Nikolai Mihhailovitš Karamzini kirjutatud loost "Vaene Liza" sai üks esimesi sentimentalismi teoseid Venemaal. Vaese tüdruku ja noore aadliku armastuslugu võitis paljude kirjaniku kaasaegsete südamed ja võeti vastu suure entusiasmiga. Teos tõi toona täiesti tundmatule 25-aastasele kirjanikule enneolematu populaarsuse. Kuid milliste kirjeldustega vaene Liza alustab?
Loomise ajalugu
NM Karamzin paistis silma armastusega lääne kultuuri vastu ja kuulutas aktiivselt selle põhimõtteid. Tema roll Venemaa elus oli tohutu ja hindamatu. See edumeelne ja aktiivne mees rändas aastatel 1789–1790 palju mööda Euroopat ja naastes avaldas ta Moskva ajakirjas loo Vaene Liza.
Loo analüüs viitab sellele, et teosel on sentimentaalne esteetiline suunitlus, mis väljendub huvis, sõltumata nende sotsiaalsest staatusest.
Loo kirjutamise ajal elas Karamzin oma sõpradega dachas, mille lähedal ta asus. Arvatakse, et temast sai teose alguse. Tänu sellele tajusid lugejad armastuslugu ja kangelasi endid täiesti tõelistena. Ja kloostri lähedal asuvat tiiki hakati kutsuma "Lizini tiigiks".
"Vaene Liza" Karamzin kui sentimentaalne lugu
Vaene Liza on tegelikult novell, mille žanris polnud Venemaal enne Karamzinit keegi kirjutanud. Kuid kirjaniku uudsus ei seisne ainult žanri valikus, vaid ka suunas. Just selle loo jaoks fikseeriti vene sentimentalismi esimese teose pealkiri.
Sentimentalism tekkis Euroopas juba 17. sajandil ja keskendus inimelu sensuaalsele poolele. Mõistuse ja ühiskonna küsimused läksid selle suuna jaoks mööda, kuid prioriteediks said emotsioonid, inimsuhted.
Sentimentalism on alati püüdnud toimuvat idealiseerida, kaunistada. Vastates küsimusele, milliste kirjeldustega lugu "Vaene Liza" algab, võib rääkida idüllilisest maastikust, mille Karamzin lugejatele joonistab.
Teema ja idee
Loo üks peateemasid on sotsiaalne ja see on seotud aadli ja talupoegade suhete probleemiga. Ega asjata ei vali Karamzin süütuse ja moraali kandja rolli talutüdrukut.
Liza ja Erasti kujunditele vastandudes on kirjanik üks esimesi, kes tõstatab linna ja maa vastuolude probleemi. Kui pöörduda selle poole, milliste kirjeldustega lugu "Vaene Liza" algab, näeme vaikset, hubast ja loomulikku maailma, mis eksisteerib loodusega kooskõlas. Linn hirmutab, kohutab oma "majade hulgi", "kuldkuplitega". Lisast saab looduse peegeldus, ta on loomulik ja naiivne, temas pole valet ja teesklust.
Autor räägib loos humanisti positsioonilt. Karamzin kujutab armastuse kogu võlu, selle ilu ja tugevust. Kuid mõistus ja pragmaatilisus võivad selle imelise tunde kergesti hävitada. Lugu võlgneb oma edu uskumatule tähelepanule inimese isiksusele, tema kogemustele. "Vaene Liza" äratas oma lugejates kaastunnet tänu Karamzini hämmastavale võimele kujutada kõiki kangelanna hinge, tunnete, püüdluste ja mõtete peensusi.
Kangelased
Loo "Vaene Liza" täielik analüüs on võimatu ilma teose peategelaste kujutiste üksikasjaliku uurimiseta. Lisa ja Erast, nagu eespool märgitud, kehastasid erinevaid ideaale ja põhimõtteid.
Lisa on tavaline talutüdruk, kelle peamine omadus on tunne. Ta tegutseb vastavalt oma südame ja tunnete käsule, mis viis ta lõpuks surma, kuigi tema moraal jäi puutumatuks. Talupoega on Lisa kuvandis siiski vähe: tema kõne ja mõtted on raamatukeelele lähedasemad, kuid esimest korda armunud tüdruku tundeid antakse edasi uskumatu tõepärasusega. Niisiis, vaatamata kangelanna välisele idealiseerimisele, on tema sisemised kogemused edasi antud väga realistlikult. Selles osas ei kaota lugu "Vaene Liza" oma uuenduslikkust.
Milliste kirjeldustega töö algab? Esiteks kangelanna tegelaskujuga kooskõlas, aidates lugejal teda ära tunda. See on loomulik idülliline maailm.
Erast ilmub lugejatele hoopis teistmoodi. Ta on ohvitser, keda hämmeldab vaid uue meelelahutuse otsimine, elu valguses väsitab ja tüütab. Ta ei ole rumal, lahke, kuid iseloomult nõrk ja kiindumustes muutlik. Erast armub tõesti, kuid ei mõtle tulevikule üldse, sest Lisa ei kuulu tema ringi ja ta ei saa kunagi temaga abielluda.
Karamzin muutis Erasti kuvandit keerulisemaks. Tavaliselt oli selline kangelane vene kirjanduses lihtsam ja teatud omadustega. Kuid kirjanik teeb temast mitte salakavala võrgutaja, vaid siiralt armunud inimese, kes iseloomu nõrkuse tõttu ei suutnud testi läbida ja armastust hoida. Seda tüüpi kangelane oli vene kirjanduses uus, kuid tabas kohe ja kutsuti hiljem "lisainimeseks".
Süžee ja originaalsus
Teose süžee on üsna sirgjooneline. See on lugu talunaise ja aadliku traagilisest armastusest, mille tagajärjeks oli Lisa surm.
Milliste kirjeldustega vaene Liza algab? Karamzin maalib loodusliku panoraami, suurema osa kloostrist, tiigi - siin, loodusega ümbritsetud, elab peategelane. Kuid loos ei ole põhiline süžee ja mitte kirjeldus, peamine on tunded. Ja jutuvestja peab need tunded publikus äratama. Esimest korda vene kirjanduses, kus jutustaja kuju on alati jäänud teosest väljapoole, ilmub kangelane-autor. See sentimentaalne jutustaja õpib Erastilt armastusloo ning jutustab selle lugejale kurbuse ja kaastundega ümber.
Seega on loos kolm peategelast: Lisa, Erast ja autor-jutustaja. Karamzin tutvustab ka maastikukirjelduste tehnikat ja leevendab mõnevõrra vene kirjakeele raskekaalu stiili.
Jutu "Vaene Liza" tähendus vene kirjandusele
Loo analüüs näitab seega Karamzini uskumatut panust vene kirjanduse arengusse. Lisaks linna ja maaelu suhete kirjeldamisele, "lisainimese" ilmumisele märgivad paljud teadlased "väikese mehe" sündi - Lisa kujundis. See töö mõjutas A.S. Puškini, F.M.Dostojevski, L.N.Tolstoi loomingut, kes arendasid Karamzini teemasid, ideid ja kujundeid.
Vene kirjandusele maailmakuulsust toonud uskumatu psühholoogia sünnitas ka loo "Vaene Liza". Milliste kirjeldustega see töö algab! Kui palju on neis ilu, originaalsust ja uskumatut stiililist kergust! Karamzini panust vene kirjanduse arengusse ei saa ülehinnata.
N. M. Karamzina loo "Vaene Liza" ainetel
Liza (Vaene Liza) on loo peategelane, keda teiste Karamzini ajakirjas Moscow Journal avaldatud teostega (Bojaari tütar Natalia, heatahtlik mees Frol Silin, Liodor jt) pole kerge tuua. kirjandusliku kuulsuse oma autorile, kuid tegi 18. sajandi avalikkuse teadvuses täieliku revolutsiooni. Esimest korda vene proosa ajaloos pöördus Karamzin rõhutatult tavaliste joontega kangelanna poole. Tema sõnad "... ja talunaised oskavad armastada" said tiivuliseks.
Vaene talutüdruk Liza jääb varakult orvuks. Ta elab ühes Moskva-lähedases külas koos oma emaga, "tundliku, lahke vanaprouaga", kellelt ta pärib oma peamise ande – oskuse armastada. Enda ja oma ema ülalpidamiseks võtab L. mis tahes töö. Kevadel läheb ta linna lilli müüma. Seal, Moskvas, kohtub L. noore aadliku Erastiga. Väsinud tuulisest seltskonnaelust armub Erast spontaansesse, süütusse tüdrukusse, kellel on "vennaarmastus". Nii talle tundub. Peagi muutub platooniline armastus aga sensuaalseks. L., "alludes talle täielikult, nad ainult elasid ja hingasid." Kuid tasapisi hakkab L. märkama Erastis toimuvat muutust. Ta seletab oma jahtumist sellega, et tal on vaja sõtta minna. Asja parandamiseks abiellub Erast eaka rikka lesega. Sellest teada saades uppus L. tiiki.
Tundlikkus - nii XVIII sajandi lõpu keeles. määras Karamzini lugude põhiteene, mis tähendab selle all kaastunnet, "südame painutustes" "kõige õrnemaid tundeid" paljastamist, aga ka oskust nautida oma emotsioonide üle mõtisklemist. Tundlikkus on ka L-i keskne iseloomujoon. Ta usaldab oma südameliigutusi, elab "õrnasid kirgi". Lõppkokkuvõttes viib L. surma just tulihinge ja tulihinge, kuid see on moraalselt õigustatud.
Karamzin oli üks esimesi, kes tutvustas vene kirjanduses linna ja küla vastandumist. Külamees – loodusemees – osutub Karamzini loos kaitsetuks, langedes linnaruumi, kus seadused erinevad looduse omadest. Ega asjata ei ütle talle L. ema (ennustades sellega kaudselt kõike, mis hiljem juhtuma hakkab): „Mul on süda alati paigast ära, kui linna lähed; Panen alati küünla pildi ette ja palvetan Issanda Jumala poole, et ta hoiaks teid ebaõnne ja ebaõnne eest.
Pole juhus, et esimene samm teel katastroofi on L-i ebasiirus: esimest korda "taandub ta iseenda eest", varjates Erasti nõuandel nende armastust oma ema eest, keda ta oli varem usaldanud. saladusi. Hiljem kordas L. Erasti halvimat tegu seoses oma kallilt armastatud emaga. Ta püüab L.-d "ära osta" ja teda minema ajades annab talle sada rubla. Kuid L. teeb sama, saates oma emale koos surmateatisega need "kümme keisrit", mille Erast talle kinkis. Loomulikult vajab L. ema seda raha sama palju kui kangelanna ise: "Liza ema kuulis tütre kohutavast surmast ja tema veri jahtus õudusest – silmad sulgusid igaveseks."
Taluperenaise ja ohvitseri armastuse traagiline tulemus kinnitab ema õigust, kes juba loo alguses hoiatas L.-d: "Sa ikka ei tea, kuidas kurjad inimesed võivad vaest tüdrukut solvata." Üldreegel muutub konkreetseks olukorraks, isikupäratu vaese tüdruku asemele astub vaene L. ise ja universaalne süžee kandub üle vene mulda, omandades rahvusliku maitse.
Loo tegelaste paigutuse jaoks on oluline ka see, et jutustaja õpib vaese L. loo otse Erastilt ja ise tuleb sageli Liza hauale kurvastama. Autori ja kangelase kooseksisteerimine samas narratiiviruumis polnud vene kirjandusele enne Karamzinit tuttav. Vaese Lisa jutustaja on kangelaste suhetes emotsionaalselt seotud. Juba loo pealkiri on üles ehitatud kangelanna enda nime kombinatsioonile epiteediga, mis iseloomustab jutustaja sümpaatset suhtumist temasse, kes pidevalt kordab, et tal pole jõudu sündmuste käiku muuta ("Ah! Miks ma olen" mitte romaani, vaid kurva loo kirjutamine?").
Vaest Lizat peetakse lugu tõsistest sündmustest. L. kuulub "registreeringuga" tegelaste hulka. "... üha sagedamini meelitab mind Si müüride juurde ... uus klooster on mälestus Liza, vaese Liza kahetsusväärsest saatusest" - nii alustab autor oma lugu. Sõna keskel oleva tühimiku taga arvas iga moskvalane Simonovi kloostri nime, mille esimesed hooned pärinevad XIV sajandist. (tänaseks on säilinud üksikud hooned, enamik neist lasti õhku 1930. aastal). Kloostri müüride all asuvat tiiki kutsuti Lisini tiigiks, kuid tänu Karamzini loole nimetati see rahvasuus Liziniks ja sellest sai moskvalaste pidev palverännakute koht. Simonovi kloostri munkade meelest, kes innukalt L. mälestust valvasid, oli ta eelkõige langenud ohver. Põhimõtteliselt kanoniseeris L. sentimentaalne kultuur.
Ennekõike sattusid Lisa hukkumispaika samad õnnetud armunud tüdrukud nagu L. ise, pealtnägijate sõnul lõigati "palverändurite" nugadega halastamatult tiigi ümber kasvavate puude koor. Puudele raiutud pealdised olid nii tõsised ("Nendes ojades suri vaene Liza oma päevi; / kui olete tundlik, mööduja, siis hingake hinge") kui ka satiirilised, vaenulikud Karamzini ja tema kangelanna suhtes (kuplet omandas erilise kuulsus selliste "kaseepigrammide" hulgas: "Erasti pruut hukkus neis ojades. / Uputage ennast, tüdrukud, tiigis on ruumi küllalt").
Kindlasti mainiti Karamzinit ja tema lugu Moskva Simonovi kloostri juhendite ning eriraamatute ja artiklite kirjeldamisel. Kuid järk-järgult hakkasid need viited kandma üha iroonilisemat iseloomu ja juba 1848. aastal ei räägitud MN Zagoskini kuulsas teoses "Moskva ja moskvalased" peatükis "Jalutuskäik Simonovi kloostrisse" sõnagi Karamzini ega tema kohta. kangelanna. Kuna sentimentaalne proosa kaotas oma uudsuse võlu, lakkas vaest Lizat tajumast lugu tõelistest sündmustest ja veelgi enam kummardamisobjektina, vaid sai enamiku lugejate meelest (primitiivne leiutis, maitseid peegeldav uudishimu). ja kontseptsioonid möödunud ajastust.
Pilt "vaese L." kohe läbi müüdud arvukad Karamzini epigoonide kirjanduslikud eksemplarid (vrd Dolgorukovi "Õnnetu Liza"). Kuid L.-i kuvand ja sellega seotud tundlikkuse ideaal said tõsise arengu mitte neis lugudes, vaid luules. "Vaese L" nähtamatu kohalolek. tuntavalt Žukovski eleegias "Maakalmistu", mis ilmus kümme aastat pärast Karamzini lugu, 1802. aastal, mis pani V. S. Solovjovi sõnul "tõeliselt inimliku luule alguse Venemaal". Kolm Puškini ajastu suurt luuletajat viitavad just võrgutatud külaelaniku süžeele: E. A. Baratõnski (süžeepoeemis "Ed", 1826), A. A. Delvig (idüllis "Kuldse ajastu lõpp", 1828) ja I. I. Kozlov ("Vene loos" "Meeletu", 1830).
"Belkini juttudes" varieerib Puškin kaks korda "vaese L-i" jutustuse süžeed. Seos vaese Liza ja labidakuninganna vahel, kelle kangelanna Lizaveta Ivanovna nime kannab, on väga keeruline. Puškin arendab Karamzini teemat: tema “vaene Liza” (nagu “vaene Tanya”, “Jevgeni Onegini” kangelanna) läbib katastroofi: kaotanud lootuse armastusele, abiellub ta teise, üsna väärilise inimesega. Kõik Puškini kangelannad, kes on kangelanna Karamzini "jõuväljas", on määratud olema õnnelikud või õnnetud – aga elu. PI Tšaikovski naaseb Puškini Lisa algupäradele, Karamzinile, kelle ooperis „Padjakuninganna“ Liza (pole enam Lizaveta Ivanovna) sooritab enesetapu, visates end Talvekanalisse.
FM Dostojevski sõnastas L. saatuse selle resolutsiooni erinevates versioonides hoolikalt. Tema loomingus omandavad nii sõna "vaene" kui ka nimi "Liza" algusest peale erilise staatuse. Tema kangelannadest kuulsaimad on Karamzini talunaise nimed - Lizaveta ("Kuritöö ja karistus"), Elizaveta Prokofjevna Epanchina ("Idioot"), õnnistatud Lizaveta ja Liza Tushina ("Deemonid") ning Lizaveta Smerding (" Vennad Karamazovid"). Kuid ka šveitslanna Marie filmist "Idioot" ja Sonechka Marmeladova filmist "Kuritöö ja karistus" poleks olnud ilma Liza Karamzinita. Karamzini skeem on aluseks ka Lev Tolstoi romaani „Ülestõusmine“ kangelaste Nehljudovi ja Katjuša Maslova suhete ajaloole.
XX sajandil. Vaene Liza pole sugugi kaotanud oma tähtsust: vastupidi, huvi Karamzini loo ja tema kangelanna vastu on kasvanud. Üks 1980. aastate sensatsioonilisemaid lavastusi. sai "Vaese Lisa" teatriversioon M. Rozovski teatristuudios "Nikitski väravas".
Mis fraas teie arvates määratleb vaese Liza ideed? Põhjenda vastust.
Fraas - "ja talunaised teavad, kuidas armastada." Sentimentalistid, erinevalt klassitsistidest, eelistasid tundekultust mõistusekultusele. Samal ajal kinnitasid nad inimese klassivälist väärtust, tema kõrgeid moraalseid omadusi. See Karamzini võtmefraas annab uue pilgu sotsiaalse ebavõrdsuse probleemile. Erinevused sotsiaalses ja varalises seisus ei näita veel ühe klassi paremust teisest. Liza isal ja emal olid kõrged moraalsed väärtused, ta ise töötas kõvasti. Autor kirjeldab üksikasjalikult oma armutunde arengut algusest meeleheiteni. Lisa jaoks on armastuse kaotamine võrdne elu kaotamisega. Loo mõte on koondunud ülaltoodud fraasisse, millest on saanud sentimentaalse kirjanduse valem.
See on oluline ka autori positsiooni ja tunnete väljendamise viisi mõistmiseks, mis on omane loo peakangelannale: oma sõnavara, mõistete ja ideede poolest ei erine ta haritud noore tunnete väljendamisest. daam. V. I. Korovin seletab seda sellega, et "Karamzini kunstiline ülesanne oli osaliselt taluperenaise tundeid lähendada haritud preili tunnetele ja seeläbi kustutada erinevused emotsionaalsete läbielamiste sisus ja vormides."
Kirjeldage loo peategelast. Milliseid kunstilisi vahendeid on autor valinud oma välise ja sisemise ilme loomiseks? Kuidas väljendub kirjaniku suhtumine temasse?
Lisa kuvandit kirjeldab autor üksikasjalikult. Kangelanna päris oma vanematelt kõrged moraalsed omadused ja veendumused: töökus, ausus, siirus, lahkus. Ta on puhas, naiivne, omakasupüüdmatu ja seetõttu halvasti kaitstud tema ümber valitsevate pahede eest. Ta on avatud tunnete loomulikele ilmingutele ja seetõttu kaldub pettekujutlustele, mille järel saabub traagiline epifaania. Autor kohtleb oma kangelannat õrna tundega, imetleb, kogeb sügavalt tema rõõme ja traagikat, muretseb pidevalt tema saatuse pärast. Mälestused Lisa kahetsusväärsest saatusest panevad ta "hellast kurbusest pisaraid valama". Ja juba loo pealkiri väljendab Karamzini sümpaatset ja sentimentaalset suhtumist Lizasse.
Liza välise ja sisemise välimuse tunnus seisneb nii autori kirjeldustes ja kommentaarides tema tegevuse kohta, kui ka ema kommentaaride kaudse edastamise või Erasti enda armastuse väljavalamise kaudu. Karamzin märgib, et Liza töötas, säästmata "oma haruldast ilu ega säästnud oma õrna noorust". Tema ilust räägib ka mulje, mille ta "tema südamesse jättis". Lahke vana ema nimetas Lisa Divine halastust õeks, oma vanaduse rõõmuks, palvetas, et Issand tasuks talle selle eest, mida ta oma ema heaks teeb. Sellest saame teada, et Lisa on vooruslik, et ta mitte ainult ei austa oma ema, vaid vabastab ta ka kõigist muredest, mis üle jõu käivad tema kehva tervise pärast.
Millised verbaalsed detailid annavad edasi Lisa tunnete liikumist Erasti vastu – pelglikust kiindumusest tulihingelise kireni?
Oluline detail, millest Lisa ja Erasti tutvus alguse sai, olid lilled, millega Lisa kauples. Tema mahajäetud palve korjata lilli ainult tema jaoks istutas tüdruku hinge esimese tunde. Ta osutus tema jaoks olulisemaks kui Erasti jaoks ja seetõttu ei müünud ta järgmisel päeval, kui ta ei tulnud, maikellukeid kellelegi ja viskas need Moskva jõkke. Teine detail on arglikud pilgud, mida ta noormehele heitis. Karamzin märgib Liza tunnete väljendumist tema välimuses - "ta põsed särasid nagu koit selgel suveõhtul" - nende kasvades. Erasti suudlus ja esimene armastusavaldus kajasid tema hinges veetleva muusika saatel. Nagu näete, on värvi- ja helidetailid olulised tunnete liikumise edasiandmisel arglikust kiindumusest tulihingelise kireni. Armastuse apogee saavutamisega, mis kirjaniku sõnul kangelanna puhtuse surmani viis, käib kaasas ka hulk olulisi verbaalseid detaile. Ilmub uus sõna ja tormab (tema sülle). Enne seda kohtingutel nad kallistasid, nende kallistused olid puhtad ja puhtad. Nüüd toimuvad nende ümber muutused nii looduses kui ka värvi-helivahemikus: suudlused on muutunud tuliseks, õhtupimedus (vastupidiselt vaiksele kuule, helgele kuule) toitis ihasid; "Taevas ei paistnud ainsatki tähte – ükski kiir ei suudaks pettekujutlust valgustada." Pärast juhtunut “sähvatas välk ja lõi äike. Lisa värises." "Torm möirgas ähvardavalt, vihma sadas mustadest pilvedest – tundus, et loodus kaebab Liza kaotatud süütuse üle." Pärast sellist pöördepunkti Liza ja Erasti suhetes hakkas Karamzin üksikasjalikumalt edasi andma oma armastatu suhtes üha ükskõiksemaks muutuva noormehe sisemist seisundit. Sellest ajast peale on loodussümbolid narratiivist praktiliselt kadunud. Vaid kahel korral on mainitud iidseid tammesid, mis olid nende armastuse tunnistajaks. Sünge epiteet kuulub nüüd tammepuule vaese Liza haua kohal.
Pöörake tähelepanu žesti rollile kangelaste sisemise seisundi paljastamisel. Analüüsige seda autori trikki.
Kirjanduses on žest üks olulisi võtteid tegelase sisemise seisundi edasiandmisel. Karamzin kasutab seda ka laialdaselt. Analüüsime Lisa ja Erasti kohtumise stseeni linnas, kui ta nägi teda vankris majale lähenemas. Tema rõõmutunne kohtumise üle väljendus žestides: ta tormas, mees tundis end embuses. Kuigi väidetavalt tundis ta end omaks võetud, rõhutab autor sellega oma rõõmsa tegevuse kiirust. Tema liigutuste kiirus on tunnete väljendamise kiirus. Lisaks muutuvad tema žestid kiireks - ta tahab Lisast võimalikult kiiresti lahti saada, et keegi ei näeks teda tulusa abielu eelõhtul lihtsa talunaise käte vahel: ta võttis tal käest kinni, viis ta juurde. kantselei, lukustas ukse, pani raha taskusse, viis ta kabinetist välja ja käskis sulasel ära saata.tüdruk õuest. Ja see kõik on nii kiire, et Lisa ei saanud taastuda.
| Lisa | Erast | |
| Iseloomuomadused | Tagasihoidlik; häbelik; pelglik; lahke; ilus mitte ainult välimuselt, vaid ka hingelt; pakkumine; väsimatu ja töökas. | Viisakas, loomupäraselt lahke südamega, üsna mõistlik, unistaja, ka kalkuleeriv, kergemeelne ja hoolimatu. |
| Välimus | Ilus roosade põskedega tüdruk, sinisilmne ja heledajuukseline (Ta töötas, säästmata "oma haruldast ilu, säästmata oma õrna noorust"). Liza ei näinud välja nagu taluperenaine, vaid pigem õhuline noor daam kõrgseltskonnast. | Noor, hästi riietatud mees. Tal olid õrnad silmad ja kaunid roosad huuled. Nägu on meeldiv ja lahke. |
| Sotsiaalne staatus | Heal järjel külamehe tütar; hiljem vana ema juures elanud orb. Lihtne tüdruk, talunaine. | Noor ohvitser, aadlik, üsna üllas härrasmees. |
| Käitumine | Ta toetab haiget ema, ei oska lugeda ja kirjutada, sageli laulab leinalaulu, koob ja koob hästi. | Elab tõelise meistri elu, armastab lõbutseda ja mängib sageli hasartmänge (kaotas kogu oma vara, kui ta pidi võitlema), loeb romaane ja idülle. Mõjub Lisale halvasti. |
| Tunded ja kogemused | Meelte ohver. Armastab Erastit kogu südamest. Tema suudlus ja esimene armastusavaldus kajasid tüdruku hinges veetleva muusika saatel. Ta ootas iga kohtumist. Hiljem kogeb Lisa juhtunut sügavalt. Näete, kui noormees võrgutas tüdruku, lõi äike, välku lõi. Saanud teada, et Erast abiellub, tormas õnnetu neiu kaks korda mõtlemata jõkke. Liza jaoks pole põhjust, tema jaoks on ainult süda. Murtud süda. | Meelte meister. Suurema osa ajast ta ei teadnud, mida endaga peale hakata ja ootas midagi muud. Ta "otsis" mängurõõmu." Linnas toimub kohtumine ja Erastil on tunded "looduse tütre" vastu. Ta leidis Lizast selle, mida ta süda oli nii kaua otsinud. Kuid kogu see kiindumus oli pigem illusioon, sest armastav inimene poleks seda teinud ja pärast Lisa surma ei kurvasta teda mitte armastatu kaotus, vaid süütunne. |
| Suhtumine teistesse | Väga usaldav; Olen veendunud, et ümberringi on ainult lahked ja head inimesed. Lisa on külalislahke, abivalmis ja tänulik | Ühiskondlike sündmuste sagedane külaline. Loos ei räägita suhtumisest teistesse inimestesse, kuid sellest võib järeldada, et ta mõtleb eelkõige iseendale. |
| Suhtumine rikkusesse | Vaene, teenib tööga raha (korjab lilli), et ennast ja oma ema ülal pidada; moraalsed omadused on olulisemad kui materiaalsed ressursid. | Üsna rikas; mõõdab kõike rahas; sõlmib fiktiivse abielu, alludes asjaoludele; üritab Lisa saja rublaga ära osta. |
2 tabeli versioon
| Lisa | Erast | |
| Välimus | Erakordselt ilus, noor, blond. | Ilus, noor, nägus, võluv |
| Iseloom | Õrn, sensuaalne, tasane, usaldav. | Nõrga iseloomuga, kahepalgeline, vastutustundetu, argpükslik, loomult lahke, aga tuuline. |
| Sotsiaalne staatus | Talutüdruk. Jõuka talupoja tütar, kelle surma järel ta vaesus. | Ilmalik aristokraat, rikas, haritud. |
| Eluasend | Elada saab ainult ausa tööga. Sa pead oma ema eest hoolitsema, mitte teda häirima. Ole teiste vastu aus ja kena. | Elu oli tema jaoks igav, seetõttu otsis ta sageli meelelahutust. |
| Suhtumine moraalsetesse väärtustesse | Hindas moraalseid väärtusi üle kõige. Ta võis taganeda ainult kellegi huvides, mitte oma kapriisi järgi. | Ta tunnistas moraali, kuid kaldus sageli selle põhimõtetest kõrvale, juhindudes ainult omaenda soovidest. |
| Suhe materiaalsete väärtustega | Peab raha ainult elatusvahendiks. Pole kunagi rikkust taga ajanud. | peab rikkust lõbusa ja õnneliku elu põhiteguriks. Jõukuse nimel abiellus ta eaka naisega, keda ta ei armastanud. |
| Moraalne | Väga moraalne. | Kõik tema mõtted olid väga moraalsed, kuid tema teod olid sellega vastuolus. |
| Perekondlik suhtumine | Pühendunud oma emale, armastab teda väga. | Pole näidatud, kuid suure tõenäosusega perele lojaalne. |
| Suhtumine linna | Ta kasvas üles külas, seega armastab ta loodust. Eelistab elu linna seltsielu kõnnumaal. | Täiesti ja täiesti linnainimene. Ta ei vahetaks kunagi linna privileege maaelu vastu, lihtsalt lõbutsemiseks. |
| Sentimentalism | Sensuaalne, haavatav. Ei varja tundeid, oskab neist rääkida. | Sensuaalne, tormakas, sentimentaalne. Oskab muretseda. |
| Suhtumine armastusse | Armastab puhtalt ja ustavalt, täielikult ja täielikult meeltele alistunud. | Armastus on nagu meelelahutus. Suhtes Lisaga juhib teda kirg. Kui keelde enam pole, läheb kiiresti külmaks. |
| Avaliku arvamuse väärtus | Tema jaoks pole vahet, mida nad tema kohta räägivad. | Oleneb avalikust arvamusest ja positsioonist ühiskonnas |
| Suhe | Tema tunded olid algusest peale kristallselged. Armumisest kasvas välja tugev armastus. Erast oli ideaalne, üks ja ainus. | Liza puhas ilu meelitas Erastit. Algul olid tema tunded vennalikud. Ta ei tahtnud nende iha segada. Kuid aja jooksul sai kirg võitu. |
| Vaimu tugevus | Ma ei suutnud oma hingevalu ja reetmisega toime tulla. Otsustas sooritada enesetapu. | Erastil oli jõudu tüdruku surmas end süüdi tunnistada. Sellegipoolest ei jätkunud tal jõudu talle tõtt rääkida. |
- Loos "Vaene Liza" tõstatab Nikolai Mihhailovitš Karamzin teema lihtsa tüdruku armastusest majahoidja vastu. Loo mõte seisneb selles, et peale iseenda ei saa kedagi usaldada ja uskuda. Loos saab esile tõsta armastuse probleemi, sest kõik toimunud sündmused olid tingitud Lisa armastusest ja Erasti kirest. Loo peategelane on Lisa. Väliselt oli ta haruldase iluga. Tüdruk oli töökas, õrn, haavatav, lahke. Kuid hoolimata oma haavatavusest ei näidanud ta kunagi välja oma melanhoolsust, vaid näis [...]
- NM Karamzin tõestas end ajalooteemalise lüürilise loo meistrina filmis Natalia, Bojari tütar, mis oli üleminekuks Vene ränduri ja vaese Liza kirjadest Venemaa riigi ajaloole. Selles loos tervitab lugejat Aleksei Mihhailovitši aega kantud armastuslugu, mida tinglikult tajutakse "varjude kuningriigina". Meie ees on "gooti romantika" kombinatsioon perekondliku traditsiooniga, mis põhineb armujuhtumil, millel on vältimatu edukas tulemus - kõik [...]
- "Matrenini Dvor" kui lugu viimasest õiglasest naisest posttotalitaarse režiimi riigis Plaan: 1) Aleksandr Solženitsõn: "Ära ela valede järgi!" 2) Nõukogude inimeste elu realistlik kujutamine posttotalitaarses ühiskonnas a) Venemaa sõjajärgsel perioodil. b) Elu ja surm riigis pärast totalitaarset režiimi. c) Vene naise saatus Nõukogude riigis. 3) Matryona on viimane õigetest. Aleksander Isajevitš Solženitsõn oli üks väheseid vene kirjanikke, kes kirjutas väga realistliku [...]
- Luuletus "Vassili Terkin" on tõeliselt haruldane raamat. Plaan: 1. Militaarkirjanduse tunnused. 2. Sõja kujutamine luuletuses "Vassili Terkin". a) "Vassili Terkin" kui esimehe piibel. b) Terkini iseloomuomadused vene võitlejates. c) Kangelase roll sõdurite isamaalise vaimu edendamisel. 3. Kriitikute ja rahva hinnang luuletusele. Pika nelja aasta jooksul, mil sõda NSV Liidu ja Natsi-Saksamaa vahel jätkus, kirjutati palju kirjandusteoseid, mis olid õigustatult kaasatud Vene riigikassasse [...]
- 20. sajandi kuuekümnendate luulebuum 20. sajandi kuuekümnendad on vene luule tõusuaeg. Lõpuks saabus sula, paljud keelud tühistati ja autorid said avalikult, kartmata kättemaksu ja väljasaatmisi, oma arvamust avaldada. Luulekogud hakkasid ilmuma nii sageli, et võib-olla pole sellist luulevälja "kirjastamisbuumi" varem ega hiljem juhtunud. Selle aja "visiitkaardid" - B. Akhmadulina, E. Evtušenko, R. Roždestvenski, N. Rubtsov ja loomulikult mässuline bard [...]
- Kirjutamine-arutluskäik: Kas pärast sõda on võimalik naasta? Plaan: 1. Sissejuhatus a) Perekonnast Ivanovid "Tagasitulekuni" 2. Põhiosa a) "Kodu oli kummaline ja arusaamatu" 3. Kokkuvõte a) "Mõista südamega" Mõista "südamega" tähendab mõista P. Florenski V 1946. aastal kirjutas Andrei Platonov loo "Perekond Ivanovitest", mida hiljem hakati nimetama "Tagasitulek". Uus pealkiri haakub rohkem loo filosoofilise vaatenurgaga ja rõhutab selle peateemat – sõjajärgset naasmist. Ja me räägime [...]
- Tabeli 1 versioon Kalašnikov Kiribejevitš Olukord luuletuses Stepan Paramonovitš Kalašnikov on äärmiselt positiivne, ehkki traagiline kangelane. Kiribejevitš on absoluutselt negatiivne tegelane. Et seda näidata, M.Yu. Lermontov ei kutsu teda nimepidi, vaid annab talle ainult hüüdnime "Basurmani poeg" Amet ühiskonnas Kalašnikov tegeles kaupmeestega, see tähendab kaubandusega. Tal oli oma pood. Kiribejevitš teenis Ivan Julma, oli sõdalane ja kaitsja. Pereelu Stepan Paramonovitš [...]
- Venemaa ajalugu 10 aastat või Šolohhovi looming läbi romaani "Vaikne Don" kristalli Kirjeldades kasakate elu romaanis "Vaikne Don", osutus M. A. Šolohhov ka andekaks ajaloolaseks. Suursündmuste aastad Venemaal, maist 1912 kuni märtsini 1922, taasloos kirjanik üksikasjalikult, tõetruult ja väga kunstiliselt. Selle perioodi ajalugu loodi, muudeti ja seda kirjeldati mitte ainult Grigori Melekhovi, vaid ka paljude teiste inimeste saatuse kaudu. Nad olid talle lähedased ja kauged sugulased, [...]
- Pöördudes mõtiskluste poole selle suuna teemadel, pidage kõigepealt meeles kõiki meie õppetunde, milles arutasime "isade ja laste" probleemi. See probleem on mitmetahuline. 1. Ehk on teema sõnastatud nii, et paneks mõtlema pereväärtuste üle. Siis tuleb meeles pidada teoseid, milles isad ja lapsed on veresugulased. Sel juhul tuleb arvesse võtta peresuhete psühholoogilisi ja moraalseid aluseid, perekonna traditsioonide rolli, lahkarvamusi ja [...]
- Esimene variant, mille ees näen väga elavat pilti vene kunstnikust Aleksandr Jakovlevitš Golovinist. Selle nimi on Lilled vaasis. See on natüürmort, mille autor osutus väga elavaks ja rõõmsaks. Selles on palju valget, majapidamistarbeid ja lilli. Autor kujutas teoses palju detaile: maiustuste vaas, kullavärvi keraamiline klaas, savikujuke, roosipurk ja hiiglasliku buketiga klaasanum. Kõik esemed on valgel laudlinal. Üle lauanurga visatakse värviline sall. Keskus [...]
- Kuidas põrandaid puhastada Põrandate puhastamiseks, mitte vee valamise ja mustuse määrimise asemel, teen ma nii: võtan sahvrisse ämbri, mida mu ema selleks kasutab, ja ka mopi. Valan kuuma vee basseini, lisan sinna supilusikatäis soola (mikroobide hävitamiseks). Loputan mopi kraanikausis ja pigistan korralikult. Kaevandage põrandad igas toas, alustades kaugemast seinast ukse poole. Vaatan kõikidesse nurkadesse, voodite ja laudade alla, kuhu koguneb suurem osa purust, tolmust ja muust kurjast vaimust. Pärast pesemist iga [...]
- XIX sajandi keskpaigaks. Puškini ja Gogoli realistliku koolkonna mõjul kasvas üles ja kujunes välja uus tähelepanuväärne vene kirjanike põlvkond. Särav kriitik Belinski märkis juba 40ndatel, et ilmus terve hulk andekaid noori autoreid: Turgenev, Ostrovski, Nekrassov, Herzen, Dostojevski, Grigorovitš, Ogarev jne. Nende paljutõotavate kirjanike hulgas oli ka tulevane Oblomovi autor Gontšarov. esimene romaan, mille "Tavaline ajalugu" oli Belinski poolt kõrgelt hinnatud. ELU JA LOOVUS I. [...]
- 19. sajandit eristab vene kirjanduses inimhinge mõistmise hämmastav sügavus. Sellele küsimusele saab vastata kolme suure vene kirjaniku: Tolstoi, Gogoli ja Dostojevski näitel. Tolstoi "Sõjas ja rahus" paljastas ka oma kangelaste hingemaailma, tehes seda "asjalikult" ja lihtsalt. Ta oli kõrge moralist, kuid tema tõeotsingud lõppesid kahjuks õigeusu tõest lahkumisega, mis hiljem mõjutas negatiivselt tema loomingut (näiteks romaan "Pühapäev"). Gogol oma satiiriga [...]
- Austerlitzi väli on prints Andrei jaoks väga oluline, toimus tema väärtuste ümberhindamine. Algul nägi ta õnne kuulsuses, ühiskondlikus tegevuses ja karjääris. Kuid pärast Austerlitzi "pöördus" ta pere poole, mõistis, et just seal võite leida tõelise õnne. Ja siis tema mõtted selginesid. Ta mõistis, et Napoleon pole kangelane ega geenius, vaid lihtsalt haletsusväärne ja julm mees. Nii et mulle tundub, et Tolstoi näitab, milline tee on õige: perekonna tee. Teine oluline stseen on feat. Prints Andrew esitas kangelasliku [...]
- 1. Sissejuhatus. Luuletaja isiklik suhe teemasse. Pole ainsatki luuletajat, kes ei kirjutaks armastusest, kuigi igaühel neist on sellesse tundesse oma suhtumine. Kui Puškini jaoks on armastus loov tunne, "ilus hetk", "jumalik kingitus", mis ergutab loovust, siis Lermontovi jaoks on see südame segadus, kaotusvalu ja lõpuks skeptiline suhtumine armastusse. Armastus... aga kes? See pole mõnda aega vaeva väärt ja igavesti armastada on võimatu ...
- Sissejuhatus Armastussõnad hõivavad luuletajate loomingus ühe peamise koha, kuid selle uurimise tase pole suur. Selleteemalised monograafilised teosed puuduvad, see ilmneb osaliselt V. Sahharovi, Yu.N. Tynyanova, D.E. Maksimova, räägitakse temast kui loovuse vajalikust komponendist. Mõned autorid (D.D. Blagoy jt) võrdlevad armastuse teemat korraga mitme luuletaja loomingus, kirjeldades mõningaid ühiseid jooni. A. Lukjanov võtab vaatluse alla armastuse teema A.S. Puškin läbi prisma [...]
- Sissejuhatus. Mõnele inimesele tundub Gontšarovi romaan Oblomov igav. Jah, tõepoolest, kogu Oblomovi esimene osa lamab külalisi vastu võttes diivanil, kuid siin saame kangelasega tuttavaks. Üldiselt on romaanis vähe intrigeerivaid tegevusi ja sündmusi, mis lugejat nii huvitavad. Kuid Oblomov on "meie rahva tüüp" ja just tema on vene rahva särav esindaja. Seetõttu pakkus romaan mulle huvi. Peategelases nägin osakest iseendast. Ärge arvake, et Oblomov on ainult Gontšarovi ajastu esindaja. Ja nüüd elavad nad [...]
- Jevgeni Bazarov Anna Odintsova Pavel Kirsanov Nikolai Kirsanov Välimus Piklik nägu, lai laup, suured rohekad silmad, nina, pealt lame ja alt terav. Blondid pikad juuksed, liivakarva kõrvitsad, enesekindel naeratus õhukestel huultel. Paljad punased käed Õilsa kehahoiakuga, saleda kasvuga, pikka kasvu, kaunid viltused õlad. Heledad silmad, läikivad juuksed, nõrk naeratus. 28 aastane Keskmist kasvu, täisvereline, 45 aastane.Moodne, nooruslikult sihvakas ja graatsiline. […]
- Puškin töötas romaani "Jevgeni Onegin" kallal üle kaheksa aasta – kevadest 1823 kuni sügiseni 1831. Romaani esmamainimise leiame Puškini kirjast Vjazemskile Odessast 4. novembril 1823: "Nagu Oma õpingute jaoks ei kirjuta ma nüüd mitte romaani, vaid värssromaani - see on kuratlik erinevus. Romaani peategelane on noor Peterburi reha Jevgeni Onegin. Juba romaani alguses saab selgeks, et Onegin on väga kummaline ja loomulikult eriline inimene. Kindlasti nägi ta mingil moel välja nagu inimesed, [...]
- “... kogu õudus seisneb selles, et tal pole enam koera, vaid inimese süda. Ja kõige jaburam looduses eksisteerivast. M. Bulgakov Kui 1925. aastal ilmus romaan "Saatuslikud munad", ütles üks kriitikutest: "Bulgakov tahab saada meie ajastu satiirikuks." Nüüd, uue aastatuhande lävel, võime öelda – temast on saanud, kuigi ta ei kavatsenud seda teha. Tõepoolest, oma ande olemuselt on ta lüürik. Ja ajastu tegi temast satiiriku. M. Bulgakov tundis vastikust bürokraatlike juhtimisvormide vastu [...]
Laadimine ...