Društveno-ekonomski procesi i socijalna politika srednje-druge polovineXVIII vijek

Tokom 18. veka, najveći deo ljudi je još uvek živeo prirodno ekonomija, ali u njegovim utrobama rastao tržište pojavili su se trendovi elementi industrijskih način života. Uzimajući u obzir tvrđavu stanje većine stanovništva, ovi trendovi su neminovno dobijali iskrivljenog karaktera. Tržišni trendovi pojavio u nastavku.

1) Širenje među seljacima "otpad". Pitao sam stanodavčev pasoš, seljaci su odlazili u gradove na zaradu, od čega su potom plaćali i zemljoposednika i državu. U gradovima su se mogli baviti sitnom trgovinom, malim zanatima, unajmljenim kao šegrti, služiti kočijaši, prosjačenje- ali njihov povratak zemljoposedniku bio je neizbežan. Gradovi su rasli na račun takvih seljaka. Dakle, privremeno oslobođeni kmetovi su do kraja XVIII 60% stanovnici Petersburga.

2) Raste broj "kapitalista" seljaci. Često su postajali bogatiji njegov majstor. Mnogi od njih su bili tlačeni kmetstvom, pokušali su otkupiti na slobodu, ali zemljoposjednik, po pravilu, nije puštao - takav je seljak bio guska koja nosi zlatna jaja. Iz izvora druge polovine veka ima slučajeva samoubistvo među ovim seljacima.

3) imanje plemići Više i više prosvetljeni, potrebe su rasle. Plemići izlaze na inostrano tržište i prodaju hleba u inostranstvu, prvenstveno u Englesku. Ali da bi se imalo tržišno žito, bilo je potrebno pojačati pritisak na seljake. Na jugu Rusije, gde su najplodnije zemlje, corvee dosegnuto 5-6 dana u sedmici. Seljaci su imali nedjelje da obrađuju svoju zemlju.

3) odražava rast tržišta trendovi su se proširili praksa trgovine ljudima. Njegov vrhunac pada na Katarinino vrijeme. Prodaja vešti stolari ili talentovanih pevača bio izvor prihoda. Neki zemljoposjednici su čak i počeli muzičke škole, podučavao seljačku djecu i onda profitabilno prodavao. U zakonima ništa nije rečeno o mogućnosti trgovanja ljudi, ali nije bilo zabrane. Za čitav XVIII vijek jedan je poznat jedini dekret, u kojem preporučuje se ograničavanje ovu vrstu trgovine. U dekretu Katarine II iz 1773. godine preporučuje se prodaja ljudi "bez upotrebe čekića", a Katarina je snažno savjetovala plemićima da ne prodaju djecu do 3 godine odvojeno od roditelja. Ovdje je više brinula o budućim poreskim obveznicima: bez roditelja takva djeca su obično umirala.

Do drugog pola XVIII veka kmetstvo ne doživljavaju kao zlo. Gospodari, kao i carevi i carice koji su se naslijedili na prijestolju, razmatrano takvo stanje prirodno. Prvi vladar koji je pogledao na posao inače, bio EkaterinaII(1762-1796). Povezan je njen pokušaj da počne da rešava seljačko pitanje sa upoznavanjem ideja "doba prosvjetiteljstva".

"Doba prosvjetiteljstva" u istoriji Evrope pozvao XVII- XVIII vijek . U to vrijeme formirane ideje i teorije, koji formirao osnovu savremene ideje o društvenoj organizaciji. I, posebno, mislioci prosvjetiteljstva iznijeli su teoriju "prirodna prava". To su bili ljudi po prirodi jednak, obdaren jednakim- prirodna - prava. U kasnijem životu, uspeh čoveka zavisi od njegovih sposobnosti i marljivosti, ali početni, startna prava svi su isti. Sad ova ideja je tako habitual da ih ne primećujemo. Tada su se nekome činile vijest, nekome zločin. Jer, više od antike uspostavio ideju da robovi i slobodni ljudi rođen. Iznoseći "teoriju prirodnih prava" prosvjetiteljski mislioci raspravljao ne samo sa drevnom idejom, već i sa stvarnošću. Na kraju krajeva, u njihovo doba - 18. vek - palo je u istoriju maksimalna trgovina robljem i korištenje ropskog rada.

Katarina II je bila ne samo poznato sa idejama prosvjetiteljstva, ali sa nekima od njih lično komunicirao. Dakle, bila je u prepisci sa Voltaire i Wilhelm Grimm(jedan od braće pripovjedača, Wilhelmovo glavno zanimanje bila je filozofija). Na njen poziv Denis je došao u Petersburg Diderot. kmetstvo - ropstvo- u smislu prosvjetiteljstva - zlo. i Catherine smislio pitanje o kmetstvu.

Godine 1767 godine u Moskvi saziva Statutarna komisija- sastanak koji od 573 predstavnici imovine. Bili su predstavljeni sve klase osim posjednički seljaci - bilo je i državnih seljaka. Zvanično sazvana komisija razviti novi zakonski kodeks. Prošlo je 120 godina od „Kodeksa saveta“ Alekseja Mihajloviča, on je zastareo, pretpostavljalo se da će Zakonodavna komisija izraditi novi temeljni zakon. Ali Catherine je imala tajna nada: poslanici osuditi ropstvo, i biće otkazan, da tako kažem, uz saglasnost naroda. Kada se sastala Zakonodavna komisija, pročitani su poslanici "Naruči" sastavila Catherine. Sadržao je citate prosvjetitelja, osim toga, u "Uputstvu" je ponovljena sljedeća ideja: pri izradi novih zakona poslanici treba da se rukovode "opšte dobro". Zatim su poslanici započeli raspravu: oni mogao slobodno govoriti, jer carica nije bila u sali. Poslanici nisu znali da je prije sjednice komisije dio sale bio ograđena pregradom Iza nje je bila stolica. Ekaterina je bila u ovom skloništu tokom sastanaka. Htjela je čuti šta oni zaista misle njeni podanici. Čula je sljedeće.

- plemići poželeo da oni prava seljaka su potvrđene zakonom "zauvijek"

- Trgovci poželio povlačenja stanje monopoli i pravo na trgovinu sa inostranstvom

- Država rekli su seljaci o smanjenju poreza

Niko nije rekao "za opće dobro", a ni jedno imanje nije postavilo pitanje sudbine kmetova. Catherine je za sebe zaključila: daju slobodu seljacima znači ući u suprotnosti sa željama plemići, i vrlo vjerovatno izgubiti snagu. Power Ekaterina voleo više nego ideje prosvjetiteljstva. Dakle više na pitanje o sudbini kmetova nije se vratio. Naprotiv, za vreme njene vladavine kmetstvo je poprimilo svoje najluđe oblike. Što se tiče Zakonodavne komisije, bila je rastvoreno pod izgovorom rata sa Turskom.

Prvo pravi Korake u rješavanju seljačkog pitanja preduzeo je Katarinin sin PaulI(1796-1801). Pavel je bio vođen dva motiva

Prvo, on nije voleo majku i nastojao da djeluje u svemu protivno ona. (Da budemo pošteni, treba napomenuti da jeste odgovor na nesviđanje Katarine svom sinu - čak je namjeravala lišiti Pavla prijestolja) Simbol ovo spor u odsustvu postati natpisi na postoljima dva spomenika Petru. Kao što znate, prvi spomenik Petru podignut je za vrijeme vladavine Katarine - to je čuveni "Bronzani konjanik". Pošto nije imala prava na presto, i pošto je uzurpirala vlast podizanjem spomenika Petru, Katarina je nastojala da pokaže da je nasljednik njegov Afere. Otuda i natpis na postolju: „PeterJa - CatherineII". Ovo je naglašeno politički kontinuitet, nakon što je prvi veliki car bio druga velika carica. Dolazak na vlast Paul instaliran vaš spomenik Petar - ispred zamka Mihajlovski. Natpis na postolju glasi: "Pradjed - praunuk". Tako je Paul naglasio svoje srodna sukcesija i zakonska prava na tron. Dakle i u njegovom pristupu Seljaku ovo pitanje je izazvalo spor sa Catherine: majka je samo pričala o prosvjetiteljstvu, ali nije učinio ništa da ublaži sudbinu većine.

Paulov drugi motiv je bio sa svojom viteškom idejom. Kao dijete, Paul je volio knjige o srednjem veku vitezovi, i, došavši na vlast, nastojali su da grade stanje zasnovano na principima viteštva i viteški čast. Otuda sve vrste viteških igara Pavlovskog doba: gradio je za sebe lock, koji sada uopće ne liči na viteza, a pod Pavlom je bio opkoljen jarke i lance mostovi. Neuobičajeno za ciglu iz Sankt Peterburga boja Zamak je također povezan s Pavlovom viteškom strašću. Arhitekta Vencenzo Brenna je pitao kojom bojom obojiti dvorac. Pavel je izvadio rukavicu svoje prelijepe dame Ane Gagarine-Lopuhine, koju je ona ispustila na balu, i pokazao da naslika ovu. Još jedan viteški poduhvat bio je ponuda suverenima Evropa ne bori se više uz uključivanje naroda, već da se dogovori viteški turniri. U seljaku pitanje, nastavi Paul od ideje, šta stav plemića seljacima treba biti viteški. Otuda i preduzeto mjere po seljačkom pitanju

1) Zabrana prodaje seljaci sa razdvajanjem porodice

2) Zabrana prodati seljaci osim zemlje(takvi su seljaci postali sluge ili su obavljali baraku 7 dana u nedelji - njihova situacija se pogoršavala)

3) Zabrana sila seljaci raditi nedjeljom i preporuka limit corvée 3 dana u sedmici

4) Seljaci su postali kunem se. Bilo je i takvih procedura po stupanju cara na prijesto - u crkvama su se ljudi zaklinjali na vjernost caru. Taj postupak se ranije nije ticao seljaka - kao da se na njih ne gleda kao na ljude koji mogu nešto obećati i ispuniti. Inovacija Pavla seljaka prepoznati od ljudi.

Ova vrsta mjera formirala se među seljacima pozitivan stav Paulu. Otišao pričati o volji. Oni su bili neosnovani: nema izvora koji bi svjedočili o takvim Pavlovim namjerama. Ali on je bio prvi vladar koji je pokušao da olakša život većini. Vlasnici zemlje nisu oprostili Pavelu ove namjere. Plemstvo je bilo sastavljeno zavjera, a u noći sa 11. na 12. mart 1801. Pavel je ubijen u zamku Mihajlovski. Njegova politika prema seljačkom pitanju nije bila jedini, već vjerovatno glavni razlog zavjere.

Od svih društvenih zakona XVIII vijeka, najvažniji u istorijskoj perspektivi bio je "Ukaz o slobodi plemstva" prihvaćeno 1762. godine godine na funkciji PetraIII (1761-1762) . Ovaj car je sve potrošio na presto nekoliko mjeseci, i postao žrtva državnog udara - ubijen je po tajnom naređenju svoje supruge Katarine II. Dugo vremena istoričari nacrtao sliku ovaj čovjek, zasnovano na legendi, koju su stvorile Katarinine "Bilješke", u kojima je Petar III nacrtan kao veliko i nestašno dete koji je radio samo ono što je izgradio papier mache dvorci i koristio ih za igranje vojnika. Ali ova slika ne odgovara sa onima dekretima, koji se pojavio u kratkoj vladavini Petra III. Za sada istraživačima nije sasvim jasno da li sam on je bio njihov autor, ili je to posao njegove sekretarice Dmitry Volkov. Pod Petrom se pojavljuju sljedeći dokumenti.

- Uredba o likvidaciji Tajne kancelarije- njegova vladavina će biti kratak period u istoriji zemlje, kada nije bilo tajne političke istrage.

- Uredba o vjerskoj toleranciji. U skladu s tim, masa progon starovjeraca, raskolnici koji su pobegli u inostranstvo dobili su pravo na povratak.

- "Manifest o slobodi plemstva". U skladu s njim, plemići su primili pravo na izbor: služiti ili ne služiti, dakle oni izuzeti od obaveznog službu koju je uveo Petar I.

Posljedice ovo dekret ispostavilo se da je raznolik.

1) Prvo je postao početak procesa oslobođenja svih posjeda . Pojavila se ideja o slobodnim posjedima, i posle 100 godine proces će doći i većini- 1861. godine seljaci će biti oslobođeni.

2) Drugo, postao je "Uredba o slobodi plemstva". najvažniji preduslov za seljački ustanak pod vođstvom Emeljana Pugačeva - najjači seljački pokret u istoriji zemlje. Nakon "Uredbe o slobodi plemstva" seljaci počeo da očekuje "Uredbu o seljačkoj slobodi". U suprotnom, ispalo je nepravedno: plemići sada možda neće služiti državi, a seljaci moraju i dalje da snose porez i regrutsku obavezu. Nakon smrti Petra III, koja je zvanično predstavljena kao njegova prirodna smrt, proširila se među seljacima legenda o "ukradenoj" slobodi i "skrivenom" caru. Petar de je izdao dekret o slobodi seljaka, ali su ga plemići ukrali. Peter se, međutim, negdje krije, ali će doći i osloboditi se. I takva se Petra počela pojavljivati Ja sam. Po broju varalica kojima je postao prototip, Petar III se pokazao kao rekordna figura. Brojevi su dati u različitim studijama. od 13 do 40. Najpoznatiji "Petar III" bio je Pugačev. Istraživači su to primijetili dokumentaciju, koji su objavljeni u njegovo ime po prirodi podsjećaju na tekst "Uredbe o slobodi plemstva", samo što su po sadržaju bili kao "Manifesti o seljackoj slobodi"

3) Treća posljedica uredbe nije bila uočljiva ne odmah. Nakon povlačenja iz službe, mnogi plemići su stekli slobodno vrijeme, dobili priliku da uče i školuju svoju djecu . Djeca i unuci ovih oslobođenih plemića stvorit će briljantan kulturni uspon u prvoj polovini 19. stoljeća. Kao što znate, ovaj period se zove "zlatno doba ruske kulture" .

Politika "prosvećenog apsolutizma" Katarine II (1762-1796)

Razdoblje druge polovine 18. vijeka naziva se Katarinin period.

Katarina II - Sofija Frederik Avgusta od Anhalt-Zerbsta izabrana je od strane Elizabete Petrovne za nevestu 1744. svom nećaku Petru Fedoroviču. Došla je u Rusiju, prešla u pravoslavlje i dobila ime Ekaterina Aleksejevna. 17 godina živjela je na ruskom dvoru kao supruga velikog kneza Petra, a potom šest mjeseci - supruga cara Petra III. U dobi od 34 godine, kao rezultat prevrata u palači 1762. godine, Katarina je stupila na prijesto. Kako bi natjerala sve da priznaju legitimitet njene vlasti, krunisana je u septembru 1762. godine i nakon toga vlada Rusijom 34 godine. Više detalja o ličnosti Katarine II biće reči na predavanju i seminaru.

Vladavina Katarine II u Rusiji se naziva "politikom prosvećenog apsolutizma". Politika se zasnivala na idejama francuskih filozofa – prosvetitelja. Te su ideje bile sljedeće: svi ljudi su jednaki i slobodni; samo prosvijećeno društvo može uspostaviti pravedne zakone. Neprosvijećeno, mračno društvo, pošto je dobilo slobodu, samo će doći do anarhije; prosvjetljenje je moguće preko mudrog vladara; zakoni određuju dobrobit države. Zakonodavna, izvršna, sudska vlast moraju biti razdvojene kako ne bi došlo do despotizma.

Evropski vladari su koristili ove ideje, ulažući u njih svoje razumevanje, koje se sastojalo u jačanju prava i privilegija vladajuće klase.

Potvrda apsolutizma bila je uzrokovana vanjskim i unutrašnjim uzrocima. O tome će se detaljno govoriti u predavanju. Ruski apsolutizam je imao svoje karakteristike.

U vladavini Katarine II razlikuju se 2 perioda: 1 - period reformi prije Pugačovljevog seljačkog rata; 2 - period reakcije, odmak od reformi.

Rast antikmetske borbe seljaka i uticaj zapadnih ideja primorali su Katarinu II da eliminiše najzastarelije zakone kako bi očuvala monarhiju i apsolutizam.

U spoljnoj politici Rusije u drugoj polovini 18. veka „carska“, tj. snažan pristup rješavanju teritorijalnih i nacionalnih problema.

Prvi smjer vanjske politike bio je usmjeren na proširenje teritorije Rusije na jugu do Crnog mora. Drugi pravac bio je vezan za rješavanje nacionalnog pitanja na zapadu, gdje je kao rezultat podjela poljsko-litvanske države - Commonwealta - došlo do političkog ujedinjenja ruskog naroda i ponovnog ujedinjenja s Bjelorusima i Ukrajincima.

Zemlja je uključivala region Sjevernog Crnog mora, Azovsko more, Krim, desnu Ukrajinu, zemlje između Dnjestra i Buga, Bjelorusiju, Kurlandiju i Litvaniju.

Stjecanje novih zemalja na jugu i zapadu povećalo je ekonomske resurse i političku težinu Rusije. Godine 1760. Rusija je bila najnaseljenija država u Evropi. Glavni izvor rasta stanovništva u Rusiji tokom ovog perioda bile su aneksije, osvajanja i prirodni priraštaj neruskog stanovništva.

Od 1791. godine počela je da se izvodi prva nezvanična himna Ruskog carstva - polonezni marš OA Kozlovskog „Grom pobede, odjekuju“ na reči GR Deržavina, stvoren u čast zauzimanja Izmaila od strane ruskih trupa u decembru 1790. Kasnije godine, do 1801. godine, nastala je državna ruska himna na riječi M. M. Kheraskova „Kako je slavan Gospod naš na Sionu“.

Katarina II pridavala je veliku važnost zakonodavstvu. U prosjeku, u tom periodu mjesečno je objavljivano 12 zakona. Godine 1767. stvorena je Komisija za izradu novog skupa zakona koji bi zamijenio zastarjele, ali taj zadatak nije riješen.

Reforme Katarine II u oblasti upravljanja: smanjen je broj koledža, reorganizovan je Senat, zakonodavne funkcije su uklonjene iz Senata, zadržao ih je samo monarh, tako da je sva zakonodavna i administrativna vlast koncentrisana u rukama Katarine.

Izvršena je sekularizacija crkvene imovine. Zbog toga je dopunjena riznica i smanjen je uticaj crkve na život društva.

Godine 1775. izvršena je pokrajinska reforma - reforma lokalne vlasti. Formirano je 50 pokrajina, koje su podijeljene na okruge sa svojim vlastima. Stvorena su nova pravosuđa. Svako imanje je dobilo svoju presudu. Sudska vlast je odvojena od izvršne vlasti. Svi posjedi, osim kmetova, mogli su učestvovati u lokalnoj vlasti. Reforme su dovele do decentralizacije upravljanja, jačanja lokalne vlasti. Ovaj sistem vlasti trajao je oko jednog veka.

Godine 1785. objavljena je "Povelja plemstvu" - dokument kojim su plemići davali prava i privilegije. Vrijeme Katarine II naziva se "zlatno doba plemstva".

"Povelja gradovima" je podijelila stanovništvo gradova u 6 grupa - kategorija - i odredila prava svake grupe. Većina stanovnika grada bili su ljudi koji su pripadali 3. i 6. kategoriji, dobili su naziv filistari (mesto je grad). Do kraja 18. vijeka 4% stanovništva živjelo je u gradovima. Do početka 19. veka u Rusiji je bilo 634 grada, u kojima je živelo oko 10% stanovništva zemlje. U gradovima su uvedeni organi samouprave.

Ove reforme su odredile granice posjeda, njihova prava i privilegije i formalizirale društvenu strukturu društva.

Stanovništvo Rusije sredinom XVIII veka iznosilo je 18 miliona ljudi, a do 1796. godine - 36 miliona ljudi.

Većinu stanovništva činili su seljaci. 54% seljaka je bilo u privatnom vlasništvu i pripadalo je veleposednicima, 40% seljaka je bilo u državnom vlasništvu i pripadalo je blagajni, ostatak - 6% pripadalo je dvorskom odeljenju.

Katarina II je u početku htela da da pohvalno pismo seljacima, ali su seljaci takođe napustili ove planove dekretima iz 1765-1767. (progon seljaka u Sibir zbog neposlušnosti zemljoposjedniku i zbog pritužbi na njega) još više su porobljeni i postali bespomoćniji pred samovoljom zemljoposjednika, kmet se već malo razlikovao od roba. U tom periodu je kmetstvo dostiglo svoj najveći razvoj.

Reforma obrazovanja.

Otvorene su nove obrazovne ustanove, stvoren je sistem opšteobrazovnih škola. Do kraja veka u Rusiji je bilo 550 obrazovnih institucija sa ukupno 60-70 hiljada učenika.

Formalizaciju i dalji razvoj kapitalizma kočilo je kmetstvo, koje je imalo ogroman uticaj na oblike, načine i stope razvoja kapitalizma.

Glavni izvori državnih prihoda bili su razni porezi i naknade. Oni su davali 42% gotovinskog prihoda države. Istovremeno, 20% je pilo porez. Prihodi riznice su se učetvorostručili u drugoj polovini 18. veka. Međutim, troškovi su porasli još više - 5 puta. Nedostatak sredstava primorao je vladu da počne sa izdavanjem papirnog novca – novčanica. Po prvi put od 1769. godine pojavio se papirni novac. Od tog vremena u Rusiji su postojale 2 novčane jedinice: rublja u srebru i rublja u novčanicama. Prvi put pod Katarinom, Rusija se okrenula stranim zajmovima. Prvi od njih napravljen je 1769. godine u Holandiji.

Drugo razdoblje vladavine Katarine II počinje nakon seljačkog rata E. Pugačove (1773-1775) - razdoblje reakcije. Ocjenjujući ovaj rat, istoričari primjećuju da je seljački rat potkopao feudalni sistem i ubrzao razvoj novih kapitalističkih odnosa. Ali ovaj rat je doveo do uništenja ogromnog broja stanovništva, poremetio je ekonomski život u regionu Urala i usporio njegov razvoj. Nasilje i okrutnost su bili na obje strane. Rat nije mogao riješiti nijedan problem. Štaviše, nakon ove pobune, vlasti su počele da progone ruske prosvetitelje, pooštrile su cenzuru i represiju.

Godine 1796., nakon smrti Katarine II, na tron ​​je stupio njen sin Pavle I (1796–1801).



Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Slični dokumenti

Proučavanje karakteristika društveno-ekonomskog razvoja Rusije u drugoj polovini osamnaestog veka. Ličnost carice Katarine II, osobenosti i slika njene vladavine. Suština politike prosvećenog apsolutizma i unutrašnje politike Katarine II.

sažetak, dodan 11.09.2010


Reformatorska aktivnost Katarine II. Usvajanje "Nakaza" (programa za stvaranje pravne države) i njegov uticaj na svijest ruskog naroda. Caričine reforme u oblasti obrazovanja. Književne i dobrotvorne aktivnosti N.I. Novikov.

sažetak, dodan 04.02.2011


Djetinjstvo i obrazovanje Katarine. Uspon na vlast i vrijeme vladavine. Katarinina vladavina - "zlatno doba" ruskog plemstva. Vanjska i unutrašnja politika Katarina II. Prve reforme, odnos prema vjeri. Mišljenje istoričara o Katarini II.

sažetak, dodan 05.10.2011


Proučavanje uzroka, pokretačkih snaga, glavnih karakteristika seljačkog rata pod vodstvom E. Pugačova, njegovih rezultata. Osvrt na dekret Katarine II o seljačkom pitanju 60-ih godina. Opisi programa negacije starog društva, eksploatatorske klase.

test, dodano 23.09.2011


Djetinjstvo, krštenje u pravoslavnoj vjeri, brak, dvorski prevrat, stupanje na tron ​​Katarine II. Ratovi sa Turskom i Poljskom. Seljački rat pod vodstvom Pugačeva. Posljedice kmetstva. odnos prema obrazovanju.

sažetak, dodan 19.09.2009


Transformacije Katarine II u Rusiji pod uticajem ideja francuskog prosvjetiteljstva. Glavna poglavlja i odeljci "Naredbe". Saziv i rad Zakonodavne komisije. Nova pokrajinska institucija Rusije. Seljački rat pod vodstvom Emeljana Pugačeva.

sažetak, dodan 01.05.2010


Sistem viših centralnih i lokalnih vlasti u Rusiji u prvoj polovini XVIII veka. Reforme javne uprave u drugoj polovini XVIII vijeka. Pokrajinska reforma Katarine I. Kontraperestrojka sistema upravljanja Katarine II Pavla I.

seminarski rad, dodan 16.05.2013


Suština i glavni sadržaj "prosvijećenog apsolutizma" kao pravca politike ruske države, koji je prva uvela Katarina II. Zakonodavna komisija, istorijat i pravci njenog delovanja. Seljački rat pod vodstvom Pugačeva.

Istorija Rusije od antičkih vremena do kraja 20. veka Nikolajev Igor Mihajlovič

Rusija u drugoj polovini XVIII veka.

Petar III i Katarina II

Druga polovina osamnaestog veka može se nazvati erom Katarine II. Kao i Petar I, bila je počašćena tokom svog života da od svojih podanika dobije titulu Velike.

Katarina II, kao i Elizabeta, postala je carica kao rezultat puča u palači. Štaviše, vladala je pod dva živa cara - Ivanom Antonovičem (zatvoren u tvrđavi Šliselburg) i Petrom III (njen muž, nedelju dana nakon puča, ubijen je u Ropši). Da bismo razumjeli ove događaje, potrebno je vratiti se na vladavinu Elizabete Petrovne.

Davne 1742. godine Elizabeta je proglasila svog nećaka, unuka Petra I, vojvode od Šlezvig-Holštajna Karla Petera Ulriha, za naslednika ruskog prestola. Ubrzo je održano njegovo vjenčanje s princezom Sofijom od Anhalt-Zerbsta. Mlada je stigla u Rusiju, prešla u pravoslavlje i dobila ime Ekaterina Aleksejevna. Nakon Elizabetine smrti u decembru 1761. godine, njen nećak je stupio na tron ​​pod imenom Petar Fedorovič (Petar III).

Na početku vladavine Petra III (18. februar 1762.) usvojen je manifest, za kojim je rusko plemstvo toliko dugo tražilo - „O slobodi plemstva“. Dokument je bio od velike važnosti, jer je završio proces pretvaranja uslužne klase u privilegovani. Ovom prilikom V.O. Ključevski je napisao: „Na zahtev istorijske logike i socijalne pravde, sledećeg dana, 19. februara, trebalo je da usledi ukidanje kmetstva; slijedila je sljedećeg dana, tek nakon 99 godina. Plemstvo, oslobođeno obavezne službe, od druge polovine XVIII veka. naglo povećava svoju vlast nad seljacima, kmetstvo dostiže vrhunac.

Plemstvo je manifest dočekalo s oduševljenjem, ali je vrlo brzo politika Petra III počela izazivati ​​nezadovoljstvo u dvorskim krugovima. Neočekivano zaključen mir i savez sa nedavnim neprijateljem - pruskim kraljem, pripreme za rat s Danskom za interese Petrove domovine Holštajna, namjera slanja straže u rat, prijetnja da će mu suprugu zatvoriti u samostan i mnogo toga stvorilo je plodno tlo za zavjeru u korist Katarine. Njeni postupci i ponašanje bili su potpuno suprotni od onoga što je Peter uradio. Grupa gardijskih oficira napravila je zaveru u kojoj su učestvovale Katarina i više visokih dostojanstvenika.

MIŠLJENJA Historičara

U predrevolucionarnoj ruskoj historiografiji, ličnost i djelovanje Petra III jednoglasno su ocijenjeni krajnje negativno. To je dugo vremena bilo olakšano službenim stavom vlasti u pogledu Petra III. Sovjetska historiografija općenito je posvećivala malo pažnje ličnosti monarha, smatrajući stepen njihovog učešća u vlasti i njihove lične kvalitete sekundarnim u određivanju opće politike Ruskog carstva. Pokušaji brojnih savremenih domaćih i stranih istoričara da ličnosti Petra III daju privlačnije crte, ističući njegovu strast za sviranjem violine i italijanske muzike, ljubav prema slikarstvu, lakoću bavljenja temama itd., očigledno se ne mogu promijeniti. za bolji imidž ovog kralja.

Iz knjige Istorija. Novi kompletan vodič za školarce za pripremu za ispit autor Nikolajev Igor Mihajlovič
Iz knjige Istorija. Novi kompletan vodič za školarce za pripremu za ispit autor Nikolajev Igor Mihajlovič
Iz knjige Istorija. ruska istorija. 10. razred. Duboki nivo. Dio 2 autor Ljašenko Leonid Mihajlovič

§ 58. Stanje privrede u drugoj polovini XVIII veka Teritorija i stanovništvo. U drugoj polovini XVIII veka. teritorija Rusije se proširila zbog zemalja koje su joj pripale kao rezultat podjela Poljske, aneksije Sjevernog Crnog mora i Azovske regije, kao i Krima. Na ovaj način,

autor

Poglavlje 3 RUSIJA U DRUGOJ POLOVINI XV - PRVOJ POLOVINI XVII V. temperature i vlažnost su porasle u istočnoj Evropi. To je omogućilo da se stanovništvo sjeveroistočne Rusije počne razvijati

Iz knjige Istorija Rusije [za studente tehničkih univerziteta] autor Šubin Aleksandar Vladlenovič

Poglavlje 4 RUSIJA U DRUGOJ POLOVINI XVII - PRVOJ TREĆINI XVIII V. § 1. EKONOMSKI PROCESI U drugoj polovini XVII veka. nije bilo značajnijih promjena u ekonomiji. Poljoprivreda je i dalje bila koncentrisana u zoni rizične poljoprivrede, što je kočilo otcjepljenje

Iz knjige Istorija Rusije [za studente tehničkih univerziteta] autor Šubin Aleksandar Vladlenovič

Poglavlje 7 RUSIJA U DRUGOJ POLOVINI 19. VEKA U sovjetskoj istoriografiji druga polovina 19. veka. definirano kao vrijeme buržoaskih transformacija. Zaista, mnogo je urađeno za razvoj kapitalizma. Međutim, ako su u zapadnoj Evropi reforme bile uglavnom

Iz knjige Domaća istorija: Bilješke s predavanja autor Kulagina Galina Mihajlovna

Tema 9. Rusija u drugoj polovini 18. veka 9.1 Prosvećeni apsolutizam Katarine II Politika Katarine II (1762–1796) nazvana je „prosvećenim apsolutizmom“. Evropski političari tog perioda smatrali su Katarinu II prosvećenim šefom države i nacije,

autor Nikolajev Igor Mihajlovič

Rusija u drugoj polovini XVIII veka. Petar III i Katarina II Druga polovina 18. veka može se nazvati erom Katarine II. Poput Petra I, za života je bila počastvovana da od svojih podanika dobije titulu Velike. Katarina II, kao i Elizabeta, postala je carica kao rezultat palate

Iz knjige Istorija Rusije od antičkih vremena do kraja 20. veka autor Nikolajev Igor Mihajlovič

Odjeljak VII. Rusija u drugoj polovini XIX veka.

Iz knjige Istorija Rusije od antičkih vremena do kraja 20. veka autor Nikolajev Igor Mihajlovič

Ruska kultura u drugoj polovini XVIII veka. Veći dio druge polovine XVIII vijeka. pao je u doba vladavine Katarine II. Možda niko na ruskom tronu, ni prije ni poslije Katarine, nije imao takav utjecaj na razvoj kulture i obrazovanja kao ona. Nikada nisam bio unutra

Iz knjige Ekonomska istorija Rusije autor Dusenbaev A A
Iz knjige Hronologija ruske istorije. Rusija i svijet autor Anisimov Evgenij Viktorovič

Rusija i svijet krajem 18. – prvoj polovini 19. vijeka. 1796–1801 Vladavina Pavla I Rođen je 1754. godine u porodici prestolonaslednika, velikog kneza Petra Fedoroviča (budućeg cara Petra III) i velike kneginje Ekaterine Aleksejevne (buduće carice Katarine II). Veza

Iz knjige Istorija Rusije od antičkih vremena do danas autor Saharov Andrej Nikolajevič

Poglavlje 5. RUSIJA U DRUGOJ POLOVINI 18. VEKA § 1. Prve godine vladavine Katarine III U prvim godinama vladavine nisu postojali preduslovi da ambiciozna Nemica koja je stupila na ruski tron ​​postane velika ruska kraljica. U početku se činilo da neće dugo izdržati na tronu.

Iz knjige Dobročinstvo porodice Romanov, XIX - početak XX veka. autor Zimin Igor Viktorovič

Kućni ljubimci carice. Dobrotvornost djece i omladine u drugoj polovini 18. - drugoj polovini 19. vijeka. Najvažnije područje rada dobrotvornih odjela pod okriljem Kuće Romanov bilo je dobročinstvo djece i mladih. Za institucije carice Marije ovo

Iz knjige Istorija autor Plavinski Nikolaj Aleksandrovič
Iz knjige Velika prošlost sovjetskog naroda autor Pankratova Anna Mikhailovna

Poglavlje VI. Rusija u drugoj polovini 18. veka 1. Učešće Rusije u Sedmogodišnjem ratu Petar Veliki je umro 1725. godine. Nije imenovao nasljednika. Među prestoničkim plemićima, koji su se oslanjali na gardijske pukove, počela je borba za vlast. Bio je to period dvorskih prevrata, kada su neki

Tatyana Ponka

Arhitektura. Vodeći pravac u arhitekturi druge polovine XVIII veka. bio je klasicizam, koji se odlikovao pozivanjem na slike i forme antičke arhitekture (sistem redova sa stupovima) kao idealan estetski standard.

Značajan arhitektonski događaj 60-80-ih godina. bio je dizajn nasipa Neve. Jedna od atrakcija Sankt Peterburga bila je Ljetna bašta. Godine 1771 - 1786 Ljetna bašta sa strane nasipa Neve ograđena je rešetkom, čiji je autor Yu.M. Felten (1730-1801) i njegov pomoćnik P. Egorov. Rešetka Ljetne bašte izvedena je u stilu klasicizma: ovdje dominira vertikala: okomito stojeći vrhovi ukrštaju pravokutne okvire, ravnomjerno raspoređeni masivni piloni podupiru ove okvire, naglašavajući svojim ritmom opći osjećaj veličanstvenosti i mira. Godine 1780-1789 dizajnirao arhitekta A.A. Kvasov je izgradio granitne nasipe i padine i ulaze u rijeku.

Kao i mnogi savremenici, Yu.M. Felten se bavio prepravkom enterijera Velike Peterhofske palate (Bela trpezarija, Tronska dvorana). U čast slavne pobjede ruske flote nad turskom u zalivu Česma 1770. godine, jedna od dvorana Velike Peterhofske palače bila je Yu.M. Felten pretvoren u dvoranu Chesme. Glavni ukras dvorane bilo je 12 platna, rađenih 1771-1772. njemačkog slikara F. Hackerta, posvećena borbama ruske flote sa turskom. U čast Česmenske bitke, Yu.M. Felten je sagradio palatu Česme (1774-1777) i crkvu Česme (1777-1780) 7 versta od Sankt Peterburga na putu za Carsko selo. Palata i crkva, izgrađene u gotičkom stilu, čine jedinstvenu arhitektonsku cjelinu.

Najveći majstor ruskog klasicizma bio je V. I. Baženov (1737/38-1799). Odrastao je u Moskovskom Kremlju, gdje mu je otac bio đakon u jednoj od crkava, a studirao je u gimnaziji na Moskovskom univerzitetu. Nakon što je 1760. godine diplomirao na Akademiji umjetnosti, V.I. Baženov je otišao kao penzioner u Francusku i Italiju. Živeći u inostranstvu, uživao je toliku slavu da je izabran za profesora Rima, člana Firentinske i Bolonjske akademije. Godine 1762., po povratku u Rusiju, dobio je titulu akademika. Ali u Rusiji je kreativna sudbina arhitekte bila tragična.

U tom periodu Katarina je zamislila izgradnju Velike kremaljske palate u Kremlju, a V.I. Bazhenov je imenovan za njegovog glavnog arhitektu. Projekat V.I. Baženov je mislio na rekonstrukciju cijelog Kremlja. To je, zapravo, bio projekat novog centra Moskve. Obuhvatao je kraljevsku palatu, Kolegij, Arsenal, pozorište, trg, zamišljen kao antički forum, sa tribinama za javne skupove. Sam Kremlj, zahvaljujući činjenici da je Bazhenov odlučio da nastavi tri ulice sa prolazima na teritoriju palate, povezane sa moskovskim ulicama. Već 7 godina V.I. Bazhenov razvija projekte, priprema se za izgradnju, ali Katarina 1775. godine naređuje da se svi radovi obustave (zvanično - zbog nedostatka sredstava, nezvanično - zbog negativnog stava javnosti prema projektu).

Prođe nekoliko mjeseci, a V.I. Bazhenovu je povjereno stvaranje dvorskog i parkovnog kompleksa zgrada u selu Černa prljavština (Caricino) u blizini Moskve, gdje je Katarina II odlučila da izgradi svoju seosku rezidenciju. Deset godina kasnije, svi glavni radovi su završeni. U junu 1785. Katarina je stigla u Moskvu i pregledala zgrade Caritsina, a zatim je u januaru 1786. izdala dekret: palatu i sve zgrade treba srušiti, a V.I. Bazhenov otpušten bez plate i penzije. "Ovo je zatvor, a ne palata", - takav je zaključak carice. Legenda povezuje rušenje palate sa njenim ugnjetavajućim izgledom. Izgradnju nove palate Katarina je naložila M.F. Kazakov. Ali ni ova palata nije dovršena.

Godine 1784-1786. IN AND. Bazhenov je sagradio dvorac za bogatog zemljoposednika Paškova, koji je poznat kao kuća P.E. Pashkov. Kuća Paškova nalazi se na padini visokog brda, nasuprot Kremlja, na ušću reke Neglinke u reku Moskvu i predstavlja arhitektonsko remek-delo doba klasicizma. Imanje se sastojalo od stambene zgrade, arene, štale, službenih i gospodarskih zgrada, te crkve. Zgrada je poznata po drevnoj strogosti i svečanosti s čisto moskovskim uzorcima.

Još jedan talentovani ruski arhitekta koji je radio u stilu klasicizma bio je M. F. Kazakov (1738-1812). Kazakov nije bio penzioner i proučavao je antičke i renesansne spomenike po crtežima i modelima. Velika škola za njega je bio zajednički rad sa Bazhenovom, koji ga je pozvao, na projektu Kremljskog dvorca. Godine 1776. Katarina je uputila M.F. Kazakov pravi nacrt zgrade vlade u Kremlju - Senata. Mjesto predviđeno za zgradu Senata bilo je neudobnog duguljastog trokutastog oblika, sa svih strana okruženo starim zgradama. Tako je zgrada Senata dobila opšti trouglasti plan. Zgrada ima tri sprata i zidana je od cigle. Središte kompozicije činilo je dvorište u koje je vodio ulazni luk na vrhu sa kupolom. Prošavši ulazni luk, osoba koja je ušla našla se ispred veličanstvene rotonde okrunjene moćnom kupolom. Senat je trebao zasjedati u ovoj svijetloj okrugloj zgradi. Uglovi trokutaste zgrade su odsječeni. Zbog toga se zgrada ne percipira kao ravan trokut, već kao čvrst masivni volumen.

M.F. Kazakov posjeduje i zgradu Plemićke skupštine (1784-1787). Posebnost ove građevine bila je u tome što je u centar zgrade arhitekta postavio Dvoranu stupova, a oko nje su bile brojne dnevne sobe i hol. Centralni prostor Kolonske dvorane, namijenjen svečanim ceremonijama, naglašen je korintskom kolonadom, a praznično stanje upotpunjuje svjetlucanje brojnih lustera i rasvjeta stropa. Poslije revolucije zgrada je data sindikatima i preimenovana u Dom sindikata. Počevši od sahrane V.I. Lenjina, Stupna sala Doma sindikata korišćena je kao soba žalosti za ispraćaj državnika i poznatih ličnosti. Trenutno se javni skupovi i koncerti održavaju u Dvorani stupova.

Treći najveći arhitekta druge polovine 18. veka je I. E. Starov (1744-1808). Studirao je prvo u gimnaziji na Moskovskom univerzitetu, zatim na Akademiji umjetnosti. Najznačajnija zgrada Starova je Tauride Palace (1782-1789) - ogromno gradsko imanje G.A. Potemkin, koji je dobio titulu Tauride za razvoj Krima. Osnovu kompozicije palate čini dvorana-galerija, koja deli čitav kompleks enterijera na dva dela. Sa strane glavnog ulaza nalazi se niz prostorija koje graniče sa osmougaonom kupolastom dvoranom. Na suprotnoj strani nalazi se veliki zimski vrt. Eksterijer zgrade je veoma skroman, ali krije blistavu raskoš enterijera.

Od 1780. u Sankt Peterburgu djeluje Italijan Giacomo Quarenghi (1744–1817). Njegova karijera u Rusiji bila je veoma uspešna. Arhitektonske kreacije u Rusiji su briljantna kombinacija ruske i italijanske arhitektonske tradicije. Njegov doprinos ruskoj arhitekturi je da je zajedno sa Škotom C. Cameronom postavio standarde za arhitekturu Sankt Peterburga tog vremena. Quarenghijevo remek-djelo bila je zgrada Akademije nauka, izgrađena 1783-1789. Glavni centar naglašen je jonskim trijemom sa osam stubova, čiju raskoš upotpunjuje tipičan peterburški trijem sa stepeništem za dvije "izdanke". Godine 1792-1796. Kvarenghi gradi Aleksandrovu palatu u Carskom Selu, koja je postala njegovo sledeće remek delo. U Aleksandrovskoj palati glavni motiv je moćna kolonada korintskog reda. Jedna od izuzetnih zgrada Kvarengija bila je zgrada Instituta Smolni (1806-1808), koja ima jasan racionalan raspored u skladu sa zahtevima obrazovne ustanove. Njegov plan je tipičan za Quarenghi: središte fasade ukrašeno je veličanstvenim trijemom sa osam stupova, prednje dvorište ograničeno je krilima zgrade i ogradom.

Krajem 70-ih u Rusiju je došao arhitekta C. Cameron (1743-1812), Škot porijeklom. Odgojen na evropskom klasicizmu, uspio je osjetiti svu originalnost ruske arhitekture i zaljubiti se u nju. Cameronov talenat manifestirao se uglavnom u izvrsnim prigradskim cjelinama palače i parka.

Godine 1777. Katarinin sin Pavel Petrovič dobio je sina - budućeg cara Aleksandra I. Oduševljena carica je Pavlu Petroviču poklonila 362 hektara zemlje uz rijeku Slavjanku - budući Pavlovsk. Godine 1780. C. Cameron je preuzeo stvaranje dvorske i parkovne cjeline Pavlovsk. U izgradnji parka, palate i parkovnih objekata učestvovali su istaknuti arhitekti, vajari, umjetnici, ali je prvi period formiranja parka pod vodstvom Camerona bio vrlo značajan. Cameron je postavio temelje najvećem i najboljem pejzažnom parku u Evropi u tada modernom engleskom stilu - parku naglašeno prirodnog, pejzažnog. Nakon pažljivih mjerenja, postavio je glavne arterije puteva, uličica, staza, odredio mjesta za gajeve i livade. Živopisni i ugodni uglovi ovdje koegzistiraju s malim svijetlim zgradama koje ne narušavaju harmoniju ansambla. Pravi biser stvaralaštva C. Camerona je palata Pavlovsk, koja je podignuta na visokom brdu. Prateći rusku tradiciju, arhitekta je uspela da "uklopi" arhitektonske strukture u živopisno područje, da spoji ljepotu koju je napravio čovjek sa prirodnim sjajem. Palata Pavlovsk je lišena pretencioznosti, njeni prozori s visokog brda mirno gledaju na rijeku Slavjanku koja sporo teče.

Poslednji arhitekta XVIII veka. V. Brenna (1747-1818) s pravom se smatra omiljenim arhitektom Pavla i Marije Fjodorovne. Nakon stupanja na tron ​​1796. godine, Pavle I je uklonio C. Camerona sa mesta glavnog arhitekte Pavlovska i na njegovo mesto imenovao V. Brenu. Od sada, Brenna upravlja svim zgradama u Pavlovsku, učestvuje u svim značajnim građevinama Pavlovskog vremena.

Brenne, Paul I povjerio je upravljanje radom u svojoj drugoj seoskoj rezidenciji - Gatchini. Brenna's Gatchina Palace ima skroman, čak asketski spartanski izgled, ali je unutrašnja dekoracija veličanstvena i luksuzna. U isto vrijeme započeli su radovi u parku Gatchina. Na obalama jezera i ostrva nalazi se veliki broj paviljona koji spolja izgledaju vrlo jednostavno, ali im je unutrašnjost veličanstvena: Vener paviljon, Birch House (izgledom podsjeća na trupac brezovog ogreva), Porta Masca i Farmer's Paviljon.

Pavle I odlučio je da sagradi palatu u Sankt Peterburgu u svom stilu – u duhu vojne estetike. Projekat palate razvio je V.I. Bazhenov, ali u vezi sa njegovom smrću, Pavle I je poverio izgradnju palate V. Brenna. Paul je oduvijek želio da živi tamo gdje je rođen. Godine 1797., na Fontanci, na mjestu Ljetne palate Elizavete Petrovne (gdje je rođen Pavel), polaganje palate održano je u čast arhanđela Mihaila - sveca zaštitnika nebeske vojske - zamka Mihajlovski. Dvorac Mihajlovski postao je najbolja kreacija Brenne, kojoj je dao izgled tvrđave. Izgled dvorca je četverougao ograđen kamenim zidom, sa obje strane oko palate su iskopani jarci. U palatu se moglo ući preko pokretnih mostova, a oko palate su na različitim mjestima postavljeni topovi. U početku je vanjski dio dvorca bio pun ukrasa: posvuda su bile mramorne statue, vaze i figure. Palata je imala ogromnu baštu i paradnu dvoranu, gdje su se održavale smotre i parade po svakom vremenu. Ali u svom voljenom zamku, Pavel je uspio živjeti samo 40 dana. U noći između 11. i 12. marta zadavljen je. Nakon smrti Pavla I, uništeno je sve što je palati dalo karakter tvrđave. Sve statue su prebačene u Zimski dvorac, a rovovi su zatrpani zemljom. Godine 1819. napušteni dvorac je prebačen u Glavnu inženjersku školu, a pojavilo se i njegovo drugo ime - Inženjerski dvorac.

Skulptura. U drugoj polovini XVIII veka. počinje pravi procvat ruske skulpture, koji se prvenstveno vezuje za ime F. I. Šubina (1740–1805), zemljaka M.V. Lomonosov. Nakon što je diplomirao na Akademiji sa velikom zlatnom medaljom, Šubin odlazi na penzionersko putovanje, prvo u Pariz (1767-1770), a zatim u Rim (1770-1772). U inostranstvu 1771. godine, a ne od života, Šubin je stvorio bistu Katarine II, za koju je, po povratku u domovinu 1774. godine, dobio titulu akademika.

Prvi rad F.I. Šubin nakon povratka - bista A.M. Golitsin (1773., Ruski muzej) jedno je od najsjajnijih radova majstora. U obličju obrazovanog plemića čita se inteligencija, vlast, bahatost, ali istovremeno i snishodljivost i navika opreznog „plivanja“ na talasima promenljive političke sreće. U liku čuvenog komandanta A. Rumjanceva-Zadunajskog, iza nimalo herojskog izgleda okruglog lica sa smešno podignutim nosom, prenose se crte snažne i značajne ličnosti (1778, Državni muzej umetnosti, Minsk).

Vremenom, interesovanje za Šubina nestaje. Izvedeni bez uljepšavanja, njegovi portreti su se sve manje sviđali kupcima. Godine 1792., po sjećanju, Šubin je stvorio bistu M.V. Lomonosov (Državni ruski muzej, Akademija nauka). U licu velikog ruskog naučnika nema ni ukočenosti, ni plemenite arogancije, ni preteranog ponosa. Gleda nas pomalo podrugljiva osoba, mudrija sa svjetskim iskustvom, koja je živjela živo i teško. Živost uma, duhovnost, plemenitost, istovremeno - tuga, razočaranje, čak i skepticizam - to su glavne osobine svojstvene velikom ruskom naučniku, kojem je F.I. Šubin je vrlo dobro znao.

Remek djelo portretne umjetnosti F.I. Šubin je bista Pavla I (1798, RM; 1800, Tretjakovska galerija). Kipar je uspio prenijeti svu složenost slike: aroganciju, hladnoću, bolest, tajnovitost, ali istovremeno i patnju osobe koja je od djetinjstva iskusila svu okrutnost okrunjene majke. Paul mi se svidio posao. Ali naređenja gotovo da i nije bilo. Godine 1801. kuća F.I. Šubin i radionica sa radovima. Godine 1805. kipar je umro u siromaštvu, njegova smrt je prošla nezapaženo.

Istovremeno, francuski vajar E.-M. Falcone (1716-1791; u Rusiji - od 1766. do 1778.). Falcone je radio na dvoru francuskog kralja Luja XV, zatim na Pariskoj akademiji. Falcone je u svojim radovima slijedio rokoko modu koja je vladala na dvoru. Pravo remek-djelo bilo je njegovo djelo "Zima" (1771). Slika sjedeće djevojke, koja personificira zimu i prekriva cvijeće pod nogama glatko padajućim naborima odjeće, poput snježnog pokrivača, puna je tihe tuge.

Ali Falcone je uvijek sanjao o stvaranju monumentalnog djela, uspio je ostvariti taj san u Rusiji. Po Didroovom savjetu, Katarina je naručila od vajara da napravi konjički spomenik Petru I. 1766. Falcone je stigao u Sankt Peterburg i počeo raditi. On je prikazao Petra I na konju. Careva glava okrunjena je lovorovim vijencem - simbolom njegove slave i pobjede. Ruka kralja, koja pokazuje na Nevu, Akademiju nauka i tvrđavu Petra i Pavla, simbolično označava glavne ciljeve njegove vladavine: obrazovanje, trgovinu i vojnu moć. Skulptura se uzdiže na postolje u obliku granitne stijene teške 275 tona.Na prijedlog Falconea, na postamentu je ugraviran lakonski natpis: "Petru Prvom Katarini Drugoj". Otvaranje spomenika održano je 1782. godine, kada Falcone više nije bio u Rusiji. Četiri godine prije otvaranja spomenika na E.-M. Falcone se nije složio s caricom i vajar je napustio Rusiju.

U radu izuzetnog ruskog vajara M.I. Kozlovsky (1753-1802) spojio je karakteristike baroka i klasicizma. Takođe je bio penzionisan u Rimu, Pariz. Sredinom 90-ih, po povratku u domovinu, počinje najplodniji period u radu Kozlovskog. Glavna tema njegovih radova je iz antike. Iz njegovih radova u rusku skulpturu su došli mladi bogovi, kupidoni, prelijepe pastirice. Takvi su njegovi "Pastir sa zecem" (1789, Muzej Pavlovske palate), "Uspavani Kupidon" (1792, Ruski muzej), "Amor sa strelom" (1797, Tretjakovska galerija). U statui "Bdenje Aleksandra Velikog" (druga polovina 80-ih, Ruski muzej), vajar je snimio jednu od epizoda obrazovanja volje budućeg komandanta. Najznačajnije i najveće djelo umjetnika bio je spomenik velikom ruskom komandantu A.V. Suvorov (1799-1801, Petersburg). Spomenik nema direktnu portretsku sličnost. To je prije generalizirana slika ratnika, heroja, u čijoj su vojničkoj nošnji spojeni elementi oružja starog Rimljana i srednjovjekovnog viteza. Energija, hrabrost, plemenitost izvire iz čitavog izgleda komandanta, iz njegovog ponosnog okretanja glave, gracioznog gesta kojim podiže mač. Još jedno izvanredno djelo M.I. Kozlovskog je postala statua "Samson koji razdire usta lava" - centralna u Velikoj kaskadi fontana Peterhofa (1800-1802). Statua je bila posvećena pobjedi Rusije nad Švedskom u Velikom sjevernom ratu. Samson je personificirao Rusiju, a lav - pobijedio Švedsku. Moćnu figuru Samsona umjetnik daje u složenom okretu, u intenzivnom pokretu.

Tokom Velikog domovinskog rata spomenik su ukrali nacisti. Godine 1947. vajar V.L. Simonov ga je rekreirao na osnovu sačuvanih fotografskih dokumenata.

Slikarstvo. U drugoj polovini XVIII veka. istorijski žanr se pojavljuje u ruskom slikarstvu. Njegov izgled povezuje se s imenom A.P. Losenko. Završio je Akademiju umjetnosti, a zatim je kao penzioner poslan u Pariz. A.P. Losenko poseduje prvo delo iz ruske istorije - "Vladimir i Rogneda". U njemu je umetnik odabrao trenutak kada novgorodski princ Vladimir "moli oproštenje" od Rognede, ćerke polockog kneza, na čiju je zemlju otišao sa ognjem i mačem, ubio njenog oca i braću i nasilno je uzeo za ženu. . Rogneda teatralno pati, podižući oči; Vladimir je takođe teatralan. Ali sama privlačnost ruskoj istoriji bila je veoma karakteristična za doba visokog nacionalnog uspona u drugoj polovini 18. veka.

Istorijsku temu u slikarstvu razvio je G.I. Ugrjumov (1764-1823). Glavna tema njegovih radova bila je borba ruskog naroda: sa nomadima ("Ispitivanje snage Jan Usmar", 1796-1797, Ruski muzej); sa nemačkim vitezovima ("Svečani ulazak Aleksandra Nevskog u Pskov posle pobede nad nemačkim vitezovima", 1793, Ruski muzej); za sigurnost svojih granica ("Zauzimanje Kazana", 1797-1799, Ruski muzej) itd.

Najveći uspeh je slikarstvo u drugoj polovini 18. veka. doseže u žanru portreta. Najznačajnijim pojavama ruske kulture druge polovine 18. veka. pripada djelu slikara F.S. Rokotov (1735/36–1808). Poticao je od kmetova, ali je slobodu dobio od svog zemljoposednika. Savladao je slikarsku umjetnost na djelima P. Rotaryja. Mladi umjetnik je imao sreće, njegov pokrovitelj bio je prvi predsjednik Akademije umjetnosti I.I. Shuvalov. Na preporuku I.I. Šuvalova F.S. Rokotov je 1757. godine dobio narudžbu za mozaički portret Elizavete Petrovne (iz originala L. Tokkea) za Moskovski univerzitet. Portret je bio toliki uspjeh da je F.S. Rokotov dobija narudžbu za portrete velikog kneza Pavla Petrovića (1761), cara Petra III (1762). Kada je Katarina II stupila na tron, F.S. Rokotov je već bio poznati umjetnik. Umjetnik je 1763. godine naslikao Caricu u punom rastu, u profilu, u prekrasnom ambijentu. Rokotov je naslikao i još jedan portret carice, dopola dužine. Carici se veoma dopao, verovala je da je "jedan od najsličnijih". Katarina je portret poklonila Akademiji nauka, gdje se i danas nalazi. Prateći vladajuće ličnosti, portreti F.S. Rokotov je želeo da ima Orlove, Šuvalove. Ponekad je stvarao čitave galerije portreta predstavnika iste porodice u različitim generacijama: Barjatinskih, Golitsina, Rumjancevovih, Voroncovih. Rokotov ne nastoji naglasiti vanjske zasluge svojih modela, glavna stvar za njega je unutrašnji svijet osobe. Među djelima umjetnika ističe se portret Majkova (1765.). Pod krinkom velikog vladinog zvaničnika koji stoji iza klonule ženstvenosti, naslućuje se uvid, ironičan um. Boja portreta, izgrađena na kombinaciji zelene i crvene, stvara utisak punokrvnosti, vitalnosti slike.

Godine 1765. umjetnik se preselio u Moskvu. Moskva se odlikuje većom slobodom kreativnosti od zvaničnog Sankt Peterburga. U Moskvi se formira poseban, "rokotovski" stil slikanja. Umjetnik stvara čitavu galeriju prekrasnih ženskih slika, među kojima je najznačajniji portret A.P. Stujskaja (1772, Državna Tretjakovska galerija). Vitka figura u svijetlosivo-srebrnoj haljini, jako čupava napudrana kosa, dugačak uvojak koji joj pada preko grudi, profinjeno ovalno lice s tamnim bademastim očima - sve dodaje misteriju i poeziju slici mlade žene. Izuzetno kolorit portreta - zelenkasto močvarno i zlatno smeđe, izblijedjelo ružičasto i biserno sivo - pojačava utisak misterije. U XX veku. pjesnik N. Zabolotsky posvetio je divne stihove ovom portretu:

Oči su joj kao dva oblaka

Pola osmijeh, pola plač

Njene oči su kao dve laži

Prekriven maglom neuspjeha.

Uspješno utjelovljenje slike A. Struyskaye na portretu poslužilo je kao osnova za legendu, prema kojoj umjetnik nije bio ravnodušan prema modelu. Naime, ime izabranice S.F. Rokotov je dobro poznat, a A.P. Struiskaya je bila sretno udata za svog muža i bila je običan zemljoposjednik.

Drugi veliki umjetnik 18. vijeka bio je D.G. Levitsky (1735-1822) - tvorac formalnog portreta i veliki majstor kamernog portreta. Rođen je u Ukrajini, ali na prijelazu iz 1950-ih u 1960-te počinje život Levitskog u Sankt Peterburgu, zauvijek povezan s ovim gradom i Akademijom umjetnosti, u kojoj je dugi niz godina vodio klasu portreta.

U svojim modelima nastojao je da naglasi originalnost, najupečatljivije karakteristike. Jedno od najpoznatijih djela umjetnika je svečani portret P.A. Demidov (1773, Državna Tretjakovska galerija). Predstavnik poznate rudarske porodice, P.A. Demidov je bio fantastično bogat čovjek, čudan ekscentrik. Na formalnom portretu, originalnog dizajna, Demidov je prikazan kako stoji u opuštenoj pozi na pozadini kolonade i draperija. Stoji u napuštenoj svečanoj sali, kod kuće, u noćnoj kapici i grimiznom šlafroku, gestikulirajući svojim zabavama - kanti za zalivanje i loncu cveća, čiji je bio ljubitelj. U svom ruhu, u svojoj pozi - izazov vremenu i društvu. U ovoj osobi je sve pomešano - ljubaznost, originalnost, želja da se ostvari u nauci. Levitsky je uspio kombinirati crte ekstravagancije s elementima svečanog portreta: stupovima, draperijama, pejzažom s pogledom na sirotište u Moskvi, za čije je održavanje Demidov donirao ogromne sume.

Početkom 1770-ih. Levitsky izvodi sedam portreta učenika Instituta za plemenite djevojke Smolny - "Smolyanka" (sve u vremenu), poznatih po svojoj muzikalnosti. Ovi portreti postali su najveće dostignuće umjetnika. U njima se umijeće umjetnika očitovalo s posebnom potpunošću. E.N. Khovanskaya, E.N. Hruščova, E.I. Nelidovi su prikazani u pozorišnim kostimima tokom izvođenja elegantne pastorale. Na portretima G.I. Alymova i E.I. Molčanova, jedna od heroina svira harfu, druga je prikazana kako sedi pored naučnog instrumenta sa knjigom u ruci. Postavljeni jedan pored drugog, ovi portreti su personificirali prednosti "nauke i umjetnosti" za razumnu, misleću osobu.

Najviša tačka majstorovog zrelog rada bio je njegov čuveni aleloški portret Katarine II, zakonodavca u Hramu pravde, koji je umetnik ponovio u nekoliko verzija. Ovo djelo zauzima posebno mjesto u ruskoj umjetnosti. Utjelovio je visoke ideje epohe o građanstvu i patriotizmu, o idealnom vladaru - prosvijećenom monarhu, koji se neumorno brine za dobrobit svojih podanika. Sam Levitsky je opisao svoj rad na sljedeći način: „Sredina slike predstavlja unutrašnjost hrama boginje pravde, ispred koje, u obliku zakonodavca, HIV, koji gori cvijeće maka na oltaru, žrtvuje svoje dragocjeno mir za opšti mir.”

1787. Levitsky je napustio nastavu i napustio Akademiju umjetnosti. Jedan od razloga za to bila je umjetnikova strast za mističnim strujanjima, koja je krajem 18. stoljeća postala prilično raširena u Rusiji. i njegov ulazak u masonsku ložu. Ne bez uticaja novih ideja u društvu, oko 1792. godine, portret prijatelja Levitskog i njegovog mentora u masoneriji, N.I. Novikov (TG). Neverovatna živost i ekspresivnost Novikovljevog gesta i pogleda, koja nije karakteristična za junake portreta Levitskog, fragment pejzaža u pozadini - sve to odaje pokušaj umetnika da ovlada novim, modernijim slikarskim jezikom, već inherentnim drugim umetničkim sistemima.

Još jedan izuzetan umjetnik tog vremena bio je V. L. Borovikovsky (1757–1825). Rođen je u Ukrajini, u Mirgorodu, studirao je ikonopis kod oca. Godine 1788. V.L. Borovikovsky je doveden u Sankt Peterburg. Vredno je učio, usavršavajući svoj ukus i veštinu, i ubrzo postao priznati majstor. Devedesetih godina stvara portrete koji u potpunosti izražavaju odlike novog trenda u umjetnosti – sentimentalizma. Svi "sentimentalni" portreti Borovikovskog su slike ljudi u komornom okruženju, u jednostavnim odjećama s jabukom ili cvijetom u ruci. Najbolji od njih je portret M.I. Lopukhina. Često se naziva najvišim dostignućem sentimentalizma u ruskom slikarstvu. Mlada devojka gleda dole sa portreta. Njeno držanje je nesputano, jednostavna haljina opušteno pristaje uz njeno tijelo, njeno svježe lice je puno šarma i šarma. Na portretu je sve u skladu, u harmoniji jedno s drugim: sjenoviti kutak parka, različak među klasovima zrele raži, vene ruže, mlohavi, pomalo podrugljivi pogledi djevojke. Na portretu Lopukhine, umjetnik je mogao pokazati pravu ljepotu - duhovnu i lirsku, svojstvenu ruskim ženama. Osobine sentimentalizma pojavile su se u V.L. Borovikovsky čak iu liku carice. Sada ovo nije reprezentativni portret "zakonodavca" sa svim carskim regalijama, već slika obične žene u kućnom ogrtaču i kapu u šetnji parkom Carskoe Selo sa svojim voljenim psom.

Krajem XVIII vijeka. pojavljuje se novi žanr u ruskom slikarstvu - pejzaž. Na Akademiji umetnosti je otvorena nova, pejsažna klasa, a S. F. Ščedrin je postao prvi profesor pejsažne nastave. Postao je osnivač ruskog pejzaža. Ščedrin je prvi razradio kompozicionu shemu krajolika, koja je dugo vremena postala uzorna. I na njemu S.F. Ščedrin je podučavao više od jedne generacije umjetnika. Procvat Ščedrinovog rada pao je na 1790-te. Među njegovim radovima najpoznatiji su niz pogleda na parkove Pavlovski, Gatchina i Peterhof, pogledi na ostrvo Kamenny. Ščedrin je uhvatio specifične tipove arhitektonskih objekata, ali je glavnu ulogu dodijelio ne njima, već okolnoj prirodi, s kojom su čovjek i njegove kreacije u skladnom spoju.

F. Aleksejev (1753/54-1824) postavio je temelje pejzažu grada. Među njegovim djelima iz 1790-ih. posebno su poznati "Pogled na Petropavlovsku tvrđavu i Dvorski nasip" (1793) i "Pogled na dvorski nasip sa Petropavlovske tvrđave" (1794). Aleksejev stvara uzvišenu i istovremeno živu sliku velikog, veličanstvenog, individualnog grada u svojoj ljepoti, u kojem se čovjek osjeća sretnim i slobodnim.

Godine 1800., car Pavle I dao je Aleksejevu zadatak da naslika pogled na Moskvu. Umjetnik se zainteresirao za staru rusku arhitekturu. U Moskvi je ostao više od godinu dana i doneo je niz slika i mnogo akvarela sa pogledom na moskovske ulice, manastire, predgrađa, ali uglavnom razne slike Kremlja. Ove vrste su vrlo pouzdane.

Rad u Moskvi obogatio je svijet umjetnika, omogućio mu da iznova pogleda život glavnog grada kada se tamo vratio. U njegovim peterburškim pejzažima žanrovski je karakter pojačan. Nasipi, avenije, barže, jedrilice su ispunjeni ljudima. Jedno od najboljih djela ovog perioda je "Pogled na engleski nasip sa Vasilevskog ostrva" (1810-te, Ruski muzej). Našla je mjeru, skladan odnos samog pejzaža i arhitekture. Pisanjem ove slike završeno je presavijanje takozvanog urbanog pejzaža.

Graviranje. U drugoj polovini veka radili su divni graveri. "Pravi genije graviranja" bio je E. P. Čemesov. Umjetnik je živio samo 27 godina, od njega je ostalo oko 12 djela. Čemesov je radio uglavnom u žanru portreta. Gravirani portret se vrlo aktivno razvijao krajem stoljeća. Pored Čemesova, može se nazvati G.I. Skorodumov, poznat po tačkastom gravuri, koja je stvorila posebne mogućnosti za „slikovitu“ interpretaciju (I. Selivanov. Portret velikog kneza Aleksandre Pavlovne iz originala V.P. Borovikovskog, mecotinta; G.I. Skorodumov. autoportret, crtež perom).

Umjetnost i obrt. U drugoj polovini 18. vijeka gželska keramika je dostigla visok umjetnički nivo - proizvodi keramičkih zanata u Moskovskoj oblasti, čiji je centar bila bivša gželska volost. Početkom XVII vijeka. seljaci iz sela Gzhel počeli su praviti cigle, obična svijetla glazirana posuđa i igračke od lokalne gline. Krajem XVII vijeka. seljaci su ovladali izradom "mrava", tj. prekriven zelenkastom ili smeđom glazurom. Gželske gline postale su poznate u Moskvi, a 1663. godine car Aleksej Mihajlovič je naredio da se započne proučavanje gželskih glina. U Gzhel je poslana posebna komisija, u kojoj su bili Afanasy Grebenshchikov, vlasnik fabrike keramike u Moskvi, i D.I. Vinogradov. Vinogradov je ostao u Gželu 8 mjeseci. Miješajući Orenburšku glinu sa Gžel (černozem) glinom, dobio je pravi čisti, bijeli porculan (porculan). U isto vrijeme, majstori Gzhel radili su u fabrikama A. Grebenshchikova u Moskvi. Brzo su savladali proizvodnju majolike, te su počeli da na bijelom polju izrađuju fermentirane lonce, vrčeve, krigle, čaše, tanjire, ukrašene ornamentalnim i narativnim slikarstvom, ispunjenim zelenim, žutim, plavim i ljubičasto-smeđim bojama. Od kraja XVIII veka. u Gželu postoji prijelaz od majolike do polufajansa. Mijenja se i farbanje proizvoda - od višebojnog, karakterističnog za majoliku, do jednobojnog farbanja plavom (kobaltom). Gzhel posuđe je bilo široko rasprostranjeno širom Rusije, Centralne Azije i Bliskog istoka. U vrijeme procvata industrije Gzhel postojalo je oko 30 fabrika za proizvodnju posuđa. Među poznatim proizvođačima bila su braća Barmin, Khrapunov-novy, Fomin, Tadin, Rachkins, Guslins, Gusyatnikovs i drugi.

Ali najuspješniji su bili braća Terenty i Anisim Kuznetsov. Njihova fabrika je nastala početkom 19. veka. u selu Novo-Kharitonovo. Od njih je dinastija nastavila porodični posao do revolucije, kupujući sve više pogona i fabrika. U drugoj polovini XIX veka. postepeno nestaje Gzhel zanat sa ručnim oblikovanjem i farbanjem, ostale su samo velike fabrike. Od početka 1920. godine pojavljuju se zasebne grnčarske radionice, arteli. Pravo oživljavanje proizvodnje Gžela počinje 1945. godine. Usvojena je jednobojna plava podglazura (kobalt).

1766. godine, u selu Verbilki kod Dmitrova kod Moskve, rusifikovani Englez Frans Gardner osnovao je najbolju privatnu fabriku porculana. Utvrdio je svoj prestiž kao prvi među privatnim proizvođačima porculana, kreirajući 1778-1785, po narudžbi Katarine II, četiri veličanstvene narudžbenice, odlikuju se čistoćom i strogošću dekoracije. Fabrika je proizvodila i figurice italijanskih operskih likova. Početkom 19. vijeka označio je novu etapu u razvoju Gardner porcelana. Umjetnici fabrike napustili su direktnu imitaciju evropskih modela i pokušali da pronađu svoj stil. Gardnerove šalice s portretima heroja Domovinskog rata 1812. godine stekle su ogromnu popularnost. Zelentsov iz časopisa "Magic Lantern". To su bili muškarci i žene koji su se bavili uobičajenim seljačkim poslovima, seljačka djeca, gradski radnici - obućari, domara, trgovci. Likovi naroda koji naseljavaju Rusiju izrađeni su etnografski precizno. Gardnerove figurice postale su vidljiva ilustracija istorije Rusije. F.Ya. Gardner je pronašao vlastiti stil proizvoda, u kojem su se oblici Empire kombinirali sa žanrom motiva i zasićenošću boja dekora u cjelini. Od 1891. godine pogon je pripadao M.S. Kuznjecov. Nakon Oktobarske revolucije, fabrika je postala poznata kao Fabrika porculana Dmitrovsky, a od 1993. godine - "Verbilok porculan".

Fedoskino minijatura . Krajem XVIII vijeka. u selu Fedoskino kod Moskve razvila se vrsta ruske lakirane minijaturne slike uljanim bojama na papir-mašeu. Fedoskinska minijatura nastala je zahvaljujući jednoj lošoj navici koja je bila uobičajena u 18. veku. U ta davna vremena bilo je vrlo moderno njušiti duhan, i svi su to radili: plemstvo, pučani, muškarci, žene. Duvan se čuvao u burmutici od zlata, srebra, kornjačevine, porculana i drugih materijala. A u Europi su počeli izrađivati ​​burmutije od presovanog kartona natopljenog biljnim uljem i sušenog na temperaturama do 100 ° C. Ovaj materijal se počeo zvati papier-mâché (žvakani papir). Burmutije su bile prekrivene crnim prajmerom i crnim lakom, a na slici su korištene klasične scene. Takve burmute su bile veoma popularne u Rusiji, pa je 1796. godine u selu Danilkovo, 30 km od Moskve, trgovac P.I. Korobov je započeo proizvodnju okruglih burmutija, koje su bile ukrašene gravurama nalijepljenim na njihove poklopce. Gravure su prekrivene prozirnim lakom. Od 1819. godine fabriku je posjedovao Korobovljev zet P.V. Lukutin. Zajedno sa sinom A.P. Lukutin, proširio je proizvodnju, organizovao obuku ruskih zanatlija, pod njim je proizvodnja prebačena u selo Fedoskino. Majstori Fedoskina počeli su da ukrašavaju burmutije, perle, kovčege i druge predmete slikovitim minijaturama izrađenim uljanim bojama na klasičan slikovni način. Lukutinovi predmeti 19. veka prikazuju vizure Moskovskog Kremlja i drugih arhitektonskih spomenika, prizore iz narodnog života u tehnici uljanog slikarstva. Posebno su bile popularne vožnje trojkama, veselja ili seljački plesovi, ispijanje čaja uz samovar. Zahvaljujući kreativnosti ruskih majstora, Lukutinovi lakovi stekli su originalnost i nacionalni okus, kako u zapletima, tako iu tehnologiji. Fedoskinska minijatura je izvedena uljanim bojama u tri do četiri sloja - sukcesivno se izvodi slikanje (opći nacrt kompozicije), ispisivanje ili preslikavanje (detaljnija studija), glaziranje (modeliranje slike prozirnim bojama) i odsjaj (završavanje slike). rad sa svijetlim bojama koje prenose odsjaj na objektima). Originalna tehnika Fedoskino je "propisivanje": na površinu se prije farbanja nanosi reflektirajući materijal - metalni prah, zlatni list ili sedef. Prozirne kroz prozirne slojeve boja za glazuru, ove obloge daju dubinu slike, neverovatan efekat sjaja. Osim burmutija, fabrika je proizvodila kovčege, kutije za oči, igle, korice za porodične albume, kutije za čaj, uskršnja jaja, pladnjeve i još mnogo toga. Proizvodi minijaturista Fedoskino bili su veoma popularni ne samo u Rusiji, već iu inostranstvu.

Tako se u drugoj polovini 18. veka, u doba „Razuma i prosvetiteljstva“, u Rusiji stvara jedinstvena, po mnogo čemu jedinstvena umetnička kultura. Ova kultura je bila tuđa nacionalnoj uskogrudosti i izolaciji. Sa neverovatnom lakoćom upijala je i kreativno prerađivala sve vredno što je nastalo radom umetnika iz drugih zemalja. Rađaju se nove vrste i žanrovi umjetnosti, novi umjetnički trendovi, svijetla kreativna imena.