina. Čuvena predstava Genadija Trostjaneckog u Pozorištu. Lensovet se zvao „Karenjin. Anna. Vronski"; Predstava Vasilija Sigareva, postavljena u mnogim ruskim pozorištima, zove se „A. Karenjin“. Ali, Aleksandar Galibin, kao što možete pretpostaviti, stavlja junakinju u središte svoje scenske kompozicije, oko nje gradi impresivno ogroman svijet izvedbe. Naravno, za Levinovu priču nema i ne može biti, ova polovina romana se ne prenosi na scenu. Celokupno interesovanje autora predstave usmereno je na ono što se dešava sa Anom. Ili bolje rečeno, čak i na ono što se dešava u Ani. Skoro sam spreman da rizikujem i kažem da „Anna. Tragedija je monodrama: gledalac sagledava događaje i likove iz unutrašnjosti svesti junakinje, kao što i sama Karenjina vidi svet oko sebe.
Vronski u njenim očima izrasta u ogromnu figuru - ionako vitki i visoki glumac Aleksandar Muravicki nadvija se nad svojom partnerkom, najduži kaput skriva štule na kojima stoji (scena noćnog sastanka na stanici). Ana svoju snahu Doli (Ala Eminceva) vidi kao večito trudnu, nespretu i jadnu ženu, koja na grudima drži pregršt krpenih lutaka - brojne dece (povremeno izgubi nekog od njih i uplašeno traži jedan od njih). Kitty (Alexandra Mamkaeva) se u njenom pogledu pojavljuje kao nezgodna mlada dama u širokoj haljini - dosadna prepreka, ništa više. Sliku njenog sina kao da je "zamaglila" Lidija Ivanovna, koja je uzela u svoje ruke život napuštenog Karenjina i nije dozvolila majci da vidi dete: glumica Natalija Paraškina se pred našim očima pretvara iz Lidija Ivanovna u Serjožu, koja nakon dugo očekivanog sastanka sa svojom majkom toliko želi da upije tortu koju je donela, da je potpuno zaboravlja (izgleda kao ružan san). Aleksej Karenjin je rešen groteskno - deluje i zloslutno i smešno. A. Galibinov visok rast naglašava duga haljina, iz nekog razloga nalik na mantiju. U početku je njegov junak gotovo skriven od publike bezličnom lutkom - manekenkom, s kojom je sjedinjen u jednu cjelinu. Mehanički pokreti, tanak, škripavi glas - Karenjinov čovek-mašina izaziva strah i gađenje u njegovoj ženi... Dakle, gledamo na svet očima koje su već zamagljene ljubomorom i bolešću - Ana je zavisna od morfijuma.
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Fotografija - Yu. Bogatyrev.
Početak drame Elene Gremine pronalazi junakinju u pred-završnom trenutku njenog života, kada čeka i jedva čeka grofa Vronskog koji je otišao, juri, čami od samoće, očaja i melanholije; zatim se radnja naglo vraća na zaplet radnje („u kući Oblonskih je sve zbrkano“), i prolazi kroz ključne scene romana, da bi konačno stigla na samu platformu sa koje se bacila Ana Karenjina ispod voza. Retrospektivno odvijanje priče lišava je čak i privida sreće: Ana i gledalac zajedno s njom doživljava susret sa Vronskim, ljubav prema njemu samo kao polazna tačka za propadanje i smrt. Samo jedan trenutak radosti pripao je heroini nakon bala, gdje je prvi put zaplesala sa grofom. Anna - Savitskova, neozbiljno se smijući, ispuhuje mjehuriće od sapunice, zatim legne na pod i smije se bez razloga, kao u zaboravu. U ovome već postoji nešto bolno i zastrašujuće. Sva osjećanja heroine su pojačana, uvećana, očišćena od polutonova i nijansi. Ova osećanja su tragična, sveobuhvatna i samostalna. I pohlepnu ljubav prema Vronskom, i bolnu čežnju za sinom, i ljubomoru koja nagriza dušu, glumica igra kao niz ekstremnih, ekstremnih stanja duše. Tanka, fleksibilna figura Irine Savitskove - Anne nikada se ne gubi na beskrajnoj pozornici Baltičke kuće, njen žarko gorući pogled probija tamu, njen glas zvuči unutrašnjom snagom i inspiracijom glumice. Stil igre bi više odgovarao Fedri ili Medeji nego Tolstojevoj heroini.
Postoji jedna scena, u finalu prvog čina drame, u kojoj je način postojanja drastično promenjen i bliži psihološkom: ovo je Anin umirući monolog (kada misli da umire od porođaja). Savitskova napušta scenu i u mraku se diže sve više i više duž hodnika, kao da se otrgne od zemlje, gde je junakinja toliko patila. Publika čuje njen glas, koji u ovom monologu zvuči drugačije. Preplavljena je nežnošću, ljubavlju, nežnim nijansama, složenim modulacijama... Uticaj glumice na publiku u ovoj sceni je ogroman.
Aleksandar Galibin čita simbolične slike iz romana, uz pomoć kojih gradi zgradu svoje predstave. Željeznica je lajtmotiv koji povezuje sve scene. Scenograf Nikolaj Simonov označuje plan običnog ljudskog života uz pomoć drvenih stolica sa zakrivljenim naslonima (isprekidane su tabletom) i visi masivni željeznički most sa gredama koje se ukrštaju iznad bine - ova teška gromada se prijeteći spušta, spremna da smrskati krhke stolice, i zaista cijeli krhki svijet ljudi. Dvije pokretne stepenice su također od željeza. U jednoj od scena na njima sjede neimenovani likovi - članovi Hora. Svi drže limenu kutiju napunjenu rasutim materijalom. Ritmički tresući kutije, hor stvara zvuk udaranja točkova o šine. Vatrogasac (Anatolij Dubanov) u ovom trenutku kuca čekićem po stepenicama, kao što to čini kolovozač, provjeravajući stanje željezničke pruge ili dijelova voznog parka.
A. Galibin (Karenin).
Fotografija - Yu. Bogatyrev.
Lik A. Dubanova pojavljuje se na sceni već u prvoj minuti predstave i ostaje na njoj do samog kraja. Svi oni koji čitaju roman sećaju se Anine opsesivne noćne more (jednom je i Vronski ugleda): seljak s bradom, nagnut nad vrećom gvožđa, govori nešto na francuskom. Pojavu ovog mističnog lika uvijek prati i željezni motiv (željeznica, čekić koji kuca o gvožđe, rad o gvožđu, fraza „gvožđe se mora kovati, udarati“). Sve je to i u predstavi - ložač gura ispred sebe gvozdenu kolicu, pije iz bakrenog čajnika, zvecka i kuca svakakvim žlijezdama i metalnim predmetima, čak i funti - istina, ne željeznom, nego staklenom - bocama morfija , ali u limenoj kadi, i s vremena na vrijeme govori (broji) francuski. Jasno je da su autori hteli da od ovog heroja naprave izvesnog glasnika roka. Međutim, nažalost, u tome nema ničeg mističnog. Da je stoker riješen isključivo plastično (što je moguće, budući da je koreografski majstor Edvald Smirnov komponovao cijele koreografske scene za predstavu, i one masivne za hor, te duetske za Anu i Vronskog) i promrmljao samo nerazumljive riječi na francuskom, moglo bi izgledati kao jezivo. Ali liku Dubanova dat je tekst "od autora" (on tu i tamo u epskom tonu pripovijeda o čemu je ovaj ili onaj junak mislio, iako sami junaci govore o sebi u trećem licu riječima Tolstoja). Osim toga, vatrogasac daje gledaocima istorijske podatke: statistiku o smrti žena od porođaja u 19. vijeku, broju radnika koji su umrli na izgradnji željeznice, opsegu morfijuma i tako dalje. A ova objektivna informacija, iznesena sasvim razumljivim "dokumentarnim" glasom, nikako se ne uklapa u traženu zlokobnu sliku.
Hor u predstavi nastupa kao antagonist Ane, kolektivni princip je suprotstavljen njenoj solističkoj tragičnoj ulozi. Povezuje ga se sa starogrčkom tragedijom, ali čini se da Galibinova predstava potiče iz druge arhaične pozorišne forme - ruskog narodnog pozorišta (nije uzalud reditelj jednom postavio cara Maksimilijana). Članovi hora, podrugljivo i podrugljivo plešući, izvode nešto poput bahatog repa: namjerno primitivne rime koje je Elena Gremina maestralno komponovala na osnovu teksta romana. Ovi stilizirani folklorni napjevi zahtijevaju oštro, balagansko rješenje - svjetlije od onoga što je izašlo u monohromatskoj izvedbi.
Uprkos strogoj lepoti spektakla (vredi pomenuti sofisticiranu partituru za osvetljenje Denisa Solnceva), izvedba je uticajnija sa svojom detaljnom zvučnom skalom. Zveket gvožđa, tresak, kucanje, nervozna zvonjava flaše o ivicu šolje, škripa ukrštenih oštrica, naoštrene pletenice, grubi vriskovi - svet neprijatnih, dosadnih zvukova uranja publiku u alarmantno , nestabilno stanje, uvlači Anninu zbunjenu dušu unutra.
Zabluda 1. "Psiholog uvijek voli da komunicira." Zna komunicirati? Naravno. Ali ljubav uopšte nije neophodna. Komunikacija je glavno sredstvo rada praktičnog psihologa. I, za razliku od vodoinstalatera, psiholog mora skoro da koristi ovaj alat
Savremena psihologija.
Psihologija radi samo mudro. Došavši do granica uma, psihologija prestaje. Iako, mnogi problemi osobe leže izvan uma. Ili neko od modernih psihologa ide u transcendentalno?
Učenje za psihologa
Dobar dan, molim uvaženu zajednicu za savjet. Voleo bih da steknem drugu diplomu psihologije. S obzirom da se nalazim van Rusije, razmatram mogućnost prije svega učenja na daljinu. Na primjer, pronašao sam takve opcije http: // www.
Potražite psihologa, Moskva
Može li neko preporučiti dobrog, ali jeftinog psihologa/psihoterapeuta u Moskvi? Za odraslu osobu. Odnos prema sebi, strahovi, emocionalne zavisnosti. Što se tiče pristupa, bilo bi dobro da se praktikuju elementi psihoanalize, hipnoterapije
eitne ovdje http://www.livejournal.com/users/eitne/227053.html bila je diskusija Moja izjava: "Intuicija je fenomen kada se odlučuje na tako dubokim slojevima koji su nedostupni svijesti, ali podsvijesti može djelovati "pragmatično" i u korist rješavanja situacije. profesionalci,
Učitavanje ...