Kesk-teise poole sotsiaal-majanduslikud protsessid ja sotsiaalpoliitikaXVIII sajand
18. sajandil elas suurem osa rahvast veel loomulik majandust, aga selle soolestikus kasvas turul ilmnesid suundumused tööstuslikud elemendid eluviis. Võttes arvesse kindlust elanikkonna põhiosa seisundit, omandasid need suundumused paratamatult moonutatud iseloom. Turutrendid ilmus järgmises.
1) Levinud talupoegade seas "raisk". Olles küsinud üürileandja pass, läksid talupojad linnadesse raha teenima, millest siis maksid ära nii mõisniku kui ka riigiga. Linnades võisid nad tegeleda pisikaubandusega, teenida väikekäsitööd, palgatud praktikantideks kutsarid, kerjamine-, kuid nende tagastamine maaomanikule oli vältimatu. Just selliste talupoegade arvelt kasvasid linnad. Niisiis olid ajutiselt vabastatud pärisorjad XVIII lõpuks 60% Peterburi elanikud.
2) Kasvab "kapitalistide" arv talupojad. Sageli said nad rikkamaks tema meister. Paljusid neist rõhus pärisorjus, nad proovisid lunastama vabadusele, kuid mõisnik reeglina lahti ei lasknud - selline talupoeg oli hani, kes muneb kuldmune. Sajandi teise poole allikatest on juhtumeid enesetapp nende talupoegade seas.
3) Kinnisvara aadlikud Rohkem ja rohkem valgustatud, vajadused kasvasid. Aadlikud tulevad välja välisturule ja müüa leiba välismaale, peamiselt Inglismaale. Aga selleks, et oleks müügikõlbulikku vilja, oli vaja talupoegadele survet suurendada. Venemaa lõunaosas, kus on kõige viljakamad maad, corvee jõudnud 5-6 päeva nädalas. Talupoegadel olid pühapäevad, et oma maad harida.
3) peegeldab turu kasvu trendid on levinud inimkaubanduse praktika. Selle haripunkt langeb Katariina ajale. Soodustus osavad puusepad või andekad lauljad oli sissetulekuallikas. Mõned maaomanikud isegi alustasid muusikakoolid, õpetas talupojalapsi ja müüs siis kasumlikult maha. Seadustes midagi ei öeldud kauplemise võimaluse kohta inimesi, kuid keeldu ei olnud. Terve XVIII sajandi jooksul on teada üks ainus dekreet, milles soovitatav piirata selline kaubandus. Katariina II 1773. aasta dekreedis soovitati inimesi müüa "ilma haamrit kasutamata", ja ka Katariina soovitas aadlikel tungivalt lapsi mitte müüa kuni 3 aastat vanematest eraldi. Siin hoolis ta rohkem tulevastest maksumaksjatest: ilma vanemateta sellised lapsed tavaliselt surid.
Kuni teiseni pool XVIII sajandi pärisorjus ei tajuta kurjana. Mõisnikud, aga ka keisrid ja keisrinnad, kes järgnesid troonile, kaalus selline seisund loomulik. Esimene joonlaud, kes vaatab ärile muidu, oli JekaterinaII(1762-1796). Tema katse alustada talupojaküsimuse lahendamist on seotud "valgustusajastu" ideedega tutvumisega.
"Valgustusajastu" Euroopa ajaloos helistas XVII- XVIII sajand . Sel ajal kujundanud ideid ja teooriaid, mis moodustas aluse kaasaegsed ideed ühiskondliku korralduse kohta. Ja eriti valgustusajastu mõtlejad esitasid selle teooria "loomulikud õigused". Need olid inimesed olemuselt võrdne, võrdsega varustatud- loomulikud - õigused. Hilisemas elus sõltub inimese edukus tema võimetest ja töökusest, kuid esialgne, stardiõigused kõik on ühesugused. Nüüd see mõte on nii harjumuspärane et me neid ei märka. Siis tundusid need kellelegi uudisena, kellelegi kuriteona. Sest rohkem antiikajast saadik kehtestas arusaama, et orjad ja vabad inimesed sündinud. Valgustusajastu mõtlejate "loomulike õiguste teooria" esitamine vaidles vastu mitte ainult iidse ideega, vaid ja reaalsusega. Lõppude lõpuks langes ajalukku just nende ajastu – 18. sajand maksimaalne orjakaubandus ja orjatööjõu kasutamine.
Katariina II oli mitte ainult tuttav valgustusajastu ideedega, kuid mõnega neist isiklikult suhelnud. Niisiis, ta pidas kirjavahetust Voltaire ja Wilhelm Grimm(üks jutuvestjatest vendadest, Wilhelmi põhitegevus oli filosoofia). Tema kutsel tuli Denis Peterburi Diderot. Pärisorjus - orjus- valgustusajastu mõttes - kurjast. ja Katariina tekkis küsimus pärisorjuse kohta.
Aastal 1767 aastal Moskvas ta koguneb Põhikirjaline komisjon- kohtumine, mis 573-st kinnisvara esindajad. Seal esitati kõik klassid v.a peremeestalupojad – oli ka riigile kuuluvaid talupoegi. Ametlikult komisjon kutsuti kokku arendama uus seadusandlik seadustik. Aleksei Mihhailovitši "nõukogu koodeksist" on möödunud 120 aastat, see on aegunud, eeldati, et seadusandlik komisjon töötab välja uue põhiseaduse. Aga Catherine oli salajane lootus: saadikud orjuse hukka mõistma ja see nii-öelda tühistatakse, rahva sanktsiooniga. Seadusandliku komisjoni koosolekul loeti saadikud ette "Telli" koostanud Catherine. See sisaldas tsitaate valgustajatelt, lisaks korrati "Juhendis" järgmist mõtet: uute seaduste koostamisel peaksid saadikud juhinduma "üldine hüve". Seejärel alustasid saadikud arutelu: nemad sai vabalt rääkida, sest keisrinnat saalis polnud. Saadikud ei teadnud, et enne komisjoni koosolekut oli osa saalist aiaga piiratud Tema taga oli tool. Ekaterina viibis kohtumiste ajal selles varjupaigas. Ta tahtis kuulda mida nad tegelikult arvavad tema subjektid. Ta kuulis järgmist.
- aadlikud soovisid, et nad õigused talupoegadele on seadusega kinnitatud "igavesti"
- Kaupmehed soovis väljavõtmised olek monopolid ja õigus kaubelda välisriikidega
- osariikütlesid talupojad maksukärbete kohta
Mitte ühtegi ei öelnud "ühise heaolu nimel", ja mitte ükski valdus ei tõstatanud küsimust pärisorjade saatuse kohta. Catherine järeldas enda jaoks: anda talupoegadele vabadus tähendab sisenemist vastuolus soovidega aadlikud, ja väga tõenäoline võimu kaotada. Võimsus Ekaterina armastas rohkem kui valgustusajastu ideed. Sellepärast küsimusele lähemalt pärisorjade saatuse kohta tagasi ei tulnud. Vastupidi, just tema valitsemisajal võttis pärisorjus oma metsikumad vormid. Mis puudutab seadusandlikku komisjoni, siis oli lahustunud ettekäändel sõda Türgiga.
Esimene tõeline Talupojaküsimuse lahendamiseks astus samme Katariina poeg Paulma(1796-1801). Paveli juhatati kaks motiivi
Esiteks, tema emale ei meeldinud ja püüdis kõiges tegutseda vastuolus talle. (Ausalt öeldes tuleb märkida, et see oli nii vastus mittemeeldimisele Katariina oma pojale - ta kavatses isegi Pauluse troonilt ära võtta) Sümbol see töölt puudumise vaidlus muutuda pealdised postamentidel kaks Peetruse monumenti. Nagu teate, püstitati Katariina valitsusajal Peetrusele esimene monument - see on kuulus "pronksratsutaja". Tal ei olnud õigusi troonile ja Katariina oli usurpeerinud võimu, püstitades Peetrusele monumendi, püüdis ta näidata, et on järglane tema asju. Siit ka kiri pjedestaalil: "PeeterMina - CatherineII". See rõhutas poliitiline järjepidevus, pärast seda, kui esimene suur keiser oli teine suur keisrinna. Võimule tulek Paul paigaldatud teie monument Peeter - Mihhailovski lossi ees. Pjedestaalil olev kiri on järgmine: "Vanaisa - lapselapselaps". Seega rõhutas Paul oma sugulusjärglus ja seaduslikud õigused troonile. Niisiis ja tema lähenemises talupojale teema tekitas vaidlust Catherine'iga: ema ainult rääkis valgustusajastu kohta, kuid ei teinud midagi enamuse olukorra leevendamiseks.
Pauli teine motiiv oli oma rüütlimõttega. Lapsena meeldis Paulile raamatud keskajast rüütlid ja võimule saades püüdsid ehitada olek põhineb rüütellikkuse põhimõtetel Ja rüütellik au. Sellest ka igasugused Pavlovi ajastu rüütlimängud: ta ehitas endale loss, mis nüüd ei näe üldse välja rüütli moodi ja Pauluse all oli ümbritsetud kraavid ja ketid sillad. Peterburi tellise jaoks ebatavaline värvi Lossi seostatakse ka Pauli rüütelliku kirega. Arhitekt Vencenzo Brenna küsis, mis värvi lossi värvida. Pavel võttis välja oma kauni daami Anna Gagarina-Lopukhina kinda, mille too oli ballil maha visanud, ja andis märku, et peab sellega maalima. Teine rüütellik ettevõtmine oli pakkumine suveräänidele Euroopa ära enam võitle rahvaste kaasamisega, vaid korraldada jousting turniirid. Talupojas küsimus, jätkas Paul ideest, mida aadlike suhtumine talupoegadele peaks olema rüütellik. Sellest ka ette võetud meetmed talupojaküsimuses
1) Müügikeeld talupojad perekonna lahutamisega
2) keeld müüa talupojad peale maa(sellised talupojad said teenijateks või esinesid 7 päeva nädalas - nende olukord halvenes)
3) keeld jõudu talupojad töö pühapäeviti Ja soovitus piira corvée 3 päeva nädalas
4) Talupoegadest on saanud vannun. Oli selline menetlust keisri troonile astumisel - kirikutes vannutati keisrile truudust. Talupoegi see kord varem ei puudutanud – nagu ei nähtaks neis inimesi, kes suudavad midagi lubada ja täita. Talupoegade Pauluse uuendus inimeste poolt tunnustatud.
Sellised meetmed kujunesid talupoegade seas positiivne suhtumine Paulile. Läks tahtest rääkida. Need olid alusetud: pole allikaid, mis Pauluse sellistest kavatsustest tunnistaksid. Kuid ta oli esimene valitseja, kes püüdis enamuse elu lihtsamaks teha. Maaomanikud ei andestanud Pavelile neid kavatsusi. Aadel koostati vandenõu, ja ööl vastu 11.-12. märtsi 1801 tapeti Pavel Mihhailovski lossis. Tema poliitika talupojaküsimuses polnud vandenõu ainus, vaid ilmselt ka peamine põhjus.
Kõigist sotsiaalsetest seadustest XVIII sajandil oli ajaloolises perspektiivis kõige olulisem "Dekreet aadli vabaduse kohta" vastu võetud aastal 1762 aasta ametis PetraIII (1761-1762) . See keiser kulutas kõik troonile mõned kuud, ja langes riigipöörde ohvriks – tapeti oma naise Katariina II salajasel käsul. Pikka aega ajaloolased joonistas pildi see mees, legendi põhjal, mille on loonud Katariina "Märkmed", milles Peeter III oli joonistatud kui suur ja ulakas laps kes tegi ainult seda, mida ta ehitas papier mache lossid ja kasutas neid sõdurite mängimiseks. Aga see pilt ei sobi nendega dekreedid, mis ilmus Peeter III lühikesel valitsusajal. Siiani pole teadlased täiesti selged kas ta ise ta oli nende autor või on see tema sekretäri asi Dmitri Volkov. Peetri all ilmuvad järgmised dokumendid.
- Määrus salajase kantselei likvideerimise kohta- saab olema tema valitsemisaeg lühike periood riigi ajaloos, mil ei toimunud salajast poliitilist juurdlust.
- Dekreet usulise sallivuse kohta. Selle kohaselt mass vanausuliste tagakiusamine, said tagasipöördumise õiguse välismaale põgenenud skismaatikud.
- "Manifest aadli vabadusest". Selle kohaselt said aadlikud õigus valida: teenida või mitte teenida, nii nemadki kohustuslikust vabastatud teenust tutvustas Peeter I.
Tagajärjed see dekreet osutus vaheldusrikkaks.
1) Esiteks sai temast kõigi valduste vabanemisprotsessi algus . Ilmus vabavarade idee ja pärast 100 aastat protsess tuleb ja enamusele- 1861. aastal vabastatakse talupojad.
2) Teiseks sai "Aadli vabaduse määrus". Emelyan Pugatšovi juhtimisel toimunud talupoegade ülestõusu kõige olulisem eeldus - tugevaim talurahvaliikumine riigi ajaloos. Pärast "Aadli vabaduse määrust" talupojad hakkas ootama "talupojavabaduse dekreeti". Vastasel juhul osutus see ebaõiglaseks: aadlikud ei tohi praegu riiki teenida ning talupojad peavad jätkuvalt kandma makse ja värbamismakse. Pärast Peeter III surma, mida ametlikult esitleti tema loomuliku surmana, levis talupoegade seas legend "varastatud" vabadusest ja "varjatud" keisrist. Peter de andis välja dekreedi talupoegade vabaduse kohta, kuid aadlikud varastasid selle. Peeter aga peidab end kuskil, aga küll ta tuleb ja vallandab. JA selline Petra hakkas tekkima ma Petturite arvu poolest, kelle prototüübiks ta sai, osutus Peeter III rekordiliseks näitajaks. Numbrid on antud erinevates uuringutes. 13 kuni 40. Kuulsaim "Peeter III" oli Pugatšov. Teadlased märkisid seda dokumente, mis avaldati tema nimel, meenutavad olemuselt "Aadli vabaduse dekreedi" teksti, ainult et sisult olid need nagu "Manifestid talupoegade vabadusest"
3) Dekreedi kolmas tagajärg oli märgatav mitte kohe. Pärast teenistusest pensionile jäämist võitsid paljud aadlikud vaba aega, said võimaluse õppida ja koolitada oma lapsi . Nende vabanenud aadlike lapsed ja lapselapsed loovad 19. sajandi esimesel poolel hiilgava kultuurilise tõusu. Nagu teate, nimetatakse seda perioodi nn "Vene kultuuri kuldaeg" .
Katariina II (1762-1796) "valgustatud absolutismi" poliitika
18. sajandi teise poole perioodi nimetatakse Katariina perioodiks.
Katariina II – Anhalt-Zerbstist pärit Sophia Frederick Augustuse valis Elizabeth Petrovna 1744. aastal oma vennapoja Peter Fedorovitši pruudiks. Ta tuli Venemaale, pöördus siin õigeusku ja sai nimeks Jekaterina Aleksejevna. 17 aastat elas ta Vene õukonnas suurvürst Peetruse naisena ja seejärel kuus kuud keiser Peeter III naisena. 34-aastaselt tõusis Katariina troonile 1762. aasta paleepöörde tagajärjel. Et sundida kõiki tunnistama tema võimu legitiimsust, kroonitakse ta 1762. aasta septembris ja pärast seda valitseb ta Venemaad 34 aastat. Täpsemalt Katariina II isiksusest räägitakse loengus ja seminaril.
Katariina II valitsemisaega nimetatakse Venemaal "valgustatud absolutismi poliitikaks". Poliitika põhines prantsuse filosoofide – valgustajate ideedel. Need ideed olid järgmised: kõik inimesed on võrdsed ja vabad; ainult valgustatud ühiskond saab kehtestada õiglasi seadusi. Valgustamata tume ühiskond, olles saanud vabaduse, jõuab alles anarhiani; targa valitseja kaudu on valgustumine võimalik; seadused määravad riigi heaolu. Seadusandlik, täidesaatev ja kohtuvõim tuleb eraldada, et ei tekiks despotismi.
Euroopa valitsejad kasutasid neid ideid, pannes neisse oma arusaama, mis seisnes valitseva klassi õiguste ja privileegide tugevdamises.
Absolutismi väitmise põhjustasid välised ja sisemised põhjused. Sellest tuleb loengus üksikasjalikult juttu. Vene absolutismil oli oma eripära.
Katariina II valitsemisajal eristatakse 2 perioodi: 1 - reformide periood enne Pugatšovi talupojasõda; 2 - reaktsiooniperiood, reformidest kõrvalekaldumine.
Talupoegade pärisorjusevastase võitluse kasv ja lääne ideede mõju sundisid Katariina II kaotama kõige aegunud seadused, et säilitada monarhia ja absolutism.
Venemaa välispoliitikas 18. sajandi teisel poolel oli "keiserlik", s.o. jõuline lähenemine territoriaalsete ja riiklike probleemide lahendamisele.
Välispoliitika esimene suund oli suunatud Venemaa territooriumi laiendamisele lõunas kuni Musta mereni. Teine suund oli seotud rahvusküsimuse lahendamisega läänes, kus Poola-Leedu riigi – Rahvaste Ühenduse – lõhenemise tulemusena toimus vene rahva poliitiline ühinemine ning taasühinemine valgevenelaste ja ukrainlastega.
Riik hõlmas Musta mere põhjaosa, Aasovi meri, Krimm, Ukraina paremkallas, Dnestri ja Bugi vahelised maad, Valgevene, Kuramaa ja Leedu.
Uute maade omandamine lõunas ja läänes suurendas Venemaa majanduslikke ressursse ja poliitilist kaalu. 1760. aastal oli Venemaa Euroopa kõige rahvarohkem riik. Peamiseks rahvastiku kasvu allikaks Venemaal sel perioodil olid annekteerimised, vallutused ja mittevene rahvastiku loomulik iive.
Alates 1791. aastast hakati esitama Vene impeeriumi esimest mitteametlikku hümni - OA Kozlovski poloneesmarssi "Võidu äike, kõla" GR Deržavini sõnadele, mis loodi Vene vägede poolt 1790. aasta detsembris Izmaili vallutamise auks. Hiljem. 1801. aastaks loodi Venemaa hümn M. M. Kheraskovi sõnadele “Kui kuulsusrikas on meie Issand Siionis”.
Katariina II pidas seadusandlust väga tähtsaks. Keskmiselt avaldati sel perioodil 12 seadust kuus. 1767. aastal loodi komisjon, et luua uus seaduste kogum vananenud seaduste asemel, kuid seda ülesannet ei lahendatud.
Katariina II reformid valitsemise vallas: kolledžite arvu vähendati, senat reorganiseeriti, seadusandlikud funktsioonid eemaldati senatist, need jäid ainult monarhile, seega kogu seadusandlik ja haldusvõim koondati Eestisse. Katariina käed.
Viidi läbi kirikuvarade sekulariseerimine. Tänu sellele täienes riigikassa ja vähenes kiriku mõju ühiskonnaelule.
1775. aastal viidi läbi provintsireform – kohalike võimude reform. Moodustati 50 provintsi, mis jagunesid oma võimudega maakondadeks. Loodi uued kohtusüsteemid. Iga pärand sai oma otsuse. Kohtuvõim eraldati täitevvõimust. Kõik valdused, välja arvatud pärisorjad, võisid osaleda kohalikus omavalitsuses. Reformid viisid juhtimise detsentraliseerimiseni, tugevdades kohalikku võimu. Selline valitsemissüsteem kestis umbes sajandi.
1785. aastal avaldati "Aadli harta" – dokument, mis andis aadlikele õigusi ja privileege. Katariina II aega nimetatakse "aadli kuldajastuks".
"Harta linnadele" jagas linnade elanikkonna 6 rühma - kategooriatesse - ja määras iga rühma õigused. Põhilise osa linlastest moodustasid 3. ja 6. kategooriasse kuuluvad inimesed, neid kutsuti vilistideks (koht on linn). 18. sajandi lõpuks elas linnades 4% elanikkonnast. 19. sajandi alguseks oli Venemaal 634 linna, milles elas umbes 10% riigi elanikkonnast. Linnades võeti kasutusele omavalitsusorganid.
Nende reformidega määrati kindlaks valduste piirid, nende õigused ja privileegid ning vormistati ühiskonna sotsiaalne struktuur.
Venemaa elanikkond oli XVIII sajandi keskel 18 miljonit inimest ja 1796. aastaks 36 miljonit inimest.
Suurem osa elanikkonnast olid talupojad. 54% talupoegadest olid eraomanduses ja kuulusid mõisnikele, 40% talupoegadest olid riigi omanduses ja kuulusid riigikassasse, ülejäänud - 6% kuulusid paleeosakonda.
Katariina II tahtis algul anda talupoegadele kiituskirja, kuid ka talupojad loobusid 1765-1767 dekreetidega nendest plaanidest. (talupoegade pagendus Siberisse mõisnikule allumatuse ja tema peale kaebamise pärast) olid veelgi enam orjastatud ja muutusid mõisnike omavoli vastu kaitsetumaks, pärisorjus ei erinenud enam orjast. Just sel perioodil saavutas pärisorjus oma suurima arengu.
Haridusreform.
Avati uusi õppeasutusi, loodi üldhariduskoolide süsteem. Sajandi lõpuks oli Venemaal 550 õppeasutust kokku 60-70 tuhande õpilasega.
Kapitalismi vormistamist ja edasist arengut pidurdas pärisorjus, mis avaldas tohutut mõju kapitalismi arenguvormidele, viisidele ja kiirustele.
Peamisteks riigitulude allikateks olid erinevad maksud ja lõivud. Nad andsid 42% riigi sularahatulust. 20% moodustasid samal ajal joogimaksud. Riigikassa tulud neljakordistusid 18. sajandi teisel poolel. Kulud aga kasvasid veelgi – 5 korda. Rahapuudus sundis valitsust asuma välja andma paberraha – pangatähti. Esimest korda pärast 1769. aastat ilmus paberraha. Sellest ajast peale oli Venemaal 2 rahaühikut: rubla hõbedas ja rubla pangatähtedes. Katariina ajal pöördus Venemaa esimest korda välislaenu poole. Esimene neist valmistati 1769. aastal Hollandis.
Katariina II valitsemisaja teine periood algab pärast E. Pugatšova (1773-1775) talupojasõda – reaktsiooniperiood. Seda sõda hinnates märgivad ajaloolased, et talurahvasõda õõnestas feodaalsüsteemi ja kiirendas uute kapitalistlike suhete arengut. Kuid see sõda tõi kaasa tohutu hulga elanikkonna hävitamise, häiris Uurali piirkonna majanduselu ja aeglustas selle arengut. Vägivald ja julmus olid mõlemal poolel. Sõda ei suutnud lahendada ühtegi probleemi. Pealegi hakkasid võimud pärast seda mässu Vene valgustajaid taga kiusama, karmistasid tsensuuri ja repressioone.
1796. aastal, pärast Katariina II surma, tõusis troonile tema poeg Paul I (1796–1801).
Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi
Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.
Sarnased dokumendid
Venemaa sotsiaal-majandusliku arengu tunnuste uurimine XVIII sajandi teisel poolel. Keisrinna Katariina II isiksus, tema valitsemisaja eripära ja kuvand. Valgustatud absolutismi poliitika ja Katariina II sisepoliitika olemus.
abstraktne, lisatud 09.11.2010
Katariina II reformaatorlik tegevus. "Nakazi" (õigusriigi loomise programm) vastuvõtmine ja selle mõju vene rahva teadvusele. Keisrinna reformid hariduse vallas. N.I. kirjandus- ja heategevustegevus. Novikov.
abstraktne, lisatud 02.04.2011
Katariina lapsepõlv ja haridus. Tõus võimule ja valitsemisaeg. Katariina valitsusaeg - Vene aadli "kuldaeg". Välis- ja sisepoliitika Katariina II. Esimesed reformid, suhtumine religiooni. Ajaloolaste arvamus Katariina II kohta.
abstraktne, lisatud 10.05.2011
E. Pugatšovi juhitud talurahvasõja põhjuste, edasiviivate jõudude, põhijoonte, selle tulemuste uurimine. Katariina II dekreedi ülevaade talupojaküsimusest 60ndatel. Vana ühiskonna, ekspluateeriva klassi eituse programmi kirjeldused.
test, lisatud 23.09.2011
Lapsepõlv, õigeusu ristimine, abielu, palee riigipööre, Katariina II troonile astumine. Sõjad Türgi ja Poolaga. Talurahvasõda Pugatšovi juhtimisel. Pärisorjuse tagajärjed. suhtumine haridusse.
abstraktne, lisatud 19.09.2009
Katariina II ümberkujundamine Venemaal Prantsuse valgustusajastu ideede mõjul. "Tellimuse" peamised peatükid ja jaotised. Seadusandliku komisjoni kokkukutsumine ja tegevus. Venemaa uus provintsiasutus. Talurahvasõda, mida juhtis Emeljan Pugatšov.
abstraktne, lisatud 01.05.2010
Kõrgemate kesk- ja kohalike omavalitsuste süsteem Venemaal XVIII sajandi esimesel poolel. Avaliku halduse reformid XVIII sajandi teisel poolel. Katariina I provintsireform. Katariina II juhtimissüsteemi vastuperestroika Paul I poolt.
kursusetöö, lisatud 16.05.2013
"Valgustatud absolutismi" kui Vene riigi poliitilise suuna olemus ja põhisisu, mille tutvustas esmakordselt Katariina II. Seadusandlik komisjon, selle ajalugu ja tegevuse suunad. Talurahvasõda Pugatšovi juhtimisel.
Venemaa ajalugu iidsetest aegadest kuni 20. sajandi lõpuni Nikolajev Igor Mihhailovitš
Venemaa XVIII sajandi teisel poolel.
Peeter III ja Katariina II
Kaheksateistkümnenda sajandi teist poolt võib nimetada Katariina II ajastuks. Nagu Peeter I, oli ka temal eluajal au saada oma alamatelt Suure tiitli.
Katariina II, nagu ka Elizabeth, sai keisrinnaks palee riigipöörde tulemusena. Veelgi enam, ta valitses kahe elava keisri - Ivan Antonovitši (vangistati Shlisselburgi kindluses) ja Peeter III (tema abikaasa tapeti nädal pärast riigipööret Ropshas) alluvuses. Nende sündmuste mõistmiseks on vaja naasta Elizabeth Petrovna valitsusaja juurde.
Veel 1742. aastal kuulutas Elizabeth Venemaa troonipärijaks oma vennapoja, Peeter I pojapoja, Schleswig-Holsteini hertsogi Karl Peter Ulrichi. Varsti toimusid tema pulmad Anhalt-Zerbsti printsess Sophiaga. Pruut saabus Venemaale, pöördus õigeusku ja sai nimeks Ekaterina Alekseevna. Pärast Elizabethi surma detsembris 1761 tõusis troonile tema vennapoeg Peter Fedorovitši (Peeter III) nime all.
Peeter III valitsemisaja alguses (18. veebruar 1762) võeti vastu manifest, mida Vene aadel nii kaua otsis – “Aadli vabadusest”. Dokumendil oli suur tähtsus, kuna see viis lõpule teenindusklassi privilegeeritud klassi muutmise protsessi. Sel puhul on V.O. Kljutševski kirjutas: „Ajalooloogika ja sotsiaalse õigluse nõudmisel pidi järgmisel päeval, 19. veebruaril, järgnema pärisorjuse kaotamine; ta järgis järgmisel päeval, alles 99 aasta pärast. Kohustuslikust teenistusest vabastatud aadel alates XVIII sajandi teisest poolest. suurendab järsult oma võimu talupoegade üle, pärisorjus saavutab haripunkti.
Aadel võttis manifesti vastu entusiastlikult, kuid väga kiiresti hakkas Peeter III poliitika õukonnaringkondades rahulolematust tekitama. Ootamatult sõlmitud rahu ja liit hiljutise vaenlase - Preisi kuningaga, ettevalmistused sõjaks Taaniga Peetri holsteini kodumaa huvides, kavatsus saata sõtta valvureid, ähvardus abikaasa kloostrisse vangistada ja palju muud. rohkem loonud viljaka pinnase vandenõu korraldamiseks Catherine'i kasuks. Tema tegevus ja käitumine olid täpselt vastupidised sellele, mida Peetrus tegi. Rühm valvurite ohvitsere tegi vandenõu, milles osalesid Catherine ja mitmed kõrgemad aukandjad.
AJALOOLASTE ARVAMUSED
Revolutsioonieelses Vene historiograafias hinnati Peeter III isiksust ja tegevust üksmeelselt äärmiselt negatiivselt. Pikka aega aitas seda kaasa võimude ametlik seisukoht Peeter III suhtes. Nõukogude ajalookirjutus pööras üldiselt vähe tähelepanu monarhide isiksusele, pidades nende riigivalitsemises osalemise määra ja isikuomadusi Vene impeeriumi üldise poliitika kujundamisel teisejärguliseks. Paljude kaasaegsete kodu- ja välisajaloolaste katsed anda Peeter III isiksusele atraktiivsemaid jooni, märkides tema kirge viiulimängu ja itaalia muusika vastu, armastust maalimise vastu, teemade käsitlemise lihtsust jne, ei saa ilmselt muutuda. selle kuninga parema kuvandi nimel.
Raamatust Ajalugu. Uus terviklik juhend koolinoortele eksamiks valmistumiseks autor Nikolajev Igor Mihhailovitš Raamatust Ajalugu. Uus terviklik juhend koolinoortele eksamiks valmistumiseks autor Nikolajev Igor Mihhailovitš Raamatust Ajalugu. Venemaa ajalugu. 10. klass. Sügav tase. 2. osa autor Ljašenko Leonid Mihhailovitš§ 58. Majanduse olukord XVIII sajandi teisel poolel Territoorium ja rahvastik. XVIII sajandi teisel poolel. Venemaa territoorium laienes tänu Poola jagamise, Põhja-Musta mere ja Aasovi piirkondade, aga ka Krimmi annekteerimise tulemusena talle läinud maadele. Sellel viisil,
autor3. peatükk VENEMAA XV TEINE POOL – XVII SAJANDI ESIMENE POOL. temperatuur ja õhuniiskus tõusid Ida-Euroopas. See võimaldas Kirde-Venemaa rahvastikul areneda
Raamatust Venemaa ajalugu [tehniliste ülikoolide üliõpilastele] autor Šubin Aleksander Vladlenovitš4. peatükk VENEMAA XVII AASTA TEINE POOL – XVIII SAJANDI ESIMENE KOLMANDAS § 1. MAJANDUSPROTSESSID XVII sajandi teisel poolel. majanduses olulisi muutusi ei toimunud. Põllumajandus oli endiselt koondunud riskantse põllumajanduse tsooni, mis pidurdas eraldumist
Raamatust Venemaa ajalugu [tehniliste ülikoolide üliõpilastele] autor Šubin Aleksander Vladlenovitš7. peatükk VENEMAA 19. SAJANDI TEISEL POOLEL Nõukogude ajalookirjutuses 19. sajandi teisel poolel. määratleti kodanlike muutuste ajana. Tõepoolest, kapitalismi arendamiseks on palju ära tehtud. Kui aga Lääne-Euroopas olid reformid suuresti
Raamatust Domestic History: Lecture Notes autor Kulagina Galina MihhailovnaTeema 9. Venemaa 18. sajandi teisel poolel 9.1 Katariina II valgustatud absolutism Katariina II (1762–1796) poliitikat nimetati "valgustatud absolutismiks". Selle perioodi Euroopa poliitikud pidasid Katariina II valgustatud riigipeaks ja rahvapeaks,
autor Nikolajev Igor MihhailovitšVenemaa XVIII sajandi teisel poolel. Peeter III ja Katariina II 18. sajandi teist poolt võib nimetada Katariina II ajastuks. Nagu Peeter I, oli ka temal eluajal au saada oma alamatelt Suure tiitel. Katariina II, nagu ka Elizabeth, sai keisrinnaks palee tulemusena.
Raamatust Venemaa ajalugu iidsetest aegadest kuni 20. sajandi lõpuni autor Nikolajev Igor MihhailovitšVII jagu. Venemaa XIX sajandi teisel poolel.
Raamatust Venemaa ajalugu iidsetest aegadest kuni 20. sajandi lõpuni autor Nikolajev Igor MihhailovitšVene kultuur XVIII sajandi teisel poolel. Suurem osa XVIII sajandi teisest poolest. langes Katariina II valitsemisajale. Võib-olla ei avaldanud keegi Venemaa troonil, ei enne ega pärast Katariinat, kultuuri ja hariduse arengule nii suurt mõju kui tema. Pole kunagi sees olnud
Raamatust Venemaa majanduslugu autor Dusenbaev A A Raamatust Venemaa ajaloo kronoloogia. Venemaa ja maailm autor Anisimov Jevgeni ViktorovitšVenemaa ja maailm 18. sajandi lõpus – 19. sajandi esimene pool. 1796–1801 Paulus I valitsusaeg Sündis 1754. aastal troonipärija suurvürst Peeter Fjodorovitši (tulevane keiser Peeter III) ja suurvürstinna Jekaterina Aleksejevna (tulevane keisrinna Katariina II) perekonnas. Suhted
Raamatust Venemaa ajalugu iidsetest aegadest tänapäevani autor Sahharov Andrei Nikolajevitš5. peatükk. VENEMAA 18. SAJANDI TEISEL POOLEL § 1. Katariina III valitsemisaja esimesed aastad Esimestel valitsemisaastatel ei olnud eeldusi, et Venemaa troonile tõusnud ambitsioonikas saksa naine saaks suureks Vene kuningannaks. Alguses tundus, et ta ei pea kaua troonil vastu.
Raamatust Romanovite perekonna heategevus, XIX - XX sajandi algus. autor Zimin Igor ViktorovitšKeisrinna lemmikloomad. Heategevus laste ja noorte vastu 18. sajandi teisel poolel - 19. sajandi teisel poolel. Romanovite maja egiidi all olevate heategevusosakondade olulisim töövaldkond oli laste ja noorte heategevus. Keisrinna Maria institutsioonide jaoks see
Raamatust Ajalugu autor Plavinski Nikolai Aleksandrovitš Raamatust Nõukogude rahva suur minevik autor Pankratova Anna MihhailovnaVI peatükk. Venemaa 18. sajandi teisel poolel 1. Venemaa osalemine seitsmeaastases sõjas Peeter Suur suri 1725. aastal. Ta ei määranud pärijat. Pealinna aadlike seas, kes toetusid vahirügementidele, algas võitlus võimu pärast. See oli paleepöörete periood, mil mõned
Tatjana Ponka
Arhitektuur. Juhtiv suund XVIII sajandi teise poole arhitektuuris. oli klassitsism, mida iseloomustas apellatsioon antiikarhitektuuri kujunditele ja vormidele (sammastega järjekorrasüsteem) kui ideaalsele esteetilisele standardile.
Märkimisväärne 60-80ndate arhitektuurisündmus. oli Neeva vallide kujundus. Üks Peterburi vaatamisväärsusi oli Suveaed. Aastatel 1771-1786 Neeva valli poolne suveaed oli tarastatud võrega, mille autor on Yu.M. Felten (1730-1801) ja tema abiline P. Egorov. Suveaia võre on tehtud klassitsismi stiilis: siin domineerib vertikaal: vertikaalselt seisvad tipud ristuvad ristkülikukujulisi raame, ühtlaselt jaotunud massiivsed püloonid toetavad neid raame, rõhutades oma rütmiga üldist majesteetlikkust ja rahu. Aastatel 1780-1789 projekteeris arhitekt A.A. Kvasov ehitas graniidist muldkehad ja nõlvad ning sissepääsud jõkke.
Nagu paljud kaasaegsed, on Yu.M. Felten tegeles Suure Peterhofi palee (valge söögituba, troonisaal) interjööride ümbertöötamisega. Vene laevastiku hiilgava võidu auks Chesma lahes türklaste üle 1770. aastal oli Suure Peterhofi palee üks saalidest Yu.M. Felten muudeti Chesme Halliks. Saali peamiseks kaunistuseks oli 12 lõuendit, mis teostati aastatel 1771-1772. Saksa maalikunstniku F. Hackerti poolt, pühendatud Vene laevastiku lahingutele türklastega. Chesma lahingu auks korraldas Yu.M. Felten ehitas Peterburist 7 versta teel Tsarskoje Selosse Chesme palee (1774-1777) ja Chesme kiriku (1777-1780). Gooti stiilis ehitatud palee ja kirik moodustavad ühtse arhitektuurse ansambli.
Vene klassitsismi suurim meister oli V. I. Bazhenov (1737/38-1799). Ta kasvas üles Moskva Kremlis, kus tema isa oli ühes kirikus diakon, ja õppis Moskva ülikooli gümnaasiumis. Pärast Kunstiakadeemia lõpetamist 1760. aastal sai V.I. Bazhenov läks pensionärina Prantsusmaale ja Itaaliasse. Välismaal elades nautis ta sedavõrd kuulsust, et ta valiti Rooma professoriks, Firenze ja Bologna akadeemiate liikmeks. 1762. aastal, naastes Venemaale, sai ta akadeemiku tiitli. Kuid Venemaal oli arhitekti loominguline saatus traagiline.
Sel perioodil kavandas Katariina Kremli Suure Kremli palee ehitamist ja V.I. Selle peaarhitektiks määrati Bazhenov. Projekt V.I. Bazhenov pidas silmas kogu Kremli ülesehitamist. See oli tegelikult Moskva uue keskuse projekt. Sinna kuulusid kuninglik palee, Collegia, Arsenal, teater, väljak, mis oli kavandatud nagu iidne foorum, kus olid avalike koosolekute stendid. Kreml ise tänu sellele, et Bazhenov otsustas jätkata kolme Moskva tänavatega ühendatud tänavat palee territooriumile läbipääsudega. 7 aastat V.I. Bazhenov töötab välja projekte, valmistub ehituseks, kuid 1775. aastal käskis Katariina kõiki töid piirata (ametlikult – rahapuudusel, mitteametlikult – avalikkuse negatiivse suhtumise tõttu projekti).
Möödub mitu kuud ja V.I. Bazhenovile usaldatakse lossi- ja hoonetepargikompleksi loomine Moskva lähedale Tšernaja Dirti (Tsaritsõno) külla, kuhu Katariina II otsustas rajada oma maaresidentsi. Kümme aastat hiljem said kõik põhitööd tehtud. Juunis 1785 saabus Katariina Moskvasse ja vaatas üle Tsaritsõni hooned, seejärel andis jaanuaris 1786 välja dekreedi: palee ja kõik hooned tuleb lammutada ning V.I. Bazhenov vallandati ilma palga ja pensionita. "See on vangla, mitte palee," on keisrinna järeldus. Legend seob palee lammutamist selle rõhuva välimusega. Uue palee ehitamine Katariina juhendas M.F. Kazakov. Kuid ka see palee ei saanud valmis.
Aastatel 1784-1786. IN JA. Bazhenov ehitas jõukale mõisnikule Paškovile mõisa, mida tuntakse P.E. majana. Paškov. Paškovi maja asub kõrge mäe nõlval, Kremli vastas, Neglinka ühinemiskohas Moskva jõega ja on klassitsismiajastu arhitektuuriline meistriteos. Mõis koosnes elamust, areenist, tallidest, teenistus- ja kõrvalhoonetest ning kirikust. Hoone on silmapaistev iidse ranguse ja pidulikkuse poolest puhtalt Moskva mustriga.
Teine andekas klassitsismi stiilis töötanud vene arhitekt oli M. F. Kazakov (1738-1812). Kazakov ei olnud pensionär ning uuris muinas- ja renessansimälestisi jooniste ja makettide järgi. Suureks kooliks oli tema jaoks ühine töö teda kutsunud Bazhenoviga Kremli palee projekti kallal. 1776. aastal juhendas Catherine M.F. Kazakov koostab Kremlis valitsushoonet – senatit. Senatihoonele eraldatud ala oli ebamugava pikliku kolmnurkse kujuga, mida ümbritsesid igast küljest vanad hooned. Nii sai senatihoone üldkolmnurkse plaani. Hoone on kolmekorruseline ja tellistest. Kompositsiooni keskmeks oli sisehoov, kuhu viis kupliga kaetud sissepääs-kaar. Sissepääsukaarest möödudes leidis siseneja end majesteetliku, võimsa kupliga kroonitud rotundi ees. Senat pidi asuma selles heledas ümmarguses hoones. Kolmnurkse hoone nurgad on ära lõigatud. Tänu sellele ei tajuta hoonet mitte tasase kolmnurgana, vaid tugeva massiivse mahuna.
M.F. Kazakovile kuulub ka Aadlikogu hoone (1784-1787). Selle hoone eripära seisnes selles, et hoone keskele paigutas arhitekt sammaste saali ning selle ümber oli arvukalt elutubasid ja saale. Pidulikeks tseremooniateks mõeldud sammastesaali keskruumi ilmestab korintose sammaskäik ning pidulikku seisu lisab arvukate lühtrite säde ja lae valgustus. Pärast revolutsiooni anti hoone ametiühingutele ja nimetati ümber Ametiühingute Majaks. Alustades V.I matustest. Lenini, Ametiühingute Maja sammassaali kasutati riigimeeste ja tuntud inimestega hüvastijätmise leinaruumina. Praegu toimuvad kolonnide saalis rahvakoosolekud ja kontserdid.
18. sajandi teise poole suuruselt kolmas arhitekt on I. E. Starov (1744-1808). Ta õppis algul Moskva ülikooli gümnaasiumis, seejärel kunstiakadeemias. Starovi kõige olulisem hoone on Tauride palee (1782-1789) - suur G.A. Potjomkin, kes sai Krimmi arendamise eest Tauride tiitli. Palee kompositsiooni aluseks on saal-galerii, mis jagab kogu interjööride kompleksi kaheks osaks. Peasissepääsu küljel on rida ruume, mis külgnevad kaheksanurkse kuppelhalliga. Teisel pool on suur talveaed. Hoone välisilme on väga tagasihoidlik, kuid peidab endas interjööride silmipimestavat luksust.
Alates 1780. aastast töötab Peterburis itaallane Giacomo Quarenghi (1744–1817). Tema karjäär Venemaal oli väga edukas. Venemaa arhitektuurilooming on suurepärane kombinatsioon Venemaa ja Itaalia arhitektuuritraditsioonidest. Tema panus Venemaa arhitektuuri seisnes selles, et ta seadis koos šotlase C. Cameroniga Peterburi tolleaegse arhitektuuri standardid. Quarenghi meistriteos oli Teaduste Akadeemia hoone, mis ehitati aastatel 1783-1789. Peakeskust tõstab esile kaheksasambaline joonialik portikus, mille hiilgust lisab tüüpiline Peterburi veranda koos trepiga kahele "võrsele". Aastatel 1792-1796. Quarenghi ehitab Tsarskoje Selosse Aleksandri palee, millest sai tema järgmine meistriteos. Aleksandri palees on peamiseks motiiviks võimas Korintose ordu sammaskäik. Quarenghi üks tähelepanuväärseid hooneid oli Smolnõi Instituudi (1806-1808) hoone, millel on selge ratsionaalne planeering, mis vastab õppeasutuse nõuetele. Selle planeering on Quarenghile omane: fassaadi keskosa kaunistab majesteetlik kaheksasambaline portikus, esiõue piiravad hoone tiivad ja piirdeaed.
70. aastate lõpus tuli Venemaale arhitekt C. Cameron (1743-1812), sünnilt šotlane. Euroopa klassitsismil üles kasvanud, suutis ta tunda kogu vene arhitektuuri originaalsust ja sellesse armuda. Cameroni anne avaldus peamiselt peentes palee ja pargi eeslinnaansamblites.
1777. aastal sündis Katariina pojal Pavel Petrovitšil poeg – tulevane keiser Aleksander I. Rõõmustunud keisrinna kinkis Pavel Petrovitšile Slavjanka jõe ääres 362 aakrit maad – tulevase Pavlovski. 1780. aastal asus C. Cameron looma Pavlovski palee ja pargiansambli. Pargi, palee ja pargirajatiste ehitamisel osalesid silmapaistvad arhitektid, skulptorid, kunstnikud, kuid pargi kujunemise esimene periood Cameroni juhtimisel oli väga märkimisväärne. Cameron pani aluse tollal moekas inglise stiilis Euroopa suurimale ja parimale maastikupargile – rõhutatult looduslikule, maastikulisele pargile. Pärast hoolikaid mõõtmisi rajas ta teede, alleede, radade põhiarterid, eraldas kohad metsatukadele ja heinamaadele. Siin eksisteerivad maalilised ja hubased nurgad koos väikeste valgushoonetega, mis ei riku ansambli harmooniat. C. Cameroni loomingu tõeline pärl on Pavlovski palee, mis on ehitatud kõrgele künkale. Vene traditsioone järgides õnnestus arhitektil arhitektuursed ehitised maalilisse piirkonda “sobitada”, kombineerida inimese loodud ilu loodusliku hiilgusega. Pavlovski palees puudub pretensioonikus, selle aknad kõrgelt mäelt vaatavad rahulikult aeglaselt voolavale Slavjanka jõele.
XVIII sajandi viimane arhitekt. V. Brennat (1747-1818) peetakse õigusega Pavel ja Maria Feodorovna lemmikarhitektiks. Pärast troonile astumist 1796. aastal tagandas Paul I C. Cameroni Pavlovski peaarhitekti kohalt ja määras tema asemele V. Brenna. Nüüdsest juhib Brenna kõiki Pavlovski hooneid, osaleb kõigis Pavlovi-aegsetes olulistes hoonetes.
Brenne, Paul I usaldas töö juhtimise oma teises maaresidentsi - Gatchinas. Brenna Gatchina palee on tagasihoidliku, isegi askeetliku spartaliku välimusega, kuid siseviimistlus on majesteetlik ja luksuslik. Samal ajal algasid tööd Gatšina pargis. Järvede ja saarte kallastel on suur hulk paviljone, mis näevad väljast väga lihtsad välja, kuid nende interjöörid on uhked: Veenuse paviljon, Kasemaja (välimuselt kaseküttepuu palki meenutav), Porta Masca ja Põllumeeste paviljon.
Paul I otsustas ehitada Peterburi palee talle omases stiilis – militaaresteetika vaimus. Palee projekti töötas välja V.I. Bazhenov, kuid seoses tema surmaga usaldas Paul I palee ehitamise V. Brennale. Paul tahtis alati elada seal, kus ta sündis. 1797. aastal toimus Fontanka jõel Elizaveta Petrovna suvepalee (kus Pavel sündis) kohas palee rajamine peaingel Miikaeli - taevase peremehe - Mihhailovski lossi - kaitsepühaku auks. Mihhailovski lossist sai Brenna parim looming, millele ta andis kindluse välimuse. Lossi välimus on kivimüüriga ümbritsetud nelinurk, lossi ümber kaevati mõlemale poole kraavid. Paleesse oli võimalik pääseda läbi tõstesildade ning lossi ümber paigutati erinevatesse kohtadesse kahureid. Algselt oli lossi välisilme täis kaunistusi: kõikjal olid marmorkujud, vaasid ja figuurid. Palees oli suur aed ja paraadiväljak, kus iga ilmaga toimusid ülevaated ja paraadid. Kuid oma armastatud lossis suutis Pavel elada vaid 40 päeva. Ööl vastu 11.-12. märtsi ta kägistati. Pärast Paul I surma hävis kõik, mis andis paleele kindluse iseloomu. Kõik kujud viidi üle Talvepaleesse, kraavid kaeti mullaga. 1819. aastal anti mahajäetud loss üle Peainsenerikoolile ja selle teine nimi ilmus - Insenerilinnus.
Skulptuur. XVIII sajandi teisel poolel. algab vene skulptuuri tõeline õitseng, mis seostub eelkõige F.I.Shubini (1740–1805), maamehe M.V. Lomonossov. Pärast akadeemia lõpetamist suure kuldmedaliga läks Shubin pensionile jääma, esmalt Pariisi (1767-1770) ja seejärel Rooma (1770-1772). Välismaal 1771. aastal, mitte elust, lõi Shubin Katariina II büsti, mille eest 1774. aastal kodumaale naastes sai akadeemiku tiitli.
Esimene teos F.I. Shubin pärast naasmist – A.M. büst. Golitsõn (1773, Vene muuseum) on meistri üks säravamaid teoseid. Haritud aadliku näost võib välja lugeda intelligentsust, imperatiivsust, kõrkust, aga samas ka alandust ja harjumust ettevaatlikult "ujuda" muutliku poliitilise õnne lainetel. Kuulsa komandöri A. Rumjantsev-Zadunaiski kujundis on naeruväärselt ülespööratud ninaga ümara näo sugugi mitte kangelasliku välimuse taga edasi kantud tugeva ja märkimisväärse isiksuse jooni (1778, Riiklik Kunstimuuseum, Minsk).
Aja jooksul kaob huvi Shubini vastu. Ilma ilustamata teostatud portreed meeldisid klientidele üha vähem. 1792. aastal lõi Shubin mälu järgi büsti M.V. Lomonosov (Riiklik Vene Muuseum, Teaduste Akadeemia). Suure vene teadlase ees pole ei jäikust, üllast ülbust ega liigset uhkust. Meile vaatab vastu pisut mõnitav inimene, maise kogemusega targem, kes elasime elu helgelt ja raskelt. Meele elavus, vaimsus, õilsus, samal ajal - kurbus, pettumus, isegi skeptilisus - need on peamised omadused, mis on omased suurele vene teadlasele, keda F.I. Shubin teadis väga hästi.
Portreekunsti meistriteos F.I. Shubin on Paul I büst (1798, RM; 1800, Tretjakovi galerii). Skulptoril õnnestus edasi anda kogu pildi keerukus: ülbus, külmus, haigus, salatsemine, kuid samal ajal inimese kannatusi, kes lapsepõlvest saati koges kogu kroonitud ema julmust. Paul mulle töö meeldis. Kuid tellimusi peaaegu polnudki. 1801. aastal avati F.I. Shubin ja töökoda töödega. 1805. aastal suri skulptor vaesuses, tema surm jäi märkamatuks.
Samal ajal on prantsuse skulptor E.-M. Falcone (1716-1791; Venemaal - 1766-1778). Falcone töötas Prantsuse kuninga Louis XV õukonnas, seejärel Pariisi Akadeemias. Falcone järgis oma töödes õukonnas valitsenud rokokoomoodi. Tõeline meistriteos oli tema teos "Talv" (1771). Kujutis istuvast tüdrukust, kes kehastab talve ja katab lilli tema jalgade ees sujuvalt langevate riidevoldidega nagu lumikate, on täis vaikset kurbust.
Kuid Falcone unistas alati monumentaalse teose loomisest, tal õnnestus see unistus Venemaal ellu viia. Diderot’ nõuandel tellis Catherine skulptorilt Peeter I ratsamonumendi loomise. 1766. aastal saabus Falcone Peterburi ja alustas tööd. Ta kujutas Peeter I hobuse seljas. Keisri pead kroonib loorberipärja – tema hiilguse ja võitude sümbol. Kuninga käsi, mis osutab Neevale, Teaduste Akadeemiale ning Peeter-Pauli kindlusele, tähistab sümboolselt tema valitsemisaja peamisi eesmärke: haridust, kaubandust ja sõjalist jõudu. Skulptuur kõrgub 275 tonni kaaluva graniidist kivina postamendil, Falcone ettepanekul on postamendile graveeritud lakooniline kiri: "Peeter Suurele, Katariina Teisele." Monumendi avamine toimus 1782. aastal, kui Falcone enam Venemaal ei viibinud. Neli aastat enne monumendi avamist E.-M. Falcone ei nõustunud keisrinnaga ja skulptor lahkus Venemaalt.
Tähelepanuväärse vene skulptori M.I. Kozlovski (1753-1802) ühendas baroki ja klassitsismi jooned. Ta jäi ka pensionile Roomas, Pariisis. 90ndate keskel, kodumaale naastes, algab Kozlovski loomingu viljakaim periood. Tema teoste põhiteema on pärit antiikajast. Tema töödest jõudsid vene skulptuuri noored jumalad, amorid, kaunid karjased. Sellised on tema "Jänesega karjane" (1789, Pavlovski paleemuuseum), "Magav Amor" (1792, Vene muuseum), "Amor noolega" (1797, Tretjakovi galerii). Kuju "Aleksander Suure valve" (80. aastate teine pool, Vene muuseum) jäädvustas skulptor ühe tulevase komandöri tahtehariduse episoodi. Kunstniku kõige olulisem ja suurim töö oli monument suurele Vene komandörile A. V. Suvorov (1799-1801, Peterburi). Monumendil pole otsest portree sarnasust. Tegemist on pigem üldistatud kujutlusega sõdalasest, kangelasest, kelle sõjaväekostüümis on kombineeritud Vana-Rooma ja keskaegse rüütli relvaelemendid. Kogu komandöri välimusest, tema uhkest peapöördest, graatsilisest žestist, millega ta mõõga tõstab, õhkub energiat, julgust, õilsust. Veel üks silmapaistev töö M.I. Kozlovskist sai kuju "Samson lõvisuud rebis" - Peterhofi suure purskkaevude kaskaadi keskne (1800-1802). Ausammas oli pühendatud Venemaa võidule Põhjasõjas Rootsi üle. Simson kehastas Venemaad ja lõvi alistas Rootsi. Simsoni jõulise figuuri annab kunstnik keerulises pöördes, intensiivses liikumises.
Suure Isamaasõja ajal varastasid natsid monumendi. 1947. aastal astus skulptor V.L. Simonov taastas selle säilinud fotodokumentide põhjal.
Maalimine. XVIII sajandi teisel poolel. vene maalikunstis ilmub ajalooline žanr. Selle välimus on seotud A.P nimega. Losenko. Ta lõpetas kunstiakadeemia, seejärel saadeti pensionärina Pariisi. A.P. Losenkole kuulub esimene teos Venemaa ajaloost - "Vladimir ja Rogneda". Selles valis kunstnik hetke, mil Novgorodi vürst Vladimir "anustab" Polotski vürsti tütrelt Rognedalt, kelle maale ta tule ja mõõgaga läks, ta isa ja vennad tappis ning sunniviisiliselt oma naiseks võttis. . Rogneda kannatab teatraalselt, silmi tõstes; Vladimir on ka teatraalne. Kuid 18. sajandi teisel poolel valitsenud kõrge rahvusliku tõusu ajastule oli väga iseloomulik Venemaa ajaloo poole pöördumine.
Maali ajaloolise teema töötas välja G.I. Ugrjumov (1764-1823). Tema teoste peateemaks oli vene rahva võitlus: nomaadidega ("Jan Usmari jõuproov", 1796-1797, Vene Muuseum); saksa rüütlitega ("Aleksander Nevski pidulik sisenemine Pihkvasse pärast võitu Saksa rüütlite üle", 1793, Vene muuseum); oma piiride turvalisuse eest ("Kaasani vallutamine", 1797-1799, Vene muuseum) jne.
Suurima edu saavutas maalimine 18. sajandi teisel poolel. ulatub portree žanrisse. 18. sajandi teise poole vene kultuuri tähelepanuväärseimatele nähtustele. kuulub maalikunstniku F.S. Rokotov (1735/36–1808). Ta oli pärit pärisorjadest, kuid sai vabaduse oma mõisniku käest. Ta valdas maalikunsti P. Rotary töödel. Noorel kunstnikul vedas, tema patroon oli Kunstiakadeemia esimene president I.I. Šuvalov. I.I. soovitusel. Shuvalova F.S. Rokotov sai 1757. aastal tellimuse Moskva ülikoolile Elizaveta Petrovna mosaiikportree (L. Tokke originaalist). Portree oli nii edukas, et F.S. Rokotov saab tellimuse suurvürst Pavel Petrovitši (1761), keiser Peeter III (1762) portreede tegemiseks. Kui Katariina II troonile tõusis, F.S. Rokotov oli juba tuntud kunstnik. 1763. aastal maalis kunstnik keisrinna täies kasvus, profiilis kauni keskkonna keskel. Rokotov maalis ka teise keisrinna portree, poolpika. Keisrinnale meeldis ta väga, ta uskus, et ta on "üks sarnasemaid". Katariina esitas portree Teaduste Akadeemiale, kus see on säilinud tänapäevani. Valitsevaid isikuid jälgides ilmusid F.S. Rokotov soovis endale Orloveid, Šuvalove. Mõnikord lõi ta terveid portreegaleriisid ühe ja sama suguvõsa eri põlvkondade esindajatest: Barjatinskid, Golitsõnid, Rumjantsevid, Vorontsovid. Rokotov ei püüa rõhutada oma mudelite väliseid eeliseid, tema jaoks on peamine asi inimese sisemaailm. Kunstniku töödest paistab silma Maikovi portree (1765). Suure riigiametniku näos aimatakse nüri naiselikkuse, läbinägelikkuse, iroonilise meele taga. Rohelise ja punase kombinatsioonile üles ehitatud portree värv loob mulje täisverelisusest, pildi elujõulisusest.
1765. aastal kolis kunstnik Moskvasse. Moskvat eristab suurem loomevabadus kui ametlikku Peterburi. Moskvas on kujunemas eriline, "Rokotovi" maalistiil. Kunstnik loob terve galerii kaunitest naisepiltidest, mille hulgas on tähelepanuväärseim portree A.P. Stuiskaja (1772, Riiklik Tretjakovi galerii). Sihvakas kuju helehalli-hõbedase kleidiga, tugevalt kohev puuderdatud juuksed, pikk lokk, mis langeb üle rinna, rafineeritud ovaalne nägu tumedate mandlikujuliste silmadega - kõik lisab noore naise kuvandile salapära ja poeesiat. Portree peen koloreering - rohekas soo ja kuldpruun, pleekinud roosa ja pärlhall - suurendab salapära muljet. XX sajandil. luuletaja N. Zabolotsky pühendas sellele portreele imelisi värsse:
Tema silmad on nagu kaks pilve
Pool naeratus, pool nutt
Tema silmad on nagu kaks valet
Kaetud ebaõnnestumiste udusse.
A. Struyskaya kujutise edukas kehastus portrees oli aluseks legendile, mille kohaselt ei olnud kunstnik modelli suhtes ükskõikne. Tegelikult on väljavalitu nimi S.F. Rokotov on hästi tuntud ja A.P. Struiskaja oli oma abikaasaga õnnelikus abielus ja oli tavaline maaomanik.
Teine 18. sajandi suur kunstnik oli DG. Levitsky (1735-1822) - formaalse portree looja ja kammerportree suurmeister. Ta sündis Ukrainas, kuid 1950. ja 1960. aastate vahetusel algas Levitski elu Peterburis, mis oli igavesti seotud selle linna ja kunstiakadeemiaga, milles ta aastaid portreeklassi juhtis.
Oma mudelites püüdis ta rõhutada originaalsust, kõige silmatorkavamaid jooni. Kunstniku üks kuulsamaid töid on pidulik portree P.A. Demidov (1773, Riiklik Tretjakovi galerii). Tuntud kaevandusperekonna esindaja P.A. Demidov oli muinasjutuliselt rikas mees, kummaline ekstsentrik. Originaalse kujundusega ametlikul portreel on Demidovit kujutatud seismas lõdvestunud poosis kolonnaadi ja eesriide taustal. Ta seisab mahajäetud pidulikus saalis, kodus, öömütsis ja helepunases hommikumantlis ning viipab oma lõbustustele - kastekannile ja lillepotile, mille armastaja ta oli. Tema riietuses, poosis - väljakutse ajale ja ühiskonnale. Selles inimeses on segunenud kõik – lahkus, originaalsus, soov teaduses realiseerida. Levitski suutis kombineerida ekstravagantsuse jooned tseremoniaalse portree elementidega: sambad, drapeeringud, maastik, kust avaneb vaade Moskva lastekodule, mille ülalpidamiseks Demidov annetas tohutuid summasid.
1770. aastate alguses. Levitsky esitab seitse portreed Smolnõi Aadlitüdrukute Instituudi õpilastest - "Smolyanka" (kõik ajastus), mis on kuulus oma musikaalsuse poolest. Nendest portreedest on saanud kunstniku kõrgeim saavutus. Nendes avaldus kunstniku oskus eriti terviklikult. E.N. Khovanskaja, E.N. Hruštšova, E.I. Nelidovit on kujutatud teatrikostüümides elegantse pastoraali esituse ajal. Portreedel G.I. Alymova ja E.I. Moltšanova, üks kangelannadest mängib harfi, teist näidatakse teaduspilli kõrval istumas, raamat käes. Kõrvuti asetatud portreed kehastasid "teaduste ja kunstide" eeliseid mõistliku ja mõtleva inimese jaoks.
Meistri küpse töö kõrgeim punkt oli tema kuulus alleloogiline portree Katariina II-st, Õigluse Templi seadusandjast, mida kunstnik kordas mitmes versioonis. Sellel teosel on vene kunstis eriline koht. See kehastas ajastu kõrgeid ideid kodakondsusest ja patriotismist, ideaalsest valitsejast - valgustatud monarhist, kes hoolitseb väsimatult oma alamate heaolu eest. Levitsky ise kirjeldas oma tööd järgmiselt: „Pildi keskosa kujutab õiglusejumalanna templi sisemust, mille ees seadusandja kujul altaril mooniõisi põletav HIV ohverdab oma kallihinnalise. rahu üldise rahu eest."
1787. aastal lahkus Levitsky õpetajatööst ja lahkus Kunstiakadeemiast. Selle üheks põhjuseks oli kunstniku kirg müstiliste voolude vastu, mis 18. sajandi lõpul Venemaal üsna laialt levinud. ja tema sisenemine vabamüürlaste looži. Mitte ilma uute ideede mõjuta ühiskonnas, 1792. aasta paiku ilmus portree Levitski sõbrast ja tema vabamüürluse mentorist N.I. Novikov (TG). Novikovi žesti ja pilgu hämmastav elavus ja väljendusrikkus, mis Levitski portreede kangelastele ei ole omane, killuke maastikust taustal – kõik see reedab kunstniku katset omandada uus, kaasaegsem pildikeel, mis on juba omane. muud kunstisüsteemid.
Teine tähelepanuväärne selle aja kunstnik oli V. L. Borovikovski (1757–1825). Ta sündis Ukrainas Mirgorodis, õppis isa juures ikoonimaali. 1788. aastal V.L. Borovikovski toodi Peterburi. Ta õppis kõvasti, lihvis oma maitset ja oskusi ning sai peagi tunnustatud meistriks. 1990. aastatel loob ta portreesid, mis väljendavad täielikult uue kunstisuuna – sentimentalismi – jooni. Kõik Borovikovski "sentimentaalsed" portreed on inimeste kujutised kammerlikus keskkonnas, lihtsas riietuses, õun või lill käes. Parim neist on portree M.I. Lopukhina. Seda nimetatakse sageli sentimentalismi kõrgeimaks saavutuseks vene maalikunstis. Portree pealt vaatab alla noor tüdruk. Tema kehahoiak on sundimatu, lihtne kleit istub vabalt ümber keha, värske nägu on täis võlu ja võlu. Portrees on kõik harmoonias, harmoonias omavahel: varjuline parginurk, rukkililled küpse rukkikõrvade vahel, tuhmuvad roosid, neiu nüri, veidi pilkane pilk. Lopukhina portrees suutis kunstnik näidata tõelist ilu - vaimset ja lüürilist, mis on omane vene naistele. Sentimentalismi tunnused ilmnesid V.L. Borovikovsky isegi keisrinna kuvandis. Nüüd pole see "seadusandja" esindusportree kõigi keiserlike regaalidega, vaid pilt tavalisest hommikumantli ja mütsiga naisest oma armastatud koeraga jalutuskäigul Tsarskoje Selo pargis.
XVIII sajandi lõpus. vene maalikunsti ilmub uus žanr – maastik. Kunstiakadeemias avati uus, maastikuklass ja S. F. Shchedrin sai maastikuklassi esimeseks professoriks. Temast sai Venemaa maastiku rajaja. Just Shchedrin töötas esmakordselt välja maastiku kompositsiooniskeemi, mis sai pikka aega eeskujulikuks. Ja sellel S.F. Štšedrin õpetas rohkem kui ühte kunstnike põlvkonda. Štšedrini loomingu hiilgeaeg langes 1790. aastatele. Tema töödest on tuntumad Pavlovski, Gattšina ja Peterhofi parkide vaadete sarjad, Kamenny saare vaated. Štšedrin jäädvustas konkreetset tüüpi arhitektuurilisi struktuure, kuid määras peamise rolli mitte neile, vaid ümbritsevale loodusele, millega inimene ja tema looming on harmoonilises ühtesulamises.
F. Aleksejev (1753/54-1824) pani aluse linna maastikule. Tema 1790. aastate teoste hulgas. eriti tuntud on "Vaade Peeter-Pauli kindlusele ja palee muldkehale" (1793) ja "Vaade Palee kaldapealsele Peeter-Pauli kindlusest" (1794). Aleksejev loob üleva ja samas elava pildi suurest, majesteetlikust, oma ilus omanäolisest linnast, milles inimene tunneb end õnneliku ja vabana.
1800. aastal andis keiser Paul I Aleksejevile ülesande maalida Moskva vaated. Kunstnikul tekkis huvi vana vene arhitektuuri vastu. Ta viibis Moskvas üle aasta ja tõi sealt tagasi hulga maale ja palju akvarelle vaadetega Moskva tänavatele, kloostritele, eeslinnadele, aga peamiselt erinevaid Kremli pilte. Need liigid on väga usaldusväärsed.
Töö Moskvas rikastas kunstniku maailma, võimaldas sinna naastes pealinna elule värske pilgu heita. Tema Peterburi maastikel on žanriline iseloom võimendatud. Muldkehad, puiesteed, lodjad, purjekad on rahvast täis. Selle perioodi üks parimaid teoseid on "Vaade Inglise kaldapealsele Vasilevski saarelt" (1810. aastad, Vene muuseum). See leidis mõõdu, maastiku enda ja arhitektuuri harmoonilise suhte. Selle pildi kirjutamine viis lõpule nn linnamaastiku voltimise.
Graveerimine. Sajandi teisel poolel töötasid imelised graveerijad. "Graveeringu tõeline geenius" oli E. P. Chemesov. Kunstnik elas vaid 27 aastat, temast jäi alles umbes 12 tööd. Chemesov töötas peamiselt portree žanris. Graveeritud portree arenes sajandi lõpus väga aktiivselt. Lisaks Chemesovile võib nimetada G.I. Skorodumov, tuntud täpilise graveeringu poolest, mis lõi erilised võimalused "maaliliseks" tõlgendamiseks (I. Selivanov. Suurvürst Aleksandra Pavlovna portree V.P. Borovikovski originaalist, metsotint; G.I. Skorodumov. autoportree, sulejoonistus).
Kunst ja käsitöö. 18. sajandi teisel poolel saavutas Gzheli keraamika kõrge kunstilise taseme - Moskva oblasti keraamikatooted, mille keskuseks oli endine Gzheli volost. XVII sajandi alguses. Gzheli külade talupojad hakkasid kohalikust savist valmistama telliseid, lihtsaid heledaid glasuuritud nõusid ja mänguasju. XVII sajandi lõpus. talupojad valdasid "sipelga" valmistamist, s.o. kaetud roheka või pruuni glasuuriga. Gželi savid said tuntuks Moskvas ja 1663. aastal käskis tsaar Aleksei Mihhailovitš alustada Gželi savide uurimist. Gželisse saadeti erikomisjon, kuhu kuulusid Moskva keraamikatehase omanik Afanasy Grebenštšikov ja D.I. Vinogradov. Vinogradov viibis Gželis 8 kuud. Segades Orenburgi savi Gzheli (tšernozemi) saviga, sai ta tõelise puhta, valge portselani (portselani). Samal ajal töötasid Gzheli käsitöölised Moskvas A. Grebenštšikovi tehastes. Nad said kiiresti selgeks majoolika valmistamise ning hakati valmistama kääritatud potte, kannu, kruuse, tasse, taldrikuid, mis olid kaunistatud ornamentaalse ja jutustava maaliga, täidetud valgel väljal rohelise, kollase, sinise ja lillakaspruuni värviga. Alates XVIII sajandi lõpust. Gzhelis toimub üleminek majoolikalt poolfajansile. Muutub ka toodete värvimine - majoolikale omaselt mitmevärvilisest ühevärviliseks sinisega (koobalt). Gzheli lauanõusid levitati laialdaselt kogu Venemaal, Kesk-Aasias ja Lähis-Idas. Gzheli tööstuse õitseajal oli roogade tootmiseks umbes 30 tehast. Tuntud tootjate hulgas olid vennad Barmin, Khrapunov-novy, Fomin, Tadin, Rachkins, Guslins, Gusyatnikovs jt.
Kuid kõige edukamad olid vennad Terenty ja Anisim Kuznetsov. Nende tehas tekkis 19. sajandi alguses. Novo-Kharitonovo külas. Nendelt jätkas dünastia pereäri kuni revolutsioonini, ostes järjest juurde tehaseid ja tehaseid. XIX sajandi teisel poolel. Gzheli käsitöö koos käsitsi vormimise ja värvimisega kaob järk-järgult, alles on jäänud vaid suured tehased. 1920. aasta algusest tekkisid eraldi keraamikatöökojad, artellid. Gzheli tootmise tõeline taaselustamine algab 1945. aastal. Võeti kasutusele ühevärviline sinine alusglasuur (koobalt) maalimine.
1766. aastal asutas Moskva lähedal Dmitrovi lähedal Verbilki külas venestunud inglane Frans Gardner parima eraportselanitehase. Ta rajas oma prestiiži esimesena eraportselanitootjate seas, luues aastatel 1778-1785 Katariina II tellimusel neli suurepärast tellimisteenust, mida eristasid puhtus ja dekoori rangus. Tehases toodeti ka Itaalia ooperitegelaste kujukesi. 19. sajandi algus tähistas Gardneri portselani arengus uut etappi. Tehase kunstnikud loobusid Euroopa mudelite otsesest jäljendamisest ja püüdsid leida oma stiili. 1812. aasta Isamaasõja kangelaste portreedega Gardneri tassid saavutasid tohutu populaarsuse. Zelentsov ajakirjast "Maagiline latern". Need olid tavalise talupojatööga tegelevad mehed ja naised, talupojalapsed, linnatöölised – kingsepad, korrapidajad, kaubamüüjad. Venemaal elavate rahvaste kujundid tehti etnograafiliselt täpselt. Gardneri kujukesed on saanud Venemaa ajaloo nähtavaks illustratsiooniks. F.Ya. Gardner leidis oma toodete stiili, milles impeeriumivormid olid ühendatud motiivide žanri ja dekoori kui terviku värviküllastusega. Alates 1891. aastast kuulus tehas M.S. Kuznetsov. Pärast Oktoobrirevolutsiooni sai tehas tuntuks kui Dmitrovski portselanivabrik ja alates 1993. aastast Verbiloki portselan.
Fedoskino miniatuur . XVIII sajandi lõpus. Moskva lähedal Fedoskino külas kujunes välja omamoodi vene lakiga miniatuurne maalimine õlivärvidega papjeemašeele. Fedoskino miniatuur tekkis tänu ühele halvale harjumusele, mis oli levinud 18. sajandil. Neil iidsetel aegadel oli tubakat nuusutada väga moes ja seda tegid kõik: aadel, lihtrahvas, mehed, naised. Tubakat hoiti kullast, hõbedast, kilpkonnakarbist, portselanist ja muudest materjalidest valmistatud nuuskpiirituskastides. Ja Euroopas hakati valmistama nuusktubakaste pressitud papist, mis oli leotatud taimeõlis ja kuivatatud temperatuuril kuni 100 ° C. Seda materjali hakati nimetama papier-mâché (näritud paber). Nuusktubakakarbid kaeti musta krundi ja musta lakiga ning maalimisel kasutati klassikalisi stseene. Sellised nuusktubakakarbid olid Venemaal väga populaarsed, nii et 1796. aastal Moskvast 30 km kaugusel Danilkovo külas müüs kaupmees P.I. Korobov alustas ümmarguste nuusktubakakarpide tootmist, mida kaunistasid nende kaanele kleebitud graveeringud. Graveeringud kaeti läbipaistva lakiga. Alates 1819. aastast kuulus tehas Korobovi väimehele P. V. Lukutin. Koos poja A.P. Lukutin, ta laiendas tootmist, korraldas vene meistrite koolitust, tema käe all viidi tootmine üle Fedoskino külla. Fedoskino meistrid hakkasid õlivärvidega tehtud piltlike miniatuuridega kaunistama klassikalisel pildilisel viisil nuusktubakaid, helmeid, puusärke ja muid tooteid. Lukutini 19. sajandi esemed kujutavad õlimaali tehnikas vaateid Moskva Kremlile ja teistele arhitektuurimälestistele, stseene rahvaelust. Eriti populaarsed olid troikasõidud, pidustused või talupojatantsud, teejoomine samovaris. Tänu Vene meistrite loomingulisusele on Lukutini lakid omandanud originaalsuse ja rahvusliku maitse nii süžeedes kui ka tehnoloogias. Fedoskino miniatuur teostatakse õlivärvidega kolmes kuni neljas kihis – järjestikku tehakse värvimine (kompositsiooni üldjoonis), kirjutamine või ümbervärvimine (täpsem uurimus), glasuurimine (pildi modelleerimine läbipaistvate värvidega) ja helkimine (tähistus). töötada heledate värvidega, mis annavad objektidele sära). Algne Fedoskino tehnika on "läbi kirjutamine": pinnale kantakse enne värvimist peegeldav materjal - metallipulber, lehtkuld või pärlmutter. Läbi läbipaistvate klaasivärvikihtide paistev vooder annab pildile sügavuse ja hämmastava säraefekti. Lisaks nuusktubakakarpidele toodeti tehases puusärke, silmakarpe, nõelakarpe, perealbumi kaaneid, teekooke, lihavõttemune, kandikuid ja palju muud. Fedoskino miniaturistide tooted olid väga populaarsed mitte ainult Venemaal, vaid ka välismaal.
Nii loodi 18. sajandi teisel poolel, "Mõtte ja valgustuse" ajastul Venemaal ainulaadne, paljuski ainulaadne kunstikultuur. Sellele kultuurile oli võõras rahvuslik kitsarinnalisus ja eraldatus. Hämmastava kergusega haaras ta endasse ja töötas loominguliselt ümber kõike väärtuslikku, mis oli loodud teiste riikide kunstnike loominguga. Sündisid uued kunstiliigid ja -žanrid, uued kunstisuunad, eredad loomingulised nimed.
Laadimine...